Page 1


Елена Крижевская


Редакция выражает благодарность Игорю Волкову, искусствоведу и научному сотруднику Мультимедиа Арт Музея, за научную редактуру текста и неоценимую помощь в подготовке издания к выходу.


СОДЕРЖАНИЕ Вступление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

МАРШРУТ 1

САДОВОЕ КОЛЬЦО от КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ до МИДа Высотка на Кудринской площади . . . . . . . . Дом Наркомфина . . . . . . . . . . . . . . . . Дом-музей Шаляпина . . . . . . . . . . . . . . Дом Щербатова . . . . . . . . . . . . . . . . . Новый Арбат (проспект Калинина). . . . . . . . «Лотте Плаза» . . . . . . . . . . . . . . . . . Гостиница «Украина» (Radisson Royal, Moscow) . Москва-Сити . . . . . . . . . . . . . . . . . . Особняк Второва («Спасо-хаус») . . . . . . . .

. . . . . . . . .

15 17 19 19 20 21 22 22 22

Церковь Спаса Преображения на Песках Дом Мельникова . . . . . . . . . . . . Храм Успения Пресвятой Богородицы в Могильцах . . . . . . . . . . . . . Дом Берга . . . . . . . . . . . . . . . . Особняк Листа — Кусевицкой . . . . . . Особняк Морозовой на Смоленском бульваре . . . . . . . МИД. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . 24 . . . . . 25 . . . . . 27 . . . . . 28 . . . . . 29 . . . . . 30 . . . . . 31

МАРШРУТ 2

БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ и ПОВАРСКАЯ с ПЕРЕУЛКАМИ Усадьба Долгоруковых (Дом Ростовых) . . Особняк Святополк-Четвертинского . . . . Особняк Шлоссберга . . . . . . . . . . . Дом Миндовского и модерн . . . . . . . . Особняк Понизовского . . . . . . . . . . Главный дом городской усадьбы Гагарина

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

35 36 37 38 40 40

Гнесинка . . . . . . . . . . . . . . . . Особняк Саарбекова. . . . . . . . . . . Усадьба Казакова — Дункер — Цетлина . Усадьба Грачевых . . . . . . . . . . . . Храм Симеона Столпника . . . . . . . . Особняк Грибова . . . . . . . . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

41 42 42 43 43 44


6

СОДЕРЖАНИЕ

Собственный дом архитектора Соловьева . . . Особняк Некрасова . . . . . . . . . . . . . . Дом Верстовского (посольство Исландии) . . . Церковь Большое Вознесение на Большой Никитской . . . . . . . . . . . Доходный дом в стиле модерн и храм святого Феодора Студита у Никитских ворот Особняк Рябушинского . . . . . . . . . . . . Гранатный двор . . . . . . . . . . . . . . . . Особняк Зинаиды Морозовой . . . . . . . . . Дом Тарасовых на Спиридоновке . . . . . . .

. . 45 . . 45 . . 46 . . 47 . . . . .

. . . . .

48 49 51 52 53

Собственный дом Бойцова . . . . . . Особняк Беляева . . . . . . . . . . . Усадьба Зубовых-Леонтьевых . . . . . Особняк Леман . . . . . . . . . . . . Современные жилые комплексы на Гранатном . . . . . . . . . . . . Усадьба Долгоруковых — Бобринских . Дом Суворова . . . . . . . . . . . . . Особняк Лопатиной . . . . . . . . . . Доходный дом Рекка . . . . . . . . . Дом Ростовых с другой стороны. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

54 55 55 56

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

56 57 57 58 58 59

МАРШРУТ 3

от МАЯКОВСКОЙ до БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ Метро «Маяковская» . . . . . . . . . . . . . . «Пекин», Триумфальная площадь и Концертный зал имени П. И. Чайковского . . . . . . . . . Собственный дом Шехтеля на Большой Садовой. Собственный дом Шехтеля в Ермолаевском переулке . . . . . . . . . . Типография Левенсона . . . . . . . . . . . . . Церковь Иоанна Богослова на Бронной . . . . . Особняк Смирнова . . . . . . . . . . . . . . . Дом Ермоловой . . . . . . . . . . . . . . . . . ТАСС. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Кустарный музей в Леонтьевском переулке . . . Городская усадьба Каратаевой — Морозова. . .

. . . . . . . .

65 66 66 67 69 69 70 70

Театр «Геликон-опера» . . . . . . . . . . . Театр Маяковского . . . . . . . . . . . . . Храм Вознесения Господня на Никитской (Малое Вознесение) . . . . . . . . . . . Палаты Арасланова, XVII век . . . . . . . . Консерватория . . . . . . . . . . . . . . . Манеж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Старое и новое здания МГУ . . . . . . . . . Бизнес-центр «Романов двор», храм иконы Божией Матери «Знамение» и Шереметев двор . . . . . . . . . . . . Музей архитектуры на Воздвиженке . . . . Дом Пашкова с другой стороны . . . . . . .

. . . .

88 89 90 90

Грановитая палата . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Собор святого Архангела Михаила (Архангельский собор) . . . . . . . . . . . . . 92 Колокольня Ивана Великого. . . . . . . . . . . . 93

. 63 . 64 . 64

. . . 71 . . . 71 . . . . .

. . . . .

. . . . .

72 73 73 74 76

. . . 78 . . . 80 . . . 81

МАРШРУТ 4

ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ и ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ Соборная площадь . . . Успенский собор . . . . Благовещенский собор . Церковь Ризоположения

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .


7

СОДЕРЖАНИЕ

Теремной дворец . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Большой Кремлевский дворец . . . . . . . . . . 95 Оружейная палата . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Ивановская площадь . . . . . . . . . . . . . . . 96 Сенат . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Собор Василия Блаженного . . . . . . . . . . . . 98 Парк «Зарядье». . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Высотка на Котельнической набережной . . . . . 103 Храм Зачатья праведной Анны, что в Углу . . . . . 103 Варварка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Церковь великомученицы Варвары . . . . . . . . 105 Английский двор . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Церковь Максима Исповедника (Максима Блаженного) . . . . . . . . . . . . . 106 Палаты Романовых и Знаменский монастырь . . . 106 Храм Георгия Победоносца на Псковской горке . . 107 Храм Святой Живоначальной Троицы в Никитниках108 Башни и стены Кремля . . . . . . . . . . . . . . 109 Спасская башня (1) . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Царская башня (2) . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Набатная башня (3) . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Константино-Еленинская башня (4) . . . . . . . . 111

Беклемишевская башня (5) . . . . . . . . . . . Петровская башня (6) . . . . . . . . . . . . . . Вторая Безымянная башня (7). . . . . . . . . . Первая Безымянная башня (8) . . . . . . . . . Колокольня храма Софии Премудрости Божией . Тайницкая башня (9) . . . . . . . . . . . . . . Благовещенская башня (10). . . . . . . . . . . Особняк Харитоненко . . . . . . . . . . . . . . Водовзводная башня (11) . . . . . . . . . . . . Боровицкая башня (12) . . . . . . . . . . . . . Александровский сад . . . . . . . . . . . . . . Оружейная башня (13) . . . . . . . . . . . . . Комендантская башня (14) . . . . . . . . . . . Кутафья башня (15) . . . . . . . . . . . . . . . Троицкая башня (16) . . . . . . . . . . . . . . Средняя Арсенальная башня (17) . . . . . . . . Угловая Арсенальная башня (18) . . . . . . . . Никольская башня (19) . . . . . . . . . . . . . Сенатская башня (20) . . . . . . . . . . . . . . Красная площадь . . . . . . . . . . . . . . . . Исторический музей . . . . . . . . . . . . . . Здание ГУМа . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. 112 . 112 . 113 . 113 . 114 . 114 . 114 . 115 . 115 . 115 . 116 . 117 . 117 . 118 . 118 . 119 . 119 . 120 . 120 . 121 . 122 . 123

МАРШРУТ 5

от ТРЕХ ВОКЗАЛОВ к ЛУБЯНКЕ «Комсомольская», кольцевая и радиальная Ярославский вокзал . . . . . . . . . . . . Ленинградский вокзал . . . . . . . . . . . Казанский вокзал. . . . . . . . . . . . . . Гостиница «Ленинградская» (Hilton Moscow Leningradskaya Hotel) . . . Здание Наркомата земледелия . . . . . . . Высотка на Красных воротах . . . . . . . . Особняк Нарышкина и особняк Панина . . . Дом Политехнического общества . . . . . . Особняк Барышникова на Мясницкой . . . .

. . . .

. . . .

. 127 . 128 . 130 . 130

. . . . . .

. . . . . .

. 131 . 132 . 134 . 134 . 136 . 136

Здание Центросоюза Ле Корбюзье . . . Дом страхового общества «Россия» . . . Дом Юшкова . . . . . . . . . . . . . . Дом Перлова . . . . . . . . . . . . . . Московский почтамт . . . . . . . . . . «Дом со львом» на Мясницкой . . . . . Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня) . . . . . . . . . Усадьба Черткова . . . . . . . . . . . . Торговый дом Кузнецова (Дом фарфора) Политехнический музей . . . . . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. 137 . 138 . 140 . 141 . 142 . 143

. . . .

. . . .

. . . .

. . . .

. 144 . 145 . 146 . 147


8

СОДЕРЖАНИЕ

МАРШРУТ 6

ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ Театральный музей имени А. А. Бахрушина . . Особняк Бахрушина . . . . . . . . . . . . . . Типография Сытина . . . . . . . . . . . . . . Доходный дом Смирнова . . . . . . . . . . . Особняк Рекк («Дом со львами») . . . . . . . Усадьба Лепешкиных (Институт астрономии РАН) . . . . . . . . . Церковь Троицы Живоначальной в Вишняках . Доходный дом Исаева . . . . . . . . . . . . . Особняк Коробковой . . . . . . . . . . . . . Храм священномученика Климента папы Римского . . . . . . . . . . . . . . . Городская усадьба Долговых — Жемочкиных . Церковь иконы Божией Матери «Всех скорбящих радость» . . . . . . . . . Храм святителя Николая в Пыжах. . . . . . .

. . . . .

. 152 . 153 . 154 . 154 . 155

. . . .

. 155 . 156 . 156 . 157

. . 157 . . 158 . . 159 . . 160

Марфо-Мариинская обитель . . . . . . . . . . Особняк Новиковых . . . . . . . . . . . . . . . Храм Успения Пресвятой Богородицы в Казачьей слободе. . . . . . . . . . . . . . Церковь Григория Неокесарийского в Дербицах . Особняк Демидовых . . . . . . . . . . . . . . . Третьяковская галерея . . . . . . . . . . . . . Храм святителя Николая в Толмачах . . . . . . Храм Воскресения Христова в Кадашах . . . . . Усадьба Ржевских. . . . . . . . . . . . . . . . Дом Нейштадта в Черниговском переулке . . . . Черниговский переулок и его храмы . . . . . . Доходный дом Гальперина . . . . . . . . . . . Вид на Москву из ресторана «Карлсон». . . . . Бизнес-центр «Аквамарин» . . . . . . . . . . . Метро «Новокузнецкая». . . . . . . . . . . . .

. 160 . 161 . 162 . 162 . 164 . 165 . 166 . 167 . 168 . 169 . 170 . 171 . 171 . 172 . 172

МАРШРУТ 7

по ПРЕЧИСТЕНКЕ к «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ» Особняк Дерожинской. . . . . . . . . Доходный дом Исакова . . . . . . . . Дом Морозова на Пречистенке . . . . Дворец Долгоруковых . . . . . . . . . Усадьба Дениса Давыдова. . . . . . . Пожарная и полицейская часть . . . . Дом генерала Ермолова — Коншина (Айседоры Дункан) . . . . . . . . . Дом Миндовского . . . . . . . . . . . Особняк Якунчиковой . . . . . . . . . Особняк Гутхейля . . . . . . . . . . . Усадьба Лопухиных — Станицкой . . . Усадьба Коншиных (Дом ученых) . . . Жилой дом Матвеевой на Пречистенке

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. 178 . 179 . 179 . 181 . 181 . 182

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. 183 . 184 . 185 . 186 . 187 . 187 . 189

Дом-музей А. С. Пушкина (дом Хрущевых — Селезневых) . Усадьба Орловых — Филиппа . . . Белые палаты на Пречистенке . . Красные палаты на Пречистенке . Площадь Пречистенских ворот . . Доходный дом Филатова . . . . . Особняк Кекушевой . . . . . . . . Зачатьевский монастырь . . . . . Особняк Цветкова . . . . . . . . . Дом Перцовой . . . . . . . . . . . Храм Христа Спасителя . . . . . . Смотровая площадка храма Христа Спасителя. . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. 189 . 191 . 192 . 192 . 193 . 193 . 194 . 195 . 195 . 197 . 198

. . . . . . . . 199


СОДЕРЖАНИЕ

Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина со смотровой площадки храма Христа Спасителя . . . . . . . 200 Патриарший мост . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Палаты Берсенева . . . . . . . . . . . . . . . . 202

9

«Красный Октябрь» . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Особняк Третьякова . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Усадьба Секретарева . . . . . . . . . . . . . . . 205 Метро «Кропоткинская». . . . . . . . . . . . . . 205

МАРШРУТ 8

по ТВЕРСКОЙ до НИКОЛЬСКОЙ Конторский дом Сытина. . . . . . . . . . Английский клуб . . . . . . . . . . . . . Ссудная казна. . . . . . . . . . . . . . . Купеческий клуб (театр «Ленком») . . . . Храм Рождества Богородицы в Путинках . Терраса «СтандАрт». . . . . . . . . . . . Магазин «Елисеевский» . . . . . . . . . Доходный дом Бахрушиных . . . . . . . . Торговый дом Филиппова . . . . . . . . . Дом генерал-губернатора (мэрия Москвы) Саввинское подворье . . . . . . . . . . . Московский художественный театр им. А. П. Чехова . . . . . . . . . . . . Телеграф . . . . . . . . . . . . . . . . . Театр Ермоловой . . . . . . . . . . . . . Бар O2 Lounge в отеле «Ритц-Карлтон Москва» . . . . . . . . Гостиница «Националь». . . . . . . . . . Музей войны 1812 года . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. 209 . 210 . 212 . 212 . 213 . 214 . 214 . 215 . 216 . 216 . 217

. . . . 218 . . . . 219 . . . . 220 . . . . 220 . . . . 221 . . . . 222

Воскресенские ворота. . . . . . . . . . . . . Монетный двор . . . . . . . . . . . . . . . . Никольская улица. . . . . . . . . . . . . . . Никольские ряды . . . . . . . . . . . . . . . Заиконоспасский монастырь . . . . . . . . . Богоявленский собор . . . . . . . . . . . . . Печатный двор . . . . . . . . . . . . . . . . Аптека Феррейна . . . . . . . . . . . . . . . Третьяковский проезд. . . . . . . . . . . . . Смотровая площадка Центрального детского магазина на Лубянке . . . . . . . МГУ со смотровой площадки Центрального детского магазина на Лубянке . . . . . . . Гостиница «Метрополь». . . . . . . . . . . . ЦУМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Большой театр . . . . . . . . . . . . . . . . Торговые ряды доходного дома Полторацкого . Кузнецкий мост и Ухтомский . . . . . . . . . Колонный зал Дома Союзов . . . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. 223 . 225 . 226 . 226 . 227 . 228 . 228 . 229 . 230

. . 231 . . . . . . .

