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2019 w orks

陳博軒 PO - HSUAN CHEN


陳博軒 1997 生於台北 現居住於 新北市 元智大學藝術與設計系— 藝術組

展覽 2019 聯展 / 台中 / 大墩文化中心 ; 藝術新聲 - 十一校畢業生推薦展 2018 聯展 / 中壢 / 元智大學 ; 《元智大學藝術與設計系 第二屆系展》 2018 聯展 / 台北 / woolloomooloo ; 《對話於空白之間 於是清醒 而明白了遙遠的你所想象的》 2017 聯展 / 中壢 / 元智大學 ; 《元智大學藝術與設計系 第一屆系展》 2016 聯展 / 中壢 / 馬祖新村 ; 《眷念,現地創作展》 活動 2018 活動 / 中壢 /《桃花工作營—夏日桃花》 2017 活動 / 中壢 /《AR & VR—虛擬拍賣會》 2016 活動 / 中壢 /《桃花工作營—舞蹈組》 2015 活動 / 台北 /《凱達格蘭大道 夢想嘉年華遊行》


works


PO - HSUAN CHEN


《 兩顆籃球 》 2016 複合媒材 / 尺寸 視場地而定

發想於某日的一場實況球賽,我在想同時間會有多少人盯著場上這顆球?透過電視我專注的盯著離我遙遠的

另一端在球場兩端不斷來回的球,透過電視看著球賽的進行,離我很遙遠的賽況就在面前發生著,這場球賽是否真的 在發生的真實性讓我很感興趣,透過一層螢幕的這個距離感使我聯想到嫌犯審問室的畫面,那層物理性的玻璃後方是 否有人在注視著?其實我們無從得知,而此作品我使用了單反射玻璃,玻璃兩端我使用了兩顆球,在作品名稱「兩顆 籃球」我暗示了一種解讀的方式,當見到在光線投射下藍球因玻璃反射而出現的虛像,籃球本身與鏡像,是一種“兩 顆球”的實現,但在觀者環視作品最後發現玻璃另一側還有著一顆小球,在小球被辨識的那一刻“兩顆球”又出現了另 一種真實,在球與球間,觀者唯有站在在放置小球的那端朝向玻璃時,才能夠看穿玻璃另一面之大球,而在小球這側, 在多了一層玻璃的觀看下真實好像不再那樣的真實,此作品意圖探討人想像、看、解讀的真實性?

媒材

: 單反射玻璃、ABS 玻璃底座、籃球、投射燈

關鍵詞 : 鏡射、虛實


《 兩顆籃球 》 2016 複合媒材 / 尺寸 視場地而定


《 空白筆記 》 2018 複合媒材 / 尺寸 17 x 24.5cm

藝術的故事這本書對於藝術學院中有意探究藝術史的人或許是一本基礎教材,我在閱讀的過程中寫了大量的

筆記,但也說也不上我真正記下的內容有多少,藉由這個經驗而有了此作品的發想,我使用環氧樹酯,對藝術的故事 進行翻模,並在一層一層灌注的過程中黏上記載年代的便條紙,這便條紙如同我在讀書過程中寫重點的筆記,而留下 的是大量指向重要年代的數字,也在思考到這本書的重點到最後什麼是有效的?年代對於此書則是我認為最重要的, 這些數字都是可以在網路上搜尋到它所對應的藝術家,此作品我試圖讓人去臆測而這些數字所對應的內容,這些數字 確又無法在閱讀當下馬上連結到究竟是何物,讀書時我們寫筆記,而書寫是一種嘗試記憶的過程,這些看似年代般的 記號,也許只是空白。

媒材

: 環氧樹酯、便條紙

關鍵詞 : 書、筆記、便利貼、書寫、數字、年代


作品名稱 : 空白筆記 媒材

: 環氧樹酯、便條紙

尺寸

: 17 x 24.5 cm

年代

: 2018

關鍵詞 : 書、筆記、便利貼、書寫、數字、年代


《空白筆記》 2018 複合媒材 / 尺寸 17 x 24.5cm


《 內容的缺席 》 2018 複合媒材 / 尺寸 30 x 21 cm / 20 x 20 cm

將色紙一層一層的疊在壓克力盒中,形成出由紙的厚度所累積而成,具有色彩的面,好比佈告欄上的文件展

示般,似乎像是在宣布什麼重要的事項,而看到的僅是一種不太清晰,模糊又難以解讀的狀態。

媒材

: 壓克力盒、輸出色紙

關鍵詞 : 文件、紙、側面、層疊、內容、缺席


《 重複直到永遠 》 2017 複合媒材 / 裝置 / 尺寸 視場地而定

刷牙,人,每天早晚的例行公事,牙刷屬於極個人之用品又帶有些私密性,以裝置使得兩支牙刷上下來回刷動,

來回刷這個動作由人清潔牙齒轉換為牙刷與牙刷間的摩擦,究竟是曖昧又或是噁心?

