Page 1

04 (36) 2011

RAW


реклама


В

номере

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Выпускающий редактор: Екатерина Чижик Дизайн и верстка Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Иван Минаков Корректор: Борис Соколов Директор: Сергей Морозов Продажи рекламы Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Менеджер по PR: Лия Туровская Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru

С Л О В О

Т Е c т

кинозалов 7 Тестирование Дмитрий Акимов, Дмитрий Ватолин, Антон Зачесов, Денис Сумин, МГУ им. М.В. Ломоносова

Т Е Х Н О Л О Г И И

Разводим пчел 12 Денис Абрамов

Дохлик становится капитаном 16 Никита Столбунов Пришелец из космоса 19 Бастер Ллойд статисти к а

Российскому кино недостает 22 зрелищности и спецэффектов Артем Иванов

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Камера Sony F65 24 Александр Лакуша

Поддержка формата Raw в программах 27 монтажа и цветокоррекции Иннокентий Потапенко-Аксенов

П Р О Г Р Е С С

Сентябрьские смотрины 34 Выставка "Киноэкспо 2011" Константин Мееров

"Кино Экспо" 2011— 40 конференции и семинары Бастер Ллойд

Ка к © ТТК, 2011 ISSN 1816-5745 Тираж 2000 экз. (печатная версия) Тираж 6314 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 8314 экз.

М А С Т Е Р А

Сергей Мелькумов: 4 "Нужны простые человеческие истории"

э то

б ы ло

Космос как предчувствие 42 Константин Мееров C П Р А В О Ч Н И К

совместимое 46 сОборудование, форматом Raw Н О В О С Т И

Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита - ABC www.press-abc.ru Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная

11, 45

списо к

ре к лам ы

Autodesk 15, CPS 2-я обл., CSTB 45, Dedotec (2, 3, 5), Plus Camerimage 3-я обл., Sony 25, Synchro 21, ДНК 4-я обл., Арткино 17, Сфера-видео 29.

04 (36) 2011


Реклама

Светодиодный ветодиодный оСветительный прибор дневного Света, иСкуССтвенного иСкуССтвенного Света и биколор (С регулируемой цветовой температурой температурой)


В сравнении с сопоставимыми приборами конкурентов:

Наименования приборов для заказа: Модель Standard, 324 светодиода:

• на 30 % больше света в стандартной модификации; • на 50 % меньше потребляемая мощность: 24 Вт вместо 50 Вт; • улучшенная цветопередача: индекс цветопередачи (CRI) 84 вместо 74; • диффузор существенно снижает слепящий эффект, при этом обеспечивая светоотдачу, сопоставимую со светоотдачей конкурентного прибора без диффузора; • сетевой блок с универсальным входом (от 80 В до 240 В); • магнитная фронтальная рамка для крепления держателя фильтра; • крепления V-Mount и NP-F Mount, а также 2-Pin разъем DTap; • влагостойкий; • встроенный диммерный модуль в стандартной модификации (съемный), в комплекте с 2,5-м кабелем , применяемый как ручной диммер с LCD-модулем или с DMX-модулем и с системой дистанционного управления для 512 каналов.

TP-LONI-D50 / D30 / D15 • дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-T50 / T30 / T15 • искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-BI50 / BI30 / BI15 • биколор - 50° / 30° / 15°

Модель High Output, 576 светодиодов: TP-LONI-D50HO / D30HO / D15HO • дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-T50HO / T30HO / T15HO • искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-BI50HO / BI30HO / BI15HO • биколор - 50° / 30° / 15°

Модель Low Profile, 324 светодиода: TP-LONI-LPD50 / LPD30 / LPD15 • Standard - дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-LPT50 / LPT30 / LPT15 • Standard - искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-LPBI50 / LPBI30 / LPBI15 • Standard - биколор - 50° / 30° / 15°

Другие модификации: • Felloni High Output – 576 светодиодов – вдвое лучшая светоотдача по сравнению с прибором конкурента; • Felloni Bicolor Standard – 324 светодиода – плавное регулирование с дневного света на искусственный с LCD-индикатором; • Felloni Bicolor High Output – 576 светодиодов – плавное регулирование цветовой температуры с 3200 K до 5600 K; • Felloni Low Profile – для монтажа на низкие потолки, светодиоды установлены под углом 45° (кососвет). Все модификации имеются с углом раскрытия луча 15°, 30°, 50°.

Появился интерес? Для подробной информации обращайтесь: DEDOTEC Russia Пр-т Вернадского, 95 кор. 4, 119526 Москва тел. : (495) 651-9642 факс: (495) 434-7598

info@dedotec.ru www.dedotec.ru


С Л О В О

М А С Т Е Р А

Сергей Мелькумов: "Нужны простые человеческие истории" Вот что сказал о своем коллеге Сергей Сельянов: "Мелькумов — один из самых опытных продюсеров в нашей стране. Он был в числе тех, кто начинал создавать новое русское кино во время перестройки. И то, что он столько лет делает качественное кино и держится на плаву, вызывает почтение и уважение. Он один из самых надежных партнеров и один из лучших продюсеров на рынке. В среде профессионалов немногие могут собственноручно, а не через систему исполнительных продюсеров, собрать такую картину, как "Обитаемый остров". Он очень любит и чувствует производство. Не все продюсеры стоят так близко к нему, как он. Не скажу, что это обязательное качество продюсера, но у Сергея оно есть. Он, наверное, единственный, кто сидит от звонка до звонка на всех стадиях производства, например на перезаписи. Он делает кино практически своими руками..."

О поворотах судьбы

- Сергей Георгиевич, Вы по образованию инженер холодильных установок. Как же Вы оказались в лидерах кинобизнеса, определяющих лицо отечественного кинематографа? Вроде бы, Вы свою карьеру в Москве как дворник начинали? - Нет, дворником я не был, зато торговал газетами эротического содержания в подземном переходе в 1990-м году (смеется). Да чем я только не занимался! Но тогда все так жили. А потом мой друг по Баку, Эльшат Мамедов, который закончил ГИТИС и работал коммерческим директором на киностудии, позвал меня на должность курьера. Я с радостью согласился, потому что мне тоже хотелось в кино поработать. Потом я стал представителем петербургской компании "Терциус", позже она стала называться "Твин", по объему это был самый большой дистрибьютор телепродукции в регионах. А в 1992-м я попал на студию "Слово". Мне повезло, я оказался на студии, созданной кинодраматургами Эдуардом Володарским, Валерием Фридом, Валентином Черныхом. Это счастье, что мне довелось с ними работать и у них

Продюсер Сергей Мелькумов

4

4|2011 Техника и технологии кино

учиться. И, конечно, мне очень помог директор студии Виктор Глухов, с которым мы стали партнерами в дальнейшем. А еще я учился у тех режиссеров, с кем довелось работать, прежде всего у Евгения Матвеева, у Димы Месхиева. У операторов — Юры Любшина, Сережи Мачильского… Я многих считаю своими учителями. И даже когда я работаю с режиссерамидебютантами, я и у них порой чему-то учусь, и чем дальше, тем больше понимаю, что надо учиться и учиться — у всех, у кого это возможно. - Это же у Вас надо учиться! - Ну, и у меня учатся умные люди! (смеется). Но это не значит, что я стал большим важным продюсером с сигарой в зубах — надеюсь, когда-нибудь так и будет, но пока мое место на площадке.

- В 1998-м, как известно, случился дефолт, он проехал катком по многим видам бизнеса, и кинопроизводство здесь не было исключением. Как Вы выжили? - К тому времени я уже понял, что ничем другим заниматься не могу. У нас простоев не было никогда. Правда, в начале 1998-го мы были довольно состоятельной компанией, запустили четыре картины, а через полгода оказались в огромном минусе, все четыре картины были незакончены. Но как же мы могли бросить людей? И так не поступили бы ни Сергей Сельянов, ни Игорь Толстунов. Почти год мы отдавали долги, причем на нас периодически "наезжали" и стращали (правда, не пытали) наши кредиторы, не понимающие ситуации. Но обиднее всего было, что еще больше ее не понимали некоторые актеры, которые снимались в "Любить по-русски-3". Перед тем как ехать на досъемки, мы подсчитали деньги и поняли, что можем каждому члену съемочной группы дать по 200 долларов. Но когда мы всех собрали и сказали: "Ребята, ситуация такая, что неизвестно, когда мы сможем вам всю отдать зарплату. Едем снимать?". Все согласились, проблема была только с некоторыми "звездами", которые потребовали не 200 долларов, а гораздо больше. И чтобы им заплатить, мы заняли деньги у ростовщиков под 50%. www.625-net.ru


С Л О В О

М А С Т Е Р А

- А не проще ли было этих артистов заменить? - Это же были досъемки, не переснимать же всю картину заново!

- В 2005 году Вы основали собственную компанию "Нон-стоп Продакшн". А за плечами — более сорока успешных проектов, среди которых "В движении", "Богиня: как я полюбила", "Свои", "Диверсант", "Брежнев", "Девятая рота". Все Ваши фильмы были не только качественно сделанными, но и успешными… - И все-таки сказать, что формула успеха мне известна, я не могу. Мне кажется, причина того, что российские картины собирают в прокате не так много, как рассчитывали продюсеры, в том, что наши кинематографисты не понимают, что нужно зрителю, поэтому ему смотреть эту продукцию неинтересно. И студентов этому тоже не учат! На фестивале "Святая Анна" попадаются хорошие режиссерские, операторские работы, но смотреть это в большинстве своем скучно, потому что они долго ходят, длинно говорят, сюже-

www.625-net.ru

ты невнятные, а зрителю нужны, прежде всего, человеческие истории, рассказанные просто и понятно. Это может быть комедия, драма, не суть. Герои могут хоть нанотехнологиями заниматься, но важно не то, какие у них профессии, а чтобы эти истории были про людей и их отношения: мальчик любит девочку, та любит другого мальчика, у него отец алкоголик — и между ними выстраивается драма, возникают перипетии, складывается история. И обязательно с неожиданным финалом! Этому надо учить… А наши режиссеры почему-то стесняются человеческих эмоций. Хотя как раз в этом наш кинематограф еще в недавнем прошлом был силен и очень успешен: вспомните фильмы Шукшина или Рязанова. Их посмотрело гораздо больше людей, чем Тарковского! Или сейчас Попогребского… Конечно, в авторском кино ты можешь самовыражаться как угодно. Даже не думая о зрителе. И никогда арт-хаус не был бешено популярен… Но и мейнстрим должен быть. На чем всегда стоял и стоит Голливуд? На том, что они умеют об очень серьезных вещах рассказывать очень просто.

реклама

Сергей Мелькумов и оператор-постановщик Сергей Мачильский

Техника и технологии кино 4|2011

5


С Л О В О

М А С Т Е Р А

На съемках...

- Российское авторское кино обречено? - Почему? Посмотрите, какой успех был у "Похороните меня за плинтусом"! Он собрал миллион долларов. Значит, возможно? Правда, там еще прокатчик замечательно сработал, а другой бы не обратил на этот фильм внимания. Значит, можно и у нас успешно прокатывать авторское кино! Да, такие фильмы не собирают много зрителей. И все же если они будут идти в кинотеатрах продолжительное время, пусть это будет один сеанс в день, тем не менее они смогут окупаться.

- А надо ли как-то подстраиваться под возраст среднего зрителя российских кинотеатров — 23 года? - Мне кажется, снимать нужно для всех возрастов. Чтобы фильм всем оказался интересен! Та же "9-я рота" — это фильм для аудитории от 15 до 50. Или вот мы сейчас "Сталинград" запустили с Бондарчуком, тоже в этом же сегменте.

- А чем вызван интерес к классике, Достоевскому и Булгакову? - В "Достоевском" мы пытались рассказать о великом человеке, но все же о человеке. Прежде всего, это история страсти, история отношений с женщинами, с деньгами. Все это никуда не делось, поэтому совершенно современно и актуально. А "Белая гвардия" — это такие детские предпочтения, у нас с Александром Роднянским давно была эта мечта, и наконец появилась возможность ее снять благодаря каналу РТР — сами бы мы не потянули такой огромный бюджет. И "Достоевского", и "Белую гвардию" мы снимаем как фильм: и там и там огромный съемочный период, более ста дней. Так же я делал и "Брежнева", и "Диверсанта".

Прогнозы на будущее

- Безусловно, картины российских кинематографистов в большинстве своем собирают в прокате не так много, как рассчитывали их создатели. Но ведь здесь немалую роль играют и пираты… - Вы правы: "Стиляги" получили огромную сумму в прокате, но и скачиваний из Интернета было более двух миллионов, конечно, это явные, ощутимые убытки. Но чтобы победить пиратов, решающее слово остается за государством. Со стороны Гильдии продюсеров мы все время предлагаем какие-то идеи, но, мне кажется, государству это просто неинтересно. Когда государству нужно, почему-то преступников ловят очень быстро. Пиратство — по сути, то же воровство. Но то ли до этого руки не доходят, то ли наверху считают, что это не такая уж большая беда. Хотя для нас это беда страшная. Периодически мы обращаемся в суд, но что это дает? По "9-й роте" мы отсудили 19 тысяч рублей, а потеряли миллионы…

6

4|2011 Техника и технологии кино

- Какую часть бюджета фильма оптимально тратить на промоушн? Вспомним "Ведьму из Блэр": на съемки этого псевдодокументального (как его раскручивали) фильма ушло всего 35 тысяч долларов, но на маркетинговое продвижение было затрачено 15 миллионов. Между тем доход от проката составил 245 миллионов долларов. - Это все сказки для публики, что можно сделать фильм за 15-35 тысяч. То есть взять камеру, поехать в лес с непрофессиональными актерами и что-то снять. Можно, конечно, снять и за три тысячи, но еще есть такой период в кинопроизводстве, как постпродакшн, то есть работа со звуком, обработка пленки и так далее, и дешевле двухсот тысяч долларов он стоить не может. Но все равно это очень дешево, особенно для Америки. И все же не так важно, за сколько ты снял фильм — важно, сколько ты хочешь за него получить. Исходя из этого и строится рекламная кампания. Американцы в этом, безусловно, впереди планеты всей. А у нас, бывает, бюджет большой, но сама подача информации неверна. Так произошло, например, с замечательным фильмом "Край" Алексея Учителя. Когда я увидел билборды, с них смотрел вымазанный маслом Машков, и было полное ощущение, что это типичный боевик, из тех, где он раньше снимался, где все будут рвать друг друга на части. А фильм совсем о другом! Он замечательно снят, прекрасно сыгран, но зритель-то шел на "мочилово"! И это оказался явно не тот зритель, на которого рассчитывали создатели. В целом если производство фильма стоит примерно миллион, а реклама на телевидении встанет не меньше миллиона долларов, то чтобы отбить "промо" только на ТВ, необходимо собрать пять миллионов. Поэтому такая альтернатива телевидению, как Интернет, особенно для промоушна молодежных проектов, весьма эффективна. И свои полтора-два миллиона долларов ты в результате получишь обратно.

- Как Вы считаете, будущее за кинопрокатом, Интернетом или телевидением? - Мне кажется, кинопрокат не исчезнет. Какая бы аппаратура у тебя дома ни стояла, все равно поход в кинотеатр — это совершенно другие ощущения! Особенно по сравнению с фильмом, скачанным из Сети. Конечно, новые технологии, в том числе и упомянутый Интернет, безусловно, будут развиваться, а театральный прокат станет полностью цифровым. Но на наш век его еще хватит — лет на 30 как минимум. А что будет дальше, я боюсь загадывать, потому что наша жизнь меняется очень быстро. Вспомните, совсем недавно никакого Интернета вообще не было! Интервью Анны Майской www.625-net.ru


Т ест

Тестирование кинозалов Дмитрий Акимов, Дмитрий Ватолин, Антон Зачесов, Денис Сумин, МГУ им. М.В. Ломоносова

Т

енденция сегодняшнего дня — рост популярности кино в формате стерео. По данным компании "Невафильм Research", в 2010 году число кинозалов, поддерживающих стереоформат, возросло втрое, и данная тенденция как минимум сохраняется на данный момент. Однако у подобной скорости есть и побочный эффект. Нередко бывает, что компании, оснащающие кинозалы, экономят деньги, время и силы, ставят недорогое оборудование в сжатые сроки. Также бывают ситуации, когда устанавливаются демонтированные в других местах системы, морально устаревшие на Западе, или дешевые и некачественные аналоги. Светит — уже хорошо, картинка объемная — отлично. Сколько-нибудь системный анализ изображения не проводится. Все это в сумме сильно сказывается на итоговом качестве стерео. Возникают ситуации, когда одно и то же исходное видео существенно отличается по визуальному восприятию даже в разных залах одного кинотеатра.

Тестовая группа при лаборатории компьютерной графики и мультимедиа факультета ВМК МГУ им. Ломоносова проводит тестирование различных проекторных стереосистем. В данной статье на примере стереосистемы InFocusIN5102 (рис. 1), предоставленной ИПМ им. Келдыша, а также стереосистемы класса кинотеатров, установленной в МГУ им. Ломоносова, будут показаны основные проблемы, возникающие вследствие некачественной калибровки или выхода из строя некоторых элементов системы. При помощи специальных тестовых видеопоследовательностей (далее — мир), по полученным с определенных ракурсов изображениям будут выявлены основные характеристики конкретной стереосистемы, значительно влияющие на качество стерео. Первая и самая важная проблема, возникающая на этапе настройки, — максимально точная базовая калибровка проекторов, геометрическое сопоставление ракурсов на экране и их синхронизация во времени. Если проекторы не откалиброваны между со-

Рис.2а Стереосистема до калибровки

Рис.1 Тестировавшаяся стереосистема InFocusIN5102 www.625-net.ru

Рис.2б Откалиброванная система

Техника и технологии кино 4|2011

7


Т ест

Рис.3а Оценка калибровки проекторов на титрах

Рис. 3б Стереосистема в МГУ им. Ломоносова, калибровка по титрам

Рис.4 Мира двоения. Слева — возмущающий сигнал, справа — подавляющий сигнал

бой, эффект стерео может быть полностью потерян. Подобные ошибки в настройке провоцируют головную боль у зрителей, выходящих из стереозала, негативные отзывы на форумах и делают небезосновательными опасения о безопасности 3D-видео. По утверждениям врачей, из-за сильной дополнительной нагрузки на кору головного мозга при длительном просмотре подобного изображения может быть нанесен ущерб здоровью человека. На рис. 2а показана фотография миры пространственной калибровки проекторов до настройки. На правый и левый ракурс подаются одинаковые изображения калибровочных крестов. При правильной настройке кресты должны совпадать (рис. 2б).

Рис.5а Тестирование двоения, система InFocusIN5102, оптимальное подавление возбуждающего сигнала на 4%

8

4|2011 Техника и технологии кино

Важно отметить, что даже при сильной рассинхронизации ракурсов человек ощущает резкий дискомфорт, но все равно видит объем. Мозг выполняет "калибровку" изображений и пытается совместить их в наименее девиантную картину — подтверждение принципа "мы видим то, что хотим увидеть". Интересно, что, для того чтобы приблизительно оценить точность настройки, достаточно взглянуть на обычные титры в конце фильма. Финальные титры часто сделаны без объема, и если посмотреть (сфотографировать) их без очков, то можно оценить, насколько хорошо настроены относительно друг друга проекторы в конкретном кинотеатре (рис. 3).

Рис.5б Тестирование двоения, система в МГУ им. Ломоносова, возмущающий сигнал www.625-net.ru


Т ест

Рис.6 Двухмерная карта перекрестных помех

Следующая проблема — качество поляризационных фильтров. Невозможно достичь идеальной поляризации, и часть одного ракурса все равно видна на другом (данный эффект называется "перекрестные помехи", далее в данном тексте мы будем называть его "двоением"). Для вычисления процента двоения каждого ракурса используется следующая мира (рис. 4): на один из ракурсов подается изображение с возмущающим сигналом, на другой, тестируемый, — подавляющий сигнал. Амплитуда возмущающего сигнала одинакова для каждого элемента теста, подавляющего — возрастает; по значению подавляющего сигнала и определяется коэффициент двоения. В качестве возмущающего изображения мы используем квадраты с различной яркостью внутри и по контуру квадрата. Для тестируемых стереосистем результаты приведены на рис. 5. Фото сделаны через поляризующие линзы и показывают, какое изображение видно для каждого ракурса. По результатам теста можно говорить о том, что, в частности, коэффициент двоения для модели InFocusIN5102 составляет 4% от общего сигнала. Кроме того, важно узнать, как изменяется параметр двоения при смене точки обзора. Съемка миры двоения с разных точек позволяет нам построить "двухмерную карту двоения" (рис. 6). Коэффициент двоения также можно определить самостоятельно, однако при определенных условиях. Помогут все те же титры, но если они "объемны" или ракурсы откалиброваны друг с другом неправильно, то есть когда положение титров для разных ракурсов не совпадает. В таком случае, закрыв www.625-net.ru

один глаз, вы можете увидеть, насколько "проступают" светлые титры одного ракурса на темном фоне другого. Так можно оценить качество настройки в кинотеатре конкурента или просто в интересующем вас зале. Параметры гаммы для каждого проектора также должны быть синхронизированы, в противном случае цветность изображения на разных ракурсах будет различаться, что приведет к существенному дискомфорту при просмотре стерео. Мира для тестирования и настройки гаммы показана на рис. 7. Для базовых цветов проведена контрольная линия, продублированная на каждом ракурсе, и разнонаправленные градиенты. При правильной настройке линии с градиентами должны складываться в ровную линию, совпадающую по цвету с контрольной. Места несоответствия цвета определяют оттенки, для которых расходятся параметры гаммы. Иногда случаются и более нетривиальные отклонения (см. рис. 8). На стереосистеме InFocusIN5102 цвета были настроены неверно, из-за чего вместо стандартного набора "красный-зеленый-синий" получились полосы "красный-желтый-синий". Правильная же гамма наблюдалась для режима, в котором по документации не предусмотрена работа данных поляризационных линз (это к вопросу о выборе правильных настроек стереопроекторов). При использовании цифровых стереосистем на этапе воспроизведения видео может происходить изменение размера и пропорций изображения — в сторону как уменьшения разрешения, так и увеличения, в зависимости от эффективного разрешения системы, т.н. downsampling, upsampling. Заявленные характеристики могут быть указаны неТехника и технологии кино 4|2011

9


Т ест

Рис.7 Мира тестирования настроек гаммы

Рис.8 Результаты тестирования гаммы

верно, в частности производитель может говорить о параметрах устройств, на базе которых сделана данная модель, а не о фактических параметрах итоговой стереосистемы. Простейший вариант теста разрешения — чередующиеся полоски разной толщины, начиная с одного пикселя. Наименьшая толщина линий, которые четко видны на экране, и показывает эффективное разрешение системы.

Рис.9 Тестирование эффективного разрешения

10

4|2011 Техника и технологии кино

На тестируемой системе мира выглядит абсолютно четко (рис. 9), это означает, что эффективное разрешение совпадает с разрешением миры. Несовпадение используемого разрешения с эффективным влечет за собой значительное уменьшение качества стерео, изображение теряет детали, "замыливается". В нашем случае — 1024х768, при заявленном разрешении для проекторов — 1600х1200. Использование настроек по умолчанию в таком случае существенно снижает качество изображения. На примере рассмотренных стереосистем было показано, какие параметры возможно протестировать и максимально точно настроить. В частности, для исследованных моделей были экспериментально измерены параметры калибровки, настройки гаммы, эффективное разрешение, двоение. Точная настройка всех этих характеристик значительно повлияла на качество итогового стерео. Данная статья была написана специально для журнала "Техника и технологии кино". В ближайшее время планируется серия статей, в которых будет рассказано о методах инструментального измерения качества изображения на различных устройствах. Если вас интересует оценка качества ваших стереосистем (в т.ч. точность установки проекторов) и максимизация конечного качества изображения — вы можете связаться с нами через редакцию или пройдя по ссылке http://www.compression.ru/video/3d_device_testing www.625-net.ru


Н овости

Н О В О С Т И Компания VEGA — планы и стратегии 6 сентября 2011 года в Чешском культурном центре в Москве прошел очередной ежегодный дилерский семинар компании VEGA, на котором были подведены итоги истекшего года и намечены основные планы и стратегия компании на следующий. В целом, компания VEGA довольна результатами работы и теми маркетинговыми мероприятиями, которые были проведены как в Москве, так и в регионах. В семинаре приняли участие представители фирм-производителей, ведущие инженеры и менеджеры компании VEGA. Семинар начался с подведения итогов года. Директор компании VEGA Владимир Нефедов поблагодарил партнеров за плодотворное сотрудничество и рассказал о планах стратегии на следующий год. Дилерам компании VEGA была предложена новая программа сотрудничества, основанная на бонусной системе.

Далее директор компании MW г-н Ховора рассказал о текущей ситуации на рынке экранов и положении компании MW на мировом рынке. На семинаре были представлены бюджетные модели экранов на рамах Plana Fold и Frame Standart компании MW. Они станут дешевле благодаря конструктивному упрощению рамы и новой системе крепления полотна. Мобильный экран Combiflex производства MW, максимальный размер которого до сих пор был 200x200 см, теперь выпускается размером до 240 см. Компания VEGA начала сотрудничество с сингапурским производителем ABtUS, который занимается выпуском коммутационного оборудования и крепежей. Специфика заключается в том, что все приборы ABtUS максимально просты и удобны, благодаря чему имеют привлекательную стоимость, и не в ущерб качеству.

