Issuu on Google+

08

(119)

2010

профессиональные технологии звукового производства и вещания

информационнотехнический журнал


реклама


СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Научный редактор Дизайнер Менеджер по распространению Референт Экспедитор

08

(119)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Профессиональные компьютерные программы для записи и монтажа звука

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

128 конгресс AES в Лондоне – научные результаты

Ирина Алдошина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 IBC 2010. Часть 1

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Музыка Москва 2010. Часть 1

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

С чего начинается студия?

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Обеспечение надежности вещания

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Стинг в Москве

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Новые радиосистемы Sennheiser в мюзикле "Любовь и шпионаж"

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Beyerdynamic OPUS 900 на гастролях с рок-группой Foreigner

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Уникальные технологии Focal Professional

Сергей Долгов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Студия на сцене – личный опыт

Кирилл Железнов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 M/S-запись – новый подход к стерео

Дэвид Молтон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Рабочая станция для звукорежиссера Дома культуры. Часть 2

Александр Лакуша . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

18, 19, 39, 44, 55 Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Михаил Сергеев Иван Минаков Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции


Анатолий Вейценфельд

П

ерсональный компьютер не сразу «заговорил» и тем более «запел». Довольно долго он выполнял свое прямое предназначение, то есть решал трудоемкие вычислительные задачи в научных, индустриальных, правительственных и военных (это святое!) целях. Развитие же цифровой аудиотехники происходило одновременно и параллельно, и основные усилия разработчиков были сосредоточены на конструировании цифровых ленточных магнитофонов конкурировавших между собой форматов. Пересеклись цифровой звук и компьютер в серьезном промышленном масштабе, а не в рамках лабораторных исследований в первом компьютере Apple Macintosh. Можно спорить, был ли этот компьютер первым персональным, но две вещи несомненны: это был первый компьютер с графическим (а не знаковым) интерфейсом и первый компьютер с АЦП и ЦАП. Разумеется, формат 8 бит/22 кГц моно не давал возможности записывать музыку с приемлемым качеством, но начало было положено. Раз появился «хард» в виде встроенных в компьютер АЦП и ЦАП, потребовался и «софт», то есть программы для управления процессом записи и воспроизведения звука. Первые программы представляли собой имитацию «транспорта», то есть органов управления магнитофоном. Программное окно отображало кнопки записи, воспроизведения, «перемотки», счетчик-таймер. По мере усложнения звуковой подсистемы компьютера появились регулятор уровня входной чувствительности, регулятор уровня выходной гром кости, несложный двух-трехполосный эквалайзер, индикатор уровня записи, а также функции настройки «железа», то есть выбора разрядности, частоты дис кретизации, формата записи, алгоритма компрессии, носителя, на который производится запись, и т.п. В дополнение к функциям настройки записи-воспроизведения звука, входящим в операционную систему компьютера, появились и звуковые программы от сторонних производителей. Поскольку с их помощью не только записывали, но и монтировали фонограммы, такие программы стали называть аудиоредакторами. Удачный это термин с точки зрения лингвистики или нет, но он привился в профессиональном мире. Еще одной важнейшей функцией программаудиоредакторов стала обработка звука. Созданные к тому времени алгоритмы цифровой обра-

2

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

ботки аудиосигналов, нашедшие применение в аппаратных цифровых приборах, были перенесены в программную среду операционных систем компьютеров, и с этого момента началось сопер ничество аппаратных и «софтовых» средств обработки. Еще десять лет назад превосходство первых было неоспоримым как в силу недостаточной про из во ди тель нос ти компь юте ров, так и то го факта, что основные ресурсы, в том числе и финансовые, разработчики вкладывали в приборы, а не в программы. Немаловажным фактором такого предпочтения было компьютерное пиратство, делав шее бе с смыс лен ным серь ез ные зат ра ты на создание программ, тут же после выпуска подвергавшихся взлому и последующему нелегальному распространению. Однако сейчас качество алгоритмов программ и аппаратов практически одинаково, тем более это справедливо в отношении программных модулей в форматах, позволяющих использовать их только в составе аппаратно-программных комплексов, то есть, проще говоря, форматов, требующих для своей работы специализированного «железа». За время существования компьютерных звуковых станций было разработано несколько десятков форматов звуковых файлов, несовместимых между собой. Эти форматы разрабатывали как компьютерные компании, такие как Apple, IBM, Microsoft, Sun, Amiga, Atari, NeXT, Silicon Graphics, так и ряд произ водителей профессионального программного и аппаратного обеспечения, например, Adobe, Digidesign, Macromedia, Fraunghofer Institute, Ensoniq, SADiE, Sonic Solutions. Однако большинство этих форматов давно не используются, а в употреблении осталось всего несколько форматов, доказавших свою жизнеспособность. Следует отличать форматы файлов от алгоритмов сжатия звука (кодеков) – так, файл формата МР3 даже одного стандарта, то есть разрядности и частоты дискретизации, может быть создан при помощи разных кодеков разных разработчиков, что может дать и заметно различающееся звучание. «Софт» и «железо» не существуют друг без друга. Все годы существования цифровой звукозаписи и производства технических средств для этого они развивались параллельно, но, что важно, – не всегда согласованно. Законы рыночной экономики, диктуемые, среди прочего, конкуренцией, иногда вынуждали проwww.625-net.ru


• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

изводителей аппаратных средств действовать вопреки интересам разработчиков программ, но бывало и наоборот. Достаточно вспомнить одновременное появление в свободном доступе на бытовом рынке устройств записи компакт-дисков для цифрового копирования, программ для копирования цифровой информации – и алгоритмов защиты цифровой информации от копирования. Очевидно, что здесь одни отрасли звуковой (и, шире, цифровой) индустрии действовали вопреки интересам других отраслей. Так или иначе, со временем сформировались два подхода к цифровой звукозаписи. Первый – это производство аудиопродукта с помощью программно-аппаратных комплексов, так называемых цифровых рабочих станций, в которых используются только собственные средства, как программы, так и звуковые карты, интерфейсы и прочая периферия. Второй подход – это выпуск исключительно программ, предназначенных для работы со звуковыми картами и интерфейсами любых производителей. Естественно, что более массовым является второй метод, когда некое специализированное программное обеспечение устанавливается на компьютер, уже оснащенный тем или иным звуковым «железом», начиная хотя бы со встроенной звуковой карты компьютера. Долгое время встроенными звуковыми чипами или дочерними картами располагали только компьютеры Apple Macintosh, а для РС требовалось приобрести отдельную звуковую карту, они выпускались огромным количеством разных производителей. Несмотря на то что создатели операционной системы Windows сделали доступными разработчикам «железа» необходимые им коды, независимость производителей звуковых карт от разработчиков программного обеспечения и операционных систем приводила к нестабильной работе всего звукового комплекса, а то и к зависанию всего компьютера и краху системы. Поэтому для стабильного совместного функционирования программного обеспечения и аппаратной части, выпущенных разными производителями, требуется ��пециальная программа согласования и управления, которая называется драйвер. Обычно драйвер – это небольшая служебная программа, создаваемая разработчиком звуковой карты для корректной работы с данной операционной системой, а также с программами. Драйвер может не иметь своего интерфейса, а может показываться пользователю в виде панели управления. После уста новки в систему драйвер помогает программе-аудиоредактору протестировать установленную звуковую карту, определить ее функциональность (разряд ность, доступные частоты дискретизации, количество входов и выходов, типы цифровых портов и т.д.). Драйверы также являются маршрутизаторами, управ ляющими цифровыми потоками (ASIO и др.). Еще од на задача драйверов – согласование основной программы и подключаемых модулей (плагинов), которые существуют во множестве разных несовместимых между собой форматов (VST, AS, AU, RTAS, MAS, DAE, TDM, AP, DirectX и др.). Современные звуковые редакторы делятся на нес колько типов в зависимости от предназначения. От предназначения зависят и функциональные воз www.625-net.ru

Интерфейс стереоредактора

можности программ: для подготовки радиорепортажей к эфиру требуются одни функции, для дубляжа кинофильмов – другие, для записи больших и сложных музыкальных произведений – третьи, для реставрации старых фонограмм – четвертые и т.д. Несмотря на прогресс во внедрении многоканальных surround-фонограмм, старое доброе сте рео не сдает позиций, поэтому двухдорожечные (стерео) редакторы продолжают занимать видное место на рынке звуковых программ, их разрабатывают и выпускают многие компании. Двухдорожечные программы предназначены для следующих работ: перезапись старых аналоговых фонограмм в цифровой формат для подготовки к мастерингу; прямая стереофоническая запись; монтаж стереофонограмм; реставрация; создание семплов для музыкальных инструментов; создание звуковых библиотек для виртуальных музыкальных инструментов; мастеринг компакт-дисков; производство МР3 файлов; подготовка контента для подкастинга. Как правило, интерфейс этих программ включает: окно волнового отображения фонограммы; окно с функциональными кнопками; окно транспорта; окно с индикаторами уровня; вызываемые окна отдельных модулей обработки. За прошедшие с момента появления компьютерных звуковых программ примерно два десятилетия выработались приемы работы с фонограммами при монтаже. Во многом они перешли в компьютерную практику из опыта работы с монтажом магнитной ленты на магнитофонах, но появились и новые способы, недоступные в аналоговом «пространстве». Например, при монтаже основным инструментом являются маркеры, то есть временные метки, расставляемые по всей длине фонограммы. При работе на аналоговых магнитофонах определенную временную позицию фонограммы можно было занести в память, нажав кнопку запоминания. Позже можно было отмотать ленту на нужное место без повторного его поиска. Однако на аналоговом магнитофоне можно было выставить очень неболь шое чис ло та ких ме ток, в то вре мя как количество маркеров в компьютерном аудиоредакторе ничем не ограничено.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

реклама

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

3


реклама

4

Удивительно, но в методы компьютерного монтажа звука проникли многие приемы из компьютерного редактирования текстов. Выделение с помощью мыши нужных фрагментов, команды Copy, Insert, Paste, Cut, Delete, Drag-and-Drop – все это впервые появилось в текстовых редакторах и было с успехом перенесено в аудио-, MIDI- и видеомонтаж. Однако есть и отличия от текста, связанные с непрерывным характером звука. Если просто перенести звуковой фрагмент в другое место, появится заметный бросок по уровню, щелчок и т.п. Для предотвращения имеется функция Zero Cross, или “переход через нуль”. Это означает, что длительность небольшого фрагмента звука подгоняется под совпадение с нулем по амплитуде. Иногда путают функции Zero Cross со следующей за ней по порядку технологической операцией crossfade. Эта операция применяется для достижения незаметности соединения двух фрагментов: в месте стыка для первого фрагмента вводится затухание, а для второго – выводится плавный подъем уровня громкости до нормального. Отметим, что второй фрагмент соединяется с первым не встык, а с нахлестом. Этот прием при аналоговом монтаже магнитной ленты назывался “косая склейка” или “ласточкин хвост”. Слово fade очень часто встречается в разных вари антах в аудиотехнологиях, что иногда вносит путаницу. К примеру, функцию cross-fade надо отличать от fade in и fade out ,что означает постепенное нарастание или затухание звука в начале и конце фонограммы соответственно. Fade in иногда применяется в художественных целях, но чаще призван маскировать дефекты в самом начале фонограммы. Аналогично и fade может использоваться как художественный “увод в тишину”, а может использоваться в случаях, когда в конце фонограммы уровень шума становится слишком заметным и неприятным. Точное размещение фрагментов по временной шкале производится путем их передвижения маленькими шагами к нужному месту, так называемым “подталкиванием” (nudge, kicking). Как уже сказано, двухдорожечные аудиоредакторы применяются, помимо монтажа, еще и для целей мастеринга. Поэтому эти программы дают широкие возможности обработки фонограмм разнообразнейшими эффектами в виде подключаемых модулей (плагинов) форматов VST, Premiere, TDM, DirectX и др. Это и графические, параметрические и параграфические эквалайзеры (отметим, что параграфические эквалайзеры существуют только в программном виде). Число полос в виртуальном эквалайзере может составлять несколько сотен, доброт ность регулируется в любых пределах, а глубина среза-подъема может достигать бесконечности, что невозможно в «железных» эквалайзерах. Динамическая обработка в аудиоредакторах так же очень обширна: это и компрессоры (в том числе многополосные), и лимитеры, и экспандеры, и гейты, и максимайзеры. Сюда же относится и важнейшая для мастеринга функция нормализации. Для целей реставрации используются программные шумоподавители, в которых применяются обработки разного типа – устранители гула, фона, рокота, шипе-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

ния ленты, щелчков, царапин, коротких выпадений уровня. Современные достижения позволяют даже сделать менее заметными цифровые артефакты типа клиппирования, а также аналоговые нелинейные искажения вследствие перегрузки по входному уровню. Обязательными функциями для стереоредакторов являются уменьшение или увеличение продолжительности фонограммы без изменения тональности (Time Stretch) и повышение или понижение тона без изменения длительности (Pitch Correction). Эти операции необходимы при работе с видео, с репортажами на радио и телевидении, при подготовке семплов и звуковых библиотек и др. Для облегчения работы можно автоматизировать выполнение одинаковых операций с помощью пакетной обработки (batch-конвертер). Большинство стереоредакторов позволяет записывать компакт-диск без помощи специальных программ для «прожига» дисков. Прямо в редакторе составляется порядок треков в таблице содержания (ТОС), выставляются паузы и производится запись.

Окна многодорожечной программы

Теперь обратимся к программам для многодоро жечной записи и сведения. Такие программы часто и справедливо называются «виртуальными студиями». Каждое окно отображает какой-то компонент студии: микшерную консоль, мнонгодорожечный магнитофон, пульт управления транспортными функциями, рэки с приборами обработки, коммутационную панель patchbay, линейку индикаторов уровня и т.д. Многие программы предоставляют возможность одновременной работы с аудио и MIDI, поэтому также могут быть вызваны окна MIDI. При работе в пост-продакшн можно открывать окна видео на основе технологии QuickTime – это аналог телемонитора. Хорошие профессиональные программы часто поз воляют пользователю создать виртуальную микшерную консоль, сложность и функциональность зависит только от его потребностей и фантазии разработчиков. Можно в канальную ячейку пульта установить многополосный параметрический эквалайзер, десять посылов на эффекты, двадцать субгрупп и т.п. То же относится и к многодорожечной записи – количество дорожек в современных программах может составлять несколько сотен, все зависит от производительности компьютера. www.625-net.ru


• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Для начала работы с многодорожечной записью можно использовать и обычную двухканальную карту – для последовательной записи наложением этого может быть достаточно. В домашних студиях многие музыканты записывают на своей гитаре, клавишных и т.д. трек за треком, добавляя MIDI-дорожки, партию драм-машины и т.п. Но для профессиональной работы используются многоканальные АЦП/ЦАП-карты, а также внешние модульные АЦП/ЦАП, соединенные кабельной шиной с мультиразъемом с картой ввода-вывода. Для работы с этими картами служат драйверы асинхронного одновременного ввода-вывода. Без этих драйверов невозможно производить запись нескольких каналов звука (то есть ввод нескольких цифровых потоков) и одновременно воспроизводить записанные ��реки. Некоторые программы перед началом работы предлагают пользователю вручную назначить интерфейс, который будет использоваться для ввода и вывода цифрового аудиопотока, другие программы сами находят установленную карту и отключают возможность записи со встроенного входа-выхода. Некоторые программы позволяют даже использовать одновременно несколько карт, если установлен соответствующий драйвер. (Разумеется, речь не об аппаратно-программных комплексах, а о чистом «софте»). Многие профессиональные программы позволяют управлять т.н. outboard, то есть внешними приборами обработки и магнитофонами, и наоборот, позволяют управлять программой с помощью специализированной консоли-контроллера. Для этого производится назначение внешней аппаратуры на определенные порты управления, установка параметров и пр. Управление может осуществляться по MIDI, через интерфейсы RS-422, FireWire и USB. Несколько слов о компонентах виртуальной компьютерной студии. Микшер, как уже сказано, может быть собран вручную пользователем. Он может менять количество и состав элементов управления. Состав микшера можно не только усложнять, но и упрощать. Если ка кие-то регуляторы не нужны, можно их удалить. Пользователь обычно может установить и количество каналов в микшере. Как показывает практика, с регулятором панорамы удобнее всего работать, когда он выполнен в ви де передвигаемого влево-вправо фейдера. А вот вращающиеся потенциометры бывают неудобны – они плохо “слушаются” курсора мыши. Эффект обычно включается в инсерт путем выбора из списка эффектов в меню прямо на пульте. Количес тво эффектов, которые можно подать на канал, определяется набором инсертов. Мастер-секция также строится аналогично подобной секции реальной консоли. В программах для микширования в формате Surround sound в качестве мастер-фейдера используется джойстик. Но для такой работы лучше использо вать не мышь, а консоль-контроллер с джойстиком. Если виртуальная консоль на экране монитора похожа на настоящий микшер, то про рекордер этого не скажешь. Он гораздо больше похож на своего предшественника –MIDI-секвенсер. Звук на дорож www.625-net.ru

ках представлен в виде волны, которую можно увеличивать или уменьшать по горизонтали и по вертикали. В окне рекордера продублирована и некоторая текущая информация из окна микшера, например положение регулятора панорамы, уровень громкости дорожки, статус кнопок Solo, Mute, Bypass и др. Это сделано для того, чтобы, не обращаясь к окну микшера, контролировать параметры каждого трека. Запись звука в виртуальной студии похожа на запись с помощью многодорожечного магнитофона – в то время как на одни дорожки идет запись, другие можно включить на воспроизведение и подать наушники исполнителю или в мониторы звукорежиссеру. Однако в виртуальной студии в полной мере раскрываются достоинства нелинейной записи и монтажа. На ленточном магнитофоне выполнимы, хотя и ограниченно, такие операции, как переброс фрагментов на другие треки, клонирование дорожек и их раздельная обработка эффектами. Но вот горизонтальное перемещение фрагментов, изменение их длительности, изменение высоты треков, fade in и fade out в многодорожечной фонограмме и т.д. на аналоговом магнитофоне невозможны. Окно транспорт-контроля в виртуальной студии похоже на пульт магнитофона, но регулятор скорости воспроизведения позволяет менять темп без изменения высоты. Тайм-код может быть отображен как SMPTE-код (часы/минуты/секунды/кадры), как MIDI-код (такты/доли/биты), как обычный временной код (минуты/секунды/миллисекунды) и даже в семплах. При обработке открывается окно эффектов, отображающее соответствующий прибор или приборы. Одни разработчики рисуют эффект в виде простого окошка для ввода цифр, другие – красочную трехмерную картину, подробно отображающую дизайн реального устройства. Коротко коснусь вопросов системных требований и особенностей работы компьютеров в целом. Пожалуй, главной проблемой компьютерных рабочих звуковых станций является латентность, то есть задержка сигнала между АЦП и ЦАП. Повышение тактовой частоты процессора компьютера почти не снижает латентность, поскольку причина ее возникновения не в процессоре. Однако с помощью некоторых решений можно значительно снизить влияние латентности на работу системы. В числе таких решений – переменный размер буфера для цифровых данных, алгоритмы “предвидения” (look-ahead) и др. Производительность современных компьютеров очень высока и продолжает расти. Поэтому полемика между сторонниками систем на основе специ ализированных DSP и native-систем на базе центрального процессора компьютера в последние годы обострилась. Однако такая полемика представляется малопродуктивной вне экономического аспекта вопроса. Серьезная студия, занятая, к примеру, в производстве сложных фонограмм для высокобюджетных кинофильмов, не станет «экономить на спичках» и приобретет дорогую станцию на базе аппаратно-программного комплекса. А более скромная студия или музыкант вполне могут обойтись системой на основе мощного компьютера и легального пакета программного обеспечения.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

реклама

MUSICFORUMS.RU

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

5


Ableton Live 8 от компании Ableton

Apple Logic Studio 9 и Logic Express 9

реклама

Сер гей Фи ли мо нов Ableton Live – прог рам ма, ко то рая дав но пользу ет ся ог ром ной по пу ляр ностью. Она полезна как диджеям при сведении студийных миксов, так и для написания музыки и живых выступлений. Ableton Live – это современный секвенсор со всеми присущими для данного типа программ возможностями: работа с аудио- и MIDI-дорожками, VST-инструментами и обработкой, подключение внешних инструментов и полное управление по MIDI. Ableton Live позволяет назначить любую ручку любого инструмента на MIDI-контроллер, даже если инструмент не имеет встроенной возможности назначать контроллер для параметра (Latch to MIDI). Инструментарий Ableton Live дает музыкантам по ис ти не не ог ра ни чен ные воз мож нос ти для импровизации. В комплекте присутствуют несколько синтезаторов, эквалайзеры, фильтры, ревербераторы, дилеи, компрессия (с функцией Side-Chain), лимитер, дисторшн, флэнджер, хорус, а также набор специальных эффектов для диджейской и лайв-игры. Программа выпускается в версиях как для Windows, так и для MacOS. Основные характеристики: многодорожечная запись с качеством до 32 бит/192 кГц; неразрушающее редактирование с бесконеч ными отменой и повтором действий; мощ ное и кре атив ное MIDI-уп рав ле ние прог ра м мны ми и ап па рат ны ми ин стру ментами; улучшенный warping и time-stretching в режи ме реального времени; поддержка форматов AIFF, WAV, MP3, Ogg Vorbis и FLAC; обширный набор встроенных аудио- и MIDIэффектов; встроенные программные инструменты (синтезаторы, драм-машины); управление параметрами в реальном времени; поддержка VST- и AU-эффектов и инстру ментов; поддержка REX-файлов и встроенная запись аудиофайлов в MIDI; импорт и экспорт видеофайлов; поддержка MIDI mapping и instant mapping; полная поддержка протокола ReWire в режи ме Slave или Master; двухэкранный интерфейс для удобной и сфо кусированной на творчестве работы; поддержка многоядерных и многопроцессорных систем. В совокупности пользователь получает очень функциональный и удобный инструмент. Возможно, именно поэтому Ableton столь полюбился многим музыкантам и диджеям во всем мире.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Мульти ме диа клуб

6

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Одним из сильнейших игроков на рынке аудиосеквенсоров еще с эпохи энтузиастов, когда подобные программы только начинали появляться на свет, является легендарный Logic. Развиваясь в рамках одной платформы почти десять лет, Logic уже прочно ассоциируется именно с компанией Apple Computer, для которой он стал основным профессиональным инструментом создания музыки. За все время существования программы Logic успело выйти девять версий, три из которых с 2007 года включены в программный комплекс Logic Studio. Самой актуальной версией пакета на данный момент является Logic Studio 9, куда входят: собственно секвенсор Logic Pro 9; программа для выступлений на сцене MainStage 2; аудиоредактор Soundtrack Pro 3; программа для записи дисков WaveBurner 1.6; энкодер Compressor 3.5; генератор реверберации Impulse Response Utility; генератор лупов Apple Loops Utility; проигрыватель QuickTime 7 Pro. Программа совместима с Mac OS X версии 10.5 и выше

Logic box

Так как не все программы этого комплекса используются каждым пользователем в полной мере, Apple предлагает на выбор и облегченную версию пакета Logic Express 9. Для различия профессиональной и облегченной версий Logic сделаны раз ные иконки: платиновый диск для Logic Pro 9 и золотой — для Logic Express 9. Logic Studio 9 распространяется в коробке из восьми дисков. Часть этих дисков занимает огромная 40-гигабайтная библиотека лупов и различных звуков, которые могут пригодиться, например, для соз да ния джи н глов. Ди с три бу тив об лег чен ной вер сии Logic Express 9 вклю ча ет лишь сам секвенсор без дополнительных материалов и помещается на одном диске. Для подключения профессионального оборудования и специальных плагинов с поддержкой технологии TDM в программу Logic встроена поддержка технологий DAE и TDM. Благодаря поддержке DAP, Logic Studio 9 можно подключить к системе Logic Node, объединяющей компьютеры Mac в одну вычислительную сеть, способную справиться с обработкой задачи любой сложности. www.625-net.ru


Express-курс В чем принципиальная разница между Logic Studio 9 и Logic Express 9? Последний можно посове товать начинающим и тем, кому не хватает возможностей входящей в пакет iLife программы GarageBand. Несмотря на «легкость» версии, Logic Express предлагает более 100 эффектов и программных инструментов, а также не обделен новыми функциями, которые появились в Logic Pro 9. Среди них – режим Flex, позволяющий как угодно растягивать и сжимать аудиосемплы, квантизация аудио (выравнивание аудиосемпла по долям тактов подобно известной MIDI-квантизации), а также превосходные среди софтовых плагинов гитарные усилители и эффекторы.

MacPro Display Logic

Тому, кто считает, что он уже встал на путь профессионала, рекомендуется сразу начинать работать в Logic Studio 9 – вы получите массу возможностей, эффектов и инструментов. Но и Logic Express 9 всегда можно модернизировать до Logic Studio 9, разницы в цене при этом не будет.

реклама

Logic Pro 9 позволяет сводить проекты в surround-формате 5.1, а также обрабатывать и кодировать весь проект в один из доступных форматов: WAV, OGG, MP3 и т.д. Все это пригодится при работе над звуком для фильма. В Logic Studio 9 представлены одни из самых лучших виртуальных инструментов на рынке, среди которых синтезаторы: EVP88 (электрическое пианино), EVB3 (орган), EVD6 (клавинет) и Sculpture (синтезатор, модулирующий звуки металла, стекла, дерева и нейлона). Без лишней скромности стоит заметить, что бесплатных синтезаторов такого качества, скорее всего, найти не удастся. Обладатель полной версии Logic Studio 9 получает также два мощных плагина, которые заставляют саунд-продюсеров всего мира завидовать тем, кто работает с Logic: ревербератор Space Designer и Delay Designer. По качеству звука это одни из лучших представителей своего класса. Из специализированных плагинов в полную версию также входят: Linear Phase EQ – так называемый линейный эквалайзер, не нарушающий фазу сигнала при эквализации и обеспечивающий более точный срез частот; Match EQ – эквалайзер, позволяющий подобрать настройки для одного звукового сигнала на осно ве другого; Multipressor – многополосный компрессор, где раздельно компрессируются разные области частот (как и Linear Phase EQ, эта функция чаще требуется при мастеринге). Часто обращаются с вопросом – есть ли русская версия Logic? Нет, и вряд ли когда-то будет. Как показывает практика, сделать адекватный перевод любой профессиональной программы так, чтобы интерфейс был удобным для работы, а переведенный жаргон — для общения с коллегами по цеху, невозможно. Раньше были попытки перевести Photoshop на великий и могучий, но ничего толкового из этого также не вышло — английский язык для объяснения большинства моментов, связанных с работой в графическом редакторе, значительно удобнее и универсальнее.

www.625-net.ru

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

7


реклама

На чем работать В качестве платформы для работы с Logic лучше всего выбрать мощный и универсальный компьютер. Профессиональные музыканты и мировые студии для этих целей выбирают сверхпроизводитель ный MacPro, ко то рый об ла да ет воз можностью подключения практически неограниченного количества внешнего оборудования, включая PCI-расширения, например, от UAD. Кроме того, к Mac Pro можно подключить одновременно два или три монитора. Если же вам ни к чему PCI-расширения и несколько экранов, то современный MacBook или моноблок iMac, оснащенный процессором i3, i5 или i7 вкупе с 4 ГБ 1333 МГц оперативной памяти, справится с лю бой поставленной задачей. Не стоит сбрасывать со счетов и самые доступные компьютеры Apple – «малютки» Mac mini: их конфигурации уже не первый год позволяют достаточно успешно работать с любой профессиональной программой.

