Page 1

ТОРОПОВСКИЙ НИКИТА

TYP E SP E C I ME N О Б РАЗ Ц Ы Ш Р ИФТ О В

В И З УА Л Ь Н О Е ИССЛЕДОВАНИЕ


ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

РА ЗРА Б О Т КА А Й Д Е Н Т И КИ ШР ИФ Т О ВОЙ СТ УД И И И В А Р ИАТ И В Н О Г О ШРИ ФТА ВИЗУАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

TYPE SP E C IM E N О Б РА З Ц Ы ШРИ ФТ О В ВИЗУАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

Н А Ц ИО НАЛЬНЫЙ ИС С ЛЕ ДО ВАТЕЛЬ СКИЙ УН ИВЕРСИТЕТ ВЫСШАЯ ШКО ЛА ЭКО НО МИКИ

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА С ТУДЕНТА 4 КУРСА ГРУППЫ Б15Д304

ТОР ОП ОВ С К И Й Н И К ИТА В И ТА Л ЬЕВ И Ч

НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ

КОВАЛ ЁВА ОЛ ЬГА ЕВ ГЕН ЬЕВ Н А НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ МО СКВА 201 8

СТА РУС Е ВА-П ЕРШЕЕ ВА А Л Е КСА Н Д РА Д МИТРИ ЕВ Н А


С ОД Е РЖ А Н И Е

ВВЕДЕНИЕ

7 ПЕРИОД ФИЗИЧЕСКОГО НОСИТЕЛЯ

9 ФОТОНАБОР

27 КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР

79


ВВЕ Д Е Н И Е

Визуальное исследование «Образцы шрифтов» — часть дипломной работы «разработка айдентики шрифтовой студии и создание вариативного шрифта». Оно необходимо для создания образца шрифта, который станет итогом работы над дипломным проектом. Необходимость создавать образцы шрифтов возникла сразу с появлением наборных шрифтов. До того знания о том, как пишется та или иная буква передавались от писца к писцу. С изобретением книгопечатания Иоганом Гутенбергом в середине 1440-х годов понадобился физический носитель. Этим носителем стали металлические литеры. Число типографий росло и каждой из них требовались литеры для производства книг. Появились словолитни (производство шрифтов) а вместе с ними и каталоги шрифтов, выпускаемых ими. Прежде всего стоит дать дефиниции словосочетанию type specimen. Дословный перевод наиболее точно отражает суть этого «жанра»—образец шрифта. Эти образцы принимали разные формы за всю историю производства шрифтов, от больших каталогов, до нескольких картинок в интернете в посте про издаваемый шрифт. Можно ошибочно предположить, что образцы шрифтов—это побочный продукт от производства шрифта. Дизайнер сделал шрифт и сделал несколько картинок к нему, но на самом деле он несет в себе и утилитарный смысл. Во-первых, покупатель шрифта может оценить как ведет себя шрифт в наборе, хорошо ли он сделан, хорошо ли сделан кернинг (межбуквенное расстояние), какие особые глифы есть в гарнитуре, какие системы письма поддерживает шрифт, как он ведет себя в мелком кегле, а как в среднем и крупном. Производитель шрифта может показать как он видит использование его шрифта. Можно ли  им

6

ВВЕДЕНИЕ

Словолитня — предприятие, разрабатывающее и выпускающее шрифты и другие типографские материалы, главным образом металлические. Термин происходит от старославянского «слово», означающего «буква» https://ru.wikipedia.org/wiki/Словолитня 19.11.2019

Глиф — элемент письма, конкретное графическое представление графемы, иногда нескольких связанных графем — составной глиф, — или только части графемы, например — диакритический знак. Если графема — это единица текста, то глиф — единица графики. https://ru.wikipedia.org/wiki/Глиф 19.11.2019