. 231 . 232 . 234 . 234 . 235 . 235 . 236


ВСТУПЛЕНИЕ Архитектура — это застывшая музыка. Ф. Шеллинг

Архитектура есть история народа, записанная на камнях, архитектура Москвы представляет собой наиболее яркие и красочные страницы этой каменной книги. «Московский архитектурный мир», 1912

Я очень люблю гулять по Москве, рассматривать здания, особняки, церквушки и получаю огромное удовольствие от таких променадов, так как нахожу всегда нечто новое в столице, чего прежде не замечала. Иногда понимаешь, насколько мало знаешь свой город, ведь Москва — это настоящий музей под открытым небом! Город с богатейшей историей и культурой лежит перед нами, словно открытая книга, надо только начать ее читать! Я очень люблю Москву, поэтому попробую поделиться с вами тем, что же мне рассказала наша столица про свою историю и архитектуру. Надеюсь, что после прочтения этой книги вы не усидите дома, а побежите на улицу, чтобы открывать необычное и любопытное в том, что, казалось бы, всегда было перед глазами!


САДОВОЕ КОЛЬЦО от КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ до МИДа

М

А

Р

Ш

1

Р

У

Т


ВЫСОТКА на КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ В любом городе есть свои архитектурные доминанты — здания, являющиеся ориентиром для жителей, без которых невозможно представить город. Идея возведения высотных зданий в Москве восходит к замечательной градостроительной традиции древнерусского зодчества — выделению ведущих сооружений, обычно высоких, таких как церкви, колокольни, вокруг которых затем группировалась остальная застройка. Сталинские высотки стали такими доминантами в Москве. Предлагаю начать нашу прогулку с одной из них — с высотки на Кудринской площади (станция метро «Баррикадная»). После выхода из метро идем к фонтану с классическими элементами декора, который находится перед зданием (2008 год, скульптор Александр Рукавишников).

В 1947 году городу Москве исполнялось 800 лет, к этому торжественному событию правительством было решено возвести восемь высотных зданий. После войны окончательно сформировалась идея нового архитектурного стиля — триумфального, который должен был олицетворять мощь великой страны и советского народа. Перед архитекторами стояла довольно сложная задача — помимо воплощения новой идеи, нужно было впервые построить в СССР высотные здания как ответ американским небоскребам. Все высотки были заложены в день 800-летия Москвы (восьмая высотка так и не была построена в районе Зарядья — потом на ее месте построили гостиницу «Россия»).


16

МАРШРУТ 1

Архитектурный стиль высоток сегодня называют «сталинский ампир» или «сталинское ар-деко». Стиль ампир (в переводе с французского — «империя») изначально зародился при Наполеоне во Франции и призван был прославлять могущество и величие Французской империи. Его основные атрибуты — классические ордерные элементы: колонны, пилястры («плоские» колонны), симметрия, устремление вверх, строгость, тяжеловесность, военная символика в декоре здания, «говорящая» скульптура (то есть тема скульптурного декора рассказывает о функции или значении здания) и т. д. Сталинский ампир — это массивность, высотность зданий, помпезность и роскошь (что говорить, но в «сталинках» престижно жить и сейчас). Для этого стиля характерна монументальность, величественность. Стиль ампир предполагает использование элементов античной архитектуры, к которым я еще вернусь во время нашей прогулки. В декоре «сталинских» зданий присутствуют скульптура, звезды, гербы, колосья, лавровые венки, знамена и т. д. В Москве подобных сооружений много, и если вы увидите знамена, скульптуру, герб СССР, серп и молот, то, скорее всего, перед вами сталинский ампир. Над строительством высоток работала целая группа талантливых архитекторов. Им удалось не только создать красивые и современные здания, олицетворяющие Страну Советов, но также отразить в архитектуре высоток русские самобытные традиции. Довольно теории, давайте внимательно рассмотрим высотку на Кудринской площади (раньше она называлась «высотка

на площади Восстания»). Этот дом был построен в 1948–1954 годах по проекту архитекторов М. В. Посохина и А. А. Мндоянца. Высота здания составляет 156 м, в нем 24 этажа (пятое место по высоте после МГУ, высотки на Котельнической набережной, «Украины» и МИДа). Кудринская высотка является жилым зданием: в ней свыше 450 квартир. Интересный факт, сталинские высотки были построены и в других городах: в Риге, в Варшаве, в Киеве, в Праге и т. д. А знаете ли вы, что именно в этом доме на Кудринской площади снимали сцены в профессорской квартире в фильме «Москва слезам не верит», тогда как вестибюль и вход в дом снимали в высотке на Котельнической набережной? С архитектурной точки зрения высотка на Кудринской площади имеет все признаки сталинского ампира: симметрия (со стороны фонтана), устремление вверх (шпиль, который, на мой взгляд, чем-то напоминает древнерусский шатровый храм или башни Кремля, о которых мы обязательно будем много говорить во время наших прогулок), устремление вверх подчеркивается при помощи деления здания на ярусы (что также похоже на древнерусские храмы с их ярусами кокошников и куполов — интересное сравнение для «сталинской» архитектуры, правда?), звезды на шпиле и в декоре. Подойдите к дому — его нужно рассматривать близко, чтобы понять, насколько потрясающий декор его украшает. Давайте найдем гербы, лавровые венки, серп и молот. Самое интересное в оформлении Кудринской высотки — это скуль-


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

17

птуры на фасаде. Их очень много. Мы видим рабочих, солдат, крестьян, женщин с детьми — все они прославляют жизнь обычных советских людей. Кудринская высотка — музей под открытым небом, вокруг нее можно ходить часами и открывать для себя новые детали. Согласитесь, испытываешь гордость от того, что можно видеть все это воочию, а не на фотографиях в учебнике!

ДОМ НАРКОМФИНА Следующий пункт нашего маршрута располагается в пяти минутах пешком от Кудринской высотки. Это дом Наркомфина, который находится на Новинском бульваре, 25/1. Правда, найти его непросто, но вместе мы справимся. От Кудринской высотки идем до Новинского пассажа, обходим его с любой стороны, переходим Малый Конюшковский переулок, спускаемся в сторону Конюшковской улицы, и вот перед нами торец дома Наркомфина. Здание было построено в 1928–1932 годах в стиле конструктивизм, который мало кому нравится. Действительно, на первый взгляд этот дом нельзя назвать красивым, за что же его любить?! А знаете ли вы, что это сооружение изучают на всех архитектурных факультетах мира? Иностранцы приезжают в Москву специально, чтобы на него посмотреть (когда я была на экскурсии внутри здания, с нами ходили англичане). Более того, заслуженные иностранные архитекторы считали, что только в молодой республике и есть свобода творчества, что лишь в СССР архитектор может творить

и воплощать самые смелые идеи. Любопытно, что же такого необыкновенного в этом доме? Советские архитекторы решили, что не только архитектура должна меняться в новом государстве, но с ее помощью можно формировать нового советского человека. В таких условиях начали появляться новаторские проекты домов-коммун, где общая коллективизация и стандартизация жизни, труда и отдыха людей должна была следовать четкому распорядку и уподобляться работе механизма или конвейера завода: предусматривались комнаты-ячейки для сна, места для спорта были вынесены в отдельный блок, питание — в обособленной столовой, была и отдельная прачечная самообслуживания, а для свободного времени существовали общественные зоны, также предполагался детский сад. Хорошо,


18

МАРШРУТ 1

что эта идея так и осталась теоретической. Я еще вернусь к конструктивизму на одном из маршрутов, пока же рассмотрим сам дом. В доме-коммуне Наркомфина архитектор Моисей Гинзбург использовал много новаторских идей и инженерных изобретений! Здесь я должна сделать небольшое отступление и рассказать про 5 принципов знаменитого французского архитектора Ле Корбюзье. Ле Корбюзье в 1926 году опубликовал свой манифест под названием «Пять отправных точек новой архитектуры». В этом манифесте он определил ряд основных принципов, стандартизирующих архитектурный подход, позволяющий адаптировать сооружение к особенностям местоположения и климата. Первый принцип — система опор (столбов или колонн), пришедшая на замену типичным несущим стенам, что позволило приподнять дом над землей и сэкономило место для сада или стоянки машин, а также это позволило создавать свободную планировку помещения (второй принцип). Посмотрите на дом Наркомфина и найдите круглые столбы на фасаде! Я была внутри, и несущие опоры видны также во всех помещениях дома! К сожалению, сегодня мы не видим того, что дом был приподнят изначально, так как нулевой этаж был застроен в последующие годы. Третий принцип — плоская крыша-терраса, позволяющая устроить на ней зону отдыха или развести сад. В доме Наркомфина имеется такая крыша (она на фото). Четвертый принцип — свободный фасад, когда опоры устанавливаются не на фасаде, а внутри дома (буквально у Корбюзье: «свободно расположены внутри

помещений»). Наружные стены могут при этом быть из любого материала — легкого, хрупкого или прозрачного — и принимать любые формы. Обратите внимание на балкончики с торца, такое ощущение, что они стихийно возникли на фасаде здания. Пятый принцип — ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию в связи с этим несущих стен, окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в том числе свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла. Смотрим на фасад здания: ленточные окна видны на каждом этаже! Напомню, что дом Наркомфина был построен в 1930 году. Ле Корбюзье построил первый дом Вилла Савой, отвечающий его пяти принципам, также в 1930 году. Интересное совпадение, правда?! Оказывается, Ле Корбюзье бывал в СССР, по его проекту даже было сооружено здание Центросоюза на Мясницкой, которое мы обязательно увидим на наших прогулках. Ле Корбюзье состоял в редколлегии единственного архитектурного журнала «Современная архитектура», выходившего в те годы в СССР. Пять принципов витали в воздухе. О них говорили все современные архитекторы эпохи, но родиной стиля конструктивизм принято считать СССР. Жизнь этого стиля была короткой — около 10 лет. В 1932-м специальным указом Сталин упразднил все творческие объединения (в том числе и архитекторов) и провозгласил единый стиль в архитектуре — «ампир», прославляющий молодое государство. Тем ценнее, на мой взгляд, постройки, которые успели родиться и, главное, сохраниться до наших дней…


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

19

после постройки был признан красивейшим из новопостроенных зданий Москвы и удостоен первой премии комиссии Академии Художеств.

ДОМ-МУЗЕЙ ШАЛЯПИНА Возвращаемся на Садовое кольцо и идем в сторону Нового Арбата, проходим дом-музей Шаляпина (Новинский бульвар, 25), который расположился в старинном особняке, построенном в классическом стиле в конце XVIII века и чудом уцелевшем при взятии Москвы Наполеоном в 1812 году.

ДОМ ЩЕРБАТОВА Идем дальше за американское посольство, нам нужен дом номер 11. Это доходный дом князя С. А. Щербатова. Он был выстроен в 1911–1913 годах по проекту архитектора Александра Оганесовича Таманяна, будущего создателя советского Еревана. Доходный дом Щербатова историки архитектуры считают в некотором роде уникальным: он сочетает функцию доходного дома начала ХХ века и дворянского особняка (имитирующего старинную усадьбу своей формой буквы П). Дом действительно очень красив — вскоре

Действительно, стоит обратить внимание на фасад здания в стиле неоклассицизма — мы видим колонны, арки, симметрию, а также декор в виде барельефов и медальонов. В советское время статуи в нишах были уничтожены так же, как и львы на въезде в дом. Князь выбрал молодого архитектора Таманяна, потому что тот не имел средств путешествовать за границей, и, с точки зрения заказчика, это являлось огромным плюсом — не будет подражания всему иностранному. Щербатов был уверен, что архитектор создаст неоклассическое здание с традициями чисто русской усадьбы.


20

МАРШРУТ 1

Нижние этажи доходного дома в духе времени сдавались внаем, а верхние этажи (пентхаус на пятом этаже) главного дома предназначались для хозяина — художника и коллекционера князя Сергея Александровича Щербатова. Он хотел жить повыше, чтобы можно было видеть Кремль из окон своего дома, а с другой стороны открывался прекрасный вид на Москву-реку! Сегодня мы можем только представлять эти панорамы, со всех сторон застроенные высотками. Князь со временем предполагал подарить дом городу, чтобы впервые в России создать здесь музей частных коллекций. Каждая квартира должна была стать отдельным вместилищем чьего-то частного собрания. После революции Щербатовы покинули Россию, но успели упаковать свою огромную коллекцию предметов искусства и перевезти ее в Румянцевский музей. Сейчас она находится в разных музеях страны. Князь Щербатов умер в эмиграции в США в 1962 году.

НОВЫЙ АРБАТ (проспект Калинина) По наземному пешеходному переходу пересекаем Садовое кольцо и идем на Новый Арбат. Перед нами один из первых в СССР микрорайонов нового типа, построенный в 1962–1968 годах в стиле модернизм. Среди архитекторов проекта нам встречаются уже знакомые по высотке на Кудринской площади М. В. Посохин и А. А. Мндоянц, а образцом для нового микрорайона служили проекты

советских конструктивистов, а также Ле Корбюзье. Впервые в СССР в этом новом районе были спланированы и построены не только жилые и административные дома (которые москвичи называют «дома-книжки»), а также инфраструктура, включающая различные магазины (от продуктов до книг и одежды), кинотеатр, салон красоты, ресторан и т. д. Для 60-х годов район был очень современен (в «домах-книжках» была очень эффектная система света — автоматически включая свет в определенных окнах, на фасадах четырех стоящих в ряд домов можно было показывать год, буквы «СССР» и т. п.) и престижен, если бы не одно «но»! Грустно говорить, но


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

для строительства Нового Арбата была уничтожена вся старинная постройка этой местности, включая знаменитую Собачью площадку, где гулял и останавливался в гостях А. С. Пушкин, жила М. И. Цветаева, сестры Гнесины, про это место писали и В. В. Маяковский, и М. А. Булгаков, и В. А. Каверин… Чудом сохранилась только церковь Симеона Столпника XVII века на углу с Поварской улицей (именно она фигурировала в фильме «Иван Васильевич меняет профессию»). Хотя почему чудом? Сохранил ее для Москвы реставратор и архитектор Л. И. Антропов. Когда мощный экскаватор прибыл, чтобы развалить древнее сооружение, Леонид Иванович залез в ковш экскаватора и сидел там до тех пор, пока его коллеги Г. В. Алферова и П. Д. Бара-

21

новский не принесли приказ из Министерства культуры СССР о постановке памятника на государственную охрану!

«ЛОТТЕ ПЛАЗА» К этой церкви мы еще подойдем, гуляя по маршруту 2, а сейчас перейдем Новый Арбат по подземному переходу и направимся в современное здание «Лотте Плаза», построенное в 2010 году и которое удачно вписалось в архитектурный облик района. На 21-м этаже этого здания находится Kalina Bar, откуда открывается один из моих любимых видов на столицу, а именно вид на Москву-реку, гостиницу «Украина» и высотки Москва-Сити. Если не хотите сделать в баре паузу на кофе, то похожий вид можно наблюдать и с самого Нового Арбата (хотя снизу он не так эффектен).


22

МАРШРУТ 1

ГОСТИНИЦА «УКРАИНА» Итак, давайте снова поговорим о высотках. Здание гостиницы «Украина» — второе по высоте среди остальных, находится на Кутузовском проспекте, 2/1. Оно было построено в 1953–1957 годах архитектором А. Г. Мордвиновым при участии В. К. Олтаржевского и других. «Украина» стала последней из сталинских высоток по времени сооружения, и сегодня она принадлежит международной гостиничной сети Radisson Hotels. В здании 34 этажа, на последнем находится платная смотровая площадка, откуда открывается чудесный панорамный вид на весь город.

