Page 1


В

НОМЕРЕ

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия

Главный редактор Реваз Резо Исполнительный директор Алексей Шапуров Коммерческий директор Максим Малкин Дизайнер Иван Минаков Менеджер по распространению Татьяна Побежимова Референт Ирина Сидорова Экспедитор Виктор Сычев Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru © ТТК, 2011 ISSN 1816-5745

С января 2011 года Тираж 2000 экз. (печатная версия) Тираж 6225 экз. (электронная версия)

ФЕСТИВАЛИ

стерео 4 Документальное Евгений Мартиросов семейные 8 Дела Мария Безрук

ВЫСТАВКИ

2011: Встреча в новом месте 12 CPS Александр Павловский ставят на смех и страх 14 Прокатчики Анна Майская

ПРЕМЬЕРА

16

Эксперимент с лучшим фильмом Реваз Резо

ПРОФЕССИОНАЛ

28 “В кино нельзя ничего просчитать” Анна Майская

КАК ЭТО БЫЛО

пламенного Цехановского 34 Правда Анна Белоногова

ТЕКСТ

Кения! 40 Здравствуй, Сергей Медынский

Суммарный тираж 8225 экз. OOO “Графика” Цена – свободная Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются.

ТЕСТ

познается в сравнении 46 Все Тестирование объективов для кинематографа Игорь Плаксин СПРАВОЧНИК

50 В танце со штативом

Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

НОВОСТИ

2, 3

01 (33) 2011


н о в о с т и Новый IMAX 3D в Москве

Награды нашли героев

16 декабря в кинотеатре “Октябрь” состо-

более 70 миллионов зрителей, и около 700

ялось торжественное открытие первого ки-

миллионов человек посетило их с момента

CGEvent также прошло подведение итогов

нозала IMAX, предназначенного для показа

открытия первого кинотеатра в 1970 году.

и награждение победителей конкурса “По-

В

рамках

ежегодной

конференции

самых современных цифровых фильмов на

В России и СНГ за прошлый год IMAX от-

лигон для творчества 2010”. Конкурс, как и

огромном экране, в том числе и в формате

крыла 10 новых кинотеатров, увеличив их

раньше, проводила компания Consistent

3D. На переоборудование зала ушло 45 дней

количество до 16. Из них 12 находятся в

Software Distribution, совместно с компа-

и около 600 тысяч долларов. Экран IMAX нас-

России, 3 — на Украине, 1 — в Казахстане.

нией Autodesk. Все желающие могли выб-

только большой, что “плохих” мест в зале

Первый российский кинотеатр (Nescafe

рать номинацию по душе и прислать свои

попросту нет – изображение полноценно

IMAX) был открыт в 2003 году в московском

работы на суд жюри. 11 декабря на главной

видно с каждого из более чем трехсот зри-

развлекательном комплексе “Киносфера”,

сцене CGEvent состоялось вручение “Голо-

тельских кресел. Зал оснащен самыми сов-

еще четыре в прошлом году запустила сеть

вотипов” и ценных подарков авторам тех

ременным цифровыми проекционными сис-

“Синема Парк” (в Новосибирске, Саратове,

работ, которые особенно понравились жю-

темами IMAX и мощным звуком.

Екатеринбурге и Воронеже), три развивает

ри “Полигона” – признанным экспертам в своих отраслях под председательством Сергея Цыпцына. Члены жюри сами и вру-

Олег Хорсиев/Комерсантъ

чили призы победителям.

Всего в мире сегодня открыто более 230

Kinostar (два в Москве и один в Петербур-

кинотеатров IMAX. В их числе – более 100 ки-

ге), по одному кинотеатру имеют сети “Пла-

нотеатров, приспособленных для демон-

нета кино” (в Уфе), Very Velly (в Перми),

страции стереоскопических фильмов IMAX

“Формула кино” (в Петербурге) и “Каро

3D. Ежегодно кинотеатры IMAX посещают

Фильм” (в Москве).

CGEvent В декабре прошлого года в Крокус-центре

мастер-классами. В мероприятии активно

прошел очередной CGEvent, посвященный

принимали участие школы, готовящие VFX

стереоизображению, завоевывающему пос-

специалистов: RealTime School и Scream

леднее время все большую популярность. За

School. Был представлен на выставке и софт:

исключением места расположения конферен-

мастер-классы и семинары по V-Ray, Final Cut

ции в этот раз все было как всегда: меропри-

Studio, BlackMagic DaVinci, продуктам компа-

ятия в пять параллельных потоков, так что уви-

ний Autodesk и Adobe. Из отечественных сту-

деть все интересное было физически невоз-

дий выступали Asymmetric VFX, main road|post,

можно. Программа фестиваля обещала встре-

Cinesoft, StereoLab, “Пиастро”, “Стереогра-

чи со многими интересными деятелями на ни-

фер” и неожиданно вспыхнувшая проектом

ве CGI и VFX: Владиславом Ахтырским

Salt студия Tikibot. А лучшими, как всегда, бы-

(Сinesite, MPC), Евгением Вендровским

ли парни из Bazelevs VFX. В фойе же на протя-

(Rhythm&Hues), Денисом Щукиным (Animal

жении обоих дней шло соревнование по рисо-

Logic), Константином Промоховым (Pixar), Ке-

ванию с натуры на планшетах и бумаге. Побе-

вином Джексоном (Tikibot), которые должны

дителям соревнования в обеих номинациях

были выступить с любопытными докладами и

были вручены соответствующие призы.

2

Техника и технологии кино 1|2011

www.625-net.ru


н о в о с т и Технический Оскар 2011

EIKI LC-HDT2000: проектор с разрешением 2K и яркостью 15000 ANSI Lm!

“Оскар” за достижения в области науки и техники для кинематографа в этом году

Компания EIKI представила новый про-

получили Дэвид Лор и Марк Сагар. Дэвид

ектор с разрешением 2048x1080, ярко-

Лор помог разрешить проблему перегру-

стью 15000 ANSI Lm и контрастностью

женности компьютерных систем, исполь-

3000:1.

кольких проекторов с интеллектуальным разделением и склейкой изображения. В проекторе установлена новая система фильтрации. Фильтр AMC (Active

зуемых для создания спецэффектов. “Для

Ценовое преимущество перед конку-

Maintenance Cleaner) представляет

организации работы этих гигантских ком-

рентами обеспечивается за счет исполь-

собой самоочищающуюся конструк-

пьютерных сетей используется система

зования технологии 3 LCD+1 (в аналогич-

цию

управления, за нововведения в которой

ных моделях других производителей ис-

фильтрации (механический и два ста-

сегодня вручают несколько наград. Мы

пользуется более затратная технология

тических фильтра) для крупных, сред-

называем эти сети “рендерными ферма-

3 DLP). Данная технология позволяет по-

них

ми”. Так что я, можно сказать, рендерный

лучить более четкое и реалистичное изо-

AMC обеспечивает работу проектора

фермер”, – сказал он журналистам. Лор

бражение.

без

с

и

трехступенчатой

мелких

чистки

до

системой

частиц. 12000

Фильтр часов.

пришел в кинобизнес с дипломом авиакосмического инженера. Теперь он работает на мультипликационной студии Pixar, и голливудская среда уже стала для него родной стихией. “Осуществилась моя давняя мечта. Многие мои знакомые из Pixar получали эту награду, и я всегда считал их своими героями. А теперь я и сам могу поблагодарить Академию за оказанную мне честь!” – признался Дэвид Лор. Биоинженер Марк Сагар стал одним из разработчиков технологии “захвата движения”, позволяющей создавать анимированных персонажей, воспроизводящих мимику актеров. Эта технология нашла применение во многих фильмах, в том числе в фантастическом блокбастере Джеймса Кэмерона “Аватар”. По словам Сагара, самое трудно в этом деле – верно передать выражение глаз. “В таких фильмах как “Аватар”

Удобство работы обеспечивается мнопользовательских

Дополнительный

Smoke Resistance

мы используем специальные шлемы с ка-

жеством

настроек,

фильтр рекомендуется устанавливать в

мерами, направленными на глаза актера.

встроенной функцией механического зат-

сильно задымленных помещениях (с ис-

Это гораздо удобнее, потому что позволяет

вора, возможностью управления по LAN

пользованием дым-машин, например).

отслеживать мельчайшие изменения, син-

или RS-232, наличием 11 сменных объекти-

Функция “горячей замены лампы” поз-

хронно отображая на экране движения

вов и др. Функция панорамного изображе-

воляет менять одну из 4-х ламп без вык-

век”, – рассказал Сагар.

ния позволяет создавать картинку с нес-

лючения проектора.

В Петербурге построят “европейский Голливуд” Крупнейший кинокомплекс Европы

вечающий последнему слову техники.

ральный директор компании RWS

будет вскоре построен в Петербурге.

Его уже называют “вторым Голливу-

Юрий Сапронов, уже существует про-

Проект назвали “Ленфильм-XXI” (это

дом”. Уникальность студийного ком-

ект партнерской программы совмес-

совместное предприятие ОАО “Систе-

плекса будет заключаться в его уни-

тно с Санкт-Петербургским универ-

ма Масс-медиа” и ФГУП “ВГТРК”). Воз-

версальности: помимо залов озвуча-

ситетом кино и телевидения и Теат-

главит проект по созданию новой ки-

ния, монтажа, дубляжа и сведения, те-

ральной академией. “Мы все органи-

ностудии в России Скотт Картер, глава

левизионной студии, концертного за-

зуем для качественного кинопроцес-

компании Wylie Carter Architects и один

ла и залов для премьерных показов и

са. В Петербург потянутся производи-

из ведущих мировых разработчиков

конференций будет построена и гос-

тели кино из всех стран мира, здесь

кино- и телестудий. В результате мак-

тиница. Также на территории новой

будут проходить кинофестивали и, та-

симум через три года на улице Хруле-

киностудии

ким образом, город, надеюсь, станет

ва вырастет новый, крупнейший (по-

школу подготовки кадров и повыше-

мировой киностолицей!” – заявил на

рядка 67 630 кв. м) кинокомплекс, от-

ния квалификации. Как заявил гене-

презентации Скотт Картер.

www.625-net.ru

создадут

собственную

Техника и технологии кино

1|2011

3


Ф Е С Т И В А Л И

Документальное стерео Впервые в истории Берлинского кинофестиваля один из дней был посвящен 3D. Для демонстрации 3Dфильмов компания Barco, уже 5 лет являющаяся эксклюзивным партнером Берлинале в области цифрового кинопоказа, предоставила свой новый 3D-проектор с разрешением 4К. В конкурсной программе в день 3D была представлена французская полнометражная анимационная лента Мишеля Оселота “Сказки ночи”. Однако самым ожидаемым был показ вне конкурса. Вим Вендерс и Вернер Херцог, два, пожалуй самых именитых немецких режиссера показали свои документальные ленты, снятые в технологии 3D. О стереодне Берлинале рассказывает корреспондент ТТК Евгений Мартиросов.

Е

сли анимация с применением 3D прием уже при-

щенного выдающемуся немецкому хореографу Пи-

вычный, а то и жанровый, то 3D в документальном

не Бауш, посетила канцлер Германии Ангела Мер-

кино – это, без преувеличения, новое слово в бур-

кель. В художественное – потому, что применение

но развивающейся последние годы технологии.

3D в документалистике действительно на данный

Быть может, поэтому стильная анимация “Сказок

момент является новаторским. Ну а технологичес-

ночи”, представляющих собой альманах преданий

ким событием эти показы стали благодаря 3D-про-

разных народов, разыгрываемых на экране теат-

екторам компании Barco.

ром теней, – была обойдена не только жюри, но и

Замысел фильма о выдающемся немецком хоре-

не вызвала ажиотажа у зрителей. Зато показы доку-

ографе Пине Бауш у Вима Вендерса, по его

ментальных лент Вима Вендерса и Вернера Херцо-

собственному

га были ожидаемы и в результате превратились и в

далеких 80-х, когда он впервые оказался на ее

светское, и в технологическое, и в художественное,

спектакле.

и, отчасти, даже в политическое событие фестива-

когда цифровое 3D начало входить в моду, Вендерс

ля. В светское и, отчасти, политическое – потому

не знал, как ему отобразить на экране всю глубину

что показ фильма Вима Вендерса “Пина”, посвя-

сценической постановки Бауш, перспективу, от-

Ангела Меркель с удовольствием приняла предложение Вима Вендерса надеть очки для просмотра фильма о Пине Бауш

4

Техника и технологии кино

1|2011

признанию,

Однако

вплоть

появился до

2006

еще

в

года,

Филм Херцогу заказал канал History Channel, съемочная группа состояла из трех человек, а 3D-камеру изготовили специально для съемок www.625-net.ru


реклама


Ф Е С Т И В А Л И

Уникальность фильма Херцога заключается еще и в том, что в пещеру Шове с самого момента обнаружения там древнейших наскальных рисунков вход для туристов закрыт

Вим Вендерс минимизировал свое режиссерское присутствие в фильме о выдающемся немецком хореографе, предоставив слово постановкам самой Бауш, запечатленным в технологии 3D

крывающуюся зрителю ее спектаклей, сидящему

скальных рисунков, поэтому фильм Херцога “Пеще-

непосредственно перед сценой в театре. Техноло-

ра забытых снов” предоставляет зрителю уникаль-

гия 3D предоставила Вендерсу такие возможности.

ную возможность не только фактически, но и эмо-

Но тут, когда работа над фильмом уже должна бы-

ционально побывать в месте, сохранившем следы

ла начаться, неожиданно, буквально через несколь-

присутствия древнейших людей.

ко дней после того, как врачи поставили Пине Ба-

но с учетом новейших разработок Barco в области

скончалась. Несмотря на найденное художествен-

3D-проекционного оборудования, полноценно пе-

ное решение, Вендерс был вынужден отказаться от

редающего и доносящего до зрителя все нюансы

замысла. И только настойчивость труппы Бауш зас-

технологии, – открывает неожиданную на первый

тавила его переосмыслить свой первоначальный

взгляд перспективу применения технологии: не

замысел и все-таки снять фильм. В результате, Вен-

только в большом кино, но и в цифровом докумен-

дерс решил минимизировать свое режиссерское

тальном видео, которого уже через несколько лет

присутствие в картине, предоставив слово поста-

может стать столько, что его количество изменит и

новке самой Бауш и технологии 3D.

качество нашей повседневной реальности.

страшный

диагноз,

69-летняя

Другой классик немецкого кино, Вернер Херцог,

Уже к концу текущего года на рыке появятся сма-

снимающий документальные фильмы чуть ли не с

ртфоны и планшеты, способные записывать 3D-

большим удовольствием, чем игровые, также обра-

видео с разрешением 720р. Очевидно, что докумен-

тился к технологии 3D и с маленькой, специально

тальные работы Вендерса и Херцога способны, с

сконструированной 3D-камерой отправился во

одной стороны, спровоцировать волну популяр-

французскую пещеру Шове, где в 90-х годах прош-

ности 3D-видео, а с другой, заложить основы гряду-

лого века были обнаружены самые древние на пла-

щего документально-бытового 3D-контента, кото-

нете наскальные рисунки. Стоит сказать, что пеще-

рый,

ра

сможет превратить невзрачную стену в набереж-

Шове

закрыта

для

всех,

кроме

ученых,

непосредственно занимающихся изучением на-

По свидетельствам тех, кто видел фильм Вендерса, загадочный мир постановок Пины Бауш благодаря трехмерности обволакивает зрителя, словно бы погружая его в сон наяву

6

Применение 3D в документальном кино, особен-

хареограф

уш

Техника и технологии кино

1|2011

проецируемый

на

любую

поверхность,

ную, пещеру или любое другое место.

Лучи солнечного света в трехмерной проекции ложатся на лица зрителей так же, как настоящие www.625-net.ru


реклама


Ф Е С Т И В А Л И

Дела семейные В 61-й раз немецкая столица приняла гостей кинофестиваля Берлинале. Традиционно акцент программы основного конкурса был сделан на фильмах социальной тематики. Сокрушительную и неоспоримую победу одержала иранская лента “Надер и Симин Развод” режиссера Асгара Фархади. Фильм получил в общей сложности шесть призов, включая главную награду фестиваля – Золотого Медведя. Об этой и других картинах, представленных на фестивале, рассказывает корреспондент ТТК в Берлине Мария Безрук.

З

8

лые языки еще в начале фестивального марафона по-

ет покинуть ее вместе с дочерью. Надер не может

говаривали, что, независимо от качества кино, глав-

уехать с семьей, бросив старика-отца. Внезапный

ный приз будет присужден иранской картине, просто

арест мужа заставляет Симин снова переступить по-

из солидарности с режиссером Джафаром Панахи.

рог его дома...

Напомним, что он был арестован в конце прошлого

Немецкий зритель принял фильм на ура, устроив

года по политическим мотивам. В знак солидарности

после показа продолжительную овацию. Победа ира-

руководство фестиваля признало Панахи почетным

нской ленты стала очевидной, и дальнейшие конкур-

членом жюри, и стул с его именем выносился на сце-

сные просмотры лишь укрепляли уверенность в ней.

ну во время церемоний открытия и закрытия. Кроме

Однако решение жюри отметить фильм тремя ос-

того, возле фестивального дворца время от времени

новными наградами (помимо Золотого медведя кар-

появлялись манифестанты с иранскими флагами и

тина получила призы за лучшие актерские ансамбли

плакатами “Свободу Джафару Панахи!”. Так что, еще

– мужской и женский) вызвало недоумение даже у

до показа фильма Фархади берлинский воздух был

горячих поклонников фильма. В результате, за бор-

разогрет “проиранскими” настроениями. К счастью,

том остались яркие работы Анто-на Шагина в филь-

сама картина оказалась действительно очень хоро-

ме Александра Миндадзе “В субботу”, молодого алба-

шей. И на фоне довольно унылой конкурсной прог-

нского актера Тристана Халияя в ленте “Прощение

раммы “Надер и Симин” отличала пронзительность

крови” Джошуа Марстона, получившей приз за луч-

интонации и ненадуманность проблем, поднимаемых

ший сценарий (что тоже вызывает вопросы), а также

в нем. Надер и Симин – любящие супруги и родители.

блистательные дуэты звезд мирового кино – Кевина

Но современная эмансипированная Симин не хочет

Спейси и Джереми Айронса в картине “Дополнитель-

жить в консервативной мусульманской стране и жела-

ный залог”, а также Ральфа Файнса и Джерарда Бат-

Если бы не показы 3D документалок Вима Вендерса и Вернера Херцога, 61 Берлинский кинофестиваль превратился бы в бенефис Асгара Фархад

Помимо Золотого медведя картина “Надер и Симин Развод” получила призы за лучшую мужскую и женскую роли

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


реклама


Ф Е С Т И В А Л И

лера в режиссерском дебюте Файнса “Кориолан”.

Туши “Ходорковский”. Вниманию зрителей способ-

Среди женских работ также был выбор: конкурен-

ствовал скандал, разгоревшийся вокруг ленты нака-

цию актерскому трио из Ирана с легкостью мог сос-

нуне фестиваля. За несколько дней до открытия ре-

тавить фантастический женский квартет из Израиля

жиссер заявил, что на его офис было совершено

(картина “Губная помада” Джонатана Сагала). Призы

нападение, в результате чего все рабочие материалы

жюри иранской ленте подкрепили награды экуме-

фильма были похищены. Туши утверждал, что укра-

нического жюри, а также специальное упоминание

денные материалы были в единственном экземпля-

международного жюри “Peace Film Award”

газеты

ре и в руках у похитителей оказались сенсационные

“Berliner Morgenpost”, также признавшего картину

съемки, которые продюсеры планировали исполь-

лучшей на фестивале.

зовать во время рекламной кампании фильма. Имел

Главный конкурент “Надер и Симин” – арт-хаус-

ли место факт ограбления и действительно ли Туши

шедевр венгерского режиссера Бела Тарра “Туринская

обладал некоей эксклюзивной информацией, спо-

лошадь” был удостоен Гран-при жюри и приза Меж-

собной пролить свет на темные стороны вопроса,

дународной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ).

или же вся эта история была лишь грамотным пиар-

Весьма вторичная, но при этом вполне художествен-

ходом – сказать трудно. Однако – рассчет оказался

ная испанская лента “Приз” Паулы Маркович, об ар-

точным: билеты на все показы фильма была раскуп-

гентинской девочке и ее маме, живущих на берегу мо-

лены подчистую еще до начала фестиваля. Органи-

ря, стала обладателем двух Серебряных Медведей – за

заторам даже пришлось сделать дополнительный

операторскую работу и работу художника-постанов-

показ для прессы, безрезультатно штурмовавшей

щика. Лучшим режиссером фестиваля был признан

кинотеатры в надежде увидеть “Ходорковского”.

немец Ульрих Кёлер за фильм “Сонная болезнь”. Мно-

В итоге счастливчики, прорвавшиеся на показ, испы-

гие сочли это решение весьма сомнительным, ибо

тали скорее легкое разочарование, ибо добротная

скучная монотонная картина о проблемах кризиса

увлекательная документальная лента не содержала в

среднего возраста отнюдь не блистала на общем фо-

себе ни сенсационных откровений, ни ответов на

не средних конкурсных картин. Еще одна немецкая

вопросы, касающиеся заключения опального оли-

лента “Кто, если не мы?” режиссера Андреса Вайля, о

гарха. Жюри картину ничем не отметило. Еще один

формировании Красных бригад в Германии 60-х го-

участник “Панорамы” – российская лента Алексан-

дов, была отмечена премией имени Альфреда Бауэра

дра Зельдовича “Мишень”, созданная при участии

за инновации в области киноязыка.

Владимира Сорокина, также осталась без внимания

Вне поля внимания жюри помимо прочих оказа-

Таким образом, среди лауреатов Берлинале-2011

лента, выполненная в технологии 3D, “Сказки ночи”

практически не было “чужаков”: Асгар Фархади в 2009

Мишеля Оселота. Картина представляет собою альма-

году уже получал Серебряного Медведя за лучшую ре-

нах сказок разных народов, разыгрываемых на экра-

жиссерскую работу с картиной “История Элли”, Паула

не театром теней. 3D-формат позволил автору при-

Маркович была отмечена на Берлинале-2008 призом

дать плоскостной эстетике силуэтного рисунка

за лучший сценарий, а Ульрих Кёлере и Андрес Вайль

воздух и объем. Любопытнейший эксперимент, к со-

и вовсе представляли принимающую сторону. Хочет-

жалению, прошел незамеченным. Хотя, по мнению

ся заметить, что столь очевидная тенденция давать

многих, именно эта лента доставила наибольшее удо-

призы “своим” не способствует репутации фестиваля,

вольствие публике, изможденной однообразными

входящего в тройку ведущих киносмотров класса “А”.