Мате ри ал пре дос тав лен пор та лом «Ма кстер»

Avid (Digidesign) Pro Tools Юлия Кос те ро ва, Анас та сия Мо гу чая Программно-аппаратные комплексы Pro Tools вряд ли нуждаются в представлении. Уже более 20 лет компания Digidesign (с 1995 го да – подразделение Avid) создает инновационные инструменты для звукозаписи и пост-продакшн. Программно-аппаратные комплексы Pro Tools успешно используются в подавляющем большинстве профессиональных студий звукозаписи и постпродакшн по всему миру. Благодаря высокой произ во ди тель нос ти, ве ли ко леп но му ин стру мен та рию для ра бо ты со зву ком, ши ро чай ше му

ассортименту поддерживаемых плагинов обработки и возможности прямой интеграции с видеомонтажными комплексами Avid, системы Pro Tools яв ляются стандартом индустрии аудиопроизводства во всем мире. Но компания Avid не останавливается на достигнутом и продолжает разрабатывать решения, сфера доступности и применения которых простирается далеко за стены профессиональных студий. Теперь Pro Tools может позволить себе каж дый, а благодаря компактности, простоте и удобству работы портативные системы Pro Tools LE получили широкое распространение в домашних и полупрофессиональных студиях, а также как идеальный вариант для выездной звукозаписи. Важнейшим свойством систем Pro Tools является совместимость по сессиям. Это значит, что запись концерта, театральной постановки и репортаж могут быть моментально открыты для монтажа и сведения в профессиональной студии на системе Pro Tools HD. Аналогично можно открывать проекты, записанные в студии на Pro Tools HD, например, для монтажа на мобильной системе и часть работы делать в дороге. Все, что нужно – это ноутбук (Mac или PC) и одна из систем Pro Tools LE. Несколько слов о цифровых станциях Pro Tools HD b Pro Tools LE.

Pro Tools HD Рабочие станции Pro Tools|HD – интегрированные модульные системы, использующие специализированные процессоры DSP, а также вычислительную мощность центрального процессора компьютера. Эти системы являются наиболее мощными на данный момент рабочими станци ями для работы с аудио. Они принесли компании

Complete Production Toolkit

8

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

www.625-net.ru


MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Digidesign множество наград, включая премии Oscar и Grammy, за технические достижения в аудиоиндустрии.

Запись, сведение и обработка аудио Программное обеспечение Pro Tools HD – реше ние «номер один» во всем мире для записи и последующей обработки аудиоматериала. Специализированные процессоры DSP и шина TDM II обладают низким временем задержки, обеспечивая музыкантам комфортный мониторинг во время записи, даже с использованием эффектов в реальном времени. Системы Pro Tools HD поддерживают частоту дискретизации сигнала до 192 кГц и обеспечивают высочайшее качество звучания и разрешающую спо собность на всех этапах обработки аудиосигнала: от оцифровки до обработки и сведения. 48-битная архитектура микширования обеспечивает динамический диапазон порядка 300 дБ. Новые аудиоин терфейсы Avid HD с улучшенными характеристиками, автоматическая компенсация задержки плагинов – все эти компоненты систем Pro Tools HD обеспечивают бескомпромиссное качество звуча ния, удовлетворяющее требованиям самых иску шенных слушателей. Применение специализированных процессоров DSP предоставляет значительно большие возмож ности для создания композиции и сведения, чем использование вычислительных мощностей центрального процессора компьютера. Возможность использования широкого спектра лучших плаги нов сторонних производителей обеспечивает мак симум возможностей для творчества. Мощные воз можности автоматизации, поддержка форматов от моно до 7.1 surround, возможность интеграции с консолями-контроллерами ICON и др. обеспечива ют наилучшее сочетание высокой производитель ности и гибкости цифровой рабочей станции с ощущением работы с аппаратной консолью. Для системы характерна гибкая архитектура микширо www.625-net.ru

вания. Предусмотрена возможность увеличения производительности системы за счет установки дополнительных карт DSP. Pro Tools HD позволяет работать с большим количеством каналов: 192 трека, 10 инсертов и 10 посылов на каждый трек, 128 подгрупп сведения, 160 aux-входов, 256 MIDI и 128 инструментальных треков. Предусмотрены автоматическая компенсация задержки (латентности) при обработке звука в реальном времени в форматах TDM и RTAS. Система обеспечивает широкие возмож ности синхронизации с аудио- и видеооборудованием. Плагины, поставляемые с системами Pro Tools HD, обеспечивают полный спектр обработки сигнала: от обычных эквалайзеров и компрессоров, эмулирующих классические студийные приборы, до уникальных модуляционных эффектов и плагинов, моделирующих звучание гитарных усилителей. Набор инструментов для творчества можно легко расширить благодаря широкому выбору дополнительных плагинов от Digidesign и сторонних производителей.

реклама

Окна программы Pro Tools 8

Использование в пост-продакшн Программное обеспечение Pro Tools HD обес печивает максимум возможностей для использования системы на ТВ, в кино, видео и мультимедиапроектах. Станции Pro Tools HD интегрируются с видеомонтажными комплексами Аvid. Возможен импорт роликов формата Apple QuickTime непосредственно в проект Pro Tools. Поддержка технологии Satellite позволяет синхронизировать до пяти рабочих станций Pro Tools (Satellite Link), станцию Pro Tools и станцию Avid Media Composer (Video Satellite), возможно синхронное воспроизведение роликов формата HD QuickTime на отдельной станции (Video Satellite LE).

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

9


Монтажное окно Pro Tools 8

Опция DigiTranslator предназначена для преобразования файлов форматов OMF, AAF и MXF, а также файлов аудио, видео и MIDI-секвенций непосредственно из Pro Tools. Опция MachineControl обеспечивает управление внешней аудио- и видеоаппаратурой по стандартному протоколу 9-pin.

воляет выполнять запись и монтаж, а также управлять эффектами с точностью до семпла по отношению к картинке. Станция располагает широким набором плагинов и средств для звукового оформления, создания эффектов, дубляжа и переозвучки.

Совместимость проектов Монтаж и редактирование Программное обеспечение Pro Tools HD предус мат ри ва ет мно же с тво ин стру мен тов для монтажа аудио. Помимо стандартных инструментов, в Pro Tools HD применяется большое число команд редактирования с помощью горячих клавиш, таких как редактирование MIDIданных в реальном времени, прослушивание результатов монтажа и многое другое. Встроенный браузер DigiBase Pro позволяет управлять и множеством аудио- и MIDI-файлов, предустановок эффектов и видеосеквенций, содержащихся в проекте. Интеграция с цифровым видео поз-

Программное обеспечение Pro Tools HD, признанное индустриальным стандартом, обеспечивает простой и удобный обмен сессиями и файлами со всеми видеосистемами Avid и со многими другими при помощи встроенной утилиты DigiTranslator, обеспечивающей экспорт и импорт форматов AAF, OMF и MXF. Фор мат сес сий яв ля ет ся стандартом в индустрии пост-продакшн. Поддерживаются все распространенные фор маты аудиофайлов. Для совместимости с системами Avid поддерживается формат AAF. При ра бо те на компь юте рах на ба зе Windows XP используется поддержка сети Avid Unity MediaNetwork. Пос коль ку прог ра м мное обес пе че ние Pro Tools HD является стандартом аудиоиндустрии, системы Pro Tools обеспечивают полную совместимость с огромным количеством студий по всему миру, что позволяет легко осуществлять обмен сессиями и их элементами между студиями, работающими над одним и тем же проектом. Интеграция с системой обмена файлами DigiDelivery пос ред ством ко ман ды Send via DigiDelivery позволяет обмениваться сессиями и файлами с любой студией в любой точке земного шара. Поддерживаются все основные форматы файлов, имеются продвинутые возможности импорта и экспорта. Особенности Pro Tools HD: полнофункциональный встроенный браузер для работы с файлами DigiBase Pro;

Плагины Pro Tools 8

10

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

www.625-net.ru


первоклассные возможности редактирования аудиоматериала; высочайшее качество звука; очень низкая латентность даже с обработкой в реальном времени; индивидуальные мониторные миксы для музыкантов; возможность прослушивания дорожек до и после фейдера (AFL/PFL solo); возможность сохранения всех настроек микшера; возможность полной настройки системы для интеграции с консолями ICON D-Control; окно Universe Window для простой навигации по большим проектам пост-продакшн.

Pro Tools LE

Tools LE, а также комплект плагинов и виртуальных инструментов – то есть все необходимое для начала работы. Возможности Pro Tools LE: 48 аудиодорожек одновременно (128 виртуальных), количество дорожек можно увеличить до 64 (при помощи Music Production Toolkit, DV Toolkit 2) или 128 (с Complete Production Toolkit); улучшенный 256-дорожечный MIDI-секвенсор; нотный редактор; высококачественные алгоритмы Elastic Time и Elastic Pitch; входящие в комплект более 50 плагинов, виртуальных инструментов и других приложений; поддержка ReWire-приложений; уникальный алгоритм анализа и коррекции ритмических рисунков Beat Detective LE; поддержка контрольных консолей Digidesign C 24 и Command 8; поддержка огромного количества плагинов сторонних производителей.

Особенности Pro Tools 8 Pro Tools 8 – это полноценная виртуальная студия, укомплектованная набором плагинов и виртуальных инструментов. В комплект поставки входят шесть новых инструментов и 20 новых эффектов. В Pro Tools 8 увеличено количество треков: до 48 моно- или стереодорожек для систем Pro Tools LE, до 64 – с Music Production Toolkit 2 или DV Toolkit 2, до 128 с Complete Production Toolkit. Поддерживаются файлы объемом до 4 ГБ.

реклама

Программное обеспечение Pro Tools LE – это так называемая нативная версия для записи, монтажа, сведения и мастеринга, в которой поддерживаются одновременно 48 стереофонических аудиотреков (128 виртуальных дорожек). Pro Tools LE имеет такой же графический интерфейс, как Pro Tools HD, а также совместим по сессиям со «взрослыми» системами. Количество одновременно звучащих треков может быть увеличено путем установки опциональных пакетов: до 64 треков при использовании программных пакетов Music Production Toolkit 2 или DV Toolkit 2 и до 128 треков при использовании программного пакета Complete Production Toolkit. На каждом канале сессии Pro Tools может быть ак тивировано до 10 инсертов и 10 посылов; имеются высококачественные алгоритмы Elastic Time и Elastic Pitch. Начиная с версии 8.0 существенно улучшен MIDI-редактор, добавлен нотный редактор и усовершенствованный механизм работы с дублями. Для стыковки с другими аудиопрограммами Pro Tools поддерживает протокол ReWire. И наконец, еще одно несомненное преимущество Pro Tools – поддержка огромного количества программных продуктов от сторонних разработчиков плагинов эффектов обработки сигнала и виртуальных инструментов, в том числе от нескольких десятков компаний-партнеров (Development partners). В комплект поставки всех систем Pro Tools LE вхо дит аудиоинтерфейс, подключаемый к компьютеру по FireWire или USB, программное обеспечение Pro

Pro Tools DV Toolkit 2

www.625-net.ru

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

11


Версия Pro Tools 8.1 поддерживается в операцион ных системах Mac OS X 10.6.2, 10.6.3, 10.6.4 и Windows XP Service Pack 3 (Home или Professional, 32 бит). Что же нового появилось в программе?

Интерфейс У программы – интуитивный, интерактивный и функциональный интерфейс. В новой версии он доработан в таких незаметных, но очень приятных нюансах, как более «плавное» изменение размера дорожек и возможность их перемещения.

Виртуальные инструменты

Плагин Pro Tools 8

В этой версии системы более современный и удобный пользовательский интерфейс, расши ренные возможности пользовательских настроек, усовершенствованный механизм работы с дублями, новые возможности для монтажа и сведения. Обеспечивается повышенная скорость открытия и закрытия сессий в Pro Tools HD Можно подключать до десяти инсертов на канал и синхронизировать до пяти систем Pro Tools HD при помощи Satellite Link. Функция Check for Updates позволяет следить за наличием обновлений для Pro Tools и плагинов. Улучшена интеграция консолей-контроллеров: расширена функциональность клавиш Soft Key консолей ICON, организован «локальный» режим назначения инсертов, посылов, входов и выходов, обновлен режим отображения входов/выходов. Поддерживаются до 40 фейдеров в консолях D-Command или D-Command ES.

Что нового в версии 8.1? Новая версия программного обеспечения Pro Tools 8 для записи и редактирования звука прин ципиально отличается от предыдущих версий. Производители максимально учли все пожела ния пользователей. Благодаря этому программный па кет Pro Tools 8, ко то рый ис то ри чес ки выступал как индустриальный стандарт в облас ти записи и сведения звука для музыкальных, пост-продакшн и других студий, теперь радует пользователей новыми возможностями, которые не может обеспечить никакое другое программное обеспечение. В новой версии обеспечена более стабильная работа. Последней подверсией Pro Tools, которую объ явила компания Avid, стала Pro Tools 8.1. Это бесплатное обновление для всех зарегистрирован ных пользователей Pro Tools HD 8, Pro Tools LE 8, Pro Tools M-Powered 8 и Pro Tools M-Powered Essential 8.

12

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Множество новых виртуальных инструментов содержится в приложении Pro Tools Instrument Expansion Pack. В него вошли последние версии лучших в своем классе инструментов A.I.R: Strike – виртуальная драм-машина, имитирующая стиль игры живого барабанщика, дополненная новыми семплами акустических и электронных ударных установок. Кроме того, новая версия Strike дает возможность использовать пользовательские семплы; Velvet – «винтажное» электропиано. Velvet имитирует звучание пиано 80-х годов, в наше время считающихся такой же классикой, как и легендарные Rhodes. Structure – семплерный инструмент, включающий в себя более 5 ГБ новых семплов, а также поддержку семплерных библиотек в фор матах Giga-Sampler и Kontakt 3. Transfuser – инструмент для создания битов и лупов, в новой версии он дополнен новым басовым модулем, созданным на основе Roland TB-303. Его звуковая библиотека расширена новыми лупами и обработкой, в том числе электронными ударными. Появился встроенный шес ти по лос ный па ра мет ри чес кий эк ва лай зер. Около1,6 ГБ новых семплов вошло в состав этого программного модуля. Hybrid – великолепный синтезатор, сочетающий в себе теплоту аналогового звучания классических синтезаторов с современными возможностями управления тембром. Он дополнен 250 новыми патчами, а также волнами Blue, White, Mod и Crackle для генерато ра шу ма, что поз во ля ет соз да вать как богатые ретротембры, так и ультрасовременные семплы. Новые версии плагинов поддерживают функцию drag-and-drop для аудио- и MIDI-регионов, что в большой степени ускоряет процесс создания аранжировки.

Коллекция звуковых библиотек Большая коллекция звуковых библиотек в разных стилях и жанрах, семплов, лупов, генераторов звука позволяет быстро и просто создавать превосходные музыкальные композиции. Имеется множество новых плагинов для обработки звука. Появились новые возможности работы с MIDI и с нотным материалом – новый нотный редактор www.625-net.ru


• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Score Editor позволяет просматривать, записы вать, редактировать и распечатывать MIDI-дан ные в виде нот.

Новые возможности работы с компингом Как и в более ранних версиях Pro Tools, в но вой присутствует возможность создания несколь ких плей-лис тов на од ной до рож ке. На практике это означает, что при работе в режиме Loop Record все записанные дубли автоматически отсылаются в плей-листы. Таким образом, по окончании работы у вас вместо четырех записанных дублей скапливаются сотни, ведь Pro Tools обнаруживает также и прежде записанные в этой сессии регионы. Выход из этой проблемы – воспользоваться функцией узкого поиска (narrow search).

Увеличение количества аудиоканалов В версиях LE и M-Powered можно записывать до 48 каналов. Если ранее пользователям приходилось «подсводить» миксы в подгруппы в отдельных сессиях и затем переносить из сессии в сессию, то теперь количество дорожек позволяет делать все в одном проекте. Прежде расширение до 48 каналов могла обеспечить программная опция Music production Toolkit. Теперь 48 каналов включены в базовую программу по умолчанию, а обновленный вариант пакета Music production Toolkit 2 позволяет расширить количество каналов до 64 (моно или стерео) при частоте дискретизации до 48 кГц.

Обработки звука Обновленная версия Pro Tools 8.1 (только для Pro Tools HD) включает в себя программный модуль с аббревиатурой HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm Technology). Данная функция позволяет придавать миксу теплое аналоговое звучание. В отличие от остальных «утеплителей звучания» алгоритм HEAT обрабатывает не микс, а каждую дорожку отдельно, что позволяет добиваться более прозрачного звучания. Функция Elastic Pitch (или просто тон-коррек тор). Функция Elastic Time дополнена алгоритмом Elastic Pitch, который позволяет регулировать вы соту тона непосредственно из окна Edit. В то вре мя как с помощью Elastic Time вы можете редакти ровать любую часть трека, Elastic Pitch работает только с целыми регионами.

Изменения в графическом дизайне Теперь столь нужные графические фейдеры (lanes) доступны в любом треке, а главное – при ра боте с piano roll. Не зря пользователи так настаивали на этой возможности, ведь она действительно об легчает работу. Можно добавить несколько автоматизированных фейдеров (lanes) на необходимый трек, скрыть их или отобразить. Регулировать эффекты, громкость или любые другие параметры стало удобно и просто. www.625-net.ru

Конфигурация входов и выходов В версии Pro Tools 8.1 представлен абсолютно новый подход к конфигурации меню I/O Setup. Смысл усовершенствования в том, чтобы устранить неудобства при обращении к сессиям с различными настройками в каждой из них. В более старых версиях до Pro Tools 8.1 параметры настройки меню I/O Setup возобновлялись из последней открытой сессии, таким образом, параметры меню I/O Setup, соответствующие пользовательским настройкам, изменялись каждый раз при открытии новой сессии. Неудобство заключалось в том, что каждый раз при обращении к разным сессиям менялись настройки меню I/O Setup . В Pro Tools 8.1 параметры настройки меню I/O Setup могут быть импортированы из различных сессий.

реклама

MUSICFORUMS.RU

Мате ри алы пре дос тав ле ны ком па ни ями A&T Trade и JCSI

SYNADYN AudioEditor от компании Digiton Ар тур Ах ме тов Уже на протяжении многих лет радио считается наиболее оперативным средством массовой информации. Подготовить и передать сообщение в радиоэфире можно гораздо быстрее, нежели смонтировать и выпустить сюжет на телевидении либо напечатать статью в газете. В то же время на радио существует два способа передачи сообщений в эфир: непосредственно в прямом эфире или в виде заранее подготовленного журналистом радиоролика. И если в первом случае все предельно просто – диктор включает микрофон и передает сообщение, то во втором случае для подготовки ролика требуется компьютерная программа, так называемый аудиоредактор, позволяющая записать, смонтировать и свести готовый ролик. На рынке программ-аудиоредакторов пред ставлен очень широкий выбор Но, как правило, монтажные системы западных производителей ориентированы на звукорежиссеров, а для звукооператоров и журналистов они слишком сложны, имеют множество избыточных функций и не могут быть интегрированы в вещательный комплекс. В повседневной же работе последним необходима простая, надежная и функциональная система производства. Учитывая механизм подготовки фонограмм на ра ди ос тан ци ях ком па нией ДИ ГИ ТОН (Санкт-Петербург) в составе программного пакета SYNADYN был разработан модуль AudioEditor. Ос нов ное при ме не ние SYNADYN AudioEditor – это про из вод ство но вос тей и информационных сюжетов силами журналистов и корреспондентов на рабочих местах в NewsRoom, а так же на мо биль ных ра бо чих станциях. Программа обеспечивает оперативный монтаж записанного материала перед отправкой в студию или перед выходом в эфир с места событий.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

13


Там диктор, начитывая текст, начинает кашлять, при этом, как правило, теряется ритм и стиль подачи текста. Для того чтобы не записывать текст заново целиком, диктор отслушивает часть записанного текста, входит в ритм и с нужного момента продол жает запись уже поверх отбракованного материала. Благодаря SYNADYN AudioEditor cохраняется стиль подачи текста и экономится время.

Использование технологии WYSIWYG

Интерфейс программы SYNADYN AudioEditor

В связи со спецификой применения SYNADYN AudioEditor имеет ряд отличительных особенностей, которые будут полезны пользователям этого софта в повседневной работе. Рассмотрим их.

Часто при редактировании записанного материала возникает необходимость поднять уровень громкости некоторых фрагментов. В SYNADYN используется принцип WYSIWYG (аббревиатура от английского What You See Is What You Get – «что видишь, то и получишь»): AudioEditor наглядно показывает изменение громкости на огибающей.

реклама

Редактирование во время записи В SYNADYN AudioEditor можно приступить к на чалу редактирования материала, не дожидаясь, пока закончится его запись. Эта функция полезна, например, в том случае, если корреспондент использует для работы аналоговый портативный рекордер либо записывает какое-либо интервью или выступление с другого источника (к примеру, ежегодное обращение Президента к Федеральному Собранию). При отсутствии подобной функции в аудиоредакторе журналисту придется дожидаться окон ча ния за пи си (а об ра ще ние Пре зи ден та в 2009 году длилось ровно 100 минут) и только потом приступить к работе. В SYNADYN AudioEditor сразу после начала записи данные доступны для сво бод но го ре дак ти ро ва ния – сох ра ня ет ся возможность использования всех функций аудиоре дак то ра (а это зна чит, что речь Пре зи ден та еще не закончилась, а ее фрагменты можно уже выдавать в эфир).

Запись в режиме «подхвата» При записи новостей или программ с большим количеством текста будет полезна запись в режиме «подхват». Этот режим позволяет диктору отслушать уже записанный текст и начать запись с определенного момента на той же дорожке. Подобная функция позволяет сохранить ритм и стиль подачи текста, а значит, слушатель не услышит места «склейки». Наглядно пример использования режи ма «подхват» можно увидеть на рисунке.

Пример использования режима «подхват» при записи текста

14

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

SYNADYN AudioEditor (сверху) отображает изменение громкости на огибающей

В настоящее время это ноу-хау среди аудиоредак торов, которое позволяет пользователю наилучшим образом отследить уровень громкости редактируемого фрагмента. При этом снижается риск выйти за предельно допустимые («пиковые») значения громкости, что часто происходит в том случае, если изменение громкости не отображается на изменении огибающей, как во многих популярных аудиоредакторах. В последнем случае пользователю придется несколько раз отслушать редактируемый фрагмент для подбора громкости во избежание клиппирования. AudioEditor минимизирует подобный риск, так как отображает этот эффект визуально.

Использование механизма Hard Link NTFS Во время монтажа длительных программ возникает необходимость использовать некоторые фрагменты несколько раз (например, повторяющаяся подложка). При работе во многих классических аудиоредакторах это означает, что каждый раз, когда создается копия фрагмента, программа создает копию файла на вашем жестком диске. А при проигрывании проекта данные каждого фрагмента загружаются в оперативную память, вне зависимости от того, что эти фрагменты одинаковы. В SYNADYN AudioEditor реализован механизм Hard Link (жесткие ссылки) NTFS. Если используется один фраг мент несколько раз, AudioEditor обращается при раwww.625-net.ru


боте к одному файлу, а не создает все новые и новые копии. Это позволяет добиться быстродействия компьютера за счет экономии оперативной памяти, и уменьшается общий «вес» проекта, так как экономится место на жестком диске.

Использование файлов разного формата и качества Для удоб ства поль зо ва те лей SYNADYN AudioEditor позволяет применять в рамках одного проекта все известные форматы з��уковых файлов без дополнительной конвертации. Таким образом, в одном проекте можно использовать файлы любых форматов (МР3, wave и т.д.) с разной частотой дискретизации и битрейтом. Кроме того, возможна одновременная работа с файлами в режиме стерео и моно.

Интеграция в вещательный комплекс

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Digiton

реклама

AudioEditor поз во ля ет поль зо ва те лю пе ред финальным миксом расставить специфические мет ки ве ща тель но го ко м плек са SYNADYN – MixIn, MixOut, VocIn и VocOut. А значит, получившийся файл не надо будет дополнительно размечать для подачи в эфире. Помимо всех вышеперечисленных возможностей, AudioEditor обладает еще рядом полезных и необходимых функций: сочетание возможностей однотрекового и многотрекового редактора в одном окне; возможность проигрывания или монтажа на ускоренном/замедленном воспроизведении; функция «увести и отрезать»; возможность обработки любого из треков или его сегмента DirectX-плагинами сторонних производителей; встроенный RMS-нормалайзинг и нормалайзинг по пикам; графический контроль кривых ввода/увода (fade in/fade out) звука;

поканальный контроль уровня и формы кривой; сведение монтажного решения в звуковой файл (миксдаун); неограниченное число отмен редактирования (undo/redo); настройка цветов интерфейса, «горячих клавиш», панелей инструментов, внешнего вида, вида просмотра фонограммы (осциллограмма или полуволна); возможность последовательного применения плагинов. Кроме того что SYNADYN AudioEditor являет ся частью комплекса SYNADYN, он может использоваться и приобретаться отдельно. Вместе с ним вы бе с плат но по лу ча ете очень удобный для работы с аудиофайлами «проводник», который сам проигрывает все музыкальные форматы. При этом вы можно прослушать аудиозапись с начала, нажав кнопку play, либо с середины или нужного места, кликнув по нему два раза мышкой. Это удобно в том случае, если не об хо ди мо бы с тро от слу шать фо ног рам му. Добавить необходимый файл из «проводника» в окно AudioEditor можно методом drug&drop. Рядом со списком файлов «проводник» выводит различную информацию, в т.ч. размер, длину звучания, дату создания и изменения, а также позволяет фильтровать файлы по их расширению. Таким образом, SYNADYN AudioEditor обладает всеми возможностями профессиональных аудиоредакторов, но в то же время не требует от пользователя специфических знаний или большого опыта работы в звукорежиссуре. Несом нен но, су ще с твен ным по д спорь ем в «дру же любности» AudioEditor от компании ДИГИТОН ста ли при выч ный и ин ту итив но по нят ный поль зо ва те лям ин тер фейс ко м плек са SYNADYN, а также меню на русском языке.

www.625-net.ru

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

15


Программа Samplitude от компании Magix Ро ман Кроль

реклама

Введение Программа Samplitude представляет собой циф ровую звуковую рабочую станцию высокого разрешения (High Definition Digital Audio Workstation, DAW), предназначенную для записи, монтажа, микширования и мастеринга. Эта система базируется на легендарном аудиоредакторе, отличающемся особенно малой задержкой ввода/вывода и высокой производительностью, что оптимизирует функциональность системы при использовании виртуальных инструментов и других подключаемых модулей. Благодаря этому программное обеспечение Samplitude работает полностью независимо от внешних звуковых аппаратных средств. Верная передача звука, изящные эффекты и инструменты, а также испытанные преимущества объектно-ориентированной работы сделали Samplitude неотъемлемым компонентом ведущих студий всего мира. В противоположность другим звуковым цифровым рабочим станциям, Samplitude предлагает возможность комплексного решения, объединя ющего все этапы – от композиции и воспроизведения звука с помощью программных модулей VSTинструментов до обработки, микширования и мастеринга перед созданием CD – внутри одной единственной программы. Samplitude предлагает большое число современных технологий, которые в ином случае было бы необходимо дополнительно приобретать в виде внешних подключаемых модулей. Таким образом, Samplitude представляет собой комплексную рабочую станцию для амбициозных проектных студий. Даже базовая версия программы предлагает все необходимое для работы: до 128 дорожек, 64 трека при частоте дискретизации до 384 кГц. Возможности версии Pro расширяют базовые параметры, позволяя работу с 999 дорожками, а также многие дополнительные инструменты. Samplitude предоставляет свободный выбор операционной системы. Благодаря MME, ASIO и WDM-про токолам, поддерживаются все основные драйверы.

Объектно-ориентированная среда Использование этого подхода позволяет избежать ненужных этапов и обеспечивает оптимальную последовательность операций. Помимо классических возможностей обработки аудиоматериала, содержа щегося на дорожках, в программе Samplitude также возможна обработка на объектном уровне. Это от крывает абсолютно новые возможности не только при редактировании звуковых файлов, но и при микшировании проекта и оформлении звука. Аудиоматериал можно разрезать на любое число объектов и свободно переместить по дорожкам. При этом любой объект может быть обработан с индивиду альными переходами и эффектами. Редактор объектов предлагает доступ в реальном времени ко всем настройкам каждого из объектов. Таким образом, возможно применение различных инструментов или VST-

16

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

модулей, таких как эквалайзер, растягивание темпа, сдвиг по высоте, непосредственно к выбранным объектам. При этом также возможны объединения параллельных треков посыла (AUX Send) на объектном уровне, что делает ненужным применение автоматического режима, требующего больших затрат времени. Все настройки на объектном уровне рассчитываются во время воспроизведения в режиме реального времени без записи каких-либо новых файлов на жесткий диск. Это экономит место на жестком диске и дает возможность изменять настройки в любое время. Если, например, вы решили, что отдельные слова вокальной партии нуждаются в коррекции высоты тона, просто превратите каждое слово или даже каждый слог в отдельный объект. Каждый из этих объектов может быть индивидуально откорректирован по высоте тона в режиме реального времени или отредактирован в параметрах громкости и панорамы с применением затуханий или перекрестных переходов. Кроме того, для каждого объекта доступен полный набор эффектов и вставок для DirectX- и VST-модулей. Наряду с оптимизацией последовательности операций, обеспечивающей, помимо прочего, непосредственное графическое отображение дорожек и связь всех важнейших элементов программы, Samplitude создает все условия для отлаженного, эффективного рабочего процесса в студии.