МОСКВА-СИТИ За «Украиной» мы видим самые высокие здания Москвы (после Останкинской башни) — высотки делового центра «Москва-Сити». Кто бы что ни говорил про них, но для архитектуры Москвы они уникальны и по-своему красивы. Строительство делового центра началось в 1995 году и до сих пор еще не закончено. Главным архитектором проекта является Г. Л. Сирота (инициатором проекта был Б. И. Тхор). Всего было запланировано построить 27 объектов, из них 4 еще проектируются. Самым высоким зданием в Москва-Сити, да что там, даже во всей Европе, является башня «Федерация» в 373 метра (95 этажей). Чуть пониже занимающая почетное второе место в тех же номинациях башня «Око», третьей же стала «Меркурий». Самая необычная башня «Эволюция» похожа на молекулу ДНК. Она поворачивается

вокруг своей оси более чем на 150 градусов (каждый из 50 ее этажей повернут на 3 градуса относительно предыдущего), и делает это очень легко, несмотря на смещение огромных масс, измеряемых десятками тысяч тонн. Все дело в уникальной конструкции «Эволюции». В некоторые башни можно подняться наверх и полюбоваться на город с высоты птичьего полета: на 62-м этаже башни «Федерация» находится ресторан Sixty, на 56-м этаже башни «Империя» работает Музей Москва-Сити, в башне «Око» на 86-м этаже открыт каток, который является самым высоким катком в мире. На 89-м этаже башни «ФедерацияВосток» находится самая высокая смотровая площадка в Европе. И тут рекорд!

ОСОБНЯК ВТОРОВА («Спасо-хаус») Надеюсь, вы успели отдохнуть, рассматривая Москву сверху, и я предлагаю отправиться в путь — на Спасопесковскую площадь. Для этого после выхода из «Лотте Плазы» поворачиваем налево, на Садовое кольцо и идем в сторону Композиторской улицы, на ней также поворачиваем налево и идем до Трубниковского переулка, по которому выходим на Спасопесковскую площадь и через сквер идем к дому 10. Здесь находится резиденция посла США, или, как ее еще называют, «Спасо-хаус». Строительство здания велось по заказу крупнейшего купца и промышленника Н. А. Второва и было завершено в 1915 году. Разбогатевшее купечество того времени меняло свой «имидж» и стремилось больше походить на старую аристократию, демонстри-


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

руя окружению не только богатство, но и изысканные манеры, безупречный вкус и элегантность. Этим критериям в архитектуре всегда отвечал классический стиль, поэтому решено было построить классический особняк. Авторы проекта В. М. Маят и В. Д. Адамович взяли за образец дом Гагариных на Новинском бульваре, построенный в стиле ампир знаменитым архитектором Осипом Бове в 1817 году (дом, к сожалению, не дожил до наших дней, в него попала бомба в 1941 году). Фасад действительно очень похож — не поленитесь, погуглите, в Интернете сохранились его старые фото. Стиль особняка Второва — неоклассицизм с элементами ампира (архитекторы обратились к классическому стилю, господствовавшему сто лет назад, внесли коррективы, соответствующие эпохе, поэтому и возникла приставка «нео»). Кстати, примерно так же возник Ренессанс

23


24

МАРШРУТ 1

(Возрождение): художники и архитекторы обратились к античности, творчески переработали этот стиль, и в результате мы имеем Возрождение. Рассмотрим отличительные характеристики стиля неоклассицизм:

• • • • • •

Центр особняка выделен полуротондой с ионическими колоннами, напоминающими афинский Акрополь. Ионические колонны отличаются от других капителью. «Caput» — с латинского означает «голова», то есть капитель — это украшение колонны сверху. Если колонна ионическая, то капитель, или украшение, в виде двух завитков (отдаленно напоминающих прическу на голове у женщины). Именно такие колонны мы видим на всем фасаде «Спасо-хауса». Украшение фасада колоннами, а также использование колонн в интерьере. Симметричность здания. Два цвета фасада. Украшение фасада статуями и рельефами. Использование сюжетов из античной мифологии при украшении здания. Полукруглые ниши, декорированные кессонами — небольшими углублениями в потолке, чаще всего квадратной формы, часто в их центр помещали розетки (изображения цветов), как на нашем особняке. Кессоны облегчают перекрытие и очень эстетично смотрятся. Декорирование под руст на первом этаже (рустовка — это облицовка фасада грубым камнем или имитация под прямоугольные камни или параллельные полосы).

В 1933 году были установлены дипломатические отношения с США и особняк Второва передали под резиденцию американского посла. Дом стал местом проведения пышных приемов и праздников. Для одного из таких приемов в 1935 году были арендованы животные из цирка и зоопарка. Говорят, что именно этот прием послужил для Михаила Булгакова, присутствовавшего среди гостей, прообразом полуночного бала Воланда в романе «Мастер и Маргарита».

ЦЕРКОВЬ СПАСА ПРЕОБРАЖЕНИЯ на ПЕСКАХ После выхода из особняка Второва направляемся в сторону Арбата. Перед нами церковь Спаса Преображения на Песках, которая была построена в 1711 году. В храме присутствуют основные элементы древнерусского зодчества, про которые мы еще будем говорить подробнее (например, наличники на окнах имеют форму килевидного кокошника). В плане храм имеет квадратную форму, ее еще называют «четверик» (это самая популярная форма русских церквей), а 5 куполов символизируют Христа и четырех евангелистов. Колокольня шатровая — это традиция еще XVII века. Однако посмотрите, в полукругах закомар (декор в виде полукруглых сфер на самой верхней части фасада) помещены красивые резные раковины. Эти раковины напоминают ренессансные украшения на Архангельском соборе Московского Кремля, построенном итальянцем Алевизом Новым в начале XVI века.


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

Церковь Спаса на Песках в 1878 году была запечатлена на картине «Московский дворик». Ее автор — знаменитый русский художник Василий Поленов. Многие русские художники в XIX веке стремились в Первопрестольную. Москва для творческих людей всегда была кладезем русской культуры. В конце XIX века в Москву приехали Виктор Васнецов, Василий Суриков, Михаил Нестеров, Илья Репин, Михаил Врубель, а также Василий Поленов. Последний и написал картину «Московский дворик» сразу же после переселения в древнюю столицу. Пейзаж был его первым впечатлением о городе, ведь написан

25

он был практически из окон мастерской Поленова на Арбате. Согласитесь, сложно представить, что еще 150 лет назад это застроенное сейчас место было таким тихим уголком, как на картине живописца…

ДОМ МЕЛЬНИКОВА От церкви Поленова направимся к самому необычному, на мой взгляд, дому в Москве. По Спасопесковскому переулку идем в сторону Арбата, поворачиваем направо и буквально сразу же поворачиваем налево, в Плотников переулок, который нас и выведет в Кривоарбатский


26

МАРШРУТ 1

переулок. Нам нужен дом 10. Перед вами Дом Мельникова. Внутрь можно попасть только с экскурсией, поверьте, оно стоит того! Снаружи дом также совершенно уникальный и ни на что не похожий!

Константин Мельников — мировая легенда! Его творения вошли в архитектурные энциклопедии мира как величайшие достижения XX века. Мало кто знает, что ЮНЕСКО объявило 1990 год — годом Мельникова (в честь столетия со дня рождения), а в СССР про это никто даже не говорил… Константин Мельников изначально учился живописи в Училище живописи, ваяния и зодчества в Москве (и мы увидим это здание на одном из маршрутов), и только окончив его, в 24 года пришел в архитектуру. Дом Мельникова — это собственный дом архитектора, в котором он воплотил

все свои идеи. Внутренняя организация соответствует популярному в то время укладу дома-коммуны (например, он сделал в спальне 3 кровати, то есть довольно взрослые дети спали в одной комнате с родителями, при наличии отдельных детских комнат, к тому же в доме практически не было внутренних дверей). Удивителен сам факт, что Мельникову вообще выделили в 1927 году собственный участок для строительства дома в центре Москвы. Возможно, причина в том, что именно он построил саркофаг, в котором лежал В. И. Ленин в мавзолее до 1941 года, или в том, что он был автором Советского павильона на Всемирной выставке в Париже 1925 года и обрел всемирную славу… Дом Мельникова имеет скругленную форму с целью сэкономить на материалах, ведь при равной площади периметр круга меньше периметра квадрата (экономия примерно 17%!). Почему наши дома не круглые?! Архитектор разработал уникальную кирпичную кладку для каркаса дома, похожую на соты, благодаря чему была достигнута высокая прочность стен (говорят, идею он позаимствовал у знаменитого русского инженера Владимира Шухова). Ненужные проемы закладывались битым кирпичом и мусором — архитектор экономил на всем. В доме целый этаж был отведен только под мастерскую Мельникова, которая являлась самой светлой комнатой в доме. Все шестиугольные окна открыты (тогда как на других этажах часть окон заложена). Благодаря огромному количеству окон свет падает отовсюду, со всех сторон, таким образом, живописец Мельников избегает теней! И правда, тени на треть-


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

ем этаже если и появляются, то оказываются приглушенными. Живопись оказала огромное влияние на Мельникова как на архитектора. Даже в своем доме в детских комнатах на первом этаже он делал так называемые «цветные пятна», чтобы придать дому больше уюта. Да и сам дом далек от архитектурных канонов (по словам сына Виктора, Мельников не любил, когда его причисляли к конструктивистам, и тем более к авангардистам), в нем один цилиндр на треть вставлен в другой. Мельников сделал кровати в спальне словно «вырастающими» из пола, старые фото можно увидеть во время экскурсии. К сожалению, во время Великой Отечественной войны эти кровати были утрачены. В 1937 году Мельников отказался вступать в Союз архитекторов, как и отказывался писать полотна в стиле соцреализма, за что с 1937 года он не получил ни одного заказа и больше ничего не построил. Семья Мельникова стала жить очень бедно, и гениальный архитектор зарабатывал на жизнь кладкой печей и каминов.

ХРАМ УСПЕНИЯ ПРЕСВЯТОЙ БОГОРОДИЦЫ в МОГИЛЬЦАХ После выхода из дома Мельникова идем по Кривоарбатскому переулку в сторону Плотникова переулка, поворачиваем налево и идем до дома 4/5. Его фасад украшен красивым барельефным фризом из античных скульптур, представляющих муз искусства. Почти сразу за домом поворачиваем налево, на Большой Могильцевский переулок, проходим сквер Мигеля Идальго и выхо-

27

дим к храму. Это храм Успения Пресвятой Богородицы в Могильцах, он находится по адресу: Большой Власьевский переулок, 2/2, но фактически здание расположено на четырех переулках одновременно (Большой Могильцевский, Большой Власьевский, Пречистенский и Большой Левшинский), таким образом, является самым маленьким кварталом Москвы.

Деревянное здание храма известно еще с 1560 года, а современное было построено в 1791–1806 годах архитектором Никола Леграном в классическом стиле (колонны, портик, пилястры, руст и т. д.). Особенность храма — две колокольни, что является большой редкостью для московского храмового зодчества, но ведь и строил его француз, поэтому и две башни-звонницы построены на европейский манер. Храм Успения дважды упоминается в романах Льва Толстого: в «Войне и мире» сюда приходят Наташа Ростова и Соня, в «Анне Карениной» в его стенах венчаются Левин и Кити.


28

МАРШРУТ 1

Нельзя не сказать несколько слов и о самом Никола (или на русский манер, Николае Николаевиче) Легране. Дело в том, что именно он в 1774–1775 годах создал первый генеральный план Москвы, в котором заложил идеи превращения древней столицы в европейский город. Легран выполнил план за один год, и он был сразу же утвержден императрицей Екатериной II, таким образом, зодчему доверили градостроительное обновление и благоустройство Москвы.

ДОМ БЕРГА Следующий наш объект — особняк Берга в Денежном переулке, 5. Поднимаемся вверх до Глазовского переулка, поворачиваем налево, в Денежный и ищем самый красивый дом в этом переулке. Надеюсь, что таковым для вас окажется именно особняк Берга, как и для меня. Сейчас здесь находится резиденция посла Италии. Дом был построен в 1897 году московским архитектором П. С. Бойцовым. На маршруте 2 мы посетим еще один его дом — здание ЦДЛ на Поварской. В доме Берга объединились несколько архитектурных стилей: от псевдоготики и барокко до модерна, и выглядит все это роскошно! Подобное смешение стилей называется «эклектика», и, пожалуй, столь оригинальной эклектики, как в доме Берга, в Москве больше не встретишь. Посмотрите на фасад: мы видим ионические колонны из классики, раковины из барокко, а сам дом напоминает нам то ли средневековый замок, то ли мавритан-

скую крепость. Фасад так обильно декорирован, что его можно рассматривать очень долго, находя множество необычных элементов, которые очень удачно друг друга дополняют. Внутри дома комнаты также выполнены и в готическом стиле, и в классике, и даже в модерне. Этот дом стал одним из первых в Москве, куда было проведено электрическое освещение. Празднование новоселья вошло в анналы истории как первый «электрический прием» в Москве, который преподнес неожиданность московским дамам: они впервые увидели свои густо накрашенные лица при электрическом освещении. Хозяйка же дома, зная про более яркий электрический свет в сравнении со свечами, выглядела бесподобно.


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

29

тил в доме свои творческие идеи. После завершения строительства Кекушев продал дом Отто Листу. (Про модерн я буду подробнее рассказывать на нашем втором маршруте. Здесь обращаю ваше внимание лишь на его основные элементы: окна различной формы, изогнутые линии, сложные узоры, растительный декор, отсутствие симметрии, использование мозаики для украшения фасада, наличие эркера или башенки и т. д.)

Особняк также известен трагическими событиями: в 1918 году в одной из комнат был убит посол Германии Вильгельм фон Мирбах. Говорят, что до сих пор иногда видят его привидение в стенах особняка…

ОСОБНЯК ЛИСТА — КУСЕВИЦКОЙ После особняка Берга направляемся в Глазовский переулок, к дому 8. Перед нами — особняк Листа. Он был сооружен в 1898–1899 годах одним из моих любимых архитекторов, Львом Кекушевым и стал первым домом, построенным полностью в стиле модерн в Москве. Лев Николаевич возводил этот особняк без диктата заказчика для последующей продажи, поэтому он полностью вопло-

Над окном дома, находящимся на фасаде, перпендикулярном к Глазовскому переулку, можно увидеть льва на желтом фоне в голубом прямоугольнике — Лев Кекушев отмечал и украшал почти все свои дома изображением льва. Над главным входом помещено панно с изображением подводного царства авторства еще одного известного архитектора, мастера модерна Вильяма Валькота. На панно можно увидеть буквы W.W., подтверждающие его авторство. После Листа в 1909 году владелицей особняка стала Наталья Кусевицкая, жена выдающегося дирижера


30

МАРШРУТ 1

и исполнителя Сергея Кусевицкого, поэтому особняк часто называют именно ее именем. Сегодня в особняке находится представительство Калужской области.