Вторая часть мероприятия была посвящена оборудованию EIKI. Исполнительный директор EIKI г-н Казуо Озаки представил несколько стратегических направлений, в которых планирует развиваться компания в дальнейшем. Компания EIKI представила несколько стратегических направлений своей деятельности. Во-первых, это расширение сегмента проекторов с разрешением FullHD и WUXGA. Во-вторых, переход к широкоформатным матрицам на большинстве моделей. В-третьих, увеличение числа ультракороткофокусных моделей. В-четвертых, углубление в сегмент интерактивных приборов, например возможность выпуска LED-панелей с интерактивным функционалом. Семинар закончился награждением лучших дилеров по итогам года сертификатами на участие в бонусной программе и приборами ABtUS.

EIKI LC-HDT2000 — проектор с разрешением 2K и яркостью 15000 ANSI лм Проектор EIKI LC-HDT2000 — относительно новая уникальная модель с разрешением 2K, яркостью 15000 ANSI лм и контрастностью 3000:1. Он предназначен для больших кинозалов, концертных площадок и реализации нестандартных решений. Проектор имеет встроенный чип 3LCD + One с дополнительной матрицей желтого цвета для улучшения цветопередачи (в аналогичных моделях других производителей используется более затратная технология 3 DLP). Кроме того, для LC-HDT2000 разработана специальная система фильтров. Фильтр AMC (Active Maintenance Cleaner) представляет собой самоочищающуюся конструкцию с трехступенчатой системой фильтрации (механический и два статических фильтра) для крупных, средwww.625-net.ru

них и мелких частиц. Фильтр AMC обеспечивает работу проектора без чистки до 12000 часов. Дополнительный Smoke Resistance фильтр рекомендуется устанавливать в сильно задымленных помещениях (например, с использованием дым-машин). Удобство работы обеспечивается множеством пользовательских настроек, встроенной функцией механического затвора, возможностью управления по LAN или RS-232, наличием 11 сменных объективов. Функция панорамного изображения позволяет создавать картинку с нескольких проекторов с интеллектуальным разделением и склейкой изображения. Четыре лампы с функцией ‘’горячей замены’’ (позволяет менять одну из четырех ламп без выключения проектора), память на пять различных настро-

ек объектива, широчайшие возможности по коммутации, дополнительные модули для установки, функции PiP (‘’картинкав-картинке’’), PbyP и Edge Blending — создают дополнительные возможности и удобства при работе с проектором. Стоимость EIKI LC-HDT2000 – 1565550 руб.

Техника и технологии кино 4|2011

11


Т Е Х Н О Л О Г И И

Разводим пчел

Денис Абрамов

Р

Компьютерная графика и анимация прочно вошли в современное кинопроизводство. Цифровые технологии используются режиссерами не только жанровых коммерческих фильмов, а зачастую и попросту киноаттракционов, но и постановщиками, которые заняты авторским, так называемым фестивальным кинематографом. Ярким примером служит творчество того же Ларса фон Триера или Теренса Малика, которые обращаются к цифровым технологиям, чтобы придать истории определенную выразительность. Посмотрите их последние картины "Меланхолия" и "Древо жизни" и убедитесь в этом сами.

ежиссеры из России и стран бывших союзных республик, занятые арт-хаусом, также активно осваивают современные технологии. Не так давно была закончена работа над фильмом "И не было лучше брата", снятым Мурадом Ибрагимбековым (лауреатом Венецианского кинофестиваля) по мотивам одноименной повести Максуда Ибрагимбекова, написанной в конце 70-х годов.

людьми, которые могут развиваться как в Азербайджане, так и в любой другой стране мира. И хотя сюжет фильма разворачивается в Баку 70-х годов, такая же история могла произойти в любой точке планеты. Следовательно, наш фильм посвящен всечеловеческим ценностям и может рассматриваться как послание к человечеству", — заявил режиссер на одной из пресс-конференций по случаю выхода фильма.

"Наш фильм — киноверсия повести азербайджанского писателя Максуда Ибрагимбекова "И не было лучше брата", посвященной отношениям между

Ленту снимали в Баку и Москве на протяжении нескольких месяцев. Действие картины происходит в 70-е годы прошлого века, и это обстоятель-

Пчелы создавались и анимировались в 3D с помощью Autodesk Maya. Поскольку режиссер требовал достоверности, то специалисты визуализировали насекомых в фотореалистичном ключе

12

4|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru


Т Е Х Н О Л О Г И И

ство поставило перед создателями ряд творческих задач, которые были решены отчасти благодаря удачно выбранной аутентичной натуре, а частично путем дорисовки заднего плана за счет техники matte-painting. Помимо этого, в фильме особая роль отведена пчелам. Настоящих насекомых на площадке не было, их смоделировали и анимировали на компьютере.

ПЛАГИН CHEVELURE Chevelure — плагин для Autodesk Maya для генерации и визуализации волос, изначально разрабатывавшийся как внутренний инструмент студии (UlHair). C 2008 года проект под именем Chevelure развивается в качестве коммерческого продукта разработчика Дмитрия Робустова. Особенности системы Chevelure:  Высокая производительность и возможность рендеринга в приемлемые сроки десятков миллионов волос в кадре.  Гибкость настройки деформации волос с использованием текстур, контрольных кривых с возможностью "запекания" анимации.  Набор геометрических атрибутов для использования в шейдинге позволяет достигать сложных эффектов в шейдерах (текстурирование по длине и ширине, рандомизация любого параметра и т.д.).  Деформеры, расширяющие возможности деформации волос, позволяют, например, контролировать кривыми профиль пучков волос или форму отдельного волоса.  Оптимизация волос для рендеринга по принципу stohastic pruninng, позволяющая автоматически незаметно уменьшать количество волос на объектах, удаляющихся от камеры.  Система рендер-пассов для гибкой настройки визуализации отдельных пассов в RenderMan (тени, SSS и т.д.).  и многое другое.

www.625-net.ru

Компьютерная графика

Мурад Ибрагимбеков создавал свой фильм с привлечением российских специалистов. Так, картину снимал Иван Гудков ("Питер FМ"), а создателем компьютерной графики на проекте выступила московская студия Ulitka. Супервайзором визуальных эффектов на площадке был Евгений Барулин, а ведущим VFX-продюсером — Андрей Емельянов. "Студию Ulitka связывают длительные творческие отношения с режиссером фильма, — рассказывает Андрей Емельянов, — поэтому мы нисколько не удивились его предложению вновь поработать вместе". Команде студии Ulitka предстояло выполнить весь спектр работ: клин-ап, то есть удаление всего лишнего из кадров, matte-painting, или дорисовка фонов, digital extention — достройка объектов или расширение декораций, а также анимация полностью компьютерных персонажей. "В фильме есть ряд планов, — говорит Андрей Емельянов, — в которых зрителю демонстрируют холмистую местность на заднем плане. Эти холмы мы нарисовали в 2D. На площадке же был установлен хромакей. Также кое-где нарисовали виды Баку. Руководил работой 2D-департамента Ренат Габдрахманов". Примечательно, что в фильме Ибрагимбекова есть практически полностью компьютерный план. Сгенерировать его потребовалось для сцены, в которой мальчик смотрит сквозь отверстия в крыше, при этом камера совершала наезд, проходила через одно из отверстий и показывала глаз героя. "На площадке герой смотрел через отверстие в декорации купола, который был лишь частично построен, — продолжает Емельянов. — Позднее мы Техника и технологии кино 4|2011

13


Т Е Х Н О Л О Г И И

достроили объект в 3D, использовав в качестве софта Autodesk Maya, и реализовали движение виртуальной камеры. Помимо этого, симулировали пыль и другие атмосферные эффекты, которые подсвечивались лучами солнечного света, пробивавшимися через отверстия в крыше".

Пчелы

Но самым сложным эффектом для воплощения стали пчелы, поскольку это персонажная анимация существ, внешний вид которых отлично известен каждому. Режиссерский бриф представлял собой серию раскадровок и справочных фотографий настоящих пчел. Для всех сцен с пчелами предварительно делались превизы, которые в большинстве случаев использовались при работе над финальными версиями планов. Милые создания были сгенерированы и анимированы в программе Autodesk Maya. Специалисты подготовили три версии моделей с разной степенью детализации: Модель для крупных планов — около 300 000 полигонов, текстуры с разрешением 4К; 3D-волосы, реализованные в плагине Сhevelure.  Модель для средних планов — около 50 000 полигонов, текстуры с разрешением 2К, 3D-волосы Сhevelure.  Модель для планов с роем — около 500 полигонов — волосы запечены в текстуру. В кадре кружилось до 5000 таких пчел. 

Модель была подготовлена к анимации стандартными средствами Autodesk Maya. Отметим, что для всех версий детализации использовался один и тот же риг. Анимировались насекомые исключительно вручную. Трехмерщики студии разделили анимацию на три вида:  Для крупных и средних планов анимация выполнялась для каждого шота отдельно.

14

4|2011 Техника и технологии кино

Студия Ulitka была открыта в 2003 году. За последующие восемь лет коллектив художников Ulitka принял участие в работе над всеми заметными российскими картинами с визуальными эффектами, в том числе над популярными "Дозорами", "Черной молнией" и "Особо опасен". Из авторских фильмов следует отметить "Бумажный солдат". Кроме кино студия активно занимается созданием визуальных эффектов и компьютерной анимации для рекламного видео. Для планов с роем и ползающими пчелами были реализованы разные вариации анимационных циклов.  Динамика — пересыпание оглушенных дымом пчел, роящиеся пчелы — выполнялась средствами инструмента NParticles в программе Autodesk Maya. 

"Для шейдинга использовались разработанные в студии шейдеры под программу PIXAR RenderMan, — рассказывает Андрей Емельянов, — а также плагин Chevelure для волос с созданными для него внутри студии шейдерами". Пчелки визуализировались полностью в PIXAR RenderMan. При работе с кастомными атрибутами в кадрах с роем симулированные в NParticles пчелы кэшировались средствами программы Ocellaris (разработка студии Ulitka) в подходящий формат файла. После этого пчелы подгружались динамически во время рендеринга в RenderMan, с уже примененными к ним шейдерами, контролирующимися кастомными атрибутами, индивидуальными для каждой пчелы. В общей сложности создание визуальных эффектов и анимация пчел отняли у художников Ulitka два месяца жизни. Над проектом работала команда из семи специалистов. www.625-net.ru


реклама


Дохлик становится капитаном

О создании фильма "Первый Мститель" Никита Столбунов

Истории в картинках чрезвычайно популярны в Северной Америке. Заокеанские издательства за десятки лет существования индустрии отпечатали сотни тысяч комиксов с разнообразными героями. Но особняком среди супергероев всегда стоял Капитан Америка — альтер эго Стивена Роджерса, болезненного юноши, который стал сильнее благодаря экспериментальной сыворотке. Этот персонаж был придуман писателем Джо Саймоном и художником Джеком Кирби в 40-е годы прошлого века и, пожалуй, является самым патриотичным и политизированным американским супергероем. Капитан настолько предан своей стране, что даже носит костюм и щит, раскрашенный в цвета флага, и совершает исключительно благородные поступки. Одним словом, не человек, а ходячая икона и модель для подражания. Идеологическую составляющую комикса и поставленный по нему фильм обсуждать и разбирать не будем, поскольку подобные стороны проекта выходят за рамки издания. А вот воплощение и технологии реализации — наш конек, о них и расскажем.

Мотор!

Значительная часть действия фильма происходит в 1940-е годы в Нью-Йорке. Тем не менее съемки этих сцен прошли в Великобритании из-за налоговых послаблений, которыми местное правительство заманивает голливудских кинематографистов. Продюсеры сумели привлечь инвестиций на сумму 140 миллионов долларов, поэтому у производственной группы было пространство для художественных маневров и поиска нужной формы на подготовительном этапе. За время работы съемочная группа побывала в Лондоне и Манчестере, которые сыграли роль Нью-Йорка благодаря усилиям специалистов художественного департамента и цифровым технологиям. Фильм демонстрировался в формате стерео 3D, но снимали картину на обыкновенные камеры. Дело в том, что режиссер Джо Джонстон ("Ракетчик", "Джуманджи") остался не в восторге

16

4|2011 Техника и технологии кино

от громоздких стереоригов с камерами и сделал выбор в пользу конвертации на этапе монтажнотонировочного периода.

Тоньше и меньше

В окончательный монтаж фильма вошли 1600 планов с визуальными эффектами. Над компьютерной графикой работали 13 студий с двух континентов. Художникам пришлось достраивать декорации в графике и рисовать пейзажи, чтобы обстановка соответствовала времени действия и задумке режиссера. Наиболее сложной для решения задачей оказался эффект худобы героя до инъекции сыворотки, которая превращала сутулого и изможденного паренька в раскачанного атлета. Эффект был поручен студии Lola VFX, художники которой создали близнецов для "Социальной сети". Чтобы добиться убедительного результата, специалисты компании рассмотрели различные техники, в том числе создание трехмерной модели головы актера (Криса Эванса) с последующей подсадкой к телу дублера (Линдер Дини). Подобная технология была с успехом опробована на картинах "Загадочная история Бенджамина Баттона" и "Трон: Наследие". Тем не менее от трехмерного моделирования в итоге отказались. От проекции фотографических элементов на трехмерную геометрию почти отказались, применив данную технологию лишь в пяти процентах планов. Художники посчитали данные техники чересчур громоздкими и не слишком оправдывающими трудозатраты. Поэтому на вооружение взяли более простое, но ничуть не менее эффективное решение — 2D-манипуляция изображения. Художники брали статичную картинку, проецировали геометрическую сетку на актера и затем модифицировали его, уменьшая рост и www.625-net.ru


Т Е Х Н О Л О Г И И

делая лицо и тело более худым. Для специалистов Lola VFX подобное решение не таило в себе колоссальных трудностей, но все-таки техника нуждалась в доработке с учетом количества кадров, где фигурирует щупленький Стив Роджерс.

реклама

"Во время подготовки к съемкам, которые проходили в Англии, мы попросили художников из мускулистого парня сделать худого, — вспоминает супервайзор картины Крис Таунсенд. — При этом статист садился, затем вставал и брал предметы со стола. Эти действия он проделал в футболке и с оголенным торсом. Материалы съемки мы отдали в студию, после чего получили впечатляющий результат. Они превратили качка в тощего паренька. И сделали это даже тогда, когда он был без футболки, убрав с торса кубики пресса".

Но у недорогого решения был минус. Чем сложнее оказывалось движение актера в кадре, тем труднее было уменьшать лицедея в размерах. Съемочный процесс выглядел следующим образом: группа делала мастер-план с Крисом Эвансом и другими актерами, затем роль отыгрывал тощий дублер Линдер Дини, старавшийся в точности повторить все действия Эванса. Прогон с Дини использовался в качестве референса освещения. Для всего остального он не слишком пригодился, поскольку Линдер был театральным драматическим актером, что чувствовалось в его движениях, несмотря на попытки подражать Эвансу. Наконец, на последнем этапе кинематографисты снимали эту же самую сцену без актеров на переднем плане, получая чистовой плейт, который использовался для воссоздания фона в финальной композиции.

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

17


Т Е Х Н О Л О Г И И "Режиссеру хотелось творческой свободы, чтобы в день съемок он мог сам выбирать лучшее движение камеры, — добавляет Таунсенд. — Джонстон любит использовать технокран или тележку. Это значило, что и нам придется повторять движения камеры в сценах с тощим Стивом, поэтому мы использовали видеосъемку и плейбэк как вспомогательный инструмент. На этапе постпродакшн специалисты студии Lola собирали финальную композицию из разных плейтов". Образ Красного Черепа — врага Капитана Америки, также дорабатывался посредством цифровых технологий. Хьюго Уивинг, игравший злодея, носил силиконовую маску, изготовленную гримером Дэвидом Уайтом, но при этом Красный Череп не выглядел достаточно устрашающе. Чтобы сделать его физиономию более зловещей, художники удалили нос героя в программе Photoshop. Дополнительно к этому они убрали брови и сделали тоньше линию скул на компьютере.

"Иногда мы делали еще один прогон, четвертый по счету, — рассказывает Крис Таунсенд, — снимая Криса Эванса на зеленом хромакейном фоне, делая его не только более худым, но и короче на 15 сантиметров. Для этого Эванс в мастер-плане шел на полусогнутых ногах. Ужимая актера в размерах, художники также делали тоньше мускулистые руки Эванса и уменьшали его челюсть на 23 процента, а глаза — на 16". Чтобы актеры смотрели в глаза главному герою, на площадке их просили глядеть на подбородок Криса Эванса. Таким образом, после цифровой манипуляции их взгляд уже был направлен на глаза тощего и уменьшенного в размерах Роджерса. Также отметим, что Крис Эванс не только ходил на полусогнутых, но и маленькими шажками, а одежда и головные уборы на нем были намеренно большего размера. Так что после уменьшения головы и тела шлем болтался, а одежда висела как на вешалке. Одной из особенностей съемок этих сцен был полный отказ Джо Джонстона от превизуализации. Кроме того, группа не применяла установку для управления движением (motion control).

18

4|2011 Техника и технологии кино

Камера и программное обеспечение

Сцены с тощим Стивом Роджерсом снимались на нелюбимые супервайзором студии Lola цифровые камеры Panavision Genesis (разрешение 1920х1080). Эдсон Уильямс предпочитает работать с камерами Red, которые имеют разрешение 5K. На подобное неспособно оборудование Panavision Genesis. Тем не менее задача была поставлена и ее успешно выполнили. В ходе уменьшения Криса Эванса до габаритов тощего Роджерса художникам частенько приходилось полностью воссоздавать задний план в 3D. Иногда требовалось моделировать цифровых двойников актеров, попадавших в кадр, чтобы был соблюден масштаб. Так, в сцене на Экспо, когда Стив Роджерс спускается по лестнице, мимо него проходят люди. В паре планов статистов подменили цифровыми дублерами. Сложный композитинг несет в себе трудности с последовательностью и органичностью планов, которых очень много. Эту проблему специалисты студии Lola решили следующим образом. Материал, отснятый на камеры Genesis, получали художники Lola, которые загружали его в программу для трекинга PFTrack. Далее в кадр интегрировалась трехмерная модель Криса Эванса, построенная по киберсканам актера, которую уменьшали в размерах. Как только трекинг был выполнен, цифровую модель Криса Эванса интегрировали в сцену. Важно отметить, что трехмерная модель актера, созданная в Autodesk Maya, использовалась исключительно в качестве референса, чтобы специалисты по композитингу знали, какого размера должен быть Эванс. Заключительный этап работы проходил в Autodesk Flame, который, по словам Уильямса, обладает широким набором инструментов и попросту мощнее того же Nuke. "Первый мститель" получил в основном восторженные отзывы в США, но, как и ожидалось, был прохладно встречен европейской кинопрессой. Что касается кассовых сборов, ради которых и создаются подобные фильмы, то за три недели блокбастер заработал немногим более 200 миллионов долларов в мировом прокате. Хорошая сумма, которая лишний раз подтверждает, что студия Marvel движется в правильном направлении.

www.625-net.ru


Пришелец из космоса

Т Е Х Н О Л О Г И И

Бастер Ллойд Летом на экраны практически всех приличных кинотеатров вышел новый приключенческий фильм "Супер 8". Картину снял Джей Джей Абрамс, режиссер "Звездного пути" и "Миссии невыполнима 3", а также по совместительству являющийся одним из создателей самого успешного телевизионного сериала "Остаться в живых".

Т

е, кто посмотрел "Супер 8", согласятся, что Абрамс попытался сделать фильм в духе лент 1980-х и отдать дань в первую очередь раннему творчеству Стивена Спилберга — шедевру "Инопланетянин" (1982) и приключенческому опусу "Балбесы" (1985). Кстати, Стивен Спилберг выступил в качестве продюсера картины "Супер 8", поэтому наверняка внес массу предложений и замечаний, чтобы оммаж получился таким как надо и поколение 30-летних мигом вспомнило детские впечатления и переживания от просмотренных фильмов. Еще одна немаловажная деталь: "Супер 8" снят на базе киностудии Amblin, которая принадлежит Стивену Спилбергу и которая принимала участие в создании всех без исключения проектов маэстро с момента основании компании в 1981 году. В постановку было инвестировано 50 миллионов долларов. По крайней мере, именно такую сумму озвучили представители Paramount Pictures — дистрибьютора последних творений Спилберга. Это не огромная сумма по меркам летних блокбастеров, но ведь звезд первой величины продюсеры решили не занимать в главных ролях, потому что героями ленты стали дети и визуальные эффекты, традиционно обходящиеся дешевле лицедеев уровня Уилла Смита или Брэда Питта.

работе над проектом были задействованы художники следующих компаний: Scanline VFX, Pixomondo, Evil Eye, Base FX и Bad Robot. Всего кудесники по компьютерной графике доработали чуть больше 400 планов в течение четырех месяцев. Работой руководили три супервайзора: Ким Либрери активничал на съемочной площадке, а Рассел Эрл и лауреат шести премий "Оскар" Деннис Муррен раздавали указания и контролировали процесс на этапе монтажно-тонировочного периода. "Было несколько странно находиться на площадке, поскольку в 70-е мне было столько же лет, сколько и героям фильма, — признается Либрери. — Фильм — о мальчике по имени Джо, его друзьях и отце, и мы просто старались не вмешиваться в его развитие. Абрамс очень органичен в съемках, он использует несколько камер и старается ничего не упустить".

Визуальные эффекты

Съемки картины стартовали в сентябре 2010 года в западной Вирджинии и продлились до конца октября. Сцену крушения поезда отсняли в Калифорнии. Следует отметить, что фильм практически полностью снимали на натуре, за исключением интерьерных сцен. Абрамс стремился запечатлеть действие в стиле режиссеров старой школы, он снимал на пленочные камеры с анаморфотной оптикой, которая обеспечивает радужный эффект. В итоге получаются изображения с красивыми бликами от источников света. Этот момент следовало учитывать студии Industrial Light&Magic, выступившей основным подрядчиком по визуальным эффектам. Помимо ILM в www.625-net.ru

Режиссер "Супер 8" Джей Джей Абрамс

Техника и технологии кино 4|2011

19


Т Е Х Н О Л О Г И И

"Материалы проходили через меня, — дополняет Деннис Муррен. — Я следил, чтобы все соответствовало видению Абрамса, который стремился передать дух и стиль фильмов того времени. При этом диапазон характерных черт довольно широк, поэтому каждый что-то предлагал, чтобы прозвучали ностальгические нотки. Для фильмов того периода были характерны яркие цвета и большая продолжительность планов. Мы также решали, когда должны появиться блики, какого размера должны быть обломки и т.д." Как и положено, некоторые сложные сцены прошли превизуализацию, но с аниматиками, которые создавали 3D-дизайнеры студии Pixomondo, никто не перебарщивал. По словам Кима Либрери, подобный подход сохранил свежесть восприятия и помог привнести эффект спонтанности и импровизации на съемочной площадке. Джей Джей Абрамс сделал ставку на реализм происходящего и старался снимать как можно больше вживую. Хромакей использовался минимально, художники положились на ротоскопинг и доработку окружений за счет matte-painting с упором на фотографии. В фильме фигурирует инопланетянин странной наружности. Дизайн существа был разрабо-

тан Невиллом Пейджем, придумавшим монстров для предыдущих проектов Абрамса — "Монстро" и "Звездный путь". Режиссер и продюсер хотели, чтобы внешний облик пришельца оставался тайной почти до финальной трети фильма. Когда кинематографисты снимали сцены с ним, то на площадке даже не было макета. Детишки смотрели и пугались шеста, а кинематографисты понимали, правильно они выстраивают кадр или нет. Что касается модели монстра, то изначально его хотели сделать более прямоходящим и даже устроили сессию по захвату движения. Но результат разочаровал, так как пришелец получился недостаточно оригинальным и чересчур узнаваемым. В итоге аниматоры решили анимировать персонаж вручную по ключевым кадрам и сделали его паукообразным. В фильме два по-настоящему зрелищных эпизода — крушение поезда и взлет инопланетного корабля с пришельцем на борту. Эти секвенции сделаны на самом высоком уровне: все-таки, несмотря на стилизацию под 70-80-е, фильм ориентирован на современного зрителя, который избалован высококачественными спецэффектами.