набирать длинный текст, или этот шрифт только для подписей, или только для заголовков. В образце он может показать, что его вдохновило. Также, это отличная возможность продемонстрировать, как сочетаются между собой начертания гарнитуры, обратить внимание на детали, которые при других обстоятельствах можно и не заметить, например, наличие кавычек разных типографских традиций (французская, немецкая, английская, русская). К истории производства наборных шрифтов можно подойти с нескольких сторон. Например, рассмотреть ее с точки зрения появления новых типов (антиква, старостильная, новостильная, ленточная антиква; египетские шрифты, то есть брусковые; гротески; рукописные шрифты; и так далее). Такое деление не дает точных хронологических рамок для изучения образцов шрифтов, так как производители выпускали несколько гарнитур в год самых разных стилей. Я разделил образцы шрифтов не по стилям, а по эпохам производства и попытался определить примерные временные рамки. Первая—металлическая: начиная с работ Николя Йенсона, Клода Гарамона и Альда Мануция в XV веке до 1950-х готов, когда металлический набор был заменен фотонабором. Это второй этап, отказ от металлических литер и замена их на матрицу-шаблон Фототипия — фотомеханический процесс, предназна- для фототипии и последующей офсетной ченный для получения типографского клише и типечати. Больше не надо гравировать букражирования высококачественных полутоновых изовы в металле, достаточно нарисовать их бражений методом плоской печати. https://ru.wikipedia.org/wiki/Глиф на прозрачной пленке. Третий этап, это ком19.11.2019 пьютерная эпоха. Процесс производства шрифта происходит полностью на экране компьютера, верстка и дизайн также происходят в цифровой среде. Эти эпохи объединяет утилитарная задача образцов шрифта: продемонстрировать шрифт в наборе, в разных кеглях, показать начертания и системы письма. В чем же различие? В способах выразительности. Если в 18 веке образцы шрифта содержали в себе в основном текст и рамки, то ко второму этапу (фотонабор) заметно увеличилось количество изображений. А в компьютерную эпоху изображение становится чуть ли не главным. Дизайнеры шрифта стремятся показать его настроение, дух, как его можно использовать, с чем сочетается и для каких целей он служит.

В В Е Д Е Н И Е

7


РАЗД ЕЛ 1 ПЕР ИОД Ф И ЗИ Ч Е СКО Г О НО С ИТ Е Л Я 1 4 40-е —19 5 0 -е г г.

Этот раздел посвящен большому периоду в истории типографики. Этот период обусловлен основным носителем в печатном деле—металлической литере. Она была главной героиней на протяжении полу тысячи лет и сдала свои позиции только под натиском удешевления и упрощения производства. Образцы шрифтов этого времени можно охарактеризовать как аскетичные, утилитарные. Настроение и предназначение шрифта передается текстом, и то в рамках литературной традиции, как это сделал например Джамбатиста Бодони в книге «Manuale tipografico»: для того чтобы показать, что в его шрифте имеется несколько систем письма он набрал молитву «Отче наш» на латинице, кириллице, гречице.


Слева: «Отче наш» на коптском языке. Справа: «Отче наш» на арамейском языке. «Manuale tipografico» Дж. Бодони, Парма, 1818

10

«Отче наш» на русском языке. ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ

«Manuale tipografico» Дж. Бодони, Парма, 1818


Русский алфавит, заглавные буквы в шрифте Bodoni. «Manuale tipografico» Дж. Бодони, Парма, 1818

Образцы шрифта Джамбатисты Бодони из его книги «Manuale tipografico». Издана в Парме в 1818 г. Выбран самый интернациональный текст в то время—молитва «Отче наш». Таким способом Дж. Бодони хотел продемонстрировать все алфавиты, что он сделал в своем шрифте. Источник картинок журнал Шрифт https://typejournal.ru/articles/ Giambattista-Bodoni

«Отче наш» на греческом языке. «Manuale tipografico» Дж. Бодони, Парма, 1818

Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

11


Титульный лист образца шрифта

12

ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ


Словолитня Кэзлона выпустила в 1844 большую книгу-катлог шрифтов, сделанных Вильямом Кэзлоном. Образцы предваряются ценой наборных касс, предлагаемых покупателю. Это еще одна утилитарная функция образцов шрифтов этого периода—информировать потенциальных покупателей (типографии) о разнообразии, цене, весе и наборе размеров гарнитур. Caslon Specimen, 1844 From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0080

Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

13


Разворот из образцов Кэзлона. Все развороты посвящены шрифтам для рекламы, подписан размер (twenty line pica) и начертание (condenced). Справа на полосе указана гарнитура.