ОСОБНЯК МОРОЗОВОЙ на СМОЛЕНСКОМ БУЛЬВАРЕ На углу Глазовского переулка и Смоленского бульвара находится особняк Маргариты Морозовой (Смоленский бульвар, 26/9). Особняк был построен в 1879 году архитектором А. И. Резановым. Впоследствии он был выкуплен представителем известнейшей московской фамилии Михаилом Абрамовичем Морозовым. После его женитьбы на Маргарите Мамонтовой здание было частично перестроено в 1894 году Виктором Мазыриным (именно он соорудил дом, похожий на мавританский замок, на Воздвиженке для другого представителя этой семьи, Арсения Морозова). Внешний облик особняка на Смоленском бульваре соответствует новому для нас стилю неогрек, который использует древнегреческую архитектуру без последующего на нее влияния римской античности, ренессанса или классицизма. Попробуем разобраться в тонкостях этого стиля. Для него характерна строгая композиция, использование колонн и ордера в декоре. Фасад особняка Морозовой имеет полукруглую ротонду с ионическими колоннами, на втором этаже мы видим треугольный фронтон (это завершение фасада, чаще всего треугольной формы) с барельефом в греческом стиле, первый и второй этажи украшены пилястрами

(декор в виде плоских колонн на фасаде), а сам фасад украшен орнаментом и венками. Чем же наш особняк в стиле неогрек отличается от почти такого же особняка «Спасо-хаус» в стиле неоклассицизм? И тут, и там ионические колонны, полуротонда, имеются даже барельефы с античными мотивами. Однако в особняке Морозовой фасад строгий, мы видим четкий ритм окон и пилястр, на колоннах есть желобки, всюду на фасаде используются очень тонкие и изысканные детали и орнаменты, археологически точно скопированные с храмов на Афинском Акрополе, ограды с перекрещенными линиями, совсем нет руста в декоре — все это и есть неогрек. В противоположность ему «Спасо-хаус» имеет сдвоенные гладкие


САДОВОЕ КОЛЬЦО ОТ КУДРИНСКОЙ ПЛОЩАДИ ДО МИДА

колонны вокруг полукруглых кессонированных ниш, окна на втором этаже разного размера и даже одно полукруглое, все это — явный признак последующих за античностью эпох и к стилю неогрек относиться никак не может. Фамилия Морозовых известна не только красивыми домами, но и своей страстью к коллекционированию произведений искусства, о чем вы еще узнаете на одном из наших маршрутов. Морозовы, жившие на Смоленском бульваре, не были исключением. В 1910 году, после смерти мужа, Маргарита Морозова передала в дар Третьяковке большую часть коллекции картин из особняка.

МИД Заключительной точкой нашей прогулки будет высотка МИДа, третья за сегодня. Она была построена первой среди всех, в 1948–1953 годах, архитекторами В. Г. Гельфрейхом и М. А. Минкусом. Центральный объем включает 27 этажей, высота здания — 172 м. Характерной особенностью этого здания является огромный герб СССР на фасаде, смонтированный из железобетона. Он расположен на высоте 114 м и занимает площадь в 144 кв. м. Здание МИДа является единственной из семи высоток, чей шпиль не увенчан пятиконечной звездой. Этому есть объяснение. Изначально на высотке не планировалось делать шпиль. Когда возвели МИД, то, по легенде, сам Сталин, проезжая мимо, распорядился сделать на зда-

31

нии шпиль, так как ему не понравилось, как выглядит высотка с горизонтальным завершением башни, якобы она очень напоминала одно из зданий в Нью-Йорке. В расчетах нагрузок шпиля не было, поэтому пришлось его сооружать из металлических листов на стальном каркасе, иначе бы перекрытия не выдержали. По этой же причине на высотке нет огромной звезды, ведь они только снизу кажутся крошечными. Своеобразие облику здания также придают раздвоенные зубцы, напоминающие стены Кремля — и это еще больше связывает высотку с американскими небоскребами эпохи ар-деко, где часто встречаются средневековые готические детали.


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ и ПОВАРСКАЯ с ПЕРЕУЛКАМИ

М

А

Р

Ш

2

Р

У

Т


Наш второй маршрут в основном состоит из особняков, построенных в конце XIX — начале XX века. Мы пройдемся с вами по улицам, которые мало изменились за последние 100 лет. На рубеже веков в Москве начался настоящий строительный бум. Благодаря такой «строительной горячке» древняя столица стремительно менялась: вместо многочисленных московских садов, палисадников, одноэтажных домов и двухэтажных усадеб вырастали 4–5-этажные доходные дома либо особняки, построенные в совершенно новых для города архитектурных стилях. Для архитекторов наступило золотое время — ведь мечта любого зодчего иметь возможность реализовать свои творческие замыслы, порою даже очень смелые!

Приготовьтесь к интенсивной прогулке и большому количеству новой информации — по нашему маршруту каждый дом либо является архитектурным памятником, либо таит секреты. Начнем наш путь на Поварской улице. До 1917 года она считалась самой аристократической улицей в Москве, да и сейчас на ней почти каждый дом — шедевр, а жить на Поварской невероятно престижно.

УСАДЬБА ДОЛГОРУКОВЫХ (Дом Ростовых) Первый объект на Поварской, 52 — это типичная усадьба конца XVIII — начала XIX века. Это место не было застроено доходными домами в конце XIX столетия, как вся остальная часть улицы, здесь сохранился большой сад, а сам дом стоит


36

МАРШРУТ 2

и живописно изогнутые листья и сделал для коринфян колонну по этому образцу, которая получила название коринфской. Вернемся к дому. На фронтоне изображен щит, на нем — герб барона Боде-Колычева, одного из владельцев усадьбы во времена Толстого. Венчает герб баронская шапка.

в глубине участка. Усадьба была построена для семьи Долгоруковых в классическом стиле, господствовавшем в то время. Классический стиль в архитектуре — это упорядоченность всех элементов, симметричный фасад, портик с колоннами, большой треугольный фронтон, желтый с белым цвета фасада. Кстати, посмотрите на колонны. Они коринфские, а не ионические, с которыми мы познакомились на прошлом маршруте. Коринфская колонна отличается от ионической капителью — она покрыта листьями аканфа (колючее декоративное растение, чтимое в Древней Греции). О появлении коринфских колонн существует красивая и грустная легенда. Одна девушка, жительница Коринфа, заболела и умерла. После похорон ее кормилица собрала несколько вещиц, которыми дорожила девушка при жизни, сложила в корзину, накрыла черепицей и положила на могилу. Корзина случайно была поставлена на корень аканфа. Аканф пустил стебельки и разросся по бокам корзины. Прижатые тяжестью листья изогнулись. В это время мимо проходил скульптор Каллимах, он обратил внимание на корзину

Интересный факт про этот дом: Лев Толстой хорошо его знал, и именно его он описал в «Войне и мире» как дом Ростовых. Во дворе дома стоит памятник писателю, выполненный в середине XX века.

ОСОБНЯК СВЯТОПОЛКЧЕТВЕРТИНСКОГО Следующий особняк на нашем маршруте переносит нас сразу на сто лет вперед. Здание на Поварской, 50, было построено в 1887 году по заказу князя Б. В. Святополк-Четвертинского по проекту москов-


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

37

ского архитектора П. С. Бойцова. Мы уже знакомы с творчеством этого архитектора — на прошлом маршруте мы любовались домом Берга его работы. Особняк на Поварской напоминает английский замок и построен в стиле эклектика с элементами неоренессанса, необарокко и неоготики. Однажды князь Святополк-Четвертинский крупно проигрался в карты и вынужден был выставить особняк на торги. Его купили граф и графиня Олсуфьевы. При них в этом доме когда-то собиралась самая влиятельная дворянская масонская ложа России. Интерьеры особняка полностью сохранились. Деревянная лестница была построена без единого гвоздя. Она скрипит, но если знать, куда наступать, то можно зайти наверх совершенно бесшумно. Говорят, таким образом масоны понимали, свой человек идет или чужой. В особняке иногда проводятся экскурсии, на которых можно даже пройти по потайной лестнице. В большом каминном зале сегодня располагается модный ресторан ЦДЛ (в советское время в особняке располагался «Центральный дом литераторов» с легендарным рестораном), поэтому советую зайти, чтобы увидеть двусветный зал с готическими окнами, камином, шикарной лестницей, гобеленами на стенах и витражами.

ОСОБНЯК ШЛОССБЕРГА Через дом от ЦДЛ, на углу Поварской, 46, и Скарятинского переулка, находится особняк Шлоссберга. В 1910–1911 годах инженер и архитектор А. Н. Зелигсон выстроил его для купца первой гильдии

Якова Шлоссберга. Здание выполнено в необычной для Москвы неоренессансной стилистике. Главный признак этого — со всех сторон особняк щедро покрыт рустом. Его уличный фасад имеет разнообразный лепной узор. Большие окна украшены гирляндами из цветов и фруктов. Под крышей по всему периметру идет красивый барельеф с элементами венков, цветов, женских и мужских голов, фигурок младенцев и т. д. На фасаде сделаны ниши для ваз, украшенные раковинами, а арочные проемы над окнами оформлены нарядными кессонами. Рядом на Поварской находится особняк Миндовского (наш следующий объект), построенный Кекушевым. Декоративный декор между первым и вторым этажами особняка Шлоссберга имеет в своем орнаменте маски львов — реверанс Зелигсона Кекушеву, у которого львы были фирменной подписью. Сейчас в здании находится резиденция посла Германии.


38

МАРШРУТ 2

ДОМ МИНДОВСКОГО и МОДЕРН Перед тем как перейти к следующему дому, сделаем небольшое отступление, чтобы поговорить про модерн, ведь конец XIX века — это время его рождения. По всему миру экономика и промышленность очень бурно развивались, темп жизни ускорялся, менялось и само общество. Возможно, люди искусства чувствовали грядущие перемены начала XX века. Модерну близки идеи символизма, завоевавшего на рубеже веков литературу и искусство, который провозглашал бегство от реальности в мир фантастических образов, грез и видений. Мастера модерна выступали за обновление архитектуры, они отрицали подражание предыдущим стилям. Можно сказать, что модерн противопоставляет-

ся классицизму, барокко, ренессансу, так как это совершенно новый стиль. Огромное значение для формирования модерна имело освоение таких материалов, как металл, железобетон и стекло: научно-технический прогресс позволил создавать такие оригинальные планировки домов, которые раньше архитекторы могли только представлять в своих мыслях. Век модерна был довольно коротким. Первые его постройки в Москве появились в последнем десятилетии XIX века, а в 1911–1912 годах мода на модерн прошла. Два десятилетия, а сколько всего успели построить!

Модерн зародился в Западной Европе благодаря архитекторам-бельгийцам Виктору Орта и Анри Ван де Вельде и шотландцу Чарльзу Ренни Макинтошу. Кстати, стиль модерн в разных странах называется по-разному: в Бельгии и Франции — это ар-нуво, в Шотландии — макинтош, по имени родоначальника, в Австрии — сецессион, в Германии — югендстиль, в Италии — либерти, в США — тиффани и т. д. Как это часто бывает, наши зодчие подхватили новый необыкновенный стиль, творчески его переосмыслили, что вылилось в появлении московского модерна. Искусствоведы считают, что центром творческих поисков был знаменитый «абрамцевский кружок» Саввы Мамонтова, который объединил таких талантливых мастеров, как М. А. Врубель, В. Д. Поленов, В. М. Васнецов, В. А. Серов, М. В. Нестеров и других. В Абрамцеве в 1881–1882 годах ими была построена первая церковь в неорусском стиле, но


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

с элементами раннего модерна — храм Спаса Нерукотворного.

Следующий дом на нашем маршруте — это один из моих любимых домов на Поварской — дом Миндовского (номер 44). Особняк построен архитектором Львом Кекушевым в 1903–1904 годах по заказу Торгово-строительного акционерного общества Я. А. Рекка (запомните это имя, скоро мы вернемся к нему вновь). Название свое дом получил по имени первого владельца. Дом И. А. Миндовского — «чистый» модерн (бельгийско-французского извода), и по нему можно изучать этот архитектурный стиль. Рассмотрим основные его элементы:

• •

39

Различные формы окон, дверей и даже рисунка окон — обратите внимание, как все продумано! Сложные узоры, асимметрия, присутствует некая стихийность появления различных элементов на фасаде. Посмотрите на ажурный узор балкона — настоящее произведение искусства! Наличие эркеров (выступающая часть с окнами), причем оба эркера совершенно разные. Полукруглые части фасада, поднимающиеся над крышей, напоминают волну — любимый прием многих архитекторов в модерне. Декор в виде аллегоричных скульптурных композиций (например, на


40

МАРШРУТ 2

фасаде изображены младенцы-путти: один играет на дудочке, другой высекает вазу, третий размышляет с циркулем над листом бумаги — аллегории разных видов искусства: музыки, скульптуры и архитектуры). Украшение фасада маскаронами (женские головки или маски львов, как мы уже видели на особняке Листа, Лев Кекушев любил украшать свои дома именно этими образами). Изогнутые, вьющиеся линии, использование металла в декоре, особенно красивы ворота в виде крыльев бабочки — в целом любовь к природным мотивам и материалам. Витражи и мозаика (конечно, их лучше видно изнутри, но и снаружи тоже, если приглядеться).

Надеюсь, я вас заразила своей любовью к модерну вообще и к дому Миндовского в частности.

ОСОБНЯК ПОНИЗОВСКОГО

ное общество Рекка за годы работы возвело в Москве довольно много современных красивых домов в стиле модерн, потратив на это крупные суммы денег. Архитектурную контору общества возглавлял Лев Кекушев, а работало оно с целым рядом знаменитых архитекторов. После приобретения дома М. Г. Понизовским в 1910 году новый хозяин перестроил дом, убрал с его фасада и крыши красивые, но, видимо, экстравагантные для того времени элементы модерна, и дом стал похож на неоклассический особняк. Модерн остался только в интерьере. Хотя нет-нет, но кое-где на фасаде мелькают фрагменты былого декора, например маска льва над въездными воротами или металлическое украшение на двери.

На Поварской улице можно подолгу рассказывать почти про каждое здание, а мы направляемся далее, к соседнему особняку под номером 42 по четной стороне. Это дом М. Г. Понизовского, построенный в 1903–1904 годах также Львом Кекушевым для Торгово-строительного общества Рекка.

ГЛАВНЫЙ ДОМ ГОРОДСКОЙ УСАДЬБЫ ГАГАРИНА

Яков Рекк хотел украсить Москву стильными домами, которые имели бы современные технические удобства европейских домов, но в то же время которые не убивали бы национального колорита. Строитель-

Почти напротив дома Понизовского находится здание начала XIX века (Поварская, 25А), созданное в 1818 году для князя Сергея Гагарина. Автором этого особняка в стиле ампир считается швейцарский архитектор Доменико Жилярди.


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

41

В 1937 году дом передали Институту мировой литературы им. А. М. Горького. Сегодня в здании действует бесплатный музей Максима Горького, работающий по будням. Советую зайти, чтобы посмотреть на сохранившиеся интерьеры Жилярди — шикарную парадную лестницу с барельефами и скульптурами, а также лепнину и колонны в трех залах музея.

В этот крупный для своего времени дом был включен объем более ранней постройки XVIII века, возможно, поэтому и расположено здание в глубине парадного двора. Дом украшают орнаментальные вставки-горельефы с изображением орлов и лавровых венков, являющиеся красноречивыми элементами стиля ампир. Портик дома оформлен довольно необычно для того времени, он украшен тремя арочными нишами и колоннами в каждой из них. После окончания строительства Гагарин продал усадьбу, ее разделили на квартиры для служащих конных заводов. В 1875 году в одной из них поселился управляющий Императорскими конными заводами в Туле и Москве генерал-майор Л. Н. Гартунг с супругой — старшей дочерью А. С. Пушкина Марией. А в 1877 году произошла страшная трагедия: генерал застрелился прямо в здании окружного суда после ложного обвинения в хищении. Старшая дочь Пушкина была необычной и сильной женщиной, современники говорили, что она в 70 лет переплывала Москву-реку. Умерла Мария в 1919 году.