Новые возможности в версии 11 Версия 11 содержит множество новинок, которые упрощают рабочий процесс на этапах между записью и мастерингом. Благодаря функции essentialFX программа Samplitude теперь предлагает дополнительные модули эффектов, которые выделяются прежде всего тем, что очень мало загружают центральный процессор при стабильно высоком качестве и удобном наглядном интерфейсе. Таким образом, эти эффекты являются идеальными инструментами для выполнения повседневных студийных задач. Новинками также являются инструменты мастеринга EQ116 и sMax11. Благодаря sMax11 в Samplitude можно использовать лимитер/максимайзер (Brickwall Limiter), имеющий функцию усиления входного сигнала, а EQ116 представляет собой новый шестиполосный эквалайзер, который, в числе прочего, подходит для задач мастеринга. Раздел композиции программы также получил убедительную поддержку благодаря новым инструментам и синтезаторам. Помимо аналогового синтезатора Revolta 2, пред назначенного для разнообразных экспериментов со звуком, пользователь дополнительно получает драммашину (BeatBox 2 Plus) с многочисленными эффектами, а также полную библиотеку инструментов, основанных на семплах (Vita). Эта библиотека включает звуки фортепиано, гитары, басовых и струнных, деревянных и медных духовых инструментов. Модуль Vandal предоставляет всем любителям гитар уникальный виртуальный усилитель для гитары и басгитары. Благодаря усовершенствованной технологии физического моделирования, Vandal не применяет стаwww.625-net.ru


• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

тические импульсные реакции, то есть каждый импульс по всему тракту, от входного сигнала через педаль эффектов, усилитель, акустическую систему с микрофоном и вплоть до подключенных студийных эффектов, полностью визуализируется, непосредственно рассчитывается и воспроизводится. С помощью заменяемых решений усилителей и акустических кабинетов Vandal может воспроизводить практически все звуки – как собственного «производства», так и «копии» звучания популярных усилителей. В комбинации с интуитивно понятным интерфейсом и высокой производительностью при крайне малой загрузке центрального процессора Vandal равным образом подходит как для работы в студии, так и для сцены. Все это, разумеется, в равной мере относится и к встроенному усилителю бас-гитар. Vandal предлагает наилучшее решение как для гитары, так и для басгитары. Кроме того, пользователи Samplitude Pro обрадуются новой функции «револьверных» треков, которая дает возможность легко переключаться между различными дублями или аранжировками одной дорожки. Теперь во время воспроизведения можно легко переключаться между различными сольными партиями, конфигурациями или просто вариациями в пределах одного эффекта. При этом число револьверных треков не ограничено, что в сочетании с объектно-ориентированными методами работы также обеспечивает наиболее быструю и наглядную работу в студии. Благодаря новым возможностям также облегчается и улучшается работа с MIDI. Например, функция предварительной записи MIDI позволяет использовать те дубли, которые были не записаны по ошибке – каждый знает, что идеальные дубли музыканты играют именно тогда, когда не включена запись. Если вы, например, сыграли какую-либо мелодию с помощью MIDI, но забыли записать этот фрагмент, то при включенной функции обратной записи Samplitude/Sequoia сможет воспроизвести соответствующий MIDI-объект, восстановив до 600 секунд потерянного материала. Можно обрабатывать динамику MIDI-нот при помощи функции MIDI Velocity Dynamics как в режиме реального времени (MIDI-эффект), так и в режиме офф-лайнового эффекта. Для ритмического сопровождения имеется функция аудио-квантизации, или грув-квантайз. Эта функция расширяет стандартные возможности кван тизации, при этом ритм и фразировку можно извлекать из записи или зацикленного фрагмента.

Такие грув-шаблоны с образцами максимумов и переходов дают возможность изменять другие записи, а также, например, возможность творчески подходить к заданию временных интервалов и подгонять их к аранжировке.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией СИ-ПИ-ЭС

Программа Cubase 5 от компании Steinberg Новые возможности Cubase 5 Пятую версию популярного секвенсора Cubase компания Steinberg представила еще в 2009 году. Говоря о Cubase, нужно упомянуть о трех вариантах аудио/MIDI-редактора: Cubase, Cubase Studio и Cubase Essential. На сегодняшний день Cubase 5 – одна из луч ших цифровых звуковых рабочих станций. Она обеспечивает множество креативных возможностей на основе новых технологий. Это инструменты для редактирования одноголосных вокальных партий VariAudio и PitchCorrect; функции Groove Agent ONE и Beat Designer для создания ритмичеких партий; новый инструмент LoopMash для создания петель. Все они позволяют пользователю реализовать новые возможности в своем творчестве. В Cubase 5 есть функция VST Expression, появил ся первый VST3-ревербератор. есть и множество дополнительных улучшений, в том числе поддержка 64-битной архитектуры. Программа включает впечатляющий арсенал высококачественных эффект-процессоров, работающих в реальном времени, в том числе эквалайзеры, динамическую обработку, модуляцию, ревербераторы, фильтры, Distortion и специальные эффекты. При микшировании Cubase 5 представляет со бой законченную программную среду, которая не только позволяет сводить проекты в стерео- или surround-форматах, но и дает возможность настроить рабочее пространство виртуальной студии в соответствии со вкусом пользователя. С помощью Cubase 5 можно программировать MIDI-секвенции с самыми богатыми на сегодняшний день возможностями. Программа Cubase 5 обеспечивает все необходимое для записи и редактирования с непревзойденной точностью и скоростью.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Мульти ме диа клуб

Портал "Макмастер" тел./факс: (495) 670-2395 e-mail: editor@macster.ru

Компания A&T Trade тел.: (495) 796-9262 факс: (495) 796-9266 e-mail: sound@attrade.ru

Компания Digiton Тел (812) 324-66-42 факс: (812) 324-66-42 e-mail: info@digiton.ru

Компания "СИ-ПИ-ЭС" Тел: +7 495 728-7770 Факс: +7 495 232-4894 e-mail: sale@cps.ru

Компания JC System Integration Тел.: (495) 737-0885 Факс: (495) 737-0884 e-mail: proaudio@jcsi.ru

www.625-net.ru

реклама

MUSICFORUMS.RU

8|2010

Компания Мультимедиа Клуб тел./факс:(495) 788-9111 e-mail: proaudio@mpc.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

17


Циф ро вая ра ди осис те ма dB Technologies DWS800 Компания dB Technologies представляет новинку – цифровую беспроводную микрофонную систему DWS800. Концепция цифровых радиосистем открывает совершенно новый уровень реализа ции беспроводной передачи звука. Современные технологии цифрового вещания позволяют иметь больше частотных каналов, чем при использова нии традиционных аналоговых методов в узком UHF-диапазоне. Так, например, DWS800 позволяет использовать до 200 одновременно работающих систем. В рабочем диапазоне радиочастот DWS800 (470…870 мГц) «поместилось» 16 тысяч пресетов, что позволяет эксплуатировать данную систему в любой стране мира, соблюдая условия использования определенного частотного диапазона. Будучи цифровой микрофонной системой, DWS800 обладает такими преимуществами, как высокая устойчивость к радиопомехам, отсутствие потерь качества сигнала, надежность в работе.

Уни вер саль ные креп ле ния для ви де оп ро ек то ров Euromet се рии Arakno Универсальные крепления Arakno рассчи таны на две весовые категории видеопроекторов: Arakno mini – до 20кг, Arakno – до 45 кг. Крепления совместимы со всеми серийно выпускаемыми проекторами. Уникальность конструкции заключается в запатентованном механическом узле Arakno, за счет которого обеспечивается плавный поворот в горизонтальной плоскости до 360о и наклон по верти кали до 45о.

Ана ли ти ки InterMedia «ра зоб ла чи ли» кон це р тный ры нок: клас си ка ли ди ру ет! Департамент изучения музыкального рынка коммуникационного холдинга InterMedia завершил масштабное исследование, посвященное концертному рынку Москвы и Санкт-Петербурга. Уже много лет InterMedia изучает различные области музыкальной индустрии (собранные данные охватывают период с 1898 г. до наших дней!), теперь подвергнуто детальному анализу такое важное направление музыкального бизне са, как концертный рынок. Изучались особенности российского рынка концертно-зрелищных мероприятий, были собраны и обобщены показатели за 2009 год, а так же проанализированы возможности и перспек тивы развития. В качестве объектов исследования были выбраны Москва и Санкт-Петербург, поскольку российский рынок зрелищных мероприятий имеет выраженную централизацию: все основные ар тистические силы, финансовые потоки, компа нии-промоутеры, продюсерские компании, ре корд-лейблы, а также информационная инфраструктура сосредоточены в этих городах.

18

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

Приемник осуществляет сканирование частот с помощью цифрового процессора и фиксирует свободные каналы автоматически. Использование анализатора спектра и интермодуляционного калькулятора, применяемых в работе с управляющим программным обеспечением, помогают в создании сложных беспроводных систем для стационарных инсталляций и гастрольных туров. Функция переключения выходной мощности передатчика на 10

или 50 мВт дает возможность использовать систему как на дальних, так и на близких расстояниях. Для удобства организации многокомпонентных систем в DWS800 используется Ethernet-интерфейс. Обновления прошивки осуществляются посредством USB-порта. Антенный сплиттер AS6 W и направленная антенна RDA 950, как и в более ранней модели DWS2400, доступны в качестве дополнительных опций. Основные преимущества DWS800: UHF диапазон совместим со всеми мировыми стандартами вещания; диапазон настройки от 470 МГц до 870 МГц (400 МГц / 16000 пресетов); возможность использования 200 каналов од новременно; высокая устойчивость к радиопомехам; USB-порт для обновления прошивки; широкополосные антенны всенаправленного типа; Ethernet-интерфейс для управления комплексами систем DWS800.

Если требуется установить видеопроектор в помещении с высокими потолками, для обоих вариантов креплений разработаны универсальные телескопические штанги. Штанги выпускаются в трех вариантах длин: размер М – штанга 200 мм, регулируемая длина 418…618 мм; размер L – штанга 400 мм, регулируемая длина 685…1085 мм; размер XL – штанга 650 мм, регулируемая длина 1135…1785 мм. Для удобства монтажа в штангах предусмотрен канал для прокладывания кабеля. Также разрабо-

тан специальный адаптер, позволяющий монтировать крепления Arakno на трубу или фермовую конструкцию. Крепления выпускаются в трех цветовых решениях: белом, черном и серебристом.

По количеству театрально-концертных площадок Москва и Санкт-Петербург значительно опере жают остальные города. В ходе исследования выяс нилось, что именно залы и театры главенствуют в проведении зрелищных мероприятий, а клубы сильно отстают от них. Так, по количеству проданных в 2009 году билетов концертные залы занимали лидирующее положение – 33,1%, на драматические театры приходилось 28%, клубы заняли третье место – 19,2%, опередив музыкальные театры, цир ки, представления на открытом воздухе и др. Аналитиками агентства была проделана огром ная работа, результаты которой могут показаться неожиданными: «Как вы думаете, каких музыкальных мероприятий в Москве проходит больше все го, – задает вопрос генеральный директор InterMedia Евгений Сафронов, – концерты исполнителей шансона? Поп-музыки? Вовсе нет! Больше всего – академических концертов, постановок оперы, оперетты и балета! Конечно, эти мероприятия часто проходят в небольших залах, но факт есть факт». В исследовании приведены основные тенденции и прогнозы развития рынка зрелищных ме роприятий на 2010-2012 годы, причем прогноз этот весьма обнадеживающий. Выяснилось, что

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Жанр

Количество Процент мероприятий

Академическая классика, опера, оперетта, балет

5654

25,6%

Поп-музыка, эстрада, мюзикл 3822

17,3%

Танцевальная музыка

3413

15,5%

Рок

3297

14,9%

Джаз и блюз

2377

10,8%

Русский шансон, авторская песня

1447

6,6%

Фольклор

1280

5,8%

Авангард, экспериментальная музыка

514

2,3%

Рэп и хип-хоп

275

1,2%

реальная заполняемость площадок составляет всего 7,96% от полной, что демонстрирует значительный потенциал для развития рынка. Благотворное влияние на концертный рынок оказывают и такие факторы, как закрытие казино и их перепрофилирование в концертные площадки и караоке-клубы; совершенствование системы продажи билетов; специализация промоутеров по жанровому и репертуарному признаку; цифровая революция в звукозаписи (приведшая к появлению модели «360 градусов») и многие другие, подробно описанные в завершающей части исследования. www.625-net.ru


Компания SONOSAX расширяет линейку продуктов SX-ST, выпустив новый компактный микшер SX-ST12. Проект реализован благодаря заказу правительства Австралии: был создан лег кий, адап ти ро ван ный к спе ци фи ческим требованиям портативный микшер с 12 входами и составной шиной выходов. Новый микшер является расширен ной и улучшенной версией хорошо известных моделей SX-ST8D и ST10. Он использует те же входные модули Master и Monitoring. Задняя панель микшера была модернизирована с целью разме-

Тех но ло гия RAVENNA На стен де ком па нии ALC NetworX GmbH была представлена новая технология RAVENNA – распределение аудио и другого программного материала в среде IP-сети. Демонстрация новой технологии для по се ти те лей выс тав ки про хо ди ла на стенде компании Lawo. RAVENNA – это решение для распределения аудио- и другого программного материала в информационных сетях, построенных на IP-технологии. Используя стандартизированные сетевые протоколы, эта технология может внедряться и работать в уже существующем сетевом оборудова-

AuviTran Компания AuviTran приурочила к выставке IBC выпуск трех новинок. Первая

щения разъемов для дополнительных входов и соответствующих прямых выходов. SONOSAX SX-ST12 доступен только в компактной версии; именно поэтому он не имеет отделения для аккумуляторов и работает от внешнего источника постоянного тока (от 10,5 до 18 В). SX-ST12 представляет собой пол ностью модульную систему и может быть скомпонован согласно специфическим требованиям пользователя. Так, например, первая выпущенная консоль SXST12 была оснащена десятью микрофонными/линейными входными модулями и одним восьмитрековым записывающим модулем. нии. Она разработана таким образом, чтобы соответствовать строгим требованиям профессионального аудиорынка, обладает следующими характеристиками: низкая латентность, полная прозрачность сигналов и высокая надежность. RAVENNA – открытый технологический стандарт. Именно поэтому компания Lawo приняла решение поддержать новую технологию наряду с другими широко известными компаниями: Genelec, Schoeps, Merging Technologies, DirectOut, L-S-B, Innovason, VSM Control и DSA Volgmann. Главную роль в разработке технологии RAVENNA сыг ра ла ком па ния ALC NetworX GmbH. из них это карта с дополнительным стереовходом SPDIF и процессором задер жки для аналогового интерфейса AVA4 и циф ро во го уси ли те ля в се тях EtherSound AVP4. Вторая – цифровой интерфейс AV3rd с входами и выходами EtherSound, имеется тре тий порт для точ ки дос ту па Network ASIO. Третья новинка – это AVNF49-ES, кон троллер управления устройствами в сети EtherSound. Всего в сеть может быть объ единено до 15 устройств.

реклама

SONOSAX SX-ST12

Digigram Компания Digigram представила дальнейшее расширение линейки оборудования серии IQOYA. LINK/LE – это стереофонический IP-аудиокодек для SSL/STL и различные пакеты ПО для рас-

www.625-net.ru

ширения возможностей серии. Также была представлена уже в полном составе последняя разработка – серия LoLa. Это многоканальные PCIe-карты для работы с AES-сигналами, также и со встроенными входными Sample Rateконвертерами.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

19


Ирина Алдошина 22 по 25 мая в Лондоне прошел очередной конгресс AES (фото 1). Конгрессы в Лондоне проходят очень редко, последний раз это было более тридцати лет назад. Выбор места определил в значительной степени тематику конгресса. Поскольку Англия является одним из лидеров в развитии теоретической базы современной аудиотехники, то тематика докладов специалистов из различных английских университетов и фирм носила в основном теорети ческий, а не прикладной характер, в отличие от многих американских конгрессов.

C

Фото 1. Открытие конгресса

При проведении ко н грес са сох ра ня ют ся традиционные процедуры – на церемонии от кры тия бы ла пре д став ле на всту пи тель ная лек ция (keynote) Масаката Того, ведуще го специалиста из Института промышленной науки и технологии (Япония) (фото 2). Лекция на зы ва лась «Как бу дут слу шать му зы ку в бу ду щем», в ней обсуждались новые интерфейсы типа Smart MusicKIOSK и LyricSynchroniser, позволяющие слушателю в интерак Фото 2. Вступительная речь Масаката Того тивном режиме выби -

20

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

рать нужную часть музыкального контекста, автоматически синхронизировать текст песен с музыкальным сопровождением и др. Рассматривалось, как в дальнейшем увеличить активное участие слушателя при выборе и прослушивании музыкального материала. Значительным событием на конгрессах всегда является мемориальная хайзеровская лекция, которую читает кто-то из выдающихся ученых. На этот конгресс был приглашен знаменитый психоакустик Б. Мур, профессор Кембриджского университета, автор многочисленных книг и статей (фото. 3).

Фото 3. Лекция Б. Мура

Доклад был посвящен теме «Потери слуха и средства помощи слуху», в нем анализирова лись причины потери слуха, вызванные в основном повреждениями во внутреннем ухе, совре мен ные ме то ды про цес сор ной об ра бот ки при создании слуховых аппаратов и анализировались различные аспекты компенсации слуховых потерь с их помощью. Конгресс, как обычно, включал в себя научную сессию, образовательные и научные семинары, выставку, студенческие мероприятия, технические туры и др. На научной сессии работали 24 секции, на которых было представлено 193 доклада. Остановимся подробнее на некоторых из них. Три сек ции со дер жа ли док ла ды по те ма ти ке «Ар хи тек тур ная акус ти ка. Сис те мы звукоусиления» (был представлен 21 доклад). Один из них был пос вя щен очень важ ной для прак ти ки зву ко уси ле ния проб ле ме www.625-net.ru


«Адаптивный эквалайзер для контроля акустической обратной связи» (пр. 8053), в нем проанализированы существующие методы борьбы с обрат ной связью и предложен новый алгоритм для адаптивного эквалайзера, позволяющий предотвратить появление обратной связи до момента, когда искажения звучания становятся заметными на слух. Современные методы контроля обратной связи можно разделить на четыре класса: методы фазовой модуляции, уменьшение усиления в цепи обратной связи, пространственная фильтрация и моделирование параметров помещения. Первые основаны на сдвиге частот в цепи между микрофоном и громко го во ри те лем (под роб но опи сан в кни ге В. Анерта «Техника звукоусиления»); второй – на управлении уровнем усиления в системе, который автоматически снижается при появлении об рат ной свя зи; тре тий ос но ван на адап тив ных методах формирования пространственной характеристики направленности источника, ориентированной на микрофон, и на подавлении всех сигналов, прибывающих в микрофон за угловыми пределами данной характеристики. Четвертый метод – компьютерное моделирование звукового поля в помещении, посредством которого устанавливается направление прихода сиг налов обратной связи и они «гасятся» с помощью известных алгоритмов подавления эхо-сигналов. Именно этот метод предлагается в данном докладе. На основе спектрального и корреляционного анализа сигнала, поступающего на микрофон, он позволяет в реальном времени определить время задержки, направление прихода сигнала обратной связи и рассчитать кривую эквализации. Несколько докладов были посвящены современной технике измерений импульсных характеристик помещения, например доклад «Акусти ческая импульсная характеристика, измеренная с помощью музыкальных и речевых сигналов» (пр. 8026). Из ме ре ния им пуль сных ха рак те рис тик обычно производятся с помощью специальных коротких импульсов с последующей компьютерной обработкой, позволяющей получить важнейшую информацию о характеристиках помещения – таких, как структура ранних отражений (рис.), время реверберации, ясность и др.

Рис. Импульсная характеристика и структура первых отражений www.625-net.ru

В данной работе предложен алгоритм, который позволяет проводить измерения импульсной характеристики в реальном времени, в процессе извле че ния му зы каль ных и ре че вых зву ков, что чрезвычайно полезно для создания аурализационных моделей и архитектурой диагностики помещений. Другой метод измерений был представлен в докладе греческих специалистов «Идентификация импульсных характеристик помещения с использованием опорного сигнала на ближнем микро фо не» (пр. 8095), в ко то ром пред ла га лась методика измерения импульсной характеристики в любой точке помещения с помощью микрофона, установленного на расстоянии 10…30 см от громкоговорителя, и с применением адаптивных ��ильтров для подавления отражений. Измерения акустических параметров аудиторий с помощью сети распределенных по помещению приемников были представлены в докладе индийских специалистов (пр. 8056). В качестве датчиков использовались миниатюрные ненаправленные радиомикрофоны, приемник был связан с компьютером, где посредством специальных прог рамм про из во ди лась об ра бот ка и визуализация информации. Такая система позво ляет измерять и сравнивать такие параметры, как время реверберации, уровень шумов, отношение сигнал/шум и др. одновременно в разных точках помещения, что достаточно удобно для комплексной оценки аудиторий. В докладе «Гибридное приближение для оценки акустических характеристик помещения в реальном времени» (пр. 8055) предлагается новый алгоритм для создания искусственной реверберации. Современные методы цифровой реверберации основаны на свертке измерительного сигна ла с импульсной характеристикой помещения, которая измеряется в реальном зале или рассчитывается на его модели. В данной работе предлагается гибридный (смешанный) метод: начальный участок реверберационного процесса (то есть дискретные отражения) моделируется с помощью свертки реального сигнала с измеренной импульсной характеристикой, поздняя часть реверберации моделируется с помощью свертки с синтезированной импульсной характеристикой. Время перехода (время смешивания) от одной части к другой приближенно определяется в миллисекундах как квадратный корень из объема помещения в кубометрах. Существуют и другие, более точные методы расчета времени перехода. Предлагаемый алгоритм дает существенную экономию расчетных ресурсов и может использоваться для измерений в реальном времени. В докладе японских специалистов «Измерения громкоговорителей без использования заглушенной камеры» (пр. 8058) предложен новый алго ритм шу мо- и эхо по дав ле ния, поз во ля ющий производить измерения в незаглушенных помещениях с помощью остронаправленного микрофона и использования последовательности импуль сов. Эф фек тив ность но во го ал го рит ма

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

21


настолько высока, что в док ла де пре д став ле ны ре зульта ты из ме ре ний частотной характеристи ки громко го во ри те лей в шумных условиях дорожного транспорта (фото 5), показывающие впол не удов лет во ри тельные результаты. Хотя техника измере ний в незаглушенных по мещениях развивается уже довольно давно, предФото 4. Запись параметров громкоговорителей с процессорной обработкой ставленные результаты показывают значительный прогресс в повышении точности измерений. Интересный подход к анализу взаимодействия звучания музыкального инструмента ( в данном случае концертного рояля) с акустикой помещения (студии звукозаписи) был представлен в докладе специалистов из известного Университета McGill (Канада) (пр. 8059). Звучание рояля записывалось с помощью сетки микрофонов, установленных в разных точках помещения. Затем для каждой точки производилась спектральная обработка звукового сигнала и рассчитывался т.н. центроид, то есть частота, на которой концентрируется максимум звуковой энергии. Карта распределения центроидов (соответствующих максимальной яркости звучания) по помещению показана на рис. 2.

Рис. 2. Карта распределения значений центроида (максимума энергии) в помещении

Проведенные затем субъективные оценки с помощью профессиональных звукорежиссеров пока зали, что точки помещения, соответствующие мак симальной «яркости», совпали с предпочтениями звукорежиссеров при выборе места расположения микрофонов для записи. Три доклада (пр. 7969, 8022, 8028) были посвяще ны совершенствованию алгоритмов расчета струк туры звукового поля в помещении с помощью циф ровых методов, применимых для помещений любой геометрической формы с произвольным распределением в них звукопоглощающих материалов. Прогресс в развитии этих методов чрезвычай но важен для создания компьютерных моделей помещения (систем аурализации) и др. Два доклада содержали анализ взаимодействия низкочастотных блоков (субвуферов) c резонан сной структурой звукового поля в помещении (пр. 7970, 7971). Второй доклад «Позиция, ориентация и

22

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

калибровка субвуферов для больших систем звукоусиления», сделанный британскими учеными, представил детальный компьютерный анализ структуры звукового поля при различном положении субвуферов, обеспечивающих покрытие как сцены, так и зрительного зала. На секции «Микрофоны, конвертеры, усилители» было представлено девять докладов. В докладе Дж. Дэвида «Анализ взаимодействия между ленточным преобразователем, трансформатором и предусилителем в ленточных микрофонах» (пр. 8126) рассмотрены теоретически и экспериментально эффекты влияния параметров трансформатора на амплитудные и фазовые характеристики микрофона в целом. Полученные результаты могут быть очень полезны при разработках ленточных микрофонов, которые продолжают пользоваться большой популярностью в практике звукозаписи. С чрезвычайно полезным докладом «Выбор микрофонов: большие или маленькие, одиночные или двойные мембраны?» (пр. 8124) высту пил представитель компании Neumann Gmbh M. Шнайдер. В докладе приводятся результаты проведенных фирмой экспериментов по сравнительному анализу параметров микрофонов с большими (диаметр больше 25 мм) и маленькими диафрагмами (диаметр 17…22 мм), а также микрофонов давления и микрофонов градиента давления с диаграммами направРис. 3. Конденсаторные ленности круг, кармикрофоны с одинарной диоида, восьмерка с оди двойной мембраной ной мембраной, а также микрофонов с двумя мембранами и переключаемы ми характеристиками направленности (рис. 3). Измерения параметров микрофонов производились в заглушенной камере с разных дистанций: на расстоянии 5 м от громкоговорителя, что соответствует условиям записи оркестра в дальнем поле общим микрофоном; на расстоянии 1,25 м, соответствующем дистан ции микрофонов в среднем поле у отдельных инструментов; на расстоянии 5 см с помощью установки «искусственный рот», что соответствует условиям записи в ближнем поле вокалистов. Измерения частотных характеристик и диаграмм направленности в полном диапазоне частот показали, что в среднем поле существенных различий в параметрах микрофонов с одиночными и двойными мембра нами нет, но в дальнем и ближнем поле эти различия становятся существенными. В дальнем поле у микрофонов с двойными диаграммами имеет место подъем www.625-net.ru


чувствительности на низких частотах и расширение диаграммы направленности до широкой кардиоиды, а это означает, что в дальнем диффузном поле такие микрофоны «схватывают» больше басов. Это может привести к подчеркиванию низкочастотной части реверберации, и если в этом нет необходимости при записи, то лучше выбрать микрофоны с одиночными мембранами – они дают более сухой звук. В ближнем поле имеет место подъем частотной характеристики за счет «эффекта близости», характерного для всех направленных микрофонов, но у микрофонов с двойными диафрагмами этот эффект проявляется меньше, поэтому эти микрофоны часто предпочитаются для записи речи и вокала. Все ненаправленные микрофоны становятся направленными на высоких частотах, когда длина волны соизмерима с диаметром микрофона. Измерения показали, что у микрофонов с большими диаграммами направленность на высоких частотах проявляется сильнее, чем у микрофонов с малыми диафрагмами. Микрофоны с двойными мембранами меньше «теряют» направленность, чем с одиночными мембранами, что может иметь значение, особенно при записи громких высокочастотных звуков. Учитывая огромный опыт компании Neumann в производстве микрофонов, полученные результаты могут быть полезны для практики звукорежиссеров. На секции «Громкоговорители и стереотеле фоны» было сделано 17 докладов, посвященных почти исключительно методам расчета и измерения громкоговорителей численными методами. Хотя методы точного расчета параметров громкоговорителей с учетом колебательных процессов в подвижной системе и процессов излучения в воздухе развиваются уже достаточно давно, на данном конгрессе были представлены доклады, посвященные дальнейшему развитию этой проблемы. Среди них – «Оптимизация формы диафрагмы с учетом требо ваний к излучаемому звуковому полю» (пр. 7995), «Моделирование акустических рупоров методом конечных элементов» (пр. 8076), «Основы излучения громкоговорителей и качество звука» (пр. 8010) и др. Несколько докладов было посвящено методам цифровых измерений громкоговорителей, например «Измерения нелинейных искажений громкоговорителей широкополосным шумом» (пр. 8009), «Характерис тики студийных мониторов для аурализации» (пр. 7994). В последнем были предложены автоматичес кие методы измерений импульсных характеристик мониторов в ближнем и дальнем поле, позволяющие выделить первые отражения в помещении. Проблеме создания новых типов громкоговорите лей был посвящен единственный доклад специалистов из Технологического университета Сингапура под названием «Тео��етическое и экспериментальное сравнение различных техник амплитудной модуляции для параметрических громкоговорителей» (пр. 8006). Интерес к параметрическим громкогово рителям появился достаточно давно (на предыдущих конгрессах уже были доклады по этой теме), идея состоит в том, что ультразвуковая волна с помощью амплитудной модуляции переносит звуковую ин формацию, и это позволяет создать узконаправлен www.625-net.ru

