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遺城 藝景 C TZU WEI , YEH & HO LI , CHANG


目錄

02

{ 目錄 }

藝術浪漫的叛變 19 基地的保存價值 ?

01

21 美術館的轉型 23 21 世紀藝術的出走 25 發想來源

回溯原點 03 都市藝文廊帶 05 基地分析

基地服務範圍 行車行人動線 周邊環境

11 歷史脈絡

歷史環境變遷 產業鏈關係脈絡

17 窯場功能

[00]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

04 附錄手冊 : 展覽企劃 戶外展覽

03

生命的解構與重生 遺城記憶

室內展覽

回歸自然 失憶城市

新與舊的對話 28 設計策略 30 戶外空間

設計過程 景觀動線 展示內容

40 地下空間

設計過程 平面剖面 空間分析 空間透視

[01]


回溯原點

大東文化藝術中心 高雄文化中心 高雄美麗島站 高雄音樂館 駁二藝術特區 海洋音樂文化中心 高雄市立美術館 中都窯場

腳踏車

[ 02 ]

火車道

輕軌道

捷運線

景點

N


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01 回溯原點

高雄藝文都市廊帶 高雄早期重工業發展,被戲稱為文化沙漠,近年來政府努力參考其他國 家案例,為了翻轉大家對重工業城市印象而強力促進觀光發展,選基地 前我們研究了整個高雄藝術空間的發展,發現大部分的藝文空間都因著 便利交通橫向發展,因此只需要步行五到十分鐘就能到達目的地,隨著 輕軌的開始建立,漸漸的藝術行走的範圍觸及也越來越廣,我們希望藉 由基地連接到高雄市立美術館,並串起一個縱向的藝文廊道,形成高雄 一日藝文生活圈。

[ 03 ]


回溯原點

鼓山輕軌 台鐵地下化

巴士

N

[ 04 ]


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基地服務範圍 基地位置於位於愛河旁邊,是早期開發的工業地區,因窯場的建立,大 量工作需求吸引人們就業落地生根,逐漸形成了低矮老房的聚落,老聚 落為當時在窯場工作三代居住的社區。鼓山車站位於窯場步行五 ~ 十分 鐘路程的車站,在過去提供工業運輸的鐵路,因近年來轉為地下化和並 建立鼓山輕軌工程,形成更多觀光藝文發展的可能性。

[ 05 ]


回溯原點

N

行車動線 經過長期發現,同盟三路的車流量較大,而中華橫路段車流量少,是以 機車、腳踏車為主的原因它是附近居民行駛的道路。

[ 06 ]


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N

行人動線 原先避免道路干擾窯場入口設立於窯場的尾端,若一般進去需從 中華橫路進去, 或者是從另一條小徑進入,附近居民則會沿著愛 河河堤運動,友善的腳踏車道更吸引腳踏車人士使用。

[ 07 ]


回溯原點

周邊環境 由於周邊的的車流量大,而沒有給人停留休憩的空間,走進中橫三路,看見密集低矮老 公寓和違章建築在過去為窯場三代人居住的社區,卻因為廟讓人們在那裏聚集有說有 笑,純樸且簡單的生活,產生了強烈對比。 A 底樓矮房 B 中都橋 C 河堤腳踏車道 D 同盟三路 E 開王廟 F 中都辦公室 G 中華橫路 H TOYOTA 車廠

[ 08 ]

a

b

c

d

e

f

g

h


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h

g c

d b

e

f

a

N

[ 09 ]


回溯原點

1930

1950

煙囪 八卦窯 倒焰窯 隧道窯

1970 [ 10 ]

曬磚區


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1899

鮫島煉瓦工場

1920

開始增建

1935

唐榮鐵工廠買下

歷史與環境變遷 中都磚窯廠因為原料需求而選在愛河旁邊,過去在日治時期以 1967

開始增建

生產紅磚為主,高雄許多知名的建築原料都是從中都產出,由 於紅磚市場競爭日益激烈,又取土困難,因此開始自行研發倒 焰窯,並拆除二、六號的八卦窯,產生三座倒焰窯,生產耐火 磚給鋼鐵廠,七零年代建立改良過後的隧道窯,成為台灣耐火 磚製造廠之一。然而不敵原料用完狀況下,且有更好建材技術 發展,最終在一九八五年停止生產,目前為廢棄狀態。