Разворот из образцов Кэзлона.

14

ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ

Рубленные шрифты для нужд рекламы.


Разворот из образцов Кэзлона. Продемонстрированы цифры и знак Фунта Стерлига.

Разворот из образцов Кэзлона. Рубленные шрифты для нужд рекламы.

Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

15


Разворот из образцов Кэзлона. Продолжение книги, раздел с декоративными шрифтами.

Разворот из образцов Кэзлона.

16

ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ

Декоративные шрифты показаны в среднем кегле для использования в заголовках.


Разворот из образцов Кэзлона. В образцы включен также набор «глифов» с шашками, возможно для записи ходов турнира или учебника.

Разворот из образцов Кэзлона. Декоративный шрифт в среднем кегле.

Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

17


Разворот из каталога из образцов шрифта компании American wood type MFG. Co. Показаны рубленые шрифты в среднем и крупном кегле

18

ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ

Разворот с дополнительными элементами шрифта для декоративных уголков, выделений в тексте.


American Wood Type Mfg Co published it’s Catalog No 36 1936 Образцы шрифта вырезанного из дерева. Деревянными вырезались шрифты в крупных кеглях, так как у дерева небольшой срок службы. Деревянные литеры быстрее выходили из строя, трескались, сминались, рассыхались. Источник картинок http://www.woodtyperesearch. com/catalog-no36/#identifier_0_754

Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

19


20

ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ


Harrild and Sons, wood type specimen 1895 Гравировать по дереву легче и быстрее, не нужно травить металл, благодаря этому можно создавать наборы для многоцветной печати. Это редкий случай применения цвета в образцах шрифта. Он служит здесь как раз для передачи настроения, которое закладывал дизайнер. Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

21


22

https://www.flickr.com/photos/ nicksherman/43450491431/in/pooltype_specimen/ ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ

Разворот с образцами деревянного шрифта. Показан в крупном кегле. Внизу подпись: Poster-block cutters—резчики плакатных блоков


Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

23


24

https://www.flickr.com/photos/ nicksherman/43450618791/in/pooltype_specimen/ ФИЗИЧЕСКИЙ НОСИТЕЛЬ

Разворот с образцами деревянного шрифта. Распрастраненный глиф указующего перста вырезан в большом размере для плакатов.


Ф И З И Ч Е С К И Й Н О С И Т Е Л Ь

25


РАЗД ЕЛ 2 ФОТ О НА Б ОР 1 95 0-е —19 9 0 -е г г. С появлением новых технологий и удешевлением производства полиграфии развитие получил и жанр шрифтового образца. В образцы начинают внедряться изображения, они становятся многоцветными и самое главное, теряют в толщине. Вместо больших каталогов шрифтов производители начали выпускать буклеты в 4,8,12 полос для каждого отдельного шрифта. Пропала цена и вес гарнитуры. Металлический набор продолжал существовать еще несколько десятилетий, отливались литеры, но он отжил свой век и постепенно выходил из оборота. В это время образцы шрифтов все еще продолжают нести свои утилитарные функции, внутри часто можно увидеть раскладку по кеглям, от меньшего к большему. Но функцию рассказа о настроении и замысле берет на себя обложка.