ный источник звука. Поскольку при этом возникают значительные нелинейные искажения, в данном докладе приведен сравнительный анализ различных техник амплитудной модуляции и рассмотрены варианты их реализации. Интересные доклады прозвучали на секции «Психоакустика и тесты прослушивания» (14 докладов). В докладе Е. Миясака «Вертикальная локализация звуков с частотами, изменяющимися в пределах трех октав» (пр. 8152) были представлены результаты экспериментов по определению способности слушателей к вертикальной локализации. Для этого перед слушателями устанавливалась вертикальная линейка громкоговорителей и подавался через один фиксированный громкоговоритель синусоидальный сигнал с частотой, повышающейся или понижающейся в пределах трех октав (использовались также звуки фортепиано или узкополосный шум). Эксперты устойчиво показывали, что при повышении частоты положение мнимого источника повышается, а при понижении снижается, т.е. локализация в вертикальной плоскости зависит от частоты, что полезно учитывать при построении пространственных систем воспроизведения. Подробный доклад специалистов из известного Фраунгоферовского института (Германия) «Ста тистически обоснованные оценки слушательских тестов» (пр. 8146) был посвящен проблеме, кото рой уделяется в настоящее время большое внимание, а именно – организации субъективной экспертизы и способам оценки в аудиотехнике. Опубликовано множество статей на эту тему, вышла книга Н. Беха и Н. Захарова, опубликованы рекомендации ITU-R BS. 1534-1 (метод MUSHRA) и др., однако по-прежнему выявляется много ошибок при ста тистической обработке результатов экспертных оценок. Причины этих ошибок и математические основы статистической обработки результатов экспертизы и были представлены в данном докладе. Целый ряд докладов был посвящен проблемам восприятия аудио- и видеоинформации и оценке степени их влияния друг на друга. Проблеме этой уделяется все большее внимание (книги, статьи, доклады на конгрессах) ввиду ее важности для развития систем мультимедиа. Среди них можно выделить доклад известного про фессора из Гданьского университета Б. Костек «Объ ективизация экспериментов по оценке аудиовидеокорреляции» (пр. 8148). В докладе представлен новый метод исследования аудиовизуального взаимодействия с помощью установки «Киберглаз» (Cyber-Eye), созданной в Гданьском университете. С помощью датчиков инфракрасного излучения, помещенных в углах монитора, лучи направляются на зрачок, и по отраженным лучам контролируется перемещение глаза на экране при анали зе различных видеообъектов. Соответ ствующее программное обеспечение для обработки информации также входит в состав установки (рис. 4). Рис. 4. Установка «Киберглаз» 8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

23


24

Целью экспериментов была оценка следующего явления: насколько восприятие видеообраза (например, собеседников на экране) может изменить (сдвинуть) локализацию звукового образа. Предлагаемый метод позволил установить четкую корреляцию между содержанием видеообраза и направлением на воспринимаемый звук. Предлагаемая методика может быть очень полезной при оценке современных систем 3D-аудиовизуальной реальности, систем домашнего театра и др. Интересный доклад был представлен С. Стайкоуди по теме «Современные теории тиннитуса: происхождение, диагностика, управление» (пр. 8107). Тиннитус – это шум в ушах в отсутствие внешних звуков (строго говоря, это не только шум, но и другие звуки – свист, скрежет и т.д.). От этого явления страдают миллионы людей разного возраста. Поэтому его изучением занимаются десятки институтов, например, крупнейший институт в Калифорнии House Ear Institute (Tinnitus – Ringing in your Ears http://www.hei.org/education/health/tinnitus.htm). Однако до настоящего времени точных причин возникновения тиннитуса не установлено. Считается, что это может быть обусловлено повреждениями внутреннего уха, например внешних волосковых клеток, из-за воздействия внешних громких звуков или из-за внутренних болезней – атеросклероза и др. Надежных методов лечения тиннитуса также нет, поэтому идут поиски различных акустических методов, позволяющих облегчить его восприятие. К примеру, в присутствии других тихих звуков (музыки, шума и пр.) внимание мозга переключается и тиннитус перестает восприниматься. Анализ таких методов и способов их реализации и представлен в докладе.

ения головы и ушных раковин, что приводит к ошибкам в локализации источников звука. В докладе A. Линдау и др. (Берлинский университет) «Инди видуализация динамического бинаурального синтеза с помощью управления ITD в реальном времени» (пр. 8088) дан анализ этих ошибок. В докладе рассмотрен алгоритм извлечения из записанной бинауральной импульсной характеристики основных признаков для локализации источника: разницы по времени между ушами (ITD) и разности по амплитуде (ILD). Рассмотрена также возможность управления ITD в реальном времени с целью индивидуализации бинауральных характеристик. Эти же специалисты представили второй доклад – «Субъективная оценка различных физических методов определения времени смешивания в бинауральных импульсных характеристиках» (пр. 8089). Как уже было отмечено выше, время перехода от ранних к поздним отражениям называется временем смешивания (mixing time). Оно зависит от объема помещения, площади поверхностей, времени реверберации и пр. Анализ различных формул для оценки этого времени смешивания и их субъективная проверка с помощью экспертного прослушивания представлена в данном докладе. Определение точного значения времени смешивания позволяет сократить длину импульсной характеристики, используемой в алгоритмах свертки, и, соответственно, время вычислений. Одной из проблем бинауральной стереофонии является невозможность расширить зону прослушивания при воспроизведении через громкоговорители. Даже при использовании бифонических процессоров, подавляющих перекрестные связи, пространственный эффект исчезает при сдвигах и

Большое внимание было уделено на конгрессе проблемам пространственного звука – в четырех секциях «Многоканальные и пространственные аудиосистемы» (2 секции), «Восприятие пространственного звука» и «Процессорная обработка пространственного звука» было представлено 29 докладов. Большое внимание было уделено методам измерения и оценки бинауральных импульсных характеристик (BRIR) и передаточных функций головы (HRTF), поскольку они имеют принципиально важ ное значение для систем аурализации – создания компьютерных пространственных моделей поме щения с возможностью прослушивания звука в нем. Доклад финских специалистов «Измерения HRTF на скользящем тоне с непрерывно движущимся гром коговорителем» (пр. 8090) содержал описание эк спериментальной установки (рис. 5), позволяющей обеспечить вращение громкоговорителя вокруг ис кусственной головы и выполнить измерения большого количества характеристик с малым угловым разрешением за достаточно короткое время. Используемые в современных системах аурализации передаточные функции (HRTF) или импуль сные характеристики головы (BRIR) обычно изме ряются на приборах типа «искусственная голова» и не учитывают индивидуальных особенностей стро -

Рис. 5. Запись импульсных характеристик

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

www.625-net.ru


поворотах головы. Основной способ улучшения ситуации – это использование радио- или инфракрасных передатчиков, укрепленных на голове. Эти датчики позволяют контролировать сдвиг и повороты головы и применять динамические процессоры, корректирующие параметры фильтров для подавления перекрестных связей в реальном времени, – однако это довольно сложно и дорого. Параллельно с этим продолжаются работы по поиску конфигураций громкоговорителей. В докладе специалистов из Aalborg University (Дания) «Оценка бинауральной системы воспроизведения, использующей несколько дипольных громкоговорителей» (пр. 8091) предлагается конфигурация, состоящая из двух сдвоенных громкоговорителей в передней полуплоскости, задней полуплоскости и над головой слушателя с использованием процессоров по давления перекрестных связей. Утверждается, что эксперименты показывают значительное расширение зоны пространственного эффекта (sweet pot). Одной из сложнейших проблем в развитии современных систем Surround Sound является разработка автоматизированных методов панорамирования, то есть выбор амплитуд и фаз сигналов, подводимых к громкоговорителям в каждом канале с тем, чтобы обеспечить формирование заданной структуры звукового поля в зоне расположения слушателя. В известной работе В. Пулкки был предложен метод векторного панорамирования, а в представленном на конгрессе докладе из Университета Саутгемптона (Англия) (пр. 8119) предлагаются алгоритм и программа для расчета обратной волновой задачи, то есть по заданной структуре поля при различных позициях слушателя выполняется расчет распределения сигналов громкоговорителей в реальном времени. Проблема эта очень актуальна для современной техники звукозаписи. В секции «Восприятие пространственного звука» основное внимание в докладах было уделено современной системе пространственного воспроизведения WFS (система волнового синтеза). Это наиболее перспективная система, позволяющая с помощью системы распределенных по стенам громкоговорителей создать широкую зону стереоэффекта с устойчивым расположением мнимых источников в пространстве (об этой системе уже неоднократно рассказывалось в предыдущих стать ях по итогам конгрессов). В докладах на прошедшем конгрессе рассматривались методы совершен ствования этой системы и ее субъективные оценки. Например, в докладе испанских специалистов «Эк сперименты по восприятию источников в верти кальной плоскости в системах WFS» (пр. 8070) предлагалось дополнить систему специальными фильтрами для введения в передаточные функции головы спектральных признаков, обеспечивающих восприятие подъема мнимых источников, поскольку классическая система WFS создает мнимые ис точники только в горизонтальной плоскости. Такая гибридная система прошла субъективную экспертизу, подтвердившую эффективность предложен ного метода. Этой же проблеме совершенствования www.625-net.ru

системы WFS были посвящены два других доклада: «Субъективная оценка точности задержек и смещения громкоговорителей в системе WFS» (пр. 8068) и «Субъективная оценка фокусировки источ ников в WFS» (пр. 8069). В секции «Уменьшение шума и разборчивость речи» было представлено семь докладов. Большая часть была посвящена разработке новых алгоритмов активного шумоподавления в реальном времени (пр. 8049), подавления эха для широкополосных сигналов в помещении (пр. 8047), измерения разборчивости речи в различных точках шумных помещений (пр. 8050) и др. Особый интерес представляет доклад известного специалиста П. Маппа «Дальнейшие исследования для улучшения индекса передачи речи (STI)» (пр. 8051). Параметр STI широко используется для оцен ки разборчивости речи и внесен в международные стандарты. Однако практика его применения показала, что изменение неравномерности АЧХ излучателей в системе озвучивания существенно влияет на субъективную оценку разборчивости, но никак не отражается на значениях STI. Поэтому в докладе предлагается метод улучшения способов расчета STI с учетом моделей слухового маскирования и анализа кратковременных спектральных характеристики речи, что позволяет учесть влияние формы АЧХ. В двух секциях «Процессорная обработка музыки и речи» можно выделить несколько интересных докладов, например «Перцептуально мотивированный аудиоморфинг: теплота» (пр. 8019). В последние годы активно развивается новое направление компьютерной обработки звука, позволяющее направленно изменять его тембр, например от тембра скрипки перейти по определенному алгоритму к тембру виолончели. Современные результаты научных исследований, позволившие установить связь тембров и их классификацию с психоакустическими параметрами звука, позволили перейти к разработке алгоритмов по направленному изменению тембров с целью получения определенных характеристик – яркости, мягкости и др. В данном докладе предлагается алгоритм морфинга, позволяющий изменять такой параметр, как мягкость тембра. Этот параметр, как было установлено, коррелирует со следующими акустическими характеристиками: положение спектрального центроида, спад огибающей спектра и амплитуды первых трех гармоник. Весь этот комплекс работ создает основу для управления субъективными параметрами тембров, что открывает новые пути в развитии спек тральной музыки. Продолжаются работы по созданию физических моделей музыкальных инструментов, то есть по созданию полной математической модели механизмов звукообразования в данном инструменте и разработке удобного интерфейса для управления на компьютере его работой. В докладе испанских специалистов «Временное моделирование клавинета» (пр. 8014) представлена математическая мо-

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

25


дель известного электромеханического инструмента Clavinet (фото 5), достаточно детально показывающая механизм возбуждения струн, излучения и др.

ментов» (пр. 8110). В нем приведен обзор исследований по компьютерному распознаванию музыкальных инструментов и показано, что уменьшение реверберации в помещении (в том числе с помощью процессорной обработки) существенно увеличивает точность распознавания музыкальных инструментов. Наконец, в секции «Применение инноваций» можно выделить два доклада. Первый (пр. 8139) посвящен созданию нового интерактивного носимого музыкального инструмента, который с помощью акселерометров переводит движения актеров во время танца в музыку. Инструмент называется The Serendiptichord (фото 6).

Фото 5. Инструмент Clavinet

Проблема изменения тембра речи (ее деперсона лизация) без изменения ее содержания по понятным причинам давно интересует научный мир, были разработаны достаточно сложные алгоритмы для достижения этих целей (с помощью кепстрального анализа, методов линейного предсказания и др.). В докладе «Модификация человеческого голоса, использующая мгновенную собственную частоту» (пр. 8136) пред лагается выделение из речевого сигнала огибающей, а также мгновенной частоты с помощью преобразования Гилберта и направленное их изменение по достаточно быстрому и простому алгоритму, что позволяет изменить тембр речи говорящего до неузнаваемости без изменения ее скорости, интонации и смысла. В секции «Аудиооборудование и новые технологии» можно выделить чрезвычайно интересный доклад «Устройство для преобразования EEG-волн в музыку» (пр. 8001). С помощью электроэнцефалографии уже достаточно давно установлено, что мозг генерирует электромагнитные волны разной амплитуды и частоты. Каждому состоянию мозга соответствуют свои волны, получившие название Gamma, Beta, Alpha, Theta и Delta (например гамма-волны имеют частоту от 30 до70 Гц). Уже начиная с 1980-х годов предпринимаются попытки найти способ перевода этих волн в звуковые колебания и генерации с их помощью музыки. Проблема в том, как установить соответствие между параметрами EEG-волн и характеристиками музыки – высотой, тембром, рит мом, длительностью и т.д. В представленном докладе приведен обзор имеющихся алгоритмов по установле нию этого соответствия (дана очень обширная библи ография) и предложено устройство, которое позволяет регистрировать EEG-волны для тех зон мозга, которые отвечают за создание музыки, производить их процес сорную обработку по определенному алгоритму и создавать соответствующие MIDI-файлы. Интересно, что при этом получается очень мелодичная музыка, которая используется в музыкальной терапии. В секции «Управление аудиосодержанием и восстановление аудиоинформации» можно от метить доклад М. Барте (Лондонский Университет Королевы Марии) «Влияние реверберации на автоматическое распознавание музыкальных инстру -

26

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Фото 6. Музыкальный инструмент The Serendiptichord

В свое время созданием сходного инструмента занимался Лев Термен, он назвал его «Терпсихор». Но в то время не было современной элементной базы. Второй доклад «Новый пользовательский интерфейс для создания музыкальных тембров» (пр. 8140). Для развития современных задач синтеза звука и электронной музыки большое значение имеют работы по шкалированию тембров музыкальных инструментов в многомерном психоакустическом пространстве. В докладе предлагается новый подход к конфигурированию тембрового пространства, основанный на определении локализации взвешенного центроида, и проводится сопоставительный анализ с другими работами в этом направлении. Таким образом, основные тенденции в развитии современной аудиотехники по результатам анализа докладов можно выделить следующие: совершенствование процессорной обработки в создании трехмерных пространственных систем звукопередачи; автоматическое распознавание тембров и музыкальных жанров; разработка физических моделей музыкальных инструментов; развитие компьютерных моделей звукового поля в помещении; создание систем аурализации и др. Кроме научной сессии, на конгрессе проходили научные и образовательные семинары, среди них такие, как «Семантический аудиомост между человеком и алгоритмом» (W-8), «Применение временной и спектральной обработки в пространственном аудио» (W-5), «Предотвращение потерь слуха» (Т-3), «Лес Пол и современность» (Т-8) и др. www.625-net.ru


Михаил Сергеев Приплыли... Амстердам – город и порт у воды и на воде. Возможно, именно поэтому приходят на ум слова, связанные с морем. Впрочем, от настоящего моряка вы едва ли услышите слово «приплыли», хотя ничего негативного в нем и нет. Понятие «приплыли» в хорошем смысле вполне можно употребить и для описания состояния отрасли вещания. Дошли, как до берега, до определенного рубежа: и качество звуковых систем, и их технологические возможности превышают мыслимые потребности. Диапазон частот, количество каналов, скорость передачи – все, что угодно, столько, сколько требуется. И по вполне доступным ценам, хотя и с ограничениями: если физически позволяет скорость канала или емкость носителя. Про доступные в локальных решениях емкости накопителей и скорости в сетях мы даже вспоминать не будем, их для звуковых приложений более чем достаточно. В вещании скорость потока данных реально ограничена возможностями радиоканала. Сегодня используется DVB C2/S2/T2. В рамках современного состояния теории информации улучшать модуляцию уже некуда, мы вплотную приблизились к теоретическому пределу.

Ведутся активные работы и по продвижению новых цифровых систем вещания, и по реализации потенциала существующих аналоговых систем. И технологи на производстве времени не теряли, например, модулятор для T-DMB/DAB сделан в виде карты, которая вставляется в слот PCI обычного компьютера

Добавьте усилитель и антенну – и получите полный вещательный комплекс. Дальнейшее уменьшение модулятора не имеет смысла. Развитие схемотехники, совершенствование комплектующих и технологии производства отразилось и на передающем оборудовании. Усилитель для радиовещания FM мощностью 5 кВт сегодня помещается в корпусе 4U, такой же размер имеет 1-кВт линейный усилитель для цифрового вещания

Успехи в сфере кодирования аудиоданных тоже удивляют. В системе DRM в потоке 22 кбит/с передают стереофонический сигнал и уже готовы переходить на 5.1.

www.625-net.ru

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

27


Приемные устройства тоже уменьшились до предела. Теперь размеры прибора определяются не возможностями производства, а эргономикой. Приятно осознавать, что возможности отвечают потребностям.

От хорошего к лучшему Всеобщее совершенствование стало фундаментом еще одного тренда: сближение профессиональ ного и домашнего оборудования. Например, на стенде TVONE для демонстрации изображения 3D использованы обычные бытовые видеокамеры – и все довольны.

Кстати, изобилие на выставке 3D тоже наводит на мысли о неком рубеже. Возможности «плоского» те левидения подошли к границе разумного: проекци онная ТВ-система высокого разрешения японской фирмы NHK показывает больше, чем может видеть глаз обычного человека, если куда и двигаться, так в сторону повышения яркости, чтобы можно было это использовать в обычном помещении, без затем нения. А система звуковоспроизведения с 22.2 кана лами совершенствованию не поддается. И витает в воздухе вопрос: а что же со всем этим делать? Раздвинем границы пространства! Здесь и появля ется 3D. Писалось и говорилось про 3D много, пред ставлена эта технология на выставке во всей красе и многообразии – можно было спокойно и вдумчиво познакомиться со всей технологической линейкой и полюбоваться результатами. Да, красиво. Но чем боль ше смотришь, тем меньше остается оптимизма.

28

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Первое – это очки. Могу представить себя в очках в кинотеатре, но на кухне телевизор с очками сочетается не очень хорошо, а именно здесь оби тает основная аудитория вещательного ТВ. Неудобно смотреть в очках, и пока не видно путей решения. И про второе обстоятельство не следует забывать. При движении головы зрителя очень уж неестественно передний план сдвигается относительно заднего. Последствия напоминают морскую болезнь, ощущения приятными не назовешь. Вероятно, возможно если не убрать совсем, то существенно уменьшить этот эффект, так что подождем новостей в этом направлении. Да, 3D красиво – не спорю. Есть и объективно существующие движущие силы. Уместно и про экономику вспомнить: переход на 3D – это за мена оборудования всей технологической цепочки – от камеры до телевизора. Производители пытаются продвинуть отрасль на очередную ступень, создать предпосылки для закупки нового оборудования – вполне понятная стратегия. Так пожелаем же успехов производителям телевизионного оборудования и двинемся дальше.

Workflow в целом и в частностях Походив по выставке, нетрудно заметить и еще одну тенденцию – в вещательном телевидении виден активный интерес именно к звуку. Это вполне логично, и причин тому несколько. Возможности заметного повышения качества изображения в существующих системах практически исчерпаны – трудно спорить с этим утверждением. И пришло понимание, что звук в ТВ тоже важен, да и тонны писем в разные инстанции от недовольных звуком телезрителей всех стран сделали свое дело.

Модный тренд нынешней осени – контроль громкости в широком смысле этого слова, то есть и уп равление, и наблюдение. www.625-net.ru


Представлены на выставке и приборы и для мониторинга, и для измерений, но надо отдавать себе отчет в том, что громкость – ощущение сугубо субъективное и измерению поддается плохо. Немного лучше, чем чувство страха или голода, но все равно речь идет о существенных ошибках, 6 дБ – это еще не предел. Полезно постоять у стенда с приборами для измерения громкости и подумать: а нужно ли в ТВ изобретать велосипед с громкостью или можно использовать готовые решения, прекрасно зарекомендовавшие себя в радиовещании? Просто взять и поставить на выходе студии эфирный процессор, который приведет все фонограммы к общему знаменателю – и дело с концом. Да, без эфирного процессора не обойтись, и это оборудование тоже было представлено на выставке. Но нельзя забывать и про особенность телевидения: очень уж разнородные материалы идут в эфир, и выровнять их без потерь практически невозможно. Что делать? Подходить к звуку с двух концов. И на выходе системы должен стоять процессор, который наведет блеск, и технологический процесс подготовки аудиоматериалов надо выстраивать так, чтобы лучшее делать из хорошего, а не из того, что случайно попало в микрофон. Итак, Workflow. Это слово можно было увидеть и написанным на стендах, и звучало оно довольно часто. Если хотите получить хороший результат, то надо выстраивать технологический про цесс, тот самый Workflow, а не просто собирать хорошее оборудование. Возможности парамет рической оптимизации практически исчерпаны, надо переходить к совершенствованию системы в целом.

Не редкость отечественные специалисты и на стендах иностранных фирм, в том числе и «восточных». Возможно, сравнение покажется банальным, но специалисту вещания надо хотя бы раз в жизни приехать на выставку, посетить место, где собирается мировая элита. Как раньше ездили на ярмарку: и себя показать, и на других поглядеть. Например, увидеть своими глазами и потрогать своими руками пульт современной студии и убедиться самому, насколько он удобен.

От берега к берегу Статистики точно вычислят, сколько и откуда именно приехало посетителей и участников. Представлен весь цивилизованный мир. Русская речь слышна была и на стендах, и в проходах, и это – хороший признак: можно искать и свой особенный путь, но при условии, что знаешь, как ходят остальные. Так что копите деньги – и поез жайте на выставку. Вы сами увидите, что россий ские производители не выглядят здесь белыми воронами www.625-net.ru

Выбирайте сами: двигаться дальше по течению туда, куда движется вся отрасль, или снова искать свой уникальный путь. (Продолжение следует…)

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

29


Анатолий Вейценфельд

С

23 по 26 сентября в Москве в выставочном комплексе «Сокольники» прошла 16-я международная выставка «Музыка Москва»… Обычно с такого традиционного вступления я всегда начинал свои рассказы о прошедшем мероприятии. Но нынешняя выставка прошла не совсем традиционно. То ли работники торговых и инсталляционных компаний еще не оправились после экстремального лета, то ли традиционность выставки в Сокольниках начинает работать на торможение, но в этом году в выставке не приняли участие несколько заметных игроков музыкального и звукотехнического рынка. К примеру, «громкий зал» по площади уменьшился втрое. Со от вет ствен но, в эк спо зи ции не был пре д став лен до воль но со лид ный ряд важ ных брендов и посетители выставки не смогли ознакомиться с новинками от довольно большого числа производителей. Хотя что значит «ознакомиться с новинками» в очень специфических условиях выставки в Со коль ни ках? Про чу до вищ ный шум пи сать приходится каждый год, как и про то, что каждый эк спо нент в от дель нос ти воз му ща ет ся «этим безобразием», а все вместе дружно вносят свою лепту в дикий гвалт. В этом году основной зал выставки побил-таки рекорд – уровень шума в нем временами превышал 100 дБ. К сожале нию, я не успел запечатлеть этот знаменатель ный момент, и на моем фото – «всего лишь» 90 дБ шума… Впрочем, виноваты в этом «перманентном эк сцессе» не только недисциплинированные учас-

30

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

тники выставки, но и организаторы. Бессистемность в самой структуре выставки в этом году была особенно очевидна. Простой пример. На выставку издалека специально приехали люди, которые у себя в город�� строят студию. У них была цель – посмотреть конкретные приборы и программы, и они целенаправленно пришли на стенд нужной им компании, чтобы познакомиться с тем, что их интересует, и через некоторое время купить. Но какое там! Не то что познакомиться, послушать, посмотреть, повертеть, покрутить, провести переговоры о покупке, возможных скидках и т.п. – на стенде этой компании даже разговаривать было нельзя! Если не считать разговором крики в ухо друг другу… А все дело в том, что слева и справа от стенда со студийным оборудованием размещались стенды торговцев барабанами-тарелками, и, разумеется, им и в голову не приходило ограничить своих гостей ни в игре, ни в ее громкости. И, конечно, представители компании, не сумевшие переговорить с потенциальными клиентами, были очень недовольны. А ведь ре ше ние со вер шен но оче вид но – вместо огромной коммуналки (точнее, двух огромных коммуналок) сделать несколько более компактных тематических залов. Пусть барабанщики уединятся и молотят хоть друг другу по голове – но не мешают звукорежиссеру познакомиться с новыми микрофонами. Пусть гитаристы устроят джем на 20 человек – но в отдельном изолированном помещении. Свою лепту в дискомфорт для посетителей и участников выставки внесло и обустройство компа ни ями-эк спо нен та ми ми ни-сцен на сво их стендах. Причем, в отличие от того же Франкфур та, где око ло по хо жих ми ни-сцен же ла ющим послушать раздаются наушники, здесь выс тав ля ет ся зву ко уси ли тель ная ап па ра ту ра как минимум клубного формата. И все – в радиусе 10…15 метров невозможно разговаривать, забиваются тихо звучащие системы других участников выставки и т.п. А в этом году на свободном пространстве прямо в зале организаторы установили общую сцену – помимо традиционной эстрады на улице. Можете представить себе www.625-net.ru