媒材

: 牙刷、減速馬達

關鍵詞 :牙刷、摩擦、關係、曖昧性


《 重複直到永遠 》 2017 影像裝置 / 尺寸 視場地而定

我擷取了牙刷使用完畢後放入杯中的一刻,也是每天早晚的固定動作,具有一種穩定性,並無限循環,意圖

塑造出一種無奈卻也無力改變這日復一日的日常。

媒材

: 單頻道錄像

關鍵詞 :搖晃、循環、擺動、日常


《 一段訊號的顯現 》 2017 影像裝置 / 尺寸 視場地而定

我疊加了兩種影像,兩種影像的素材分別來自過去以及現代在電視未接收訊號前之待機顯示時的畫面,電漿

電視之雪花雜訊,以及進入數位時代後,各式電視螢幕的藍色空白畫面,而此段影像以投影機呈現,藍色小格子以一 種螢幕保護式的動作不斷在畫面上碰撞著,並隨著碰撞的次數增加而逐漸增大,當藍色方塊通過牆面上我使用噴漆留 下的「signal」字樣時,由於光線的反射下,這段字也顯現在觀者面前,藉由這個反射的狀態,這段影像對我來說又 像是一道光,兩種影像原先都指向了「無訊號」,然而此作品本身即是由一段訊號所產生,在此扭轉了這影像自身的 指涉。

媒材

: 單頻道影像、噴漆

關鍵詞 :訊號、藍色方塊、類比雪花、空白、待機、signal 噴漆、光


《 愉悅的劑量 》 2015 複合媒材 / 尺寸 8 x 8 x 15 cm

在我每天經過便利商店時都會順路購買一瓶紙盒裝奶茶,這樣的習慣並不出自於一種必須,但沒有喝點什麼

卻又覺得怪怪的,糖使我放鬆,在不知不覺中我可能已對糖上癮,酒、糖、茶、咖啡及菸草,近 2 百年間所發明的 5 種人類難以抗拒的興奮劑,依照其各自的用量帶給人不同種的愉悅程度,在此作品中我選擇了我常喝飲料之瓶身,並 且對其翻模,以煙比擬為吸管,在其中加入些許煙灰與菸草,好似一種日常的攝取,只要任一種興奮劑攝取越多,我 們離死亡就近了,但這也並不是什麼太壞的事,如同呼吸般的,持續攝取著。 對一個生活在社會裡的人來說 活著,意指或快或慢地消耗自己的生命力

媒材

- 巴爾札克《論現代興奮劑》

: 環氧樹酯、香菸、煙灰

關鍵詞 :煙、飲料、劑量、興奮劑、攝取、習慣


《 非具象繪畫 系列創作 》 2018 壓克力於畫布 / 尺寸 41 x 31.5 cm & 60.5 x 50 cm

在這一系列非具象繪畫的創作中,破壞與協調是我不斷思考這兩者間如何可能並存,我的創作過程有時這個

破壞與協調之對象可能是色彩,有時是筆觸或構圖,畫,作為一個動詞來使用時,對我的意義絕非只是這幅畫的主題, 而是當這個動作發生時的每一筆間是如何看似不穩定實則表現其筆觸本身並且試圖妥當安置在這畫面之中,在作品中 每一筆間我試圖表現帶有速度感的筆跡,不連續線段間的接續,筆觸遊走於畫面中,我的畫作不只是平面向四方的延 伸,同時包含在層疊筆觸下游移的狀態,在我的創作中那不穩定而動態的狀態則是我感興趣的。

媒材

: 壓克力、畫布

關鍵詞 :游移、延伸、破壞、筆觸


《 非具象繪畫 系列創作 》2018 壓克力於畫布 尺寸 41 x 31.5 cm 60.5 x 50 cm

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Po Hsuan Chen  

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