Википедия, фотонабор https://en.wikipedia.org/wiki/ Phototypesetting#/media/ File:Diatronic_plate.jpg 19.11.2018

«В противоположность горячему или металлическому набору – набор на светочувствительный материал с помощью фотонаборных машин различной конструкции. Различают несколько поколений фотонаборной техники. Первое и второе поколения фотонаборных машин использовало вещественные одиночные или групповые шрифтоносители на основе стекла или фотопленки. В конструкции машин третьего поколения предусматривалось хранение шрифтов в невещественном (цифровом) виде с выводом изображения на электронно-лучевую трубку и передачу на фотоматериал через оптическую систему. В четвертом поколении фотонаборной техники используется лазерный вывод, что позволяет изготавливать сразу текстовые и иллюстрационные фотоформы или печатные формы.» Справочник паратайпа http://rus.paratype. ru/catalog-chapter/fa6372bb0#photographiccomposition


28

ФОТОНАБОР


Antique Olive Série Grasse Type Ephemera From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0065 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

29


30

ФОТОНАБОР


У производителя появилась возможность показать шрифт так, как он хотел бы его видеть. Какая оптимальная длина строки, каким размером делать заголовок, а каким набирать текст. Появилась возможность использовать многоцветную печать. А также показать шрифт в курпном кегле.

Ф О Т О Н А Б О Р

31


32

ФОТОНАБОР


Превращение образца шрифта в буклет.

Ф О Т О Н А Б О Р

33


34

ФОТОНАБОР


Augustea: A Nebiolo Typeface From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0003 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

35


36

ФОТОНАБОР


Размерная сетка двух начертаний

Ф О Т О Н А Б О Р

37


38

ФОТОНАБОР


Bodoni Caractere Bodoni Caractere is a type specimen distributed by Nebiolo circa 1965. From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0005 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

39


40

ФОТОНАБОР


Размерная сетка четырех начертаний

Ф О Т О Н А Б О Р

41


42

ФОТОНАБОР


Eurostile Eurostile Eurostile From the collection of Letterform Archive. Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

43


44

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

45


46

ФОТОНАБОР


Один из немногих образцов шрифтов в это время, в котором собраны сразу несколько шрифтов от производителя. Fonderie Olive From the collection of Letterform Archive. Identifier LFA_Type_0075 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

47


48

ФОТОНАБОР

На всех разворотах появляются изображения в тексте. Дизайнер показывает как можно совмещать шрифт и изображение.


Ф О Т О Н А Б О Р

49


50

ФОТОНАБОР


Образец шрифта посвящен всего одному начертанию и гарнитуры Форма—italic. Forma italic From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0021 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

51


52

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

53


54

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

55


56

ФОТОНАБОР


Magister From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0027 1966 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

57


58

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

59


60

ФОТОНАБОР


Microgramma From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0031 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

61


62

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

63


64

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

65


66

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

67


68

ФОТОНАБОР


Этот образец удивляет своей необычностью. Это папка, в которую помещены напечатанные бланки, в которых использован шрифт производителя. Есть листы размерной сеткой. Есть с плакатами, открытками. Neon From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0032 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

69


70

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

71


72

ФОТОНАБОР


Ф О Т О Н А Б О Р

73


74

ФОТОНАБОР


Это образец шрифтов с поддержкой русского языка. Выпущен в Турине. С точки зрения дизайна ничего необычного, но целевая аудитория нестандартная—русскоязычные типографии в Европе. Carteri Russi From the collection of Letterform Archive. Identifier LFAType0034 Источник картинок https://letterformarchive.org/ gallery/

Ф О Т О Н А Б О Р

75


76

ФОТОНАБОР


Шрифт меркатор был выпущен на металлическом носителе, из подписи сверху видно, одна касса весит минимум 23 кг. Мода и время уже не позволяют выпустить простой образец шрифта, добавляются изображения Шрифт Mercator Mercator Schriftmuster Источник картинок Peter Graab

https://www.flickr.com/ photos/152116671@ N05/37117498365/in/pool-type_ specimen/ Ф О Т О Н А Б О Р

77


РАЗД ЕЛ 3 КО М П ЬЮ Т ЕРН Ы Й Н А Б О Р 1 990-е — Н А Ш И Д Н И

С появлением компьютеров в широком пользовании изменилось и производство шрифтов. Больше незачем иметь физический носитель, можно сделать шрифтовой файл и он будет работать в любой программе для верстки на любой операционной системе. Количество шрифтов пережило взрывной рост и не перестает останавливаться. Образцы шрифтов получили новую ипостась: картинки в постах в соцсетях и изображения в интрнет-магазинах. Некоторые словолитни стали делать лонгриды, посвященные выпускаемым шрифтам, а некоторые ведут инстаграм. Однако и печатная форма сохранилась, правда все реже стала встречаться.