Крушение поезда

Главные герои отправляются на станцию, чтобы запечатлеть там одну из сцен своего любительского фильма. Неожиданно появляется поезд, который на большой скорости сталкивается с грузовичком, после чего сходит с рельс и взрывается. Зрелищный эпизод был реализован художниками Scanline под руководством административного состава ILM. При его просмотре зритель наверняка вспомнит сцену крушения из триллера "Беглец" (1993). Но если в фильме с Харрисоном Фордом кинематографисты пускали под откос миниатюрную модель и снимали сие действие при помощи техники introvision, разновидности фронт-проекции, то в "Супер 8" потерпел крушение состав, созданный в 3D. Помимо этого CGI–художники заменили фоны, подставив изображения местности, характерной для Западной Вирджинии. Дело в том, что железнодорожная станция была отстроена в Калифорнии. По словам Либрери, художники не только смоде-

20

4|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru


Т Е Х Н О Л О Г И И

лировали поезд и доработали фоны, но и разрушили его, применив динамику твердого тела и симуляции флюидов — инструменты в программах для работы с компьютерной графикой. Все взрывы в кадре также преимущественно производились на постпродакшн-этапе, а не на съемочной площадке. Бегущих детей интегрировали в законченную сцену на этапе композитинга. Что касается физических эффектов, которые также присутствовали во время съемки, то ими занимался супервайзор Стив Райли. Команда техников под его руководством построила большой таран в форме поезда, который двигался по рельсам и сшибал одну из декораций на площадке. Движение установки было синхронизировано с разнообразными взрывами и обломками, подбрасываемыми в воздух. Позднее сцена была доработана на компьютере — бутафорский таран стал поездом, а слабенькие пиротехнические взрывы нарастили цифровую мощь.

ствованные события, вроде бьющихся окон и игрушечных самолетиков, покидающих магазин через высаженную витрину".

Взлет корабля

Зрители и кинокритики высоко оценили усилия кинематографистов. Первые потратили на билеты свыше 170 миллионов долларов только за первый месяц мирового проката, а вторые решили попридержать критические стрелы для последующих голливудских проектов, ограничившись, в основном, хвалебными отзывами. Сотрудничество Спилберга и Абрамса можно признать успешным, поэтому никто не удивится, если эти кинематографисты вновь поработают вместе.

В финале фильма пришелец конструирует корабль из мелких кубиков и улетает к себе домой. Эпизод был превизуализирован художниками ILM.

Статья подготовлена по материалам Fxguide Vfxworld

реклама

"Мы проработали заключительную сцену в аниматиках, особенно процесс конструирования корабля, — рассказывает супервайзор анимации Пол Кавани. — Но мы не вдавались в детали и не изображали, как именно кубики сформируют судно. Лишь отобразили общий дизайн плана и задей-

Сцена постройки инопланетного судна оказалась одной из наиболее сложных в плане визуальных эффектов. Глава отдела компьютерной графики Хилмар Кох студии ILM вместе с супервайзорами Брайаном Кантвелом и Дейвом Вейцбергером раздумывали над тем, как управлять 15 миллионами кубиками. На помощь пришли представители Стэнфордского университета, которые помогли разработать кастомизированный код для сложного динамического моделирования, поскольку ни один из существующих софтов не мог с ним справиться. После этого специалисты ILM запустили процесс на своем конвейере для визуализации, базирующемся на программе Renderman и Plume — системе с поддержкой GPU для имитации атмосферных эффектов.

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

21


С татисти к а

Российскому кино недостает зрелищности и спецэффектов 50% россиян признает безусловное лидерство американских фильмов по этому показателю Артем Иванов

Независимая исследовательская компания Movie Research и исследовательский холдинг "Ромир" провели опрос общественного мнения среди жителей российских городов, чтобы узнать, с чем связано доминирование американских фильмов в российском кинопрокате*. Оно особенно заметно летом, которое традиционно является периодом голливудских премьер.

П

о данным Movie Research, в июне-августе 2011 года в российский прокат вышло 39 американских картин, как и в летние месяцы 2010 года. Несмотря на то что численная экспансия Олег Иванов, фильмов США остановигенеральный директор лась, сборы от этих лент Movie Research: выросли на 12,5%, до 7,2 "Мы имеем дело не млрд рублей, и составили столько с экспансией 94% от общей кассы летамериканского кино, них релизов. При этом сколько с экспансией доля пяти российских Голливуда. Его премьер оказалась на микинопродукцию нимальном уровне в 2%, а нельзя воспринимать собранные ими 176,3 млн как собственно рублей на 97% — заслуамериканское кино, га картины "All inclusive, фильмы независимых или Всё включено". Похостудий. Голливуд является несомненным лидером жая ситуация повторяеттак называемого мирового кино, и его активность на ся из года в год, а значит, любых национальных рынках приводит к вытеснению прокатный год для росфильмов отечественных производителей. Не стал сийского кино фактичеисключением и российский кинопрокат. По итогам ски ограничивается девосьми месяцев 2011 года, совокупные сборы вятью месяцами. Именголливудских релизов выросли до 11 млрд рублей, но столько времени есть то есть их доля в общей кассе релизов поднялась до у наших фильмов на кас51%, в то время как доля российских фильмов упала совую борьбу с америдо рекордно низких 10%". канскими конкурентами.

22

4|2011 Техника и технологии кино

Понять, почему последние раз за разом выходят из нее победителями, помогли результаты соцопроса. Любопытно, что мировое признание голливудских актеров не делает их более профессиональными в глазах россиян: больше половины опрошенных (52%) считают, что уровень актерской игры российских звезд достаточно высок. При этом доля тех, кто однозначно уверен в большем профессионализме американских актеров, составляет всего 8,7%, еще около 15% россиян согласны с этим утверждением, но при этом менее категоричны. Такие результаты отчасти могут объясняться заслугами актеров старшего поколения, принадлежащих еще к советской киношколе.

Movie Research (MRC) Независимая исследовательская компания, основанная в 2006 году. Реализовала более 60 исследовательских проектов в сфере кино, в том числе 10 общеотраслевых. На протяжении нескольких лет компания проводит стратегический анализ и прогнозирование развития киноотрасли, ведет разработку механизмов и мер государственной политики по развитию отечественной кинематографии, оказывает информационную и аналитическую поддержку государственным органам власти и основным игрокам рынка. С июня 2010 года Movie Research является стратегическим партнером Фонда Кино.

www.625-net.ru


С татисти к а

Ромир Крупнейший независимый российский холдинг, специализирующийся на маркетинговых, медиа и социально-экономических исследованиях. По данным российской Гильдии маркетологов, признан лучшей исследовательской компанией в России. Является эксклюзивным представителем международной исследовательской ассоциации Gallup International/WIN, что дает возможность проводить исследования в более чем 70 странах мира. Благодаря обширному опыту и уникальной региональной сети, состоящей из более чем 30 совместных компаний в ключевых регионах, Ромир гарантирует высокое качество собранных данных. Не вполне согласны россияне и с тем, по поводу чего бьют тревогу отечественные продюсеры: как считает 42% опрошенных, по уровню мастерства наши сценаристы не уступают американским. Эти зрители положительно оценили качество российских сюжетов, посчитав их достаточно интересными и захватывающими. Отчасти это объясняется большей зрительской погруженностью в привычные обстоятельства и более сильным сопереживанием ментально близким героям. Лидерство американских фильмов с точки зрения сюжетов признают 30% россиян, такая же часть опрошенных затрудняется дать однозначную оценку. Наиболее явно, по мнению россиян, отечественное кино уступает американскому по зрелищности и спецэффектам. Такой точки зрения придерживается ров-

www.625-net.ru

но половина опрошенных. Игорь Березин, ведущий эксперт Еще четверть респонденхолдинга "Ромир": тов согласна с этим утверж"Скудные сборы дением отчасти. И только оставшаяся четверть рос- российских фильмов — это не столько сиян (почти 24%) полагауспех голливудской ет, что по этому показателю продукции, сколько отечественный кинематонастоящий провал граф нисколько не уступает отечественных американскому. кинематографистов Вместе с тем именно зреи продюсеров. При лищность фильма и высоэтом еще недавно кий уровень его спецэфситуация была иной. В 2008 году в десятке самых фектов — основная прикассовых фильмов российского проката было три чина, по которой зрители отечественных картины, в 2009-м — даже на одну предпочитают поход в кибольше. В прошлом году в ней оказалась только нотеатр остальным видам кинопросмотра. Неудиви- одна отечественная лента — "Елки", а вот по итогам первой половины 2011 года — ни одной". тельно, что предпочтения россиян в этом отношении в точности отражают реальный расклад сил на отечественном кинопрокатном рынке, где американские фильмы ежегодно наращивают свою экспансию. Редакция ТТК благодарит компании Movie Research и "Ромир" за предоставленную информацию * В исследовании приняло участие около 1500 жителей (в возрасте от 18 до 60 лет) российских городов — из восьми федеральных округов России — с населением от 100 тыс. человек и выше, из восьми федеральных округов России.

Техника и технологии кино 4|2011

23


О борудование

Камера Sony F65 "Спеши не торопясь" (Латинское изречение) "Не бойся медлить, бойся остановиться" (Японская поговорка) Александр Лакуша Каждое новое творение компании Sony приходится подолгу ждать, но компания еще ни разу не обманула ожиданий. Настоящий ажиотаж произвел на всех посетителей выставки NAB’2011 камкордер нового поколения. Долгожданная камера, продолжающая традиции устройств высочайшего уровня серии CineAlta — Sony F65, — поднимает планку высококачественного производства, достигнув разрешения 4К на стадии регистрации изображения и приблизившись вплотную к возможностям кинопленки 65 мм.

Н

и одна другая цифровая кинокамера не сравнится с F65 по достоверности изображения. Некомпрессированный видеосигнал выводится наружу посредством интерфейса Quad Link 3G/HD-SDI, в формате Raw 16 бит, без какой либо обработки, с потоком 12 Гб/с. На выходе можно получить картинку в разрешении HD, 2К и 4К уже сегодня, а в будущем станет возможным и более высокое разрешение. "Новая камера Sony F65 для цифровой кинематографии объединяет в себе аппаратное разрешение 4K и громадный динамический диапазон, позволяющий воспроизводить мельчайшие нюансы текстуры и тонов, — отметил кинооператор Куртис Кларк, ASC. — Наряду с превосходной контрастностью и исключительно точной цвето-

передачей, F65 создает изображения, максимально приближенные по восприятию к кинопленке, что предоставляет кинорежиссерам значительно более широкие творческие возможности".

Основные характеристики

Главным достоинством камеры является новый преобразователь свет-сигнал КМОП 35 мм с разрешением 8К. Он был разработан специалистами Sony и соответствует стандарту ANSI Super35. Матрица имеет 20,4 пикселя (из них 18,3 — активных). Физические размеры сенсора — 24,9х13,1 мм. Светочувствительная матрица с цветовым разложением по "двойному" шаблону Байера (Double Bayer) имеет дополнительную фоточувствительную область для зеленого цвета, что обеспечивает более высокую четкость картинки. Новый датчик имеет повышенную чувствительность при низком уровне шумов (-66 дБ) и, как следствие, расширенный динамический диапазон (F14) в сочетании с широкой цветовой гаммой. "Sony уже имеет много успешных разработок в области технологии 4K. В частности, наша проекционная система 4K для цифровых кинотеатров буквально заново определила стандарт киноизображений, — сказал Оливье Бови, руководитель направления аудиовизуального медиабизнеса Sony Professional (Europe). — Однако Sony намерена и дальше развивать каждый аспект рабочего процесса 4K, начиная с регистрации изображений. Эта камера является результатом более чем 30-летних исследований, приобретения нового опыта и инженерных прорывов — это самый последний пример успеха Sony на пути к созданию контента самого высокого качества".

Sony F65 в центре внимания на NAB'2011

24

4|2011 Техника и технологии кино

В конструкции камеры применен классический механический вращающийся затвор — обтюратор (в версии F65RS) с четырьмя встроенными нейтральными фильтрами (ND), с изменяемым углом www.625-net.ru


О борудование

реклама

раскрытия, полностью устраняющий дефекты смаза изображения, вызванные быстрым движением в кадре. Технология SR Motion позволяет изменять частоту кадров от 1 до 120 в секунду (для цветового профиля YUV 4:2:2) или от 1 до 60 в секунду (для цветового профиля RGB 4:4:4). Новый сенсор Sony предлагает на выбор несколько вариантов формата картинки: 1.85:1, 1.78:1, 1.66:1, 1.33:1, 1.25:1 сферический, анаморфотный 1.3х или анаморфотный подрезанный 2х. Новый КМОП-датчик 8K позволяет фиксировать изображение с максимальной частотой кадров 120 к/с. Превосходные оптические характеристики этого сенсора в комбинации с АЦП — 16 бит и выходным форматом RAW — делают камеру F65 первой съемочной системой, которая с самого начала создавалась для поддержки стандарта Academy IIF-ACES (IIF — Image Interchange Framework (формат обмена изображениями), ACES — Academy Colour Encoding Specification (спецификация академии для параметров цветового кодирования). Дизайн новой камеры вполне привычный — напоминает F35, F23, Genesis Panaflex и модели от Arri и Moviecam. Традиционно на камере установлено байонетное крепление стандарта Arri PL, что позволяет использовать широкий набор кинообъективов Super35. Камера достаточно универсальна и может применяться как на 3D-платформах, так и в качестве компактной мобильной камеры, что достигается путем отделения камерной головки от основного блока. В варианте пользования камерой в студии вывод некомпрессированного видеосигнала полного разрешения возможен через разъемы интерфейса Quad Link 3G/HD-SDI с просмотром таблиц LUT для мониторинга в условиях съемочной площадки. Еще одна возможность "навеяна" тенденциями времени — опция беспроводного контроля и управления по Wi-Fi с мобильных устройств, включая Sony TabletS, Apple iPad и Android. Более востребованной окажется "полевая" конфигурация — в комплекте с пристежным накамерным рекордером SR-R4 из новой линейки SRMaster, реализующим запись цифрового потока на картриджи SSD серии SRMemory. Только данная модель рекордера, в сочетании с картриджами SRMemory с индексом "S", обеспечивает рекордную скорость записи цифровых видеоданных — до 5 Гб/с, необходимую для регистрации материала в разрешении 4К в кодеке "без потерь" HDCAM SR (Н.264). Ре-

Sony F65 с рекордером SR-R4

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

25


О борудование

кордер SR-R4 имеет многоконтактный стыковочный интерфейс для непосредственного присоединения к камере, образуя при этом компактную и удобную эргономичную систему, пригодную для любых условий съемки. В зависимости от решаемых оператором творческих задач рекордер может предложить альтернативную запись некомпрессированных, "сырых" видеоданных Raw — в разрешении как 4К Double Bayer 16 бит, так и 2К 16/12 бит. В полной мере реализована поддержка функции SR Motion — записи с переменной частотой кадров: • от 1 до 60 к/с — при разрешении 4К; • от 1 до 120 к/с — при разрешении 2К. Время записи в формате Raw на карту памяти SRMemory 1 ТБ в режиме 24 к/с составляет 60 минут. О картриджах стоит сказать особо. Это устройства в алюминиевом корпусе размером с мобильный телефон (105х60х9,5 мм) и массой не более 100 г, в торцевой панели которых расположен разъем интерфейса. В отличие от сенсоров для флеш-карт, изготавливаемых по технологии NAND, микросхемы памяти для картриджей SRMemory выполняются по технологии MLC, то есть это — SSD. Ноу-хау новых устройств памяти — оригинальный сенсор контроллера — "закрытая" совместная разработка специалистов Sony и SanDisk, благодаря которой и обеспечиваются повышенная скорость передачи данных — до 5 Гб/с — для картриджей с индексом "S" (англ. speed — скорость).

К сожалению, пока недоступна информация об интерфейсе картриджа со схемами камеры или рекордера. С большой долей вероятности можно утверждать, что это PCI-Express x4 line, и вот почему: • этот интерфейс обеспечивает поток 10 Гб/с; • его модификация ExpressCard/34 уже применяется в картриджах SxS. В продаже уже появились два варианта скоростных (с индексом "S") картриджей SRMemory емкостью 256 и 512 ГБ. Благодаря большой вместимости картриджей стало возможным вести длительную непрерывную запись долговременных событий целиком. Например, картридж SR-MC512S емкостью 512 ГБ обеспечит 25 минут непрерывной записи киноматериала 4К/24p Raw 16 бит.

Новые мощные функции для HD-съемки

На IBC’2011 Sony показала новые впечатляющие функции F65/SR-R4, такие как возможность переключения между форматами съемки — 16-разрядным линейным Raw и MPEG-4 SStP. Пользователи смогут конфигурировать камеру для конкретного проекта, выбирая либо 16-разрядный линейный формат Raw для достижения максимально высокого качества съемки при частоте кадров до 120 к/с, либо MPEG-4 SStP (исходный формат HDCAM SR), чтобы получить исключительно высокое качество записи HD. MPEG-4 SStP также обеспечивает полную совместимость для просмотра, чернового монтажа и постпроизводства с использованием либо бесплатной программы просмотра Sony для PC или Mac, либо продуктов, использующих Sony SDK (Software Development Kit — "Комплект для разработки ПО"), таких как Final Cut Pro V7, Avid Media Composer, Avid Symphony, Vegas, Baselight, Da Vinci Resolve.

Открытая платформа рабочего процесса RAW на базе файлов

Рекордер SR-R4

26

4|2011 Техника и технологии кино

С целью облегчения внедрения полных рабочих процессов с разрешением 4K, Sony также реализует подобную открытую стратегию, предоставляя комплекты для разработки ПО (SDK), что дает возможность интегрировать рабочий процесс в формате Raw, используемый в F65, в существующую широкую линейку средств производства и постпроизводства. Комплекты SDK позволят получать требуемое разрешение, используя исходный файл Raw — например, HD для чернового монтажа или 4K для окончательного постпроизводства. Основные партнеры Sony, использующие рабочий процесс на базе RAW, — Adobe Premiere Pro, AJA, Apple Final Cut Pro, ASSIMILATE, Avid Media Composer, Blackmagic Design DaVinci Resolve, Colorfront, Deluxe, Digital Film Tree, EFILM, FilmLight, Fotokem nextLAB, The Foundry, Image Systems’ Nucoda, LightIron, Sony Vegas Pro, The PixelFarm, Quantel, YoYotta. F65 обеспечивает лучшее изображение, превосходящее по качеству любую другую камеру на рынке, что дает режиссерам полную свободу действий для создания изображений в точном соответствии с творческим замыслом. www.625-net.ru


Поддержка формата Raw в программах монтажа и цветокоррекции

О борудование

Иннокентий Потапенко-Аксенов Как известно, любое аппаратное обеспечение мертво без ПО. В рамках данной статьи будут кратко рассмотрены версии программного обеспечения, имеющие инструменты и средства для работы с файлами формата Raw.

В

се чаще съемки сериалов, художественных и документальных фильмов ведутся на камеры Raw. Еще лет пять назад перед режиссером, выбравшим формат Raw в качестве основного для видеоматериалов своего проекта, ставилась трудноразрешимая задача — построение цепочки монтажнотонировочных работ с минимумом операций перекодирования. Например, создателям фильма "Тихая семейная жизнь", снятого камерой Red one, приходилось перекодировать весь материал в формат DPX, чтобы работать с ним на станциях Autodesk Lustre и Baselight. В большинстве случаев требовалось применение специальных утилит — конвертеров Raw. Файлы необработанных, "сырых" данных Raw переводились в традиционные для кино- и видеопроизводства форматы, например DPX, DVCPRO HD, HDCAM, Avid DNxHD, MPEG-2. Это занимало очень много времени и было очень дорого. На сегодняшний день инструменты для работы с файлами Raw стали обязательным компонентом профессионального программного обеспечения для монтажа и цветокоррекции. Больше всех повезло формату Raw компании Red Digital Cinema — r3d, применяемому для записи необработанного видео в камерах Red One, Scarlet и Epic. Более того, во всех приложениях реализована поддержка карты аппаратного ускорителя Red Rocket, способного уменьшать продолжительность этапа перекодирования в 10-20 раз.

визуализации" Mercury Playback Engine, задействующему вычислительные ресурсы графических карт. Благодаря GPU-ускорению стало возмож-

Adobe

Adobe Premiere Pro CS5.5, After Effects CS5.5 — приложения для монтажа и цветокоррекции относятся к "классике жанра" — невозможно перечислить то количество кинопроектов, полностью или частично созданных с их помощью. Среди последних новинок можно назвать "Аватар" Джеймса Кэмерона и "Социальная сеть" Дэвида Финчера. Последние версии программных продуктов от Adobe отличаются высокой производительностью благодаря интегрированному "ускорителю www.625-net.ru

Интерфейсы After Effects CS5.5 (вверху) и Premiere Pro CS5.5 (внизу)

Техника и технологии кино 4|2011

27


О борудование

ным монтировать видеофайлы любого формата без предварительного перекодирования. В частности, начиная с пятой версии в приложениях расширены возможности работы с безленточным видео, могут редактироваться новейшие форматы, включая AVCHD, DPX, XDCAM EX, DSLR (формат видеофайлов, полученных с цифровых фотоаппаратов), Red r3d, Arriraw без перекодирования и конвертации. Расширение списка поддерживаемых форматов данных Raw становится возможным благодаря интеграции с приложением CineForm Raw — среди "понимаемых без переводчика" значатся Phantom Raw, Weisscam RAW, Kinor Raw.

Apple

Final Cut Studio 3.0 — интегрированный многофункциональный пакет программ для профессиональной работы в студии с видео и звуком в среде рабочих станций (исключительно) Apple Mac Pro/MacOS X. В составе пакета — более 10 специализированных приложений для монтажа, цветокоррекции, анимации, создания дисков. Последняя версия пакета содержит новые версии кодеков Apple ProRes: в дополнение к старым кодекам ProRes 422 и ProRes 422 (HQ) в семействе появились ProRes 422 (Proxy), ProRes 422 (LT) и ProRes 444. Они отличаются степенью компрессии (скорость потока от 35 до 280 Мб/с) и цветовым профилем — 4:2:2 или 4:4:4. Различные версии коде-

ка ProRes стали применяться во многих моделях безленточных рекордеров, возможность записи в формат ProRes 422 имеется у набирающей популярность камеры Arri Alexa. Это позволяет подобрать оптимальный кодек в зависимости от требований проекта. На сегодняшний день для работы с материалом в форматах Raw требуется установка дополнительного программного обеспечения, например: • The Foundry Storm — утилита для управления процессом перекодирования файлов данных Raw, полученных с камеры Red в формате r3d, в формат, понимаемый пакетом Final Cut Studio, например одну из версий ProRes 422, с помощью аппаратного ускорителя Red Rocket; • RedCine-X — наряду с поддержкой формата r3d появилась поддержка нового формата HDRx, используемого для записи материала камерами Red Epic, возможность быстрого просмотра для r3d-файлов, работа со стереофайлами, управление режимами и количеством ускорителей Red Rocket, работа не только на платформе Apple Mac Pro/MacOS X, но и на рабочих станциях Windows OS.

Avid

Media Composer 5 — мультиплатформенное приложение как для MacOS X, так и для Windows OS. В рамках одного приложения можно выполнять почти все этапы постпродакшн, в том числе цветокоррекцию и обработку звука, а также работать со стереоматериалом. Функция АМА реализует возможность работы приложения с видеофайлами в различных форматах и кодеках без лишней перекодировки. Теперь Media Composer практически мгновенно открывает различные типы файлов SD и HD с носителей XDCAM, P2, GFPak, а также ProRes 422 QuickTime, H.264, r3d, Arriraw и другие и, что самое важное, автоматически переподключает клипы на таймлинии к нужным медиафайлам при повторном присоединении исходного носителя. АМА сильно упрощает работу с файлами неродных форматов — например, на привязку к проекту файла HD r3d хронометражом 90 минут потребовалось всего три минуты. Для возможности работы с файлами Raw, которые МС "не понимает", требуется установка стороннего приложения, например CineForm Raw или RedCine-X.

Таймлайн в Apple The Foundry Storm

Рабочий интерфейс Final Cut Studio 3.0

28

4|2011 Техника и технологии кино

Технология Avid Media Access (AMA) полный доступ к медиа и метаданным www.625-net.ru


О борудование

Интерфейс CineForm Raw 3dpanel

Режим цветокоррекции в RedCine-X

GrassValley

реклама

Станция NLE Edius 6.0

Edius 6.0 — популярная программа нелинейного монтажа в реальном времени. Приложение обладает завидной всеядностью: реализована работа в исходных форматах без перекодирования с 1080p/50/60 AVCHD, 2K/4K Red r3d, MXF (XDCAM, AVC-Intra), Canon XF MPEG-2, DSLR. Перекодирование не требуется, даже если файлы в разных форматах размещаются на одной монтажной линейке. Для добавления возможности работать с файлами Raw других форматов требуется установка стороннего приложения, например CineForm Raw или RedCine-X.

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

29


О борудование

Интерфейс Vegas Pro 10

Sony

Vegas Professional 10 — на сегодняшний день одна из самых удачных и полнофункциональных программ для создания и редактирования видеоматериалов. Новая версия редактора поддерживает работу с видео разрешением до 4096х4096 пикселей, тем самым обеспечивая высокую детализацию, а также большую гибкость при панорамировании и обрезке исходных материалов. Vegas Pro 10 поддерживает работу с файлами Raw в формате Red r3d — пользователь может открывать и использовать их, как любые другие. Также обеспечивается работа без лишнего перекодирования с новейшими форматами DSLR, AVCHD, XDCAM EX. Для добавления возможности работать с файлами Sony других форматов требуется установка стороннего приложения, например CineForm Raw или RedCine-X. В отличие от перечисленных выше программ монтажа, ориентированных в большей степени на видеопроизводство и в которых поддержка файлов Raw реализована, скорее, как приятное дополнение, нижеперечисленные приложения — по большей части, инструменты для профессионального кинематографа, для которых работа с видеоматериалами в форматах Raw обязательна.