одновременную игру нескольких групп на несколь ких сце нах, на хо дя щих ся в счи тан ных метрах друг от друга… Однако были и примеры иного рода – например, компании Casio и Roland арендовали закрытые комнаты и проводили в них семинары и демонстрации, в том числе и с использованием звукоусиления. Там интересующиеся могли ближе познакомиться с новинками в действии и пообщаться с музыкантами, в том числе и специально приглашенными из-за рубежа. В общем, на выставке нужно что-то менять, приводить в порядок, выдвигать какие-то новые идеи, – если мы все хотим, чтобы такое важнейшее для всей звуковой и музыкальной индустрии России мероприятие существовало. Но выставка – это не только собственно экспозиция музыкальных инструментов, звукового и светового оборудования, но и место, где общаются профессионалы, обсуждаются раз личные вопросы и можно составить определенное представление о тенденциях развития отрасли и ее проблемах. Что же изменилось за прошедший год в облас ти «зву ко тех ни чес ко го обес пе че ния культурных и развлекательных мероприятий», как официально именуется аудиоиндустрия в нашей стране. Бесспорно, очень большое влияние на шоубизнес и связанную с ним туринговую и инсталляционную деятельность оказало решение прави тель ства о зак ры тии игор но го биз не са в стране и переносе его в специально отведенные зоны. Дело не только в том, что лишился работы персонал казино и других игорных заведений, в том числе и те, кто обслуживал в этих заведениях звуковое оборудование. Существенно изменил ся и сам шоу-биз нес, ведь зна чи тель ная часть кон це р тных ме роп ри ятий про хо ди ла именно в игорных заведениях, это был едва ли не на ибо лее ста биль ный ис точ ник до хо дов очень многих исполнителей, а соответственно, и их музыкантов (конечно, при наличии живого сопровождения, а не фонограммы), звукорежиссеров и др. Большое количество проектных, инстал ля ци он ных, эк сплу ата ци он ных, тор го вых компаний во множестве городов России тоже было непосредственно связано с обслуживани ем заведений игорного бизнеса. Таким образом, фактическая ликвидация легального игорного бизнеса самым непосредственным образом от разилась на немалой части компаний и работ ников нашей аудиоиндустрии. Что ж, пришлось срочно перестраиваться и, что интересно, однозначного взгляда на проис шедшее у практиков нет. Одни считают, что произошла чуть ли не катастрофа, выразившаяся в обвальном падении продаж оборудования, объема инсталляционных объектов и проектов. Другие, напротив, считают, что появился и многими был реализован шанс на обновление. Действительно, многие вчерашние казино вполне логично и закономерно превратились в диско www.625-net.ru

теки, ночные клубы и другие развлекательные заведения. Тоже, конечно, не вполне очаг высо кой культу ры, но, во вся ком слу чае, ра бо ту артистам, музыкантам и техническим специалистам дают, и это уже хорошо. Хотя того бума в об лас ти стро итель ства, про ек ти ро ва ния, инсталляции, продаж оборудования, что было в «туч ные пре д кри зис ные» го ды, уже (или пока) нет. Многие связывают надежды с инсталляцией оборудования на предстоящей Олимпиаде в Сочи, но этот жирный кусок достанется явно не всем и не кому попало… Другая тенденция, во многом определяющая ситуацию в звуковой отрасли, на этот раз уже чисто техническая. Это быстрое наступление мощных и экономически доступных цифровых решений на традиционный бизнес звукозаписи. Очевидно, что многие технологические операции, ранее возможные только в серьезных дорогих профессиональных студиях, стали доступны пользователям проджект-студий и даже тем, кто работает дома на компьютере. Существенно выросло и качество звука в записях, выполненных в малобюджетных студиях. Все это сильно отразилось на судьбе студий среднего класса, многие из которых не выдерживают конкуренции, потому что лишились клиентов – они теперь «сами себе звукорежиссеры». Как выразился один известный звукорежиссер, «звукозапись больше не бизнес». Возможно, это слишком категорично, но большая доля истины в этом есть. Соответствен но, упа ли и про да жи обо ру до ва ния, особенно приборов внешней обработки, микшерных консолей среднего и выше среднего класса и т.д. Специалисты видят перспективы следующими: прогресс не остановить и многим действительно придется покинуть рынок звукозаписи в том виде, в каком они на нем присутствуют. Большие студии высшего класса останутся в любом случае, потому что запись оркестров, классической музыки, музыки для высокобюджетного кино никуда не денется – доля этих записей на рынке невелика, но стабильна. Существенно вырастет доля домашних студий, они станут доминировать в том числе и на рынке профессиональных коммерческих релизов, но негативная тенденция к эрозии профессионализма и появлению в массовом обороте любительских записей очевидна, и в ближайшем будущем эта «продукция» будет обрушена на массового слушателя в огромном количестве. Но, как подчеркивают все эксперты, профессия звукорежиссера ни ку да не де нет ся – ра но или по з дно высококачественная и в техническом и эстетическом плане звукозапись обязательно будет востребована! …Вот такие общие впечатления и соображения... А рассказ о том, что было представлено на стендах, – в следующем номере. (Продолжение следует…)

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

31


Ми ха ил Сер ге ев

С

реклама

тудия звукозаписи – понятие расплывчатое. Концертный зал Мариинского теат ра со всем его оборудованием – это студия звукозаписи. Но и микрофон с компьютером и наушниками в уголке офиса – это тоже студия. Пишут дети и взрослые, студенты и школьники, для собственного удовольствия и на продажу. Сколько таких студий в России? Много – больших и маленьких, дорогих и дешевых. Например, тысячи радиостанций в России давно уже живут тем, что врезают в готовую программу собственные материалы: новости, концерт по заявкам, тематические программы и, естественно, рекламу. Для создания этих материалов и подготовки их к эфиру нужна материальная база – студия записи. Кто-то записывает аудиокниги – и для этого тоже нужна база. Надо выбрать что-то из предлагаемого на рынке и купить. Сначала, естественно, надо выбрать. Хочется выбрать лучшее. Но понятно, что универсальных решений не бывает.

32

Выбор Возьмем конкретную задачу – запись речи. Не певческого вокала, а именно дикторской или актерской речи. Начинается электрический тракт с микрофона. Ассортимент микрофонов, предназначенных для записи речи, довольно широк, есть из чего выбрать. Порадует вас динамический Neumann BCM 705, да и конденсаторный BCM 104 тоже хорош. Понравился мне звук ленточного микрофона R44 фирмы AEA. Трудно представить себе студию без микрофон ной стойки и пантографа. К счастью, эта позиция не самая значимая в смете расходов, не упускайте только из виду ее грузоподъемность. Следующее звено тракта – микрофонный усилитель. Обратите внимание на Manley VOXBOX или хотя бы Mic EQ 500. Неплохие отзывы от знатоков получает и Focusrite Red 7. Можно назвать в этом ряду GML 2032 и Universal Audio 6176, нельзя не вспом нить и про Avalon VT-737sp. Итак, на нашем столе микрофон R44, предварительный усилитель Focusrite Red 7, виброзащитный подвес, поп-фильтр и пантограф. Комплект доста вит вам огромное удовольствие: лучший подарок хоть к Новому году, хоть к Дню звукорежиссера

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

или просто на именины. И набор наш не так уж дорог – и до десяти тысяч у.е. не дотягивает. Иметь такой комплект, конечно, престижно, пользоваться – приятно, но перспективы его использования как инструмента для профессиональной записи речи сомнительны. То есть использовать можно, но шансов вернуть вложенные средства практически нет, а про прибыль лучше и вовсе не вспоминать. В этом контексте выигрышно выглядит микрофон для караоке за 300 рублей, который подключен прямо на вход встроенной звуковой карты компьютера. Можно на этом заработать? Заработать на этом теоретически можно, но вот работать – нельзя. Тезис может показаться парадоксальным, но судите сами. С одной стороны, все расходы стократно окупит один подряд на запись сериала «Следующая остановка – улица Горького» и «Граждане, не держите двери». Это – достоинство. А есть ли недостатки? Чем же плох трехсотрублевый микрофон? У конкретной модели есть конкретные недостатки, но есть и общее у всех дешевых микрофонов: окраска звучания, которая существенно зависит от его положения относительно рта. Довольно скоро диктор начнет недоуменно крутить головой – кто это вместо меня говорит в микрофон? Окраска бывает настолько сильной, что голос искажается до неузнаваемости. Диктор начинает нервничать, последствия предсказать нетрудно… Влияет окраска и на разборчивость речи. Вроде бы все на месте: и низкие есть в спектре, и высокие, но приходится напрягаться, чтобы понять сказанное. Накапливается усталость, и появляется раздражение. И диктор огорчен, и звукорежиссер расстроен, и заказчик заметит, что запись – не на уровне. И почему же трехсотрублевый микрофон ломается чаще трехсотдолларового? Дело не только в каче стве деталей и сборки, но и в отношении к прибору. С дорогого сдувают пыль и берегут, а дешевый валяется где попало. И дорого – нехорошо, и дешево – плохо. Так что же выбрать?

Непрописные истины Требования к техническим параметрам выходного сигнала студии определяются возможностями слуха человека. А возможности эти – поразительные. www.625-net.ru


Студия записи речи

www.625-net.ru

Лидирует в смете расходов компьютер, естес твенно, с программным обеспечением. Выбор программного обеспечения тоже отложим и сна чала займемся «железом».

Компьютер Стратегия: один раз на всю жизнь. Имеется в виду, естественно, жизнь компьютера, а не его владельца. Срок службы компьютера составляет около трех лет. В начале службы имеет смысл за ме на вы шед ших из строя уз лов и бло ков или даже их ремонт, тем более что действует гарантия. С течением времени ситуация меняется, и мы обнаруживаем, что замена оказывается затруднительна, если не сказать больше. Простой пример: попробуйте найти материнскую плату со слотом ISA. Да и PCI скоро попадет в разряд раритетов. И с периферией возникают сложности – часто не хочет новое «железо» работать под старым софтом. Производители программного обеспечения и «железа», заинтересованные в сбыте своей продукции, заботятся в меру своих сил о том, чтобы покупатель не латал старье, а покупал новое. Увы, противостоять целой отрасли одинокий звукоре жиссер не сможет. На что обратить внимание при выборе конфигурации? Прежде всего – на шум. Поэтому не гонитесь за рекордной производительностью, поскольку скорость – это тепловыделение, а тепло – это шум вентиляторов, его сдувающих. Выбирайте материнскую плату с естественным охлаждением, такой же должна быть и виде окар та. И вин чес тер вы би рай те не са мый большой и быстрый, а по цене – из середины перечня, рекомендация относится и к остальным уз лам компь юте ра. Сле ду ет ори ен ти ро ваться на комплектующие, которыми уже успели поторговать и накопили статистику, и вы можете воспользоваться чужим опытом, а не искать лавры испытателя-первопроходца – звуко-

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

реклама

Мы способны услышать шум, который на 80 (!) дБ слабее полезного сигнала. И в то же самое время слушаем телевизор под аккомпанемент струи воды в раковине на фоне обеда из трех блюд, который шкворчит на плите. Оказывается, и уровень внешнего шума в 40 дБ человека не пугает. Да, уровень шума 40 дБ в студии – это катастрофа, а вот 60 дБ вполне приемлемы для решения большинства прикладных задач. Диапазон частот и нелинейные искажения мы пройдем даже без комментариев – с этим сегодня проблем нет. Так что все разумные требования к параметрам качества звукового тракта студии для записи речи считаем выполненными, и переходим к конфигурации (см. рис.) Начинается тракт с микрофона, точнее, с попфильтра, который установлен на пантографе. Сигнал от микрофона подан балансным кабелем на микрофонный процессор, дальше – на монофонический вход пульта. Основные приборы питаются через UPS. Наушники 1 предназначены для диктора, наушники 2 – для звукорежиссера. Для контроля служат акустические системы. Запись, монтаж и обработка сигналов производятся в компьютере со встроенной звуковой картой, потребуется два аналоговых входа и два выхода. Какое конкретно оборудование следует ис пользовать в такой студии? Опрос практикующих в этом секторе звукорежиссеров показал широту их кругозора и масштаб планов. Неплоха, по мнению знатоков, карта Apogee ROSETTA 200 (около 80 тыс.р.), кто-то предпочитает Prism Sound Dream AD-2 (450 тыс.р.), самые скром ные были согласны на MOTU 828 mkII (30 тыс.р). Встроенных карт в списке просто не оказалось… Рассмотрим реальную ситуацию, когда вложен ные средства можно вернуть в какое-то обозри мое время на записи речевых материалов или рекламы (табл. 1).

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

33


Таблица 1 Варианты комплектации студии для записи речи N пп Тип 1 Микрофон

2

3

4

5

6

7

Примечание

Кол-во 5

2500

FSP Group FSP500-60GLN

25 дБ

2500

Beyerdynamic OPUS 39

Динам., суперкард.

3000

Scythe Kamariki 4 KMRK4-650A

9,2…25,6 дБ

5200

Beyerdynamic OPUS 69

Динам., суперкард.

7000

Динам., суперкард.

2800

Thermaltake PurePower RX W0143RE 16 дБ при 1300 об/мин

3600

AKG D880M AKG D88S

Динам., суперкард.

2500

AKG D3700M

Динам., кард.

4500

Пантограф

4

K&M 23850

4600

RODE PSA1 STUDIO ARM

4000

Soundking DD077B

3800

Поп-фильтр

1

Soundking EE027

1100

Nady MPF-6

1000

AKG PF80

2000

Пульт

7

Behringer Xenyx 1204

7000

TAPCO MIX 120

6000

YAMAHA MG-102C

6000

Наушники

5

Audio-Technica ATH-M20

Закрытые

2000

Sennheiser HD-515

Открытые

3000

AKG K99

Полуоткрытые

2000

Tascam VL-A4

2-полос., актив.

9200

Fostex PM 0.4 mkII

2-полос., актив.

9000

Студийные мониторы

пара

Behringer B 2030A TRUTH 2-полос., актив.

15000

Behringer MS 20

6000

2-полос., актив, ЦАП

9

Звуковая карта

5 6000 Микр. вход с фант.

5500 6000

M-Audio Audiophile 2496 Infrasonic Quartet

4000 Микр. вход с фант.

6000

Микрофонный процессор DBX286

10 10000

Компьютер РС с монитором

45 45000

Кабели, разъемы

5 5000

Софт Устранение акустических дефектов помещения Мебель Фонотека (семплы, звуки)

100

режиссеру не за это платят зарплату. А модели не новые практически никогда не попадают в ли де ры по це не. Итак, смот рим в се ре ди ну прайс-листа. Единственным исключением является блок питания – тихие недешевы. (табл. 2). Малошумящие блоки питания имеют низко оборотный вентилятор диаметром 120 мм, рас положенный горизонтально на его дне, то есть внутри компьютера. Не забудьте и про тихое охлаж-

34

27 дБ

5000

M-Audio Delta 44

10

Уровень шума Цена, руб.

Delta GPS-550AB-A

Динам., кард.

ESI MAYA44

9

Тип

ElectroVoice RAVEN

ESI JULI@

8

Цена, руб.

Таблица 2 Характеристики блоков питания

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

дение процессора, и про винчестер – это очень важные вопросы, если у вас нет возможности вынести компьютер в отдельное помещение. И не переживайте по поводу апгрейда – его не будет. Естественно, если вы занимаетесь звукозаписью, а не игрой в сборку-разборку компьютера. Все модели микрофонов в списке – динамические, предназначены для работы на небольшом расстоянии до рта (около 10 см), в этом случае дефекты акустического оформления помещения и его шумы не так сильно влияют на качество записи. В такой небольшой студии можно обойтись совсем без пульта, но его наличие упрощает ра боту: удобно регулировать громкость воспроизведения и в наушниках, и через акустические системы. А записываемый сигнал можно пустить в обход пульта, прямо на звуковую карту, благо некоторые модели имеют микрофонный вход. Но работать удобнее, если есть микрофонный процессор, позволяющий исключить перегрузку при записи. Нелишним оказывается аппаратный де-эссер как функция в микрофонном процессоре. В итоге вы имеете на выходе процессора готовый сигнал и можно обойтись без дополнительной обработки в компьютере, что повышает производительность труда. Акустические системы выбираем активные, эти недорогие модели удобны в эксплуатации, а качество звучания они обеспечивают вполне достаточное для коммерческой записи речи. Наушники – особый случай, в цену входит не только качество звука, но и удобство использования. Не надо экономить на собственных ушах – дороже обойдется. Предполагается, что студия предназначена не для экспериментов со звукозаписью, а для использования в профессиональном секторе, то есть создания фонограмм приемлемого качества с приемлемыми затратами. И эту задачу она решает. Цена вопроса – порядка 100 тысяч рублей. Много это или мало? Решайте сами. Но учтите – в статье даны надежные ориентиры, однако это все-таки именно ориентиры, а не категорические предписания. Понятно, что при комплектации студии описываемого типа возможны и другие варианты выбора оборудования, но заметного прироста качества вы не получите. А в предлагаемой конфигурации все сбалансировано, все на своем месте – только без человека это не работает, а ведь работать вам все равно придется самостоятельно. www.625-net.ru


Ми ха ил Сер ге ев

Ч

то-то щелкнуло, и вместо речи или музыки из приемника стало слышно легкое шипение или совсем ничего не слышно. С точки зрения слушателя нет разницы, рухнула ли вся огромная башня или погнулся один маленький контактик. Важна в данном случае не причина, а результат – только что радио играло, и вот уже не играет. Нетрудно прогнозировать дальнейшее развитие событий: шипение довольно быстро выведет слушателя из равновесия, и он настроит приемник на другую станцию или просто его выключит. Молчание раздражает меньше, но результат тоже ждать себя не заставит – аудитория перейдет к альтернативным источникам удовольствий. Неприятно, но давайте подойдем к вопросу без эмоций, а рационально. Можно ли оценить количественно влияние перерыва вещания на доходы радиостанции?

Составляющие побед и поражений На финансовую сторону вопроса стабильность вещания и его техническое качество влияют опосредованно и нетривиально. Одной станции рекламодатели прощают существенные огрехи вещания, с другой уходят при малейших недоразумениях. Почему так? Не ищите простых ответов на сложные вопросы – их не существует. Решение о размещении или снятии рекламы в России часто является следствием не прагматического расчета, а человеческих отношений, которые измерить очень трудно. И на численность аудитории стабильность вещания влияет сложным образом, хотя тренд очевиден: чем реже сбои вещания и чем они короче, тем меньше потери радиостанции. Итак, нет достоверной количественной оценки влияния стабильности вещания на его экономичес кий результат. Как быть в этой ситуации, на что ориентироваться, к чему стремиться? С разных точек зрения ситуация видится поразному. Рекламный отдел радиостанции предложит сначала выйти на рубеж стопроцентного вещания без искажений и потерь, а потому поднять планку еще на 10%. Поставщики оборудования посоветуют купить бо лее надежное (и, конечно же, более дорогое) оборудо вание, а еще и резерв к нему. И с предоплатой 100%. Про техническую службу радиостанции и не вспоминаем: она решает задачи, а не ставит их. www.625-net.ru

Правильное решение – это компромисс, учитывающий мнения всех, участвующих в процессе. Что же они думают по поводу надежности? На вопрос в такой общей форме единый ответ получить трудно, поэтому он был разделен на части. Часть вопросов были общими для всех (табл.1), часть – индивидуальные, они приведены в табл. 2 и табл. 3.

Таблица 1. Общие вопросы Вопрос

Варианты ответа

Что, на ваш взгляд, играет ключевую роль в обеспечении непрерывности вещания, расставьте в порядке значимости?

Качество и надежность аппаратуры Квалификация персонала Разумная система резервирования и дублирования Другое

Ваше отношение к системам автоматического резервирования?

Положительное Отрицательное Нейтральное

Какова должна быть стоимость резервирующего комплекса в % от общей?

50% 25% 10% 3% Другое

Какой перерыв вещания допустим? Что бы вы хотели узнать о повышении надежности? Из каких источников вы узнаете о методах повышения надежности?

Таблица 2. Вопросы для служб эксплуатации Вопрос

Варианты ответа

Какие конкретно меры предприняты вами для повышения стабильности вещания?

Куплено оборудование повышенной надежности (что именно) Обеспечено резервирование и дублирование (чего именно) Проведена подготовка персонала к действиям в нештатных ситуациях Улучшена защита от ошибок человека Другое

В случае аварии в студии вы предпочтете:

Продолжить суррогатное вещание (резервный компакт-диск) Прекратить вещание совсем Другое

Какой у вас имеется резерв?

Студия целиком Пульт Эфирный компьютер Доставка сигналов Обработка у передатчика Передатчик Антенна

Что конкретно вы планируете сделать в 2011 году для повышения надежности? Сколько средств было инвестировано за последний год в повышение стабильности вещания?

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

35


Таблица 3. Вопросы для поставщиков оборудования Вопрос

Варианты ответа

Какие конкретно меры вы рекомендуете покупателям для повышения надежности вещания?

Купить оборудование повышенной надежности (что именно) Обеспечить резервирование и дублирование (чего именно) Подготовить персонал к действиям в нештатных ситуациях Улучшить защиту от ошибок человека Заключить договор на обслуживание Другое (раскрыть)

В случае отказа оборудования вы можете предложить клиенту:

Купить новое Починить старое Дать подмену Другое

У вас имеется оборудование, чтобы дать для замены:

Студия целиком Пульт Эфирный компьютер Доставка сигналов Обработка у передатчика Передатчик Антенна

Вопрос – ответ В начале работы над темой планировалось познакомить читателей с ответами, но не у всех опрошенных возникло желание делиться опытом – конкуренцию еще никто не отменил. Но чувствовалось, что вопросы внимательно изучены, и по вод для размышления они дали, что и убедило автора в полезности анкетирования и публикации на эту тему. А вопросы в анкетах поставлены важные. Так что попытайтесь дать на них ответы самим себе. Небольшой комментарий к вопросам. Вопрос 1: Какие конкретно меры предприняты вами для повышения стабильности вещания? Ответы. 1. Куплено оборудование повышенной надежности (что именно). Предположим, что в студию куплен дорогой супернадежный компьютер . Повысится ли при этом стабильность вещания? Но не спешите с ответом. Во-первых, даже самый сверхнадежный аппарат может сломаться. Но просто компьютер можно по чинить за несколько часов, запчасти для него доступны, а ремонт уникального прибора может растянуться на месяцы. Во-вторых, качество и стабильность вещания зависит не только от студийного оборудования, но и от множества других факторов, в числе которых че ловек в студии, канал доставки сигналов, состояние электропитания. Сегодня мы находимся на рубеже, когда повышение качества узлов не дает заметного результата. Совершенствовать надо систему. 2. Обеспечено резервирование и дублирование (чего именно). Можно сделать три дублирующие друг друга сту дии, которые работают на один канал доставки сигнала. Все студии работают, но вещания нет, если случился отказ канала. И это еще не все. Мало иметь в резерве, например, пульт. Надо иметь возможность его оперативно подключить. Если на основном пульте разъемы типа XLR, а на резервном – другие, то замена растянется на неопределенное время. Или в студии имеется, например, резервный компьютер, стоит себе, никто его не трогает. Вы увере -

36

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

ны, что в нужный момент он заработает? Или при включении обнаружится, что истек срок лицензии на какой-то софт, или отсырели контакты, или с него сняли что-то «временно». Так что мало просто иметь резерв, надо обеспечить возможность его использования. 3. Проведена подготовка персонала к действиям в нештатных ситуациях. Можно иметь пятикратное резервирование, но человек может впасть в панику и вместо того, чтобы восстанавливать вещание, бросится звонить по всем телефонам «Все пропало!». Проверьте – есть на вашей радиостанции инструкция по поведению в аварийной ситуации? Ознакомлен ли с нею весь персонал? Сколько времени потребуется на ее поиск? Если больше 10 секунд – считайте, что ее нет вовсе. Невозможно подготовить исчерпывающую ин струкцию на все случаи жизни. Вопрос стоит иначе: нужно быстро диагностировать, какой именно сегмент комплекса вышел из строя, и перейти на резерв. Разговор идет о ключевых точках: выход студии, выход канала доставки сигнала на передающий центр, выход передатчика. Если нет сигнала на выходе студии, то нужно активизировать резерв на передающем центре и дать знать о случившемся инженеру. Эту задачу способен решить даже творческий персонал в студии. 4. Улучшена защита от ошибок человека. Самое слабое звено системы – люди. Один оставил на полу открытый системный блок, другой случайно споткнулся.. Проверьте, нет ли в студии оборудования, которое можно случайно вывести из строя. Следует позаботиться и о защите от целенаправленного воздействия. Вопрос 2: Что конкретно вы планируете сделать в 2011 году для повышения надежности? Комментарий. Решения всегда конкретны. Если нет продуманного плана, то едва ли можно рассчитывать на успех. Вопрос 3: Какова должна быть стоимость резервирующего комплекса в % от общей? Комментарий. Прозвучали рекомендации тратить на резервирование более 50% бюджета. Надо только помнить, что количество может и не перейти в качество. Вопрос 4: Из каких источников вы узнаете о методах повышения надежности? Комментарий. Кто-то отвечает просто: «Интернет», кто-то: «Из общения с коллегами, отраслевых СМИ и интернета». Но коллеги могут такого насове товать, ведь они не только коллеги, но и конкуренты. Следует ознакомиться с ГОСТ Р 53480-2009 «Надежность в технике. Термины и определения» и с ГОСТ Р 51901.16-2005 (МЭК 61164:1995) «Менеджмент риска. Повышение надежности. Статистические критерии и методы оценки». И очень рекомендую почитать учебники прошлого времени, когда еще не было интернета, операцию copy-paste использовали реже и к книгам относились с уважением.

От разговоров – к делу Начнем с классификации нештатных ситуаций и вариантов решений для конкретного случая. www.625-net.ru


Таблица 4. Основные неприятности в вещании К числу основных можно отнести следующие:

1. Уход из эфира. Падение выходной мощности передатчика. При отключении подачи электроэнергии, аварии передатчика или антенно-фидерной системы станция уходит из эфира. Если в приемнике нет системы бесшумной настройки, то слышен шум эфира. Приемник с системой бесшумной настройки в этом случае будет молчать. Естественно, с дисплея приемника пропадет информация о станции, которую он получает из RDS. Прекращение подачи программы. К такому результату приводит выход из строя FMпроцессора, повреждения на линии доставки, неисправности в студии или ошибки персонала. Исчезновение станции не ускользнет от внимания слушателей и рекламодателей.

2. Вещание в нештатном режиме.

Время обнаружения

Значимость

Вероятность автоматического обнаружения

Существенное падение уровня ВЧ

Менее 0,1 с

Очень высокая

100%

Существенное падение Около 1 с уровня звукового сигнала

Очень высокая

Почти 100%

Отклонения от плей-листа

До 10 минут

Средняя

Низкая

Невыход рекламы

До 10 минут

Высокая

Низкая

Искажения звука

Средняя

Очень низкая

Рассмотрим подробно несколько типичных ситуаций. Падение мощности, которая в FM-вещании в нормальном состоянии постоянна или колеблется в пределах нескольких процентов. Падение в два и более раза – это нештатный режим и фиксировать его аппаратными средствами несложно. Время обнаружения: микросекунды. Время восстановления вещания: около 30 секунд – перезапуск передатчика; чуть больше времени потребует переход на резерв, если все готово заранее, включая систему коммутации сигналов. Комментарий. Если в течение нескольких миллисекунд мощность на выходе передатчика остается существенно ниже номинального значения, то чтото вышло из строя. Решение можно принимать ав томатически: раз упала мощность, значит, авария и надо переходить на резерв. Пропадание звукового сигнала. Существенно снизился уровень на выходе приемников – более чем на 20 дБ. Время обнаружения: секунды. Время восстановления вещания: менее десяти секунд требуется для перехода на «горячий» резервный источник программы. Комментарий. Обнаруживается пропадание звука в течение одной секунды. Эту операцию можно автоматизировать, но для принятия решения нужен интеллект, и должно пройти еще несколько секунд, чтобы стало ясно: ведущий держит мхатовскую паузу или реально пропал звук. Но остается сомнение: действительно ли случилась авария, или просто замешкался ведущий. Что делать? Можно дать в эфир резервную фонограмму, которая очевидно хуже живой программы. Можно подождать: а вдруг ведущий справится с кнопкой и через мгновение

реклама

Отклонения от плей-листа. Целенаправленные или необдуманные действия персонала могут стать причиной «пересортицы». Поставил ведущий в эфир лишний раз любимую песню или передал незапланированные приветы – все это может заметить только тот, кто составлял плей-лист, для обычного слушателя и рекламодателя незначительные нарушения обычно остаются незамеченными. Ошибки в выводе рекламы. При ручной расстановке роликов ошибок избежать невозможно, и системы автоматизации тоже дают иногда сбои. Рядового слушателя перестановка роликов обычно не задевает, а для рекламодателя эта ситуация оказывается существенной. Искажения звука. Причин искажений может быть множество, от неисправностей оборудования до качества исходных материалов и настройки тракта. И с заметностью ситуация непроста. Рекламодатели иногда слышат искажения там, где их и быть не может , а слушатели в большинстве своем довольно спокойно относятся к качеству звука, которое зависит и от приемника. Основные неисправности и сбои, с которыми приходится сталкиваться в вещании, приведены в табл.4. Для чего нужна классификация? Понимая, какие неприятности ждут на пути, можно выстраивать стратегию. Нельзя полностью предотвратить нештатные ситуации, но можно уменьшить их последствия. Наша цель – минимизировать время восста новления.