депрессивными фильмами конкурсной программы.

Но, видимо, руководство Берлинале не смущает стре-

Небывалый ажиотаж вызвал показ в рамках про-

мительное снижение уровня конкурсных картин.

граммы “Панорама” документального фильма немец-

Ведь пока еще в билетные кассы по прежнему выстра-

кого режиссера русского происхождения Кирилла

иваются длинные очереди.

Несмотря на скандал, разразившийся перед премьерой, фильм Кирила Туши “Ходарковский” разочаровал как зрителей, так и жюри фестиваля

10

призовых комиссий.

лась французская анимационная полнометражная

Техника и технологии кино

1|2011

3D в анимации постепенно становится традиционным приемом www.625-net.ru


реклама


В Ы С Т А В К И

CPS 2011: Встреча в новом месте С 15 по 17 марта 2011 года в Москве в Экспоцентре пройдет 8-я международная выставка услуг для кино- и телепроизводства Cinema Production Service-2011. CPS – единственная в России специализированная выставка услуг для теле- и кинопроизводства, ориентированная на продюсеров и всех, кто принимает непосредственное участие в процессе создания фильмов. О выставке рассказывает корреспондент ТТК Александр Павловский.

Л

юбая отраслевая выставка является моделью

янных

состояния рынка. Не поэтому ли в этом году,

ProVideo Systems, SINTEX, Sony, Vidau Sistems, X-Ray,

среди прочего, изменилось и место проведения

Богдан и Бригада, Группа Джей Си, Глобал Лайтинг,

CPS? На этот раз выставка пройдет в Экспоцен-

Дедотек

тре (павилион 7, зал №6). По словам генераль-

изводственная

ного директора CPS Натальи Прудниковой

ДНК, МКБК, СВЕТ Компьютерс, Сила Света и

“именно Экспоцентр, как центральная конгресс-

другие. Вновь будет представлена коллектив-

но-выставочная площадка, кардинально об-

ная экспозиция баварских компаний с учас-

новленная несколько лет назад, как нельзя

тием компаний ARRI, Cine Technik & Co. Betriebs

лучше

меняющейся

KG, bebob GmbH, if Intuit Kamerazubehor GmbH,

выставке. К тому же для компаний, принима-

MikroM GmbH, PURE4C GmbH, Sernia GmbH. А

ющих участие в выставке, немаловажное значе-

среди компаний, впервые принимающих учас-

ние имеет удобный въезд на территорию и то,

тие

что через дорогу от павильона вдоль Москва-

Industries., Digital Video Systems AG, Ингосстрах,

реки расположена большая бесплатная парковка”.

Лайт Технолоджи, киноcтудия “ТАБУРЭДФИЛ-

соответствует

сегодня

Изменения коснулись и списка участников

и

выставки

Russia,

выставке,

другие.

Кинодоктор, мастерская,

компании

КинопроКорпорация

FX-Engineering,

“Также,

по

Illusion

сравнению

с

выставки, который по сравнению с прошлым

предыдущими, мы расширили список партнер-

годом

ских

заметно

расширился.

Среди

Разделы восьмой по счету выставки Cinema Production Service охватывают все технологические области производства кинопродустрии

12

МЗ”

в

участников

Техника и технологии кино

1|2011

посто-

изданий,

запустили

собственный

Оборудование для стереокинематографа, пожалуй, самое ожидаемое в этом году www.625-net.ru


В Ы С Т А В К И

электронный

журнал

“КАМЕРА! МОТОР!” –

Apple”. Sony представит свою систему производства 3D и новый 35-мм камкордер. На выстав-

сказала Наталья Прудникова. Разделы выставки охватывают практически

ке

будет

работать

Школа

компьютерной

все технологические области производства ки-

графики (“RealTime School”), в рамках которой

нопродукции. Это и комплексная организация

будут прочитаны лекции “Физика, эстетика и

кинопроизводства, и услуги по обработке плен-

философия

ки, продажа и сдача в аренду киносъемочной

Абишев) и “Maxon Cinema 4D. Обзор воз-

аппаратуры, операторской и осветительной

можностей” (докладчик - Андрей Доронин).

техники, услуги по производству спецэффек-

Журнал “Звукорежиссер” представит лекцию

тов, монтажные студии и студии звукозаписи,

Геннадия Папина, звукорежиссера тонстудии

услуги по организации мест для съемок, сдача в

“Мосфильм”: “Взаимодействие композитора,

аренду павильонов. В выставке принимают

дирижера и звукорежиссера при записи музыки

участие и актерские агентства, костюмерные и

для кино”. Todd Tucker, президент и креативный

реквизитные мастерские, а также юридические

директор голливудской студии Illusion Indus-

и консалтинговые компании. В рамках CPS

tries Inc., прочитает лекцию о современном

будут представлены новые проекты и образова-

пластическом гриме в кино. В рамках семинара

тельные программы. Свои новинки покажут

“Сила света” новое осветительное и вспомога-

специализированные издательства.

тельное операторское оборудование предста-

монтажа”

(докладчик

Саид

Впервые в рамках выставки будет запущен

вят топ-менеджеры компаний К5600 (Франция)

новый крупномасштабный проект – День опе-

и Matthews Studio Equipment (США). Jacques

ратора. Организатором его стали Дирекция

Delacoux,

выставки и журнал MediaVision при поддержке

(Франция), расскажет об использовании мони-

технического спонсора выставки компании

торов Transvideo как контрольно-измеритель-

ProVideo Systems. В программу Дня включены

ного оборудования для анализа качества изоб-

тематические мастер-классы по съемочной (ка-

ражения в 3D-кинематографии, а также о

меры, оптика), осветительной и вспомогатель-

специфических особенностях построения кад-

ной (краны, телеги, штативы, стедикамы и т.д.)

ра во время 3D-съемки. Свои новые светодиод-

технике. Параллельно в этот же день пройдет

ные осветительные приборы представит и не-

конкурс молодых операторов.

мецкая компания ARRI. Будет затронута на

президент

компании

Transvideo

Во время работы выставки также состоятся

семинарах проблематика комплексного стра-

конференции, семинары и круглые столы по

хования производства аудиовизуальной про-

актуальным производственным темам. Профес-

дукции, а также юридические и правовые ас-

сионалы 3D соберутся на 2-ю конференцию

пекты кинопроизводста.

StereoMeet, на которой обсудят актуальные воп-

Традиционно в рамках выставки пройдет

росы этого стремительно развивающегося сег-

вручение ежегодной премии CPS Award “За

мента. Генеральный спонсор конференции в

достижения

этом году – компания Panasonic, спонсор –

Премия будет вручена в следующих номинаци-

Группа Джей Си. Компании ProVideo Systems и

ях: Внедрение новых технологий в кинопроиз-

Apple

проведут

водстве; Лучшие спецэффекты в кино; Лучшая

технический семинар и тренинг по теме

продюсерская компания года; а также – в спе-

“Полный цикл производства на платформе

циальной номинации.

Authorised

Training

Center

Во время работы выставки пройдут конференции, семинары и круглые столы по актуальным производственным темам

в

области

кинопроизводства”.

Sony представит свою систему производства 3D и новый 35-мм камкодер

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

13


В Ы С Т А В К И

Прокатчики ставят на смех и страх 83-й Российский Международный Кинорынок прошел с 6 по 10 декабря 2010 года на новой площадке, в одном из павильонов выставочного комплекса “Крокус Экспо”. Как оказалось, в прокатных пакетах дистрибьюторов на 2011 год лидирует “кассовое кино”: прокатчики сделали ставку на проверенные и наиболее окупаемые жанры – боевик, триллер и комедию. На Кинорынке побывала корреспондент ТТК Анна Майская.

C

реди комедий немало российских, причем сразу

сударственные средства на создание коммер-

в нескольких из них мы увидим Екатерину Вил-

ческих проектов. И вот теперь в пакете релизов

кову в главной роли. Смелее других оказалась

дистрибьюторов появились фильмы, сделанные

компания “Вольга”, решившая предложить зрите-

этими студиями, – разные, не высокобюджетные

лям и несколько качественных драм (правда, ис-

и ориентированные на широкого зрителя. Са-

ключительно импортных). Любителей авторско-

мой продуктивной из облагодетельствованных

го кинематографа порадует компания “Кино без

государством оказалась компания “СТВ”, а вот

границ”, которая выпускает в прокат фильм

фильмов от компании “Рекун” на будущий год

Александра Миндадзе “В субботу” (он посвящен

вообще не представлено. Не зависимые от Фон-

25-летию чернобыльской катастрофы) и новую

да студии также стали снимать низко- и средне-

работу Андрея Звягинцева, драму “Елена”. А ком-

бюджетные картины, как уже было сказано, пре-

пания “Люксор”, наряду с “кассовым” кино, реши-

имущественно комедийного жанра. Поскольку

ла выпустить в широкий прокат фильм “Мастер и

результаты прошлых лет показали, что кино

Маргарита” Юрия Кары, пролежавший на полке

бюджетом свыше 10 млн долларов окупить в

17 лет, а также одноименную экранизацию рома-

российском прокате сложно.

на Виктора Пелевина “Поколение Пи”.

стоялась пресс-конференция “Право на выжива-

экономической поддержки отечественной ки-

ние”, организованная Некоммерческим партнер-

нематографии. Весной были названы восемь

ством содействия в развитии аудиовизуальной

компаний-мейджоров, которым выделяются го-

культуры “Стратегия кино”, объединяющим неза-

Компания “Люксор” обещает выпустить в прокат экранизацию романа Виктора Пелевина “ Поколение Пи” и “Мастера и Маргариту” в режиссуре Юрия Кары

14

В рамках деловой программы Кинорынка со-

В 2010 году начал работу Фонд социальной и

Техника и технологии кино

1|2011

О “Поколении Пи” ходят разные слухи, что только делает проект более таинственным www.625-net.ru


В Ы С Т А В К И

висимых и региональных операторов кинопока-

сделанный 4 года назад. Как оказалось, сущес-

за. В ее ходе был затронут ряд острых вопросов,

твенные коррективы в него (в худшую, естес-

касающихся судьбы малых и средних предпри-

твенно, сторону) внес кризис. Так, в 2006-м экс-

ятий кинопоказа в результате последних государ-

перты считали, что доля российского кино в

ственных нововведений. В пресс-конференции

2010-м составит 35% (или 350 млн долларов) от

приняли участие председатель правления “Стра-

общей кассы. В реальности к эта доля достигла

тегии кино” Анатолий Семенов, заместитель ру-

лишь 17% . И, как оказалось, 2010-й стал самым

ководителя Департамента по кинематографии

провальным годом для российского кино по ос-

Министерства культуры РФ Игорь Каллистов, ге-

новным финансовым показателям за последние

неральный директор сети кинотеатров юга Рос-

5 лет.

сии “Монитор” Николай Расторгуев, представи-

Известно, что основным катализатором роста

в

кассовых сборов является рост количества каче-

Белгороде Сергей Пирожков и директор юриди-

ственных залов. Однако этот показатель, соглас-

ческой фирмы из Екатеринбурга, защищаяющей

но прогнозу MRC, к 2015 году замедлится и, по

интересы кинотеатров Свердловской области,

сравнению с темпами 2010-го, равными 14%,

Евгений Дедков. Участники обсудили проблему

снизится до 4%, что связано с кризисной приос-

внедрения системы электронного кинобилета в

тановкой строительства торгово-развлекатель-

провинциальных кинотеатрах, плюсы и минусы

ных центров и сокращением торговых площа-

нового проекта “Единой России” “Киноклуб.

дей, в результате чего многие из них не будут

Культура. Образование. Коммуникации” и слож-

оборудованы кинозалами, также невыгодными для

ные взаимоотношения кинопоказчиков с Рос-

ТРЦ по причине более низких арендных ставок.

сийским авторским обществом (РАО).

Строительство отдельностоящих и реконструк-

тель

независимого

кинотеатра

“Победа”

Так, Игорь Каллистов считает, что проект “Ки-

ция старых кинотеатров тоже будут замедлены.

ноклуб” (цель которого – строительство круп-

Это повлияет на долю кассовых сборов отечес-

ных культурно-образовательных центров, обору-

твенных фильмов, которые на данный момент

дованных

в

составляют 20%, но к 2015 году, по прогнозам

регионах России) со временем сможет сущес-

MRC, снизятся до 5%. А цена билета останется

твенно повысить ужасающе низкую норму коли-

почти неизменной (сейчас ее средний показа-

чества кинозалов на 100 тысяч населения. Одна-

тель – 200 рублей).

мультимедийными

кинозалами

ко по причине отсутствия на конференции

Благодаря исследованиям выяснилось также,

руководителя проекта “Киноклуб. Культура. Об-

что основную аудиторию кинотеатров в России

разование. Коммуникации” Эдуарда Пичугина

сегодня составляет молодежь 18-25 лет. И только

эта тема не была раскрыта должным образом.

18% зрителей отдают предпочтение отечествен-

В день закрытия Кинорынка состоялся “некруг-

ному кино.

лый стол” под броским названием “Переживет ли

Некоторые отечественные производители по-

российское кино конец света?”, в рамках которо-

лагают, что “палочкой-выручалочкой” может

го киноисследователи компании MOVIE RESE-

послужить все еще популярный формат 3D. Од-

ARCH (MRC) представили свой прогноз развития

нако плохим лентам не поможет ни 3D, ни ка-

отечественной киноиндустрии до 2015 года.

кие-либо другие технические новинки. Ненадол-

В начале встречи гендиректор MOVIE RESEARCH

го выручит и господдержка. Вывод очевиден и

Олег Иванов представил прогноз развития оте-

без анализов: лишь улучшение качества спасет

чественного кино до 2010 года включительно,

российское кино.

Новый фильм Александра Миндадзе “В субботу” о чернобыльской трагедии, был представлен на Берлинском фестивале

Спасти людей или выполнить указ сверху и не сеять панику? – перед таким выбором оказывается главный герой фильма “В субботу”

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

15


П Р Е М Ь Е Р А

Эксперимент с лучшим фильмом 20 января в прокат вышел очередной, уже третий фильм Comedy Production. Возможно, лишь из желания подчеркнуть порядковый номер фильма комедийная пародия на блокбастеры отечественного кинопроката прошедшего года, да и вообще на всю нашу жизнь, была снята в трендовом формате 3D. В технологии получения трехмерного изображения в этом фильме разбирался корреспондент ТТК Реваз Резо.

Когда возникла мысль снять третий “Самый луч-

ший фильм” в формате 3D, съемочная группа обра-

тилась в студию по созданию визуальных эффектов Asymmetric VFX (A-VFX), с которой Comedy Club

уже сотрудничал в телевизионных проектах. “Все это началось примерно год назад, – вспоминает руководитель студии и супервайзер эффектов Виктор Лакисов. – К тому моменту был готов сценарий фильма и назначен день премьеры: 20 января 2011 года. Поэтому сначала предполагалось, что в стерео

М

16

ало кто знает, что технологий съемки так называ-

будут только несколько сцен, например, сцена с Ле-

емого 3D если не множество, то достаточно.

ниным-оборотнем в самом начале фильма или сце-

В сущности, возникшее далеко не вчера стереог-

на, пародирующая “Черную молнию”. В этой ситу-

рафическое направление в фото- и киноискусстве

ации время позволило бы снять эти эпизоды тем же

многие десятилетия оставалось эксперименталь-

способом, которым снимался “Аватар” Кэмерона,

ной областью, лишь время от времени переживая

так называемым “двухкамерным методом”, то есть

всплески популярности у зрителя. Такие всплески,

когда кадр синхронно снимается на две камеры,

например, были в Европе и в США в 50-е и 80-е

закрепленные на определенном расстоянии друг от

годы. В СССР же начиная с 40-х годов стереокино

друга”. Однако, вскоре было принято решение сни-

развивалось хоть и не быстро, но целенаправлен-

мать весь фильм в стереоформате. “Продюсеры хо-

но. К 1990 году на территории СССР для

тели быть честными перед зрителями и, собираясь

стереокинопоказа были оборудованы более ста

рекламировать фильм как 3D-продукт, решили де-

кинотеатров.

лать его полностью в стереоскопическом формате.

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


П Р Е М Ь Е Р А

Да и зритель в зале понял бы, что ему пора надеть

всего за 2-3 тыс. долл. и в ко-

стереоочки лишь после того, как изображение на

роткие сроки. Конечно, мы по-

экране некомфортно раздвоилось, что тоже под-

нимали, что такая разница в

талкивало либо отказаться от 3D вообще, либо сни-

цене и времени не может ни-

мать весь фильм в “объеме”.

как не сказаться на качестве, но все-таки решили попробо-

“Снять “двухкамерным методом” весь фильм в те

вать. Увидев результат, я убе-

же сроки, было физически нереально, не говоря

дился, что эта конвертация –

уже о том, что это в разы увеличивало бюджет, – про-

дешевая имитация. Такой спо-

должает Виктор Лакисов. – Появилась идея конвер-

соб можно сравнить с выпук-

тировать из 2D в 3D. Было известно, что конверта-

лостью или вдавленностью на

ция на Западе стоит от 50 до 70 тысяч долларов за

стене, но это никак не стереос-

минуту. Я решил самостоятельно опробовать тех-

копическая трехмерность”.

нологию полной конвертации, переведя несколько

Виктор Лакисов: родился в г.Целиноград (Казахстан), в 1976 г. В 1997-98 годах учился в Школе рекламы Юрия Грымова. Прослушал курс лекций и практических занятий по специальности режиссер у Владимира Хотиненко. 2001-2005 – Второе высшее образование по специальности режиссер кино и телевидения получил в Гуманитарном Институте Телевидения и Радиовещания им.Литовчина под руководством мастера Трубниковой Виктории Леонидовны. В 2007-м как режиссер-постановщик снял полнометражный игровой фильм «Спартакиада Локальное потепление». В 1992 начал профессионально заниматься компьютерной графикой для ТВ и рекламы, а 2002 года - визуальными эффектами для большого кино. С 2003 года совладелец студии компьютерной графики dr.Picture. В 2007 открыл собственную студию визуальных эффектов Asymmetric VFX (A-VFX)

сложных планов в киноформате из плоского в сте-

Несмотря на то что решение

реоскопический. Полноценная конвертация это та-

трехмерности пока так и не

кой способ, которым, например, конвертировали

было

“Гарри Поттера”, вручную разрезая каждый план на

Дмитрий Шутко настаивал на

слои, которые опять-таки вручную разносятся по

3D формате. И тогда вдруг кто-

глубине, делаются трехмерные модели персонажей,

то

и только после план конвертируется. Эта так назы-

вспомнил, что в Москве есть Научно-исследова-

ваемая “честная” конвертация в наших условиях по-

тельский кинофотоинститут (НИКФИ), в котором

лучилась, конечно, дешевле чем на Западе, но все

в свою очередь есть лаборатория стереокинема-

равно такой способ в конкретном случае “Лучшего

тографии. Может, они подскажут выход? “Выясни-

фильма 3-ДЭ” был неприемлем как по срокам, так и

лось, что в НИКФИ существует система “Стерео 70”,

по деньгам. Параллельно с этим, мы нашли отечес-

по которой в советское время было снято более 15

твенные компании, предлагавшие конвертацию

полнометражных игровых стереофильмов, что там

из

найдено,

продюсер

съемочной

группы

3D-эффект с Лениным-оборотнем - один из самых эффектных в фильме. www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

17


П Р Е М Ь Е Р А

Александр Мелкумов: родился в 1955 году в г. Баку. Окончил кинооператорский факультет ВГИКа с Золотой медалью Министерства культуры СССР (1981 г.). Параллельно с 1978 по 1980 гг. проходил стажировку в лаборатории стереокинематографии НИКФИ. Дипломной работой стал cтереофильм “Зимой в Болгарию” (1980 г.). Стереограф на картинах “Игры животных”, “Похищение века”, оператор-постановщик стереофильма “Рысь идет по следу”, продюсер и режиссер стереофильмов “Цветок Пелопоннеса”, “Московские этюды”, “Чучело” и “Нью-Йорк”. С 1996 года генеральный директор ООО “Научнотворческий центр “Стереокино”. С 2005 года заведующий сектором цифрового стереокино ОАО НИКФИ.

есть и соответствующие, в аб-

ственная в мире цифровая камера с шириной мат-

солютно рабочем состоянии

рицы 65 мм. Когда широкоформатная пленка назы-

камеры для стереосъемки, и

вается 70 мм, имеется в виду, что 70 мм в ней по ши-

оптика, – рассказывает Вик-

рине равен позитив, но негатив в ней равен как раз

тор Лакисов. – Кстати, оказа-

65 мм. Собственно, как цифровой аналог кинока-

лось, что в свое время, в 1991

мер для широкоформатной пленки, эта камера и

году, НИКФИ даже получил

была сконструирована компанией Vision Research

Технического Оскара за дос-

для армии США, чтобы снимать в рапиде взрывы,

тижения в области стереоки-

полеты пуль и прочие специальные кадры”.

нематографа. Но все это была, естественно, пленочная тех-

Чтобы опробовать Phantom-65 в сочетании с объ-

ника, предполагающая съемку

ективами “Стерео 70” (работы по адаптации объекти-

на 70 мм пленку, которую сей-

вов “Стерео 70” к камере Phantom-65 осуществило

час обрабатывают всего 2-3

ФГУП МКБК) было принято решение снять не име-

лаборатории

При

ющий никакого отношения к фильму трехминутный

съемке на эти камеры мы ско-

ролик. На каскадерской базе Shadow Squad продакшн,

рее всего вписались бы по

компании Action Art и Monumental Pictures провели

срокам, но не по бюджету. И

полный съемочный день. Затем на студии A-VFX

тогда заведующий сектором

ролик смонтировали и было сделано чистое стереос-

цифрового стереокино Александр Мелкумов пред-

ведение. Готовый ролик в цифровом стереокинофор-

ложил опробовать комбинацию американской во-

мате был отправлен в головной офис Columbia Pic-

енной цифровой камеры Phantom-65 в сочетании

tures в Лос Анджелес, и вскоре оттуда пришло

с разработанной в НИКФИ линейкой стереообъек-

одобрение на съемку фильма комбинацией Phantom-

тивов “Стерео 70”.