ГНЕСИНКА Следующее интересное для нас здание на Поварской, 30/36 — Российская академия музыки имени Гнесиных. Строительство основного здания было начато еще до войны, в 1937 году, однако закончено было лишь в 1946 году. Стилистика академии — сталинский ампир, знакомый нам по высоткам из прошлого маршрута. Однако обратите внимание на коринфские колонны. Древне-


42

МАРШРУТ 2

греческий ордер, представленный колоннами разного вида, встречается нам во всех архитектурных стилях. Без греков — никуда!

ОСОБНЯК СААРБЕКОВА Дом 24 на Поварской — это особняк М. С. Саарбекова. Он был сооружен в 1900 году и стал вторым «кекушевским» домом в стиле модерн в Москве. Этот особняк сразу выделяется массивным ко-

реконструкция главного здания усадьбы с привлечением известного архитектора И. С. Кузнецова, а также при участии хозяина дома инженера К. Г. Дункера. В оформлении интерьеров и перелицовке фасада в 1910 году участвовал знакомый нам по особняку Шлоссберга гражданский инженер и архитектор А. Зелигсон, который и придал особняку существующий сегодня необарочный вид. Я уже рассказывала вам про неостили как проявление эклектики,

УСАДЬБА КАЗАКОВА — ДУНКЕРА — ЦЕТЛИНА

они возникли в середине XIX века и воспроизводили существовавшие ранее стили. Так, необарокко преображает барокко и рококо XVII–XVIII веков. На нашем особняке присутствуют такие элементы этого стиля, как раковины в нишах, картуши, женские головки, обнаженные женские фигурки на вазах, сами вазы, над окнами расположены фигурки младенцев. Кроме того, фасад оформлен богато декорированными пилястрами.

На другой стороне Поварской, чуть ближе к Новому Арбату, находится дом номер 9 — это усадьба Казакова — Дункер — Цетлина. В 1892 году Дункерами была проведена

Последними хозяевами особняка (с 1910 года) была семья Цетлиных, их сын Михаил, будучи поэтом-любителем, собирал

зырьком среди других доходных домов, между которыми он оказался зажат. Мы снова видим плавные линии на фасаде, окна разного размера, растительные элементы в декоре. Кекушев даже спроектировал некое подобие башенки с четырьмя малюсенькими окнами.


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

в доме известных поэтов и писателей, например в особняке бывали Б. Л. Пастернак, И. Г. Эренбург и другие, а дом даже получил звание «самого утонченного из всех литературных салонов».

УСАДЬБА ГРАЧЕВЫХ Рядом с усадьбой Казакова — Дункера — Цетлина находится дом номер 7 — это усадьба Грачевых. Она была сооружена в 1885– 1887 годах архитекторами П. П. Зыковым и Г. А. Кайзером в неоклассическом стиле с элементами барокко и поэтому перекликается с соседним домом. Этот особняк — один из немногих, в котором сохранились подлинные интерьеры времен Грачевых, например гостей дома встречает бесподобная мраморная резная лестница — настоящее произведение искусства! Рядом с ней примостилась скульптура «Амур со львом» итальянской работы середины XIX века. На фасаде выделяются лепные ажурные картуши (декор в виде щита или не до конца

43

развернутого свитка, на котором помещается герб, вензель или надпись). По центру здания располагается низкий купол — еще одно украшение особняка в стиле барокко. Имя Грачевых также тесно связано со знакомым уже нам Львом Кекушевым. Для Грачевых в 1900 году архитектор построил удивительный дворец в Ховрино (Клинская улица, 2). Прообразом здания стало известное казино в Монте-Карло.

ХРАМ СИМЕОНА СТОЛПНИКА Следующий дом на Поварской — это храм Симеона Столпника, о непростой судьбе которого я уже рассказала во время предыдущей прогулки. Церковь была построена в 1676–1679 годах по указанию царя Федора Алексеевича в стиле русского узорочья. Про основные элементы этого стиля мы еще будем говорить позже, а пока отправимся к особняку Грибова в Хлебный переулок.


44

МАРШРУТ 2

ОСОБНЯК ГРИБОВА Возвращаемся назад по Поварской, проходим школу № 91, перед домом номер 18 на Поварской улице сворачиваем направо и дворами выходим в Хлебный переулок, к дому 15. Кстати, вы обратили внимание на название улиц — Поварская, Хлебный, впереди будет Скатертный, Ножовый и Столовый переулки. В этом районе в XVI–XVII веках проживали поставщики царского двора: повара (на Поварской), пекари (на Хлебном), прислужники царского стола (Столовый), ремесленники, изготавливавшие ножи (Ножовый переулок), и т. д. Во время Петра I, после переноса столицы и царского двора в Санкт-Петербург, Поварскую слободу окончательно упразднили, а улицы

стали полностью заселяться аристократией, да так, что обычных людей сюда просто не допускали. Тем временем мы подошли к особняку Грибова в Хлебном переулке. Сегодня в доме располагается резиденция посла Бельгии. Его вход охраняют два добрых льва. Усадьба построена в 1909–1910 годах в неоклассическом стиле с элементами ампира архитектором Б. М. Великовским, инженером А. Н. Милюковым, при участии А. А. Веснина. За образец был взят особняк Гагарина на Новинском бульваре, творение Осипа Бове (согласитесь, неожиданное совпадение — наши прогулки только начались, а то же самое мы говорили про другой особняк — особняк Второва). В «наследство» от гагарин-


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

45

ского особняка помимо львов дом получил портик (это выступающая вперед часть здания, открытая на одну или на три стороны, образованная колоннами или пилястрами) с восемью парными ионическими колоннами и балкон с богато декорированным окном. Венчает здание классический треугольный фронтон.

СОБСТВЕННЫЙ ДОМ АРХИТЕКТОРА СОЛОВЬЕВА На углу Хлебного и Малого Ржевского переулков находится собственный дом архитектора С. У. Соловьева, построенный в 1901–1902 годах в стиле модерн (Малый Ржевский переулок, 6). Планировка и декорирование особняка оригинальны. Соловьев построил дом в новом стиле не в последнюю очередь для рекламы своего художественного таланта. Что интересно, владелец и архитектор никогда не был приверженцем модерна и никогда больше не строил особняков (он известен в основном как строитель общественных зданий). Обратим наше внимание на окна — со стороны Малого Ржевского переулка они не только разного размера, но и находятся на разных уровнях двухэтажного особняка. Асимметричная композиция дома завершается викторианским щипцом на крыше, напоминающим западноевропейский средневековый дом.

ОСОБНЯК НЕКРАСОВА

Особняк богато декорирован скульптурами, которые являются характерными элементами модерна: голова богини Афины, сова — символ мудрости (даже не одна, попробуйте найти их), маска льва у входа работы скульптора Николая Андреева. Над

Напротив собственного дома Соловьева по адресу Хлебный, 20/3с1, расположен особняк И. И. Некрасова, построенный в 1906 году архитектором Романом Клейном. Дом напоминает хорошо укрепленный английский замок. Этот стиль называется неоготика. Уверена, вы хорошо

Афиной расположено главное украшение дома — майоликовое панно «Сумерки», выполненное в Абрамцевской мастерской (колыбели модерна) предположительно по эскизам знаменитой художницы Марии Якунчиковой. Считается, что автором панно в четырех арочных нишах со стороны Хлебного переулка была также Якунчикова. На них изображены аллегории архитектуры, живописи, музыки и знаний, что определено областями деятельности зодчего: Сергей Соловьев был архитектором, педагогом, живописцем, а также интересовался музыкой. Дом известен также тем, что в нем до замужества жила жена Михаила Булгакова — Елена.


46

МАРШРУТ 2

знаете еще одно его неоготическое творение — я говорю про старое здание ЦУМа, которое раньше называлось «Мюр и Мерилиз». Но не буду забегать вперед. Мне очень нравится, как архитектор обыграл угол этого здания, находящийся на перекрестке. Эта часть фасада на самом деле многогранный эркер, и она очень напоминает башню в замке! На верхней

ние ввысь дополнительно подчеркивается узкими витыми колонками между окнами. А теперь еще один любопытный факт: для хозяина этого особняка, купца Некрасова, в Щелковском районе архитектор Лев Кекушев построил несколько деревянных дач в стиле модерн. Согласитесь, как часто нам сегодня встречается имя Кекушева.

ДОМ ВЕРСТОВСКОГО (посольство Исландии) Пройдем чуть выше по Хлебному переулку, до дома 28. Перед нами посольство Исландии, которое занимает одно из немногих сохранившихся зданий, построенных сразу после пожара 1812 года. Особняк был сооружен в 1815 году архитектором А. Г. Григорьевым в стиле ампир. В 1860 году дом купил Алексей Николаевич Верстовский — известный русский композитор. В 1887 году особняк сменил хозяев, а вместе с ними и свой старый облик.

части эркера разместился необыкновенный орнамент в готическом стиле. Готика — это устремление ввысь, поэтому боковые фасады оформлены сильно вытянутыми щипцами, по которым также пущен готический орнамент. Стремле-

В начале XX века знакомые уже нам по этому и предыдущему маршрутам архитекторы А. Н. Зелигсон и В. А. Мазырин сделали вместо ампирного портика посередине особняка эркер с большими окнами, с полукруглым фронтоном. На фронтоне помещен картуш с гербом нового владельца. Внизу эркера — большая львиная маска. Под картушем мы видим яркий герб Исландии, состоящий из щита и поддерживающих его четырех духов — хранителей этой страны — персонажей любопытной саги «Круг земной». В ней рассказывается, как датский правитель


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

приказал колдуну проникнуть на берега Исландии и отыскать хорошее место для причаливания боевых кораблей Дании. Колдун, превратившись в кита, отправился к острову. На западном побережье он встретил громадного огнедышащего дракона. Колдун отправился на север, но там его встретила огромная птица-гриф. Колдун поплыл на юг. Там он встретил огромного быка, который набросился на него. Проплывая мимо мыса Духов, он наткнулся на великана, державшего в руках дубинку. Колдун в итоге вернулся к королю, сообщив, что все берега Исландии надежно укреплены.

ЦЕРКОВЬ БОЛЬШОЕ ВОЗНЕСЕНИЕ на БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ Вернемся в Малый Ржевский переулок и пройдем по нему в противоположную сторону от Поварской улицы, к храму Большое Вознесение на Большой Никитской. По пути нам встретятся Скатертный, Столовый переулки, далее мы прой-

47

дем по Ножовому. Только представьте, эти названия существовали 200 лет назад, по этим улицам ходили люди, ездили кареты… Прямо перед нами должен оказаться храм. Его строительство началось в 1798 году с трапезной по проекту архитектора М. Ф. Казакова. Во время пожара 1812 года здание храма


48

МАРШРУТ 2

выгорело и было заново отстроено только в 1816 году в стиле ампир. В трапезной же в 1831 году состоялось венчание А. С. Пушкина и Н. Н. Гончаровой. С 1827 по 1848 год строилось центральное здание храма при участии в разное время архитекторов О. И. Бове, Ф. М. Шестакова, А. Г. Григорьева и других. Как вы думаете, когда была построена существующая ныне колокольня? Согласитесь, по стилю она очень похожа на XIX век. Колокольня была построена совсем недавно, в 2004 году (но по неосуществленным эскизам XIX века)! Причем старая шатровая колокольня, разрушенная в середине XX века, выглядела совершенно по-другому и располагалась довольно далеко от храма. На Большой Никитской находится еще один храм с похожим названием — храм Вознесения Господня, и, чтобы их не путали, этот храм назвали Большое Вознесение, а второй — Малое Вознесение. Мы обязательно к нему подойдем на маршруте 3.

ДОХОДНЫЙ ДОМ в СТИЛЕ МОДЕРН и ХРАМ СВЯТОГО ФЕОДОРА СТУДИТА У НИКИТСКИХ ВОРОТ На Большой Никитской переходим дорогу и перед храмом сразу же поворачиваем направо. Мы пришли в небольшой сквер. Справа от нас находится доходный дом номер 31, построенный в стиле модерн в самом начале прошлого века архитекторами

Н. Д. Струковым и В. П. Цейдлером. Посмотрите, какая на нем необыкновенная крыша с романтическими башенками со шлемовидными завершениями и шпилями! Надо отметить, что бурное строительство в конце XIX — начале XX века коснулось в большей степени именно доходных домов. Отдельные особняки, конечно, тоже строились, но они не приносили столько прибыли владельцам или строительным компаниям, как доходные дома. Однако на Поварской, Никитских улицах и Спиридоновке жили состоятельные люди, поэтому было построено больше особняков для личного использования, чем в других районах Москвы. На Большой Никитской, 29 (левее от доходного дома) находится еще одно интересное здание — храм святого Феодора


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

49

дором Шехтель стал только в 1915 году, после перехода из католичества в православие во время антинемецких настроений. Его имя при рождении — Франц, ведь будущий архитектор происходил из немецкой семьи. Мама Шехтеля работала у Третьяковых, а сам Шехтель был учеником архитектора Каминского, который много строил для братьев (мы еще не раз встретимся с этими именами во время наших прогулок по Москве).

Студита у Никитских ворот. Он был построен в 1626 году по указу патриарха Филарета, отца первого из Романовых, царя Михаила Федоровича. Известен храм также тем, что в конце XVIII века стал приходским храмом А. В. Суворова, чей дом мы сегодня еще увидим.

ОСОБНЯК РЯБУШИНСКОГО Параллельно Большой Никитской находится Малая Никитская улица. На ней, в доме 6/2, по другую сторону сквера располагается один из моих любимых московских домов — особняк Рябушинского, который построил гениальный архитектор Федор Осипович Шехтель. Кекушев и Шехтель — два имени, которые просто необходимо знать любителям московского модерна. Интересный факт, Фе-

Шехтель — гений! Я так пишу, зная, что он не получил специального архитектурного образования, из академии его отчислили за прогулы — будущий архитектор вынужден был много работать, чтобы прокормить себя. Получается, что он был самоучкой, но как тонко Федор Шехтель чувствовал архитектуру, воплощал в своих строениях смелые, новаторские идеи того времени и даже умудрялся просчитывать все инженерные коммуникации — в его особняках всегда было отопление, канализация, вентиляция!


50

МАРШРУТ 2

Особняк Рябушинского был построен в 1900–1902 годах. Это был один из первых особняков в стиле модерн, построенных этим архитектором. Помните, я говорила, что модерн можно изучать по особняку Миндовского? Особняк Рябушинского — это еще один «эталон модерна». Но все по порядку.

