О Б О Р У Д О В А Н И Е
ек для каждого цвета. В 1976 году от имени компании Eastman Kodak инженер Брюс Байер запатентовал такой алгоритм размещения ячеек, при котором чувствительных к зеленому цвету элементов оказалось в два раза больше, чем красных и синих. Данный алгоритм размещения ячеек сочетается с цветовой чувствительностью реального глаза, описываемой соотношением: Y=0,30*Red+0,59*Green+0,11*Blue. Оптическая система с одним сенсором удачно вписывалась в идеологию цифровой фотокамеры — она позволила создавать достаточно компактные устройства даже с фоточувствительной матрицей формата Super 35 мм. Первыми фотосенсоры нового типа применили в компании Panavision — в цифровой кинокамере Genesis. Для середины минувшего десятилетия новинка оказалась не из дешевых, к тому же она не продавалась, а только сдавалась в аренду (в комплекте со своими же объективами) и тем не менее снискала популярность. Позже в отряд "одноматричных" вступили Red One, Arri D21 и Alexa, Sony F35 и еще несколько, предоставляя кинематографистам определенную свободу выбора — между ценой и качеством. К сожалению, ни одна из перечисленных камер не вписывается в бюджет независимых режиссеров, и это сдерживало массовый спрос на одноматричные камкордеры до тех пор, пока не появились зеркальные фотокамеры DSLR. При работе с небольшой глубиной резкости есть особенность — нужна повышенная точность и аккуратность при наведении на ключевом объекте в кадре. У длиннофокусного объектива DSLR стандарта 35мм возможна настолько маленькая глубина резкости, что, к примеру, глаза персонажа будут в фокусе, а кончик его носа — смазан. При помощи оптического, зеркального видоискателя у фотографа всегда имеется возможность точно поместить объект в фокус, прежде чем нажать кнопку "Пуск". Но в режиме видеосъемки оптический видоискатель бесполезен, и контроль снимаемого материала возможен только с экрана встроенного ЖК-монитора. В большинстве случаев ЖК-мониторы имеют неполное разрешение и неспособны работать при ярком солнечном освещении. У этой проблемы возможны два решения: использование большого, "глубокого" козырька для штатного монитора; подключение через интерфейс HDMI внешнего высококачественного монитора.
Схематичное изображение креплений для объективов на камеры с матрицей Four Thirds (4/3) и Micro Four Thirds (микро 4/3) www.625-net.ru
Когда основным режимом эксплуатации камеры DSLR является видеосъемка, стоит приобрести кинообъективы. Вы сразу же получите возможность очень плавного регулирования фокуса — от положения "0" до "бесконечности", угол поворота рукоятки до 330° без проявления эффекта "дыхания", тогда как у стандартного фотообъектива — это всего лишь 90 ступеней. На сегодняшний день уже доступно большое количество кинообъективов для камер DSLR со стандартным креплением EF-mount и N-mount. Возможности записи звука у большинства камер DSLR сильно ограничены, поэтому рекомендуется применение внешнего аудиорекордера. Отсутствие интерфейсов синхронизации и временного кода потребует использования традиционного, "доцифрового" метода синхронизации — с помощью "хлопушки". Большинство программ видеомонтажа предлагают свои сервисные возможности для синхронизации отдельно записанСравнение зеркальных фотокамер с ного звука и видеоряда. рабочим отрезком 4/3 и микро 4/3 На все возрастающей волне интереса к камерам DSLR производители сделали очередной шаг навстречу потребителю — предложили модели видеокамер, созданные на базе технологий фотокамер. Здесь необходимо внести ясность в один вопрос, связанный с исчислением размера фотосенсора, применяемого в видеокамерах компаний Panasonic и Ikegami. Среди определенной части киносообщества распространено мнение, что размер фотосенсоров стандарта Micro Four Thirds — это 4/3 дюйма и что это даже больше формата Super 35 мм. Но это не так. Стандарт Micro Four Thirds создан в 2008 году совместными усилиями компаний Olympus и Matsushita (Panasonic) для использования в конструкции цифровых фото- и видеокамер, а также для стандартиза-
Размеры матриц, используемых в различных камерах
Техника и технологии кино 3|2011
31