Сайт dsgn.news http://dsgn.news/typography/ fontlab-6-public-preview-availablefor-download/


80

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Шрифтовая студия Grilly Type выпустила шрифт GT Eesti. Лонгрид посвящен ему и по сути является современным образцом шрифта. Шрифт был придуман на основе Журнальной рубленной гарнитуры, найден в журналах Эстонской ССР. http://www.gt-eesti.com/

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

81


82

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Подробно рассказывается про вдохновение и автора Журнальной рубленной, используются иллюстрации.

http://www.gt-eesti.com/

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

83


84

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Подробно рассказывается про вдохновение и автора Журнальной рубленной, используются иллюстрации.

http://www.gt-eesti.com/

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

85


86

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Также авторы рассказывают про технологии использованные в шрифте. В данном случае про интерполяцию, которая помогла сделать несколько начертаний этому шрифту. http://www.gt-eesti.com/

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

87


88

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Подробный рассказ про детали. На этом скриншоте показаны оптические компенсаторы и ширины штрихов у начертаний шрифта. http://www.gt-eesti.com/

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

89


90

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Median Grotesk Авторы: Daniel Zenker,Hannes Drissner 2018. Образец интересен тем, что авторы показывают все достаточно классическим образом, как выглядит верстка, размерная сетка, но подкупает образец своей минималистичностью. https://www.behance.net/ gallery/72174847/Median-Grotesk

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

91


92

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Слева показаны все начертания шрифта, однако сделано это наложением одного глифа на другой. Малоинформативная картинка, рассказывающая об интерполяции в шрифте.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

93


94

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


В лучших традициях образцов шрифта показаны дополнительные наборы глифов.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

95


96

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Отдельный разворот посвящен неправильному курсиву. Он наклонен в обратную сторону, стоит внимания.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

97


98

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


triplet Авторы: Otadoya, Valerio Golyzhenkov 2017. Образец сделан под формат площадки на которой был представлен—беханс. Вертикальные длинные картинки на которых показаны все начертания шрифта. https://www.behance.net/ gallery/49304717/Triplet-Typeface

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

99


100

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Здесь есть все элементы образцов шрифта, и дополнительные наборы глифов, и начертания и работа с изображением.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

101


102

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Svytoy Typeface Авторы: Aleksey Kaplaukh, 2017. У шрифта возникает необычная фактура в наборе из-за оригинальных глифов. Целью автора стало показать ее в образце шрифта. https://www.behance.net/ gallery/57543451/Svytoy-Typeface

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

103


104

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Показаны необычные глифы и их строение.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

105


106

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Фактура текста совместилась с настроенчиским изображением, тем чем автор, возможно, вдохновлялся.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

107


108

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Вместо шаблонного текста взяты 10 заповедей. Это раскрывает тему шрифта и образца.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

109


110

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Kookaburra Автор: Kata Moravszki, 2017. Акцидентный шрифт с широкими возможностями применения, автор показал лишь ту часть, которой вдохновлялся сам. https://www.behance.net/ gallery/50353801/Kookaburrafree-font-family

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

111


112

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Шрифт хорошо работает с иллюстрациями, показано декоративное начертание шрифта.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

113


114

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Это начертание становится само иллюстрацией в крупном кегле.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

115


116

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Berlin Fraktur Автор: HK Sarsfield, 2017. Пиксельный шрифт. Во всем образце шрифта прослеживается тема интерфейса и соединяется с древними формами букв. https://www.behance.net/ gallery/51321249/Berlin-FrakturFree-Typeface

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

117


118

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Показана сетка шрифта, объясняется специфика кернинга интерлиньяжа— она должна быть кратна пикселю.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

119


120

КОМПЬЮТЕРНЫЙ НАБОР


Весь набор глифов и настроенческое изображение.