Шехтель в этом доме впервые применил принцип «дом для человека» вместо старого принципа «человек для дома». Он сначала спроектировал лестницу и вокруг нее жилые помещения так, как удобно хозяевам, а только затем выстроил вокруг дома фасад! Рассмотрим сам дом со стороны Малой Никитской: он не кажется высоким, мы видим только два этажа. На самом деле в доме есть еще и третий, тайный, который не видно со стороны улицы и где рас-

полагается скрытая от глаз молельня — Рябушинские были старообрядцами и посещали общину в Рогожской слободе (старообрядцы были вне закона, и только в 1905 году император Николай II подписал указ о веротерпимости). По высоте дом почти достигает уровня 4-го этажа современных домов — это легко увидеть, если посмотреть на соседние здания. По верхней части фасада тянется нежный мозаичный фриз с любимыми цветами модерна — орхидеями и ирисами. Сделаны фризы по рисунку Шехтеля в знаменитой мозаичной мастерской Фролова в Петербурге. Основатель мастерской Владимир Александрович Фролов — тот самый, чьи мозаичные панно висят на «Маяковской», а также на «Новокузнецкой» станциях метро. Про грустную историю их изготовления я буду рассказывать на маршруте по Замоскворечью. Каждое окно — это произведение искусства, ни одно из них не повторяется. Просто счастье, что все это уцелело. Металлическая кованая ограда вокруг особняка в виде спирали или, быть может, в виде волны также впечатляет. Самая красота таится внутри особняка, и каждый может зайти и полюбоваться его интерьерами, просто купив билет. Сегодня в доме располагается еще один музей Горького. Нам очень повезло, что мы можем увидеть всю красоту модерна еще и изнутри. Посетителей встречает лестница-волна из мрамора, она настоящая жемчужина этого дома. Лампа у лестницы — это загадочная морская медуза, на полу мы ви-


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

дим инкрустацию в виде волны, зеленоватые стены — все это создает иллюзию подводного мира. Еще один элемент модерна — сова, которую мы уже встречали на фасадах во время сегодняшней прогулки. Попробуйте ее найти на внутреннем балконе у лестницы-волны. В доме находится 9 красивейших витражей, выполненных по эскизам Шехтеля. Каждая комната декорирована и оформлена также самим архитектором — он продумал все: от дверных ручек, мебели до маленькой улитки на потолке и украшения колонн.

51

и яркими представителями своего рода. Недаром говорят: «Терпение и труд все перетрут»… У Якова в Москве родилось два сына, Иван и Павел. Павел — отец хозяина особняка Степана. У Степана было еще 7 братьев, все они были хорошо образованны, много работали и внесли огромный вклад в процветание России. В 1914 году, во время Первой мировой войны, Степан и Сергей Рябушинские начали строить первый в стране автомобильный завод АМО (будущий ЗИЛ), и вскоре в России появились первые автомобили. Другие два брата, Павел и Владимир, издавали либеральную газету «Утро России», здание для которой построил Шехтель. После революции особняк был национализирован, а Степан Павлович уехал из своей страны в Италию. Он был коллекционером и собрал большую коллекцию икон, которую оставил в России. Сегодня эти иконы можно увидеть в Третьяковской галерее.

Обязательно поднимемся на третий этаж — в тайную молельню. В алтаре сохранились фрагменты подлинной росписи начала XX века. На полотенцах, расположенных по бокам окон в алтаре, древний символ Иисуса Христа — рыба с крестом, над ней греческая надпись «Ихтис» (рыба). Это древнейшая монограмма имени Христа. Пять букв слова «Ихтис» являются первыми буквами пяти греческих слов: Иисус Христос Божий Сын Спаситель.

ГРАНАТНЫЙ ДВОР

Не могу не сказать буквально пару слов о семье Рябушинских. Владелец дома Степан относился к третьему поколению этой купеческой династии. Родоначальником ее стал его дед Михаил Яковлев, происходивший из крестьян Рябушинской слободы Калужской области. В 1802 году он приехал в Москву и стал купцом. Позже он сменил фамилию и стал называться Рябушинским. Мы еще не раз увидим, как крестьяне добивались успеха в Москве, богатели, развивали свое дело, становились известными

После особняка Рябушинского отправимся к другому шехтелевскому творению — особняку Морозовых на Спиридоновке. Слева (Спиридоновка, 3/5) останется Гранатный двор, который представляет собой остатки крупного военно-промышленного комплекса XVII века. Здесь изготавливались гранаты и другое оружие. Однако в 1712 году, после пожара и взрыва пороховых погребов, двор прекратил свое существование. Удивительно, что название пережило века и стало частью Гранатного переулка, совсем рядом. Мы сегодня на нем также окажемся. Старые палаты


52

МАРШРУТ 2

XVII века под более поздней застройкой были выявлены только во время реставрации 1970 года, и Гранатный двор получил свой первоначальный облик. Палаты Гранатного двора — старейшее здание на Спиридоновке!

ОСОБНЯК ЗИНАИДЫ МОРОЗОВОЙ Продолжим наш путь до особняка Зинаиды Морозовой, который находится по адресу: Спиридоновка, 17. Архитектор Федор Шехтель построил этот особняк в 1893–1898 годах. Это был подарок Саввы Тимофеевича Морозова своей любимой жене Зинаиде Григорьевне на 10 лет свадьбы. Морозовы хотели построить совершенно новый дом, ни на что не похожий, да еще и с элементами английской готики. Этот заказ был первой крупной

работой архитектора, которая в итоге его и прославила. Помните, что из академии его отчислили, то есть диплома у Шехтеля тогда не было, а значит, этот шикарный дом построил самоучка! Особняк выполнен в неоготическом стиле, он очень напоминает средневековый замок. Помимо устремленных вверх башенок, стрельчатых окон и даже элементов окон-роз, на фасаде встречаются мифологические существа, причем всегда разные: и популярные в готике химеры, и маскарон (скульптурное украшение фасада в виде головы человека или животного, изображенного анфас), и изображения львов (на решетке ограждения). Присмотритесь ко входу в особняк — перед нами шехтелевская фантазия на готическую тему: зубцы крепостной стены над крыльцом выполне-


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

ны в виде миниатюрного средневекового замка. Разве это не гениально?! Интерьеры особняка поражают воображение. Помимо Шехтеля к оформлению интерьеров был привлечен знаменитый художник Михаил Врубель, им были выполнены панно в гостиных, витражи, а также скульптурная композиция у главной лестницы. Сегодня внутри находится Дом приемов МИДа, и внутрь можно попасть только в Дни исторического и культурного наследия, два раза в год весной.

ДОМ ТАРАСОВА на СПИРИДОНОВКЕЕ На Спиридоновке, 30/1, наискосок от особняка Морозовых, находится особняк Тарасова. Заказчиком его был Гавриил Асланович Тарасов — из потомственной

53

семьи московских купцов-миллионеров армянского происхождения. Особняк был построен по проекту архитектора И. В. Жолтовского и представляет собой копию Палаццо Тьене в городе Виченца в Италии архитектора Андреа


54

МАРШРУТ 2

Палладио — главного архитектора итальянского Возрождения и любимого зодчего Жолтовского. Поэтому и стиль этой постройки называется палладианство. Почти все архитектурные формы заимствованы у итальянского палаццо — в особенности обильное и мастерское использование руста и ордерных элементов. Сразу после завершения строительства дом становится достопримечательностью, его изображение попадает на страницы модных архитектурных журналов. В одном из залов потолок можно сравнить с картинной галереей. Здесь находится копия картины Тинторетто «Происхождение Млечного Пути». В других залах здания сохранились роскошные потолки, украшенные лепниной и росписью работы театральных художников Евгения Лансере и Игнатия Нивинского. Гавриил был одним из братьев — владельцев успешного «Товарищества мануфактур братьев Тарасовых». Надо сказать, что братья активно занимались благотворительностью и очень поддерживали Художественный театр. После революции Тарасовы эмигрировали во Францию. Сегодня мы знаем французского писателя Анри Труайя, родившегося в этом особняке, который был сыном одного из братьев Тарасовых. В настоящее время здание занимает Институт Африки РАН, и внутрь можно попасть с экскурсией.

СОБСТВЕННЫЙ ДОМ БОЙЦОВА Вернемся по Спиридоновке назад, к дому номер 14. Это собственный дом архитектора П. С. Бойцова. Согласитесь, что имя этого зодчего очень часто встречалось

нам сегодня! Как я уже писала, в конце XIX века город застраивался многочисленными доходными домами: сдача квартир внаем приносила хорошие деньги. Одним из таких доходных домов стал построенный в 1901–1903 годах на Спиридоновке дом архитектора П. С. Бойцова. Как и многие другие архитекторы при строительстве собственных домов, Бойцов демонстрирует все свои профессиональные возможности, и его дом становится витриной творчества. Фасад, выполненный в любимой архитектором неоготической стилистике, увенчан скульптурой: лев побеждает дракона. Похожий прием был использован Львом Кекушевым, который поставил скульптуру льва на свой собственный особняк на Остоженке, выстроенный в эти же годы. Но кекушевский лев не дожил до наших дней. Интересный факт — этот адрес связан с русским писателем Чеховым. Антон Павлович снимал


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

квартиру в несохранившемся дворовом флигеле в 1901 году. Сегодня в доме располагается посольство Греции.

ОСОБНЯК БЕЛЯЕВА Напротив дома Бойцова, по адресу Спиридоновка, 11, находится особняк А. Ф. Беляева, построенный в 1902–1904 годах архитектором И. И. Бони в стиле модерн. Здание задумывалось как стилистическая пара особняку Рябушинского неподалеку. Действительно, объем особняка и крыльцо Бони напоминают особняк Шехтеля, но его модерн более спокоен и лаконичен. Фасад отделан так называемым «кабанчиком» — некрупной кремовой облицовочной плиткой, очень характерной для стиля модерн. Балкончики и ограда украшены красивой изогнутой металлической решеткой. Проходя мимо этого дома, я всегда обращала

55

внимание на пузатые столбы ограды, которые эффектно дополняют декор здания. Сегодня в особняке находится резиденция посла Южной Кореи.

УСАДЬБА ЗУБОВЫХ-ЛЕОНТЬЕВЫХ Теперь пройдем дальше по Спиридоновке, до перекрестка, поворачиваем направо и двигаемся по Гранатному переулку до усадьбы Зубовых-Леонтьевых, это дом 4. Усадьба была построена в 1830-е годы предположительно архитектором А. Г. Григорьевым. Обратите внимание на то, что, гуляя по Поварской, Никитской, Спиридоновке, мы всего лишь третий раз наткнулись на усадьбу, построенную в начале XIX века. 80% увиденных нами домов были построены в конце XIX — начале XX века. Усадьба Зубовых-Леонтьевых находится в глубине улицы, а не


56

МАРШРУТ 2

по красной линии (то есть не на самой улице), как большинство домов, мимо которых мы шли. Сам усадебный дом выстроен в стиле ампир, что было типично для послепожарной Москвы. Перед нами портик, шесть колонн, наверху разместился бельведер (круглая надстройка на здании).

ОСОБНЯК ЛЕМАН Продолжим наш путь до дома 7 в Гранатном переулке. Перед вами особняк Анны-Луизы Леман, который был возведен по проекту архитектора А. Э. Эрихсона в 1896 году в стиле неоготики. Интересно, что в России никогда не было готики, поэтому когда мы встречаем здание с элемен-

тами этого стиля, то это однозначно неоготика. В Европе с этим сложнее — можно вполне перепутать готический и неоготический соборы! Будем считать, что нам повезло. Итак, посмотрите на рисунок окна-розы на втором этаже особняка Леман, башенки в оформлении балкона, стрельчатые арки при входе. Очень необычно оформлена крыша — она немного похожа на крышу древнерусского терема, разве что более вытянутую вверх (она называется щипцовая). Архитекторы любили смешивать стили, они жили во время господства эклектики. Сейчас в особняке размещается Центральный дом архитектора, и можно зайти внутрь, чтобы полюбоваться интерьерами. Мне больше всего понравилась шикарная деревянная лестница, вокруг которой сгруппировались все остальные помещения дома.

СОВРЕМЕННЫЕ ЖИЛЫЕ КОМПЛЕКСЫ на ГРАНАТНОМ Напротив особняка Леман находятся два современных жилых комплекса (дом 6 и дом 8), построенных архитектурным бюро «Speech» и ООО «СТТ Групп» соответственно. Оба комплекса заслуживают внимания любителей архитектуры: жилой комплекс «Гранатный, 6» стал победителем Международной премии International Property Awards Europe 2012. «Гранатный, 8» награжден премией «Лучший реализованный проект 2011 в области инвестиций и строительства» в номинации «Элитные жилые здания и комплексы». Возможно, через сто лет эти здания войдут в путеводители Москвы как самые красивые дома начала XXI века.


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

57

УСАДЬБА ДОЛГОРУКОВЫХ — БОБРИНСКИХ Для продолжения прогулки предлагаю свернуть во двор между особняком Леман и домом 5 и выйти на Малую Никитскую улицу, в районе дома 16. Спускаемся вниз, к дому 12 — это еще одна сохранившаяся классическая усадьба XVIII–XIX веков, усадьба Долгоруковых — Бобринских, построенная на месте палат XVII века. Во время возведения усадьба принадлежала Долгоруковым, а в 1830-х годах перешла к графам Бобринским, представителям младшей ветви династии, родоначальником которой был граф Алексей Григорьевич, внебрачный сын императрицы Екатерины II и ее фаворита графа Григория Орлова (на момент написания этой книги усадьба уже несколько лет находится на реставрации, но ведь когда-нибудь она закончится!).

ДОМ СУВОРОВА Пришло время увидеть дом, в котором жил Александр Васильевич Суворов (Большая Никитская, 44с1). Перед храмом Большое Вознесение нужно повернуть направо, в небольшой сквер, где стоит памятник Алексею Толстому. За памятником, за деревьями и высоким забором расположен дом Суворова, причем от него осталась только табличка. Здание, на котором она висит, перестраивали после смерти великого полководца не один раз. Уверенно можно сказать, что Александр Васильевич жил на этом месте. Существующий ныне особняк был перестроен в стиле эклектики ар-

хитектором А. С. Каминским в 1873 году (тот самый архитектор, у которого учился Федор Шехтель). После выхода из сквера поворачиваем направо, проходим мимо посольства Мьянмы, резиденции посла Турции (также весьма примечательные здания) и направляемся к дому 54. Среди построек XIX века очень странно смотрится обычная кирпичная девятиэтажка (Большая Никитская, 43). Кстати, именно в этом доме создатели фильма «Служебный роман» поселили главную героиню в исполнении Алисы Фрейндлих. Проходим номера 46 и 48, и тут я предлагаю оглянуться на Большую Никитскую. Усадебные дома XVIII–XIX веков по четной стороне вместе с храмом Большое Вознесение показывают нам, какой была Москва почти 200 лет назад. Перед нами классические усадьбы, в кото-


58

МАРШРУТ 2

рых главные дома украшены портиком, фронтоном и колоннами. Здесь время будто остановилось!

кой, какие милые килевидные окошки, а оформление крыши очень похоже на крышу терема.

ОСОБНЯК ЛОПАТИНОЙ

ДОХОДНЫЙ ДОМ РЕККА

Дом 54 по Большой Никитской — это особняк А. В. Лопатиной (ныне посольство Бразилии). Особняк построен в 1876 году по проекту архитектора А. С. Каминского в русско-византийском стиле. Александр был учеником Константина Тона, а также активно участвовал в строительстве храма Христа Спасителя, выполненного также в русско-византийском стиле. Вернемся к особняку Лопатиной — посмотрите, какой красивый орнамент кладки кирпичных стен, дополненный майоли-

Рядом с особняком Лопатиной, по адресу Большая Никитская, 56, находится особняк основателя одной из крупнейших домостроительных фирм Я. А. Рекка (С. Д. Красильщиковой), построенный в 1902–1903 годах архитектором Густавом Гельрихом. Перед нами ставший уже хорошо знакомым модерн: растительный декор на фасаде, много плавных линий, маскароны, разные окна, эркер, напоминающий романтическую башенку, о чем свидетельствует


БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ И ПОВАРСКАЯ С ПЕРЕУЛКАМИ

шлемовидное завершение. Руст идет по нижней части фасада, однако у входа он забирается повыше.