65 и линейки объективов “Стерео 70”.

мире.

“Впервые эту комбинацию мы опробовали в 2009

Оператор Улугбек Хамраев проконсультировал-

году, когда в рамках англо-испанского проекта при-

ся у Александра Мелкумова, и съемки начались.

ехали снимать на наши пленочные камеры доку-

“У нас почему-то все принято делать быстро-быс-

ментальный стереофильм о беге быков на праздни-

тро, но для того, чтобы не просто освоить камеру

ке Сан Фермино в Памплоне. Тогда же англичане

и объективы, а почувствовать язык стереокино,

привезли с собой и Phantom-65, – рассказывает

нужно время, – замечает Александр Мелкумов. –

Александр Мелкумов. – Дело в том, что это един-

Этого времени у съемочной группы, увы, не было.

Сертификат Технического Оскара, которым Никфи был награжден в 1991 году

18

в

Техника и технологии кино

1|2011

Заведующий лабораторией стереокинематографа НИКФИ Сергей Николаевич Рожков, лично получавший Технический Оскар в 1991 (слева) и заведующий сектором цифрового стереокино Александр Сергеевич Мелкумов www.625-net.ru


реклама


П Р Е М Ь Е Р А

Камера Phantom-65 со стереобъективом системы “Стерео 70”

Линейка стереообъективов системы “Стерео 70”

К тому же, Улугбек оказался не самым послушным

емность изображения – самоцель, для него это са-

учеником, поэтому уже после начала съемок я где-

модостаточный аттракцион, который должен при-

то неделю походил на съемочную площадку, по-

сутствовать, желательно, в каждом кадре, – говорит

консультировал, а потом просто написал на лис-

Улугбек Хамраев. – А я так не считаю. Во-первых,

тке

оператора

мне больше нравится, когда объемность направле-

стереокино, оставил их съемочной группе и про-

на вглубь. Я считаю, что технологическая возмож-

должил заниматься своими делами”.

ность тыкать зрителю в лицо, вовсе не обязывает

бумаги

10

заповедей

для

нас тыкать ему в лицо в каждом кадре. Я считаю, что “Александр Сергеевич, как я его в шутку и, конеч-

3D кино, это все-таки прежде всего кино, а уже по-

но, без злости называю, – 3D-эгоист. Для него объ-

том 3D. 3D не должно отменять или заслонять со-

В качестве теста камеры Phantom-65 и объективов системы “Стерео 70” был снят трехминутный ролик, не имевший к “Самому лучшему фильму” никакого отношения. Оператором на съемках этого ролика был Дмитрий Мальцев

20

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


П Р Е М Ь Е Р А

бой игру актеров и другие прелести фильма. А во-вторых, если уж на то пошло, я думаю, что 3D должно быть заложено на уровне сценария, то есть какие-то гэги с 3D эффектом должны придумываться с самого начала, а не на съемочной площадке. От меня, например, режиссер требовал 3D-юмора. Но 3D юмор, в таком случае, тоже должен быть заложен на уровне сценария”. После того как Александр Мелкумов покинул съемочную площадку, оставив листок с 10 заповедями оператора стереофильма, Улугбек Хамраев консультировался по телефону с 3D-супервайзером “Сони Пикчерз”, работающим сейчас над очередным “Человеком-пауком”. С ним Улугбек нашел общий язык. “У Александра Сергеевича был взгляд из 80-90х годов, когда еще было советское “Стерео-70”, а американский консультант, компьютерный гений-стереограф, очень простые и внятные советы мне давал: слушай, чего ты мучаешься, не нравится тебе освещенная рука на переднем плане, – так убери ее или затемни. Кстати, освещение при съемке в 3D имеет ряд специфических особенностей, с которыми пришлось столкнуться Улугбеку, учитывая его нежелание педалировать объемность в каждом кадре. “В 3D белое смещается на передний план. Если даже актер на среднем плане, а у него блестит белое, то в очках у зрителя это белое пятно вывалится вперед. Так же и с черным. Черное всегда ближе к экрану. Например, если у меня на заднем плане идет человек, одетый в черное, то у зрителя он будет идти на уровне экрана, разрушая 3D-перспективу. Так что особенности съемки в 3D касались не только моей работы, но и работы художника по свету, по костюмам. Например, матросы в тельняшках у нас рябили. С костюмами много приходилось менять уже на съемочной площадке, понимая, что для 3D та или иная одежда актера разрушает кадр и даже освещением это сложно исправить. Вообще, на натуре, при естественном освереклама

щении, особенно в солнечный день намного сложнее снимать, чем в павильоне”. Что касается 10 заповедей Александра Мелкумова, то некоторые из них Улугбек Хамраев соблюдал беспрекословно, а некоторые проверял на истинность. “Например, одна из заповедей гласила, что нельзя снимать крупный план на фоне в бесконечность, поскольку, при сведении в 3D, фоны начинают раздваиваться. Я спросил у Мелкумова: а что мне делать, если я в поле? У нас же есть сцена на аэродроме. Он ответил: Cнимай в небо или в асфальт.

Но

у

нас

художественное

игровое

кино!

В результате, я брал расфокусированные фоны и снимал. Жёсткий фокус на лице, а дальше размыто. И всё получилось отлично. Так что эту заповедь я вычеркнул. Или другой случай. В начальных эпизодах была комиссия, принимающая на фестиваль. Там было неуютное место, и мы использовали плафоны, которые давали нижний свет. А на поспродакшне мучались страшно, потому что эти лампы раздвоились, что в очках, что без. Это была заповедь: на фонах и на переднем плане не должно быть ярких вещей и источников света”. www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

21


П Р Е М Ь Е Р А

Работа оператора 3D-фильма полна специфики, в которой Улугбек Хамраев по большей части разбирался методом проб и ошибок

Улугбек Хамраев: оператор, актер. Родился в 1970 г., в Ташкенте. В детстве снимался в кино. После школы работал на студии Узбекфильм, начина с ассистента оператора, а закончил операторомпостановщиком. По возвращению из армии поступил на операторский факультет ВГИК (мастерская Павла Лебешева). Как оператор снял 12 полнометражных фильмов. Также снимает рекламу и музыкальное видео.

Еще до начала съемок, но когда уже

“Просмотры материала, которые мы устраивали во

было известно, что сниматься “Самый

время съемок, конечно же мне очень помогли, - гово-

лучший фильм” будет на Phantom-65

рит Улугбек Хамраев. – На ошибках учатся, как извес-

и оптику “Стерео 70”, было принято

тно. Но в то же время, первый просмотр на большом

решение регулярно отсматривать ма-

экране, в кинотеатре у нас состоялся, когда мы уже в

териал в 3D на большом экране, что-

общей сложности снимали больше двух недель из об-

бы извлекать из этих просмотров

щего съемочного периода недель пять. Так что, какие-

уроки на предстоящие съемочные

то погрешности удалось поправить благодаря прос-

дни. Тут свою специфику показала ка-

мотрам на большом экране, где, в отличие от монитора

мера Phantom-65. “Дело в том, что ка-

компьютера, каждое несовмещение или незначитель-

мера эта в киноиндустрии почти не используется, это

ный ляп, раздуваются и бросаются в глаза, но какие-то

американская военная камера, которую конструирова-

ошибки были замечены слишком поздно и, увы, учесть

ли для того, чтобы в высоком рапиде снимать военные

их на будущее не удалось”. “Вообще, просмотр матери-

эффекты. Поэтому, соответственно, приоритеты у нее

ала на большом экране был постоянным моментом в

другие, у нее “свое понимание” о цветопередаче, то есть

работе и в процессе съемки и на этапе постпродакшна,

цвет лица, например, для нее мало что значит ”, – доса-

потому что чисто зрительного опыта работы с 3D у нас

дует Виктор Лакисов, чья студия занималась постпрода-

у всех не было, и мы хотели быть уверены, что проде-

кшном фильма, начавшимся сразу после старта

ланная работа не в браке, а окончательно убедиться в

съемочного периода и проходившим параллельно

этом можно было, только просмотрев тот или иной ку-

съемкам к которому приступили уже через неделю пос-

сок материала или уже смонтированной части фильма

ле начала съемочного периода и, таким образом, про-

на большом экране, то есть в натуральную величину

исходившего частично параллельно съемкам.

кинопросмотра”, – говорит Виктор Лакисов.

Один из самых сложных аспектов съемки в 3D - освещение снимаемых объектов

22

Несмотря на идеологические разногласия Улугбек Хамраев прислушивался к рекомендациям Александра Мелкумова

Техника и технологии кино

1|2011

Несмотря на сложности, Улугбек Хамраев доволен приобретенным опытом оператора 3D фильма www.625-net.ru


П Р Е М Ь Е Р А

На премьерном показе киномеханик в первой части фильма перепутал “глаза”

Съемки “Самого лучшего фильма 3-ДЭ” длились 42 дня

“Из-за того, что в кинопроизводстве Phantom-

но говоря, в браке. Было решено создавать соб-

65 почти не используется, нет и инструментов, ко-

ственную программу для конвертирования RAW-

торые могли бы обрабатывать и конвертировать

материала Phantom-65. В результате, обработан-

материал, пригодный для печати и на кинопленку

ный

и для показа в цифровом кинотеатре, – продолжа-

печатать на пленку, и показывать в цифре. Благо-

ет руководитель студии A-VFX. – Вот с этим мы

даря написанной программе, автоматически ста-

столкнулись сразу же при обработке материала

вившей цвет на место, на этапе цветокоррекции

для первого тестового трехминутного ролика. Это

материала особенных проблем не возникало. Да-

было потрясение, потому что какое-то время я не

же несмотря на то, что с самого начала было из-

понимал, что с этим делать. Вроде бы с точки зре-

вестно, что после монтажа должно быть напечата-

ния стерео все получается, а картинка, откровен-

но около 400 цифровых 3D копий и 300 2D копий

можно

было

полноценно

и

реклама

материал

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

23


П Р Е М Ь Е Р А

на пленку. И колористу оставалось делать привычную для него работу, добиваясь от цифрового исходника ощущения художественной картинки. В результате, цвет был одним и тем же и на пленке и в цифре. Для стереокопий мы лишь делали поправку по яркости, так как стерео очки затемняют изображение. Цветокоррекция проходила в программе DaVinci Resolve”. Процесс сборки всего чистового материала был автоматизирован с помощью специально написанной для постпродакшна “Самого лучшего фильма” программы Spyder. “Принцип там такой: на вход этой программы подается EDL файл со списком тайм-кодов всех монтажных склеек плюс различные параметры сборки, и программа из двухсот террабайт исходников выдает соответствующие монтажу сконцентрированные кадры в стереоформате.

Таким

образом,

вероятность

ошибки из-за “человеческого фактора” сводится к минимуму, и вместе с этим существенно экономится время, – не без гордости отмечает Виктор Лакисов. – Далее нам оставалось только начисто пройтись по фильму и сделать покадровое художественное стереосведение, – это то, чего программа Spyder, естественно, автоматически сделать не могла”. На этом этапе в программе The Foundry Nuke регулировалась глубина в каждом конкретном кадре. “Есть понятие точки нулевых параллаксов, – поясняет Виктор Лакисов. – То, что находится за экраном называется положительный параллакс, то что вываливается вперед экрана — отрицательным. А точка нулевых параллаксов – это как бы сам экран, но ее положение в пространстве можно регулировать на постпродакшне. Это сравнимо с регулировкой фокуса. И в каждом плане, в зависимости от мизансцены, как правило эта точка нулевых параллаксов регулируется. Чем сложнее мизансцена, тем, естественно, сложнее это сделать. Во время этой работы, мы постоянно смотрели материал на CRT-мониторах в стерео очках RealD, потом, добившись желаемого результата, выводили изображение на проектор, если требовалась коррекция, – производили ее, и уже потом отсматривали всю проделанную коррекцию на большом экране в кинотеатре, потому что некоторые вещи могут быть не заметны на экране монитора или даже при проекции через небольшой проектор, но на большом, многометровом экране они бросаются в глаза”. Посмотрев фильм, Александр Мелкумов считает, что аппаратура с поставленной перед ней задачей Благодаря специально написанной программе Spyder студии Asymmetric VFX удалось в разы сократить время конвертации двухсот террабайт материала

24

Техника и технологии кино

1|2011

справилась. “Скорее, по фильму я вижу много упущенных возможностей использования формата стереоскопии, как выразительного средства, – гоwww.625-net.ru


П Р Е М Ь Е Р А

ворит он. – Дело в том, что языком 3D нужно овладевать, а на это требуется время. Но это не вопрос овладения техникой, это именно вопрос овладения языком. Можно провести аналогию с переходом кинематографа с черно-белой на цветную пленку: для того, чтобы научиться снимать кино в цвете, ведь тоже нужно было время. Технически снять плохо на цветной пленке, – это надо еще постараться, а вот не использовать ее возможности, – таких примеров масса на протяжении всей истории цветного кинематографа. Не говоря уже о том, что один оператор использует возможности цвета (не пленки, а именно цвета) как выразительного средства, а другой не использует, даже результате, даже если они снимают эпизод по одной строго расписанной раскадровке, это получатся два разных фильма. Поэтому, анализируя

kinopoisk.ru

не учитывает, что снимает на цветную пленку. В

“Самый лучший фильм 3-ДЭ”, я могу сказать, что технически он сделан совершенно, а вот креативно, художественно или творчески – это уже та область, к которой лично у меня есть вопросы. В прокате у меня была уникальная возможность протестировать этот фильм, посмотрев вслед за ним “Санктум”, снятый по технологии Джеймса Кэмерона. Эти два фильма как раз шли одновременно в кинотеатре “Октябрь”. Могу с уверенностью сказать, что по фотографии, по картинке, “Самый лучший фильм” не только ничуть не проигрывает, но и опережает “Санктум”. Рассказывают, что на премьерном показе “Саномеханик “перепутал глаза” в начале фильма и первые 10 минут большинство зрителей не могло понять, почему, несмотря на очки, изображе-

kinopoisk.ru

мого лучшего фильма 3-ДЭ” произошел казус: ки-

ние расплывается и двоится. “Те, кто поопытнее, быстро сообразили, что произошло, и просто повернули очки, держа их перед глазами, как в старину держали монокли, но те, кто не знал такой хитрости, думаю, были страшно расстроены, а то и разозлены”, – комментирует этот случай Виктор Лакисов. “Вообще же, разобравшись в вопросе с 3D-кинотеатрами по крайней мере в Москве, – продолжает он, – могу сказать, что все еще очень шатко и если ты идешь смотреть стереокино, то совершенно не факт, что ты увидишь кино с тем качеством, которое выдали производители. К сожалению, пока еще многое зависит от человеческого фактора в каждом отдельно ботает, собьет или не собьет поляризацию, поставит ли правильную проекционную рамку, не перепутает ли “глаза”, или еще что-нибудь непредсказуемое произойдет. Но если брать перспективу 3D вообще, то это неизбежная технология. В данном случае актуальна элементарная анало-

kinopoisk.ru

взятом кинотеатре, от того, как там механик сра-

В фильме множество сцен, не требовавших педалирования 3D эффекта, - уверен оператор Улугбек Хамраев

гия со звуком или с цветом в кино. Точно так же www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

25


П Р Е М Ь Е Р А

рано или поздно 3D технология полноценно

тель может отвернуться от этой технологии. По-

приживется в кино, да и в видео вообще, то есть

этому, мне кажется, что для развития технологии,

в нашем ежедневном быту. Другой вопрос слу-

для ее перспективы было бы неплохо, если бы она

чится ли это в результате нынешней волны

еще какое-то время, ну хотя бы год-два-три, побы-

всплеска популярности 3D или эта волна заглох-

ла в ранге экспериментальных разработок, а не

нет и полноценно 3D придет в визуальные искус-

сразу неслась бы в мейнстрим”.

ства позже”. Александр Мелкумов продолжает эту мысль: “Проблема еще и в том, что толком не найдено

“Действительно, если проанализировать бокс-

художественное решение, которому идеально со-

офисы, станет видно, что зрительский интерес к

ответствует 3D-технология, – соглашаясь с тези-

3D, после резкого всплеска, постепенно падает.

сом Александра Мелкумова, говорит Виктор Лаки-

Черезчур экстенсивно набросились предприни-

сов. – Вот сейчас все говорят о том, что

матели на эту новинку, которой между тем уже без

документальный фильм Вима Вендерса, представ-

малого 100 лет. Слишком много ошибок в процес-

ленный на недавно прошедшем Берлинском фес-

се этого неожиданного экстенсивного скачка уже

тивале идеально соответствует технологии, но я

было сделано. У каждого периода Реннесанса сте-

его еще не видел. Не исключено, кстати, что доку-

реокино были свои основные проблемы. В 50-х

ментальное кино в 3D может оказаться весьма пе-

годах основная проблема была не в съемке филь-

рспективной областью. Но проблема, как не

мов, а в их показе: показывали с двух пленок, бы-

странно, на мой взгляд, в том, что сейчас все хо-

ла жуткая рассинхронизация, и поэтому волна за-

тят снимать стерео, но многие не знают как и

тухла. В 80-х годах волна затухла тоже во многом

предпочитают дешевую суррогатную конверта-

из-за проблем показа, потому что в основном пы-

цию. Поэтому я предвижу волну плохо сделанно-

тались снимать по два кадрика на одну 35мм

го стереокино, которая, в результате, может отпуг-

пленку, а не 70 мм, широкоформатную, в результа-

нуть

волну

те чего на больших экранах проекция по фотог-

стереокино на нет. Если сейчас еще идут на сте-

рафическому качеству сильно уступала обычному

рео потому, что это новинка, то со временем, нас-

кинематографу. Как не странно, толчком к третей

мотревшись плохого качества стереокино, зри-

волне развития послужило то, что с приходом

и

свести

очередную

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

kinopoisk.ru

зрителя

“Самый лучший фильм 3-ДЭ” ироничная пародия на отечественные блокбастеры прошлого сезона

26

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


П Р Е М Ь Е Р А

цифровых технологий появилась возможность дать качественный показ, то есть решить главную проблему предыдущих волн, но пока не решен вопрос инструментария. Не смогли, не успели вовремя создать полноценные, отвечающие современному требованию стереокамеры. Все эти системы сдвоенных камер, использование полупрозрачных зеркал и так далее, – все это, по большому счету, кустарные методы. Современная стереокамера весит 70 кг, и ее обслуживает на площадке несколько человек. Так вот если посмотреть на наше решение камеры Phantom-65 с объективами Стерео 70, – то она, во-первых, намного легче, а во-вторых, на площадке ее обслуживало максимум 2 человека”. “Я не могу отнести себя к фанатам 3D, – говорит и Улугбек Хамраев. – Мне кажется, что как минимум еще несколько лет эту технологию в большом коммерческом кинематографе следует применять аккуратно и избирательно. Но одно дело применять, а

Камерамэн Игорь Бондарев и заведующий сектором цифрового стереокино НИКФИ Александр Мелкумов просматривают отснятый материал

другое – разрабатывать и совершенствовать саму ственную вещь: на мой взгляд, лучше не снять нес-

Хотя дело, конечно же не в 3D, а в том, что на мой

колько фильмов, но обеспечить всем необходимым

взгляд, такие инфраструктурные организации как

для работы эти инфраструктурные организации,

НИКФИ, МКБК, ВГИК, ГОСФИЛЬМОФОНД и другие,

потому что они действительно двигают наш кине-

в первую очередь нужно снабдить всем необходи-

матограф вперед, чего, увы, не скажешь о многих

мым. Я даже скажу, возможно, для кого-то кощун-

отечественных фильмах”.

реклама

технологию. И вот тут я абсолютный сторонник 3D.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

27


П Р О Ф Е С С И О Н А Л

Игорь Толстунов - один из самых успешных и влиятельных российских кинопродюсеров. Помимо «Ники» и ТЭФИ, в его активе две номинации на «Оскар», - за фильмы «Вор» и «Восток-Запад». В кинобизнесе он уже 30 лет, 15 из которых руководит собственной компанией «ПРОФИТ». Корреспондент «ТТК» Анна Майская расспросила мастера о нюансах его профессии и мифах, бытующих вокруг нее.

Продюсер, как сапер Правда, первый “блин” “ПРОФИТа” – “Три исто-

- И что же делать продюсеру, если фильм не окупился? Ведь вскоре придут кредиторы и потребуют

рии” Киры Муратовой, при всем признании у кри-

свои деньги...

тиков, как оказалось, стоил Толстунову квартиры и

- В свое время кинематограф резко подорвал эконо-

дачи – их пришлось отдать за долги.

мическое состояние моей семьи. Это был 92–93-й год, когда рынок вдруг рухнул. Но никаких угроз и “счет-

Родился 30 января 1957 года в Москве. В 1978-м окончил экономический факультет ВГИКа. С 1980 до 1990 г. работал заместителем директора и директором съемочной группы киностудии имени М. Горького. С 1984 года – директор картин “ТАСС уполномочен заявить”, “Клуб женщин” и т. д. В 1984—1985 гг. в качестве директора картины с российской стороны принимал участие в создании сериала Петр Великий. В 1990 году основал студию “ТТЛ” (совместно с Валерием Тодоровским и Сергеем Ливнёвым), с 1991 по 1995 г. был ее исполнительным директором. С 1995 г. возглавляет собственную кинокомпанию “Продюсерская фирма Игоря Толстунова” (“ПРОФИТ”). С 1995 по 2005 год — генеральный директор кинокомпании НТВ-Профит. С 2000 по 2004 год — руководитель отделения “Продюсирование и менеджмент кино и телевидения” на Высших курсах сценаристов и режиссеров. С 2002 по 2006 г. — заместитель генерального директора телеканала СТС. С 2005 по 2010 г. — генеральный продюсер фестиваля Кинотавр. Член Европейской киноакадемии “Феликс”, член Российской киноакадемии “Ника”, член Российской телевизионной академии “ТЭФИ”, член Правления Союза кинематографистов России, член Президентского совета Открытого Российского кинофестиваля “Кинотавр”.

28

Техника и технологии кино

1|2011

- Из Ваших прежних картин,

чиков” не было и тогда. Просто кредиторы твердо

какая первая окупилась?

потребовали свои деньги назад. Пришлось как-то

- В начале перестройки окупа-

выкручиваться.