К О М П Ь Ю Т Е Р Н Ы Й Н А Б О Р

121


С П ИС О К Л ИТ Е РАТ У РЫ 1. Эрик Шпикерман: О шрифте. Манн, Иванов и Фербер, 2017. 2. Юрий Гордон: Книга про буквы от Аа до Яя. Студия Артемия Лебедева, 2017 3. Ян Чихольд: Образцы шрифтов. Руководство с примерами шрифтом для дизайнеров, графиков, скульпторов, граверов. Студия Артемия Лебедева, 2018 4. Ян Чихольд: Новая типографика. Руководство для современного дизайнера. Студия Артемия Лебедева, 2018 5. Эрик Гилл (перевод Рустама Габбасова). Эссе о типографике. Издательство Шрифт, 2018 6. Йост Хохули (перевод Евгения Юкечева). Жизнь и шрифты Адриана Фрутигера. Издательство Шрифт, 2017 7. Соломон Телингатер: Искусство шрифта. Издательство Шрифт, 2015 8. Владимир Кричевский: Кое-что о шрифте в типографике. Издательство Шрифт, 2015 9. Владимир Фаворский: О шрифте 10. Эмиль Рудер: Типографика. Издатель Дмитрий Аронов, Москва, 2017. 11. Роберт Брингхерст: Основы стиля в типографике. Издатель: Д. Аронов, 2008 12. Александра Королькова: Живая Типографика. IndexMarket, 2012 г. 13. Владимир Кричевский: Типографика в терминах и образах. Слово, 2000. 14. Виллу Тоотс: Современный шрифт. Книга, 1966 15. Адольф Лоос: Орнамент и преступление. Strelka press, 2018


Визуальное исследование «Образцы шрифтов» — часть дипломной работы «разработка айдентики шрифтовой студии и создание вариативного шрифта». Оно необходимо для создания образца шрифта, который станет итогом работы над дипломным проектом. К истории производства наборных шрифтов можно подойти с нескольких сторон. Например, рассмотреть ее с точки зрения появления новых типов (антиква, старостильная, новостильная, ленточная антиква; египетские шрифты, то есть брусковые; гротески; рукописные шрифты; и так далее). Такое деление не дает точных хронологических рамок для изучения образцов шрифтов, так как производители выпускали несколько гарнитур в год самых разных стилей. Я разделил образцы шрифтов не по стилям, а по эпохам производства и попытался определить примерные временные рамки. Первая—металлическая: начиная с работ Николя Йенсона, Клода Гарамона и Альда Мануция в XV веке до 1950-х готов, когда металлический набор был заменен фотонабором. Это второй этап, отказ от металлических литер и замена их на матрицу-шаблон для фототипии и последующей офсетной печати. Больше не надо гравировать буквы в металле, достаточно нарисовать их на прозрачной пленке. Третий этап, это компьютерная эпоха. Процесс производства шрифта происходит полностью на экране компьютера, верстка и дизайн также происходят в цифровой среде. Эти эпохи объединяет утилитарная задача образцов шрифта: продемонстрировать шрифт в наборе, в разных кеглях, показать начертания и системы письма. В чем же различие? В способах выразительности. Если в 18 веке образцы шрифта содержали в себе в основном текст и рамки, то ко второму этапу (фотонабор) заметно увеличилось количество изображений. А в компьютерную эпоху изображение становится чуть ли не главным. Дизайнеры шрифта стремятся показать его настроение, дух, как его можно использовать, с чем сочетается и для каких целей он служит.

Образцы шрифтов  
Образцы шрифтов  
Advertisement