Assimilate

Scratch Six/Lab — одни из самых мощных инструментов для постпродакшн, обладают одной из самых отлаженных поддержек камер Red на текущий момент. Scratch Six — универсальная система для студии постпродакшн, в которой реализованы практически все этапы производства кино- и телепректов: захват, воспроизведение, конформинг (изменение геометрических форматов и разрешения), монтаж, пер-

Рабочая среда Scratch v5.1

вичная и вторичная (внутрикадровая) цветокоррекция, композитинг (наложение эффектов и внутрикадровый монтаж) и финишинг (окончательная сборка) цифровых материалов. Приложение характеризуется: • усовершенствованной системой трекинга и кеинга; • инструментами для векторного рисования; • поддержкой аппаратных контрольных панелей Artist Color и Tangent Wave от Avid и CP 200. На управление панелей можно назначить около 150 различных функций; • настройкой стереоскопического 3D при помощи бикубического метода — это дает возможность очень точно скомпенсировать различия между объективами и возможные искажения; • поддержкой многослойной монтажной линейки — автоматически из файлов AAF и XML; • широчайшим рядом импортируемых форматов, включая материалы с 5K Red Epic, Arriraw, Phantom, SI-2K, Panasonic P2 и DSLR камер. Экспортируемые форматы включают DPX, DNxHD, MXF, ProRes 422 и 444 (только для Mac OS), TIFF, JPEG и QuickTime. Scratch Lab — "цифровая лаборатория" для работы на съемочной площадке, в частности для захвата практически любого видеоматериала, его организации и транспорта в нужном формате для последующей обработки в студии. Приложение располагает инструментами для создания ежедневных "проб" (dailies).

Видеосерверы Extremestor для Scratch Six и Scratch Lab

30

4|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru


О борудование

Панель для цветокоррекции Tangent Wave

Возможности Scratch Lab включают: • большое количество входящих/исходящих форматов для 2D и стерео-3D, поддержка исходного формата Red Raw.r3D, Arriraw, Phantom, Panasonic P2, DSLRs, плюс DNxHD, MXF, AVCHD, DPX и QT, включая ProRes (только в версии для Mac OS); • воспроизведение материала до 5К в реальном времени, с аудиосинхронизацией; • мощный и интерактивный набор инструментов для первичной цветокоррекции (включая настройку через кривые); • возможность неограниченного создания версий, причем без потери исходной информации в версиях; • полная поддержка 1D, 3D LUT и CDL; • быстрый и аккуратный конформинг с различными режимами сравнения: dual-view, half-mix и side-by-side; • интегрированные инструменты для работы с 3D; • автоматизация процессов и интеграция с другими приложениями через XML; • возможность удаленного просмотра и комментирования через HTML. Scratch Six и Scratch Lab работают на платформах Mac OS X и Windows 7.

Autodesk

Autodesk Flame Premium 2012 — интегрированный комплекс функций Flame для создания визуальных 3D-эффектов, средства цветокоррекции в реальном времени из Autodesk Lustre 2012, а также инструменты заключительной редакторской обработки из Autodesk Smoke Advanced 2012. Flame FX — это набор мощных технических и творческих инструментов, ускоряющих рабочий процесс и снижающих потребность в дополнительных настройках для получения визуальных эффектов. К новым инструментам Flame FX в Flame Premium 2012 относятся процедурные узлы с ускорением средствами графического процессора (GPU) — от базового композитинга до таких специальных манипуляций с графикой, как деформация, рябь, прорисовка кромок, добавление выступов и искажений. В состав Flame Premium входит Action — среда 3D-композитинга, обладающая такими же интерактивностью и быстродействием, что и традиционный 2D-композитинг, и добавляющая к www.625-net.ru

Интерфейс Flame Premium_2012

нему средства создания визуальных 3D-эффектов. В этой среде обеспечивается беспрепятственная интеграция элементов в обрабатываемые композиции. Новые инструменты переноса освещения, встроенные в Action, упрощают создание реалистичных световых эффектов в 3D-композициях. Ускорение с помощью графического процессора повышает темпы работы при создании визуальных эффектов на базе следующих компонентов: слои медиа с переменным разрешением; 3D-освещение; геометрия. В Autodesk Flame Premium объединены средства цветокоррекции в реальном времени из состава Autodesk Lustre 2012 и мощные функции, предназначенные для создания визуальных 3D-эффектов. Поддержка сквозного процесса заключительной обработки позволяет применять продукт на всех стадиях работы над проектами — от наложения цвета до добавления эффектов. Управление профессиональными инструментами ведется привычными методами через удобный интерфейс. Приложения, в которых выполняются цветокоррекция и заключительная обработка, используют один и тот же набор данных, что позволяет работать быстрее и эффективнее. В Flame Premium включены инструменты, выполняющие следующие операции: • подгонка многослойных временных шкал с использованием файлов EDL, AAF и Apple Final Cut Pro XML; • поддержка множества форматов: RED CODE RAW, ARRIRAW, Panasonic P2, Sony XDCAM HD, Apple QuickTime, Avid DNxHD, Adobe Photoshop, Multi-channel OpenEXR, последовательности изображений 4:4:4 RGB и HDSDI-видео; • мощные средства управления, позволяющие присоединять и отсоединять как отдельные сегменты, так и временные шкалы полностью.

Blackmagic Design

DaVinci Resolve 8.0 — новая версия профессиональной системы цветокоррекции, теперь доступна под Mac OS X и Linux. Благодаря стараниям нового владельца бренда продукт для профессиональной цветокоррекции продолжает развиваться в хорошем темпе, расширяя функциональность, став при этом одним из самых доступных решений на рынке. Техника и технологии кино 4|2011

31


О борудование

Digital Vision

Nucoda 2010 — представляет собой эффективный инструментарий для цветокоррекции материала, снятого в 2К/4К, а также для финальной обработки и мастеринга. Nucoda — это не одно, а целая линейка приложений, различающихся своими функциональными возможностями. Коротко рассмотрим их.

Рабочая среда Davinci Resolve 8.0.1

Отличительными особенностями новой версии являются: • точнейший процессинг изображений; • "нодовая" система грейдинга, при этом каждый нод обладает полным YRGB-процессингом с первичными и вторичными настройками цветокоррекции и управлением самыми разными параметрами: уровень черного, гамма-коррекция, усиление, тонирование, насыщенность, яркость, калибровка печатных цветов, матирование, расфокусировка изображения, 3D-трекинг объектов, YSFX, Custom Curves, мягкое клипирование, высвечивание, круглые, прямоугольные и полигональные окна Power Windows; • возможность наращивания мощности, начиная от одного компьютера под Mac OS X до нескольких машин с Linux; • поддержка многослойной монтажной линейки; • импорт и экспорт XML в Apple Final Cut Pro; • новые инструменты процессинга для устранения шума в реальном времени, грейдинга при помощи кривых, стабилизации через несколько точек и автоматического выравнивания стереоскопического 3D-изображения; • поддержка OpenCL-процессинга, что позволит эффективно использовать систему на компьютерах Apple iMac и MacBook Pro; • поддержка множества форматов: DPX, Cineon, Red r3d, Arriraw, Panasonic P2, Sony XDCAM HD, Apple QuickTime, Avid DNxHD, Adobe Photoshop, Multi-channel OpenEXR, последовательности изображений 4:4:4 RGB и HDSDI-видео, а также TIFF, JPEG, TGA и BMP.

Nucoda Film Master - современное решение для цветокоррекции и финальной обработки

32

4|2011 Техника и технологии кино

Nucoda Film Master Самый современный и полный набор инструментов для профессиональной и креативной работы с материалами любого формата и разрешения. Это современное решение для цветокоррекции и финальной обработки художественных фильмов и рекламы. Nucoda Film Master эффективно интегрируется в производственный процесс, предоставляя передовые возможности для цветокоррекции. Данный продукт позволяет осуществлять нелинейное постпроизводство в разрешении 4К. Nucoda HD Позволяет осуществлять комплексную файловую цветокоррекцию и финишинг для производства Blu-ray, Broadband VOD, мобильных и HDприложений. Продукт предназначен для коррекции и финальной до-работки файловых медиаданных в исходном формате без перекодирования или дешифровки пленки. Предоставляя доступ к полному набору инструментов цветокоррекции и интерфейсу модульной панели управления флагманского продукта Nucoda Film Master, Nucoda HD является эффективным решением для последовательного и комплексного производства. Системы многодорожечного нелинейного монтажа, соответствующие редакторам Avid и Apple, предоставляют возможность при необходимости легко вносить изменения без регрейдинга. Nucoda HD поддерживает форматы, использующиеся в телевещании, в том числе файлы Raw, полученные с камер Red One и Arri, обмен метаданными, включая MFX, Apple, Quicktime и Avid DNxHD, а также мультитрековые временные шкалы AAF. Кроме того, это приложение управляет программами с фоновой обработкой, сокращая время прочсета, и тем самым предоставляет полную свободу действий при нелинейном производстве. Пользователь может просто записать обработанный материал, сохранив настройки исходных таймкодов и кадров.

Nucoda HD - эффективная система для последовательного и комплексного производства www.625-net.ru


О борудование

Nucoda Fuse & Nucoda Compose Предназначены для конформинга и редактирования. Nucoda Fuse — экономичная система среднего уровня для грейдинга, позволяющая осуществлять первичную и вторичную цветокоррекцию. Она значительно дешевле, чем Nucoda Film Master. Основные улучшения в Nucoda 2010 Для улучшения производительности пакета Nucoda 2010 в него были включены дополнительные приложения. Первое из них, Turbine, обеспечивает интегрированный, распределенный фоновый рендеринг для системы Nucoda. С его помощью возможен рендеринг сложных, комплексных проектов и композиций без необходимости соединять рабочие станции. DVO Clarity, технология чистки шумов и зерен нового поколения, включает возможность автоматического профилирования исходного медиа для производства потрясающего по качеству изображения. Свободная от артефактов, система сохраняет исходную резкость. DVO Fix, программное обеспечение с улучшенной скоростью производства и эргономичностью, автоматически устраняет недостатки старых, поблекших изображений и видео.

Nucoda Fuse — экономичная система для грейдинга

Iridas

Приложение SpeedGrade NX 2011 — "наследник" двух известных программ от компании — SpeedGrade DI и FrameCycler, унаследовавший все лучшее, что в них было наработано, и добавивший новые возможности. В SpeedGrade NX 2011 реализованы эффективные технологические процессы для работы с файлами Raw и с 3D-видео. Приложение стало еще более производительным благодаря поддержке вычислений на GPU NVIDIA Quadro последнего поколения. Программа содержит расширенный набор функций для первичной и вторичной цветокоррекции и окончательной обработки. Набор инструментов DualStream собрал под одной "крышей" все возможности для работы со стереоскопическим изображением. SpeedGrade NX 2011 поддерживает все форматы видеоданных, использующиеся в телевещании, в том числе файлы Raw, полученные с камер Red One, новый формат данных HDRx c камер Epic и Arriraw (в том числе и с Alexa), обмен метаданными, включая MFX, Apple, Quicktime и Avid DNxHD, а также мультитрековые временные шкалы AAF. Приложение FrameCycler DDS 2011 — мощный инструмент предпросмотра, идеально подходящий для объектов VFX. Приложение предоставляет неограниченное воспроизведение в реальном времени последовательности несжатых кадров в HD, 2K и других форматах высокого разрешения. Новый релиз добавил внушительные возможности для работы с 3D-видео и полную поддержку всех существующих сейчас камер Raw: D-21, Alexa, WEISSCAM HS-2, Red one, Scarlet, Epic, Phantom, Ikonoskop, SI-2K. Данное ПО позволяет осуществлять написание и выполнение сценариев на языке Piton — для интеграции программы в любой рабочий процесс. Программное обеспечение Iridas SpeedGrade NX 2011 и FrameCycler DDS 2011 доступно для всех популярных платформ — Windows, MacOS X и Linux. www.625-net.ru

Решение IRIDAS SpeedGrade использовалось для создания нового анимационного фильма Zambesi 3D

P. S.

Вот какую притчу рассказал однажды Ходжа Насреддин: "Шел как-то по восточному базару очень голодный человек с мешком золота на плечах. И подошел этот голодный человек к хлебной лавке и спросил торговца лепешками: "А сколько стоит твоя лепешка, уважаемый?" Торговец, недолго думая, ответил: "Мешок золота"". Ситуация с ценами на рынке профессионального кино- и видеооборудования очень похожа на тот восточный базар — когда розничная цена на цифровую кинокамеру "X", например, определяется не реальной ее стоимостью, а тем, сколько за нее готовы заплатить. Иначе просто нет объяснения, почему кинокомпания должна выложить из собственного кармана за такую камеру более 300 тыс. долларов, когда "железа и технологий" в ней всего на 30 тысяч. Чтобы перестать постоянно оказываться в глупой ситуации "голодного человека", наверное, стоит все-таки обратить внимание на камеры и рекордеры формата Raw, цена на которые вполне адекватна их характеристикам. А учитывая практически безграничные возможности в постпродакшн материалов Raw, приобретение съемочной техники других форматов равносильно обмену палитры художника на пачку фломастеров. Техника и технологии кино 4|2011

33


П рогресс

Сентябрьские смотрины Выставка "Киноэкспо 2011" Константин Мееров

П

В Санкт-Петербурге с 11 по 15 сентября прошла очередная выставка "Киноэкспо". Это ежегодный международный кинофорум, который ориентирован на киноиндустрию России и стран бывшего СНГ. Событие, безусловно, интересное исключительно профессионалам, поскольку представляет собой в чистом виде выставку и конференцию формата b2b. од одной крышей и в стенах одного павильона — как правило, под номером 7 — собираются продавцы различного кинооборудования, владельцы и управляющие кинотеатров, а также дистрибьюторы. В рамках мероприятия проходят показы и презентации конечной продукции — фильмов, чтобы специалисты, отвечающие за репертуар кинотеатров, получили информацию о контенте, который можно будет увидеть, и о планах дистрибьюторов по его продвижению.

Стенд компании "Кинопроект". На полотно спроецировано видео с проектора Christie

34

4|2011 Техника и технологии кино

Помимо этого проводятся семинары и конференции на различные темы, актуальные для отечественного кинобизнеса. Что касается самой выставки, то свои экспозиции представляют все ключевые инсталляторы, системные интеграторы, а также некоторые производители проекторов, серверов, очков 3D и тому подобных вещей, без которых невозможна демонстрация фильма. Так что "Киноэкспо" — действительно важное событие для тех, кто работает в киноиндустрии или же планирует войти в этот бизнес. Похожие выставки проходят в США, Европе и Азии. Если рассматривать исключительно оборудование, а не контент, то в этом плане питерская выставка уступает CinemaEurope, которая проводится в Амстердаме с 28 по 30 июня и может похвастаться большим числом представляемых новинок. Но такова участь всех отечественных отраслевых выставок, поскольку российский рынок, несмотря на ощутимый рост, как в случае с кинематографом, по-прежнему сильно уступает европейскому, не говоря уже про американский. Так что тот, кто побывал в Амстердаме летом этого года, ничего нового в Питере не увидел, а вот всем остальным было интересно.

Постер к фильму "Темный рыцарь: Возрождение легенды" www.625-net.ru


П рогресс

Выставка

Если рассматривать производителей оборудования, а не их дилеров, то на "Киноэкспо" свои стенды были у следующих вендоров: Christie, Kinoton, Barco и Nec. Эти четыре компании поделили между собой рынок проекционного оборудования, при этом львиную долю отхватили Christie и Barco. На их проекторы приходится свыше 80 процентов инсталляций за этот и прошлые годы.

Barco

Бельгийская компания Barcо имела большой стенд, раскрашенный в фирменные цвета с преобладанием красного. Внимание привлекал проектор DP2K-32B, поскольку был единственным аппара-

том в пределах фирменной экспозиции. Это одна из ведущих моделей, обеспечивающая качественное изображение с разрешением 2K (2048х1080). Она обладает отличной яркостью (33000 лм) и достойной цветопередачей (уровень контрастности 2000:1). Производитель рекомендует устанавливать эти проекторы в залах с экраном до 32 метров. Проектор начинен электроникой следующего поколения с поддержкой технологии DLP Cinema Enhanced 4K. Тем не менее DP2K-32B — не флагманская модель, поскольку Barco идет в ногу со временем и успела произвести и представить несколько ранее два проектора с разрешением 4K. Речь идет о моделях DP4K-23B и DP4K-32B. Все это оборудование уже продается через официальных дилеров компании. Любопытно, но на момент написания данной статьи в России осуществлены пока две инсталляции систем с кинопроекторами 4K. В саратовском кинотеатре "Победа" установлен 4K-проектор NEC, а в череповецком "Киномире" — оборудование Christie. В первом случае интеграцией и настройкой занималась компания "Арт саунд", а во втором — Asia cinema.

Christie

Для всех презентаций, в том числе и для показов 3D, которые прошли в рамках "Киноэкспо", в очередной раз были задействованы проекторы Christie DLP Cinema. "Christie являются нашими партнерами по цифровым кинотехнологиям и одним из основных спонсоров выставки вот уже семь лет подряд, — отметил Дмитрий Казуто, директор Международного форума и выставки "Киноэкспо". — Можно смело говорить о том, что совместная работа с профессиональной командой Christie и их российскими партнерами ведет к реальному росту уровня развития цифрового кино в России". Учитывая успешный опыт прошлого года, когда на стенде компании была устроена фотовыставка проектов партнеров, Christie и в этом году оформила галерею проектов своих российских партнеров — компаний AsiaCinema, "Кинопроект" и "Невафильм" — с обновленными фотографиями. На сегодняшний день по всему миру действует более 20 000 инсталляций оборудования Christie в цифровых кинотеатрах. Так что представители компании вправе утверждать, что занимают лидирующие позиции на рынке цифрового кинооборудования как в России, так и в мире.

Оборудование на стенде Barco www.625-net.ru

Экспозиция Christie была одной из самых посещаемых на выставке

Техника и технологии кино 4|2011

35


П рогресс

Дисплейные модули Christie MicroTiles

На стенде Christie также были показаны цифровые дисплейные модули Christie MicroTiles, отмеченные на мировом уровне множеством наград. Эта технология была разработана для применения в области рекламно-информационных систем Digital Signage, а также в качестве приложений для установки в барах и торговых комплексах. Компании-кинопрокатчики получили возможность увидеть, как при помощи MicroTiles можно извлечь дополнительную прибыль за счет современно оформленного и оборудованного фойе кинотеатра, — сюда относится постоянный показ трейлеров фильмов и информации о киносеансах, а также всевозможные торговые киоски, буфеты, бары и рекламные мероприятия. В российской практике Christie MicroTiles были задействованы для премьеры картины "ТРОН. Наследие" в кинотеатре "КАРО фильм Октябрь" в декабре 2010 г. Christie MicroTiles — это модульные дисплеи, которые сочетают в себе преимущества обратной проекции и светодиодной технологии. Благодаря этому они создают значительно более яркие изображения с более широкой цветовой палитрой, чем обычные ЖК- и плазменные дисплеи. Также очень важно, что MicroTiles можно собирать в блоки без ограничений по числу "плиток" — они образуют бесшовное цифровое полотно с неограниченным числом супертонких пикселей. Выглядят такие дисплеи действительно интересно. Они были замечены не только на стендах Christie, Asia Cinema и "Кинопроект", но также у сектора Coca Cola и "Деловая Русь". Если первая из последних двух названных компаний не нуждается в представлении, то вторая занимается поставкой и установкой оборудования

Стенд Kinolab

для ресторанов и баров. Все пять дней — именно столько проходила выставка — попкорн и прохладительные напитки раздавились бесплатно. Этим же самым — приготовлением попкорна и розливом напитков — занималась конкурирующая компания "Техника плюс", у которой тоже был стенд. Обе компании не только устанавливают оборудование, но и проводят разнообразные тренинги по увеличению техники продаж и привлечению большего количества посетителей. Не знаем, как в России, но в Северной Америке основной доход кинотеатров формируется из поступлений от продажи чипсов, попкорна и колы, а не билетов.

NEC

Всемирно известный производитель цифрового оборудования представил обновленный интерфейс Digital Cinema Communicator, который теперь имеет русифицированную оболочку и систему удаленного администрирования под названием NOC. Это решение представляет собой систему, которая объединяет в единую структуру находящиеся в разных местах проекторы, систему управления кинотеатром и серверы. Главное требование — наличие быстрого интернет-соединения. NOC позволит оператору получать оперативную информацию о состоянии любой проекционной установки независимо от местонахождения, проводить ремонт удаленно, если произошел программный сбой, или же направлять технического специалиста. На стенде компании красовался цифровой кинопроектор 2K серии NC.

"Невафильм" и другие

Обсуждение возможностей MicroTiles у сектора Coca Cola

36

4|2011 Техника и технологии кино

На основной площади выставки разместились павильоны и экспозиции российских компаний, которые занимаются проектированием и дизайном кинозалов, а также инсталляцией различного оборудования с последующим техническим обслуживанием. Компания "Невафильм" организовала Университет "Киноэкспо" — павильон, где проходили обучающие технические семинары от ведущих компаний производителей: Christie, DoReMi, Xpand и Barco. Помимо этого "Невафильм" выступила одним из учредителей Школы предпринимателей, где всех заинтересованных в кинобизнесе знакомили с бизнес-процессами, технологическими решениями, финансовыми потоками и тому подобными полезными и необходимыми вещами. Если же затрагивать непосредственно стенд компании, то он здорово напомнил прошлоwww.625-net.ru


П рогресс

Стенд "Невафильм"

годний. По крайней мере, месторасположение было тем же, у самого входа. Экспозиция включала в себя проектор 4K Christie, рекламные пластиковые панели с информацией о деятельности компании и выносной штендер, продвигающий систему RealD. Крупная компания Asia Cinema "оккупировала" сразу два стенда, выставив на обозрение комплект оборудования, установленный в кинотеатре "Киномир". В него вошли проектор Christie Solaria CP4230 и сервер DoReMi ShowVault. Помимо этого, Asia Cinema украсила экспозицию дисплеями Christie MicroTiles, разместила витрину с ксеноновыми лампами и показала кое-что из оборудования DoReMi. Компания "Кинопроект" занимала привычный стенд под номером 302, представив всю линейку продукции для современных кинотеатров, правда, в основном — в каталогах. В целом ее экспозиция по наполнению не уступала стенду Asia Cinema, а по числу показанных проекторов Christie даже превосходила. Запомнились дизайнерские 3D-очки фирмы Polaroid, у которой, кстати, тоже был стенд.

Экспозиция Asia Cinema www.625-net.ru

Стенд компании Merlin

Прочие дистрибьюторы

На выставке были замечены также российские компании, занимающиеся поставкой и монтажом разнообразного оборудования для современных мультиплексов: Merlin, Kinolab, "Крисберг", "Скринмастер". Самый запоминающийся стенд был у компании Merlin, которая, видимо, решила соответствовать своему названию — имени волшебника. Панели черного и синего цветов приковывали взгляды. В рекламных буклетах были перечислены все поставляемые и устанавливаемые модели. Merlin специализируется на оборудовании Barco, DoReMi, Cinemeccanica, NEC, 3D-системах Xpand, Real D и Dolby 3D. Помимо этого компания занимается проектированием, дизайном и декором кинозалов, то есть оказывает весь комплекс услуг. Компания Kinolab раздавала буклет в виде книги, в котором указала всю линейку поставляемой продукции. Пролиставшему книгу становится понятно, что Kinolab является дилером Barco, Cinemeccanica, Dolby, DoReMi, Nova, Invotone и Combin.

3D-очки в ассортименте

Техника и технологии кино 4|2011

37


П рогресс

Кадр из презентации компании "Эдвенче"

Из любопытного

Пожалуй, одним из самых ярких впечатлений от выставки стал мобильный планетарий компании "Эдвенче", которая занимается производством надувных конструкций. Все желающие могли зайти внутрь шатра и, уютно устроившись в креслах, посмотреть демонстрационный ролик, подчеркивающий преимущества сферических куполов-экранов. Зрелище действительно очаровывало и захватывало ничуть не хуже качественного стерео за счет проекции по всей внутренней поверхности купола. Если верить рекламным проспектам, то монтаж такой 10-метровой конструкции "Мульти-сфера" силами двух человек занимает 1 час. Диаметр куполов варьируется от семи до десяти метров. Помимо этого свою продукцию представили компании, занимающиеся аттракционами 4D и 5D. В частности, группа компаний Total Interactive активно продвигала в массы аттракцион Total Cube, который представляет собой кабину вместимостью от четырех человек, оборудованную проекционной системой с поддержкой 3D и комплектом активных стереоочков, а также аудиосистемой 5.1. Такой набор оборудования способствует наиболее полному погружению зрителей в происходящее во время сеанса. Для удобства владельцев на видеосервере аттракциона установлена фирменная система Total Video Control System, позволяющая быстро обновлять репертуар фильмов через Интернет.

