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創作集結成輯。曾被金馬獎與金曲獎肯定的 ,將為小行星映画的學員們教授什麼心法、分享什麼配樂心 得 ?趕快找一張李欣芸老師過去的作品,打開耳 、張開眼睛,一起進入第二堂「配樂課」吧!

全來自一場古典樂的小叛逃 由於我從學生時期就一直浸淫在古典音樂的環境, 踏入大學後,內心反叛的血液開始騷動,總揣想古 典樂外的音樂光景會是如何。於是我三不五時就往 當時引進眾多國外另類音樂的水晶唱片挖寶。或許 是揹著古典大提琴,卻總穿梭於前衛唱片行的我顯 得獨特,因緣際會下被相中去參加水晶音樂祭。那 是個新台語歌運動崛起的年代,後來除了應黑名單 工作室邀請,與林暐哲共同為陳明章第一張台語專 ﹂。更在那 Baboo

輯︽ 下 午 的 一 齣 戲 ︾ 編 曲, 也 與 林 暐 哲、 金 木 義 則、李守信組了個台語實驗樂團﹁

時參與了︽少年吔,安啦!︾的電影歌曲創作,並

認識了後來執導︽雙瞳︾的陳國富導演。 後來在美國波士頓音樂學院進修時,陳國富導演建 議我不妨試試︽雙瞳︾的電影配樂,即使我人遠在 大西洋那端,他仍丟來劇本越洋與我討論。那是我 真正第一次獨立擔綱整部電影的配樂製作,說也奇 妙,雖然平時我蠻怕驚悚片的,但當時有股初生之 犢的憨膽,便也沒多想就接下了這項任務。 那真不是件輕鬆的差事,有人說:﹁音樂是透明的建 築﹂,對音樂的解讀每個人都不同,也難以三言兩語 準確形容,於是我與陳國富導演不斷大量溝通,透 過參考資料反覆來回,抓住彼此都覺得對的感覺, 後,雙方決定以國樂為配樂主軸,例如以琵琶的絞

也 比 較 了 東 西 方 驚 悚 片 配 樂 上 的 差 異。 幾 經 溝 通 弦做出類似打擊樂器的音色,營造出詭魅氣氛。

讓音樂為畫面說出沒說的話 我覺得做電影配樂最過癮的部分在於下筆前,捕捉 那份曖昧模糊的感覺,並靜待它成形的時刻。像我

在做︽深海︾或︽軍中樂園︾時都會去現場探班, 走入腦海。

實際參與電影,感受現場氣氛,才能讓飄忽的靈感

製作電影配樂某方面跟製作歌手很相似,要走進歌

的感情。電影配樂也是如此,每做一部配樂,我都

手的世界,了解他們內心的想法,才會逼出最深層

會在那段時間內把自己完全丟入那個情境,去思忖

主角背後的情緒為何。例如做驚悚片時,那陣子就

聽大量挑戰神經的音樂,找到如何才能勾出情緒最

壓抑的部分,好貼合主角的心境。

好的電影配樂,必須要有一個明確主題,並且用越

不 需 要 總 是 看 圖 說 故 事, 例 如 經 典 片︽ 遠 離 非 洲 ︾

少的音符傳遞最完整的訊息。另外,由於電影配樂

故事背景雖設定在非洲,但它闡述的是一對英國人

相愛的故事,配樂大師 John Barry 說服導演不一定要

大調的

以非洲風情的音樂襯底,而是要找到契合主角心境

的 音 樂。 於 是 John Barry 後 來 以﹁ 莫 札 特

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編 曲 ・M

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音樂人最快樂驕傲的一件事。

樂讓電影裡的角色心情起飛時,我覺得那就是身為

養,漸漸捏出屬於自己的風格。有一天,當你的音

各 式 各 類 的 音 樂, 然 後 逐 步 建 立 音 樂 的 美 學 與 素

片、短片或長片,都要堅持下去。再來便是要涉獵

有心加入這一行,一定不能怕吃苦,無論是接紀錄

電影配樂是好玩有趣,卻也挑戰想像力的行業,若

樂在其中就不怕累

說的話。

樂,跳開點想,音樂更好的作用在於幫畫面說出沒

都會將聲音關掉,並非主角在哭就非得放煽情的音

道出男女主角的心情。我常常看未定剪的毛片時,

豎笛協奏曲﹂定調,那種反差的美在於,音樂如何

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Cover Story

配樂課・

口述│李欣芸鼹整理│邵建維

小行星映画,招生中

音樂才女李欣芸: 「用旋律讓電影裡的主角 心情起飛吧!」 LE SSON-2 :

透露年底即將發行精選輯,將這幾年來電影配樂與 李欣芸前陣子結束了在保加利亞的錄音行程, 也

12 第二 個房間

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《時光》vol 30小行星映画招生中  
《時光》vol 30小行星映画招生中  

叮咚,歡迎來到「小行星映画」公司。我們是一間歷史悠久,打造出影壇無數傑作的電影製作公司。剛剛各位乘坐巴士沿途經過的紐約市景、埃及金字塔,或是掛滿氣球的馬戲帳篷等等,都是我們過去電影中的知名場景之一。 諸位懷抱了編劇夢、音樂夢、舞台夢的小行星啊,你是否覺得自己滿腹才華,卻沒被發掘...

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