1974

高雄州規模磚廠

1985

停止生產

2002

撤離 [ 11 ]


回溯原點

入口指標

藝術品

景觀平台

N

[ 12 ]


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鋼鐵藝術節設點 在二零零八年時,這區曾經舉辦過藝術節,可惜的是只使用了這周邊環 境作為置放藝術作品的空間,並設立平台能夠眺望窯廠,卻沒有提供 旅客參觀內部空間的機會,整合前面分析讓我們有強烈動機去建立美術 館,期望更多人能看見磚窯廠這迷人的建物。

[ 13 ]


回溯原點

造船廠

魚塭業

運河

愛河

埤塘

土壤

中都磚窯場 挖取原料

高雄建築物 TR 磚

耐火磚 進口林木業

高雄港

[ 14 ]

鐵工廠


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緊密的產業鏈關係分布 由於過去窯業發展,軟質地的黏土,而帶動了窯場發展機會,目前大面 積公園或空地在過去皆為窯場挖土的區域,最後挖完的區域則成為埤塘 和蓄木池,當時其他產業會藉由愛河進口原木來到上游,接著林木業則 將木頭販賣給周邊造船廠原料,窯業將挖取的泥土燒製耐火磚供給當地 鐵工廠,所有的產業的緊緊相扣彼此,互有關聯。

[ 15 ]


回溯原點

2

1

6

4 3

2

5 3

1 北煙囪 2 八卦窯 3 倒焰窯 4 隧道窯 5 南煙囪 6 屋頂 [ 16 ]


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窯場功能 所有的窯都呈現南北向,而北煙囪是當時三個八卦窯共用煙囪,煙囪是 嚴謹的清水工法磚砌而成,後來因為建立倒焰窯拆除了兩座,剩下一座 保存。八卦窯為燒製紅磚的窯,早期有六座,橢圓形空間是為了空氣對 流提升溫度,工人則從二樓投入煤炭燃料,一年四季不停循環的燒,因 此起火儀式對於八卦窯是很隆重的事,在供不應求時代,出窯時雖然溫 度很高,工人必須著厚重麻布袋,披在身上,衝進去窯內搬磚,篩選分 級。

倒焰窯由八卦窯改良,主要燒製耐火磚,目前保留三座,每一座大小不 同,燒製的溫度也不一樣,由於耐火磚材料國外進口,需調和比例,在 燒製之前需要實驗專試燒,才能實際生產,地下煙道與煙囪,可引導火 焰由下而上在窯內循環。

[ 17 ]


藝術浪漫的叛變

如今被鋼鐵屋頂所圍繞的北煙囪 [ 18 ]


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02 藝術浪漫的的叛變

保存的價值 ?

我們看見過去藝術節短發有意與在地結合發展,卻是短暫且影響力小, 因此,我們希望讓中都窯廠可以被視為一個長期的藝術展出的藝術空 間,使漸漸沒遺忘的遺址再次重新活絡。當一個建築經過一百年的歲月 洗鍊之下,如同紅酒般越陳越香,卻被原先工廠鋼鐵骨架包覆,不見天 日的工廠在都市漸漸淡忘,又要如何去喚醒人們對從前的記憶呢 ?

[ 19 ]


藝術浪漫的叛變

BC5th century Greece , Mouseion 眾人獻給於神的供品的空間 keywords : 宗教 神廟

18th century

France , Musée du Louvre 作品為空間裝飾的一部分 keywords : 沙龍展示 絢麗

20th century

U.S.A MOMA 白盒子運動 (White Cube) 空間襯托作品 儀式化作品 keywords : 無雜質 中立 純粹 神聖

21th century

作品與空間共存共榮

Japen , 豐島美術館 與自然共存

UK , 泰晤士美術館 替代空間利用

[ 20 ]


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美術館轉型 從過去羅浮宮到白盒子運動,都削弱到其他感官看藝術的感受,留下視 覺的觀看。然而,藝術更應著四季、溫度、光影變化產生不同樣貌, 藝術形式從神聖性,觀眾為上層階級崩解走向大眾化、親民化,不再以 彰顯自身展品為耀,參觀藝術展覽不單只是朝聖,或站在用一定距離觀 看,而是能夠藉由觀者的介入,讓藝術更貼切我們生活,空間應更彈性 容納觀者 - 作品 - 創作者的關係,藉由空間的設計,提共觀者材料行動 或反思藝術的形式。