Стенд компании Film Ton Technik

38

4|2011 Техника и технологии кино

Стеллаж из Christie MicroTiles

Немецкая компания United Entertain выставила на обозрение автостереоскопические 3D-экраны, которые не требуют специальных очков. Опытным образцом служил фургон Volkswagen. Также частью экспозиции были информационные стойки с 3D-дисплеями. Но качество стереоэкранов, не требующих наличия очков, по-прежнему оставляет желать лучшего. Компании KinoExport и Euroseat.de продемонстрировали кое-какие модели кресел для кинозалов, а посетители стенда QubicaAMF получили возможность поиграть на новых автоматах Sega и в мини-боулинг Highway 66 — популярный аттракцион в мультиплексах западных стран.

Дистрибьюторы

Помимо поставщиков различного оборудования для кинотеатров, в выставке принимали участие дистрибьюторы контента, то есть фильмов. Каждый день в большом конференц-зале представители компаний проводили презентации будущих релизов и обрисовывали планы касательно рекламной кампа-

Стеллаж из Christie MicroTiles www.625-net.ru


П рогресс

Олег Березин (''Невафильм'') и Джон Ландау (Lightstorm) ведут презентацию ''Цифровой 3D кинопоказ 48 и 60 к/с''

нии и шагов, которые они планируют предпринять, чтобы завлечь кинозрителей в кинотеатры. Сидящие в зале директора и управляющие кинотеатров, а также букеры (специалисты, составляющие расписание сеансов) были конечными адресатами этих выступлений, потому что именно они решают, какое кино нам смотреть. Стенды компаний-прокатчиков были оформлены одинаково, за редким исключением. Основным отделочным материалом служили плакаты и афиши выходящих в скором времени фильмов. Некоторые компании не поскупились на ЖК-панели и крутили по ним трейлеры своих проектов. Но повторимся, все самое интересное и то, ради чего приехали директора и букеры кинотеатров, происходило в конференц-зале и за круглыми столами в рамках конференции. Самыми запоминающимися экспозициями, продвигавшими кинопроекты, назовем "Шапито-шоу" и "Ёлки 2". Первые брали экстравагантностью, пригласив загримированных лицедеев, а вторые создавали новогоднее настроение, разливая алкогольные коктейли с выдуманными названиями и именами городов, где, судя по всему, будет происходить действие сиквела. Если же рассматривать презентации, то наиболее удачными следует признать организованные создателями картин "Август. Восьмого" и "Высоцкий". Продюсеры этих фильмов постарались на славу и произвели большое впечатление на владельцев кинотеатров, журналистов и гостей выставки. Промо-акция ленты "Август. Восьмого" состоялась на одном из нефункционирующих полигонов под Санкт-Петербургом. Гостей встречали под шум автоматных очередей и грохот пиротехнических зарядов. Помимо этого на площадку пригнали спецтранспорт. Так что затея с погружением гостей в военную обстановку определенно удалась. Пятистам приглашенным зрителям показали двадцатиминутный фрагмент фильма. Помимо этого, на сцене выступили артисты Большого театра, которые воплотили в танце основные сюжетные линии отечественного блокбастера. Дорогостоящая презентация лишний раз подчеркнула амбициозность и серьезность намерений его создателей. Выпускать картину продюсеры намерены в количестве 1500 копий. Ничуть не менее впечатляющее зрелище ожидало тех, кому удалось попасть на представление "Высоцкого". Мероприятие было организовано в Михайловском дворце. Детали презентации настоятельно попросили держать в секрете www.625-net.ru

Стенд СПбГУКиТ

Тенденции

Одним из важнейших событий "Киноэкспо 2011" стала презентация новых цифровых кинотехнологий "Цифровой 3D-кинопоказ 48 и 60 кадров в секунду", где впервые в России и СНГ была продемонстрирована это новая технология цифрового кинопоказа. Для этого были задействованы четыре цифровых кинопроектора Christie Solaria CP2230. Организаторами выступили компания Джеймса Кэмерона Lightstorm Entertaintment, "Невафильм", Doremi, RealD и Christie. Собственно о переходе с 2K на 4K и увеличении частоты кадров говорилось очень много в кулуарах. Тренд был задан на западных выставках, где производители кинооборудования представили публике новейшие проекторы и серверы. Разумеется, выставка "Киноэкспо" не осталась в стороне. Есть ли ощутимая разница для рядового зрителя между 2K и 4K? Этим вопросом уже задаются, потому что разница в стоимости оборудования ощутимая, и некоторые владельцы кинотеатров не прочь поднять цену на билеты, как это сейчас происходит в случае со стереофильмами. Но в отличие от 3D, преимущества и разница при проекции в 4K, а не 2K, не столь заметна, в особенности в малых залах с небольшими экранами. Тем не менее никто не сомневается, что оборудование для демонстрации фильмов в 4K будет востребовано для установки во вместительных залах с огромными экранами. Бесспорно и то, что через какое-то время появятся проекторы 8K и 16K, ибо рынок должен развиваться, поэтому диктует определенные условия. Делом ближайшего будущего станет и переход дистрибьюторов на доставку цифровых копий через Интернет или спутник. Компании-операторы уже функционируют на нашем рынке. К примеру, DCP24 осуществила доставку через Интернет фильма "Первый мститель" в два московских кинотеатра сети "Люксор" без использования физического носителя. Экономия на логистике, с учетом количества кинозалов, получается очень существенная, поэтому наши дистрибьюторы последуют примеру западных коллег, где до 70 процентов киносетей получают контент онлайн. С учетом перехода на цифровой показ и доставку кинопрокатчики ощутимо сократят расходы на выпуск фильмов. И тут намечается конфликт между ними и владельцами киносетей. Хозяева кинотеатров вынуждены вкладывать большие деньги в переоснащение своих кинозалов и хотели бы заручиться финансовой поддержкой со стороны кинокомпаний, но те не горят желанием. Этот вопрос обсуждался за круглым столом, о котором будет рассказано в другой части материала. Техника и технологии кино 4|2011

39


П рогресс

"Кино Экспо" 2011—

конференции и семинары Бастер Ллойд Проходившая в Санкт-Петербурге выставка "Кино Экспо" 2011 могла похвастаться обширной программой познавательных выступлений и горячими дискуссиями в рамках круглых столов. К сожалению, нам удалось посетить лишь несколько презентаций в рамках Университета "Кино Экспо" и деловой программы, потому что зачастую события пересекались и не было возможности находиться одновременно всюду.

К

40

омпания "Викинг", которая занимается организацией проекционных шоу и системной интеграцией, провела семинар с длинным названием "Видеокубы Christie Microtiles — новое средство для представления высококачественных изображений". Первая часть выступления была посвящена модульным дисплеям и особенностям работы с этой технологией Christie. Технический директор компании Евгений Блинов упомянул, что для воспроизведения видеоизображения или других данных достаточно подключить компьютер или другой медиаплеер к ECU (электронный блок управления) посредством всего лишь одного соединения DVI. Если же контент превышает предельные возможности DVI, то можно увеличить число внешних блоков управления ECU, подсоединяемых к дисплею. Светодиодная световая система — один из ключевых компонентов MicroTiles — рассчитана на 65 000 часов эксплуатации при работе лампы в режиме половинной яркости, что составляет примерно 7,5 года непрерывной работы. Помимо этого Microtiles комплектуются радиочастотным пультом дистанционного управления, который применяется для вывода команд меню на экранный дисплей и управления на расстоянии до 100 м. В

4|2011 Техника и технологии кино

заключительной части выступления были продемонстрированы слайды проектов "Викинг". Например, эта компания оборудовала мультимедийный зал библиотеки имени Ельцина и проецировала контент на разводной мост в Санкт-Петербурге. Семинар компании NEC вел менеджер по развитию бизнеса Марк Кендалл, который рассказывал о конкурентных преимуществах проекционных систем, сделав упор на качество сборки и наличие охлаждающих узлов, предотвращающих перегрев как лампы, так и электронных компонентов, защищенных к тому же от попадания пыли. Отдельно Кендалл отметил систему памяти, которая сохраняет настройки ламп и при их замене восстанавливает эти настройки. Кстати, по его мнению, в проекторах NEC проще всего менять лампы. В зале не было представителей Barco и Christie, поэтому никто не возразил. Помимо этого, Марк Кендалл в красках описал обновленный интерфейс Digital Cinema Communicator, позволяющий оператору удаленно получать информацию о состоянии проекторов и серверов, а также подчеркнул, что проекторы NEC совместимы со всеми основными 3D-системами и могут работать с вариативной частотой кадров. Завершилось вы-

www.625-net.ru


П рогресс

ступление озвучиванием названий двух авторизованных дилеров, которые продают оборудование компании и оказывают техническую поддержку. Семинар Xpand провел вице-президент по продажам и развитию бизнеса Бернар Коллар. Ничего революционного он не сказал, а лишь напомнил собравшимся о том, что Xpand использует затворную технологию с жидкими кристаллами для создания стереоэффекта, и продемонстрировал две новые модели 3D-очков, отличающиеся от старых улучшенным дизайном и возможностью замены батарей. Кроме этого, одна из моделей, которая пока фигурирует как рабочий прототип, будет оснащена протоколами Вluеtooth и Wi-Fi, чтобы пользователь имел возможность оперативно загружать обновления. Бернар Коллар сказал, что Xpand сейчас ведет переговоры с другими производителями, чтобы выработать единый стандарт и спецификации для демонстрации стерео 3D. Но главное — это не технологии, а качественный контент. Нужна история, которая бы очаровала зрителей. Именно такую мысль Коллар высказал в финале своего выступления. Самый интересный круглый стол прошел в среду под вывеской "50% экранов России — цифровые. Что дальше — есть ли жизнь после пленки?". В дискуссии приняли участие представители крупных кинотеатральных сетей и некоторых дистрибьюторов. Дебаты развернулись вокруг отсутствия программы VPF (Virtual print fee) в нашей стране. Это западная модель www.625-net.ru

платежей за использование цифровых копий, в основе которой лежит принцип: платит тот, кто получает прибыль. Дело в том, что с переходом на цифровой показ дистрибьютор не несет расходов на печать копий (около 1000 долларов, или 30 000 рублей), а кинотеатр, инвестирующий в покупку и установку нового оборудования, в свою очередь, получает часть сэкономленных прокатчиком средств. Справедливо? Конечно. Но в России этого нет, и, несмотря на это, наша страна находится в числе лидеров по переходу с пленочного на цифровой показ. Согласно данным "Невафильм", у нас под него переоборудовано порядка половины залов. Со стороны дистрибьюторов выступил директор российского представительства UPI Вадим Иванов, который говорил много и по делу, но чересчур дипломатично и обтекаемо, как и положено топ-менеджеру, представляющему интересы западного мейджора. В зале сидели директора кинотеатров, которые конечно же поддержали позицию представителей кинотеатральных сетей, заявивших, что VPF должен быть и что правительство должно оказать финансовую поддержку хотя бы небольшим кинотеатрам в маленьких городах, владельцы которых не в состоянии взять еще один кредит, чтобы переоснастить залы. XIII международный форум "Кино Экспо" закрыл свои двери, но в этом году представители отечественного кинобизнеса еще встретятся и обсудят остро стоящие проблемы в рамках декабрьского Международного Кинорынка, который пройдет в Москве. Техника и технологии кино 4|2011

41


Ка к

э то

б ы ло

Космос как предчувствие Константин Мееров

Современное российское кино проигрывает голливудскому в техническом плане по всем статьям. Но так было не всегда. Сейчас в это трудно поверить, но в 1950-е и начале 1960-х годов прошлого века в нашей стране было снято несколько научно-популярных картин с элементами фантастики, которые отличались беспрецедентной сложностью в постановке. В ряде сцен отечественный кинематограф продемонстрировал такие визуальные трюки, что заокеанские коллеги, без преувеличения, раскрыли рты от изумления. Наверное, схожие эмоции они испытывали только при получении известия о запуске нами первого искусственного спутника Земли. Постановщиком фильмов, изменивших представление о возможностях технологий в кино, был режиссер и оператор "Леннаучфильма" Павел Клушанцев, проработавший в ленинградской студии почти 40 лет, с 1935 по 1972 годы.

Правильный выбор

Павел Владимирович Клушанцев родился 25 февраля 1910 года в Санкт-Петербурге. Окончив школу в 16 лет, он решает поступить в Технологический институт. Экзамены сдает на положительные оценки, но комиссия не зачисляет абитуриента изза очень высокого конкурса — 30 человек на одно место. В итоге Клушанцев поступает в Ленинградский кинофототехникум, где упор также делается на преподавание точных, а не гуманитарных наук. Впоследствии Павел Владимирович признается, что сделал абсолютно правильный и судьбоносный выбор, потому что технологии фото- и киносъемки находились в тот период времени в начале своего развития, предоставляя шанс людям с пытливым умом, смекалкой и воображением проявить себя. Окончив техникум в 1930 году, Клушанцев получает назначение в "Белгоскино", где трудится на протяжении следующих четырех лет в качестве оператора.

Вскоре переходит на работу в студию "Лентехфильм" (изначальное название "Леннаучфильма" — прим. авт.) вместе с несколькими сослуживцами, где в 1937 году возглавляет трюковой кабинет, впоследствии ставший цехом комбинированных и трюковых съемок. Работы было много, поэтому творческая группа трудилась в три смены. Довоенная карьера русского Мельеса примечательна тем, что он попробовал себя не только в качестве оператора, но и режиссера-постановщика — в фильмах "Семь барьеров" (1935) и "Неустрашимые" (1937). В этих картинах использовались несложные эффекты вроде наплывов и титров. В 1939 году Павел Клушанцев становится самым молодым в стране оператором высшей категории. Творческому росту в жанре научно-популярного кинематографа помешала разразившаяся Великая отечественная война. Режиссер на время пере-

Интересные факты В 1992 году голливудский супервайзор по спецэффектам Роберт Скотак получил от Павла Клушанцева его дневники, в которых тот в подробном ключе описывал все свои изобретения и кинотрюки. По одной из легенд, Джордж Лукас назвал Павла Клушанцева крестным отцом "Звездных войн". За 40 лет профессиональной деятельности Павел Клушанцев сделал около 300 оригинальных конструкций и изобретений в области кинопроизводства. Посмотрев фильм "Планета Бурь", министр культуры СССР Фурцева потребовала убрать из фильма сцену с плачущей героиней. "Советская женщина-космонавт не может плакать", — так звучал ее аргумент. Но кинематографисты отстояли этот фрагмент. Один из персонажей "Планеты Бурь" — робот "Железный Джон" — являлся объектом зависти голливудских кинематографистов. В фильме действительно "играет" самый настоящий шарнирный робот. Его роль исполнил чемпион СССР по вольной борьбе Борис Прудковский — только человек большой физической силы мог манипулировать многокилограммовым "костюмом" робота. Роль в "Планете бурь" стала первой для Георгия Жженова после возвращения из сталинских лагерей.

• • • • •

Павел Клушанцев

42

4|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru


Ка к

э то

б ы ло

ключился на создание военно-учебных фильмов на базе киностудии "Сибтехфильм". Например, он снял "Стрельбу на рикошетах" — картину, которая выделяется техникой съемки. Дело в том, что Клушанцев использовал в работе немецкую кинокамеру, доставшуюся в ходе одного из многочисленных сражений. Трофейная камера снимала со скоростью несколько сотен кадров в секунду; Павел Владимирович слегка доработал ее и поставил нужную оптику. В итоге метод "цайт-лупы", опробованный в свое время Всеволодом Пудовкиным, позволил отснять полет снаряда до цели и воспроизвести процесс в замедленном темпе. Конечно, сейчас рапидной съемкой никого не удивишь, но в те годы качественный "крупный план" времени не был широкоиспользуемым приемом.

Космический интерес

После войны Павел Клушанцев возвращается к работе в студию "Лентехфильм", переименованную в "Леннаучфильм". По своей технической базе последняя всегда уступала Мосфильму или киностудии имени Горького, но это не помешало команде кинематографистов под руководством Павла Клушанцева быть в фарватере технологий по демонстрируемому результату. Первыми картинами, где удалось с блеском проявить мастерство комбинированной съемки, стали "Полярное сияние" (1946) и "Метеориты" (1947). От постановки первой картины отказались ведущие московские киностудии ввиду сложности и дороговизны, но Клушанцева это не остановило, а лишь подстегнуло. Общеизвестно, что этот режиссер всегда считал, что для кинематографа нет ничего невозможного, следует лишь "пораскинуть мозгами". Так, для съемок "Полярного сияния" он сконструировал аппарат, который имитировал небесное явление в динамике. Следует отметить, что Павлу Клушанцеву всегда было в радость конструировать и мастерить. Будучи подростком, он изготовил токарный станок, на котором начал вытачивать шахматы на продажу. Эффект полярного сияния получился достаточно достоверным без налета мультипликационности. Результатом осталось довольно руководство студии, и Клушанцев был назначен режиссером научно-популярной картины "Метеориты". Эта лента также заслужила высокую оценку профессионального сообщества, которое особенно впечатлили сцены метеоритного дождя. Для этой картины режиссер вместе со своим помощниками разработали метод люминесцентной съемки, позднее применявшийся на всех его проектах космической тематики.

Дорога к звездам

Но все же этапным фильмом, настоящей вехой в карьере не только Клушанцева, но и "Леннаучфильма" является "Дорога к звездам" (1957), вышедшая после картины "Вселенная" (1951). Здесь сделаю небольшое отступление. В конце 1940-х и начале 1950-х Клушанцев начинает всерьез интересоваться космосом. Он очень глубоко "копает", буквально "проглатывает" все опубликованные и доступные по данной тематике научные работы. Приступая к съемкам любого своего научно-популярного фильма, Павел Владимирович всегда встречался с компетентными специалистами. Позднее на основе имеющихся данных и доступной информации он начинал выстраивать свои гипотезы. Так выкристаллизовывался новый жанр — популярная кинофантастика, который находится на стыке документального "научпопа" и фантастики. И если www.625-net.ru

Кадр из фильма "Дорога к звездам"

кинофильм "Вселенная" был сделан все-таки по канонам научно-популярного жанра с малой толикой вымысла, то "Дорога к звездам" стала первой картиной, в которой совмещались научные факты с фантастикой. Стоит заметить, что элементы фантастики, добавляемые Клушанцевым, имели научные корни, и, как показала история, ему многое удавалось предугадать, потому что он не только шел в ногу со временем, но и зачастую опережал его. По словам режиссера, однажды его даже вызвали в органы госбезопасности, чтобы задать несколько вопросов по компоновке и форме ракет, которые он собирался показать в фильме "Дорога к звездам". Дело в том, что построенный им макет внешне напоминал ракету, создававшуюся академиком Королевым для полета в космос. Разумеется, Клушанцев не видел никаких чертежей и изображений детища Королева, он просто в своих расчетах использовал формулы Циолковского и здравый смысл, рассуждая о том, какой должна быть ракета, чтобы разогнаться и выйти в космос. Фильм "Дорога к звездам" разделен на две части. Первая — научно-популярная — рассказывает об основоположнике космонавтики К. Э. Циолковском и затрагивает перспективы развития космонавтики. Вторая часть — это научно-фантастическое игровое кино, визуализирующее фантазию автора по теме будущего освоения космоса. Лента, снятая при участии известного публициста и знатока фантастики Бориса Ляпунова, имела оглушительный успех. Ряд зарубежных стран закупили картину для показа, в том числе США. Известный супервайзор спецэффектов Роберт Скотак ("Терминатор 2: судный день", "Чужие") в одном из интервью отметил, что "Дорога к звездам" была в плане зрелищности и уровня сложности спецэффектов на голову выше любой голливудской постановки тех лет. Неудивительно, что даже великий Стенли Кубрик отметил эту картину, признав, что не посмотри он ее по каналу CBS, к постановке "2001 год: Космическая одиссея" так бы и не подступился. Более того, в своем космическом шедевре британоамериканский режиссер для съемки астронавтов в

Шарнирный робот и астронавты в картине "Планета бурь"

Техника и технологии кино 4|2011

43


Ка к

э то

б ы ло

невесомости применил технику съемки, придуманную и впервые опробованную Клушанцевым. Фильм пользовался успехом не только из-за новаторских спецэффектов, которые делали его убедительным в глазах тогдашнего зрителя, но и из-за исторических событий. В год выхода на экраны "Дороги к звездам" Советский Союз вывел на орбиту первый в истории человечества искусственный спутник Земли. Космическая эра была открыта, и такой фильм не мог не заинтересовать миллионы людей. Это был подлинный триумф Клушанцева, которому пришлось пройти через самый настоящий производственный ад. Неудивительно, что от проекта в очередной раз отказались более именитые отечественные киностудии, посчитав его неоправданно трудоемким предприятием. Павел Владимирович не испугался и с огромным энтузиазмом взялся за дело. Для проектирования космической техники и разнообразных приспособлений он привлек толковых студентов из Института авиационного приборостроения. Макеты строили специалисты худфонда СССР, в работе над фильмом также принимали участие инженеры из разных НИИ и ученые Пулковской обсерватории. Работа была проделана титаническая, ничего настолько сложного и комплексного в нашем кино никогда не создавалось. Съемки продвигались очень тяжело, потому что фильм целиком строился на комбинированных кадрах. В лучшем случае кинематографисты выдавали пять полезных метров за один съемочный день, а не 15-20, как было принято в отношении других картин.

Планета бурь

Познав вкус победы, Павел Клушанцев задумывает игровой фильм о путешествии на Луну. Он готовит сценарную заявку и обращается за помощью к драматургам Александру Казанцеву и Михаилу Витухновскому. Но ни один из написанных сценариев не устраивает мэтра. Вскоре из-за творческих разногласий выбывает Витухновский. Последнего шанса лишает Ленинградский обком КПСС, руководителям которого пришлась не по душе идея международного сотрудничества, отраженная в одной из версий сценария. В конечном итоге Клушанцев и Казанцев полностью перерабатывают сюжет и отправляют космонавтов покорять не Луну, а Венеру. По части спецэффектов фильм "Планета бурь" превзошел видеоряд "Дороги к звездам". Клушанцев вместе со своей командой художников, макетчиков и пиротехников показал извержение вулкана, диковин-

Фильмография

•"Семь барьеров" (1935) •"Неустрашимые" (1937) •"Полярное сияние" (1946) •"Метеориты" (1947) •"Вселенная" (1951, совместно с Н. Лещенко) •"Тайна вещества" (1956) •"Дорога к звёздам" (1957) •"Планета бурь" (1962) •"Луна" (1965) •"Путешествие на доисторическую планету" (США,

1965, перемонтированная версия фильма "Планета бурь") "Марс" (1968) "Путешествие на планету доисторических женщин" (США, 1968, перемонтированная версия фильма "Планета бурь") "Вижу Землю!" (1970)

• • •

44

4|2011 Техника и технологии кино

Кадры из фильма "Планета бурь"

ных существ, футуристический транспорт и даже робота. Судно на воздушной подушке было изготовлено на заводе ЗИЛ по проекту Павла Владимировича. Робот же представлял собой управляемую шарнирную модель. Картина в плане зрелищности ни в чем не уступала голливудским картинам тех лет. Фильму сопутствовал зрительский успех, особенно в свете исторического полета Юрия Гагарина в космос, но критика встретила проект в штыки, указав на слабый сюжет, примитивных героев и плохие диалоги. С этим трудно спорить, поскольку Павел Владимирович Клушанцев был в первую очередь непревзойденным оператором комбинированных съемок и инженером, а потом уже режиссером-постановщиком игрового кино. В Соединенных Штатах Америки картину выпустили в сильно перемонтированном виде с несколькими дополнительно отснятыми сценами под руководством режиссера Питера Богдановича. Более того, продюсер проекта Роджер Корман умудрился из одного фильма сделать два — "Путешествие на доисторическую планету" и "Путешествие на планету доисторических женщин". Как явствует из названия опусов, американцы отсняли несколько дополнительных сцен с женщинами — амазонками Венеры. Следующие две картины Клушанцева — "Луна" (1965) и "Марс" (1968) — стали последними киноработами выдающегося мастера. Обе ленты примечательны отлично воссозданными инопланетными пейзажами, макетами, миниатюрой и сложной комбинированной съемкой. В 1970-е годы Клушанцев покидает студию "Леннаучфильм" из-за творческих разногласий с руководством и начинает заниматься литературной деятельностью, пишет приключенческие и научно-популярные книги для детей, которые переводятся на многие языки мира. К 85-летию со дня рождения выдающегося мастера журнал American Cinematographer опубликовал две большие статьи, а канал Discovery показал документальный фильм лауреата премии "Оскар" Роберта Скотака, в котором признанный голливудский мастер спецэффектов называет Павла Клушанцева в числе лучших специалистов по спецэффектам в истории кино. Он даже ставит его в один ряд с Жоржем Мельесом. К сожалению, в нашей стране Павел Владимирович ушел из жизни сильно недооцененным и многими забытым в 1999 году. Лишь только в новом тысячелетии в России стали выходить документальные фильмы и статьи о жизни и творчестве этого человека. Забегая вперед, скажу, что если в России когда-нибудь будет учреждена спецпремия за спецэффекты, то носить она должна имя Клушанцева, который сделал очень много для развития техники и технологий в кино. www.625-net.ru


Н О В О С Т И Четвертый фестиваль "Арткино". Длинная дорога короткого метра "Приза зрительских симпатий" — состоится 18 ноября в кинотеатре "Художественный" в день пятилетия проекта "Арткино". Финальный тур фестиваля "Арткино" проходит с 5 октября по 5 ноября 2011 года, в программу тура вошли 25 фильмов в четырех сборниках: "Близость", "Творчество", "Чувственность", "Таинство". Среди отобранных лент: дебютная режиссерская работа Дмитрия Дюжева "БРАТиЯ"; "Дотянуться до мамы" Ольги Томенко — фильм о сложностях взаимопонимания между самыми близкими людьми; "Енмеш" Айнура Аскарова — история о настоящей любви к кино; удивительный фильм-притча "Гурбан" (в переводе — "жертвоприношение") Анара Аббасова; "Холод" Натальи Кудряшовой — о холоде чувств между мужчиной и женщиной, ощутимом физически; "Забери меня отсюда" Виктории Лопач — о сокровенных душевных переживаниях и нравственном выборе, — а также еще 20 блестящих короткометражек молодых российских авторов. Напомним, что в конкурсе фестиваля принимают участие игровые, документальные, анимационные, экспериментальные и короткометражные фильмы в фор-

мате 3D. В этом году на участие было подано свыше 600 фильмов, 93 из них боролись за призовые места. Лауреаты были награждены ценными призами, предоставленными официальными партнерами Фестиваля: компаниями Rentacam, "ПартнерТВ", "Творческая лаборатория Саламандра", ProVideo Systems, Proland, DSLR rental, киношкола Cinemotion, фотостудия на Мосфильме. Учредители Фестиваля "Арткино" — Творческое объединение "Мир искусства", проект "Арткино". Президент Фестиваля: кинорежиссер Сергей Тютин. Продюсер Фестиваля: Дмитрий Куповых.