Событие

www.625-net.ru

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

37


восстановится эфир? Но вполне возможно, что в студии серьезная проблема и хлопот там на пару дней. Можно позвонить в студию, отвлекая и без того волнующегося ведущего. Но время идет, радио молчит и надо принимать решение. Решение простое: если 30 секунд нет сигнала из сту дии – случилось что-то серьезное и следует переходить на резерв, сохраняя аудиторию, а потом уже разбираться, что же случилось. Почему именно 30 секунд? Научного обоснования нет, но именно это число одобрило большинство опрошенных. При существу ющем состоянии техники удается надежно идентифицировать долговременное пропадание звука, а кратковременные «выпадения» продолжительностью в несколько секунд автоматика не может отличить от пауз, и автоматический пе ревод на резервный источник программ оказывается не лучшим решением. Что использовать в качестве резервирующего сигнала? Нет пока научного ответа, но есть опыт реальных вещате лей. Один готов в случайном порядке крутить форматные песни. Другие считают правильным решение продолжать вещание с резервного компакт-диска. Третьи используют возможности современных компьютерных технологий, которые позволяют организовать автоматическое вещание по полноценному плей-листу, то есть с рекламой, отбивками и джинглами и войс-треками. Резервный источник программы каждый выбирает себе сам, но ни один из опрошенных вещателей не возражал против автоматического перехода на резерв. Сбой вывода рекламы теоретически можно выявить автоматически. По образцам в базе компьютер распознает рекламные ролики в программе, принятой из эфира, примерно так построены известные ресурсы Moskva.fm и Piter.fm. Следующий шаг: сравнить факт с планом, но что делать, если обнаружился сбой? На ходу добавлять ролики? Нет, конечно, – здесь решение должно оставаться за человеком. Уместно обратить внимание и на причины неприятности – в большинстве случаев это человеческий фак тор. Один забыл поставить ролик, другой – нажать кнопку или ввести фейдер. Так что оперативное исправ ление ошибок вывода рекламы пока неосуществимо. Искажения звука выявить довольно трудно. Теоре тически можно оценить состояние системы, сравни вая входной и выходной сигналы, но на практике сиг нал по пути от студии к передатчику подвергается преобразованиям и обработке. Остается только слухо вой контроль, который невозможно вести круглосу точно силами радиостанции. Выручают слушатели: кто-нибудь да позвонит на радио и пожалуется на звук.

Лучшее решение Что получается в итоге? Главный вывод, к которому хотелось бы подвести читателя, состоит в том, что подходить к проблеме

38

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

надо комплексно. Можно потратить миллионы на повышение надежности оборудования, но при этом останется нерешенной задача точного соблюдения расписания выхода рекламы. Работа с анкетами позволила предложить компромиссное решение, учитывающее интересы всех участников процесса и реалии окружающей действительности (см. рис.).

Комплекс с высокой стабильностью работы

В студии мы видим три компьютера со звуковыми картами. Пока хотя бы один из них сохраняет работоспособность, на выходе студии будет сигнал. Коммутатор 1 позволит продолжать работу при выходе из строя пульта. Кодер 2 как горячий резерв позволяет продолжить вещание при аварии основного канала – при условии, что и резервирующий канал связи независим от основного. Коммутатор 2 на передающем центре позволяет выбрать один из трех источников сигнала: основной и резервный каналы и резервирующий компьютер. При поломке коммутатора сигнал на выход можно подать вручную, переключив кабели. Все четыре компьютера (три в студии, один на передающем центре) объединены в сеть, что позволяет управлять резервирующим компьютером на передающем центре – обновлять плей-лист и рекламу. Вещание продолжается при выходе из строя любого звена, и время восстановления вещания в этом комплексе определяется скоростью ее обнаружения.

Сначала – бизнес Опрос выявил ожидаемые тенденции: всяк сначала заботится о себе, а партнеру готов помочь, если хватает свободных ресурсов. Мало кто из поставщиков, например, готов дать на подмену пульт или передатчик. Мораль проста – заботься о себе сам. По результатам опроса можно сделать вывод: специалисты отрасли понимают, что к обеспечению стабильности вещания надо подходить системно. Например, повышение надежности аппаратно-студийного комплекса не даст ожидаемого положительного эффекта для бизнеса в целом, если трафик-менеджеры абы как расставляют рекламу. Надо заботиться и о «железе», и о фонотеке, чтобы от неприятных случайностей не пострадали ни музыка, ни реклама, ни джинглы. Звук в эфире – это результат дружных усилий большого коллектива. Если все нацелены именно на результат, то все будет хорошо и в конце квартала выдадут заслуженную премию. www.625-net.ru


Новинки представляют собой двухполосные активные акустические системы в кабинетах из балтийской березы, традиционной для монитора формы. Модель NX 10-SMA оснащена усилителем мощностью 400 Вт и новейшим 10-дюймовым коаксиальным неодимовым излучателем, а NX 12SMA имеет усилитель 700 Вт и 12-дюймовый коаксиальный громкоговоритель. Такое оснащение гарантирует исключительное качество и разборчивость звука в компактном и легком исполнении. В старшей модели усилитель класса D выдает 500 Вт для НЧ-секции и 200 Вт для ВЧ, в младшей – 300 Вт и 100 Вт соответственно. Коаксиальный динамик обеспечивает ровную коническую дисперсию 80 градусов и не имеет фазовых искажений, присущих мониторам с отдельными разнесенными излучателями. Данный громкоговоритель также можно использовать в качестве обычной концертной системы, установив ее на штатив с помощью адаптера, встроенного в одну из боковин корпуса. Для обоих вариантов применения в порядке контроля воспроизведения предлагается свой режим эквализации: FLOOR – напольный монитор; FREE-FIELD – отдельно стоящая акустическая ко лонка.

Ком па ния Bell Electronics вы пус ти ла циф ро вой из ме ри тель зву ко во го уров ня 732A Если необходимо протестировать уровень шума оборудования или рев стадиона, вам придет на помощь прецизионный измеритель уровня звука от Bell Electronics – прибор 732A, осна щенный измерительными микрофонными капсюлями от Bruel & Kjaer. Модель 732A имеет диапазон измерений от 30 до 130 дБ, измерения проводятся в трех диапазонах – низкие (Low), средние (Med) и высокие (Hi) частоты с точностью ±1,5 дБ.

Ком па ния Meggitt Sensing Systems вы пус ти ла но вый из ме ри тель ный мик ро фон Компания Meggitt Sensing Systems, подраз деление Meggitt group, анонсировала новый микрофон Endevco EM46BD. Это комбинация микрофона давления с четвертьдюймовой диафрагмой и встроенного предусилителя. Мик рофон предназначен для высокоточных акус тических измерений, в том числе в области высоких частот и ультразвука. Область при менения прибора, помимо традиционной акустики, автомобильная и аэрокосмическая про мышленность, научные исследования и т.п. Endevco EM46BD поставляется как собран ный комплект из прецизионного конденса торного микрофона и предусилителя в корпу се из нержавеющей высокопрочной стали. Приборы собираются в особо чистых обеспыwww.625-net.ru

реклама

Сце ни чес кие мо ни то ры RCF NX 10-SMA и NX 12-SMA

Технические характеристики изделий: NX 10-SMA воспроизводимый диапазон 60 Гц… 20 кГц; макс. звуковое давление 127 дБ; габариты 324×450×417 мм; масса 14,5 кг.

NX 12-SMA воспроизводимый диапазон 50 Гц… 20 кГц; макс. звуковое давление 129 дБ; габариты 324×550×417 мм; масса 16,5 кг. Измерения соответствуют требованиям IEC 651 Type II и включают частотное взвешивание по кривым A и C, а также быстрое и медленное временное взвешивание. Имеются два дополнительных порта – выход переменного тока с уровнем 1 В RMS и выход постоянного тока 10 мВ/дБ. Прибор отображает результаты измерений в виде полосы (барграф), имеет функции MAX/MIN, переключатель уровня измерений, шаг разрешения в 0,1 дБ, оснащен интерфейсом RS-232 и подсветкой. Измеритель уровня питается от элемента 9 В. Его размеры 64×275×30 мм, масса 285 г. ленных помещениях и калибруются в соответствии с различными измерительными системами. Микрофон работает в диапазоне час тот от 10 Гц до 70 кГц и имеет широкий дина мический диапазон, EM46BD разработан согласно требованиям, сформулированным Международной электротех нической комиссией IEC в стандарте 61094 Class 1, и предназначен для работ с высшими категори ями точности в акустических измерениях. Внед рение современной технологии усиления TEDS позволяет распознать микрофон и предусилитель при подключении к интеллектуальным системам. После подключения анализатор выводит информацию о подключенном приборе, в том числе тип микрофона, его серийный номер, чувствительность и другие параметры, кото рые распознаются специализированным программным обеспечением.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

39


Анатолий Вейценфельд

П

ромоутерская компания Euro-Entertainment продолжает радовать Москву концертами звезд: через полтора месяца после визита легенды британского рока Джеффа Бекка (см. «Звукорежиссер» 7/2010) – мировая суперзвезда Стинг с необычной программой. Стинг и раньше умел удивлять публику неожиданными и резкими изменениями музыкального стиля. На этот раз он подготовил программу в сопровождении... симфонического оркестра, причем Королевский филармонический концертный оркестр под управлением Стивена Меркурио приехал в полном составе вместе с ним. Тут надо уточнить – подобный состав оркестра называется «малым симфоническим», он примерно вдвое меньше по количеству музыкантов, их было «всего» около пятидесяти. Выступление Стинга состоялось в концертном зале «Крокус Сити Холл», быстро ставшем одним из ведущих и крупнейших залов Москвы. Сначала публика не очень охотно ехала в зал, находящийся сразу за границей МКАД, тем более что ведущие к нему дороги постоянно забиты транспортом. Но теперь, когда прямо к культурно-выставочному комплексу «Крокус Сити» подходит станция метро, ездить на концерты стало гораздо проще, и публика повалила туда валом, тем более что выступают там действительно только звезды, зарубежные и наши. Мы уже писали о том, что зал оборудован аппаратурой высшего класса, в частности портальной акустикой Meyer Sound. Благодаря любезной помощи руководителя ком пании Euro-Entertainment Ильдара Бакеева мне уда лось встретиться и побеседовать с саунд-продюсером и звукорежиссером концерта Стинга Ховардом Пейджем.

40

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Анатолий Вейценфельд: - Ховард, несколько слов о себе. Как Вы пришли в профессию? С какими музыкантами Вам приходилось работать? Ховард Пейдж: - Я родом из Австралии, в Америку приехал в 1981 году и с тех пор работал в крупных туровых компаниях инженером и звукорежиссером. Участвовал в разработках новой техники и консультировал компании-производители при проектирова нии ап па ра ту ры. Сей час я тех ни чес кий директор крупнейшей в мире туровой компании Clair Brothers. С кем работал? О, это будет очень большой список и очень известные имена! Как конструктор, я разрабатывал акустические комплексы для The Rolling Stones, U2 и других. Эту работу я считаю не менее важной, чем работу за пультом. В этот тур меня пригласил поехать Стинг, с которым я много раз работал раньше. Работал также с Be Gees, Филом Коллинзом, Полом Саймоном, Мэрайей Кэрри… невозможно назвать всех! Их очень много! - Итак, на сцене симфонический оркестр, который предстоит озвучить системой звукоусиления. Давайте начнем с микрофонов – какими моделями Вы снимаете звук с разных инструментов? - Для скрипок и других смычковых я использую микрофоны DPA 4099, которые надеваются на инструменты. Каждый инструмент оснащен индивиду альным микрофоном, сигнал которого подается на отдельный канал пульта. Благодаря этому я имею полный контроль над инструментами. Деревянные духовые снимаются микрофонами Schoeps, медные – микрофонами Shure KSM 44 и

www.625-net.ru


Литавры, маримба, глокеншпиль, трубчатые колокола и др. снимаются микрофонами Audio-Technica 4050.

Общий саунд оркестра создается микрофонами DPA, поскольку их больше всего. Они очень хороши, скажу прямо. - «Симфоническая» программа, но на сцене я не вижу настоящего рояля, только клавиш ные... - Мы используем MIDI-пиано, настоящий рояль озвучивать в таком проекте очень трудно, даже нет места для него. Но я вполне удовлетворен фортепиано в «исполнении» клавишных. - Как снимается звук с конкретных инструментов? Ведь в симфоническом оркестре есть такие, которые редко озвучиваются и по ним еще не выработалась достаточно устойчивая микрофонная техника? - Да, есть такие, вот, например, арфа. Ее звук я снимаю микрофоном Schoeps, он ставится прямо к отверстию, если можно, даже внутрь, иначе нельзя. Иногда я вижу, как микрофоны на арфу ставят наподобие барабанных оверхедов – меня это удивляет, что так можно снять? Это же не рояль! Туда больше звуков от соседних инструментов попадет, чем от самой арфы. Обратите внимание – для трех валторн микрофоны стоят за спиной музыкантов, поскольку раструб инструментов направлен туда.

реклама

KSM 42. Кстати, секция медных инструментов в нашем оркестре классическая – две трубы, тромбон и три валторны. Этим оркестр отличается от симфоджаза, где медная секция как в биг-бенде. Барабаны снимаются микрофонами Neumann и Shure KSM 42. Звук с гитарного комбо снимается KSM 42, а оркестровая перкуссия – микрофоном Schoeps.

Стинг поет в специальную версию знаменитого микрофона Shure 55 – Shure Super 55.

Это новая версия микрофона, и Стинг – один из немногих ее обладателей. На сцене есть и обычная версия микрофона Shure 55, в него поет наша бэквокалистка. www.625-net.ru

Еще необычный момент – контрабас в этой программе используется намного чаще, чем басгитара. Используется необычный акустический контрабас, намного меньше по размеру, чем обычный. Та��ой пикколо-контрабас. Его гораздо сложнее озвучить. Поэтому для него у нас есть

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

41


реклама

специальный датчик, изготовленный по заказу. Он дает очень хороший натуральный чистый звук. Стинг играет в концерте в некоторых песнях на маленьких акустических гитарах, они тоже снабжены датчиками от Fishman. В нескольких песнях звучит скрипичное соло, поэтому скрипач выходит из оркестра на авансцену к специальному микрофону слева от Стинга, а потом уходит обратно в оркестр. - Я вижу на сцене обычные напольные мониторы. А используются ли персональные ушные мониторы? - Стинг использует и то и другое. У него есть ушной комплект – новейшая система от Sennheiser, но и, как видите, перед ним стоят и напольные мониторы фирмы Clair Brothers, где я работаю. Для оркестра мы используем не традиционные напольные мониторы, и тем более не ушные, а распределенную систему маленьких студийных мониторов, размещенных среди оркестрантов. Такой же монитор стоит рядом с дирижером.

- Как Вы настраивали звук в зале? - Я хожу с ноутбуком по залу, слушаю звучание в разных местах и по Wi-Fi регулирую параметры звуковой системы. Настраиваю левый и правый порталы и центральный массив. В этом концерте я не использую субвуферы, для симфонического оркестра это не требуется. Между порталами над сценой и подбалконными системами введена задержка, это я

- Какая консоль используется для мониторинга? - Yamaha PM1D, их первая цифровая концертная консоль, очень удачная модель, хотя уже и не новая. Мы используем такую большую консоль, потому что у нас много линий и много мо ниторных миксов. Если быть точным – шестнад цать, при 78 вход ных ка на лах. Эти ка на лы напрямую приходят из FOH-консоли в монитор ную. Мониторный звукорежиссер – Эйн Ньютон, очень опытный специалист. - Вы используете инсталлированную акустику зала? - Да, в этом туре мы используем местную систему, хотя обычно я предпочитаю свою, от Clair Brothers. Но здесь стоит хорошая акустика, я ею вполне удовлетворен. - А какую консоль Вы используете в качестве FOH? - Studer Vista 5 SR, это специальная версия «Висты» для живой работы. Я в свое время помогал в разра ботке этого микшера. Использую я также процессор Lake, который обрабатывает мастер-микс.

42

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

тоже контролирую с помощью компьютера и контроллера акустических систем. Видите, программа показывает, что здесь расстояние 107 футов? И задержка установлена на 95 мс. - Какую Вы используете обработку – внешнюю или встроенную в консоль? - Я использую TC Electronic System 6000, но очень аккуратно и скромно. Никаких космических эффектов, всяких необычных фантастических звуков! В основном просто небольшая реверберация, и в одной песне есть эхо. www.625-net.ru


- В Вашей консоли не так много фейдеров, гораздо меньше, чем число входных каналов. Удобно ли работать со слоями, с переключением источников в канале? - Вполне. Все инструменты собраны в оркестровые группы: вот в группу собраны скрипки, вот альты, вот виолончели. Здесь собраны в группу деревянные, а здесь медные. Вот группа перкуссии и так далее. Некоторые источники все время идут от дель но, я их не объ еди няю в груп пы: во кал Стинга, бэк-вокал, гитары, электропиано, терменвокс, на котором Стинг играет в одной вещи. Еще один канал занимает мастер-реверберация. Всего получается двадцать слоев. Поэтому я работаю в основном с групповыми фейдерами, но если мне надо что-то поменять внутри группы, в конкретном инструменте, я переключаюсь на эту группу и вижу каждый инструмент как индивидуальный фейдер. Десять первых скрипок – это десять входных каналов на десять фейдеров. К этому надо привыкнуть, но когда привыкнешь, становится удобно, работаешь очень быстро и уверенно. Никаких проблем! - Вы же звукорежиссер старой школы, легко ли было перестраиваться? - Да, я начинал больше тридцати лет назад, так что можно сказать Old School, но я уже говорил, что принимал участие в разработке цифровых микшеров, так что мне все это хорошо знакомо, никаких затруднений нет. Я много лет проработал в аналоговой среде, но вот такие сложные проек ты гораздо удобнее проводить в цифровой. Пред ставьте, насколько больше манипуляций потребова ло бы ре гу ли ро ва ние всех ор ке с тро вых инструментов на аналоговой консоли! - Вы используете такую возможность цифровых микшеров, как запоминание сцен, снап шоты и т.п.? www.625-net.ru

- В этой программе – нет. У меня только один снапшот. Я не меняю все регулировки и параметры в каждой песне, это совершенно не нужно. На сцене сидит оркестр. И что в нем может постоянно меняться? - Вы записываете шоу с пульта? Хотя бы просто для контроля? - Нет, эту программу мы не записываем, артист и его менеджмент не заказывали запись. Некоторые концерты мы записываем, но не этот тур. - На саунд-чеке Вы проверяете весь звук или только то, что играют музыканты? А дирижер Стивен Меркурио тоже каким-то образом контролирует саунд-чек? - Я проверяю все полностью! Если что-то не проверить, то на концерте обязательно будут сюрпри зы. А дирижер контролирует своих музыкантов – этой работы ему вполне достаточно. За все остальное отвечаю я. - Вообще, несмотря очень большой и сложный состав исполнителей, вы используете довольно простую по нынешним временам систему в смысле архитектуры и коммутации… - Как раз для такого состава было бы неудобно устраивать очень сложный комплекс. Тут уже так много источников, линий, выходов, миксов и субмиксов, что если еще и навешать на все это множество эффектов и обработок, сложную маршрутизацию, то неизвестно, что за звук мы получим. Думаю, плохой. - Все оборудование, кроме инсталлированной акустической системы, вы привезли с собой? - Да! Сценический звук, консоль и обработку, свет, видеопроекцию – все! Поэтому у нас в конце сцены стоит огромный трансформатор на американское напряжение, с 220 В на 110 В, который мы тоже привезли с собой. Это огромный тяжелый ящик, больше холодильника, а мощность – 150 кВт!

реклама

Эквалайзеры и динамическую обработку я использую встроенную – алгоритмы в консоли Studer Vista очень хорошие, они меня полностью устраивают и с ними можно делать все что требуется. И голос Стинга идет прямо в консоль, никаких специальных вокальных процессоров – встроенной обработки более чем достаточно.

- Спасибо, Ховард, Ваш рассказ был очень интересен и полезен нашим читателям. Хорошего звука на концерте! - И вам спасибо! Привет читателям вашего журнала!

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

43


Allen & Heath вы пус ка ет сту дий ный мик шер GS-R24 На прошедшей в сентябре в Лондоне выставке PLASA компания Allen & Heath про демонстрировала новый студийный микшер GS-R24. В модели GS-R24 традиционные возможности аналогового пульта дополнены смен -

Но вин ки се рии Allen & Heath iLive Allen & Heath продолжает расширять модельный ряд цифровой микшерной системы iLive: вслед за недавно выпущенным системным рэком iDR-64 компания представи ла модуль расширения xDR-16. xDR-16 имеет 6 аналоговых входов и 8 аналоговых выходов, подключается к системному рэку по интерфейсу ACE при помощи кабеля CAT5, при этом рэк может находиться от модуля расширения на рассто-

Но вые ре пор таж ные мик ро фо ны Audio-Technica Компания Audio-Technica начала выпуск двух новых микрофонов для использования на радио и телевидении – BP4001 и BP4002. Обе модели имеют широкий рабочий диапазон частот (80 Гц…18 кГц и 80 Гц…20 кГц соответственно), благодаря

Сис те ма Allen & Heath iLive на чем пи она те ми ра по улич но му бас кет бо лу Moscow Open Цифровая микшерная система iLive, состо ящая из сценического рэка iDR-32 и управляющей консоли iLive-T112, использовалась на чемпионате мира по уличному баскетболу Moscow Open, проходившем 29–31 июля 2010 г. в Лужниках на площади между Большой и Малой спортивными аренами, где были построены центральная площадка, на которой проводились игры заключительных этапов чемпионата, финал и церемония награждения, площадки для игр одной восьмой финала и отдельная площадка баскетбольного клуба ЦСКА. Сооружение центрального корта помимо игровой

ными интерфейсными модулями, моторизованными фейдерами и секцией MIDIконтроллеров для управления программными звуковыми рабочими станциями. Уже доступен первый сменный модуль для GS-R24 с интерфейсами Firewire и ADAT. янии до 120 метров. Модуль также оснащен слотом для установки интерфейсных карт, таких, как EtherSound, MADI, Mini Multi-Out (Aviom и ADAT), ACE, RockNet и Dante. xDR-16 имеет высоту 3U. К стандартной системе iLive можно под ключить до двух модулей расширения и получить таким образом дополнительно 32 входа и 16 выходов, а также возможность установить две интерфейсные карты. Система iLive, работающая в режиме DualRack или в режиме цифрового разделения входов, позволяет подключить один xDR-16. Модуль xDR-16 оснащен портом Ethernet, к которо му можно подключить ноутбук или беспроводную

точку доступа для дистанционного управления системой при помощи программы iLive Editor или iPhone приложения iLive Tweak.

чему обеспечивается чистая и разборчивая передача речи. Модель BP4001 с кардиоид ной диаграммой направленности дает возможность отсечь нежелательные звуки сбоку и позади микрофона, в то время как ненаправленная модель BP4002 позволяет передать полную звуковую картину окружающего пространства.

Новые микрофоны имеют прочный корпус и стальные защитные решетки, комплектуются ветрозащитой, мягким чехлом, кейсом для переноски и креплением на стойку.

площадки с трибунами для зрителей, участников и почетных гостей включало в себя отдельное помещение для игроков и судей, балкон для оборудования и технического персонала и президентскую ложу. Последняя предназначалась для Президента Российской Федерации Дмитрия Медведева, который посетил чемпионат в сопровождении председателя Олимпийского комитета России Александра Жукова. Цифровая микшерная система iLive исполь зовалась на этом спортивном мероприятии в необычной для нее роли – она обеспечивала распределение звукового сигнала на всей территории между Большой и Малой спортив ной аренами, в общей сложности на пять зон. Для решения такой задачи не было необходи мости задействовать управляющую консоль,

Кроме этого, компания Allen & Heath выпустила новую интерфейсную карту Dante для системы iLive. 64-канальный интерфейс Dante позволяет записывать и воспроизводить аудио с компьютера по сети Ethernet без использования дополнительного оборудования.

поэтому работал только сценический рэк iDR32, управлявшийся с помощью подключенного к нему по Wi-Fi ноутбука с программой iLive Editor. Кроме этого, в каждой из зон можно было локально регулировать уровень сигнала при помощи дистанционных переключателей PL-10.

По итогам 2009/2010 года компания MixArt Distribuiton была признана лучшим дистрибьютором оборудования Allen & Heath! Вручение диплома "Дистрибьютор года" состоялось в сентябре на выставке PLASA в Лондоне. Благодарим всех наших партнеров за сотрудничество и поддержку!

44

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

www.625-net.ru

на правах рекламы

Компания MixArt стала лучшим дистрибьютором Allen & Heath в 2009/2010 году


на правах рекламы

В

есной многие театралы уже воспользовались возможностью увидеть мюзикл «Любовь и шпионаж» на сцене Театра Российской Армии. Звездный состав участников, эффектное сценическое действо и отличный живой звук – все это не могло не заинтересовать поклонников музыкального и театрального искусства. Му зыку к спектаклю написал Максим Дунаевский, главные роли исполняют Лариса Долина и Дмитрий Харатьян, постановщик Егор Дружинин. Однако постановка шоу такого уровня должна быть еще и высокотехнологичной. И действительно, заглянув за кулисы этого спектакля можно увидеть оборотную сторону, для специалиста не менее интересную и привлекательную, чем само шоу. Как оказалось, мюзикл «Любовь и шпионаж» не только собрал великолепный актерский состав на сцене, но и послужил своеобразным полигоном для новинок звукового оборудования. И в данном случае не обошлось без серьезного игрока рынка звуковых инсталляций – оборудование и техническую поддержку обеспечивала группа компаний «Техника и Технологии Театра» (ТТТ). Для звукосъема на сцене были применены новые цифровые радиосистемы фирмы Sennheiser evolution третьего поколения – G3, пришедшие на смену давно зарекомендовавшим себя evolution G2. При создании радиосистем G3 компания Sennheiser использовала все достижения, реализованные в предшествующих сериях, и дополнила их результатами своих последних разработок. Как показала практика использования этих систем на мюзикле «Любовь и шпионаж», продукт получился действительно впечатляющим. В данном случае были выбраны радиомикрофонные системы evolution wireless 500 G3 и системы индиви дуального мониторинга evolution wireless IEM 300 G3. Основным критерием такого выбора послужила необходимость построения надежного и высококачественного радиотракта для передачи аудиосигналов от персональных микрофонов исполнителей. В ходе представления использовалось 20 радиосис тем одновременно. Вот некоторые отличительные особенности evolution G3: обновленный дизайн, увеличенное количес тво настраиваемых радиочастот (до 1680), расши ренные банки преднастроенных совместимых радиочастот, расширенный диапазон аудиочастот (25 Гц…18 кГц), встроенный эквалайзер, возможность беспроводной синхронизации приемников с передатчиками по ИК-порту, порт Ethernet для прямого подключения и управления системой с персонально www.625-net.ru

го компьютера при помощи фирменного программного обеспечения (в моделях старших серий). Последняя функция дает возможность простой и быстрой настройки большого количества радиосистем, объединенных в сеть посредством обычного Ethernet-коммутатора, а также мониторинга их состояния в реальном времени. Такие характеристики делают системы третьего поколения чрезвычайно удобными для использования как в мобильных комплектах, так и в стационарных инсталляциях. Модели серии 500 являются старшими в ряду систем третьего поколения, однако младшие модели имеют разве что несколько меньшее количество дополнительных функций. Говоря о любом музыкальном представлении, конечно, необходимо остановиться и на системе звукоусиления в зрительном зале – именно она должна донести до зрителя всю полноту звуковой картины, все нюансы исполнения и все слова песен. При проектировании системы звукоусиления для мюзикла «Любовь и шпионаж» перед сотрудниками прокатной компании T-Audio, оборудование для которой было поставлено группой компаний «Техника и Технологии Театра», встала еще одна непростая задача – необходимо было озвучить весь немалый объем зри тельного зала театра, в том числе амфитеатр и балкон, используя только напольную установку акустических систем. Их подвес был исключен в связи с архитектурными особенностями сцены. В результате для озвучивания выбрали системы Dynacord Cobra 2 – эта серия известна своим мягким звучанием, позволяет сформировать равномерное звуковое покрытие во всей полосе воспроизводимых частот и обладает оптимальным соотношением цена/качество. Таким образом, спектакль получился не только эффектным с художественной точки зрения, но и весьма мобильным, так как аналогичные комплекты акустических систем имеются практически во всех крупных городах страны, а сценическое звуковое оборудование максимально компактно и функционально. Такая особенность оказалась весьма актуальной — впереди у коллектива мюзикла новый театральный сезон, в котором его ждут не только спектакли в Москве, но и гастроли.