лось многое. В 1992-м, во вре-

А потом, после периода полного упадка российско-

мена “Студии ТТЛ” (Тодоров-

го кинематографа, телеканалам понадобились сери-

ский-Толстунов-Ливнёв), еще

алы, и все бросились их снимать, что дало гигантский

существовала нормальная сис-

толчок киноиндустрии в целом. Принято считать,

тема проката. Мы взяли креди-

что сериал — это “мыльная жвачка”, не имеющая к

ты и легко окупили и “Любовь”

искусству никакого отношения. Но, по-моему, это со-

Валерия Тодоровского, и дру-

вершенно бесперспективный разговор, поскольку

гие картины. А период взлета

поклонники сериалов получают от них эмоциональ-

“НТВ-ПРОФИТ” пришелся на

ный заряд, и для них это — произведение искусства.

1997-й, до дефолта. Тогда рез-

Даже с формальной точки зрения, ведь создание это-

ко увеличились сборы от виде-

го продукта тоже творческий акт. А дальше каждый

опродаж, поскольку пираты

волен расценивать его, как кому будет угодно.

перепугались, ведь как раз вы-

Не

забывали

мы

и

про

кино.

Деньги

на

шел закон об уголовной ответ-

него находили из разных источников: господдер-

ственности за их деятельность.

жка покрывала примерно одну треть расходов (в

Это потом они разобрались,

лучшем случае), но дефицит бюджета мы покрыва-

что закон не работает... Так вот,

ли как с помощью инвесторов в счет доли в доходе,

легальные видеотиражи “Во-

так и благодаря перепродаже прав на телеканалы.

ра” и “Сироты казанской” дос-

Скажем, в случае с “Водителем для Веры” это был

тигали

четырехсот-пятисот

Первый. Мы показали “пилот” руководителям кана-

тысяч кассет. Это при том,

ла, он им понравился, и они решили рискнуть.

что все равно шестьдесят-

Но конечно, больше всего подобные операции

семьдесят процентов рынка

опасны для продюсера. А если бы фильм не

оставалось за пиратами. Позже

удался? Тогда наш кредит доверия у Первого канала

к числу успешных присоеди-

упал бы и в следующий раз к нам отнеслись иначе.

нился “Восток – Запад”. Ос-

Профессия продюсера близка к работе сапера:

тальные фильмы были убы-

ошибся один раз – тебе руки оторвало, еще раз

точными.

ошибся – ноги. www.625-net.ru


П р о ф е с с и о н а л

- “Профит” вошел в число немногих компанийсчаст-ливчиков, получивших солидную государственную поддержку – 250 млн руб. на производство полнометражных художественных картин… -Насамомделеидеяфинансированиядолгосрочных, рскихкомпанийзародиласьещевнедрахГоскино.Ия всегдасчиталэтотпутьабсолютноправильным,потомучтовтойситуации,вкоторойоказалосьроссийское кино,нельзяраздаватьденьгибессистемно,неконтролируемо.Авотконсолидациясолиднойчастибюджетныхсредств,отпущенныхнаподдержкукинематографа, в рамках некоего небольшого количества компанийприведетктому,чтоответственностьзаиспользованиеэтихденегнеизмеримовозрастет.Ясчитаю, идея поддержки крупных успешных компаний позволитсоздатьнаполероссийскогокинематографа мощные кинопредприятия. И это нормальный путь. Восемь продюсерских центров, подписав договор с

Василий Шапошников/Коммерсантъ

напримертрехлетних,программотдельныхпродюсе-

Продав свою долю в фестивале "Кинотавр" Александру Роднянскому (справа), Игорь Толстунов, тем самым, сделал своего бывшего партнера единоличным владельцев кинофестиваля

ственного финансирования всего кинематографа. И

Фондом,получиливозможностьсоставлятьпроектные

ничего,всевыжили.Ядумаю,чтоМинистерствокульту-

планыхотябынадва-тригодавперед.Ранееэтобыло

ры,понимая,чтовозможностейдляподдержкикинема-

нереально,посколькумывсеполучалигосфинансиро-

тографа у него стало меньше, наладит работу Экспер-

ваниеотслучаякслучаю.

тногосоветатак,чтоеговердиктыбудутноситьболее

Ненадозабыватьнемаловажныймомент:нашрос-

жесткийхарактер.Это“отодвинет”отгосударственных

сийский рынок очень привлекателен для американ-

денег компании, которые по определению ничего хо-

ских мейджоров с огромным количеством снима-

рошегосделатьнемогут,илишитихвозможностисни-

емых ими картин и немыслимыми финансовыми и

матьзаведомопровальныефильмы.

экспертными ресурсами. Если бы все продолжалось так,каконошло,“самотеком”,товитогепроизводи-

- Что, по Вашему мнению важнее при отборе

телямиипоставщикамикино-ителепродукцииунас

лидеров: прибыль, награды, обороты?

вскоресталибыамериканские,анероссийскиеком-

-Всевкомплексе.Ябыначалдажесдругогопоказателя

пании,иотнашегорынкакинопроизводстваничего

–сдоходностикомпаниивообще.Потомучтопроект

неосталосьбыбезэтихмер.

можетсобратьоченьмного,ноприэтомбытьубыточ-

Система господдержки кинопроизводства в нашей

ным.Большиецифрыкрасивовыглядятихорошозву-

страненужнасейчаспотому,чтопокаещенеработа-

чат,нореальнойподсобойэкономикинеимеют.Хотя,

етрыноккино.Втомчислеипопричинам,которые

конечно, должны играть роль и бокс-офис, который

находятсявкомпетенциигосударстваикоторыевсе-

компаниясобирает,иеедолгожительство.

ми неоднократно озвучивались. Основные – пират-

Все восемь студий-лидеров способны снять

ствоиневозможностьорганизациикинопоказавма-

фильмы и без господдержки, мы не раз это демон-

лых городах, поскольку в 90-е многие кинотеатры

стрировали. Государственное финансирование важ-

пересталитаковымибытьипревратилисьвторговые

но,нужно,но,темнеменее,еслиявижу,чтонаготове

центры,итакдалее.Идажеесликинотеатркаким-то

интересныйпроект,номненедалигосподдержкуили

чудом сохранился, то давно устарел. Но строить со-

посрокамнеполучаетсяеедождаться,картинабудет

временные кинотеатры в маленьких провинциальных

снята на частные средства. Так, мы сделали за свой

городахдорогоиневыгодно.Судитесами:вСШАпо-

счетфильм“Всеумрут,аяостанусь”.

рядка 40 тыс. кинозалов, у нас чуть больше 2000. То естьунасв20разменьшекинозалов,чемвСША!

Самое дефицитное в нашем деле – это не деньги, посколькуестьинвесторы,естьсобственныеоборот-

Помимо всех этих проблем, есть еще ряд мелких

ные средства, теперь и государственные.  Но – мало

причин. Например, налоговое законодательство, не

интересныхпроектов.Всежалуются,чтонетдостой-

учитывающееспецификунашейотрасли.

ныхсценариев,нетпрофессионалов-режиссеров. Компании-лидерыобязанывыпуститьилизапуститьв

- Вам повезло – хотя, безусловно, возросла от-

годпотрипроекта.Умножимэтуцифрунавосемьком-

ветственность. А что делать обделенным гос-

панийинадвагода–нужнопроизвестинеменеесорока

поддержкой кинокомпаниям?

восьмифильмов,закоторыепотом,когдаспросят:“Куда

-ВведенииМинистерствакультурыостаетсяоколотре-

делиденьги?”,недолжнобытьстыдно.Носложнооднов-

тибюджетагосподдержки–оченьнемалыеденьги.Еще

ременно найти двадцать четыре команды, способные

недавно,вообще-то,этасуммабылабюджетомгосудар-

сделатькачественноекино.

www.625-net.ru

Техника и технологии кино

1|2011




П р о ф е с с и о н а л

Зритель хочет плакать “З или смеяться”

ся столько же. Вернем в первую очередь ваши деньги.Как?Продадимправанателевидение,на

- Какие проекты “Профит” собирается сни-

DVD-показ – вот почти уже и “отобьем” этот

мать на средства государственного финан-

миллион”.

сирования? - В ближайшие годы я вижу программу нашей

- А сколько сейчас стоит производство сери-

компании как некое сбалансированное сочета-

ала?

ниежанрового,коммерческогокинодлямассово-

- По разному. Так, “Школа” для нас был во мно-

гозрителяифильмов,интересныхлюбителямки-

гомуникальныйпроект,потомучтотакобычно

но, фестивалям. Мы также хотим максимально

не сним аю т “длинн ые” сер иа лы: в реа льн ой

использовать возможности рынка и концентри-

школе, в настоящих квартирах, в интерьерах

руемся как на большом кино, так и на производ-

живых.Конечно,еслиприходитсястроитьдеко-

стве сериалов. К сожалению, только одними

рации в павильонах, это увеличивает затраты.

работами для кинопроката сыт не будешь, этот

Особенно если это исторический проект, или

сектор пока не дает возможности не только

нужны спецэффекты. В среднем серия сериала

для развития бизнеса, но даже для содержания

для прайм-тайм стоит порядка 170-200 тысяч

компании.

долларов.

- А что касается частных инвестиций: кто го-

-Вы как-то анализировали, что сейчас хочет

тов вкладывать средства в российское кино?

смотреть отечественный зритель?

-До криз ис а инв ест ор ы подч ас в клад ыв ал и

- Зрителю нужно одно – чтобы его развлекали.

многиемиллионывфильмы,которыеизначаль-

Способ подачи не раз менялся, но со времен

но не имели никакой надежды на успех. Сейчас

древнегреческих трагедий и комедий зрителю

частныхденегвиндустриисталоменьше,одна-

надо, чтобы его пугали, смешили и заставляли

ко партнеры находятся. Мы ведем переговоры

плакать.Правда,какязаметил,пугатьсянашрос-

практически постоянно. Это серьезные люди,

сийс кий зрит ель не очень люб ит, а плак ать

которые готовы вкладывать деньги в кино, но

предпочитаетневкино,адомаутелевизора.Ос-

они хотят понимать, на каких условиях с ними

тается смешить. Комедии, особенно романти-

будут работать, и они готовы рисковать, только

ческие,—этото,чтонашизрителиготовыпот-

понимая, как все будет происходить. И тут как

ребл ять в больш их кол ич ес т вах. Не буд ем

раз гос уд арс твенн ая подд ер ж ка очень важн а.

забывать, что средний возраст зрителя в рос-

Мы говорим: “Бюджет фильма будет два милли-

сийскихкинотеатрах– 23года,тоестьэтомо-

она,государстводаетмиллиониотвастребует-

лод ежь, кот ор ая ход ит в кин о рад и свид аний, тусовок и картины предпочитает соответствующие. И еще есть одно перспективное направление: этобольшиефильмыотом,вкакойвеликойстранемыживемикакиевнейзамечательныебылии есть люди: “9 рота”, “Кандагар”, “Тарас Бульба”, “Адмирал”.Всежеостальное,какяпонял,кассуне собирает. На телевидении же предпочтения зрителей иные — остросюжетные истории, и они их увлекаюточень.Правда,отдельныеканалы,такие,как СТС, ТНТ, изначально специализируются на развлечениях, и там замечательно идут комедийные сериалы.Например,“Интерны”,яисамегосудовольствиемсмотрю. - Оксана Бычкова, Валерия Гай Германика, Ольга Субботина, Наталья Углицких… Интересно, почему Вы отдаете предпочтение именно девушкам-режиссерам? - Тут, как говорится, ничего личного, поверьте! Унаснетникакихгендерныхпредпочтений.Были и мужские дебюты, но они получились не столь заметными. Так вышло, что в последнее время

Cериал "Школа" стал главным событием сезона



Техника и технологии кино

1|2011

женщины очень активны в режиссуре. Но мы гоwww.625-net.ru


П р о ф е с с и о н а л

товыработатьисмужчинами,втомчислесдебю-

Всреднемаудиториякаждойсериисоставила3-

тантами. А режиссеры, которых Вы упомянули,

4 миллиона зрителей, им это оказалось инте-

работают в разных стилях – здесь и трагикоме-

ресно.Например,моятеща,которойуже90лет,

дия, и драма, и комедия – но всегда там присут-

ноона,славабогу,вздравомумеитрезвойпамя-

ствует слово “романтическая”. И это слово здесь

ти,от“Школы”былаввосторге.Нокомуненра-

главное.Все-такиэтоженскоекино,длядевичьей

вится,ихжениктонезаставляет:пустьсмотрят

аудиториивосновном—акто,какнеженщины-

что-тодругое.

режиссеры,знает,чтоименноволнуетдевушек? - Одно из ваших последних детищ, сериал “Школа”, в 2010 году просто “взорвало” об-

Про пиратов и непредсказуемых зрителей

щество, расколов его как на горячих поклонников “кино, похожего на жизнь”, так и

- Как Вы считаете, сравнится ли в ближай-

на непримиримых противников “чернухи”.

шем бу ду щем Ин тер нет-рек ла ма но вых

Хотя реальные подростки еще и не так раз-

фильмов по своей эффективности с рекла-

говаривают, от количества мата в их оби-

мой по ТВ?

ходном лексиконе “уши вянут”.

- Интернет, безусловно, важная составляющая

- Германика просто снимает не развлекательное

рекламного поля и ресурса, где зрители могут

кино. Здесь надо трудиться, эмоционально тра-

черп ать инф орм ац ию о фильм е, где на них

титься,амногиеэтогонехотят.Здесьправданев

можно воздействовать. Но эффективность Ин-

том, ругаются реальные подростки матом или

тернета пока еще непонятна. В принципе, мы

нет, а в системе отношений. Многие люди пред-

видим корреляцию между затратами на ТВ или

почитают жить в своей “раковине” и делать вид,

наружку и понимаем, что если мы выйдем “вот

чтонезнают,чтотамзаокном,простонехотят

так”,тофильмбудетзаметенипринесетопреде-

этого замечать. А когда им начинают об этом рас-

ленный бокс-офис. интернет здесь пока не фи-

сказывать,онивозмущаются.Оченьмногиероди-

гурирует как важный инструмент, так как его

тели,например,понятиянеимеют,чтоделаютих

“жители” предпочитают подождать и скачать

дети, пока они заняты на работе, что их волнует.

фильмизсамойжеСетибесплатно.Правда,ис-

Мыпыталисьпривлечьвниманиеобществакряду

кренненадеюсь,чтоэтоскорозакончится.

назревшихпроблем.Намойвзгляд,этоунасполучилось.

-А как? -Эта проблема не только наша, но и всемирная.

- А как вообще возникла идея подобного про-

То есть вопрос защиты интеллектуальной соб-

екта? -Всвоевремяяпоказал“Всеумрут,аяостанусь” Константину Эрнсту, фильм ему понравился, и Первыйканалприобрелегодляпоказа.Акакое-то время спустя Эрнст предложил сделать сериал о школеисовременныхподростках.ИчтобегорежиссировалаГерманика. - При том, что Германика - безусловно, талант-ливый человек, я не раз слышала отзывы о ее работах: “никого там не жалко”. И я с ним согласна, хотя актрисы во “Все умрут” сыграли отлично. Я, например, начала смотреть ту же “Школу” с интересом, но если первые работы Германики были динамичными, то эта оказалась очень затянутой: масса невнятных диалогов ни о чем. А отношения в подростковой среде в жизни зачастую

даже

более

жесткие,

но

все-таки

современные школьники не такие примитивные… - А мне как раз кажется, что там есть, кого жалеть!Иэто,кстати,одинизмоихглавныхкритериев при отборе любых сценариев: возникает сочувствиеккому-тоизглавныхгероевилинет. www.625-net.ru

Фильм "Все умрут, а я останусь" приобрел для показа Первый канал Техника и технологии кино

1|2011




П р о ф е с с и о н а л

уже наказывают и пользователей, и провайдеров за несанкционированное использование чужойинтеллектуальнойсобственности. - При про из вод стве филь ма ка кой про цент зат рат оп ти маль но тра тить на его рекламу? -Всезависитотпрогноза,которыйпредоставляет дистрибьютер. В нормальной ситуации затраты на выпуск составляют 25-30% от прогнозируемогобокс-офиса.Сюдавходятипрямаяреклама, и пиар в средствах массовой информации, и изготовление копий. Если прогнозируется боксофисв5миллионовдолларов,тоэтополтора-два миллиона.Сегоднязатратынаполноценнуюпромо-кампаниюсоизмеримысзатратаминасъемки ипостпро-дакшн.Вотсейчасмывыпустиликомедию“Накрючке”:наеепроизводствомыпотратиОльга Сутулова и Федор Бонадрчук в фильме "Про любоff"

ли3.300инаеевыпусктожепорядкатрехмиллионов долларов. А сколько эта картина соберет – посмотрим.

ственности касается не только фильмов, но и музыки,торговыхмарокит.д.Этимсейчасвесь

- Порой бывает так, что бюджет у промо-

мир озабочен, и в принципе, уже видны пути

компании фильма более чем солидный, в

достиженияцели.Простоесливсестранымира

несколько раз превышает затраты на про-

договорятся о включении в свое законодатель-

из вод ство филь ма, а он все рав но в

ство определенной ответственности и для про-

прокате проваливается – таких примеров

вайдеров,идляпользователей,товсеэтипроб-

достаточно и с западной, и с отечествен-

лем ы миг ом разр еш атс я, так как техн ик а

ной продукцией…

сейчас“награни фантастики” и найтинаруши-

-Затридцатьлетработывкинояпонялоднуис-

телянесоставляеттруда.

тину: здесь нельзя ничего просчитать – ни размер бюджета, ни имена создателей не дают га-

-Но реальна ли такая договоренность?

рантии. Здесь можно только прогнозировать.

-Конечно.Этоженецивилизованно– воровать,

Конечно, если у тебя есть хороший сценарий,

и это понимают и в Америке, и в Европе. Там

хороший режиссер и актеры, это значительно уменьшает риск. И все-таки не гарантирует успех! Потому что даже если реклама будет звучать отовсюду, хоть из чайника, зрителя обманутьневозможно.Еслионнехочетсмотреть,то всеравнонепойдет.Естьмногопримеров–скажем,фильм“Александр”ОливераСтоуна,вглавной роли секс-символ Брэд Питт, бюджет порядка200млндолларов,мироваяраскрутка,ав итоге пшик. И такие истории происходят каждый год. Все зависит от интонации, с которой история рассказывается зрителю: либо эта вибрациязрителюблизка,либонет. - Что Вас больше всего раздражает в жизни? Ее непредсказуемость? -Нет,этимжизнькакразинтересна.Иначесталобыскучно.Абольшевсегоменябесят“пробки”.Этоужасно,скольконанихежедневнотеряется времени! Порой по 3-4 часа. Конечно, я стараюсь проводить их с пользой: работаю, читаюитакдалее,новсеравнотяжело.Вотещеодна пробл ем а, кот ор ую, без усл овн о, над о как

Владимир Машков в фильме Вор



Техника и технологии кино

1|2011

можноскореерешать! www.625-net.ru


П р о ф е с с и о н а л

секреты фестивалей - В 2010-м Вы продали свою долю “Кинотавра” партнеру Александру Роднянскому... -Да, мне стало трудно финансировать такого рода проект,посколькуподдержкафестивалясостороны государствав2009годусократилась.Есливпоследниегодымыполучалидесятьмиллионоврублей,то в 2009-м только пять. А общий бюджет фестиваля около 100-110 миллионов рублей. Краснодарский край помогал и помогает фестивалю, ежегодно выделяетнесколькомиллионоврублей.Поддержкагосударства–всегдазамечательно,новсуммеонасоставляет не более 10% бюджета. Все остальное – частные, спонсорские деньги. Однако, несмотря на расставание,менярадует,чтонамсРоднянскимудалосьсовместитьфестивальскинорынкомипревратитьеговрабочиймеханизмкинобизнеса. - Как Вы думаете, почему на фестивалях поОксана Фандера и Федор Бондарчук в фильме "Про любоff"

беждают одни фильмы, а зритель предпочитает другие? -Таквсегдабыло.Фестивалисуществуютдлятого,

- В общем, да. Но даже если фильм не получил

чтобы посмотреть, оценить состояние кинема-

главных наград, быть отобранным в конкурс, да-

тографа как такового, куда он движется, как раз-

же в программу параллельного показа Канн, Ве-

вивается его “язык”. Они ищут в основной массе

неции, Торонто, Берлина  все равно очень прес-

фильмовчто-тоновое,свежее,апотомвсемпока-

тижно.Всефестивалиимеютсвоихотборщиков,

зывают:посмотрите,какэтоинтересно.Иэтовсе

которыеотвечаютзаопределенныйрегион.Если

можетбытьиспользовановмассовомкиновпри-

фильмотборщикунравится,тоонужепоказыва-

емах,встилистикеит.д.

етегоотборочнойкомиссиифестиваля.

- Еще говорят, что подчас дают награду не

- То есть на первом этапе фестивальная

фильму, а стране…

судьба фильма, по сути, зависит от мнения

-Данет,еслитакоеибывалораньше,тосейчасев-

одного человека! А на него можно как-то

ропейцы вообще перестали указывать страну

повлиять?

производителя,таккакпытатьсяопределитьпри-

-Врядли,посколькусерьезныефестивалиочень

надлежность фильма по национальности режис-

бережноиревностноотносятсяксвоейрепута-

сератоженевсегдаправильно,посколькуонмо-

ции.ЕслибыможнобылопопастьвКанн,запла-

жет жить в другой стране. Например, наш у

тив Жакобу 100 рублей, то Канн уже не был бы

картину“Лунныйпапа”снималрежиссерБахтиер

Канн ом. Кон ечн о, у кажд ог о фест ив ал я есть

Худойназаров, таджик по национальности, граж-

своилюбимчики,естьитакиережиссеры,кото-

данинРоссии,живущийвосновномвГермании.А

рым будет рад любой фестиваль. Однако вы-

в создании участвовало шесть стран. Так чей это

пастьизэтогокругаоченьлегко,еслиперестать

фильм?Непонятно.Даикогоэтоволнует?Впро-

делать интересное кино. При этом предъявлять

цессеглобализацииэтовсепостепеннопереста-

фестивалямпретензиипоповодукачествапрог-

етиметьзначение.

рамм,намойвзгляд,неследует,посколькусами онифильмовнепроизводят.Поэтому,какгово-

- Насколько объективны награды фестива-

рится,“чтовыросло,товыросло”

лей, ведь их присуждает жюри из 6-8 человек?