реклама

Голосуй за лучший короткометражный фильм России! — с таким девизом пройдут показы фильмов-победителей четвертого фестиваля "Арткино" в 30 городах России. 25 сентября 2011 года IV Всероссийский фестиваль авторского короткометражного кино "Арткино" подвел предварительные итоги. На торжественной церемонии закрытия были объявлены призеры и обладатели специальных наград. Однако главные победители пока остаются неизвестными. В этом году их судьбу определит специально созданная комиссия с целью повысить статус короткого метра — Киноакадемия короткометражного кино "Арткино". В нее вошло 100 самых известных российских кинематографистов, которые и будут выбирать лучшего из программы лауреатов — обладателя Гран при. Одновременно с работой Киноакадемии пройдет прокатный тур по 30 городам России и Ближнего зарубежья, где региональным зрителям представится уникальная возможность путем голосования решить судьбу второй по значимости награды фестиваля — "Приза зрительских симпатий". Вручение кинопремии "Арткино" — Гран при» (приз профессиональной оценки) и

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

45


Оборудование, совместимое с форматом Raw

46

Когда-то, на заре эпохи телевидения, видеокамеры были одноматричными (точнее, односенсорными), так как "картинка" была черно-белой (монохромной). С переходом к стандартам цветного телевидения понадобилось применение уже трех сенсоров — для каждого из трех основных (красный, зеленый, синий) цветов. Технологические причины, в частности габариты сенсоров, потребовали применения цветоделительной схемы — на основе призмы, профилированной особым образом. От точности ее изготовления напрямую зависело качество изображения, и первые годы развития цветного телевидения оно оставляло желать лучшего. С наступлением XXI века началось стремительное развитие видеосистем высокой четкости (HDTV), основным стимулом для которого являлись потребности кинематографа. Именно кинематографу обязана своим появлением на свет первая цифровая кинокамера HD-900F, впоследствии переименованная в HDW-F900, — плод совместных многолетних усилий компаний Sony, Panavision и Lucas film. К тому же периоду относится "расцвет" трехматричных видеокамер других производителей — Panasonic AJ-HDC27, GrassValley/Thomson Viper FilmStream и пр. Трехматричная схема быстро исчерпала свои возможности в улучшении качества изображения, к тому же производство камер по этой схеме было чрезмерно затратным. В середине последнего десятилетия взоры многих специалистов обратились в сторону цифровых фотокамер, которые строились по однома-

тричной схеме. К этому времени светочувствительные сенсоры последних изготавливались по технологии КМОП (англ., CMOS) и достигли разрешения 24 млн точек. К тому же цифровые модели фотокамер имели процессоры ЦОС (по-английски DSP) — цифровой обработки сигналов, постоянное совершенствование алгоритмов работы которых позволило приблизиться по качеству изображения к пленочным фотокамерам. Одним из способов улучшения качества картинки стал переход к технологиям обработки, основанным на использовании формата Raw. Формат Raw (в переводе с английского — "сырой") — это не один, а целое семейство форматов, различающихся в спецификациях (как правило, у каждого производителя имеется своя спецификация). Общим для всех является то, что все файлы Raw содержат необработанные (или минимально обработанные) данные, что позволяет избежать потерь качества изображения. В них содержится полная информация об исходном сигнале:  "сырые" несжатые или сжатые (алгоритмы "без потерь" и "с потерями") данные с матрицы;  метаданные (идентификация камеры, описание условий съемки, параметры обработки по умолчанию);  один или несколько вариантов предпросмотра (как правило, в форматах JPEG и MJPEG). Файл с данными Raw иногда называют "цифровым негативом", тем самым подчеркивая, что он не предназначен для непосредственной визуализации (напрямую, без предварительного преобразования). Со-

Рис.1 Шаблон Байера

Рис.2 Организация маски Байера

4|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Рис.3 Монохромное изображение

держащиеся в нем данные одновременно и избыточны (например, по числу бит на компоненту), и недостаточны (из-за использования массива цветных фильтров). Конечный, визуально воспринимаемый универсальный видеофайл — это "отпечаток" с "негатива", условия создания которого (как и при пленочном процессе) можно изменять, получая с одного и того же "негатива" различные "отпечатки". Обработка файла Raw позволяет менять параметры в кадре — такие, как экспозиция (в определенных пределах), яркость, контрастность, баланс белого, резкость, насыщенность — непосредственно перед преобразованием, как если бы мы это делали непосредственно перед и во время съемки. Это позволяет получить конечное изображение, не потеряв при этом слишком затемненные или слишком осветленные участки одного кадра, например пейзажа с темным лесом и ярким небом или малоконтрастного объекта. Следует, однако, помнить, что некоторые параметры, например значительная ошибка экспозиции, отсутствие фокуса и смазанность, не поддаются коррекции. Данные Raw можно получить только с одноматричной камеры, светочувствительные ячейки которой организованы по шаблону Байера (рис. 1), то есть каждая накрыта цветным микрофильтром своего цвета (рис. 2) (RGB) в особом порядке. Сами ячейки матрицы "видят" только различные градации серого. Более качественные матрицы воспринимают глубину цвета в 12 бит (некоторые — 14 бит), или 4096 градаций серого. Поэтому исходное "сырое" изображение — монохромное (рис. 3). Именно монохромное, в градациях оттенков "серого" с глубиной 12/14 бит на каждый пиксель, изображение в виде файла формата Raw записывается на носитель — в большинстве случаев твердотельный, на основе накопителей Flash или SSD. Все последующие

www.625-net.ru

Рис.4 Псевдоцветное изображение

стадии обработки выполняются уже на внешней рабочей станции с установленным специальным программным обеспечением. В общем, процесс восстановления полноцветного RGB-изображения из файлов данных Raw получил название "дебайеринг" — в честь разработчика Брюса Байера. В этом месте сделаем небольшое отступление. Наверное, всем известны проблемы архивного хранения кино- и видеофильмов современных форматов. Магнитная лента оказалась недолговечным носителем — спустя всего лишь 15-20 лет она "посыпалась", а рекордеры для работы с ней постепенно износились и списаны в утиль. Оптические диски тоже оказались подвержены старению: каждый пользователь сталкивается с проблемой, когда DVD, записанный всего лишь пять лет назад, не "читается" в приводе. Самой надежной и долговечной оказалась кинопленка, но и она тоже со временем "выцветает". В то же время все, наверное, слышали о бесценной находке последних лет — о коробках со стеклянными цветоделенными (а по сути монохромными) "позитивами". Спустя более сотни лет мы смогли увидеть на них пейзажи, интерьеры и людей того времени, запечатленные придворным фотографом, в их первозданном виде, во всем богатстве красок. Таким образом, монохромные данные Raw, записанные на черно-белую фотопленку, могли бы стать самым долговечным, надежным форматом хранения медиаданных на ближайшее будущее. Дебайеринг полученных с камеры данных происходит в несколько этапов. Сначала, согласно считанным метаданным, восстанавливаются параметры именно того, конкретного шаблона Байера, который применялся при съемке. И каждому полученному пикселю из кадра Raw присваивается цвет согласно его положению в примененном шаблоне. В

Техника и технологии кино 4|2011

47


С П Р А В О Ч Н И К

Рис.5 Яркое и четкое изображение

реклама

результате изображение получается псевдоцветным (рис. 4), и можно только интуитивно понять, какого же цвета на самом деле тот или иной участок картинки. При рассмотрении увеличенного участка видно, что все пиксели изображения имеют только три цвета — зеленый, синий и красный, хотя они и различаются между собой по яркости. После этого и наступает очередь интерполяции. Программное обеспечение анализирует цветовые значения соседних пикселей матрицы и по сложному алгоритму вычисляет цветовое и яркостное значение каждого элемента изображения. При рассмотрении увеличенного участка интерполированного изображения видно, что все пиксели имеют различные цвета, а само изображение приобрело яркость и четкость (рис. 5). Вот уже более семи лет как появились первые видеокамеры формата Raw, родоначальницей которых стала наделавшая много шума камера Dalsa Origin. В ней использовалась матрица КМОП (8 Мп), размер которой эквивалентен кинопленке 35 мм. Изображение можно было формировать более чем в 12 положениях экспозиции, а чувствительность ее при дневном свете — ASA 400. Полное разрешение составляло 4096х2048 точек с соотношением сторон кадра 2:1. Поддерживались форматы съемки 4К, Super 2К, HD2K, также были доступны большин-

ство форматов кадров и частоты, включая режим с переменной частотой кадров. На выходе необработанные данные Raw с глубиной цвета 16 бит доставлялись по четырем оптоволоконным каналам (внутри одного кабеля 1/4") с использованием протокола Infiniband. Через два-три года появилась уже целая обойма камер Raw, таких как Red one, Arri D20, P+S Technik Weisscam HS-1, Vision Research Phantom HD/65, Ikonoskop A-cam dII, Silicon Imaging SI-2K. Заметный вклад внесли и отечественные специалисты, разработавшие и сумевшие наладить производство камеры Kinor DCHS. С этого времени начался новый этап в развитии видеокамер для цифрового кинематографа — построение устройств по одноматричной схеме. Применение в конструкции камеры одной, как правило большого размера (в частности, Super35), светочувствительной матрицы позволило вплотную приблизиться цифровым видеокамерам по качеству картинки к пленочным кинокамерам. В настоящее время на рынке представлено более десятка камер формата Raw (учитываются только те модели, выходным форматом которых является Raw) и еще некоторое число камкордеров, построенных на базе одной матрицы, но в качестве выходных имеющих другие форматы, более экономичные, но и менее качественные. Например, Sony PMW-F3, NEX-FS100 и NEX-VG10, Ikegami HDS-F90, Panasonic AG-AF104ER. Особняком стоят цифровые кинокамеры компании Sony — F35 и F65, построенные на основе одной матрицы формата Super35, выход видео у которых — в формате HDCAM-SR. Поэтому описание F65 вынесено в отдельный материал в этом номере. В стороне остаются и модели цифровых фотокамер, например Canon EOS 1D mark IV, 5D mark II и 7D, имеющие внутренний технологический процесс Raw, но для упаковки/вывода видеоданных использующие кодек Н.264 и контейнер QuickTime (.mov). Некоторые модели камер Raw имеют встроенные возможности записи файлов "сырых" данных — например, Red one, Scarlet и Epic, Weisscam HS-2 mk II, Phantom 65, HD Gold и Flex, Ikonoskop A-cam dII, SI2K. Другим же необходим внешний (желательно накамерный) рекордер Raw — это камеры Kinor, Arri Arriflex D21 и Alexa. Ниже будут рассмотрены модели портативных и накамерных рекордеров, совместимых с форматом Raw. После того как съемка окончена, весь наработанный видеоматериал необходимо перенести на дисковый массив рабочей станции, при этом неплохо бы иметь возможность мониторинга материала Raw в реальном времени. Для этих целей служит аппаратный ускоритель Red Rocket.

Алекс Мастер

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: 1Beyond Arriflex AstroDesign Codex Digital

48

49 50 52 53

4|2011 Техника и технологии кино

Ikonoskop Kinor P+S Technik Red Digital Cinema

54 55 56 57

S.two Corporation Silicon Imaging Vision Research

59 60 62

www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

1Beyond Многие кинорежиссеры, кому уже удалось поработать с камерой Arri Alexa, оценили по достоинству все ее особенности. Среди ее функций особенно выделяется возможность записи видеоматериала, закодированного в Apple ProRes 422 (контейнер .mov) на карты памяти Flash стандарта SxS. Альтернативный вариант записи файлов данных Raw через интерфейс T-Link используется редко, что связано с малодоступностью моделей портативных рекордеров, способных работать с этим материалом. Задержка с сертификацией рекордеров для работы с T-Link также связана с необходимостью решения довольно сложных проблем, среди которых:  необходимость иметь на борту рекордера очень быстрый накопитель, обеспечивающий трафик около 450 Мб/с через интерфейс T-Link, что может быть достигнуто применением либо высокоуровневого массива RAID, либо скоростных твердотельных накопителей SSD, которые только недавно стали появляться на рынке;  воспроизведение записанного материала Raw в реальном времени — тоже весьма требовательная к ресурсам задача. Первая проблема решается применением на съемочной площадке портативной системы, созданной на базе стандартных компьютерных комплектующих — 1Beyond Super Wrangler для захвата, монтажа и финальной обработки. Вторая проблема также решена при помощи программного приложения Iridas OnSet, хорошо себя зарекомендовавшего еще в системе записи SiliconDVR — составной части камерной системы SI-2K компании Silicon Imaging. Характеристики рекордера 1Beyond Super Wrangler:  форм-фактор "толстого" лэптопа со встроенным ЖК-монитором (экран — 58,4 см по диагонали) с разрешением 1920х1200 пикселей и откидывающейся сенсорной панелью touchpad;  вычислительные возможности системы: четыре процессора Intel Xeon Six Core (4x6=24 ядра), емкость оперативной памяти до 96 ГБ, графическая карта NVIDIA Quadro 4000/5000/6000 с опцией выхода SDI, карта ускорителя Red Rocket, комплект стандартных компьютерных интерфейсов 1Gbit Ethernet, USB 3.0, eSATA3, FireWire 400/800, операционная система Windows XP/7 64 бит;  установка до четырех сменных накопителей GoHDCart Solid State емкостью 250 ГБ или до двух сменных накопителей GoHDMag Disk Magazine (на накопителях SSD) емкостью 120/240/500/1000 ГБ;  интерфейсы цифрового видео — Dual Link HDSDI I/O, HDMI I/O;  многоформатное устройство считывания — P2, SxS, CF, SD, MS;  опциональная инсталляция программного обеспечения: — просмотр материала с носителей Red, P2, XDCAM; www.625-net.ru

Рекордер Super Wrangler

— системы монтажа от Avid, Adobe; — системы цветокоррекции IRIDAS FrameCycler & SpeedGrade, Assimilate Scratch; — системы 3D-коррекции от CineForm, IRIDAS, Assimilate. Поддержка камер ARRI D-21/Alexa, Red One/ Scarlet/Epic, SI-2K, SI-3D, Phantom 65/HD Gold/Flex и других. Рекордер 1Beyond Super Wrangler также захватывает несжатый видеосигнал в любом формате через интерфейс Dual Link HD-SDI I/O. Благодаря вычислительной мощности 24х ядер Intel Xeon, а также графической карты NVIDIA Quadro и ускорителя Red Rocket, система способна работать в реальном времени с "тяжелым" материалом 4К-r3d в таких приложениях, как Adobe Premiere Pro CS 5.0/5.5 и After Effects CS 5.0/5.5. При установке дополнительных аппаратных и программных опций возможна работа с файлами в форматах DPX, Cineon, Uncompressed QuickTime, или Avid DNxHD и другими в цветовом представлении 4:2:2 или 4:4:4. Система обеспечивает в реальном времени процесс обработки с 3D-материалом, например в монтажной программе Avid Media Composer 5.0 с установленным приложением CineForm 3D. 1Beyond Wrangler Mini3D DDR — в отличие от предыдущей модели, это просто рекордер, имеющий специальные возможности для работы со стереоматериалом. Рекордер "поразительно всеяден" — обеспечивается запись в более чем 50 форматах несжатого видео и сжатого 2D/3D-материала. За ввод/вывод материала отвечает интерфейс 2x Single / Dual Link HD-SDI с полной полосой пропускания 4:4:4 RGB 10 бит для форматов 1080i. 1080p и 720p, а также файлов Raw с камер Arri, Red, Silicon Imaging и других. Характеристики Wrangler Mini3D DDR:  TFT ЖК-монитор (диагональ экрана 26,4 см) высокого разрешения (1024x768 пикселей) со сменным защитным прозрачным дополнительным экраном; Техника и технологии кино 4|2011

49


С П Р А В О Ч Н И К

Рекордер Wrangler Mini3D DDR  высокая яркость экрана 800 кд/кв.м, что обеспечивает четкую картинку во время просмотра даже при ярком солнечном свете. Это сочетается с высокой контрастностью картинки — 1200:1;  запись до 16 каналов встроенного или 8 каналов цифрового AES/EBU-звука;

 органы управления транспортом — "запись", "воспроизведение", "склеивание", "обрезка", "удаление";  работа с таймкодом Timecode;  автоматическое создание, редактирование, сохранение монтажных листов EDL;  протокол дистанционного управления RS-422;  Wi-Fi — управление режимами рекордера с экрана смартфона;  высокоинформативное пользовательское меню — индикация режимов работы, предварительный просмотр, вектроскоп, просмотр гистограмм, уровни белого и черного, яркость, контрастность, цветовая насыщенность и температура;  запись видеофайлов реализована на твердотельные накопители SSD 2,5”, для которых имеются два слота — в зависимости от выбранного формата данных;  опция записи/воспроизведения синхросигналов для реализации многокамерного режима съемки;  габариты — 300х190х140 мм, масса в снаряженном состоянии (с АКБ 160 Вт∙ч и двумя накопителями SSD) составляет 3 кг.

Arriflex Камеры Arriflex D20 и Alexa построены на базе одной матрицы CMOS AIT (Arri Imaging Technology) Super35 (24х17 мм) и характеризуются глубиной резкости, практически идентичной кинопленке. Современные матрицы производства компании Arri имеют более естественную цветопередачу и повышенную чувствительность (160…3200 ISO). У D21 с традиционной пленочной кинокамерой много общего: • механический зеркальный обтюратор с изменяемым углом раскрытия в диапазоне 11,2 … 180°.

Через пользовательское меню оператор также получает доступ к настройкам чувствительности, контрастности, баланса белого и частоте кадров (в зависимости от формата вывода видеоданных — от 1 до 60 к/с); • оптический видоискатель (работающий и при выключенном питании), в котором виден не только сам кадр, но и область за его рамками; сменные матовые стекла и система настройки цвета ArriGlow; поворот на 360°, установка в положение как для "правшей", так и для левшей; работа с удлинителем и подогреваемым "наглазником", возможна установка опциональных сферического или анаморфотного видоискателей; • узел крепления сменных объективов PL-mount 54 мм, полная совместимость с линейкой анаморфотных объективов. Камера стандартно оснащена интерфейсом Dual Link HD-SDI out и выводит цифровые видеоданные (без компрессии) в следующих форматах (в зависимости от установленного режима): • HD Mode (1920x1080) — 1…60 к/с 4:2:2; 1…30 к/с 4:4:4; • Mscope — (1920x1440) — 1…25 к/с 4:2:2; • Data Mode (2880x1620) — 1…30 к/с Arriraw 12 бит; • Data Mode (2880x2160) — 1…25 к/с Arriraw12 бит.

В режиме Data Mode необработанные несжатые данные Raw записываются на рекордеры, поддерживающие интерфейс Arriraw T-Link. В режиме HD Mode можно выбрать линейный или логарифмический канал вывода данных, цветовой профиль 4:2:2 YCbCr или 4:4:4 RGB, а для записи использовать рекордер FlashMag или рекордеры HD, поддерживающие интерфейс Dual Link HD-SDI. Режим Mscope введен специально для поддержки анаморфотной широкоформатной киносъемки Cinemascope (7:3). Камера полностью совместима с различными Камера D21 камерными аксессуарами производства Arri или

50

4|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К сторонних производителей, для проведения студийной съемки (компендиумы, устройства Follow Focus, модули дистанционного управления и прочее). Эргономические качества камеры позволяют использовать ее как для работы с плеча, так и для проведения съемки со стедикама, крана, тележки. D21 также оснащена модулем расширения функций FEM-2, в котором размещены радиосистема Arri Wireless Control System (для дистанционного управления объективом) и блок управления приводом, который позволяет подключать механизм сервоуправления объективами Arri напрямую к камере. Если модель D21 была создана, чтобы заменить в традиционном съемочном процессе пленочную камеру, например Arriflex 235, то Alexa позволяет по-новому выстраивать съемочный процесс. Создатели камеры сознательно пошли на конструктивное и функциональное облегчение новинки, в результате чего она стала более доступной по цене по сравнению со своими предшественницами. Но это облегчение никоим образом не коснулось качественных характеристик получаемого изображения — они все так же на высоте. В Alexa применена новая качественная матрица ALEV III КМОП Super35 (26х15 мм) с полным физическим разрешением 3168х1782 пикселей (что меньше разрешения матрицы в D21). По своим функциональным возможностям она стала ближе к видеокамерам, то есть более приспособленной к особенностям современного поточного телепроизводства — музыкальных программ, рекламных роликов, документального и бюджетного кино, сериалов. По сравнению с D21 также изменились: • электронный обтюратор с изменяемым углом раскрытия в диапазоне 5…180° с шагом 1/10%; • электронный цветной видоискатель F-LCOS с разрешением 1280х720 пикселей и светодиодной подсветкой; • Variframe — переменная частота кадров в диапазоне 0,75…60 к/с с точностью установки 1/1000%.

сивная развертка p/PsF, цветовой профиль 4:4:4 RGB, или 0,75…60 к/с, чересстрочная развертка I, цветовой профиль 4:2:2 YCbCr, на внешний рекордер с поддержкой интерфейса Single/Dual Link HD-SDI.

Доступны два режима записи видеоданных: • режим Arriraw — (2880x1620) — 0,75…30 к/с, цветовой профиль 4:4:4, дискретизация 12 бит, на внешний рекордер с поддержкой интерфейса Arriraw T-Link;

В расширенном варианте камера комплектуется модулем (DTE option) для записи сжатого видеоматериала на карты памяти SxS. Кодирование видеоматериала осуществляется в самом, пожалуй, удобном, ставшем отраслевым стандартом коде-

• режим HD — (1920х1080) — 1…30 к/с, прогрес-

Камера Alexa

Камера Alexa студийная и компактная версии

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

51


С П Р А В О Ч Н И К

реклама

ке Apple ProRes 422/HQ (444). Примененный формат записи позволяет сразу же монтировать снятый материал в системе Apple Final Cut Pro (Final Cut Studio). Уже в этом году компания Arri последовательно выпустила два обновления прошивки — внутреннего программного обеспечения камеры — SUP 3.0 и 4.0. После их загрузки в камеру расширяются "старые" и появляются новые функциональные возможности: • непосредственное воспроизведение клипов со звуком, записанных в кодеке ProRes с карт памяти SxS, установленных в слоты камеры, прямо в видоискателе; • запись звука в режиме Variframe — с переменной частотой кадров;

• отсутствие мерцания картинки в видоискателе в режиме Variframe с любым углом раскрытия обтюратора вплоть до 180°; • захват статических изображений и запись их на карту памяти SD в форматах jpeg, tiff или dpx; • добавились две кривые гаммы цветовых профилей обработки Log C и DCI P3; • использование файлов цветовых профилей Arri Look для смены алгоритма обработки изображения; • автобаланс белого; • функции "подсвечивания" фокуса и сравнение изображения в видоискателе с референсным, с карты памяти; • активация интерфейса Single 3G-SDI, которая позволит использовать только один кабель для передачи видео 1080р/50/59,94/60.