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620 49 63, факс: (495) 620 49 64 www.sennheiser.ru 8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

45


"OPUS 900 обладает всеми функциями, которые мне нужны как звукорежиссеру, – добавляет Лоренцо. – С помощью кнопки ACT можно легко и быстро найти свободную частоту и настроить на эту частоту прием ник и передатчик. Но для меня, подчеркну еще раз, все начинается с превосходного звука Beyerdynamic". "Около 20 лет я использую микрофоны Beyerdynamic и всегда был впечатлен качеством звука, – го ворит вокалист группы Келли Хансен. – Эти микрофоны и на сцене звучат, как в студии. Я не хочу «раздутой» середины или суженного спектра из-за подавления обратной связи. Я хочу чистой и честной передачи моего пения, и Beyer делает это. Я ра ботаю в сложном жанре музыки и очень требовате лен к тому, что услышат зрители в результате, так что я всегда выбираю Beyerdynamic".

46

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

В дополнение к беспроводному OPUS 900 Хансена, Лоренцо имеет в своем арсенале портативный микрофон Beyerdynamic TGX-60 для проводного подключения. "На гастролях мы постоянно даем интервью. Также случается необходимость срочно дать акустический сет для местного радио или TV. В этих случаях в радиосистеме нет необходимости, а TGX-60 дает звук с богатыми низкими частотами и гладкой и широкой средне-высокочастотной областью". Лоренцо добавляет: "На сцене мы используем Beyerdynamic Opus 89 для бэк-вокала басиста Джеффа Пилсона (Jeff Pilson). А чтобы добавить шум зала в микс ушного мониторинга, со сцены в зал направлены пара коротких пушек MCE 86". Лоренцо Банда также высоко оценил гибкость OPUS 900. "Это просто фантастическая система. Будь то выступление в театре или телевизионные съемки, вы никогда не испытаете проблем с радиочастотным сигналом. Мы делаем вещи, похожие на гонки NASCAR и NFL с трансляцией по телевидению в прямом эфире, а обстановка в эфире безумная. Но мой Beyer надежен и никогда не подведет. Что еще я могу сказать? " OPUS 900 – это профессиональная беспроводная туринговая система, пришедшая на замену OPUS 500, работающей в диапазоне 700 МГц. Эти частоты стали недоступны в США с 12 июня из-за перераспределения спектра FCC. "Foreigner и Банда по-прежнему любят OPUS 500, – отметил Келли. – Мы будем его использовать в странах, где частота 700 МГц до сих пор доступна для использования. Сейчас мы используем двухканальный OPUS 900 как основную систему на гастролях в США". Лоренцо Банда также поблагодарил Beyerdynamic за поддержку. "Особенно это важно в наше нестабильное время! " – отметил он. Гастроли Foreigner прошли осенью прошлого года в поддержку последнего альбома Can’t Slow Down (первого релиза группы с вокалистом Келли Хансеном), а также в 2010 году, начиная с февраля в Северной Америке и заканчивая апрелем в Европе.

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

Б

удь то гастроли или участие в фест��вале, группа Foreigner всегда критично относит ся к качеству своего звучания. Для достижения фирменного рокового саунда мониторный инженер Лоренцо Банда (Loerenzo Banda) уже несколько лет от концерта к концерту применяет радиосистемы Beyerdynamic серии OPUS для вокалиста Келли Хансена. "Мы используем две новые беспроводные радиосистемы OPUS 900 с конденсаторными капсюлями EM 981S, – сказал Лоренцо, который работает с группой больше трех лет. – Думаю, это один из лучших капсюлей, которые я когда-либо слышал. Он звучит так тепло и сочно, особенно в нижнем диапазоне голоса Келли. Единственный минус Beyerdynamic – теперь я не могу использовать другие микрофоны, да и не хочу. Поэтому неважно, куда мы едем на гастроли, – эти две радиосистемы всегда с нами".


Сергей Долгов

на правах рекламы

Ш

ирокое внедрение звуковых форматов высокого разрешения, таких как SACD, DSD и DXD, потребовало создания столь же совершенных студийных мониторов, качество звуковоспроизведения которых соответствовало бы возросшим требованиям индустрии звукозаписи. В свою очередь разработка таких мо ниторов невозможна без использования самых современных технологий, базирующихся на глубоких научных и лабораторных исследованиях. Основанная в 1979 году французская компания FocalJMLab долгое время специализировалась на производстве Hi-End акустических систем и автомобильных громкоговорителей топ-класса, но несколько лет назад она приступила к производству профессиональных студийных мониторов, которые уже отмечены многими престижными наградами индустрии звукозаписи. Организовав во Франции собственное производство и современную акустическую лабораторию, инженеры Focal разработали и запатентовали множество уникальных технологий, обеспечивающих новый качественный виток эволюции студийных мониторов Технология инвертированного купола – отличительная особенность ВЧ-твитеров Focal, определяющая высокую эффективность, прецизионную фазовую точность и равномерность звуковой дисперсии. Преимущество перевернутого купола заключается в оптимизации жесткости механической системы, состоящей из катушки и купола, однородно и симметрично перемещающего рабочую поверхность мембраны. Это позволило существен но снизить массу и инерцион ность диффузора, а также значительно расширить диапазон воспроизводимых частот. Solo6 Be TBU-технология. Редкозе мельный металл бериллий, который в несколько раз дороже золота, обладает удивительным сочетанием противоположных физических свойств: сверхнизкий удельный вес, высокая механическая жесткость и превосходное демпфирование. Специалисты Focal создали на основе чистого бериллия уникаль ный 1" твитер, работающий в диапазоне 1 кГц… 40 кГц с чрезвычайно ровной АЧХ. Технология W-CON. Для обеспечения максимальной упругости и минимального веса звуковоспроизво дящих элементов НЧ-драйверов инженеры Focal раз работали специальный многослойный армированный

www.625-net.ru

диффузор W-образной формы. Его конструкция типа «сэндвич» состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами, а также слоев композитных пеноматериалов, объединенных в плотную молекулярную связь под воздействием особой термической обработки. Уникальные физические и акустические свойства этого многослойного материала до 20 раз превосходят лучшие кевларовые аналоги. BASH-технология усиления. В отличие от большинства традиционных зву ковых усилителей, интегрированные усилители в мониторах Focal обеспечивают согласованную работу усилителя и динамика. Фирменная технология BASH сводит к минимуму нелинейные, интермодуляционные и фазовые искажения. Тотальный контроль. Каждый компонент монито ров проходит в процессе производства многоуровне вый контроль основных параметров. В частности для наблюдения за сложными динамическими и комплексными модуляционными процессами в работе звуковых мембран используется метод визуального интерферрометрического анализа, при котором колебательные процессы отображаются в виде трехмерных голограмм. В результате все мониторы имеют практически идентичные параметры. SM11 – старшая модель студийных мониторов Focal среднего поля c мощностью уси лителей 500 Вт и компьютерным управлением, адаптирующим параметры мониторов к акустическим особенностям помещения студии. Solo6 Be – компактные мониторы ближнего поля, обладающие высокой ли нейностью и детальностью воспроизведе ния, занимают центральное место в линейке студийных мониторов Focal. Широкий диапазон частот 40 Гц… 40 кГц и запас мощности 250 Вт позволяют использовать Solo6 Be в качестве универсального инструмента записи, сведения и мастеринга музыки любых направлений. Twin6 Be – трехполосная версия мониторов Solo6 Be. Мощность усилителей 400 Вт достаточна в ряде случаев для успешной работы Twin6 Be в качестве мониторов среднего поля.

SM11

Twin6 Be

AUDIO SOLUTIONS – эксклюзивный дистрибутор Focal Professional на территории России Тел.: (495) 730-5368 www.audiosolutions.ru 8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

47


Кирилл Железнов

Р

аботая студиийным звукорежиссером, я занимался сведением вокальных роликов и параллельно делал записи своей вокальной группы. Группа была необычная – битбокс (имитация барабанов голосом), бас (вокальная имитация басовых инструментов) и сольный вокал, задача которого была не только спеть сольные партии, но и также изобразить некоторые инструменты голосом. Специфическое звучание группы требовало особого подхода к процессу записи и сведения – голос следова ло воспринимать как некий музыкальный инструмент. В сведении часто приходилось прибегать к детальному монтажу (особенно в партиях битбокса), к нестандартным способам обработки вокала (питч-корректоры, модуляционная обработка, ревербераторы, дисторшны и пр.), в общем, делать все возможное, чтобы подчеркнуть «инструментальность» человеческого голоса. В результате получился отличный альбом из авторских песен, при прослушивании которого создается иллюзия звучания инструментов, а не голосов. Время шло, группа набирала обороты, и все острее вставал вопрос исполнения материала с альбома на концертах. Но сделать это было крайне сложно! Ведь на сцене всего три вокалиста, а на альбоме благодаря «даблам» и «пачкам» (хорам) их количество могло достигать тридцати(!). И, как следствие, получалось, что на альбоме песня звучала полнее и интереснее, чем «вживую» на концерте. Проблема концертного исполнения решалась постепенно. Мы пришли к выводу, что для начала нужен хороший звуковой тракт, и были куплены высококачественные конденсаторные сценические микрофоны и микрофонные предусилители, включающие в себя компрессор, лимитер, де-эссер и эквалайзер. Ведь инструменталисты покупают себе хорошие дорогие инструменты, почему бы и вокалистам не обеспечить себе хороший вокальный тракт на сцене? Тем самым общее звучание коллектива на концертах значительно улучшилось! С покупкой субгармоничес кого синтезатора DBX 120A у группы наконец-то появился «жирный» бас, так как человек, поющий басовую партию, был баритоном и не мог воспроиз вести очень низкие ноты.

Подмешивая обработанный синтезатором сигнал к голосу, мы получили очень интересный эффект – был слышен естественный голос бас-вокалиста, что не «ломало» концепции группы «три голоса и никакой фо нограммы», но появился мощный фундамент в общем звучании коллектива, который до этого присутствовал в звучании студийного альбома благодаря транспортировке басового голоса на октаву вниз и подмешиванию его к необработанному голосу. Позже я вычитал, что тот же самый DBX 120A используется в концер тном звуковом тракте Бобби Макаферрина, известного американского вокалиста и музыканта. А позже, в ходе беседы с одним из участников латышской вокальной группы Cosmos, я узнал, что и они используют возможности этого прибора. (Российская вокальная группа A Capella Express в аналогичных целях использует для генерации субгармоник эксайтер Aphex – прим. ред.) Далее группе предстояло справиться с присутствием на сцене звука от мониторов, от которого частенько возникали микрофонные «заводки». Нужно было убрать все сценические мониторы, чтобы на сцене были созданы условия, максимально приближенные к студийным, и чтобы исключить проникновение общего звука в работающие на сцене микрофоны, что стало возможным благодаря трем системам персонального ушного мониторинга. А членам группы это дало возможность услышать себя более детально, выстраивая нужные балансы между участниками. Стоит отметить, что с появлением систем ушного мониторинга исполнительское мастерство группы резко возросло. Следующая задача заключалась в том, чтобы увеличить количество голосов на сцене, при этом не расширяя состава группы. Было проверено множество вариантов, в том числе и возможность использования гармонайзеров. Гармонайзеры – это, конечно, здорово! Но хорошие гармонайзеры, такие как Eventide, сто ят немалых денег.

Eventide H8000FW

DBX 120A

48

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

www.625-net.ru


А более дешевые варианты нас не устроили по качеству звучания. Тем более что из-за гармонайзеров возникало ощущение технической перенасыщенности и те��ялась некая магия исполнения материала вживую – то, что каждый раз на концертах приводило публику в восторг. Поэтому выбор пал на возможности, предоставляемые семплерами. После нескольких дней, проведенных в интернете в поисках приемлемых вариантов, было решено купить три гитарных семплера Boss RC-50.

Boss RC-50

Так как они лежали на полу и управлялись ногами, в группе их прозвали «педальками»… Благодаря этим «педалькам» появилась возможность «разукрасить» некоторые песни из репертуара группы и начать делать свой материал. Нелегкой задачей оказалось адаптировать песни с множеством голосов под семплеры. Так как ничего в «педальки» заранее не записывалось, а все происходило на глазах у публики, то на запись каждой партии уходило много времени, что могло быстро надоесть зрителям. Представьте себе, что «квадрат» припева, состоящий из четырех партий с даблами, записывающийся двумя участниками группы (так как третий исключительно «битбоксил»), длится 15 секунд. Получается, что на запись такого «квадрата» могла уходить целая минута, а иногда и больше. За это время публика уже теряла интерес и приходилось снова завоевывать ее внимание, что часто удавалось с трудом. Поэтому некоторые песни адаптировать так и не получилось. Надо сказать, что к этому моменту группа обзавелась своим собственным звукорежиссером, который занимался всей коммутацией и сведением на концертах. Перед первым концертом он сказал: «Кто бы мог подумать, что коммутация группы из трех вокалистов будет сложнее, чем у рок-команд!» Вот что представляла со бой эта коммутация: со сцены уходили три провода от трех микрофо нов на предусилители, подключенные к пульту; от пульта идут два провода, подключаемые во входы двух педалей RC-50 через DI-box (третья без действовала); от RC-50 через DI-box в пульт возвращаются три провода, из них два с выхода и один – от метронома. Конечно же, когда были мультикоры, пользова лись мультикорами. Сигнал на «педальки» подавал ся посылом. Далее «директом» подключался DBX 120A, а три системы ушного мониторинга и про цессор эффектов подключались с посылов! Полу чалось, что стандартных четырех посылов на пуль те не хватало. А большее количество посылов на пульте автоматически означает, что нужно арендо вать пульт более высокого класса, что дорого. Ко www.625-net.ru

нечно же, у группы есть технический райдер, но частенько бывало, что райдер не выполнялся, и поэтому надо было выбирать: либо все три системы ушного мониторинга «сядут» на один канал, либо придется отказаться от «педалек». Конечно же, не хотелось из-за невыполнения технических условий отказываться от семплеров, так как в этом случае было бы невозможно исполнить половину концертной программы! Поэтому чаще всего выстраивался один общий микс в системах ушного мониторинга, который и подавался исполнителям. Все это порядком поднадоело, да и ситуация с организаторами мероприятий лучше не становилась. Тут и вспомнилась моя давнишняя идея «техногенного шоу». Суть ее заключалась в том, чтобы вынести студийные технологии на сцену, и для этого на концертах нужно было применять компьютер с секвенсором и плагинами. Для того чтобы реализовать эту идею, мы начали на водить справки у концертных звукорежиссеров о работоспособности такой системы. Оказалось, что в России на тот момент никто ничем подобным не пользовался. В итоге мы начали проверять систему сами. Взяли ноутбук с установленным секвенсором Apple Logic 8, наш концертный звукорежиссер принес простенькую звуковую карту, подключающуюся к компьютеру по USB-порту.

Apple Logic Studio

Для начала подключили два микрофона и… Вот он, момент истины! Все работает! Попробовали разную обработку, которую предоставляет Logic, и тут выявилась латентность. Самая минимальная задержка, при которой вся система работала без потрес кивания, составила 256 семплов, что заметно для человеческого уха. На меньшей и уже неощутимой задержке 128 семплов слышался треск и хруст. Это объяснялось тем, что процессор компьютера не справлялся с поставленной перед ним задачей. Я даже начал разочаровываться в этой идее, тем более что было подключено всего два микрофона. Но решил не делать поспешных выводов и попробовать поработать со звуковой картой, подключающейся к компьютеру по FireWire-порту. На очередную репетицию группы звукорежиссер принес другую звуковую карту – Saffire PRO 10, под ключающуюся по FireWire. На этот раз подключили все оборудование, вплоть до систем ушного мониторинга. Отстроили каждый канал и попробовали спеть песню, в которой задействовалось все оборудование. К моей радости, при цифровой задержке 128 семплов и параметрах качества CD не было ни потрескиваний, ни хрустов – система работала стабильно, как швейцарские часы! Группа даже отрабо-

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

49


Программный модуль MOTU CueMix

Модули гитарных эффектов Apple Logic Studio

тала один концерт с этой звуковой картой, но в конечном итоге она не удовлетворила ни меня, ни концертного звукорежиссера. Нам показалось, что у нее АЦП/ЦАП невысокого качества, они загрязняют высокие частоты, делая звук плоским и безликим. Сравнив ее работу со звуковой картой MOTU 828mkII Firewire, мы поняли, что были правы. Поэтому мы приняли решение купить для группы звуковую карту именно этого производителя. Группа решила купить Apple Macbook Pro специально для живых концертов, а звуковой картой стала MOTU 896mk3 FireWire. Ее главным достоинством для данного применения явилось наличие восьми встроенных микрофонных предусилителей, а также массы дополнительных возможностей, таких как использование звуковой карты без компьютера в том случае, если компьютер выйдет из строя. На ноутбук был установлен секвенсор Logic 8 (девятой версии на тот момент еще не было). Возможности этой системы дают немало преимуществ. К примеру, исчезла необходимость покупать дорогостоящие приборы обработки, так как теперь вся обработка стала программной, в том числе стало можно заменить аппаратный процессор DBX 120A программным плагином. Появилась возможность использования MIDI-контроллера для быстрого управления основными па раметрами. Стали реальными быстрая загрузка и

Лицевая панель MOTU 896mk3 FireWire

Задняя панель MOTU 896mk3 FireWire

50

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

выгрузка заранее записанных сессий, а также возможность организовать все сведение в одной сессии (если не в Logic, то в программе MainStage). Компьютер позволил осуществить полную автоматизацию. Программа сама станет включать и выключать заранее подобранные эффекты в нужный момент, меняя их параметры автоматически, а звукорежиссер теперь будет следить только за уровнями громкости. Более того, в случае острой необходимости возможна работа и без звукорежиссера, когда сессию включит на воспроизведение кто-то из участников группы. Помимо этого, концертную сессию можно отстроить в студии, что позволит сократить время саунд-чека. Компьютерная система микширования избавляет от нехватки каналов и посылов в консоли, установленной на концертной площадке, ведь вся коммутация и маршрутизация организуется программно. Соответственно, и наличие либо отсутствие третьоктавного эквалайзера в мастер-секции концер тной площадки больше не доставляло неудобств, так как всегда можно использовать программный эквалайзер. Также возможно использование программного звукового анализатора. Компьютерную концертную систему удобно интегрировать в звукоусилительный комплекс концертной площадки: звуковая карта подключается всего двумя проводами в два свободных канала концертного пульта, так же как проигрыватель компакт-дисков или другое стереоустройство. Все это придает уверенности в стабильной работе на площадке, в том, что концерт пройдет гладко и без технических заминок. Кардинально облегчается и физический аспект работы: раньше приходилось возить с собой специальные тяжелые рэки-кейсы для транспортировки оборудования, а теперь достаточно одного рэка со звуковой картой и сумки с ноутбуком. Решен и вечный вопрос с сохранностью оборудования при перелете – такую систему всегда можно пронести с собой в салон самолета как ручную кладь, а не сдавать в багаж, потому что ее вес не превышает пяти килограмм. А если к вышеперечисленному добавить часто возникающие проблемы с коммутацией при использовании многокомпонентного комплекта, то с применением компьютерной системы их стало гораздо меньше, так как всю коммутацию теперь можно делать заранее посредством собственных проводов – хороших и проверенных! Надеюсь, описанный здесь опыт будет полезен и вам, а полученные сведения придадут решимости для внедрения этой системы в свою сценическую работу. www.625-net.ru


Дэвид Молтон

В

звукозаписи давно укоренилось представление, что стереообраз фонограммы являет собой воссоздание сцены как воображаемого пространства между двумя громкоговорителями, в котором находятся артисты, воспроизводящие свое живое исполнение При записи классической музыки это представление имеет под собой некоторое основание, потому что в этом случае используются концертный зал и сцена, и передача звучания акустики зала является одной из целей т��кой записи. Однако такой подход – только один из способов использовать стереозвучание, чтобы создать впечатление присутствия слушателя в месте исполне ния. В популярной музыке (то есть в музыке, созданной с помощью многодорожечной записи с наложениями, с эффектами, многократными дублями при записи и сложным микшированием), понятие "сцены" в стереообразе более искусственное и стилизованное. Правильнее определить многодорожечную запись популярной музыки как способ взаимодействия фан том ного це н траль ного об раза со зву ка ми, па но ра ми ро ван ны ми в ле вый и правый каналы в особом музыкально-акустическом контрапункте. Такое звучание не имеет прямого аналога в области живого акустического исполнения музыки. Специфическим вариантом техники стереофонической звукозаписи стала запись не правой и левой половины звуковой сцены, а запись пары сигналов, называемой Mid и Side, то есть Середина и Край (или Сторона) (в данной статье слова Mid и Side будут использоваться без перевода, как общепринятые технические термины – прим. ред.). Сигнальная пара Mid/Side состоит из моносуммы левого и правого сигналов (Mid) и моноразности (вычитания) левого и правого сигналов (левый минус правый, Side). Это просто сделать, если на пульте в канале имеется переключатель полярности.

Физические и музыкальные основы M/S-технологии M/S-технология формировалась в течение десятилетий в недрах аналоговой граммофонной записи. Размещение звука большого барабана и басгитары в центре (Mid) стереокартины изначаль но диктовалось требованиями аналогового мас www.625-net.ru

теринга для винилового диска. Фактически, вся основная низкочастотная энергия помещалась в центр (Mid) стереокартины по той же самой причине. Точно так же желательно и размещение в центре ведущего вокала (обычно это самый громкий компонент в фонограмме). Соло электрогитары, фразы духовых и другие элементы музыкальной фактуры также подчинялись этим требованиям. Причина была в том, что дви жение иглы на виниловом диске, представляющее любой сигнал, кроме центрального, имеет вертикальный компонент движения – и если сигнал слишком громкий, то его амплитуда превышает ограничения канавки, и игла выпрыгивает из нее. Не все покупатели пластинок были готовы класть на головку проигрывателя монетки для утяжеления и возвращали «прыгающие» пластинки в магазин. Поэтому мастеринг-инженеры в дополнение к нормальной записи стерео приступили к исследованиям левого, правого и особенно Side сигналов. В результате был сделан вывод, что для сохранения ощущения пространства и предотвращения загромождения мелодической линии второстепенными инструментальным партиями их следует панорамировать влево и вправо. Пространственное взаимодействие между ведущими и вспомогательными партиями, между сольным вокалом и бэк-вокалом и т.д. стало характерной стилистической особенностью стереозаписи ро ка и поп-музыки. Музыкальная уместность каждого из этих элементов усиливается таким контрапунктом. Теперь общим местом стало т.н. «амплитудное» панорамирование, то есть панорамирование за счет более громкого звучания источника в одном из каналов. Этот способ нес колько снижает достоверность звучания эффекта позиционирования образов в зонах «Левая», «Центр» и «Правая», кроме особых случаев, когда звукорежиссер или продюсер хотят распреде лить источники по панораме каким-то более причудливым и необычным способом. Обычные «панорамные точки» не могут дать надежной локализации фантомного звукового образа в определенной точке между «Лево» и «Центр» или «Право» и «Центр» из-за малой нечувствительности системы локализации нашего слуха к небольшим различиям амплитуды.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

51


реклама

Слушаем Side-сигнал

52

Я начал размышлять об этой технологии несколько лет назад после того, как встречался с из вестным мастеринг-инженером Бобом Людвигом. Он рассказал мне, что всегда слушает Side-сигнал в находящейся у него в работе мастер-фонограмме и что он находит это очень интересным с точки зрения техники записи. Он обнаружил, что характерные методы и приемы разных звукорежиссеров намного более заметны в Side-сигнале и что многие элементы фактуры оригинальных треков лучше прослушиваются в Side-сигнале. И еще он сказал, что для моих студентов было бы полезно слушать записи вот таким спо собом, чтобы быстро опознавать стили разных звукорежиссеров и продюсеров и понимать их. После разговора с Бобом я некоторое время за нимался прослушиванием Side-сигнала и понял, что он был, как обычно, прав. Более того, при этом прослушивании я обнаружил еще много интересного. Когда я начал изучать подобным образом записи, я определил для себя многодорожеч ную запись, как особый стиль, в котором звуковое пространство можно представить себе как сочетание сигналов Mid и Side – в противополож ность более традиционному представлению, в котором стерео понимается как воссоздание пространства сцены. Mid/Side-технология позволяет сделать высококачественную стереозапись, которая также хорошо звучит и в моно, что особенно важно для разных ситуаций воспроизведения. Для меня стало очевидным, что многие продюсеры придерживаются такой же точки зрения, хотя, возможно, и интуитивно. Они эффективно используют элементы данной технологии для многодорожечной записи. Это было очень полез ным для меня и побудило заново продумать мой собственный подход к записанной музыке. При использовании Mid/Side-технологии следует учесть три основных момента. Во-первых, можно использовать Side-сигнал (как компонент всего записанного звука) в качестве инструмента для изучения записей, включая ваши собственные. Такое исследование будет очень по-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

лезно, потому что выявит много интересных, а иногда и поразительных моментов в записи, которые просто не слышны в стерео или моно, то есть в Mid-сигнале. Во-вторых, Mid/Side-технологию можно рассматривать как художественный метод записи звука, и она сегодня используется с большим успехом многими продюсерами. Об этом аспекте мы поговорим далее. В-третьих, обработка Mid/Side-сигнала может использоваться в мастеринге, что позволит улучшить микс способами, невозможными в обычном стерео. Как уже упоминалось выше, Mid – это сумма звуков, или мономикс левого и правого каналов, а Side –разность звуков, то есть микс с перевернутой полярностью правого канала. Чтобы сгенерировать Side-сигнал, нужно объединить левый и правый каналы, но сначала нужно перевернуть полярность правого канала (строго говоря, перевернутым по фазе не обязательно должен быть правый канал, но традиционно поступают именно так). Во многих пультах это делается простым нажатием кнопки полярности на входе канала. В программе Ozone 4makes это сделать еще проще, нажав кнопку Mid/Side вместо Stereo. Можно выбрать функцию Solo рядом с кнопкой Side, чтобы прослушать Side-сигнал (listen in side).

К чему прислушиваться? Чтобы получить возможность прослушивания Side-сигнала, нужно сначала "аннулировать" Midсигнал, так как вы не должны его слышать (можете даже считать, что только что создали столь востребованный многими "устранитель вокала"!). Что же представляют собой компоненты Midсигнала? Это три основных элемента любой записи: солирующий вокал, бас и большой барабан, и они всегда помещаются в центре микса, то есть имеют идентичные уровни в обоих каналах, левом и правом. Когда эти источники подавлены противофазой каналов, остаются два вида звуков: хорошо прослушиваемый материал (партии инструментов, панорамированные влево и вправо) и некий тихий и менее слышимый материал −

www.625-net.ru


www.625-net.ru

Mid-сигнала (ведущий вокал и т.п.). Иногда ведущая музыкальная линия "прыгает" внутрь и наружу, назад и вперед от Mid-сигнала к Side-сигналу на вспомогательных нотах, долях или тактах, придавая упругость пространству записи. Наконец, не вполне точные унисоны наложения голосов, спанорамированные влево и вправо, оказываются одним из самых красивых и ярких эффектов в многодорожечной записи, в то время как противофазные высокочастотные сигналы, панорамированные влево и вправо, создают пространственность, которая эффектно контрастирует с центральным монофоническим звуковым образом.