.- Успех “Овсянок” на Западе, как и предыду-

-Да,ноэто,какправило,признанныеэкспертыв

щей работы Алексея Федорченко, абсолютно

киноискусстве, и их статус, особенно звездных

понятен. Но Вам, как россиянину, не обидно,

артистов,долженбытьзначимдляпривлеченияк

что опять нас, по сути, наградили за “развесис-

фестивалю дополнительного внимания. Ну не

тую клюкву”, – ну только медведей для ком-

делатьжежюриизоднихкритиков!

плекта не хватает! -А мне “Овсянки” понравились. Ну и что, что это

- Да даже если б было так, их мнение так же

очередная мистификация режиссера, выдуман-

абсолютно субъективно – как и каждого из

ная народность, обряды. Важно, что после филь-

нас.

маостается:какиеэмоции,какиемысли.

www.625-net.ru

Техника и технологии кино

1|2011




К А К Э Т О Б Ы Л О

Правда пламенного Цехановского Анна Белоногова

И

мя Михаила Цехановского сейчас почти забыто.

некий толчок для того, чтобы в русском искус-

О нем мало говорят, практически не пишут. Не нашла

стве появились новые формы, идеи. И если рань-

я и специальных научных статей, посвященных

ше он всячески избегал мобилизации, то теперь

этому мастеру. Между тем в истории отечественно-

он – ярый красноармеец. Цехановский был при-

го кинематографа трудно найти более пламенного

командирован к политотделу 16-й армии. Моло-

апологета анимации, нежели ленинградский худож-

дое советское искусство набирало обороты.

ник Михаил Цехановский.

Художник охотно рисует плакаты к революци-

Он был мультипликатором-первопроходцем. Это

онным торжествам, оформляет политические мероприятия. В 1923 году Цехановский демоби-

он экранизировал знаменитое Кто стучится в дверь ко мне,

лизовался и вскоре попадает в детскую редак-

С толстой сумкой на ремне?

цию Ленгиза. Он оформляет книги Маршака,

Михаил Михайлович родился в семье простого

Бориса Житкова. Именно слово к детскому зри-

чиновника. Искусство в его семье любили и пони-

телю стало любовью художника.

мали. Мать Михаила неплохо рисовала, отец и стар-

Искусство детской книжной графики в 20-е годы

ший брат играли на скрипке. Во времена гимнази-

XX века поднялось на необычайную высоту. Доре-

ческого детства Миша увлекся театром, и даже

волюционные идеи “Мира искусства” со своим

ходил

году

утонченным стилем и легкой меланхолией переста-

Акаде-

ли удовлетворять советскую власть. В срочном

мию художеств и одновременно с этим – на

порядке взращивались молодые таланты пролетар-

юридический факультет Петербургского Универси-

ского искусства. Философские, религиозные, лири-

тета. Юриспруденция стала второй любовью моло-

ческие книги уступали место рассказам о технике,

дого художника. Однако радужным надеждам юно-

красочным букварям (Уничтожим неграмотность!)

ши помешала начавшаяся в 1914 году мировая

Именно этим и объясняется стремительный взлет

война. Цехановский переезжает в Москву и посту-

искусства детской книжной графики в 20-е годы.

пает в московское училище ваяния и зодчества.

С книжной графикой связаны имена выдающихся

на

Михаил

квартиру

поступает

к в

Блоку.

В

1911

Петербургскую

Октябрьский переворот 17-го Цехановский встретил восторженно. В первую очередь – как

художников того времени – В.Лебедева, Е.Чарушина, Ю.Васнецова.

Кадры из фильма “Почта” – первого в СССР звукового мультфильма (1928-1930)

34

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


К А К Э Т О Б Ы Л О Нашел свое место среди них и Михаил Цеханов-

“Это дыхание воли – совершенно для нас бессоз-

ский. Рисунки Цехановского всегда остры, точны,

нательное – видоизменяет “фотографическое” вос-

графичны. В первую очередь, обращает на себя

приятие мира. Это “запотевание” есть то, что

внимание изображение предмета. Именно пред-

мы именуем в изобразительном искусстве “на-

мет, его материальная, так сказать, физическая сто-

строением”. (Из дневников М.Цехановского).

рона больше всего привлекает художника. Цехано-

А еще Цехановский всерьез увлекся теорией

вский с необычайной точностью вырисовывает

кинематографа. В начале 30-х он публикует

спичечные коробки и трамвайные билеты, с удо-

множество статей о специфике “звуковой филь-

вольствием рассказывает об устройстве аппарата

мы”

Морзе или самовара. Рисунки Цехановского того

употреблялось в женском роде).

времени напоминают чертежи или схемы нежели

(слово

“Почта”

“фильм”

Цехановского

в

20-е–30-е

имела

годы

колоссальный

свободную фантазию чувств. В них прослеживался

успех. О ней писала даже зарубежная пресса.

рационализм, даже некоторая скупость. “Пионер-

В 1930 году она была озвучена. “Почта” – первый

ский устав”, “Рассказы о техники”, “Карманный то-

звуковой мультфильм в СССР. Примененная Цеха-

варищ” (книга о перочинном ноже) начинают

новским в этом фильме композиция кадра, динами-

вдохновлять его не меньше, чем гипсовые нимфы

ка, способ анимирования персонажей настолько

времен Академии художеств.

отличались от того, что было сделано до этого, что

А потом случилось неожиданное. Рационализм

об авторе всерьез заговорили как о реформаторе, о

и симметрия быстро наскучили художнику. Цеха-

мульт-авангардисте. Не удивительно, что многие

новского заинтересовало движение. Его рисунки

стали ему завидовать…

конца 20-х буквально взлетали со страниц бумаги.

Окрыленный быстрым успехом, Цехановский

Таковой оказалась “Почта” С.Я.Маршака – самая

снимает экспериментальный фильм на музыку Он-

известная из оформленных художником Цеханов-

негера “Пасифик-231”. В нем он решил проверить,

ским. Впервые увидев свет в 1928 году, она выдер-

возможно ли добиться полного слияния зрительно-

жала множество переизданий. И совсем неудиви-

го и звучащего образа? Фильм до сих пор считается

тельным оказался тот факт, что

одной

в 1928 году

Цехановский заключает договор со студией “Совкино” (будущий “Ленфильм”) на создание одноименного мультфильма. Из дневников М.Цехановского: “Именно “Почта” есть “мое дело”, от которого зависит моя дальнейшая судьба. Именно сейчас я

из

жемчужин

отечественного

кино-

авангарда. Режиссер задумал следующую постановку. Это будет… портрет любимого Ленина! Кинопортрет, разумеется. Получив согласие самой Н.К.Крупской(!), режиссер радостно берется за съемки. Из дневников М.Цехановского:

должен “сесть в окопы” и вести окопный образ

“Весь вечер читал биографию Ленина. Фильм

жизни, непрерывно, день и ночь держать врага на

“Память” может быть потрясающий, но… едва ли

мушке, ежесекундно ожидая пулю врага, ожидая

пройдет…” И далее:

вылазку. Напрягать волю до возможного предела

“Если Вертов не делает “Ленина”, то “палок” бу-

и, наконец, после напряжения и тренировки, ког-

дет меньше, если делает, – их будет больше. Дол-

да воля окрепнет, перейти в атаку и добиться

жен быть построен памятник-храм, в котором в

победы”.

развернутом плане размещены “помещения” – хра-

Всю жизнь Михаил Михайлович вел дневники.

нятся документы. Материал памятника-храма

Сейчас они хранятся в РГАЛИ (Российском Государ-

должен быть богатейшим: музыка – лучших ком-

ственном архиве литературы и искусства). В них,

позиторов, поэзия – лучших поэтов, проза – луч-

также как и в его фильмах, запечатлелась пылкая ду-

ших писателей. Все достижения советской куль-

ша мастера. Эти дневники легкие уста киноведов

туры и промышленности, все должно войти в

окрестили “дыханием воли”.

материал постройки”.

Кадры из раскадровки к фильму “Телефон” по К.Чуковскому, реж. М.Цехановский, к/с “Союзмультфильм”, 1944 год www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

35


К А К Э Т О Б Ы Л О Но случилось непредвиденное. В середине апре-

летний Шостакович был уже известной фигурой.

ля 1932 года Цехановского отстранили от “храма-

Им написаны балеты “Золотой век”, “Болт”, знаме-

памятника”. А идею и тему фильма (к 10-й годовщи-

нитая “Нас утро встречает прохладой”. М.Цеханов-

не

“обласканному”

скому на тот момент – уже 44 года. Художник целе-

московскому документалисту Дзиге Вертову (насто-

устремлен, строптив, амбициозен. Не обычную

ящее имя – Давид Кауфман). В 1934 году Д.Вертов

музыку к фильму заказывает он Шостаковичу. Ре-

создает “Три песни о Ленине”, после которых во

жиссер горит желанием сделать первую в мире опе-

всех киноучебниках СССР он стал воспеваться как

ру-сказку! Мультипликационную, разумеется. На

основатель “святого” жанра киноленинианы. “Три

сюжет А.С.Пушкина “Сказка о попе и о работнике

песни о Ленине” были растиражированы на весь

его Балде”. Предложение по всем показателям блис-

Союз, а позднее – канонизарованы как “вершина

тало новизной, ничего подобного композитор не

творчества Вертова, выдающееся произведение

мог получить ранее. Композитор-новатор с ра-

социалистического реализма, классика советского

достью откликается на заманчивое предложение.

киноискусства”. Сам же Дзига довольствовался

У фильма будет увертюра, основные партии глав-

скромным Орденом Красной Звезды…

ных персонажей – Балды, Попа, Поповны, марш

смерти

вождя)

передали

мракобесов …

Из дневника Михаила Цехановского: “Был у Р. В общем – полнейший провал. Он счита-

В течение трех лет оба мастера самоотвержен-

ет, что воспоминания не дают нужного впечатле-

но работают. И вдруг… Волевым решением руко-

ния, не создают образ Ленина.(…) Надоела эта мос-

водства студии все работы по фильму прекраще-

ковская

ны. Поводом к тому, по официальной версии, был

неизвестность… Все ясно: нужно учиться жить, как

выход газеты “Правда” со статьей “Сумбур вместо

учиться драться, стрелять и рубить. Скучно и хло-

музыки”, в которой подвергалась критике новато-

потно, но это так. Через два часа отходит поезд”.

рская музыка Д.Шостаковича. Однако в 1936 году

возня.

Время

потеряно.

Впереди

широко отмечалось пушкинская дата – 100-летие

*** В 1933 году в Ленинграде познакомились два ху-

со дня гибели поэта. Господствующие антирели-

дожника: Михаил Цехановский и Дмитрий Шоста-

гиозные настроения также явно говорили в поль-

кович. Были они оба сотрудниками “Росфильма”

зу “Балды”. Казалось бы – смени композитора (не-

(позднее “Ленфильм”). К моменту их встречи 27-

милого властям Шостаковича) и снимай дальше!

Кадры из мультфильма “Дикие лебеди”, СССР, 1962 год

36

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


К А К Э Т О Б Ы Л О Однако этого не произошло. Власти махнули ру-

Кресты золоченые!

кой даже на деньги, вложенные в производство,

Яблоки моченые!

которые при закрытии фильма просто пропадали.

Господь бог Саваоф!

Почему же власти “наступили на горло собствен-

Бочонок огурцов!

ной песне”?

Квасу! Кому - квасу?!

Дошедший до наших дней эпизод фильма – “Ба-

Мясу! Кому - мясу! (…)

зар”, это, собственно, не сама история, а только

Каждому нужна,

панорама того базара, куда главный персонаж –

Каждому нужна

Поп пошел “посмотреть кой-какого товара”. Что

Венера без рубашки – толстые ляжки!

представлял из себя этот кусок, можно понять из

Грудь открыта!

эскизов, которые сейчас хранятся в РГАЛИ. Как вид-

А вот – продам митрополита!

но из рисунков, Старый черт у Цехановского не

Митрополит святой

страшнее Попадьи. А при более детальном рас-

С бородой завитой!

(…)

смотрении материала, приходит мысль, что в фильме отсутствует самое главное – положительные персонажи, способствующие проти-

Что ж, подобные произведения находились впол-

востоянию добра и зла. Ведь именно добро и зло

не в русле “новых” творческих тенденций в поэзии.

испокон веков неизменно рождает все сюжеты!

На лотках – не только Митрополит вперемешку с

Я внимательно изучила материалы “Балды”, храня-

котами и мочеными огурцами, но и сам Господь

щиеся в РГАЛИ. Ни одного положительного героя!

Бог. Предметы молитвенного обихода (нательные

Ни одного лица, не искаженного в гримасе! Такое

кресты, иконы) приравниваются к куску мяса… Та-

впечатление, что персонажам тесно, больно и не-

кого рода изыски не могли остаться незамеченны-

выносимо существовать в кадре! Кстати, о компо-

ми руководством “Ленфильма”. Ведь главная цель,

зиции кадра: в кадре отсутствует самое главное –

сверхзадача партийного заказа оставалась при

“воздух”. Персонажи “Балды” пугали зрителя. Вы-

этом невыполненной. Не оставалось у зрителя того

зывали у него чувство отвращения и недоумения.

радостного возбуждения, гласящего, что вот теперь,

Кроме того, вместо классического пушкинского

при большевистском строе, мы, так же как и Балда,

текста, в фильме звучал такой “шедевр”:

до основания разрушим старые устои и предрас-

Кадры из мультфильма “Царевна-Лягушка”, реж.М.Цехановский, сценарист – М.Вольпин, 1953 год www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

37


К А К Э Т О Б Ы Л О судки! А все пособники царизма (Поп-остолоп) бу-

В 1941 году Михаил Михайлович оказался в

дут уничтожены… Отрицательными персонажами

блокадном Ленинграде. Коллеги его вспоминали,

являлись ВСЕ… К слову сказать, в самой музыке Шос-

что спустя много лет после войны Цехановский

таковича (позднее по ней была создана опера “Ай,

у себя дома хранил автопортрет, нарисованный в

да Балда!”) нет и намека на какое-либо зловестие.

первую блокадную зиму – “За два дня до смерти”.

Музыка к опере необыкновенно образна, весела, ес-

Желтый измятый альбомный лист. Исхудавшее,

ли не сказать прозрачна.

изможденное лицо интеллигента, покрытое жес-

Возможно, при некотором усилии режиссера,

ткой щетиной. На голове – то ли тюрбан, то ли

все вышеперечисленные вещи можно было бы

больничные бинты. В глазах – застывшее состо-

свести на нет (главное – желание), оставив при

яние ужаса. “Летящие” неровные штрихи подчер-

этом потрясающую стилистику и яркость образов.

кивают невесомость образа. Кажется еще немно-

Однако, киноначальство не пошло на это, и

го

фильм – закрыли. Властям не нужен нестандар-

отведенную для нее рамку.

и

фигура

воспарит

ввысь,

прорвав

тный художник – режиссер думающий, имеющий

Таковы послевоенные фильмы Цехановского (с

свою точку зрения. Ведь в этом случае эффект от

1944 года режиссер в штате “Союзмультфильма”).

заказного фильма предсказать невозможно. А Це-

Остросатирическое, карикатурное сменяется

хановский, как всякий истинный художник, был

доброй улыбкой. Злые насмешки и самолюбова-

непредсказуем. Сама личность Цехановского, его

ние оборачиваются сочувствием. Сняты веселый

необузданный никакими рамками темперамент,

“Телефон” по К.Чуковскому, поучительный “Цве-

были повесомее бюджета и советской конъюнкту-

тик-семицветик” по В.Катаеву… А потом Михаил

ры, находившихся на другой чаше весов. Из днев-

Михайлович становится апологетом русской

ников М.Цехановского:

сказки. В “Сказке о рыбаке и рыбке” и зна-

“В дни подъемов я летаю над жизнью так, как

менитой “Царевне-Лягушке” перед нами – ро-

летаю во сне – без крыльев, размахивая одними

мантический певец любви и самопожертвования.

руками. Зато падения всегда сильно болезненны”.

В этих фильмах Цехановский поднимается до

А фильм “Балда” вскоре все же был реализован.

тончайшей лирики, почти до трагедии (душа ка-

Другим режиссером и на другой студии (москов-

менной Василисы распускается красной розой),

ский “Союзмультфильм”). Снятый фильм поражает

однако критики и здесь нашли, за что упрекнуть

своей бесцветностью, пресным художественным

режиссера…

решением. Впечатление такое, что картина рожда-

“Он поднял уровень “Союзмультфильма” на че-

лась в “изподпалочных” потугах. Даже невооружен-

тыре ступени…” – так оценивал Цехановского

ным глазом видна “программность” постановки.

драматург Михаил Вольпин.

А могло ли получиться иначе? Вряд ли… Невозможно спеть песню без вдохновения!

38

М.Цехановский не обладал ангельским характром. Его целеустремленный, пламенный, не-

После закрытия “Балды” Цехановский совсем

обузданный темперамент не раз становился для

падает духом. В своих дневниках он пишет об

него же проблемой. Будучи отчаянным правдо-

этом так: “Трагедия…” Несколько лет не прикаса-

любцем Цехановский ничего не боялся. Безжало-

ется к мультипликации вообще – зарабатывает

стно громил в печати диснеевских мультипли-

книжной графикой. Показывая материалы филь-

каторов

ма молодым художникам, он спрашивает: “Нра-

воспевающим американский стиль), называл их

вится?” И после восторженных откликов париру-

“посредственными карикатуристами”, резонно

ет: “Так рисовать не смей!” Только в конце

замечая, что в России сложилась своя, особая

1939-го он вновь берется за съемки – “Сказка о

школа книжной детской графики и глупо заим-

глупом мышонке”.

ствовать заокеанский почерк. Не боялся он гос-

(вопреки

лебезящим

коллегам,

Д.Шостакович, чтобы хоть как-то взбодрить

подствующей советской системы, ее карающих

друга, пишет для режиссера оперные партии… мы-

органов, косого взгляда начальства. Будучи про-

шей. Да-да! Цехановский не отказался от своей

фессиональным юристом, бескорыстно помогал

идеи – создать детскую мульт оперу. Так “Глу-

невинно осужденным выбраться из застенков,

пый мышонок” стал первым (и едва ли не послед-

носил передачи (вот где пригодилось знание

ним) 10-минутным мультфильмом-оперой.

юриспруденции, полученное в царской России!).

Однако испытания, выпавшие на долю Миха-

Для МихМиха (так его прозвали на студии)

ила Михайловича, только начинались. Из дневни-

только правда была непререкаемым авторите-

ков М.Цехановского:

том. Он не смотрел на звания и награды. “За

“… в зеркале с ужасом рассматриваю свое исто-

правду” ссорился с авторитетным орденоносцем

щенное тело. Ходячий скелет. Дальше терпеть –

С.Я.Маршаком, укоряя его в излишнем сребролю-

невозможно. Смерть ко мне приближается с каж-

бии. Вступал в спор с большим режиссером

дым часом, днем. Я слабею, с трудом хожу. Нет ни

и начальником Михаилом Роммом. Не в чести

полена дров… Голод, постоянный голод…

МихМих и у руководителя Кинокомитета –

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


К А К Э Т О Б Ы Л О товарища Большакова... После такого “вояжа” ки-

стремления к Правде. Цехановский начинал свой

ночиновники начали нелестно отзываться о

творческий путь с оформления агитпоездов

фильмах режиссера, и подобная оценка стала пу-

Красной Армии. И даже имел памятный подарок

тешествовать по всей советской кинопериодике…

от высокого командования – наручные часы. Но

Однако сломать режиссера было не так-то

до революции, будучи безусым студентом юри-

просто. “Душа подлинного художника должна

дического факультета Петербургского Универси-

так вскипеть и так созреть, что даже если он

тета, он не мог не встречаться с удивительной

не получает признания и совершенно одинок,

личностью – зав.кафедрой своего факультета,

высшее чувство удовлетворения от своей рабо-

Юрием Петровичем Новицким, профессором

ты не может в нем поколебаться ни на йоту”, -

уголовного права. Новицкий на профессиональ-

писал он в своем дневнике.

ном поприще всегда отстаивал отмену “высшей

В 1962 году Цехановский создает свое последнее

меры наказания” в России, но сам был безвинно

крупное детище. Им стал полнометражный музы-

казнен. По сфабрикованному в 1922 году делу

кальный фильм “Дикие лебеди” по Г.Х.Андерсену.

“об изъятии церковных ценностей” профессора

Фильм

но

Новицкого расстреляли в лесу вместе с Митропо-

литом Санкт-Петербургским и Ладожским Вени-

Макс Жеребчевский в дальнейшем прославился как

амином. Ныне они причислены к лику святых. Не

автор образов Трубадура и Принцессы в “Бремен-

от своего ли наставника унаследовал Цеханов-

ских музыкантах”). “Дикие лебеди” – одна из самых

ский это жадное стремление к правде?

и

был

не

только

широкоформатный.

полнометражный, (Художник

фильма

сложных сказок Андерсена. Не по сюжету, а по мыс-

…На волосок от смерти накинула Элиза рубаш-

ли высказывания, по подтексту. Не творческого

ки на своих братьев – они снова Люди! Пламя по-

признания, эпатажа или сенсации жаждет Цеханов-

жиравшего ее костра распустилось… алыми роза-

ский (они к тому времени у него уже были), а прав-

ми. Оживает Правда.

ды. “Дикие лебеди” и есть сказка о Правде, о Ее тор-

“Теперь я снова могу говорить”, - шепчет девушка.

жестве. Михаил Цехановский всю свою жизнь

Эти слова мог бы повторить и автор фильма –

мечтал снять полнометражную музыкальную сказ-

Михаил Цехановский. В безбожную эпоху хру-

ку, как это сделал Дисней еще в 1936-м (“Белоснеж-

щевской оттепели, когда Церкви в СССР разре-

ка и семь гномов”), русскую мультипликационную

шалось только отправлять обряды и таинства, но

оперу, где музыка будет “…основным, определя-

никак не проповедовать, с экрана в мультфильме

ющим фактором”. И вот, наконец, в “Диких лебедях”

“Дикие лебеди” потоком чистой воды лилась

эта мечта осуществилась. И ею стала… христианская

Проповедь Жертвенной Любви, разговор о Выс-

проповедь! В этом фильме чувствуется некое созву-

шей Правде.