AstroDesign Универсальный портативный накамерный рекордер для цифрового кинематографа HR-7502 позволяет вести запись в форматах "без компрессии" или "сжатия без потерь" видеоматериала стандартов 2K/HD/3G/3D на сменный картридж на основе твердотельного накопителя SSD 2,5”. В качестве алгоритма сжатия используется прогрессивный кодек Н.264 Cinema profile — цветовой профиль 4:4:4/4:2:2, I-Frame (внутрикадровое сжатие) и переключаемая скорость потока от 50

Рекордер HR-7502

52

4|2011 Техника и технологии кино

до 280 Мб/с. Типичное время непрерывной записи на один картридж составляет около 180 минут — для одного канала "сжатого без потерь" видео HD в цветовом представлении 4:2:2, или 90 минут — для 3D-видео. Одним из стандартных контейнеров "упаковки" видеоматериала является формат цифрового кинематографа — DPX. В контейнере DPX видеоряд представлен в виде отдельных, независимых друг от друга, упакованных кадров любых кодека и разрешения (вплоть до 8К) и является основным форматом передачи данных пленочных сканеров и рекордеров. Другими форматами упаковки видеоданных, поддерживаемых рекордером, являются BWF, BMP и Raw ("сырые", необработанные кадры, получаемые прямо с матрицы). В стадии сертификации находится интерфейс, совместимый с T-Link компании Arri, который позволит принять данные Raw с камер компании, в частности с D21 и Alexa. Записываемые на сменный носитель данные, кроме цифрового видео, содержат до восьми каналов встроенного некомпрессированного аудио, временной код Timecode и LTC и другие метаданные. Половина поверхности лицевой панели отдана под ЖК-монитор с диагональю экрана 8,9 см и разрешением 320х240 пикселей, с помощью которого реализованы просмотр входящего видео в реальном времени, контроль уровней сигнала в аудиоканалах, контроль временного кода и меню настроек и управления. Справа от дисплея расположены кнопки управления транспортом рекордера, навигации по меню и переключения некоторых режимов. Устройство обладает достаточно скромными размерами и массой, поэтому особенно подходит для выездных съемок. На корпусе рекордера находятся крепежные отверстия, совместимые с популярными системами крепежа аксессуаров ведущих фирм. Питание устройства возможно через вход DC 12 В, на котором поддерживается диапазон напряжений от 10 до 36 В, или от АКБ, совместимой со стандартом Sony, для чего на задней панели имеется крепление V-Mount. Боковая правая панель (которая при установке на камере становится задней) отдана под размещение интерфейсов и механически фиксируемого слота под сменный картридж SSD. www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К Перечень разъемов: • Dual Link 3G/HD-SDI in — вход для видео всех возможных комбинаций; • Dual Link HD-SDI out — выход несжатого видео при воспроизведении; • 2x XLR in — дополнительные аналоговые аудиовходы; • MIC Mini Canon in — вход для служебного/режиссерского микрофона; • 1/8” mini-Jack — выход для подключения наушников; • RS-422 — дистанционное управление устройством; • Timecode in (BNC) — вход временного кода; • GPIO (Dsub 15 pin) — интерфейс релейной системы управления; • USB 2.0 — для подключения к компьютеру для предварительной настройки параметров; • eSATA — для подключения к РС, для перегона данных на внутренний накопитель монтажной станции или внешнего дополнительного накопителя.

Захват данных на станцию NLE реализуется также с помощью устройства IM-1502 — стыковочной станции для картриджей SSD. Поддерживаемые форматы видео: • Dual Link 4:4:4, 12 бит 2048(1920)х1080 - 24p /24PsF /23.98p /23.98PsF /25p /25PsF /50i /30p /30PsF /60i /29.97p /29.97PsF /59.94i; • Dual Link 4:2:2, 10 бит 2048(1920)х1080 — 50p /59.94p /60p; • Single Link 4:2:2, 10 бит 2048(1920)х1080 — 24p /24PsF /23.98p /23.98PsF /25p /25PsF /50i /30p /30PsF /60i /29.97p /29.97PsF /59.94i; • 3D 4:2:2, 10 бит 2048(1920)х1080 — 24p / 24PsF; • 2 канала раздельно 4:2:2, 10 бит 2048(1920) х1080 — 24p /24PsF /23.98p /23.98PsF /25p /25PsF /50i /30p /30PsF /60i /29.97p /29.97PsF /59.94i; • Raw (цветоразложение матрицы по схеме Байера) 4:2:2, 12 бит 2880х2160 — 24p / 25p /30p; • анаморфотный, 10 бит 1920х1440 — 24p /25p /30p; • поддерживаются режимы записи с переменной частотой кадров.

реклама

Codex Digital Codex Digital стала первой компанией, получившей сертификат Arri "Arriraw format T-Link", подтверждающий возможность рекордеров компании записывать несжатые данные Raw, получаемые с цифровых камер Arri — D21 и Alexa. В связке с камерами Arri рекордеры Codex Digital Arriraw уже успели проявить себя с положительной стороны на съемках таких фильмов, как: • Extremely Loud and Incredibly Close / "Чрезвычайно Громкий и Невероятно Близкий" — Warner Bros./Paramount; • Abraham Lincoln: Vampire Hunter / "Авраам Линкольн: Охотник на вампиров" — Fox; • The Wettest County in the World / "Самое влажное графство в мире" — Benaroya Pictures; • Gravity / "Сила тяжести" — Warner Bros. Технические характеристики Codex Digital Arriraw: • тип рекордера — накамерный; • интерфейсы: Dual Link HD-SDI input, Dual Link HD-SDI output; • запись 12/14 бит данных Raw без компрессии и с компрессией wavelet; • запись некомпрессированного видео: — 1920х1080i 10/8bit YCbCr 47.96/48/50/59.94/60 к/с; — 1920х1080PsF 10/8bit YCbCr 23.98/24/25/29.97 к/с; — 1920х1080PsF 10/8bit RGB 47.96/48/50/59.94/60 к/с; — 1280х720PsF 10/8bit RGB 59.94/60 к/с; • аудиоинтерфейсы: — 2х AES/EBU input, 2x AES/EBU output, 2x XLR analog input, 2x XLR output, 1/8” mini-Jack — подключение стереонаушников; — поддерживаемые форматы аудио — 16/24 бит 48 кГц, вложенный звук SDI; • интерфейсы контроля и синхронизации: — GenLook; — таймкод LTC; www.625-net.ru

— GPI I/O; — RS-422; • носители данных — сменные картриджи на основе накопителей SSD, емкостью 128, 256 и 512 ГБ; • беспроводная (Bluetooth) съемная сенсорная панель может быть отнесена от рекордера на расстояние до 10 метров, установлена на правой или левой поверхности рекордера; • также пультом ДУ может служить смартфон с установленным специальным ПО; • питание устройства — внешнее, 12…28 В; • масса снаряженного рекордера — около 2,5 кг; • диапазон рабочих температур — 5…40° C.

Рекордер Codex Digital Arriraw с камерой Alexa

Техника и технологии кино 4|2011

53


С П Р А В О Ч Н И К

Ikonoskop

Камера A-cam dII

Небольшая компания из Амстердама производит относительно недорогие кинокамеры с матрицей ПЗС формата Super16 — пленочные A-cam SP-16 формата Super16 и цифровые A-cam dII. Недавно появилась информация о готовящемся к публичной демонстрации концепте для стереосъемки A-cam 3D, на базе уже отработанных решений A-cam dII. Западная Европа имеет давние традиции пленочного съемочного процесса в формате Super16. Достаточно сказать, что почти вся сериальная продукция кинокомпаний Великобритании снимается на кинопленку 16 мм. Кинохроника королевских домов Европы также до последнего времени

Камера A-cam 3D

54

4|2011 Техника и технологии кино

велась в этом формате. Прочные, неприхотливые, надежные, эргономичные пленочные камеры формата Super16 пока не собираются уходить на заслуженный отдых. Камера A-cam dII создана как преемница пленочной модели и построена на базе матрицы ПЗС формата Super16 (10,6х6 мм), имеет универсальное крепление под стандартные объективы 16 мм (C-mount, PL-mount, Leica M, IMS). Она достаточно компактна (габариты 222х91,5х83 мм), имеет небольшую массу (1,5 кг) и удобна в работе — поэтому ее часто используют для съемки с плеча, с руки, с легкого фотоштатива. Основные характеристики камеры: • разрешение сенсора — 1920х1080 пикселей (8 Мп); • глубина квантования — 12 бит; • чувствительность — 320 ед. ISO; • динамический диапазон — 10-stop; • частота кадров — 1…60 Гц; • формат записи — отдельные файлы Raw или файлы формата DNG; • битрейт — 28 Мб/к, то есть от 28 Мб/с до 1,68 Гб/с; • запись звука — без компрессии, частота дискретизации 48 кГц; • временной код — Lemo SMTPE; • видеовыход — HDMI; • захват на дисковый накопитель рабочей станции — интерфейс USB 2.0; • питание — АКБ Sony NP-F970 (7,2 В); • в комплекте — штатный объектив Ikonoskop 9 мм f/1.5. В видоискателе камеры реализована возможность увеличения картинки до масштаба 1:1 — для проверки точности наведения на резкость в процессе записи. Также в видоискатель можно вывести гистограмму. С правой стороны камеры устанавливается ЖК-монитор для режиссера и специалистов по звуку. Запись данных Raw производится на сменный картридж Ikonoskop A-cam IIK на основе твердотельной флеш-памяти емкостью 80 ГБ. Картридж рассчитан на максимальную скорость записи 1,92 Гб/с. Емкости одного картриджа хватает на 15 минут непрерывной записи материала 1080р/25 с вложенным звуком и метаданными. Картридж собран в прочном корпусе из алюминиевого сплава. Концепт 3D-камеры Ikonoskop A-cam 3D конструктивно состоит из двух A-cam dII, размещенных в едином корпусе по схеме side-by-side (бок о бок). Базовое расстояние между оптическими осями сенсоров — 91,5 мм. Камера выдает два канала видео HD1080p в виде данных Raw, в формате DNG. В камере реализовано синхронное управление параметрами настройки своих режимов, оптики и аксессуаров. Масса стереокамеры A-cam 3D в снаряженном состоянии — 2,8 кг.

www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Kinor А "мы пойдем другим путем"! Этим известным всем выражением из нашей истории в полной мере можно охарактеризовать, в хорошем смысле, камерные системы российской компании Kinor. Другого объяснения выбору нестандартного размера — 22 мм — матрицы КМПО для своих камер сложно найти. Тем не менее камеры оснащены стандартным креплением PL 35 мм, что позволяет использовать широкий набор дискретных и вариообъективов как отечественных (ЛОМО, "Оптика-Элит"), так и мировых производителей. Кроме того, благодаря специальному адаптеру имеется возможность применения недорогой фотооптики ("Зенит", Canon, Nikon) без потерь в качестве. На сегодняшний день доступными являются камеры DC2K, DC4K и накамерные рекордеры DCR160 и DCR160/2, а также их модификации с увеличенным объемом памяти накопителя — до 320 и 640 ГБ. DC2K/Hi Speed — камера для скоростной съемки, полное разрешение сенсора 2400х1700 пикселей, а также уникальное сочетание интерфейсов вывода видео — 3G/HD-SDI и USB 3.0. Основные характеристики камеры DC2K/Hi Speed:

• чувствительность сенсора — 320 ед. ISO; • форматы видео:

— 2048х1152/24/25 Raw 10 бит; — 1080i/50/60; — 1080p/24/25/30/50/60; — 720p/24/25/30/50/60; • форматы записи видео — AVI, MOV, Raw; • частота кадров — 1…60 Гц 100 Гц, 150 Гц, 300 Гц, 600 Гц, 1000 Гц, 2000 Гц (в зависимости от установленных опций); • интерфейсы ДУ — RS-232, RS-422, RS-485; • габариты — 210х132х124 мм, масса — 2,4 кг. DC4K ориентирована прежде всего на пользователей анаморфотной оптики: при использовании анаморфотных объективов камера имеет разрешение 4608х1920 пикселей и формат кадра 2,35:1. Основные характеристики камеры DC4K: • чувствительность сенсора — 320 ед. ISO; • форматы видео: — 4096х2304/24/25 Raw 10 бит; — 3840х2160/24/25 Raw 10 бит; — 2048х1152/24/25 Raw 10 бит; — 1080i/50/60; — 1080p/24/25/30/50/60; — 720p/24/25/30/50/60; • форматы записи видео — AVI, MOV, Raw; • частота кадров — 1…60 Гц, 100 Гц, 150 Гц (в зависимости от установленных опций); • интерфейсы ДУ — RS-232, RS-422, RS-485; • габариты — 210х132х124 мм, масса — 2,4 кг. Интерфейсы вывода видеосигнала представлены стандартами Dual Link 3G/HD-SDI и USB 3.0. Оптимальной моделью цифрового рекордера для камер Kinor является DCR160 (и ее модификация

www.625-net.ru

DCR160/2). Построена на основе микросхем энергонезависимой флеш-памяти — емкость базовой версии 160 ГБ. Основные характеристики DCR160: • форматы записи несжатого 8/10/12 бит видео — 2048х1152/24/25 Raw 10 бит; 1080i/50/60; 1080p/24/25/30/50/60; 720p/24/25/30/50/60; • одновременное хранение данных в разных форматах; • поддержка вложенных аудиоканалов и метаданных; • порты RS-232, RS-422, RS-485 для дистанционного управления; • ЖК-монитор с диагональю экрана 16,2 см разрешением 960х540 пикселей; • габариты — 150х220х50 мм, масса — 0,5 кг.

Камера DC2K в кинообвеске

Рекордер DCR160 способен записывать изображение 1920х1080 пикселей с частотой кадров 24…60 Гц, 2048х1152 — 1…150 Гц, UHD (3840x2160) и 4K (4096x2304), а также нестандартных форматов. Продолжительность непрерывной записи видеоданных YCbCr 4:2:2 при емкости памяти 160 ГБ составляет 30 минут, а в формате Raw — 60 минут. Рекордер оснащен интерфейсом 3G/HD-SDI (модификация DCR160/2 имеет Dual Link 3G/HD-SDI) с поддержкой скорости передачи 3 Гб/с. Устройство стабильно работает с такими камерами, как Canon XL-H1, Sony CineAlta, Red One и др. С целью увеличения продолжительности непрерывной записи, можно приобрести модификации рекордера с накопителями емкостью 320 и 640 ГБ. Возможно автономное питание устройства от собственного АКБ — после установки аккумуляторной площадки Anton Bauer Gold mount.

Камера Kinor DC2K

Техника и технологии кино 4|2011

55


С П Р А В О Ч Н И К

P+S Technik

Накамерный блок deBayerBox

Накамерный рекордер DigiMag DM-2

Немецкая компания P+S Technik известна во всем мире как разработчик, производитель и поставщик профессионального съемочного и операторского оборудования самого высокого качества. Камерная система Raw компании предназначена прежде всего для специальных высокоскоростных съемок с высоким качеством, что не мешает использовать ее в кино- и телевизионных проектах. Функционально и конструктивно система строится из двух основных компонентов — камеры Weisscam HS-2 mk II и накамерного рекордера DigiMag DM-2, к которым, в случае необходимости, могут быть добавлены еще два компонента — выносная панель ДУ HU-2 и внешнее устройство deBayerBox, выполняющее дебайеринг входящих данных Raw в реальном времени. Weisscam HS-2 mk II — построена на базе полноформатного сенсора КМОП Super35 с разрешением 2К (12 мегапикселей). Основные характеристики: • чувствительность — 600 ед. ISO; • динамический диапазон — 10-stop (60 дБ); • глубина квантования — 12 бит в некомпрессированном формате Weisscam Raw и 10 бит — в компонентном YCbCr; • электронный видоискатель OLED с разрешением 800х600 пикселей, имеется возможность установки оптического видоискателя; • встроенная память — 36 ГБ; • универсальное крепление для сменных объективов IMS, которое позволяет устанавливать любую оптику с иным креплением: PL, Nikon F, Panavision, BNC-R, Canon EF и FD, Leica-R/M; • интерфейс вывода цифрового видеосигнала — Dual Link HD-SDI. В зависимости от установленного разрешения доступна разная максимальная частота кадров: 1500 к/с при 2К, 2000 к/с при 1080р и 4000 к/с при 720р. Камера позволяет вести съемку в режимах Raw или HD, для выдачи обоих сигналов используется интерфейс Dual Link HD-SDI — максимальный битрейт 2,97 Гб/с. На выходе могут присутствовать данные в двух режимах: • Standard Raw mode SL — 720/50p, 1080/23.98p/ 24p/25p/29.97p/30p, 2K/25p; • Fast RAW mode SL — 720/100p, 1080/48p/50p/ 60p/96p/100p/120p, 2K/50p/100p. DigiMag DM-2 — накамерный портативный рекордер с емкостью внутреннего накопителя 2 ТБ (с возможностью расширения внешним массивом RAID). Прием данных форматов HD или Raw с камеры осуществляется через интерфейс Dual Link HD-SDI, а для выгрузки на дисковый массив рабочей станции можно использовать два стандартных компьютерных интерфейса — 1Gbit Ethernet и USB 2.0. Режимы записи рекордера: • запись "по кольцу"; • в виде последовательностей файлов; • пуск (триггер): 70/30, 50/50, 30/70; • прямая запись (немедленное воспроизведение без помещения в буфер оперативной памяти).

Ручной пульт ДУ HU-2

56

4|2011 Техника и технологии кино

HU-2 — проводной/беспроводной (Bluetooth) ручной пульт ДУ позволяет управлять основными функциями камерной системы: скоростью записи, www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

выбором формата, гаммой, уровнем черного, уровнями RGB, усилением и пр. Возможность работы в стандарте HD важна для североамериканского и японского кинорынков, где к скорости производства видеоматериала предъявляют повышенные требования, порой даже в ущерб качеству. Так как на этих рынках работают с материалом в стандартах HD уже более 10 лет, сложилась определенная технологическая цепочка, своя школа постпродакшн, и любое оборудование или технология, не работающие в HD, не приживаются. Европейский кинорынок совсем недавно начал применять цифровые технику и технологии, долгое время предпочитая работать в пленочных форматах 16 и 35 мм. Кинорынок Европы демократичнее, но в то же время более требователен к качеству производимого медиаконтента, поэтому здесь активно внедряются технологии работы с "сырыми" данными Raw. Однако в обоих случаях весьма полезным является применение компактного накамерного аппаратного дебайера — deBayerBox. Устройство располагает входами Dual Link HD-SDI — для ввода данных Raw, и выходами Dual Link HD-SDI — для вывода сигнала некомпрессированного видео форматов HD 2К/1080/720. Весь процесс восстановления полноцветного видео проходит в реальном времени для сигнала с частотой кадров до 120 Гц. Применение устройства на съемочной площадке позволяет иметь полноценный мониторинг записываемого материала, а также, при необходимости, вести запись на другие модели рекордеров — твердотель-

Камера HS-2 mk II

ных, ленточных — или прямо на дисковый массив рабочей станции. В целом камера Weisscam HS-2 mk II — универсальная модель, разработанная как для телевидения, так и для кинематографа. Она идеально подходит для съемок на выезде, в условиях дикой природы, и для живых съемок в студии, при производстве художественных и документальных фильмов, музыкальных и рекламных роликов.

Red Digital Cinema Идея использования фотоматрицы большого размера в видеокамерах в начале прошедшего десятилетия буквально витала в воздухе. Одним из первых воплотить ее в "железо" решился Джеймс Джаннард, кинооператор с более чем 30-летним стажем. Основными стимулами были, безусловно, высокое качество изображения, получаемого цифровым фотоаппаратом, и особая пленочная пластичность картинки, присущая цифровым фотографиям. Первая серийная цифровая кинокамера компании Red Digital Cinema так и называется — Red one. Построена она по односенсорной схеме на основе КМОП-матрицы Mysterium с разрешением 12 Мп и форм-фактора Super35 (24,4х13,7 мм). Рабочая область матрицы — 4520х2540 пикселей, динамический диапазон — не менее 66 дБ (11,3 значения диафрагмы), глубина резкости эквивалентна получаемому с помощью кинокамеры 35 мм, чувствительность сенсора — 320 единиц ISO. Узел крепления сменных объективов PL 54 мм, полная совместимость с линейкой анаморфотных объективов. Форматы получаемых видеоданных — 4К RGB, 2K RGB, HD 1080p RGB (4:4:4) или YCbCr (4:2:2), HD 720p RGB или YCbCr. Переключаемая частота кадров: • в разрешении 4К — 23.98/24/25/29.97/30 Гц; • в разрешении 3К (с кадрированием) — 23.98/24 /25/29.97/30/50/59.94/60 Гц; • в разрешении 2К (с кадрированием) — 23.98/24/25/29.97/30/75/120 Гц. В камере реализована возможность программирования перехода между обычной и рапидной (скоwww.625-net.ru

ростной) съемкой. Также программируется режим Time lapse, в котором камера может снимать со скоростью от 5 к/с до одного кадра за 10 минут — медленно протекающих процессов (цейтрафер). Предварительный просмотр видео — на выходах HD-SDI и HDMI в формате 720р YCbCr. Запись видеоматериала осуществляется в фирменном кодеке Redcode Raw 12 бит c переменной скоростью потока (VBR), в двух режимах — 224/288 Мб/с — и компрессией wavelet. В основе кодека лежит алгоритм, аналогичный CineForm RAW и JPEG2000, поэтому блочный шум, характерный для других типов компрессии, здесь отсутствует. Математически Redcode Raw является алгоритмом кодирования "с потерями", то есть в процессе декодиро-

Камера Red one

Техника и технологии кино 4|2011

57


С П Р А В О Ч Н И К

вания полученное изображение не идентично исходному, снятому камерой. По определению самой компании, кодек работает "виртуально без потерь", то есть потери если и есть, то незначительны и не видны невооруженным глазом. Запись файлов Raw осуществляется через интерфейс eSATA на сменные картриджи: • Red Drive — на основе двух HDD 2,5”; • Red Flash — на основе твердотельной флешпамяти.

Камера Red Epic

Для захвата видеоматериала на накопители рабочей станции картриджи имеют интерфейсы FireWire 800/400 и USB 2.0. В начале 2011 года стали доступными "младшие сестры" Red one — Red Scarlet и Red Epic. Все, что выше говорилось о модели Red one, справедливо и для новых камер, но каждая из них имеет и свои особенности. Вместе с новыми камерами будут поставляться новые сменные картриджи Red Mag, построенные на базе новых накопителей SSD 1,8”. Как и ранее, для коммутации с камерой картриджи имеют интерфейс eSATA. Емкость новых картриджей будет составлять 64, 128 и 256 ГБ. Red Scarlet построена на базе матрицы нового поколения Mysterium-X 2/3” и разрешением 3К (8 Мп). Для установки сменных объективов имеется байонетное крепление В4. Опционально камера может комплектоваться фирменным вариообъективом T2.8 Red zoom lens c восьмикратным оптическим увеличением. Форматы получаемых видеоданных — 2K-RGB и HD-1080p. Поддерживается функция съемки с переменной частотой кадров — от 1 до 120 к/с. Запись видеоматериала проводится в фирменном кодеке Redcode Raw 12 бит c переменной скоростью потока (VBR) до 100 Мб/с. Фиксация файлов данных Raw производится на внешний сменный картридж SSD 1,8”или на карты флеш-памяти стан-

Камера Red Scarlet

58

4|2011 Техника и технологии кино

дарта CF — всего имеется два слота для их установки. Также из интерфейсов представлены: • HD/3G-SDI — для вывода видео HD-1080/i/p; • HDMI — для мониторинга видео; • FireWire 800 и USB 2.0 — для сброса записанных видеоданных на накопитель рабочей станции. Контроль и управление всеми настройками и режимом камеры осуществляется с помощью сенсорного ЖК-монитора с диагональю экрана 12 см. Red Epic построена на базе матрицы нового поколения Mysterium-X Super35 и разрешением 5К (14 Мп). Для установки сменных объективов имеется байонетное крепление PL 54 мм. Поддерживается функция съемки с переменной частотой кадров — от 1 до 300 к/с. Форматы получаемых видеоданных — 4К-RGB, 2K-RGB, HD-1080p RGB. Запись видеоматериала выполняется в фирменном кодеке Redcode Raw 12 бит c переменной скоростью потока (VBR) до 1 Гб/с. Фиксация файлов Raw производится на внешний сменный картридж SSD 1,8” или на карты памяти CF — всего имеется два слота для их установки. Также из интерфейсов представлены: • Dual Link HD-SDI — для вывода и записи на внешний рекордер; • HDMI — для мониторинга видео; • 2x XLR — симметричные входы для подключения профессиональных источников звука (микрофонов, полевых микшеров); • FireWire 800 и USB 2.0 — для сброса записанных видеоданных на накопитель рабочей станции; • Wi-Fi — беспроводной интерфейс для пульта ДУ. Несмотря на то что новые модели камер компании только появились на рынке, уже многие известные (и не очень) кинорежиссеры и операторы озвучили свое решение использовать их в своих новых проектах. Например, режиссер трилогии "Властелин Колец" Питер Джексон объявил о приобретении как минимум 30 камер Red Epic для съемок художественного фильма The Hobbit по книге Дж. Р. Р. Толкиена. Одной из причин выбора Джексона стали компактные размеры, позволяющие разместить две камеры на одной 3D-платформе. www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Аппаратный блок и плата Red Rocket

Аппаратный ускоритель Red Rocket — это полноразмерная компьютерная карта расширения под установку в стандартный слот PCI-Ex8. Ее центральным элементом является высокопроизводительный микросенсор DSP, выделяющий во время работы достаточно много тепла и потому снабженный эффективной активной системой охлаждения. Red Rocket предназначена для работы с видеофайлами формата Red r3d — данными Raw в разрешении до 4К, полученными с камер компании Red. Применение только одной карты Red Rocket в составе монтажной станции Apple Mac Pro/Final

Cut Studio ускоряет процесс перекодирования, например в кодированный ProRes-файл, в 10-12 раз. С помощью карты ускорителя Red Rocket доступен мониторинг видео 4К в формате Raw в реальном времени — прямо с монтажной линейки. Вывод видео в разрешении 4К доступен через два разъема интерфейса DVI. Для приобретения доступна версия ускорителя Red Rocket в комплекте с внешним аппаратным блоком вывода Red Rocket breakout box, предоставляющим интерфейсы 4x HD-SDI и 4x HDMI. В зависимости от потребностей в вычислительную систему может быть установлено несколько карт Red Rocket, для чего имеется специальный интерфейс расширения. С тыльной стороны карты расположен разъем 6 pin дополнительного питания, так как потребляемая мощность ускорителя — более 80 Вт. На сегодняшний день программная поддержка ускорителя Red Rocket реализована во всех профессиональных приложениях для монтажнотонировочных работ на платформах Windows, MacOS и Linux.