[ 21 ]


藝術浪漫的叛變

羅浮宮館內的倒三角金字塔 貝聿銘所設計 [ 22 ]


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21 世紀藝術的出走 一個長期的藝術發展,需要有完善的結構或組織去長期經營,因此在研 究當代美術館時,我們一直找不到所謂理想中可以與基地相襯的美術館 空間,甚至研究第三代美術館時,又與我們想實踐環境藝術或歷史紋理 的結合時卻非理想狀態,有沒有可能其實美術館並不一定是我們所認為 只有單一的傾向空間類型,而是有更多可能性發展 ?

第三世代美術館

豐島美術館

與環境共生

泰德美術館

替代性空間

中都美術館

[ 23 ]


藝術浪漫的叛變

[ 24 ]


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「無論基地的本質是什麼,我試著創造不干擾環境的建築…」

安藤忠雄

位於直島的地中美術館,是由知名建築師安藤忠雄所設計的美術館,他說到的一句 話,正讓我們理解一個好的空間,是否需要真正的能夠跟環境作為連結,也是否能夠 讓人體驗到自然也能是為藝術創造的一部分呢 ?

[ 25 ]


新與舊的對話

[ 26 ]


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03 新與舊的對話

隱身於土地下

經過前期分析我們認為空間保存的必要性不單停留於物件的保留也希望 能夠將窯場場域是能夠真正的與在地的環境與周邊做連結,即便無法再 次深刻體驗當時的狀況,卻依然能夠用視覺、觸覺等感受,真正體驗磚 的工藝與結構之美。主要構想是針對於過去的分析和對美術館看法形成 的三點 : 空間開放利用、美術館空間的解構、彰顯在地歷史紋理作為我 們的設計發想。空間量體上是將窯場原有的鐵皮屋頂拆除作為其他藝術 作品來延續他們存在價值,整個場域將徒留既有的舊窯,因上方窯高度 與尺度的限制,無法讓人瀏覽全部,下挖將從不同視角觀看空間的形與 構。而當新的空間隱身於地下時,遊客將須藉由坡道走進新的空間,大 量的開口將與舊有歷史對話,使人們能用多重視角觀看老窯空間。

old new

[ 27 ]


新與舊的對話

past

now

[ 28 ]


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A. 空間開放性 原先的空間為工廠包覆整個窯體,現在將空間完整的開 放,樹與樹之間空隙讓人能自由地穿梭於公園般的空間, 滿足旅客和周邊居民的使用需求。

B. 美術館空間的解構 原有窯場也成為藝術作品的背景,將純粹素色的作品垂掛 或放置於空間,形成戶外的展覽空間。

C. 彰顯磚窯特性 利用亮色系的鋪面作為戶外空間的基底,凸顯磚的紋路, 藉由「水鏡」讓整個八卦窯量體變得更加輕盈,置放不同 的藝術作品,作為入口迎接遊客的開端,到了晚上打燈於 磚上又成為公園景點。

[ 29 ]


新與舊的對話

設計過程

拆除屋頂

引入天光

水鏡框景

將原工廠屋頂拆除,希望地面能夠

引入上方的自然光源,而在煙囪周

為了不干擾下方的空間,利用水鏡

給純粹的展出窯,並成為在地的特

邊挖了開口,使的空間是充滿自然

去隔出內外的關係,水景讓笨重的

色建築而將新的美術館空間隱身與

流動著

窯體看起來更加輕盈,也給藝術品

土地下

[ 30 ]

一個展演的舞台


遺城藝景 URBANARTSCAPE

入口連接

平台延伸

地景公園

空間是完全敞開,因此將大部分的

選擇最佳視野,延伸平台,讓人們

開放所有的人參觀這個空間,他既

窯區作為入口,人們進去可直接下

能夠宛如在水上看藝術品

是自由且流動的,讓這環境成為地

去,引導人們前往美術館空間

景藝術公園,植栽隨著建築脈絡形 成成垂直向度

[ 31 ]


新與舊的對話

戶外區域

[ 32 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

S:1 / 1000cm [ 33 ]


新與舊的對話

[ 34 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

[ 35 ]