чие автора своей героине. Элиза – страдает за голую Правду. За Правду, не прикрытую традицией. Так ярый антирелигиозник, воинствующий атеист превратился в нового человека. “За два дня до смерти” в мир пришел новый художник – человеколюбец, состраждующий всему

И режиссер-миссионер сполна поплатился за это. В чем только не обвиняли его фильмы – и в отсутствии эксперимента, и в “бескрылости”, и в конъюнктуре – с чем он всю жизнь сам боролся. В наши дни имя великолепного мастера незаслуженно забыто.

живому, без высокомерия смотрящий на зрителя,

Но старина Цехановский смотрит на нас глаза-

художник, нашедший свое истинное предназна-

ми мудрой андерсеновской сказки и поет вместе

чение – будить в наших сердцах лучшие чувства,

со своей героиней:

зажигать их огнем неравнодушия, мужества,

- Небо мое, окно открой!

Эскизы к мультфильму “Сказка о глупом мышонке”, к/с “Ленфильм”, 1940 год www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

39


Т Е К С Т

Сергей Медынский

К

огда-то я видел фильм “Мост Ватерлоо” с очарова-

тверждающий торжественность момента, но тогда я

тельной Вивьен Ли и мужественным красавцем Ро-

снял всего один кадр, так, на всякий случай. Ведь я

бертом Тейлором в главных ролях.

советский репортер, и моя задача – сурово осудить

Герой фильма уходил на войну, и влюбленные в последний раз танцевали под грустную мелодию. ...Забыть ли старую любовь

проводы бывших хозяев Кении? На календаре 12 декабря 1964 года, и после ухода

И не грустить о ней?

англичан Кения станет свободной республикой.

Забыть ли старую любовь

Это знаменательное событие должно быть отраже-

И дружбу прежних дней?

но в моем репортаже по заданию Центральной сту-

Веселый шотландский поэт Роберт Бернс напи-

дии документальных фильмов.

сал это невеселое стихотворение.

40

колониальную политику. При чем же тут нарядные

Вдали одинокий самолет британских военно-воз-

Бал кончался. Это был прощальный вальс, и высо-

душных сил, ожидающий пассажиров. Пассажиры

кий седой лакей гасил свечи в такт музыке. Все бы-

идут налегке – в руках одни карабины. Козырьки

ло так печально.

солдатских фуражек стаффордширского полка на-

Фильм понравился, мелодия запомнилась. Запом-

висли над загорелыми лицами. Это для них играет

нилась, а потом позабылась... У оператора-докумен-

военный оркестр, это на их отлет пришли посмот-

талиста хватало новых забот и новых впечатлений.

реть толпы людей...

И вдруг много лет спустя в далекой африкан-

По бетонному полю аэродрома переступают ноги

ской стране Кении я снова слышу тот грустный

английских солдат. Тихо звучит меланхолический

мотив. Только играют не музыканты во фраках,

мотив шотландской песенки.

как было в фильме, – играет чернокожий военный

Мы пьем за старую любовь,

оркестр.

За дружбу прежних дней!..

Гулко бухает барабан над бетонным полем аэро-

Семьдесят лет стояли на кенийской земле гарни-

дрома кенийской столицы Найроби. В такт музыке

зоны Великобритании. Давным-давно минули вре-

подрагивают на плечах оркестрантов леопардовые

мена, когда строили они глинобитные форты, окру-

шкуры, дергаются витые шнурки мундиров. Краси-

жая их рвами, когда офицеры и солдаты гибли от

во, живописно. Сегодня я снял бы целый эпизод, под-

укусов змей и тропической лихорадки.

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


Т Е К С Т

“Бремя белого человека”, – говорил Киплинг.

На одном и том же объекте, в одно и то же время

Сочувствовал белому человеку. А вот черного не

мы с моим европейским коллегой получили два со-

жалел.

вершенно разных эпизода, а еще говорят, что кино-

В 1952 году в ответ на восстание кенийцев ан-

документалистика – это правда жизни.

глийский губернатор Эвелин Беаринг объявил в

Я возвращаюсь к англичанам и успеваю снять, как

стране чрезвычайное положение. Кенийцы ухо-

они свертывают знамена, покрывают серыми бре-

дили в леса, вели партизанскую войну. Каратель-

зентовыми чехлами нарядные полотнища. Симво-

ные отряды англичан выжигали целые села.

лический кадр – кончается власть колонизаторов

Снимать что-либо на эту тему мне ни к чему.

еще в одной африканской стране. Хорош бы я был,

Главный редактор родной ЦСДФ Владимир Спи-

проворонив этот момент – в жизни не простил бы

ридонович Осьминин не хотел бы, чтоб англи-

себе такой ошибки! Я занимаю такую точку, чтобы

чане обиделись, да и я заинтересован еще раз

за знаменосцами в глубине кадра был виден само-

поехать в какую-нибудь Камбоджу, на остров

лет, ожидающий англичан. Второй план здесь дела-

Цейлон или в Египет.

ет композицию более емкой.

Так что я сам себе и оператор, и сценарист, и

И тут судьба делает мне еще один подарок. Я всег-

политически грамотный редактор. А кроме того,

да смотрел в визир камеры правым глазом, а левый

истратишь пленку на ненужный материал – не

был открыт, и я увидел, что карабины знаменосцев

хватит на дело. Вот тут и соображай на ходу, как,

лежат на сером бетоне аэропорта.

что и почему.

Панорамирую на лежащий карабин. Ведь это не

Общие планы у меня уже сняты. Еще во ВГИКе

только красноречивый образ, это отличный пере-

я усвоил, что начинать событийный репортаж

ход к первым завоевателям Кении. Я знаю, что вда-

следует с самых общих планов – потом во время

ли от Найроби, на берегу Индийского океана, лежат

основного действия будет не до них. Главное для

старинные пушки. С них я и начну рассказ о первых

меня – кенийцы и их реакция на событие. По-

европейцах, пришедших на эту землю. Безупреч-

этому, пока выступают ораторы, я быстро пере-

ный монтажный переход! Оружие последних и ору-

мещаюсь к толпе зрителей. Как я сниму крупные

жие первых!

планы, так и будет истолковано событие. И моя

Карабины у меня расположены по диагонали

задача сейчас – набрать серию портретов, кото-

картинной плоскости слева направо, ко мне угро-

рые будут монтироваться с планами улетающих

жающими зрачками. И я знаю, что пушку сниму,

англичан.

расположив ее по встречной диагонали. А после ис-

Я снимаю хмурое лицо пожилого человека, и –

торического эпизода я вернусь на аэродром, и для

вот настоящая удача – курящий кениец вынимает

этого повторю кадры с пушками и карабинами, но

изо рта сигаретку и смачно сплевывает. Если этот

уже в обратном направлении.

кадр поставить после самолета, улетевшего в синее

В конце XVI века встали над океанским прибо-

небо, то концовка эпизода явно понравится москов-

ем стены военной крепости. “Форт Иисуса” – назва-

скому начальству.

ли ее португальские завоеватели. Черные жерла пу-

Рядом со мной работает корреспондент какой-то зарубежной студии, его репортаж увидят в Европе.

шек, чугунные шипы ворот караулят покой форта, где теперь музей.

Вот он снимает отличный крупный план улыба-

В одной из комнат я снимаю портрет человека в

ющегося кенийца, который приветливо машет ру-

бархатном камзоле. Умные, пронзительные глаза

кой английскому солдату. Потом – молодую краси-

смотрят в мою камеру. Человек этот умер в 1460 го-

вую негритянку, которая смахивает непрошеную

ду. Форт построен около 1600 года, но неуемная во-

слезинку, видно, попрощавшись с кем-то из улета-

ля этого человека незримо помогала возводить сте-

ющих молодцов. Нам таких кадров не нужно.

ны Форта Иисуса.

Я знаю, что мой материал увидит консультант из

Это принц Генрих, или по-португальски инфант

министерства иностранных дел, а ему такие

Энрике, прозванный Мореплавателем, хотя инфант

портретики – нож острый!

ни разу не уходил в далекие путешествия под пор-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

41


Т Е К С Т

фильмов, писали интересные книги, посвященные киномастерству и жизни. Достаточно вспомнить имена Микоши и Кармена, Школьникова и Голдовской, Калошина и Каюмова, Трошкина и Светлакова … всех не перечислить … ...На окраине Найроби раскинулся красивый парк. “Митчелл” – назывался он в честь одного из английских генерал-губернаторов. “Джамхури-парк” – называется он теперь. “Джамхури” – значит “Республика”. Вечером стадион гремел приветствиями, кенийцы встречали Джомо Кениату – первого президента Республики. Я снимаю, как к трибуне, на которую поднялся Кениата, подходит празднично одетый масай. Он вручает президенту знаки вождя – накидку из шкуры леопарда, копье и красочный большой щит из крепкой буйволовой кожи. Всего в Кении около сорока племен. Масаи – одно из самых многочисленных, и я понимаю, что мне придется поработать над этой темой подробно… Вот так по ходу события и рождаются эпизоды в репортаже у документалистов. На зеленом поле стадиона застыли ровные шетугальскими парусами. Уходили другие. Те, которых

ренги войск. После общего плана я снимаю, как

он научил, которых послал. Один из посланных,

чернокожие офицеры меняют старые военные зна-

португальский дворянин Гонсалвиш, в 1441 году

мена на новые. Ярко горит на солнце золотая бах-

привез в Лиссабон десять пленников – первых чер-

рома, сверкают буквы “Харамбее”, начертанные на

нокожих рабов.

гербе республики. Это слово значит “все вместе”.

“60 рабов умерли из-за тесноты. Капитан, испы-

“Разделяй и властвуй!” – говорили завоеватели. “Ха-

тывая недостаток воды, выбросил за борт 96. Поз-

рамбее!” – говорит новая республика. И я укрупняю

же подобным же образом избавились еще от 26 ра-

это слово, думая, что оно будет названием нашего

бов. 10 человек сами в отчаянии бросились в воду...” –

фильма.

так современник описал трагедию на одном рабовладельческом судне. Я не знаю, понадобится ли весь этот материал ре-

Гремит торжественный марш. Его звуки так непохожи на тот меланхоличный мотив, под который маршировали уходившие англичане.

жиссеру, не знаю, как отнесется к инфанту автор те-

Тогда по неопытности я не догадался получить на

кста, но снимаю экспонаты музея и форт. Уж очень

кенийском радио реальную фонограмму торжества,

живописно выглядит все, что я вижу.

родной музыки и шумов эпизод лишился.

Теперь осыпались ступени Форта Иисуса, по ко-

...Прошли дни праздника. О нем напоминали фла-

торым когда-то волокли связанных чернокожих

ги и плакаты, которые долго не исчезали с улиц

пленников. Мирно ржавеют груды ядер. Никому не

Найроби, да коробки со снятой пленкой.

грозят пушечные пасти. Молчит оружие первых колонизаторов. Молчит и оружие последних колони-

Каждое утро я еду на съемку в какое-нибудь новое место. Сегодня – к масаям.

заторов. Знаменосцы поднимают свои карабины с бетонных плит, идут к самолету. Уходят английские войска, уходят навсегда. Я пью за старую любовь, За дружбу прежних дней! – невпопад уверяет кого-то оркестр... Вот так документалисты прошлых лет учились мастерству на каждой съемке, очень часто работая без указующего перста режиссера, сценариста или корреспондента, которые, увы, нередко разбирались в возможностях изображения похуже нас. И недаром именно документалисты-операторы становились режиссерами, сценаристами авторских

42

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


Т Е К С Т

Шофер Зукки ведет машину в сторону далеких голубых холмов, где масаи пасут свои стада. По обеим сторонам шоссе саванна – равнина, покрытая редколесьем. Стоят приземистые полосатые лошадки – зебры. Пасутся у самого шоссе, не боясь машин. Антилопы, зебры, страусы... Снова зебры, снова антилопы... Я снимаю эти пейзажи иногда прямо из машины, с движения, иногда прошу Зукки остановиться. Заботясь о монтаже, снимаю и самого Зукки. После его лица я медленно панорамирую на руки, лежащие на баранке. Как любой оператор-документалист я еще не знаю, какое место эти кадры займут в монтажном строе фильма, не знаю, как прокомментирует их автор текста. Но я твердо уверен, что они необходимы, поскольку показывают среду, в которой живут племена Кении. Столица Найроби, где я снял несколько репортажных кадров, похожа на любой курортный город: поток машин, разноязыкая толпа, горячий асфальт и пальмы. В сущности, такие кадры ничего не добавят к характеристике местного населения. А глядя на мои пейзажи, зритель поймет, что речь идет не об Австралии, не о Южной Америке, а о Центральной Африке. – Жирафы, – говорит Зукки. – Хотите подъехать?

Стройные фигуры воинов натерты красно-ко-

Мы подъезжаем совсем близко. Маленькие смеш-

ричневой глиной, лица – тоже. На лицах есть еще

ные головки внимательно разглядывают нас с пяти-

один цвет – оранжевый. Веревочные парики тоже

метровой высоты.

окрашены красно-коричневой глиной, на плечи

Я навожу на них кинокамеру. И вдруг, наклонив

наброшены красно-коричневые одеяния. Эта ску-

длинные пятнистые шеи, неуклюже вскидывая но-

пая однотонность делает их похожими на ожившие

ги, кинулись жирафы в разные стороны.

статуи.

И вот новая удача – навстречу нам движется це-

Я снимаю, как они идут по саванне, как останав-

почка юношей с блестящими копьями. Это масаи.

ливаются на привал и, воткнув рукоятки коротких

Я готовлю камеру.

копий в землю, стоят, беседуя о чем-то, помахивая

– Подождите, – озабоченно произносит Зукки и идет к воинам. Они разговаривают довольно долго, потом Зукки зовет меня.

дубинками. Снимаю оружие, серьги, бусы, браслеты. Все время помня, что мой материал будут смотреть суровые глаза людей, от которых зависит судь-

– Они не хотели сниматься, – говорит мне Зукки, –

ба фильма, я контролирую каждую ситуацию, каж-

но я пообещал, что вы им заплатите, и они согласи-

дый кадр. И поэтому не снимаю симпатичного

лись.

масая, к ушной раковине которого аккуратно при-

Группа предельно живописна. У каждого воина в левой руке копье, в правой – маленькая боевая дубинка. Дубинки перекочевывают в левые руки – к копьям, а правые протягиваются ко мне для приветствия.

шиты три маленькие перламутровые пуговички, точь-в-точь такие же, как на моей рубашке. – Этот кадр – издевательство над свободолюбивыми народами Африки, – объяснили бы мне на родной студии. – У нас на дворе вторая половина двадцатого века, а вы что показываете нашему зрителю? Каких-то дикарей с копьями и нелепыми украшениями… А сегодня, когда в начале двадцать первого века я вижу парнишек и девушек с татуировками и металлическими висюльками в ушах, губах и ноздрях, я всегда вспоминаю моего разукрашенного героя и жалею, что побоялся снять тот живописный кадр. Тем более что он вовсе не был дикарем: после того как шиллинги мгновенно исчезли под его накидкой, он что-то сказал мне на суахили, и Зукки перевел: “Если вы им заплатите еще столько же, они вам покажут старинный танец масаев”.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

43


Т Е К С Т

“Запрещенная территория, вход без специального пропуска не разрешается”, – читаю я и спрашиваю: – А что написано на суахили? – То же самое, только более подробно, – отвечает Зукки. Группа ребят и девушек проходит мимо нас и идет к воротам городка. В руках у них тетрадки и книжки. Зукки о чем-то расспрашивает их и поворачивает ко мне сияющее лицо. – Они пришли издалека, – переводит он. – Они слыхали, что в казармах англичан будут Получив мое согласие, он что-то сказал своим то-

учебные заведения, и очень хотят учиться!

варищам, и они встали кружком, из центра кото-

На какое-то время Зукки становится моим ас-

рого вдруг взвились вверх три стройные фигуры.

систентом. Он просит ребят отойти подальше и

Они выпрыгивали на огромную высоту под одоб-

по нашему сигналу пойти навстречу камере.

рительные возгласы воинов, и пока я снимал эту

Я собираюсь снять кадр, который выразит суть

удивительную акробатику, казалось, не чувствова-

нашего фильма.

ли никакой усталости.

Дело в том, что у меня есть объектив с фокус-

– Мзури сана. Асанта сана, – хорошо очень, спа-

ным расстоянием 500 мм, с боем полученный

сибо очень, – сказал я, отдавая копьеносцам обе-

на родной студии. Не любили, ох не любили на

щанные шиллинги и почти исчерпав свои познания

нашей базе съемочной техники давать хрони-

в суахили.

керам дорогостоящую оптику.

– Куахери, – попрощались с нами копьеносцы и исчезли в придорожных зарослях так же неожиданно, как и появились. – Двадцатый век, а они с копьями. Почему? – невольно сказал я, глядя вслед юношам. – Традиции, – объяснил Зукки. – Масаи разводят домашний скот и когда-то эти копья защищали их стада от львов, гиен и шакалов или непрошеных гостей… “Действительно, – думаю я. – Ведь они жили в ок-

– Зачем тебе телевик? – спросил начальник базы. – Что ты собираешься им снимать. – Слонов, – ответил я. – Я еду в Африку… – А врать нехорошо, – сказал начальник. – Ты едешь снимать острый событийный репортаж, зачем же тебе длиннофокусная оптика? Тебе хватит обычного набора объективов. – А пейзажи с зебрами и слонами? – возражаю я. – В фильме должна быть среда, в которой живут народы Африки.

ружении других племен, не всегда дружественных.

– Вечно вы набираете груду оптики, а потом

А сегодня масаи – одно из самых многочисленных

привозите материал, снятый двумя объектива-

и уважаемых. Недаром мы едем снимать их вождя”.

ми: двадцать восьмым и “полтинником”, – вор-

Когда мы встретились с ним, я не узнал в благооб-

чливо сказал начальник.

разном, по-европейски одетом человеке того само-

– Африканские слоны очень агрессивные, –

го живописно раскрашенного кенийца, который на

упорствую я. – Разъяренный молодой слон на-

республиканском торжестве вручал президенту Ке-

смерть затоптал американскую корреспондентку

ниате знаки отличия. Он вполне любезно побеседо-

Маргарет Лайн, которая слишком близко по-

вал с нами на безупречном английском и снялся

дошла к нему.

около стада с пастухами. Потом я вспоминал эту съемку и конечно жалел, что не взял у него интервью, но ведь у меня и не было такой возможности – кинохроникеры еще не имели синхронных камер. Представляю, как можно было бы работать со звуком, будь у нас современная аппаратура! Но в декабре 1964-го у меня был мой верный “Конвас” № 005 и о звукозаписи только мечталось… На обратном пути мы проезжаем мимо военной базы. Пустынные, безлюдные улицы пробегают мимо нас, стройные ряды зданий мелькают за колючей проволокой. Громадный белый щит у ворот густо исписан. Одна фраза по-английски, остальные – на суахили.

44

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


Т Е К С Т

В итоге долгих препирательств я под слонов и трагически погибшую американку все-таки получил длиннофокусный объектив. Ставлю камеру с этим объективом на штатив и смотрю в визир. На переднем плане у меня виток колючей проволоки – образ агрессивного и жестокого колониализма. Ребят пока не видно, они слишком далеко, но через какое-то время должны войти в кадр. – “Куджя”, – кричит им Зукки, что значит “идите вперед”. Я включаю камеру, некоторое время выжидаю, и вот в кадре появились какие-то бесформенные пятна. Медленно перевожу фокус с полутора мет-

целый месяц, и никакого человека с корзиной

ров на бесконечность. Противные острые ко-

на голове не появилось бы.

лючки расплываются, уходят в бесфокусность и

– Нет, я простой советский документалист, –

больше не привлекают внимания зрителя, а в

сказал я Абрахаму. – Операторы Малик Ка-

кадре появляется группа ребятишек с книжками

юмов, Евгений Мухин, Василий Киселев и я с ва-

и тетрадками. Дружная стайка идет, весело пере-

шей помощью снимаем для Романа Кармена ма-

говариваясь, в сторону камеры.

териал к фильму “Утро Индии”.

– Кадр-символ, – думаю я. – Колониализм уступил место новой Африке. – Вам везет, – говорит Зукки, заглянув визир камеры. – Зебры и жирафы не всегда пасутся

А сейчас я снимаю, как кенийские ребята проходят мимо мотков колючей проволоки, по улицам, где не имели права ходить африканцы. Идут учиться. Идут строить новую Кению.

близко от шоссе. И мы могли бы проехать, не

– Куахери! – кричу я им вслед.

увидев их. Потом мы встретили масаев с копьями.

– Куахери! – дружно отвечают они.

А сейчас эти дети. Вы везучий хроникер.

Я поворачиваюсь и направляюсь к машине.

А я вспомнил кадр, когда мне действительно

И снова всплывает в памяти мотив песенки, под

удивительно повезло. Это было на юге Индии.

которую уходили английские солдаты. Я тихонько

Мы ехали на машине. Шофер Кришна, мистер

насвистываю его, и он совсем не кажется мне

Абрахам – сотрудник Бомбейской студии доку-

грустным.

ментальных фильмов и я. И вдруг вдали появился удивительный пейзаж. Я поставил камеру на

P. S. Конец моей командировки был неожидан-

штатив с длиннофокусным объективом. В кадре

ным. Меня вызвал посол СССР в Кении и сказал:

у меня были прекрасные кокосовые пальмы. – Почему вы не снимаете? – спросил мистер Абрахам. – Нужно, чтобы там прошел человек с корзиной, – ответил я. – Где же я его возьму? – сказал Абрахам. – Снимайте без него. – Не могу, – возразил я. – Кадр будет невыразительным. – Ну, поехали дальше без этого кадра. Мы должны спешить. – Не могу, – сказал я. – Режиссер не простит мне, если я не сниму такой кадр. Мы долго спорили, и вдруг я увидел, что рот Абрахама раскрылся, а глаза буквально выскочили

– Вы никуда не поедете. – Как? – оторопел я. – Мне доложили, что вы сняли материал для короткометражной картины, а мне нужен часовой фильм, который я вручу президенту новой республики. – Но у меня нет ни пленки, ни разрешения… –А это не ваша забота, – прервал меня посол. И действительно, студия выслала мне пленку, деньги и продлила командировку. Правда, пока я был в Кении, начальство, отправляя за рубеж очередную группу, сурово предупредило: “Не устройте такую историю, которую организовал Медынский. Мы послали его на неделю, а он сидит в Африке уже два месяца”.

из орбит. Я повернулся в сторону далеких пальм

У меня не было ни режиссера, ни сценарного

и увидел, как в кадр входит человек с корзиной

плана, ни ассистента, ни осветителя… Я не

на голове. Композиция кадра была выверена, диа-

мог понять, повезло мне на этот раз или нет.