ДОМ РОСТОВЫХ с ДРУГОЙ СТОРОНЫ Напротив особняка Рекка находится дом Ростовых (Поварская, 52/55), таким образом, мы завершаем наш маршрут почти там же, где и начинали — у усадьбы Долгоруковых (первый

59

дом нашей прогулки). Не узнаете дом? Правильно! Усадьба расположена между двумя улицами, и мы с вами любуемся фасадом, выходящим на Никитскую. Левее портика с колоннами находится вход в ресторан. На самом деле раньше в этом помещении располагалась домовая церковь во имя святого Филиппа Митрополита. В соседнем доме находится Центральный дом литераторов, не удивляйтесь — за XX век он разросся до Большой Никитской.


60

МАРШРУТ 2


61

ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

от МАЯКОВСКОЙ до БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

М

А

Р

Ш

3

Р

У

Т


МЕТРО «МАЯКОВСКАЯ» Наша третья прогулка начинается с метро «Маяковская». На мой субъективный взгляд, это самая красивая станция, она воздушная, лаконичная, идеальная. По этой причине я просто не могу не сказать про нее несколько слов. «Маяковская» открыта в 1938 году, архитектором станции был А. Н. Душкин. В потолке находятся 34 овальные ниши, в которых помещены мозаичные панно из смальты по эскизам художника А. А. Дейнеки из цикла «Сутки советского неба». Смальта — кусочки разноцветного стекла, прошедшего специальную обработку. Панно были сделаны в мастерской талантливого мозаичиста В. А. Фролова. Именно он сде-

лал потрясающую мозаику собора Спаса на Крови в Санкт-Петербурге, и мы еще не раз вспомним об этом мастере, говоря про московские памятники архитектуры. Панно на «Маяковской» очень красивы, а мы все время бежим и торопимся, не поднимая головы… Сегодня самое время остановиться и рассмотреть каждое, тем более что сама станция похожа на музей. Все панно выполнены в стиле социалистический реализм, установленном в СССР в 30-е годы прошлого века. Художники и скульпторы в ту эпоху должны были прославлять жизнь обычного человека, рассказывать в своих произведениях об успехах социалистического строительства.


64

МАРШРУТ 3

«ПЕКИН», ТРИУМФАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ и КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО Выходим в город, на Триумфальную площадь. Перед нами гостиница «Пекин», здание, построенное в стиле сталинского ампира, очень напоминающее сталинские высотки, но оно в несколько раз меньше, и это неспроста. Построил гостиницу «Пекин» выдающийся архитектор Дмитрий Николаевич Чечулин, который также занимался строительством высотки на Котельнической набережной. Учителем Чечулина был сам Алексей Викторович Щусев. Кроме того, в 1945 году Чечулина назначили главным архитектором Москвы. Гостиница «Пекин» очень долго строилась, с 1939 по 1958 год. С началом войны строительство было заморожено на 10 лет, и только в 1958 году в номера заселились

первые постояльцы. Кстати, на верхних этажах отеля находится бар Time Out, откуда открываются красивые виды на Триумфальную площадь, высотку на Кудринской площади, Театр сатиры и Концертный зал имени П. И. Чайковского. Внимательный наблюдатель может даже увидеть Кремль. В 1930-е Дмитрий Чечулин также реконструировал Триумфальную площадь. Концертный зал имени П. И. Чайковского — это совместная работа ученика и учителя. Здание к 1938 году было почти достроено Щусевым, а завершал работу и оформлял интерьеры в стиле сталинского ампира в 1940 году уже его ученик Чечулин. Изначально он строился для Театра Всеволода Мейерхольда, но к концу 1930-х годов, времени закручивания политических гаек, театр был закрыт за формализм, а сам режиссер репрессирован.

СОБСТВЕННЫЙ ДОМ ШЕХТЕЛЯ на БОЛЬШОЙ САДОВОЙ По Садовому кольцу идем в сторону Кудринской площади, к собственному дому Шехтеля (Большая Садовая, 4). За эту прогулку мы посетим много мест, связанных с именем гениального архитектора. Район Москвы между Никитской и Ермолаевским переулком — место, где Шехтель жил и творил. Особняк на Большой Садовой был построен Федором Осиповичем в рекордные сроки, всего за 3 месяца, в 1910 году. Архитектурный стиль постройки — неоклассицизм с элементами ампира. На фасаде почти нет декора, присутствуют лишь строгие дорические колонны и небольшой портик.


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

65

СОБСТВЕННЫЙ ДОМ ШЕХТЕЛЯ В ЕРМОЛАЕВСКОМ ПЕРЕУЛКЕ

Пришло время рассказать про еще один архитектурный ордер — дорический. Его колонны массивны и лаконичны, их сравнивают с мужчинами, тогда как ионические колонны напоминают женщин, ведь они имеют капители в форме завитка, как прическа. Продолжим рассматривать дом Шехтеля. Над аркой помещен фриз с античными фигурами, в центре композиции, выполненной по рисунку самого зодчего, находится Афина Паллада. Это был последний, третий дом, который построил для себя и семьи архитектор. После революции в 1918 году дом национализировали, а Шехтеля выселили. Работать буржуазному архитектору не давали, и он умер в бедности.

Мы посмотрели третий, последний дом Шехтеля, теперь направимся ко второму собственному дому архитектора. Для этого после дома 6 свернем направо, пройдем по аллее Архитектора Шехтеля через сквер. На этом месте раньше стояла церковь святого Ермолая на Козьем болоте, в которой крестили зодчего в 1915 году. Проходим сквер и упираемся в Ермолаевский переулок, который, кстати, получил свое название по храму, о котором я только что упоминала. Затем поворачиваем налево и идем до дома 28. Перед нами второй собственный дом Шехтеля, построенный в 1896 году в неоготическом стиле. Дом расположен на маленьком участке, на изгибе дороги, и архитектор гениально обыгрывает этот дефект, проектируя сложные геометрические объемы и три фасада. Интересно мозаичное


66

МАРШРУТ 3

панно с ирисами над входом в дом. Оно символизирует три возраста человека: бутон ириса, расцветший цветок и увядающий. Цифра 96 означает год завершения особняка, а буква S — фамилию владельца (Schechtel).

ТИПОГРАФИЯ ЛЕВЕНСОНА Пройдем дальше по Ермолаевскому переулку, который вскоре перейдет в Трехпрудный. Нам нужен дом 9. Перед вами очередное творение талантливого Шехтеля «Товарищество скоропечатни А. А. Левенсон». Административное здание типографии было построено в 1900 году в стиле модерн. Скоропечатня стала первой типографией в России, построенной в новом стиле. Главный фа-

сад образует любимую Шехтелем асимметричную композицию. Если пройти немного вверх по Мамонтовскому переулку, то нам будет виден симметричный фасад производственной части, но стоит нам вернуться опять в Трехпрудный, как мы увидим, что левая часть фасада значительно шире. Башенки, эркеры, извилистые линии, окна разных форм и размеров — все это модерн. Обратите внимание на башенки — они перекликаются с собственным особняком Шехтеля в Ермолаевском. Внутри типографии находится очень красивая лестница, похожая на лестницу-волну в особняке Рябушинского, посмотреть на которую можно пока разве что из окошка, так как дом закрыт.

ЦЕРКОВЬ ИОАННА БОГОСЛОВА на БРОННОЙ После типографии Левенсона нам нужно выйти на Тверской бульвар, к еще одному особняку Шехтеля, и он не будет последним из его творений за эту прогулку. По Трехпрудному переулку пройдем в сторону Большого Палашевского. Слева от вас будет причудливый красный дом (номер 8) в романо-мавританском стиле. Когда-то на этом месте стоял деревянный одноэтажный дом, в котором родилась Марина Цветаева. Существующий сегодня жилой дом кооператива «Творчество» окончательно был построен в 1948 году, тогда же он и приобрел существующий неординарный декор фасада. Мой любимый элемент декора — ажурный мавританский балкончик на углу. На Большом Палашевском поворачиваем направо,


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

67

ОСОБНЯК СМИРНОВА После выхода на Тверской бульвар идем до дома 18, особняка водочного короля России П. П. Смирнова. Об этих владениях упоминается впервые в московских архивах еще в 1759 году, в 1834 году усадьбу отстраивают заново, тогда она представляла собой типичную городскую усадьбу послепожарной Москвы. В начале XX века Смирнов заказал Шехтелю перестройку и декорирование усадьбы, но с условием не трогать габариты усадьбы и планировку внутренних помещений. В итоге к 1905 году Шехтель объединил в единый особняк три здания усадьбы, сделал асимметричным фасад, а также привнес в оформление плавность линий и живов сторону Богословского переулка. Далее по Богословскому выходим на Тверской бульвар. Слева от нас окажется церковь Иоанна Богослова на Бронной (Богословский переулок, 4). Этот храм был построен в 1652–1665 годах в манере узорочья, однако сквозь него проглядывают элементы более ранней древнерусской традиции. Про храмовую архитектуру мы будем подробно говорить, гуляя по Варварке, Зарядью и Кремлю. Здесь обращу лишь ваше внимание на окна основного объема храма. Посмотрите, окна на фасаде расположены стихийно — их хочется оцентровать относительно килевидных кокошников (полукруглый в виде перевернутого киля корабля декор на фасаде). Такой прием расположения окон и других элементов — является одним из признаков узорочья.


68

МАРШРУТ 3

писность. В результате фасад получил целый ряд модных элементов модерна, таких как растительный декор в виде стеблей, листьев и цветов, эркер, полукруглое оформление верхней части фасада, разные по форме и размеру окна. В вечернее время видно, что стекла в самой высокой части фасада — это витражи, и я советую посетить этот особняк с экскурсией, так как витражи, залы и переходы стоят того, чтобы их увидеть изнутри. Интересным элементом декора является внешний балкончик в стиле модерн с эффектной кованой оградой (именно его мы видим, гуляя по Тверскому бульвару).

В связи с тем что Шехтель по заданию заказчика не перестраивал особняк, а только декорировал его, на балкон нельзя выйти. Дело в том, что за годы жизни усадьбы культурный слой существенно вырос, и если бы архитектор сделал балкон на уровне пола второго этажа, то прохожие просто задевали бы его головами. В особняке каждый зал оформлен в разном стиле: романском, рококо, египетском, ренессансном и других. Романская гостиная самая просторная и, на мой взгляд, самая эффектная из всех залов. В ней находится шехтелевский камин, являющийся доминантой этого пространства. Сделан он из гипса, так как под полом зала находится арка во внутренний двор дома, и неукрепленные перекрытия не выдержали бы каменный камин. Витражные окна — это также главное украшение романского зала, его огром-

ный свод напоминает нам неф храма, по стенам зодчий пустил византийский или древнерусский растительный орнамент. Романская гостиная — это смесь русского и европейского средневековья, но что интересно, это даже разные века: европейское средневековье пришлось на XIII–XIV века, тогда как русское на XVI– XVII века. Про лестницу главного входа, спроектированную также Шехтелем, хочу сказать отдельно. Ее не показывают во время экскурсий, так как лестница служит входом в офисы Пенсионного фонда, но одним глазком ее можно увидеть, просто зайдя в дверь фонда, — лестница окажется прямо перед вами.


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

69

ТАСС На пересечении Большой Никитской и Тверского бульвара находится здание ТАСС. Оно является представителем стиля поздний советский модернизм, причем одним из лучших, было построено группой архитекторов под руководством В. С. Егерева в 1973–1977 годах (в числе них был Геннадий Сирота — теперь главный архитектор Москва-Сити). Как вы думаете, сколько этажей в доме? На первый взгляд ответ очевиден — 4 этажа, но это неправильный ответ. На самом деле в здании 9 этажей!

ДОМ ЕРМОЛОВОЙ Почти напротив особняка Смирнова находится еще один интересный дом, в нем около 40 лет жила знаменитая актриса Мария Ермолова (Тверской бульвар, 11). В это сложно поверить, но в основании здания можно найти кирпичи 1773 года! Дом чудом уцелел в пожаре 1812 года. В 1875 году архитектор К. Н. Чичагов переделывает фасад здания в стиле эклектика, этот фасад сохранился до сих пор, как и розовые стекла в некоторых окнах особняка. Ермолова распорядилась вставить в кабинете на втором этаже розовые стекла, без них жизнь за окном выглядела слишком печальной и серой. Сегодня в доме расположен музей актрисы.

Крупные окна с закругленными углами, похожие на телевизоры, — интересное решение оформления фасада, представляющего здание как носителя информации. Из-за этого архитектуру здания часто называют «говорящей». Окнаэкраны символизируют «Окна РОСТА». Напомню, что это серия сатирических плакатов, созданная в 1919–1921 годах советскими поэтами и художниками, например В. В. Маяковским и К. С. Малевичем, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). Помимо окон отличительной чертой здания стала его скульптурная эмблема: изготовленный из сплава меди и бронзы земной шар над центральным входом символизирует присутствие агентства по всему миру. Сегодня агентство называется так: Информационное агентство России «ТАСС». Это аббревиатура старого названия «Телеграфное агентство Совет-


70

МАРШРУТ 3

неординарному человеку Кустарный музей обрел это здание, построенное в псевдорусском стиле и подаренное им музею. В 1911 году также по инициативе Морозова архитекторами А. Э. Эрихсоном и В. Н. Башкировым к зданию был пристроен дополнительный торговый зал с «древнерусским» крыльцом. Про особенности псевдорусского архитектурного стиля мы будем говорить на нашей следующей прогулке.

ского Союза». С 1992 по 2014 год агентство называлось «ИТАР-ТАСС», и с этим именем связана смешная история. Дело в том, что его чуть было не переименовали в «РИТА» («Российское информационное телеграфное агентство»), но вовремя одумались, ведь фраза «РИТА передает…» совсем не подходила солидному новостному агентству.

КУСТАРНЫЙ МУЗЕЙ в ЛЕОНТЬЕВСКОМ ПЕРЕУЛКЕ После здания ТАСС пройдем по Большой Никитской до Леонтьевского переулка, 7. Там располагается бывшее здание Всероссийского музея декоративно-прикладного искусства или Кустарный музей, переехавший сюда в 1903 году. Существующее ныне здание было перестроено из усадьбы середины XVIII века архитектором С. У. Соловьевым (мы уже видели его собственный дом на углу Малого Ржевского и Хлебного переулков). Владельцем музея был известный меценат и коллекционер Сергей Тимофеевич Морозов. Именно благодаря такому

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА КАРАТАЕВОЙ — МОРОЗОВА Пройдем чуть дальше по Леонтьевскому, до дома 10 — перед нами городская усадьба Г. А. Каратаевой — И. В. Морозо-


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

71

ва. На строительстве этого дома отметились сразу три именитых архитектора: А. С. Каминский в 1884 году построил особняк, Ф. О. Шехтель в 1895 году обновил интерьеры, а в 1905 году свою лепту внес А. Э. Эрихсон. Каминский выстроил дом в эклектичном стиле, на фасаде мы видим маскарон бородатого античного божества, которого за усы тянут младенцы-путти. Ученик Каминского Шехтель не тронул фасада, он отделал заново все парадные помещения в разных архитектурных стилях. Тогда так было принято, а мы уже встречали подобное в особняке Смирнова: деревянная столовая, классический большой белоколонный бальный зал, рокайльная гостиная. Эрихсоном была сделана новая лестница в стиле модерн.