реклама

следы реверберации и задержки солирующего вокала, следы эффектов, следы стереоотзвука и т.д. Послушать все это очень интересно – станут заметны многочисленные артефакты, включая различные "хитрости" с удвоенными при наложении словами, ритмичные переброски сигналов между каналами, специальные противофазные эффекты и другие элементы многодорожечной стереофонии. На рисунке представлено стереофоническое пространство многодорожечной записи. А (левый) и В (правый) каналы можно представить как особые варианты Side-сигнала, которые поступают строго от левого и правого мониторов соответственно. Cтереоинформация Side-сигнала (А-В) заполняет пространство между левой стороной и центром и правой стороной и центром. Mid-сигнал (A+B) содержит основные элементы музыкальной фактуры: солирующие партии, бас и большой барабан. Слушая Side-сигнал, вы услышите намного больше компонентов стер��окартины. Поскольку звуковой монообраз устранен, останутся компоненты стерео. Ранние задержки, добавленные в микс и спанорамированные влево и вправо, теперь будут ясно различимы. Стереофонические эффекты, основанные на манипуляциях с фазой, будут звучать похоже на фленджер. Если эффекты привязаны к ритму музыки, то это тоже будет слышно. Вы с интересом и пользой проведете время, фиксируя то, что продюсеры никогда не предназначали для посторонних ушей: заметность монтажных стыков (Mid-компонент часто маскирует следы монтажа); плохо отрегулированный азимут магнитофонной головки в записях на аналоговых лентах, так как высокие частоты не полностью аннулируются и можно услышать тихие следы Mid-компонентов, "просочившихся" в Side-сигнал; следы искусственной стереореверберации, добавленной к моносигналу (моно удалено, а "хвосты" стереореверберации остались), и так далее. Старые записи могут быть довольно забавны в этом отношении. По мере овладения техникой прослушивания вы будете более легко находить отдельные составные части Side-сигнала и слышать музыкальную логику взаимодействия Mid-сигнала с Sideсигналом. Можно даже обнаружить, что в некото рых случаях имеется приблизительно равный баланс между Mid- и Side-сигналом даже при том, что основные музыкальные элементы нахо дятся обычно в Mid-сигнале. Можно услышать ритмичную высокочастотную пульсацию, которая окружает и поддержива ет Mid-сигнал. Это обычно отголосок ритм-гита ры, клавишных и высоко звучащей перкуссии (шейкер, тамбурин, треугольник, кабаца и т.п.). Музыкальные партии в Side-сигнале часто "от вечают" (как бэк-вокал) музыкальным партиям

Воссоздание сцены или музыка из громкоговорителя Очевидно, что многодорожечная запись не часто применяется для воссоздания натурального звучания сцены и концертного зала. Развитие многодорожечной записи породило скорее специфический и привычный жанр "музыки из громкоговорителя", не претендующий на то, чтобы ее принимали за живое звучание. Причина этого в том, что люди слушают записи разными способами: это и обычная стереосистема в жилой комнате, и монофонические радио и телевидение, и автомобиль, и портативные радиоприемники, и наушники. Музыка, которая звучит хорошо через множество различных систем, должна быть моносовместимой, но при этом также хоро шо слушаться в стерео. Запись по M/S-технологии, с яркими виртуальными образами, активно взаимодействующими с пространством, полностью удовлетворяет этим требованиям. Тот факт, что это не реалистическое воссоздание зву-

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

53


ковой атмосферы живого концерта, несущественен для поп-музыки или рока, потому что поп-музыка создана прежде всего для воспроизведения через громкоговорители и подавляющее большинство артистов и слушателей слушают музыку почти исключительно через акустические системы. Поэтому я и рекомендую поэкспериментировать с M/S-технологией, чтобы лучше применять в своих записях электроакустическую среду.

Мастеринг с M/S-обработкой в Ozone 4 При мастеринге с программой типа Оzone 4 нам доступно широкое разнообразие методов, которые можно опробовать. Позвольте мне кратко описать их. В модуле частотной коррекции (эквалайзере) можно добавить пространственность и воздушность, немного усиливая низ и верх двух октав в Side-сигнале, в то время как эквализация Mid-сигнала улучшает звучание ведущего вокала и микса в целом. В модуле реверберации можно "подсушить" Midсигнал, давая очень короткую реверберацию или не давая вообще никакой реверберации, при этом добавляя объем и пространственность Side-сигналу. В эксайтере и многополосном компрессоре можно добиться многого, усиливая элементы Side-сигнала в самой низкой и самой высокой частях диапазона и усиливая компоненты Midсигнала в двух средних полосах. Интересно, что модуль формирования стереообраза (Stereo Imager) позволяет регулировать относительный уровень Side-сигнала (по сравнению с Mid-сигналом) в каждой полосе.

Слушая настоящие стереозаписи Также можно с пользой слушать классическую или другую акустическую запись в Side-сигнале. В настоящей (то есть акустической) стереозаписи прослушивание Side-сигнала дает понимание ис пользуемых в записи методов микрофонного съема. Стереозапись с использованием коинциден тных микрофонных пар будет обычно иметь увеличенную реверберацию в Side-сигнале, в то время как запись, сделанная отдельными ненаправленными микрофонами, изменится немного, если сравнить сигналы Mid и Side. Если пара мик рофонов будет расположена относительно близ ко друг к другу, то в Side-сигнале будет наблюдать ся потеря низкочастотной информации. Чем ближе микрофоны друг к другу, тем меньше низ ких частот будет присутствовать. Можно даже приблизительно вычислить, как далеко друг от

54

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

друга находились микрофоны в зависимости от того, какие низкочастотные звуки были подавлены. Частоты с длинами волн намного большими, чем расстояние между двумя микрофонами (в два раза или более) будут совпадать по фазе в обоих микрофонах и поэтому уравновесят друг друга при суммировании для Side-сигнала. В то же время сигналы, приходящие в микрофон сбоку (это худший случай с точки зрения фазового сдвига), будут в противофазе на некоторой частоте. В Side-канале эта частота будет в фазе, и, следовательно, будет усилена на 6 дБ. Например, если уровень заметно снижается на 100 Гц, но немного увеличивается примерно на 200 Гц, значит расстояние между микрофонами равно приблизительно половине длины волны при 200 Гц (76 см), а на частоте 100 Гц расстояние между микрофонами составит около полутора метров. Оркестровая запись с использованием многочисленных локальных микрофонов ("микрофонов подсветки") покажет присутствие этих микрофонов двумя различными способами: локальные микрофоны, панорамированные в центр, исчезнут, в то время как панорамированные влево и вправо будут заметны более явно. При повышении уровней локальных микрофонов, панорамированных влево и вправо, их сигнал станет даже излишне заметным. Час то в та кой мно го мик ро фон ной за пи си, сде лан ной в кон це р тном за ле, ре вер бе ра ция уменьшается при прослушивании Side-сигнала, потому что реверберация прежде всего снимается главной стереопарой, а локальные микрофоны снимают ближний звук с низким уровнем реверберации. www.625-net.ru


Но вое при ло же ние к Apple iPad для ра бо ты с циф ро вой мик шер ной кон солью Yamaha M7CL

Версия V1.15 предлагает следующие изменения в операционной системе: улучшение приема управляющих сигналов MIDI Clock; обработка MIDI-сообщений System Exclusive; решение проблем несовместимости по USB-порту на компьютерах Apple; старт семпла или волновой таблицы в качестве адреса модуляции; возможность создания пользовательских волновых таблиц; изменение мультипрограмм через банк MSB (CC#0), значение 127; локальное отключение для клавиатуры Blofeld; устранение мелких неполадок.

Приложение, получившее название StageMix, представляет собой программу, которая использует лучшие качества интуитивного интерфейса планшетного компьютера Apple iPad для удаленного управления цифровой микшерной консолью Yamaha M7CL. StageMix позволяет удаленно управлять фун кциями микшера M7CL c помощью простого интуитивного графического интерфейса с любой точки, охватываемой Wi-Fi-зоной. Звукоинженер может настроить мониторные миксы с позиции исполнителя на сцене, напрямую контролируя параметры с помощью iPad, вместо того, чтобы полагаться на указания ассистентов. Таким образом, можно добиться лучшего звука, затратив меньше времени, что очень важно в условиях жестких временных рамок подготовки к живому концерту.

DJ-мик шер Numark M6 USB

Полнофункциональный набор пользова тельских функций в микшере Numark M6 USB включает трехполосный эквалайзер, регулятор входной чувствительности Gain и LEDиндикаторы на каждом канале, сменный кроссфейдер с изменением передаточной характеристики, что позволяет присвоить любой канал на нужную часть кроссфейдера. Помимо этого, микшер оснащен отдельным микрофонным каналом с разъемом XLR и до полнительным микрофонным входом на четвертом канале. Высокое качество звука обеспечивают профессиональные симметричные выходы на разъемах XLR.

Компания Numark представила новый четырехканальный диджейский микшер M6 USB. Этот микшер с дизайном клубного стиля не только работает с любым стандартным аудиооборудованием, включая диджейские проигрыватели и CD-плееры, но также совместим с компьютером через порт USB. Подключившись к Mac или PC, диджей имеет возможность микшировать звук, идущий с аудиоплеера или программы воспроизведения и записывать свои сеты с помощью любой звукозаписывающей программы.

Пь езо эле к три чес кий без маг нит ный гром ко го во ри тель Harsh Environment PZ-94 HES Керамический пьезодрайвер дает возможность заменить традиционную динамичес кую конструкцию с магнитом и звуковой катушкой, что позволит устранить паразитные магнитные поля. Эта прочная конструкция наряду с поликарбонатным кожухом делает драйвер подходящим для уличного примене ния и использования в агрессивных окружа ющих средах, в том числе в условиях вибра ции и ударов.

Ком па ния ClearSonic вы пус ти ла но вые ка бин ки для за пи си во ка лис тов и дик то ров Кабинки IsoPacs выпускаются нескольких мо делей, обозначенных буквенными индексами. Модели E, F, и Г – полностью закрытые кабины, которые могут также использоваться в качестве звуконепроницаемых кабин для за писи инструментов. Выпускаются кабины диаметром 1,5, 2 и 2,5 метра. www.625-net.ru

реклама

Об нов ле ние для син те за тор но го мо ду ля Waldorf Blofeld

Драйвер работает в диапазоне 450 Гц… 20 кГц. Его размеры 95×15 мм и номинальная мощность 50 Вт. Пьезоэлектрические драйверы имеют ряд преимуществ перед обычными громкоговорителя ми: они устойчивы к перегрузкам, которые могут разрушить звуковую катушку динамического громкоговорителя, и по существу являются емкостной нагрузкой и обычно не требуют кроссоверов и сложной внешней коммутации. Типичными областями применения явля ются медицинские учреждения, промышлен ные, военные и космические коммуникации, а также строительство. Модель H – портативная маленькая каби на, подходящая для размещения переводчи ка на конференции. Ее высота, ширина и глубина составляют около двух метров. Вокальные кабинки легки и мобильны. Лице вая часть отделана акрилом, в то время как тыловая панель покрыта сорбером. Так как сорберные панели не присоединяются к панелям ClearSonic, можно просто использовать одну сторону пане лей (то есть две подвешенные вместе секции) как дверцу для удобного входа в кабинку.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

55


Александр Лакуша

П

режде чем двигаться дальше, необходимо коснуться одной крайне важной темы – обеспечение правильной работы SSD-накопителя. Из-за особенностей технологии флешячейка имеет очень короткий срок службы – порядка 100 тысяч циклов записи. Для сравнения – наночастица магнитомягкого вещества, служащего рабочим слоем на поверхности жесткого диска, может выдержать более миллиарда циклов перемагничивания. На первый взгляд, и 100 тысяч циклов – цифра немалая, но операционная система в процессе работы выполняет огромное количество операций записи, так что SSD-на копитель пришел бы в негодность уже через пару месяцев. Применение технологии Wear Leveling («выравни вание износа», когда контроллер устройства следит за тем, чтобы все ячейки использовались для записи равное количество раз) позволяет увеличить средний срок службы SSD-диска до нескольких лет. Положительным моментом использования операционной системы Windows 7, в отличие от Windows XP и Windows Vista, является автоматическое распознавание SSD-диска. После этого она самостоятельно блокирует все функции, создающие для твердотельного накопителя ненужную нагрузку. В частности, отключаются такие функции, как Ready Boost, Prefetch, Superfetch, дефрагментация. Ничто не помешает инсталлировать на твердотельный накопитель операционную систему, но реально ощутимой прибавки производительности это не даст. Исходя из личного опыта, рекомендую использовать SSD-диск только для размещения буфера чте ния/записи для многодорожечной фонограммы. Малое время доступа обеспечит минимально возможную задержку сигнала – звучание приобретет «стройность», синхронность, исчезнет «размы тость», «замыленность». Дальнейшее улучшение результата возможно только с применением внешнего сведения с помощью аналогового сумматора. Итак, вы приобрели необходимые комплекту ющие и собрали системный блок. Сделали правиль ный выбор – установили 64-битную версию Windows 7. Выбор аудиопрограмм с поддержкой работы в 64-битной операционной системе не так уж велик: это Avid Pro Tools, Apple Logic Studio, Cakewalk Sonar и Steinberg Cubase, причем первые две работают только на платформе Mac OS X и последние две – на платформе Windows. 64-битной программа Cubase стала совсем недавно, с выходом 5-й версии.

56

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

В прайс-листах отечественных дистрибьюторов указана и цена на продукт – около 690 долл., которая, тем не менее, не кажется завышенной. Новая версия Cubase включила в себя некоторые инструменты, которые ранее необходимо было приобретать отдельно. Это, например: Groove Agent ONE – мощная драм-машина; HALion ONE Expression Set 01 – программный синтезатор в комплекте с 14 инструментами студийного качества; HALion Symphonic Orchestra – полнофункциональная демо-версия (пробный период 90 дней), которая требует для постоянной работы покупки и ввода программного ключа активации.

Программа Cubase

Возможно приобретение версии Cubase Studio 5.0 (480 долл.) – это «чистое» приложение без инстру ментов и плагинов. Большим плюсом, особенно при комплектовании бюджетной или домашней студии, является отсутствие какой бы то ни было привязки к конкретному аппаратному обеспечению. Полностью поддерживаются драйверы форматов Core Audio, DirectX, ASIO, а также нового формата WASAPI, гарантирующего низкий уровень задержек в среде Windows Vista/7. 64-битная звуковая рабочая станция дает очень низкую задержку – всего 10…12 мс по сравнению с 24…33 мс у 32-битной версии. За прошедшие 10 лет, с тех пор как на самом высоком уровне была объявлена война пиратству, российский провинциальный чиновник наконец усвоил – надо приобретать лицензионное программное обеспечение. Вот только проблема – выделять деньги этот самый чиновник готов только на Windows, Office и www.625-net.ru


1С-Бухгалтерия. А о том, что нужны приложения для записи и микширования звука, программные синтезаторы и семплеры, звуковые библиотеки, эти функционеры и слышать не хотят. В то же время наш массовый культработник не настолько богат, чтобы покупать это все за свой счет. Такими действиями наш российский чиновник подталкивает пользоваться на местах контрафактным программным обеспечением. Тупик? Не совсем – выход есть. В эпоху тотального распространения интернета большинство продаваемых аудиоинтерфейсов, как в виде карт для установки в слоты PCI и PCI-Express, так и в виде внешних модулей, подключа емых через USB и FireWire, не комплектуются программными приложениями – все необходимое предлагается скачивать с последующей покупкой кодов активации. Но есть и другой вариант – приобретать звуковые устройства, имеющие в комплекте компакт-диски с программами. Специализированные музыкальные салоны есть не в каждом городе, поэтому необходимо ориентироваться на ассортимент устройств, имеющихся в обыкновенных компьютерных магазинах. Такие устройства поставляются с программным обеспечением в версии Special Edition – вполне нормально работающие программы, лишь слегка ограниченные функционально. Из своего и не только своего опыта знаю – и тех возможностей, что остались, в большинстве случаев достаточно. В цивилизованных государствах программное обеспечение принято покупать, поэтому включенный в комплект устройства софт позволит также и многим начинающим пользователям не тратить лишних денег. И это может повлиять на их выбор. Слияние двух известных производителей музыкального оборудования – компании Creative Labs., из вестной своими звуковыми платами и акустикой для бытового использования, и компании E-Mu (Ensoniq Music), имеющей заслуженный авторитет среди музыкантов, благотворно повлияло на ассортимент изделий, выпускаемый ими. На «борту» звуковых карт Creative находятся микросхемы АЦП и ЦАП Hi-End класса от Cirrus Logic, а все устройства E-Mu комплектуются большим набором программного обеспечения. О двух таких устройствах и пойдет речь ниже.

E-Мu Tracker

www.625-net.ru

E-Mu TRACKER PRE USB (209 долл.) – это аудиоинтерфейс с двумя аналоговыми входами (на комбинированных разъемах XLR/TRS), двумя инсертами и двумя аналоговыми выходами (на гнездах TRS), фантомным питанием 48 В, прямым мониторингом и возможностью оцифровывать звук с различными частотами дискретизации: 44,1/48/88,2/96/176,4/192 кГц (частоты 176,4 и 192 кГц доступны только для Windows-версии – не поддерживается функция прямого мониторинга). Также интерфейс может работать автономно, то есть независимо от компьютера, в качестве двухканального микрофонного предусилителя ХТС (класса А) со сверхнизким уровнем шумов – для этого необходим не входящий в комплект адаптер на 5 В. Прибор очень компактен – на передней панели располагаются только органы управления: регуляторы уровня входа с квазипиковыми LED-индикаторами и громкости выходного сигнала на наушники. Вся коммутация – на задней панели: гнездо подключения питания, USB-разъем, комбинированные гнезда входов Mic/Line/Hi-Z, гнезда разрывов для включения в цепь дополнительных приборов (компрессоры, лимитеры, эквалайзеры), вход стереомикрофона на разъеме мини-джек и гнезда выхода линейного уровня. Вход для стереомикрофона имеет функцию включения фантомного питания и приоритет перед комбинированными разъемами. Весьма полезной является функция прямого мониторинга – она позволяет без задержки контролировать входной сигнал. Возможен выбор двух режимов мониторинга – стерео или моно. В автономном режиме (то есть без подключения к компьютеру) усиленный микрофонный или инструментальный сигнал выходит через каналы инсертов. Для независимого использования устройства требуется блок питания, он же необходим при подключении через слаботочные USB-порты (хабы, концентраторы), располо женные, например, на клавиатуре. Фирменная уникальная схема CurrentMorph позволяет Tracker Pre подавать фантомное питание +48 В и использовать высококачественные конвертеры, питаясь только от USB. Прибор имеет взвешенный уровень шумов на микрофонном входе -127 дБ, на линейном/инструментальном входе -112 дБ, на инсертах и выходе на наушники -112 дБ. Аппарат работает с драйверами под Mac OS X, Windows XP/Vista/7 и совместим с большинством популярных аудиоприложений с поддержкой форматов ASIO2, WDM, MME, Core Audio. Второе устройство в отличие от предыдущего – уже полупрофессиональный аудиоинтерфейс E-Mu 1616 PCI (466 долл.). Физически состоит из двух модулей: внутренней звуковой карты ввода-вывода E-Mu 1010 PCI, под интерфейс PCI, и внешнего блока интерфейсов-предусилителей E-Mu MicroDock, с АЦП и ЦАП «на борту». 1010 PCI – это полнопрофильная короткая карта. Она имеет интерфейсы S/PDIF с коаксиальными входами/выходами (два разъема RCA), вход-выход ADAT (протокол Toslink), EDI – E-Mu Digital Interface (собственная 64-канальная аудиолиния на CAT-5 с разъемом RJ45). Основа карты – два чипа фирменных E-DSP. Один из них – 32-канальный PatchMix – микшер/маршрутизатор между всеми физическими и виртуальными (ASIO/WDM) входами/выходами.

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

57


E-Мu 1616

Второй – аппаратный ускоритель эффектов (28 плагинов E-Mu Power FX VST с 600 пресетами), вся обработка 32-разрядная, прямой аппаратный мониторинг эффектов с нулевой задержкой, форматы ASIO 2, WDM, MME, DirectSound, 64-битные драйверы. Имеется функция Anti-Pop, обеспечивающая защиту мониторов при включении и выключении и минимизацию помех. Аппарат имеет сверхнизкий джиттер –1 нс в PLL-режиме (при частоте дискретизации 44,1 кГц). На плате предусмотрен коннектор для подключе ния опционной дочерней карты SMPTE/LTC/MTC. Она предназначена для синхронизации и может быть полезна при построении сложных видеомонтажных комплексов.Эта карта совместима с форматами таймкодов 24/25/30 кадров в секунду и реализует конвертацию кода SMPTE в код MTC и обратно MTC в SMPTE. Подключаемое к плате 1010 PCI через интерфейс EDI устройство MicroDock обеспечивает 16 входов и 16 выходов плюс входы/выходы MIDI. Вот только простое их перечисление: два комбинированных входа Mic/Hi-Z/Line на XLR/TRS-разъемах и четыре TRS-входа Line; два RCA-входа Phono для подключения проигрывателя виниловых дисков; шесть линейных выходов на разъемах TRS, три стереовыхода на разъемах мини-джек, выход для наушников; два цифровых входа-выхода S/PDIF на разъемах RCA (переключаются в AES/EBU), два Toslink; вход/выход ADAT. Особенность цифровых интерфейсов – невозможность одновременной работы S/PDIF и ADAT-портов на карте 1010 PCI и MicroDock. В аудиоинтерфейсах E-Mu применяется оригинальная разработка компании – предварительные усилители (Mic/Hi-Z) ХТС студийного класса со сверхнизким уровнем шумов -127 дБ, с мягким аналоговым лимитером, отключаемым фантомным питанием и усилением до 60 дБ. Для нормальной работы конденсаторных микрофонов необходимо использование приобретаемого отдельно внешнего источника фантомного питания +48 В. Конвертеры АЦП (PCM1804) и ЦАП (CS4392) стабильно обеспечивают высокие параметры: отно шение сигнал/шум (с взвешиванием по кривой А) 112 дБ, взаимопроникновение стереоканалов -120 дБ, суммарный уровень динамических и гармонических искажений -110 дБ (0,0007%).

Комплект программного обеспечения Оба устройства имеют идентичный комплект программного обеспечения, что, впрочем, и неудивительно. В комплект входят: 1. Компакт-диск, на котором находятся драйверы под MS Windows XP/Vista/7, 32/64 бит; Mac OS X 10.4, 10.5, 10.6; полное руководство пользовате ля в формате PDF и программа Adobe Acrobat Reader (только под Windows) для его чтения.

58

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

Программа Cakewalk Sonar

Программа Celemony Melodyne

Программа Ableton

2. DVD-диск Production Tools Software Bundle, со дер жа щий спе ци аль ные вер сии сле ду ющих программ: Cakewalk Sonar 6.0 LE; Steinberg Cubase 4.0 LE; Celemony Melodyne essential – мощный пакет для обработки вокальных партий; IK Multimedia AmpliTube Duo – программа обработки гитарных партий, физического моделирования акустики, усилителей, кабинетов, помещений; SFX Machine LT – внушительный пакет плагинов – компрессоры, лимитеры, эквалайзеры, ревербераторы, задержки, фильтры; E-Mu Proteus VX – обширная (более 1000 семплов) библиотека звуков природы и звучаний различных инструментов). 3. Компакт-диск программы Ableton Live 6.0 LE – звуковая студия для создания композиций в современных музыкальных стилях, работа с грувами, петлями, паттернами, семплами. 4. Компакт-диск Waldorf Edition LE (пакет программных синтезаторов – аналогов реальных инструментов. Как уже было сказано выше, покупка «железа» с комплектом программного обеспечения позволит руководству Дома культуры не попасть в щекотливое положение. www.625-net.ru


БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ

ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ профессиональные технологии звукового производства и вещания

ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами РАЗДЕЛ А

Я ХОЧУ ПОЛУЧАТЬ ЖУРНАЛ "ЗВУКОРЕЖИССЕР" В 2011 г.

2011

Фамилия ..............................................................Имя .....................................................Отчество ............................................... E-mail: ..................................................................Место работы.................................................................................................... Должность........................................................................................................................Индекс ..................................................

Россия

Страна .................................................................Город...................................................Область................................................. Улица....................................................................Дом/Корпус ........................................Кв./офис ................................................ Тел. (

)....................................................Факс (

) ............................................................................................

РАЗДЕЛ Б 1. Род деятельности Вашей компании: Производство оборудования Продажа оборудования/системная интеграция/сервис Телевизионное производство и вещание Производство ТВ-контента Корпоративное видео Наука и образование

2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования: Решаю сам Решаю с компаньонами или коллегами Советую руководству Не влияю Другие (напишите)

Телекоммуникации Радиовещание и производство аудиоконтента Театрально-концертная Кинопроизводство Кинопрокат Прочее

ЭТОТ БЛАНК МОЖЕТ БЫТЬ СКОПИРОВАН

www.625-net.ru

8|2010

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

59


Äëÿ òîãî ÷òîáû ñòàòü ïîäïèñ÷èêîì, âàì íåîáõîäèìî ïîëíîñòüþ çàïîëíåííûé áëàíê ïîäïèñêè ïðèñëàòü äî 31 ÿíâàðÿ ïî àäðåñó ðåäàêöèè:

✉ ☎

Подписное Агентство KSS (Украина)

тел.: (495) 648-93-94, индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; тел.: (044)585-80-80, индекс 10442.

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ:

(495) 691-7724 (495) 695-9588

тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; тел.: (495)660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru.

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:

E E -- M M a ii ll E - Maa il

«Артос-Гал» «Мастер-Пресс» «Союзпресс»

iill subscribe@625-net.ru a E-M a i l M E --M E

тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru.

Подписаться на журнал также можно на сайте

ИЛИ заполнить форму в интернете на странице:

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам:

«Интер-Почта» «Артос-Гал» «ЭксПресс» «Мастер-Пресс» «Урал-Пресс» «Орикон-М» «Союзпресс» «Пресса 25»

ИЛИ по электронной почте:

В редакции журнала «Звукорежиссер».

«Почта России» (МАП)

а/я 143, Москва, Россия, 121069

ИЛИ по факсу:

ÂÍÈÌÀÍÈÅ,платную подписку можно оформить:

www.presscafe.ru (Роспечать и АПР).

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах:

WWW

http://www.park.ru, http://www.integrum.ru,

WWW www.625-net.ru WWW WWW WWW

тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте: http://www.625-net.ru

Ê ñâåäåíèþ íàøèõ ïîäïèñ÷èêîâ!  ïîñëåäíåå âðåìÿ ó÷àñòèëèñü ñëó÷àè íåïîëíîãî èëè íåïðàâèëüíîãî çàïîëíåíèÿ áëàíêîâ ïîäïèñêè – ÷èòàòåëè íå óêàçûâàþò èíäåêñ ïî÷òîâîãî îòäåëåíèÿ, òåëåôîí, ìåñòî ðàáîòû è äðóãèå ïóíêòû. Íàïîìèíàåì, ÷òî ïîäïèñêà íà “Çâóêîðåæèññåð” îôîðìëÿåòñÿ òîëüêî ïðè àêêóðàòíîì çàïîëíåíèè âñåõ ðàçäåëîâ áëàíêà.

✄ СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ 625-net BARIX MrCable АРИС ОКНО-ТВ ПРОФИТТ СТУДИТЕК

4-я обл. 11 7 2-я обложка, 39,55 37 15 19

КНИГИ И.А. АЛДОШИНА, Р. ПРИТТС «МУЗЫКАЛЬНАЯ АКУСТИКА» УЧЕБНИК ДЛЯ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ Е.В. МЕДВЕДЕВ, В.А. ТРУСОВА «CUBASE 5 И NUENDO 4. НАИБОЛЕЕ ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО» О.Б. ПОПОВ «КОМПЬЮТЕРНЫЙ ПРАКТИКУМ ПО ЦИФРОВОЙ ОБРАБОТКЕ АУДИОСИГНАЛОВ» СПИСОК КНИГ

60

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

8|2010

60

59

59 3-я обл. www.625-net.ru


Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

W!

"Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс рад��останции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание" Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 232 стр. Цена в редакции – 100 руб., по почте – 154 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб.

NE

W! NE W! NE

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 594 руб. "Акустические основы звукорежисуры." Меерзон Б.Я. 259 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD Самоучитель пользователя" А.К. Гультяев. 332 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналов" О.Б. Попов. 173 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 319 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов. 464 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы аналогового и цифрового звука" Радзишевский А.Ю 288 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.

"Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 90 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase 5 и Nuendo 4. Наиболее полное руководство." Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 560 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Fruity Loops Studio музыкальная фабрика на PC" Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. 480 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1920 руб., по почте – 1991 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб. "Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки" Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. + CD-ROM, 896 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

00

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

00

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru



Audioproducer #8/2010