S.two Corporation Американская компания S.two производит компоненты digital cinema workflo, что можно перевести как "технологическая цепочка цифрового кино". Это программно-аппаратные комплексы для записи цифрового видеоcигнала и звука, организации доступа к видеоданным и архивирования отснятых материалов. И если доступ и архивирование, как и запись видео HD 4:2:2, — это обычная процедура и подобные устройства производятся многими фирмами, то запись некомпрессированного видео HD 4:4:4 — уже более сложный процесс, тем более запись в реальном времени цифрового видеопотока Raw 2-3К. Достаточно сказать, что в этом случае цифровой видеопоток превышает 300 Мб/с. Для людей, хорошо знакомых с компьютерными технологиями, это однозначно свидетельствует о том, что должен использоваться специализированный массив RAID, причем основная сложность заключается в обеспечении его надежной и устойчивой работы, что довольно сложно и в условиях студии, и вне ее.

лучаемых с камер Arri (или совместимых в будущем) — D21 и Alexa. Основные характеристики OB-1: • входы — 4x HD-SDI (или 2х Dual Link HD-SDI) — позволяют вести запись одновременно с двух камер в ходе стереосъемки; • вход LTC — для внешней синхронизации; • 2х XLR — симметричные, для звука; • выходы — 4x HD-SDI (или 2х Dual Link HD-SDI) — позволяют воспроизводить одновременно два независимых канала; • выход LTC — для внешней синхронизации; • 2х XLR — симметричные, для звука; • скорость записи: — 1080р/23,98/24/25/29,97/30/50/59.94/60; — Raw — 23,98/24/25/29,97/30, ввод через интерфейс Arriraw T-Link; • интерфейсы дистанционного управления — Ethernet, USB 2.0 и RS422; • габаритные размеры — 200х130х100 мм, масса 3 кг.

S.two OB-1 — компактная, достаточно универсальная модель рекордера со сменным картриджем flashMag на основе твердотельной памяти. Устанавливается непосредственно на камеру и способна записать некомпрессированный видеосигнал с любым разрешением и кадровой частотой — вплоть до 1080р/60 4:4:4 (с таких моделей, как Sony F23 и F35), а также поток данных Raw, по-

Для мониторинга потока данных Raw в реальном времени предусмотрена возможность аппаратного дебайеринга. Можно также использовать справочные таблицы LUT, загружаемые пользователем, чтобы в процессе мониторинга получить представление о конечном цветовом решении проекта. Кнопки на панели управления оснащены светодиодной подсветкой, на экран цветного ЖК-дисплея выво-

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 4|2011

59


С П Р А В О Ч Н И К

Рекордер OB-1

дится основная информация о режимах и настройках устройства. Очень удобна цветовая идентификация (цветом ЖК-дисплея) режима работы: • "синий" — готов к записи; • "красный" — запись; • "зеленый" — воспроизведение. Сменные картриджи flashMag доступны емкостью 160 и 320 ГБ, чего хватает на 15 и 30 минут записи одного канала видео HD формата 1080р/24 соответственно. Захват записанных материалов выполняется с помощью стыковочной станции i.DOCK, имеющей полный набор компьютерных интерфейсов, а также видеовыход некомпрессированного сигнала Dual Link HD-SDI. Рекордер S.two Take2 — это специализированный мобильный компьютер с массивом RAID в прочном железном корпусе средних размеров

(460х360х210 мм без ручки, 460х440х210 мм с ручкой), с питанием постоянным током, что позволяет использовать при необходимости АКБ. Причем RAID — не встроенный, а в виде сменного блока D.MAG2. Основные функции записи и просмотра видео реализованы кнопками на передней панели или дистанционном пульте управления. На боковой панели находятся разъемы электропитания и интерфейсы входа и выхода видео, звука, таймкода, камеры, а также Ethernet, USB и RS-422 для управления рекордером с ноутбука или "планшетника". Ключевые характеристики рекордера S.two Take2: • многочисленные органы управления, включая триггеры камеры; • запись и воспроизведение видео HD, HD RGB, 2K и др.; • запись в стандартном формате DPX; • контроль воспроизведения видеоизображения и звука; • полное комплектование и сохранение метаданных, включая LTC, RP188 и RP215; • два гигабитных порта Ethernet; • питание 24 В постоянным током от аккумулятора или адаптера (внешнего блока питания) S.two . Два разъема позволяют проводить замену батареи в "горячем" режиме. D.MAG2 — сменный блок для записи видео. Емкость его составляет около 300 ГБ, что позволяет при скорости 24 к/с записывать 36 минут материала HD 422, 24 минуты HD RGB 444, 16 минут Arriraw 2880x2160. При 25 к/с или более высоких скоростях продолжительность записи соответственно уменьшается. Возможные скорости записи (съемки): • HD 422 через HD-SDI — до 30 к/с; • HD 422 через Dual Link HD-SDI — до 60 к/с; • HD RGB 444 через Dual Link HD-SDI — до 30 к/с; • Arriraw через Dual Link HD-SDI (T-Link) — до 30 к/с.

Silicon Imaging Камерная система SI-2K создана совместными усилиями специалистов Silicon Imaging (камерная головка), Iridas (технология обработки цвета) и CineForm (формат файлов CineForm Raw и

Камера SI-2K

60

4|2011 Техника и технологии кино

технология передачи и записи на рекордер). Конструктивно система состоит из портативного рекордера SI-2K DVR (на базе стандартных компьютерных комплектующих и заменяемого в "горячем" режиме HDD/SSD) и камерной головки SI-2K Mini (построенной на базе КМОП-сенсора 2/3” с полезным разрешением 2048х1152 пикселей (9,6 Мп). Основные характеристики SI-2K: • чувствительность матрицы — 320 ед. ISO; • динамический диапазон — 11-stop (66 дБ); • глубина квантования — 12 бит; • точность обработки видеосигнала (разрядность DSP) — 48 бит; • форматы видео — 2К/23,98р/24р/25р, 1080р/ 23.98/24/25/29,97/30, 720р; • при разрешении 720р частота кадров может составлять до 85 к/с; • электронный обтюратор с настройкой "угла раскрытия" — до 180°; • звук: два канала входных/два канала выходных, XLR, оцифровка 16 бит/48кГц; • синхронизация таймкода: внутренняя; от внешнего генератора, через USB. www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

DSP (процессор сигналов) камеры обрабатывает получаемые с головки данные на основе "неразрушающих" (wavelet) алгоритмов, после чего выполняется визуализация в характерном для кинематографа цветовом пространстве. Рекордер камеры реализует запись на сменный накопитель видеоматериалов в формате CineForm Raw 10 бит или несжатых 12 бит в разрешении 2К. Битрейт материала 2К — 15 Мб/с. Камерная головка имеет универсальное крепление для оптики IMS, благодаря которому могут использоваться объективы с байонетом C-mount, F-mount, B4-mount, PL-mount, кинообъективы Linos 16 мм, и с некоторыми потерями качества — 35 мм. Мониторинг записываемого видео возможен с помощью электронного видоискателя OLED (с разрешением 800х600, подключаемого через интерфейс VGA). Компания Silicon Imaging предлагает несколько конфигураций своей камерной системы. Самая доступная, SI-2K Mini, состоит из компактной камерной головки SI-2K, комплекта кабелей (питания, управления и сигналов), а также программного обеспечения (CineForm RAW Encoder, Iridas SpeedGrade, Silicon DVR). Для работы с камерой в конфигурации SI-2K Mini нужен компьютер под ОС Windows, в качестве которого часто используют ноутбук, на который устанавливается программное обеспечение. Камера подключается кабелями: Ethernet — к компьютеру, XLR-4 — к блоку питания 12 В. Изображение с головки SI-2K Mini в виде потока данных поступает в компьютер и записывается на диски. Таким образом, в конфигурации SI-2K Mini камера связана с компьютером кабелями длиной до 25 метров. SI-2K Digital Cinema Camera — полнофункциональная, удобная в работе конфигурация. Это комбинация головки SI-2K Mini и рекордера SI-2K DVR в общем корпусе. Программное обеспечение также входит в комплект поставки. Камерную головку можно удалять от корпуса на расстояние до 25 метров. Полное управление камерой обеспечивает сенсорный ЖК-монитор с диагональю экрана 21,3 см, на который выводится графический интерфейс управления — панель Silicon DVR. На обратной стороне монитора находится активный разделитель VGA, позволяющий использовать с камерой одновременно монитор и электронный видоискатель. Программное обеспечение Silicon DVR разработано компанией Silicon Imaging, с его помощью задаются параметры разрешения изображения, формата кадра, формата записи файла и т.д. В Silicon DVR встроена система коррекции цвета Iridas Speed Grade, визуализирующая варианты цветокоррекции без изменения исходного файла. Конфигурация SI-3D — для построения съемочных стереосистем, состоит из: • 2х SI-2K Mini; • 1х SI-2K DVR; • 3D Mirror Rig — стереоплатформа; • комплект ПО (Silicon DVR, CineForm RAW Encoder, Iridas SpeedGrade) + интегрированная система управления стереоскопической съемкой, которая выполняет функции 3D-визуализации — предварительный просмотр и настройка параметров. www.625-net.ru

Камера SI-2K в кинообвеске

Подключив две головки SI-2K Mini через Gigabit Ethernet (точная юстировка камер выполняется средствами 3D Mirror Rig) к SI-2K DVR, можно просматривать пару изображений как на основном экране, так и на отдельном мониторе. В последнее время в связи с ростом количества съемок в 3D особой популярностью стали пользоваться камерные головки SI-2K Mini — в первую очередь из-за своей компактности и удобства простого объединения в стереосистему. Идя навстречу пожеланиям пользователей, компания Silicon Imaging наладила выпуск уже готовых стереосистем SI-3D на базе двух головок SI-2K Mini, рекордера SI2K DVR с установленным программным обеспечением (CineForm RAW Encoder, Iridas SpeedGrade OnSet, Silicon DVR) и 3D-платформы P+S Technik 3D MirrorRig. Рекордер SI-2K DVR — уже достаточно устаревшая модель, записывающая потоки данных CineFormRaw на сменный жесткий диск емкостью 160 ГБ, при работе с которым требуется еще и внешний ЖК-монитор. В новой модели рекордера Cinedeck запись материала реализована на сменный картридж SSD 2,5” (толщиной 9,5 мм).

Стереопара SI-2K Mini и рекордер SI-2K DVR

Техника и технологии кино 4|2011

61


С П Р А В О Ч Н И К

Другие характеристики рекордера SI-2K DVR: • два интерфейса 1Gbit Ethernet — для приема данных с головок SI-2K Mini; • интерфейсы Dual Link HD-SDI I/O; • поддерживаемые форматы видео: 720p/50, 720p/ 59,94, 720p/60, 1080PsF/23,98, 1080p/23,98, 1080PsF/ 24, 1080p/24, 1080PsF/25, 1080p/25, 1080PsF/29.97, 1080p/29,97, 1080PsF/30, 1080p/30, 1080i/50, 1080p/ 50, 1080i/59,94, 1080p/59,94, 1080i/60 и 1080p/60; • преобразование в реальном времени чересстрочной развертки в прогрессивную, конверсия "с выпадением" 3:2 (59,94 > 23,98) и обратно (23,98 > 59,94); реклама

сенсорный ЖК-монитор (диагональ экрана 17,8 см) высокой яркости 700 кд/кв.м, с разрешением 800х600 пикселей; • через меню на экране монитора — доступ к режимам и настройкам устройства, а также предварительный просмотр записываемого материала, вектроскоп и просмотр гистограммы; • записанные файлы CineForm RAW-3D доступны для редактирования во всех популярных монтажных системах: Apple Final Cut Pro, Avid Media Composer v5.0, и Adobe Premiere Pro. Масса устройства в снаряженном состоянии — 1,6 кг.

Vision Research Одна из старейших компаний-производителей видеокамер, имеющая к тому же свою специфику — съемочные системы для высокоскоростной съемки. Камерные системы Vision Research применяются для специальных и комбинированных съемок в рекламном производстве, автомобилестроении и аэрокосмическом секторе. Камеры, создаваемые специалистами компании, отличаются высокой механической прочностью (способность выдерживать нагрузки свыше 100g) и эксплуатационной надежностью — к примеру, одна из моделей камерных систем Phantom была установлена на крыле фронтового истребителя F-18 для съемки нескольких эпизодов для рекламного ролика. На сегодняшний день в линейке камер, разработанных компанией и объединенных общим названием Phantom, насчитывается более двух десятков моделей. С появлением в 2006 году моделей Phantom 65 и Phantom HD, обновленной в 2009 году до версии HD Gold, а также в 2010 году модели Phantom Flex, область применения расширилась и стала включать кино- и телепроизводство. Соответственно, все три модели камер объединяет много общих "черт": • фирменная матрица SR-CMOS с глубиной квантования 8/10/12/14 бит; • изменяемая в широких пределах скорость электронного затвора;

Камера Phantom 65

62

4|2011 Техника и технологии кино

• расширенный динамический диапазон; • автоматическая установка выдержки; • непрерывная запись данных на встроенную память;

• применение сменных картриджей флеш-памяти; • фиксация временного кода IRIG; • передача данных через интерфейс Ethernet; • специализированное программное обеспече-

ние Phantom в комплекте поставки к каждой камере.

О популярности камерных систем Phantom свидетельствует перечень кино- и телепректов, в которых они использовались. Вот только некоторые из них: • "Пираты Карибского моря-3: На краю света"; • серия документальных фильмов канала National Geographic; • серия спортивных трансляций National Football League; • рекламные ролики Coca-Cola, Heineken, Budweiser, MTV и др.; • шоу Slow Dancing. Phantom 65 — самая "старшая" модель линейки в этом обзоре, тем не менее до сих пор не утратившая своей актуальности. Камера оснащена сенсором КМОП с физическими размерами 51,2х28,0 мм, которые эквивалентны пленочному формату 65 мм и разрешение которого составляет 4096х2440 пикселей (4К). Другие характеристики сенсора: • чувствительность — 600 ед. ISO; • динамический диапазон — 63 дБ (10-11 значений диафрагмы); • максимальная скорость съемки — от 141 к/с (при полном разрешении) до 330 к/с (при разрешении HD); • время экспозиции — 6 мкс. Камера имеет стандартное крепление PL для сменных кинообъективов 35 мм, в качестве опции возможна установка иного крепления — Nikon F или Mamiya 645. Съемка на Phantom 65 возможна в форматах HD (1920x1080), UHD (3840x2160), 35 мм (2048x1108), 65 мм (4096x1860) и Full (4096x2440). Так как физический размер матрицы камеры равен 65 мм, то появляется возможность стереосъемки — всего одной камерой. Специально для этой камеры в МКБК был создан набор оптики Zepar, состоящий из семи дискретных объективов с фокусными расстояниями 20, 24, 28, 35, 50, 75 и 100 мм. Базовое расстояние между оптическими осями измеwww.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

няемое — от 24 до 26,4 мм. Также в комплект включены две сменные оптические насадки — для увеличения до 66 мм или уменьшения до 20 мм базового расстояния. Каждый дискретный объектив имеет регулировку дистанции рампы (плоскости экрана), что позволяет снимать без искажений от номинального значения фокусного расстояния до бесконечности. В отличие от большинства существующих на рынке решений для стереосъемки, получается система, лишенная неприятного эффекта отрицательного параллакса. Phantom HD Gold — в 2009 году пришла на замену предыдущей модели Phantom HD. Она уже находит себе применение в ТВ- и кинопроизводстве, для съемки рекламных роликов и музыкальных клипов (как при прямых трансляциях, так и при записи программ). С ее помощью можно создавать замедленные повторы происходящего на спортивных мероприятиях, разнообразные спецэффекты, связанные с визуализацией быстрых процессов. В качестве "бонуса" предлагается возможность работы в стандартных режимах киносъемки 24р, 25р или 30р. Phantom HD Gold оснащена сенсором КМОП 35 мм с "квадратным" разрешением 2048х2048 пикселей. Другие характеристики сенсора: • чувствительность — 600 ед. ISO; • динамический диапазон — 63 дБ (10-11 значений диафрагмы); • максимальная скорость съемки — от 540 к/с (при полном разрешении) до 1000 к/с (при разрешении HD); • время экспозиции — 2 мкс. Камера имеет стандартное крепление PL для сменных кинообъективов 35 мм, в качестве опции возможна установка крепления Nikon F. Камера Phantom HD Gold позволяет снимать с разрешением 2К (2048х1536 или 2048х1152), HD 1920х1080 (1080р, 1080i, 1080PsF) или HD 1280x720 (720p). Кроме съемки с четко заданным разрешением, камера оснащена функцией CAR — непрерывное настраиваемое разрешение, — которая позволяет настраивать разрешение картинки с шагом 8х16 пикселей. В соответствии с изменением разрешения меняется и максимальная ча-

Камера Phantom HD Gold

www.625-net.ru

стота кадров, при этом на нее влияет только значение вертикального разрешения. Например, при разрешении изображения 2048х720 и 1280х720 максимальная частота кадров будет одной и той же. Частоту кадров также можно плавно менять с шагом 1 к/с. При съемке в стандартных режимах 24р, 25р или 30р камера Phantom HD Gold обладает несомненными преимуществами перед "обычными" кинокамерами. К ним можно отнести высокую чувствительность (600 ед. ISO), возможность записи и воспроизведения видео в режимах PAL и NTSC, буфер памяти, предоставляющий полезную функцию "записи по кольцу", возможность выбора намного большей скорости записи для создания каких-либо спецэффектов. У оператора есть возможность выбора удобных для него режимов запуска (triggering) и записи. Для синхронизации работы нескольких камер и другого сопутствующего оборудования используется временной код SMPTE. В наличии интерфейсы 1Gbit Ethernet и RS-232, и при подключении к компьютеру с установленным ПО Phantom предоставляется возможность дистанционного управления камерой и ее настройками, а также можно скачивать видеофайлы на жесткий диск без остановки съемочного процесса. Корпус камеры изготовлен из специально обработанного сплава алюминия и имеет компактный размер (308х194х139 мм) и небольшую массу (5,5 кг). Температурный режим, при котором камера сохраняет нормальную работоспособность, — 0…40°С, максимальная влажность — 80%. Камеру можно без труда установить на штативе, подвесе, кране и стедикаме.

реклама

Phantom Flex — новая модель в линейке Phantom — предлагает самые высокие скорость записи и чувствительность. Подробнее о характеристиках: • разрешение матрицы КМОП — 2560х1600 пикселей; • чувствительность — 1200 ед. ISO; • динамический диапазон — 55 дБ (девять значений диафрагмы); • максимальная скорость съемки — от 1560 к/с (при полном разрешении) до 1000 к/с (при разрешении HD); • время экспозиции — 1 мкс.

Камера Phantom Flex

Техника и технологии кино 4|2011

63


С П Р А В О Ч Н И К Картридж CineMag

Камера имеет стандартное крепление PL для сменных кинообъективов 35 мм, в качестве опции возможна установка креплений Nikon F или Canon EOS. Phantom Flex позволяет снимать с разрешением 2K+ (2560x1440), 2К (2048х1536 или 2048х1152), HD 1920х1080 (1080р, 1080i, 1080PsF) или HD 1280x720 (720p). Как и в предыдущей модели, здесь имеется функция CAR — непрерывное настраиваемое разрешение. Также частоту кадров можно плавно менять с шагом 1 к/c. Еще одно существенное преимущество — наличие видеовыхода Dual Link HD-SDI, который позволяет воспроизводить видеоматериал без сжатия. Корпус камеры изготовлен из специально обработанного сплава алюминия и имеет компактный размер (292х140х127 мм) и небольшую массу (5,33 кг). Во всех моделях камер видеоматериалы сохраняются в их встроенной памяти, которой может быть 8,16 или 32 ГБ, или на внешних сменных картриджах, построенных на основе микросхем энергонезависимой Flash-памяти — Phantom CineMag, На сегодняшний день емкость картриджей — 128, 256 или 512 ГБ. Картридж устанавливается на камере сверху, на специальную контактную площадку — расположение контактов таково, что установить картридж "задом наперед" не получится. Продолжительность записи на встроенную или сменную память обратно пропорциональна разрешению картинки и частоте кадров. Для записи одной секунды видеоматериала с разрешением HD, глубиной квантования 14 бит со скоростью 1000 к/с потребуется примерно 3,6 ГБ памяти. Необходимость иметь встроенную память продиктована скоростными ограничениями применяемых микросхем флеш-памяти: их максимум, на сегодняшний день, — это 540 к/с для видеоматериала с разрешением 2048х1080. В некоторых случаях, когда можно пожертвовать качеством видео для достижения более высоких скоростей записи, допускается уменьшать разрешение картинки и/или глубину квантования — 14 > 12 > 10 > 8 бит. Все видео сохраняется в виде файлов некомпрессированных, необработанных данных Raw — Cinefile. Для дальнейшей работы с видеоданными используется еще одно высокотехнологическое изделие компании — стыковочная станция Phantom CineStation. Записанный картридж CineMag устанавливается на станцию так же, как и на камеру, а далее "судьба" данных Raw может варьироваться. Самое очевидное — перенесение на дисковый массив рабочей станции с помощью стандартно-

Камера Phantom Flex со стороны разъемов

64

4|2011 Техника и технологии кино

го интерфейса 1Gbit Ethernet. Для ускорения этого процесса может быть дополнительно приобретена и установлена аппаратная опция для CineStation — интерфейс нового поколения 10Gbit Ethernet. При загрузке файлы Cinefile можно экспортировать в виде последовательности файлов TIFF, MOV, AVI и т.д., которые совместимы с большинством программ для постпроизводства. Второй способ использования данных Cinefile — аппаратный дебайеринг с помощью вычислительных мощностей стыковочной станции и вывод некомпрессированного видеоматериала через интерфейсы Dual Link HD-SDI или компонентный HD-YCbCr. Процессоры для аппаратного дебайеринга данных Raw — не эксклюзивная разработка компании, подобные решения уже не первый год используются на борту цифровых фотокамер, а также в системе видеокамер, построенных по одноматричной схеме. В частности, в фотокамере Canon EOS 5D mark II используется один процессор DIGIC, в камере 7D — два DIGIC, а в модели 1D mark IV — уже четыре параллельно работающих DIGIC. Пропорционально росту вычислительной мощности улучшается и качество записываемого видеоматериала. Благодаря интерфейсам — цифровому Dual Link HD-SDI и компонентному HD-YCbCr — устройство имеет возможность выводить несжатое видео c разрешением более 2К. Поток видео можно передать для последующей записи на ленточный рекордер, например Sony SRW-5800. Поставляемое в комплекте ПО Phantom позволяет просматривать изображение на мониторе компьютера или на контрольном видеомониторе и управлять настройками камеры. Набор утилит предоставляет возможность анализировать и корректировать отснятый материал прямо на съемочной площадке. В наличии инструменты для улучшения четкости, яркости, контрастности, изменения гаммы. В комплект ПО также включены приложения для цветокоррекции Iridas SpeedGrade и для воспроизведения несжатого "сырого" видео Iridas FrameCycler. Оба приложения работают с данными Raw, извлекаемыми из файлов Cinefile. Приложения, входящие в комплект ПО Phantom, поддерживают большое количество киноформатов и стандартов изображений: • киноформаты — Cine, CineJPEG, CineRaw, AVI, MultipageTIFF, MXF, QuickTime; • форматы изображений — Windows/OS/2 BMP, PCX, TGA, TIFF, LEAD, JPEG, GIF и Raw.

Стыковочная станция CineStation

www.625-net.ru


реклама


реклама реклама

TTK №4/2011  

Тема номера: RAW

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you