фрагма на объективе стояла, и я просто на-

Но в итоге из кенийского материала на сту-

жал кнопку. Кадр получился такой, каким я его

дии режиссеры С. Пумпянская и Н. Соловьева

представлял. И никто не поверил, что это не

сложили полнометражный фильм “Харамбее”,

постановка, а чистой воды репортаж.

который, по свидетельству нашего консула

– Мистер Медынский, вы что, колдун? – вполне серьезно спросил Абрахам. Мы могли ждать

Юры Юкалова, посол торжественно вручил первому президенту Республики Кения.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

45


Т Е С Т

Все познается в сравнении Тестирование объективов для кинематографа Игорь Плаксин

В предыдущем номере нашего журнала (№6, 2010 г.) в традиционном обзоре-справочнике кинооборудования была представлена кинооптика различных фирм. В этой статье публикуются результаты сравнительных тестов линеек объективов нескольких производителей, которые были проведены группой петербургских кинооператоров Олегом и Игорем Плаксиными (“Ленфильм”) и Валерием Ревичем (“Агентство съемочной техники Сергея Астахова”). По просьбе редакции Игорь Плаксин представляет результаты этой работы нашим читателям.

ческих параметров, впечатлило. Например,

Желание провести сравнительное тестироваобъективов

проверка на специальном стенде разрешающей

различных производителей по техническим

способности оптики показала, что реальное

параметрам у нас с Олегом было давно, а

разрешение практически каждого из объекти-

повод к тому, чтобы его осуществить, возник

вов превышает установленные в документации

неожиданно.

нормативы, что гарантирует высокое качество

ние

качества

киносъемочных

съемки.

На одном из форумов кинооператоров около года назад мною была опубликована статья с

Во время этого посещения и родилась идея

размышлениями о применении в професси-

провести независимое тестирование несколь-

ональном кинопроизводстве фотооптики вза-

ких линеек оптики ведущих производителей по

мен дорогих киносъемочных объективов веду-

различным параметрам. Представители ЛОМО

щих производителей.

поддержали эту идею и с готовностью согласились предоставить свою оптику.

В мае 2010 года со мной связался представитель ЛОМО и предложил приехать на завод и

С такой же готовностью откликнулся на эту

познакомиться с новыми доступными по цене

идею и Сергей Астахов, известный оператор-

профессиональными киносъемочными объек-

постановщик и руководитель компании АСТ.

тивами, созданными российским производите-

Он предоставил свое оборудование, камеру и

лем по заказу их американского партнера.

объективы, а его специалисты сами приняли участие в этой работе.

Как раз в это время на заводе производилась

Пользуясь случаем, хочу выразить всем им на-

приемка очередной партии объективов для от-

шу искреннюю благодарность.

правки в США. Естественно, я с большим инте-

Хотим сразу же оговориться, что мы не

ресом принял приглашение. Не так часто получаешь

возможность

увидеть

действующее

претендуем на полноценное научное исследование и на однозначность полученных резуль-

производство.

татов. Они основывались на субъективной ви-

Хочу заметить, что подобная открытость российской компании вызывает уважение. То, что я

зуальной

увидел, наблюдая за процессом контроля опти-

специалистами, имеющими большой опыт ра-

оценке

снятых

нами

тестов

Таблица 1

46

Объективы

Число диафрагмы, Т

Red Zeiss Ultra Prime Cooke ЛОМО ILLUMINA Optica Elite Zeiss High Speed

1,8 1,9 2,0 1,3 1,3 1,3

Техника и технологии кино

1|2011

Величина фокусного расстояния F, мм 18 16 18 18 18 18

25 24 25 25 24 25

35 32 32 35 35 35

50 50 50 50 50 50

85 85 75 85 75 85

www.625-net.ru


Т Е С Т

Объективы готовы к испытаниям

Игорь Плаксин готовит очередной объектив к съемке

боты с изображением, в основном оператора-

Результаты полученной тестовой съемки вы-

ми-постановщиками. Мы надеемся, что резуль-

водились на экран через видеопроектор Full

таты окажутся интересными и полезными чита-

HD. Сначала проецировался полный кадр для

телям.

сравнения таких параметров, как светосила,

Провести полноценные испытания объекти-

дисторсия, хроматическая аберрация и контра-

вов при съемке на пленку в Петербурге сейчас

стность, близких по фокусному расстоянию

трудно. Из работавших в советское время пяти

объективов.

цехов обработки пленки в городе сегодня не

Затем для большей наглядности из файлов с

осталось ни одного. Поэтому было принято ре-

разрешением 4К была кадрирована централь-

шение проводить тестирование на цифровую

ная и угловая части каждого кадра, сведенные в

камеру. Лучшим вариантом была камера Red

полиэкран в масштабе 1:1 (actual pixel), по ко-

one, имеющая самое большое разрешение на

торым сравнивалась разрешающая способ-

данный момент, свыше 4К.

ность испытуемых образцов.

Итак, компания АСТ предоставила линейки

Изображение оценивалось по 100-балльной

объективов, приведенные в таблице 1. И если

шкале группой операторов-постановщиков ки-

большинство этих брендов хорошо знакомы

ностудии “Ленфильм” из восьми человек. Из

российским кинооператорам, то линейка ILLU-

выставленных баллов для уменьшения влияния

MINA S35 производства ОАО ЛОМО (Санкт-Пе-

субъективной оценки выводился усредненный

тербург) совсем недавно появилась на россий-

результат (таблица 2). Любителям делать быстрые выводы напомина-

ском рынке*. Первый ее показ широкой публике состоялся

ем, что здесь представлены лишь сравнительные

в середине ноября прошлого года во время

характеристики объективов различных произ-

выставки “НАТЭКСПО'2010” – демонстрация

водителей, часть из которых уже имеет солид-

проводилась на стенде “Корпорации ДНК”.

ный срок эксплуатации в производственных ус-

Все объективы тестировались на значениях

ловиях.

диафрагмы 1:2,0, а светосильные объективы

Мы ни в коей мере не пытались взвалить на се-

ILLUMINA, Optica Elite и Zeiss HS и на значе-

бя задачу определить, какой объектив лучший.

ниях диафрагмы 1:1,3. Экспозиция при раз-

Буквально у каждого из них, глядя на результаты

личных значениях диафрагмы регулировалась

тестов, можно найти свои плюсы и минусы.

скоростью затвора камеры. Чтобы исключить

Один оператор готов пожертвовать некоторой

ошибки

момент

мягкостью рисунка светосильного объектива ра-

съемки теста производилось перемещение

ди великолепной проработки деталей в тенях

оправы в небольшом диапазоне относительно

при съемке в условиях недостаточного освеще-

оптимальной наводки, а на компьютере из

ния. И даже будет радоваться художественности

последовательности кадров отбирался наибо-

полученного изображения, которого специаль-

лее резкий.

но добиваются конструкторы Cooke, смягчая

точности

фокусировки

в

резкость по краям кадра.

* Пока готовилась эта статья, редакции стало известно, что по инициативе главного инженера киностудии “Мосфильм” Игоря Богдасарова операторами крупнейшей киностудии страны было проведено собственное тестирование новой линейки ILLUMINA на кинопленке. Результатами этого теста остались довольны и киностудия, и производитель.

Другой будет приятно удивлен высокой резкостью и потрясающей светосилой новых объективов петербургского производителя ЛОМО. Третий будет доказывать свое мастерство очень пластичной и тонкой по цветопередаче линейкой объективов Optica Elite. А начина-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

1|2011

47


Т Е С Т

Таблица 2 Фирма-

Результаты в центральных частях кадра

Результаты по переферийным частям кадра

ющий оператор может не снять свой шедевр без

тный в искусстве принцип – неважно, чем созда-

проверенной временем оптики Zeiss.

вать, а главное – как.

Главное, чтобы было понимание, для решения

Мы же с большой гордостью за Россию конста-

каких задач подбирается инструмент. А мы, в

тируем, что именно у нас, в Санкт-Петербурге, те-

свою очередь, констатировали неожиданный

перь есть два серьезных предприятия по изготов-

для себя факт.

лению доступной профессиональной оптики для

Все объективы давали великолепное изобра-

кинематографа, достойно конкурирующие с веду-

жение! И рисовали его так, что если с демон-

щими мировыми производителями. И отечествен-

стрируемых на экране тестов убрать поясня-

ное кинопроизводство от этого только выиграет.

ющие надписи, определить, какой оптикой

Проведя эти тесты мы лишь хотели предоставить

какой кадр был снят, становилось невероятно

коллегам объективную информацию, а выводы и

трудно. Что лишний раз подтверждало извес-

выбор пусть делает каждый сам.

Red

Zeiss

производитель

Cooke

ЛОМО

Ultra

Optica

Zeiss

Elite

High

Prime

Speed

f=18 f=25 f=35 f=50 f=85

f=16 f=24 f=32 f=50 f=85

f=18 f=25 f=35 f=50 f=85 f=18 f=25 f=35 f=50 f=85 f=18 f=25f=35 f=50 f=75

f=18f=25 f=35f=50 f=85

1,8 1,8 1,8 1,8 1,8

1,9

1,9 1,9 1,9 1,9

2,0 2,0 2,0 2,0 2,0

2,0 2,0 2,0 2,0 2,0

2,0 2,0 2,0 2,0 2,0

2,0 2,0 2,0 2,0 2,0

9

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

9

10

10 10

10

9

9

10

10 10

10 10 10 10 10

9

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

8

10

10 10

10

7

10 10

10 10

10 10 10 10 10

8

10

10

10

10

9

8

8

9

9

7

9

8

9

10

5

8

10 8

7

6

6

7

9

9

9

7

8

9

9

9

8

7

8

9

9

10 9

9

9

10

10

9

10 10

9

10

10 10 10 10 10

1,3 1,3 1,3 1,3 1,3

1,3 1,3 1,3 1,3 1,3

1,3 1,3 1,3 1,3 1,3

7

7

8

8

7

5

7

5

6

8

7

7

8

4

5

8

7

9

8

8

6

8

7

8

9

8

8

9

6

7

3

7

9

6

6

4

5

7

8

9

7

7

9

8

8

Дисторсия

8

8

8

8

9

8

7

8

9

9

10 9

9

9

Хроматическая

8

7

8

8

9

6

8

5

6

10

8

Съемочная диафрагма Контрастная способнось (светорассеяние) Разрешающая способность в центре Разрешающая способность по краям Дисторсия

8

8

9

9

10

9

9

10

9

10

9

9

9

10

9

8

8

8

Хроматическая

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10

10 10

аберрация Съемочная

8

диафрагма Контрастная способнось (светорассеяние) Разрешающая способность в центре Разрешающая способность по краям 10 10 6

10 7

аберрация

48

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


В ТАНЦЕ СО ШТАТИВОМ В наше время стедикам все больше проникает в различные сферы производства аудиовизуальной продукции: игровые художественные и документальные фильмы, телевизионные сериалы, телепередачи, как записываемые заранее, так и транслируемые в режиме прямого эфира. Это и прямые трансляции различных событийных мероприятий, и встречи политических лидеров, театральные постановки, концертные программы, массовые праздничные мероприятия, церемонии награждения, спортивные соревнования. О том, что стедикам применяется при съемках рекламных роликов и музыкальных клипов, - и говорить нечего. Даже видеографы, снимающие свадебные церемонии, начинают активно применять малые модели стедикамов. И в каждой из этих областей присутствует своя специфика работы.

История изобретения

50

Как известно, первые фильмы снимались на статичные камеры. Те, первые камеры еще не умели даже вращаться по горизонтали или вверх-вниз, поэтому их просто ставили на деревянные треноги и снимали то, что происходило непосредственно перед объективом. История движущейся камеры, то есть камеры, в движении снимающей тот или иной план (в наши дни уже, наоборот, редко встретишь планы, снятые на статичную камеру), – это отдельная, занимательная и длинная история. Но система стабилизации камеры, получившая название “стедикам” (STEADICAM), занимает в ней свое значительное место. В начале 70-х годов ХХ века оператор Гарретт Браун осознал, что все использующиеся на тот момент операторские тележки и краны имеют существенные ограничения по возможностям. Да, они обеспечивают съемку в движении, но это движение ограничено строго заданной траекторией, а поэтому не всегда передает необходимую эмоцию. Но ведь именно для передачи эмоции зрителю и используется прием “движущейся ка-

меры”. С другой стороны, использование ручной камеры приводило к чрезмерно экспрессивной тряске, которая, конечно, создавала документальный эффект, или эффект присутствия, но в то же время утрированно имитировала восприятие человеческого зрения. Ведь у нас картинка не трясется, когда мы наблюдаем за движущимся объектом. И тогда Браун задался целью изобрести приспособление, с помощью которого удалось бы добиться, с одной стороны, свободной и динамичной, не скованной заданной траекторией операторской тележки или крана, картинки, а с другой – не вибрирующей, а плавной. У него возникло понимание необходимости освободить камеру от тележки и одновременно избавить ее от тысяч вибрационных естественных толчков, которые делают ручную камеру столь нервирующей. Ему казалось возможным отделить камеру от двигающегося человека, и что есть возможность перенестись в защищенные изумительные воображаемые лабораторные условия так, чтобы можно было игнорировать лестницы, пороги, кочки и ямы на открытом грунте.

Один из самых известных отечественных стедикамщиков Андрей Языджи на кинокартине “Геймеры”

У российских операторов стедикам есть свой сайт steadicam-ops.ru

Техника и технологии кино

1|2011

www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Вначале он пытался устанавливать камеру на конце горизонтальной алюминиевой балки с противовесом на противоположном конце и с рукояткой, прикрепленной в точке центра масс. Следующая версия включала вторую балку для достижения более устойчивой формы параллелограмма, и он заменил грузы на своем “гуляющем кране” на гироскоп. Волоконно-оптический кабель соединял видоискатель камеры с глазом, где удерживался на месте с помощью охва-тывающего голову обруча и кронштейна. Вто-рой глаз оставался открытым так, чтобы в процессе съемки можно было ориентироваться в окружающем пространстве. Продолжая усовершенствовать прибор, Гарретт добавил в конструкцию жилет, распределявший массу системы по корпусу оператора. Он также оснастил систему тянущими тросами и блоками, которые помогали ему поднимать камеру до уровня глаз. В конце концов он решил, что пора в деле опробовать свое изобретение и снял 16-мм демо-ролик, включавший эпизод в котором его жена Хеллен, сбегающей по каменным ступеням Музея Искусств в Филадельфии. Базирующиеся в Лос-Анджелесе Панавижн и Синема Продактс проявили интерес, но настаивали на системе, которая могла бы работать с 35-миллиметровыми камерами, которые существенно тяжелее, чем 16-миллиметровая 3-килограммовая камера, примененная Брауном. К даль-нейшей работе Гарретт привлек морского механика в отставке Джека Хаузера. После усовершенствования приспособления Браун снял новый демо-ролик с пробегом Хеллен вниз и вверх по лестнице музея уже на 35-миллиметровую камеру. Синема Продактс дала изобретению название “стедикам” (STEADICAM) и послала демо-ролик ряду фильмопроизводителей. В 1976 году режиссер Холл Эшби пригласил Брауна принять участие со стедикамом в биографической картине “Предел славы”, посвященной фольклорному певцу Вуди Гутри. В том же 1976 году режиссер Джон Эвилдсен настолько проникся сценой подъема Хеллен по ступеням музея, что пригласил Брауна снимать Сильвестра Сталлоне, взбегающего по этим же самым ступеням – эпизод, ставший “иконным” в картине “Рокки”. Именно с этого эпизода и принято отсчитывать историю стедикама, без которого сейчас не обходится практически ни одна съемка. Сам термин “стедикам” (Steadicam), кроме значения названия зарегистрированного товарного знака, обрел еще и другой смысл, – название методики и принципа съемки, обеспечивающих определенное по визуальным возможностям движение камеры. Несмотря на то что формально конструкция стедикама по-прежнему является собственностью Синема Продактс, различных модификаций стедикамы выпускаются многими компаниями. В наши дни тенденции развития съемочной техники приводят к существенному уменьшению массо-габаритных параметров камер, что позволяет производителям предлагать модели стедикамов не только "больших" (например, Ultra2), с собственной массой до 18-20 кг, но и малых (к примеру, Flaer, Pilot), с собственной массой в пределах 3-5 кг. www.625-net.ru

Работа со стедикамом - это искусство

Соответствующим образом разнятся и цены: если универсальный комплект большого стедикама ведущего производителя с расширенным набором необходимого оборудования имеет стоимость порядка 100000-150000 евро, то малый стедикам (производителя третьего класса) можно приобрести в пределах 1500-5000 евро и заполучить для работы инструмент, который позволит технически решать на своем уровне ряд съемочных задач и не требует особой силовой мышечной тренированности от оператора. Также можно подобрать простой по возможностям и вполне приличный по грузоподъемности (до 10 кг) вариант со стоимостью в пределах 9000-15000 евро, что доступно для приобретения в индивидуальное пользование. Вместе с тем нужно не упускать из внимания то, что стедикам представляет собой устройство, функция стабилизации которого основана на свойствах движущейся инерциальной и распределенной в пределах геометрии консоли с камерой массы. В свое время для решения вопроса эффективного увеличения стабилизирующего момента инерции системы в целом была даже предложена система пассивного приращения инерции – так называемые Antlers, как альтернатива гироскопам, показавшая себя на практике более эффективным средством дополнительной стабилизации. Соответственно, стабилизирующие свойства малых моделей стедикамов хуже, чем больших, пропорционально отношению масс. Несмотря на общие тенденции "облегчения" стедикамов, в ряде съемочных задач оператору по-прежнему приходится работать с большими Техника и технологии кино

1|2011

51


С П Р А В О Ч Н И К

массами, это и сложные комбинации конструкций для 3D-кинематографии все более набирающие популярность, да и в наши дни синхронная пленочная кинокамера "увешанная" большим объСтедикам хорошо применим для следующих ситуаций: для перемещения объекта съемки в небольшом пространстве; для съемки на пересеченной местности; когда необходимо пересечь порог, при движении по ступеням лестниц; когда любая другая техника для перемежения камеры не применима по причинам недостаточной жесткости конструкции моста или его грузоподъемности; когда диапазон перемещения камеры невозможно определить заранее; для любой сцены, в которой активно изменяемый ритм движения камеры несет смысловую эмоциональную нагрузку; в случаях необходимости изоляции камеры от вибраций; для имитации вибраций окружающего пространства (например, качка в трюме корабля, или тряска в самолете, поезде, танке или движение поезда вдоль платформы и т.д.); в случае необходимости “наезда” или “отъезда” без изменения фокусного расстояния объектива (угла зрения);

ективом, 2-3 моторами с приемным блоком дистанционного управления, передатчиком контрольного видеосигнала зачастую "тянет" на 16 кг, что тоже не мало. для съемки субъективной камеры при движении персонажа; при съемке коротких статичных планов, когда основной организационный фактор – необходимость быстроты перестановки камеры с точки на точку; при съемке объектов перемещающихся непредсказуемым образом; при сложных пространственных перемещениях камеры (коридор – лестница – лифт – другой этаж- обход вокруг персонажей – вход в вагон метро – выход на другой станции и т.п.). Стедикам практически не подходит для: съемки длиннофокусным объективом долгих статичных планов; съемки очень резких движений (угроза падения оператора); съемки в условиях перемещения по скользким поверхностям (угроза падения оператора): лыжи, коньки, лошади и т. д.; при панорамировании с резкой моментальной остановкой, как по горизонтали, так и особенно по вертикали в силу большой инерционности консоли стедикама с камерой; при любых условиях, когда можно снять кадр с телеги или штатива; при сильном, порывистом ветре на натурной площадке.