新與舊的對話

3

4

5

1

2

[ 35 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

戶外空間

1

2

3

4

5

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新與舊的對話

空間設計策略

時虛轉換

[ 37 ]

多重入口空間串聯

向外延伸


遺城藝景 URBANARTSCAPE

引入天光

通透材質

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新與舊的對話

1 入口 2 咖啡廳 3 紀念品小店 4 公共廁所 5 會議室 6 圖書資料室 7 櫃台兼寄放 8 行政中心 9 掃 具間 10 倉庫室 11 紀念性空間 12 廣場 13 市民藝廊 14 南煙囪入口 15 1 號展間 16 中庭 17 2 號展間 18 準備室 19 攝影室 20 典藏庫 21 登錄室 22 拆裝庫 23 寄放區 24 卸貨區 25 車道

[ 39 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

25

24

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21

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7 16

11

1

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3

6

15

5 4

13

14

B1 平面圖 S:1/600 cm [ 40 ]


新與舊的對話

A

[ 41 ]

A'


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A'A 剖面圖 S:1/400 cm [ 42 ]


新與舊的對話

B

[ 43 ]

B'


遺城藝景 URBANARTSCAPE

BB' 剖面圖 S:1/400 cm [ 44 ]


新與舊的對話 C

C'

[ 45 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

C'C 剖面圖 S:1/400 cm [ 46 ]


新與舊的對話 D

D'

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遺城藝景 URBANARTSCAPE

D'D 剖面圖 S:1/400 cm [ 48 ]


新與舊的對話

空間配比

服務性空間 46%

展覽空間 33% 行政空間 1% 中庭 20%

第一季

第二季

典藏空間 10%

第三季

第四季

總共 1297 坪

中庭 行政空間 典藏空間 展覽空間 服務性公共空間 ( 含公共區域 )

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空間動線

遊客 員工 藏品

活動分布

下雨天 晴天

[ 50 ]


新與舊的對話

剖面關係

不只是用單一視角觀看磚窯,因為上方窯的高度的限制與尺度, 無法讓人瀏覽窯體內部,當下挖時就能從不同視角觀看窯的拱形 牆面、結構,重新讓人看見磚窯的美。

[ 51 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

建築量體兼具功能性與永續性,透過設計和材料帶來良好的通風與自 然採光並作為環境的溫度調節 ,成冬暖夏涼的空間,屋簷即便雨天 也能行走,讓人能同時感受置身於室內與室外的空間的氛圍。

[ 52 ]


新與舊的對話

公共區域

3 5

1 2

6

4

從各方入口進去空間會先抵達到主要的公共空間作為集中點,公共空間 主要提供民眾與員工開放使用,在空間兩端為公共廁所,兩側則分別為 行政空間與商業空間。

[ 53 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

1

2

3

4

5

6

[ 54 ]


新與舊的對話

戶外區域

4

3 1

2

5

戶外挑空區域為南煙囪與北煙囪部分,挑空觀看上方的煙囪作為畫面框 景,也能提供戶外活動於中間,下側為小型廣場,如肢體表演、演講、 活動、休憩、容納藝術品的多功能區域,上側成為商業空間的延伸區域, 使人們能夠做參觀之後的休憩區域,中間平時在天氣好可成為最短路徑 讓民眾行走到櫃檯購票參觀展覽。

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遺城藝景 URBANARTSCAPE

1

2

3

4

5

[ 56 ]


新與舊的對話

展覽區域

3 4

1 2

5

展覽空間主要作為主題企劃空間使用,前往櫃台購票後,進入到管制空 間當中,引入於上方自然的光源照應兩側,兩側的拉門皆可完全打開, 到了下雨天則可以關起來,行走於中庭中可以看見上方部分的窯體。展 間原本中間置放了一根柱子,為了解決柱子在觀看展覽的阻礙性,在垂 直向面置入於牆面之中分隔空間,作為固定牆,接著將橫向分為兩段活 動式移動展板,提供展覽空間更多元的選擇,從一個大空間到獨立兩 間,甚至是三個小空間都能容納更多不同藝術品的擺放。

[ 57 ]


遺城藝景 URBANARTSCAPE

1

2

3

4

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遺城 藝景 U R B A N

A R T S C A P E

URBAN ARTSCAPE 遺城藝景  

INTERIOR DESIGN GRADUATION PROJECT

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