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: ABC Products

52

Glidecam

55

Sachtler

56

Eemov

54

Pultex

56

Tiffen Steadicam

58

ABC Products

Стедикам G-Force Pro

52

Техника и технологии кино

1|2011

Фирма ABC Products производит системы стабилизации для легких кино- и видеокамер. Cистема стабилизации HandyMan G-Force Pro разработана с учетом всех требований профессионалов и предназначена для работы с легкими камерами. Полезная нагрузка G-Force Pro составляет 7,5 кг. Полностью усовершенствованное строение жилета и современные материалы способствуют хорошей вентиляции. Жилет изготовлен из износостойкого материала Cordura R Heavy Duty. Для удобства работы предусмотрены регулируемые смягчающие накладки для операторов разной комплектации, регулируемые нагрудные накладки для удобной посадки жилета, имеется функция регулировки по размеру плеч. Для оптимальной поддержки спины во время работы используется S-образный алюминиевый профиль. Компания ABC Products применила последние мировые разработки в производстве пантографа для G-Force. Два независимо функционирующих блока пружин обеспечивают плавное движение во время работы. Благодаря легкому весу и специальной регулируемой системе натяжения любые движения камеры будут точными и не потребуют дополнительных усилий. G-Force Pro имеет регулируемый пост. Благодаря механизму плавного движения площадки в обе стороны Side-2-Side, которым оснащен верхний модуль поста, можно с высокой точностью и удобством регулировать и фиксировать положение камеры. Система питания на нижнем модуле поста дает возможность использования множества вспоwww.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

могательных аксессуаров. Также имеются три разъема BNC, что позволяет использовать HD-монитор с ЖК-экраном (16:9, PAL/NTSC) с разрешением 480×234. Модель HandyMan CN Super предназначена для наиболее тяжелых профессиональных камер массой 14…25 кг. Она оснащена наплечно-поясным креплением и мощным кронштейном. Специальный жилет равномерно распределяет нагрузку по корпусу оператора, не сковывая его движений. Прямая штанга крепится к кронштейну с помощью специального шарнира, и оператор в поисках уникального ракурса может свободно перемещать камеру в любом направлении под любым углом. Кронштейн с шестью пружинами, настраиваемый как для правой, так и для левой руки, полностью поглощает разнонаправленные колебания, возникающие при перемещениях и манипуляциях оператора, а 40 подшипников обеспечивают бесшумное и бесфрикционное срабатывание сегментов. Общий вес системы составляет 25 кг. Несмотря на большой вес системы, съемку можно вести практически из любого положения в течение длительного времени. Для оперативного контроля изображения используется монохромный ЭЛТ-монитор с диагональю экрана 12,5 см. Такой монитор имеет хорошую контрастность даже при попадании прямых солнечных лучей. Вместе с контейнером для двух батарей NP монитор играет роль противовеса. Ручной стедикам Handyman 1000C предназначен для компактных камер DV, HDV и имеет полезную нагрузку 2–3,5 кг. По сравнению с предыдущими моделями он имеет более тяжелую штангу для установки противовесов и сами противовесы. Этот стедикам позволяет работать с камерой (без дополнительных аксессуаров), начиная примерно от уровня пояса и до высоты, которая несколько больше роста оператора. Габариты устройства (в упакованном виде): 100×35×35 см. К любой модели HandyMan для легких камер ABC Products предлагает пояс EasyFleх с небольшим по

Жилет G-Force www.625-net.ru

Стедикам HandyMan CN Super

весу кронштейном. Пояс перераспределяет массу системы по корпусу оператора и освобождает руки, а также нейтрализует вертикальные колебания. Пружинный кронштейн системы EasyFleх имеет две модификации – standard и double. Стандартный кронштейн отличается одним сегментом, а двойной состоит из двух независимо работающих секций. Напряжение в пружинном механизме регулируется с помощью встроенных регуляторов. Масса пояса –1,8 кг, кронштейна – 1,2 кг. Стедикамы ABC Products просты и понятны даже начинающему специалисту. Работая с ними, оператору понадобится всего несколько часов тренировки, чтобы приобрести необходимый навык в преодолении на скорости сложных поворотов и виражей. Если снимать в горах на пересеченной местности, когда склон резко уходит то вправо, то вниз, то влево, когда под ногами кочки и кустарники с шипами, то не очень-то удобно работать с рельсами. Именно в таких условиях и проявляются наилучшие качества стедикамов HandyMan. Время приведения его в рабочее состояние не занимает более пяти минут, а балансировки – около 10 минут. Они идеально подходят для “проездов” в горной местности. Полезным дополнением является противовес для работы при сильном ветре. Достоинства стедикамов семейства HandyMan (компактность, быстрота сборки и настройки), но цены вне всякого сомнения, очень при съемках сериалов жанра “экшн”. Техника и технологии кино

1|2011

53


С П Р А В О Ч Н И К

Eemov Венгерская компания eemov выпускает четыре модели стедикама: две для тяжелых камер и две для легких. Модель SOBERCAM HAWK имеет полезную нагрузку 10 кг и предназначена для тяжелых камер массой до 6 кг. Сам стедикам весит 8 кг. Система оснащена двухсекционным пантографом ESR-1, который обеспечивает медленный и плаваный ход камеры при облете объекта, при съемке на бегу, при перемещении по лестнице и при съемке с движущегося транспорта. Узел крепления позволяет быстро отсоединять систему от жилета оператора и подключать ее к нему. Удобный жилет ESV-20 равномерно распределяет нагрузку на торс оператора, что позволяет работать несколько часов на съемочной площадке, не испытывая дискомфорта и усталости. Жилет изготовлен из прочных и легких материалов, не имеет выступающих частей, а его размер может быть скорректирован по фигуре оператора.

сторону, позволяя быстро регулировать горизонтальный баланс камеры. При необходимости на платформу можно установить контрольный TFT-монитор – в модификации SKYLARK XT. Все шарнирные соединения стедикамов eemov выполнены с высокой точностью для достижения максимально плавного и равномерного движения. Стедикамы этой фирмы хорошо подходят для небольшого съемочного павильона. Нагрузка от видеокамеры и платформы воспринимается жестким кронштейном и компенсируется за счет пояса и мягких плечевых ремней. Система очень проста и обеспечивает хорошую стабилизацию для большинства компактных видеокамер. Системы стабилизации eemov упрощают реализацию эффектных операторских приемов и расширяют границы возможного, предоставляя творческому воображению максимум свободы.

Двухсекционная “рука” ESR-1

Модель SOBERCAM HAWK XT также позволяет работать с тяжелыми камерами массой до 6 кг. Полезная нагрузка стедикама – 10 кг. В комплект системы входит TFT-монитор с диагональю экрана 18 см, который поможет оператору отслеживать настройку фокуса и контролирвать изображение. Также предлагаются аккумуляторы, держатель батарей (V-lock, Anton/Bauer, EEMOV) и широкий набор аксессуаров. Масса стедикама – 9 кг. Стедикам для легких камер – SOBERCAM SKYLARK – имеет полезную нагрузку 8 кг и позволяет работать с камерами массой до 4 кг. Система оснащена односекционной “рукой” ES 30 и предназначена для бюджетного кинопроизводства. SOBERCAM SKYLARK имеет малую массу (6,1 кг), быстро и легко готовится к работе. Балансировочная платформа системы стабилизации может перемещаться вперед и назад, из стороны в

Пантограф ES 30

Сравнительная таблица стедикамов eemov

Полезная нагрузка, кг Максимальная масса камеры, кг Масса стедикама, кг

54

HAWK

HAWK XT

SKYLARK

SKYLARK XT

10 6

10 6

8 4

6 4

8

9

6,1

7,1

Техника и технологии кино

1|2011

Система стабилизации SKYLARK XT с небольшим камкордером www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Glidecam Операторская техника фирмы Glidecam хорошо известна в кино- и видеоиндустрии. Системы стабилизации камеры заслуженно пользуются хорошей репутацией профессионалов. Компания выпускает довольно широкий ассортимент стедикамов. Для легких камер предназначена система Glidecam Smooth Shooter, которая пришла не смену Glidecam V-8. Она позволяет работать с камерами массой до 3 кг при использовании поста Glidecam 2000 Pro или с камерами весом от 1,8 до 4,5 кг – с постом Glidecam 4000 Pro. Эта система позволяет вести съемку на ходу, на бегу, при спуске и подъеме по лестнице, с движущихся транспортных средств, при движении по пересеченной местности, полностью обеспечивая стабильность изображения. Пантограф полностью изолирует камеру от движений оператора благодаря тому, что позволяет перемещаться камере вверх-вниз и вправо-влево с возможностью поворота. Находясь в центре большого скопления народа, оператор может выдвинуть вертикальную штангу вверх, обеспечив съемку с верхней точки. Подвес, благодаря возможности перемещения, обеспечивает оперативный контроль баланса камеры в горизонтальной плоскости. Вертикальный контроль осуществляется установкой грузов противовеса или, при необходимости, контрольного ЖК-монитора L7-Pro. Все эти регулировки осуществляются очень быстро, и оператор имеет возможность сосредоточиться на творчестве. Система Glidecam X-10 имеет схожую конструкцию с Smooth Shooter, однако в X-10 обе секции пантографа могут перемещаться в вертикальной плоскости, в то время как в Smooth Shooter такую возможность имеет только передняя секция “руки”. Кроме того, в X-10 узел крепления “руки” к жилету оператора – регулируемый, а в Smooth Shooter –

фиксированный. В комплект систем Smooth Shooter и X-10 входят: пантограф, жилет, крепления, вертикальная штанга из нержавеющей стали, алюминиевая вертикальная штанга, шесть стальных противовесов, инструкция по эксплуатации. Профессиональная система стабилизации Glidecam X-22, по сравнению с рассмотренными выше, предназначена для более тяжелых камер массой от 4,5 до 11,5 кг. Благодаря постоянному вертикальному и горизонтальному балансу камеры, эта система обеспечивает стабильную съемку при облете объекта, движении по пересеченной местности, ходьбе вниз и вверх по лестнице, на бегу, при параллельном перемещении за движущимся объектом. Особая конструкция пантографа позволяет работать со стедикамом как правше, так и левше. Узел регулировки жилета дает возможность регулировать положение узла крепления “руки” к жилету и осуществлять подгонку жилета под торс конкретного оператора. Система Glidecam Gold System позволяет работать с кино- и видеокамерами массой от 6 до 18 кг. Как и все стедикамы Glidecam, она имеет модульную конструкцию и специально разработана так, чтобы удовлетворять различным требованиям операторов. В состав системы входят: операторский жилет, пантограф, вертикальная штанга, подвес, нижняя площадка для установки батарей типа NP-1 или Anton Bauer, ЖК-монитор L7-Pro, крепление для монитора, кабели для монитора (питание, видеосигнал), крепления для установки C-Stand 5/8”, кабель с разъемами Lemo 3-pin – XLR 4-pin, два кабеля BNC – BNC; площадка для установки камеры.

Ознакомившись с модификациями стедикамов по-другому начинаешь смотреть кино

Идея классического стедикама порой воплощается в футуристические формы

www.625-net.ru

Техника и технологии кино

1|2011

55


С П Р А В О Ч Н И К

Прочный и легкий жилет может быть индивидуально отрегулирован под конкретного оператора — большая часть массы равномерно распределяется по его корпусу. Это гарантирует оператору исключительное удобство и возможность работать длительное время на съемочной площадке, не уставая. Кроме того, конструкция

стедикама такова, что не требует никаких инструментов для выполнения настроек и регулировок, поэтому они могут быть осуществленны быстро и легко даже в сложных условиях съемки. Входящие в комплект нижняя площадка, жилет и “рука” хорошо работают вместе, образуя систему, позволяющую снять любой кадр.

Pultex Российская фирма Pultex возниклана базе Центрального конструкторского бюро киноаппарату-

Оператор Роберт Филатов со стедикамом Pultex

ры НПО “Экран”, бывшего в советское время головным институтом ГОСКИНО СССР по разработке кинотехнологического оборудования. Pultex выпускает и сдает в аренду операторские краны, операторские тележки, рельсы, светильники холодного света для ТВ- и киностудий, различные приспособления для крепления и стабилизации съемочных камер, в том числе стедикамы. Одна из последних разработок оснащена монитором и аккумулятором и рассчитана на работу с камерами массой до 18 кг. Батарея питания напряжением 12 В и емкостью 7,2 Ач обеспечивает работу камеры, монитора и радиосистемы управления на протяжении 8…12 часов в зависимости от условий эксплуатации системы. “Рука”-пантограф со сменными пружинами позволяет “подогнать” стедикам под любые условия съемки и использовать с ним довольно широкий ассортимент кино- и видеокамер. Жилет может быть изготовлен индивидуально в расчете на физические габариты оператора. Крепление “руки” к жилету выполнено в виде двухплоскостного балансировочного узла, что обеспечивает быстрое и надежное крепление и настройку. Настроечные винты балансировочной площадки обеспечивают точную и быструю настройку во всех плоскостях. Байонетно-винтовое крепление нижней части штанги с аккумулятором и монитором позволяет быстро разбирать конструкцию и при удлинять необходимости штангу, а также навинчивать специально изготовленные балансировочные противовесы. Эти достоинства облегчают труд оператора исключительное удобство и дают возможность работать длительное время на съемочной площадке, не испытывая усталость.

Sachtler Компания Sachtler производит системы стабилизации как для легких, так и для тяжелых камер, которые могут быть использованы в телевизионном и кинопроизводстве. Фирма выпускает несколько моделей стедикамов серии Artemis. Самая продвинутая система этой линейки – artemis Cine HD. Дебют ее состоялся в 2001 году в рамках выставки NAB в Лас-Вегасе. Artemis была первой системой стабилизации

56

Техника и технологии кино

1|2011

камер, имеющей функцию HD, и сразу же заняла заметное место среди существующих решений. Чтобы достичь этой цели, компания Sachtler совместно с разработчиком и оператором Куртом О. Шаллером собрала группу компетентных инженеров-конструкторов, разработавших инновационные решения, чтобы удовлетворить такого рода потребности киноиндустрии. Во время разработки семейства продуктов Artemis, компания www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Sachtler зарегистрировала пять патентов на эти основополагающие новые технологии. Аrtemis Cine HD является универсальным инструментом для профессионального кино- и телепроизводства в формате, позволяющий с легкостью собрать любую конфигурацию, как на основе кинокамеры, так и на основе видеокамеры HD, и поддерживающий работу с видеосигналами форматов HD RGB/SD. В состав системы входят: стабилизационная штанга (rig Cine HD 12В/ 24В; SD-SDI/HD RGB), камерная площадка, телескопический мониторный крепеж, нижняя крепежная площадка для установки рекордера, передатчика и прочего вспомогательного оборудования. Версия artemis Cine предназначена в основном для работы с камерами 16 мм и стандартного разрешения. В 2010 году была представлена новейшая система artemis Cine HD Pro, которая сочетает в себе все стандартные функции моделей Cine и Cine HD с возможностями модульной платформы artemis EFP HD Special Edition. Система позволяет решить три задачи: изолировать камеру от всех движений оператора, кроме самых размашистых; распределить массу камеры так, чтобы повысить сопротивление системы к вращению; перенести центр тяжести камеры в точку, где оператор наиболее комфортно может манипулировать им.

Плавное движение картинки обеспечивают следующие важные компоненты: смещение центра тяжести, механическую инерцию, обратную компенсацию движения (декаплинг) и абсолютную точность. Конструкция Cine HD Pro дополнена новейшими “постом” и подвесом (gimbal) размером 1,8 дюйма, изготовленными из углепластика. Подвес представляет собой карданный шарнир, работающий в трех плоскостях. Вертикально стоящая штанга (“пост”) с камерой, установленной на ее верхний конец, а монитор и батарея в качестве противовесов помещены на нижний край. При установке центра тяжести, камера и противовес смещаются к подвесу, где они становятся одновременно точкой опоры и точкой равновесия. Противовес координируется таким образом, что при балансировке камеры система перемещаеття в верхнюю позицию (статический баланс), а также остается вертикальной и не начинает вращаться при ускорении (динамический баланс). При съемке на Cine HD Pro положительное влияние на его работу оказывают такие физические параметры, как длина системы и общая масса камеры, стедикама и противовеса. Результатом их воздействия является возникновение механической инерции – это гарантирует устойчивость и то, что все отрывистые движения и вибрации трансформируются в мягкие, плавные перемещения.

Система стабилизации Cine HD

Система artemis Cine HD Pro

www.625-net.ru

Техника и технологии кино

1|2011

57


С П Р А В О Ч Н И К

Пружинная “рука”

Самым важным компонентом устойчивой картинки является независимость движений оператора от движения камеры. Частично это происходит благодаря подвесу, но в основном при помощи пружинной “руки” (пантографа). Пантограф состоит из двух независимых блоков пружин и выполняет две важные фунеции: компенсацию веса камеры и разделение движений оператора от инерционного движения камеры. Пружинная система достаточно мощная, чтобы нести на себе всю систему. Это дает возможность оператору перемещать тяжелые камеры, прикладывая при этом минимальные усилия, что в значительной степени способствует возможности разделения движений. С одной стороны “рука” соединена с самой системой через подвес, а на противоположной стороне “рука” и система крепятся к жилету, который надевает оператор. Во время движения, при каждом шаге, бедра оператора одновременно движутся вверх, с другой стороны, “рука” системы, несущей камеру, двигается вниз. Это разносит два конца “руки” в противоположных направлениях, которые взаимно нейтрализуются независимо движущимися параллелограммами. Плюс ко всему Cine HD Pro имеет полезную функцию Dual Video Processing, которая позволяет

Система стабилизации DV Handheld

одновременно работать с видеосигналами HD SDI и SD. Кроме того, технология “горячей” замены дает возможность менять источник питания в процессе работы, не выключая камеру, монитор или накамерную радиосистему. При этом обеспечивается мощность 200 Вт для камеры, снижается потеря потребляемой мощности и продлевается время работы батареи. В линейку продуктов Аrtemis также входит компактная система DV Handheld, предназначенная для зеркальных фотоаппаратов и легких камер массой до 3 кг. Чтобы научить операторов обращению со стедикамом и камерой или углубить их знания в этой области, компания Sachtler проводит мастер-классы по всему миру. Во время них в дополнение к техническим и физическим аспектам работы с системой стабилизации, большое внимание которых также уделяется новым возможностям построения изображения.

Tiffen Steadicam Системы стабилизации Tiffen Steadicam давно и хорошо известны профессионалам. Для кинопроизводства компания производит стедикам Ultra 2 серии Professional Film. Основная задача, которую ставили перед собой разработчики этой системы, – максимально упростить работу оператора в любых условиях съемки. Все элементы конструкции прочны, а сама она легко регулируется. Ultra 2 имеет модульную конструкцию, что позволяет использовать базовую конфигурацию, дополняя ее необходимыми компонентами по мере

58

Техника и технологии кино

1|2011

надобности. Каждый ее компонент сконструирован таким образом, что оператор может быстро и легко настроить Ultra для любых, даже самых специфических, условий съемки и снять наиболее выразительные кадры. При этом ему не потребуются никакие инструменты для настроек и регулировок. В состав системы входят: четырехступенчатая телескопическая штанга, моторизированная площадка, монитор, система автономного питания, пантограф, жилет и калькулятор динамического баланса. www.625-net.ru


С П Р А В О Ч Н И К

Цветной ЖК-монитор стандартного разрешения позволяет работать в форматах PAL или NTSC. Можно установить монитор HD UltraBrite с диагональю экрана 21 см, который позволяет работать с форматами HD-SDI и HD (имеются соответствующие интерфейсы). Высокий уровень яркости (1400 кд/м2) и антиотражающее покрытие позволяют оператору видеть на мониторе четкое изображение даже в яркий солнечный день. Площадку, на которую устанавливается монитор, можно выдвигать на расстояние от 12,5 до 43 см, а площадку крепления батарей – от 14 до 40,5 дюймов. Аккумулятор устанавливается на нижнюю площадку и узел крепления можно повернуть на 180 градусов. Батареи можно закрепить ниже уровня штанги, чтобы обеспечить контрбаланс при работе с тяжелыми камерами.

Стедикам Tiffen Ultra 2 с кинокамерой

Система стабилизации Ultra 2

Встроенная головка панорамирования позволяет наклонять камеру на 20 градусов в вертикальной плоскости, а пантограф G-70 – работать с камерами массой от 5,4 до 31 кг, и оператору не приходится прикладывать усилия для перемещения камеры – G-70 делает это сам (в допустимом диапазоне). Грузоподъемность пантографа можно менять простой регулировкой усиления, не снимая при этом жилет. Длина пантографа – 80 см, масса – 5 кг. Узел крепления позволяет оперативно менять вертикальную штангу, если возникнет такая необходимость. Телескопическая штанга, высоту которой можно регулировать в диапазоне от 66 до 183 см, позволяет снимать сюжеты при большом скоплении народа, расположив камеру поверх

препятствий. Увеличение длины штанги приводит к увеличению расстояния от объектива до шарнира крепления штанги к “руке”, а также к резкому возрастанию инерции при наклоне и вращении системы, и кроме того — изменяет расстояние от нижней площадки до остальных элементов конструкции. Телескопическая штанга также позволяет балансировать достаточно тяжелые камеры без установки дополнительных противовесов на нижнюю площадку. Система обладает высокой точностью стабилизации, необходимой при использовании объективов с большим фокусным расстоянием. Основание системы оснащено креплением для гиростабилизатора и площадкой для установки различных аксессуаров – рекордера или передатчика. Все эти преимущества дают возможность оператору свободно двигаться при съемке, не опасаясь колебаний камеры, приводящих к смазыванию или дрожанию изображения в кадре.

От редакции Справочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей, и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе. www.625-net.ru

Техника и технологии кино

1|2011

59


СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал TTK

СФЕРА-ВИДЕО

27

BARCO

5

В редакции журнала “Техника и технологии кино”.

FUJINON

7

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал “Техника и технологии кино” принимается по каталогам: “Почта России” (МАП) индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода; Post International Inc. (Украина) индекс 10483.

DNK

9

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: “Интер-Почта” – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; “Вся пресса” – тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; “Артос-Гал” – тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; “Юнипресс” – тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; “Урал-Пресс” – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; “Орикон-М” – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: “Артос-Гал” тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

SONY

21

SYNCHRO

23

ВЫСТАВКИ CINE EUROPE

19

CINE GEAR EXPO

11

CINEMA PRODUCTION SERVICE DIMENSION 3 NAB SHOW

2-я обл. 49 4-я обл.

КНИГИ Н.А. ГОЛЯДКИН "ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО И ЗАРУБЕЖНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ"

60

И.Е. КОКАРЕВ

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

60

Техника и технологии кино

1|2011

"КИНО КАК БИЗНЕС И ПОЛИТИКА" СПИСОК КНИГ

60 3-я обл. www.625-net.ru


КНИГИ КНИГИ BOOK B BO OO OK KS S

W! W!

NE

W!

NE

W!

NE

W!

NE

W!

NE

"Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 210 руб., по почте – 264 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Октябрьская, 105" К.К. Огнев. 319 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Оператор. Пространство. Кадр. Учебное пособие" С.Е. Медынский. 112 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор" М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции – 270§ руб., по почте – 330 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Режиссура как практическая психология" Ершов П.М. 408 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб.

NE

NE NE W! W!

"Авторская энциклопедия фильмов". Жак Лурселль. Том 1. 1008 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб. Том 2. 1032 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Демонический Экран". Лотте Айснер. 240 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Знакомьтесь – Вернер Херцог" Пол Кронин, 352 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "История отечественного и зарубежного телевидения". Н.А. Голядкин. 190 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 264 руб. "Кино как бизнес и политика". И.Е. Кокарев. 344 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Кинозрелища и киноаттракционы". Справочник. Л.Г.Тарасенко, Д.Г.Чекалин. 184 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб. "Креатив в After Effects" Энджи Тэйлор. 608 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб. "Лулу в Голливуде" Луиза Брукс. 292 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" Ю.Арабов. 81 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Кинодраматургия" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Мастерство продюсера" А. Роднянский. 90 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб.

NE NE NE NE W! W! W! W!

NE

W!

NE

W!

NE NE N W! W! EW !

NE

W!

NE

W!

b oКНИГИ oks

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера" Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Экранная культура XXI века" В.В.Виноградов, К.К.Огнев, С.Л.Уразова, В.Л.Цвик. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Adobe Premiere CS4. Видеокнига" Цена в редакции – 420 руб., по почте – 484 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский 592 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 638 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2." Дайана Вэйнанд. 640 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4" А.И. Мишенев 152 стр. Цена в редакции – 83 руб., по почте – 132 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт. 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб. "Pinnacle Studio 11. На примерах + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр. Цена в редакции – 160 руб., по почте – 220 руб. "Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр. Цена в редакции – 240 руб., по почте – 297 руб. "Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах" В.П. Молочков 336 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

Приобрести книги можно в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России


TTK №1/2011  

Техника и технологии кино №1/2011. Тема номера: Самый лучшмй фильм 3-ДЭ

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you