ТЕАТР «ГЕЛИКОН-ОПЕРА» Возвращаемся на Большую Никитскую, к дому 19/16, сегодня в здании расположился театр «Геликон-опера». В 1759– 1761 годах в этом доме жила Настасья Михайловна Дашкова. С 1768 года особняк принадлежал сенатору и генерал-аншефу Федору Ивановичу Глебову. После его смерти в 1799 году дом перешел к вдове Елизавете Петровне урожденной Стрешневой. С 1864 года главной наследницей огромного состояния Глебовых — Стрешневых стала двадцатитрехлетняя Евгения Федоровна Шаховская. В 1883 году Шаховская-Глебова-Стрешнева к одному из фасадов старого барского дома пристроила по проекту архитектора К. В. Терского полукруглое здание домашнего театра в неоклассическом стиле. Терский также выполнил проект зала, украшенного

по периметру двадцатью колоннами коринфского ордера. Позднее зал был назван Белоколонным. Сегодня этот зал стал малой сценой театра, а основная сцена после реконструкции была создана за счет внутреннего двора усадьбы с псевдорусским фасадом. Со стороны Большой Никитской бросаются в глаза два арочных въезда, изящно оформленных рустом в стиле французской ахитектуры XVIII века.

ТЕАТР МАЯКОВСКОГО На территории бывшей усадьбы Глебовых — Стрешневых в 1885–1887 годах было перестроено еще одно существующее здание под театр Георга Парадиза. Его фасад выходит на Малый Кисловский


72

МАРШРУТ 3

ХРАМ ВОЗНЕСЕНИЯ ГОСПОДНЯ на НИКИТСКОЙ (Малое Вознесение) Чуть ниже по Никитской (дом 18) стоит храм Вознесения Господня, который в 1830 году переименовали в Малое Вознесение, чтобы не путать с храмом Большое Вознесение (мы о нем говорили на прошлой прогулке). Это типичная для XVII века церковь в виде восьмерика на четверике, с трапезной и шатровой колокольней. Храм Малое Вознесение впервые упоминается в московских летописях в 1584 году. Этот древний храм находится близко от Кремля, на дороге в Волоколамск и Новгород. Слобода вокруг храма

переулок (дом 13/19). Проектом занимался также К. В. Терский, но помощником архитектора был хорошо знакомый нам Федор Шехтель. Считается, что Шехтель спроектировал псевдорусский фасад здания, однако документальные подтверждения этому отсутствуют. Красивый ажурный краснокирпичный фасад, повторяющий традиции русского узорочья, завершался чудесными башенками, которые, к сожалению, были утрачены в советское время, но и сегодня театр смотрится очень красиво и эффектно. В наши дни в здании располагается театр Маяковского, основанный в 1922 году.


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

всегда была богатой, здесь селились знатные фамилии, которые поддерживали храм. Например, патриарх Филарет, отец Михаила, первого царя из династии Романовых, после возвращения из польского плена поселился совсем рядом с церковью Вознесения.

ПАЛАТЫ АРАСЛАНОВА, XVII век Продолжим нашу прогулку по Большой Никитской улице. На пересечении Никитской и Брюсова переулка, напротив консерватории, находятся палаты XVII века, которые совсем недавно приобрели свой исторический облик. Первоначальный декор фасада был спрятан под толстым слоем штукатурки, который сняли во время обычного ремонта здания и обнаружили декор XVII века: нарядные наличники

73

окон с разорванными фронтонами и маленькими колонками. Надо сказать, что в Москве подобных палат XVII века осталось совсем мало, и тем они ценнее! Об имени владельца палат мы знаем, так как осталась запись о том, что в 1729 году дом и двор были проданы Григорием Араслановым. Предлагаю подойти к фасаду палат, чтобы увидеть огромный портал главного входа — уникальный элемент для архитектуры того времени! Давайте обойдем дом с другой стороны, там мы увидим красное (красивое) крыльцо, которое восстановили реставраторы.

КОНСЕРВАТОРИЯ Напротив палат Арасланова по адресу Большая Никитская, 13 находится здание консерватории, построенное в 1895–1901 годах архитектором Василием Петровичем Загорским. Перед нами здание в стиле неоклассицизма. Интересный факт: существующее здание было построено на месте старой усадьбы графа Воронцова, которую, в свою очередь, еще в конце XVIII века построил Василий Баженов в классическом архитектурном стиле. На старых фотографиях усадьбы можно увидеть полукруглую ротонду с колоннами, симметричный фасад и другие признаки классицизма. Правда, усадьба сгорела в 1812 году, но в 1824 году ее полностью восстановили в прежнем виде. При постройке нового здания консерватории сохранили кусочек фасадной стены и полуротонду. Помните, я рассказывала про то, что стиль неоклассика берет элементы классики и творчески их переосмысляет. Так здесь это произо-


74

МАРШРУТ 3

лястры на фасаде — какой это архитектурный ордер? Правильно — коринфский (листья аканфа). Нижние окна самые большие, с увеличением этажа размер окон уменьшается (классика). Однако окна на первом этаже полукруглые, а это уже неоклассика. Классические цвета здания белый и бежевый, от неоклассики добавляется темно-серый цвет карниза, а также капителей пилястр. Относительно симметричный фасад (правая часть немного выше левой) — это уже признаки неоклассики. В классике все было бы строго симметрично.

МАНЕЖ шло буквально — были взяты элементы старого классического фасада и встроены в новую постройку! Пришло время рассмотреть весь фасад и повторить элементы неоклассического стиля:

Рустовка на первом этаже классическая, но мы видим, что она присутствует и на втором этаже, что уже является признаком неоклассики. Вход оформлен в виде портика с ионическими колоннами (надеюсь, вы узнали завитки) и с треугольным фронтоном. Имеется классическая полуротонда на первом этаже, а фасад также оформлен с использованием полуротонды и пилястр. Кстати, посмотрите на пи-

После выхода с Большой Никитской на Моховую нам открывается грандиозное сооружение — Манеж, яркий представитель ампира. До войны 1812 года на этом месте была площадь, где торговали дровами, сеном и мхом (название улицы Моховая пошло с тех пор). Пожар 1812 года уничтожил все постройки на площади. К пятилетию победы над Наполеоном император Александр I решил построить на пустой теперь площади манеж для проведения смотров и парадов. Он был сооружен в стиле позднего классицизма в кратчайшие сроки, всего за 6 месяцев в 1817 году по проекту А. А. Бетанкура, который разработал уникальную, не имеющую мировых аналогов безопорную конструкцию перекрытия на основе деревянных ферм. Здание Манежа на протяжении полутора веков было самым большим зданием России. Представляете, внутри нет


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

ни единой опоры, чтобы поддерживать крышу, а размеры здания впечатляют: 166 м на 44,7 м. Я не буду говорить, что деревянные стропила дали осадку уже через год, и их несколько раз переделывали, главное, что слава Манежа гремела по всей Европе, и изучать инженерные тонкости приезжали специалисты со всего мира! Треугольные фронтоны, ряд гладких тосканских колонн по всему периметру (тип греческого храма периптера), одинаковые арочные окна и наличие руста, ясность, строгость и величавая тяжеловесность — все это явные признаки позднего французского классицизма или ампира. Да и само здание напоминает античные памятники Древней Греции (архаические греческие храмы в южной Италии). В 1825 году фасад Манежа был украшен ампирным декором с военными

75

трофеями (очень популярным в то время на волне патриотизма после войны 1812 года). Главным ампирным архитектором того времени был Осип Бове, он возглавлял Комиссию о строении Москвы с 1814 года. Украшение фасада Манежа — это, конечно, работа Бове. Примерно в это же время для борьбы со всевозможными вредителями, чтобы те не портили деревянные перекрытия, чердак на полметра был засыпан махоркой (известно, что насекомые не любят ее запах). Всю махорку выкурили в советское время! С 1957 года Манеж переоборудовали в Центральный выставочный зал. Спустя 5 лет выставку «30 лет МОСХ» (в которой участвовали члены группы художников «Новая реальность») посетил Хрущев.


76

МАРШРУТ 3

Его визит стал знаменитым — после осмотра работ студийцев он стал кричать: «На два года на лесозаготовки!», «Все запретить!», «Пид… ы!». После такой высочайшей критики объединение «Новая реальность» было запрещено, но его основатель Элий Белютин занимался развитием и обучением молодых художников подпольно. В итоге из студии «Новая реальность» вышло большое количество современных художников, ставших известными по всему миру! Грустно говорить, но в 2004 году за одну ночь Манеж выгорел, были утрачены уникальные деревянные конструкции Бетанкура. Через год Манеж отстроили заново с существенными техническими изменениями.

СТАРОЕ и НОВОЕ ЗДАНИЯ МГУ Напротив Манежа, на Моховой, в доме 9, находится особняк, в котором разместился журфак МГУ, так называемый Аудитор-

ный корпус или новое здание МГУ. А по другую сторону Большой Никитской, на Моховой, 11, находится старое здание МГУ. Вместе с новым они формируют единый комплекс университета. Старое здание МГУ было построено в 1782–1793 годах архитектором Матвеем Казаковым в стиле строгого классицизма. Каменное здание МГУ выстояло во время пожара 1812 года, хотя и сильно пострадало. Его восстановил Доменико Жилярди уже в стиле ампир. Именно его фасад с ионической колоннадой мы видим сегодня. Главный зал университета — актовый — в форме подковы был спроектирован Казаковым. Жилярди сохранил его в плане, но поднял купол выше и увеличил количество колонн. Жаль, что увидеть этот архитектурный шедевр могут только студенты. Если зайти за МГУ, то мы увидим задний дворовый фасад, созданный Казаковым, Жилярди бережно его сохранил. Казаковым при университете была построена и цер-


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

77

ковь святой Татьяны. Впоследствии ее перенесли на другую сторону Большой Никитской. Пройдем к новому зданию МГУ, на Моховую, 9. В XVIII веке эта местность принадлежала семье Пашковых. В 1832 году Николай I приказал выкупить участок по левой стороне Большой Никитской улицы. Бывшую усадьбу Пашковых перестроил в классическом стиле архитектор Е. Д. Тюрин. Он же перестроил бывший Пашковский флигель для Татьянинской церкви, куда она и переехала с противоположной стороны Никитской. Архитектор Тюрин, строитель Богоявленского собора в Елохове, считал честью работать для Московского университета и трудился безвозмездно, в дальнейшем он подарил университету свою коллекцию картин, в которой были полотна Рафаэля и Тициана. С 1836 года здание МГУ получило название Аудиторного корпуса, его также называли новым зданием МГУ, так как старое здание располагалось по другую сторону Большой Никитской улицы. Новое переустройство Аудиторного корпуса началось в 1901 году под руководством зодчего Константина Михайловича Быковского (сына известного архитектора середины XIX века М. Д. Быковского), которое было закончено спустя три года — в 1904-м. Изменения коснулись парадного входа, получившего новые формы. Украшенная колоннадой с изящными арками мрамор-

ная лестница центрального вестибюля особенно красива в лучах солнца, освещающего ее через стеклянную крышу, что создает ощущение декоративного итальянского дворика внутри здания. Увидеть внутренний дворик стоит, но попасть внутрь, не будучи студентом, очень сложно. Мне удалось это сделать в день открытых дверей.


78

МАРШРУТ 3

БИЗНЕС-ЦЕНТР «РОМАНОВ ДВОР», ХРАМ ИКОНЫ БОЖИЕЙ МАТЕРИ «ЗНАМЕНИЕ» и ШЕРЕМЕТЕВ ДВОР Наша следующая остановка находится за новым зданием МГУ. Обходим его слева, после держимся также левее и выходим во внутренний дворик, про который мало кто знает. Он называется Романов двор. Тут же построен красивый современный бизнес-центр, который также называется «Романов двор» (Романов переулок, 4). Он был сооружен с учетом экологических стандартов для так называемых «зеленых зданий» и стал первым в России бизнес-центром, получившим

сертификат экологической безопасности BREEAM. С мая по октябрь предлагаю зайти внутрь, подняться на 6-й этаж и выйти на открытую террасу, с которой открывается невероятный вид на храм иконы Божией Матери «Знамение» на Шереметевом дворе. Здесь же располагается летнее кафе, а чашку чая или кофе после такой насыщенной прогулки вы точно заслужили! Церковь на этом месте существовала с 1613 года, а каменный храм был построен предположительно зодчим Яковом Бухвостовым по заказу Льва Нарышкина в 1690 году. Стиль храма известен сегодня как «нарышкинское» или «московское» барокко.


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

Конец XVII века в России — это время перемен, зарождаются новые светские традиции. Многие боярские высокообразованные семьи, знакомые с европейской культурой и популярным там стилем барокко (в первую очередь, Нарышкины), стали строить свои приусадебные храмы, в облике которых воплощался вкус заказчика, формируя, таким образом, новый русский стиль — «нарышкинское» барокко. Посмотрим на храм Знамения. В его архитектуре мы видим типичные элементы барокко: гребешки, ракушки и фиалы (декоративные остроконечные пирамидки), наличники с разорванными фронтонами над окнами, арки и ко-

79

лонны, а также сочетание двух цветов на фасаде (красный кирпич и белый камень). При всем многообразии барочных элементов в постройке храма сохранены традиции древнерусского зодчества: перед нами восьмерик на четверике, то есть на четырехугольный объем ставится восьмиугольный. Такой подход в строительстве часто использовался в деревянном зодчестве. Сам храм построен по традиционному типу ярусного храма «иже под колоколы», когда колокольня располагается на последнем ярусе храма. Такие типы храмов строились в XIV–XVI веках, и эта архитектура является уникальной, существовавшей только на Руси. Храмов


80

МАРШРУТ 3

в стиле нарышкинское барокко в Москве осталось очень мало, один из самых красивых — храм Покрова в Филях (Новозаводская улица, 6). После выхода из бизнес-центра спускаемся по лестнице вниз, в Романов переулок. Шереметев двор в XIX веке занимал целый квартал, и я предлагаю пройти к дому Шереметева, на углу Романова переулка и Воздвиженки, 8/1.

Этот классицистический угловой особняк был построен в конце XVIII века. Архитектор здания точно неизвестен, предполагается принадлежность к школе Матвея Казакова. Примечательно оформлен угол особняка – ротондой, окруженной колоннадой. С угла находится и парадный вход в дом. В 1801 году в этом доме граф Шереметев отпраздновал свадьбу со своей собственной крепостной, талантливой актрисой Прасковьей Ивановной Ковалевой (Прасковьей Жемчуговой). В бельведере размещались репетиционные мостки Полины. Интересный факт — фамилия Шереметев пишется без мягкого знака, хотя мы часто путаем и добавляем его по привычке. Оказывается, что мягкий знак добавлялся к фамилии, если только человек был вольноотпущенный из бывших крепостных владельца. То есть, если вы видите фамилию Шереметьев, то это означает, что она принадлежит бывшим крепостным графа Шереметева. Современники также часто делали эту ошибку в письмах, но граф эти письма возвращал, не читая. За заслуги перед Россией

оставшимся в живых после революции и репрессий Шереметевым разрешили жить в этом доме, постепенно расселяя их по маленьким квартирам в разных районах Москвы. В 1980-х из дома выселили последних Шереметевых. Сегодня в нем размещается один из государственных департаментов. Любопытно, что Елена Петровна Шереметева, доживавшая свой век в «хрущевке» на Петровско-Разумовской, утешала домочадцев, когда те что-нибудь теряли, словами: «В революцию у нас больше украли, разве ж это горе?»

МУЗЕЙ АРХИТЕКТУРЫ на ВОЗДВИЖЕНКЕ Напротив особняка Шереметевых находится Музей архитектуры имени А. В. Щусева. Почему Щусева? Дело в том, что выдающийся архитектор был инициатором создания этого музея, он же стал его первым директором. Про Щусева и его постройки мы будем еще говорить не раз на наших прогулках, а сейчас несколько слов о самом здании. Это бывший дом А. Ф. Талызина, у которого длинная и интересная история. Любителям архитектуры рекомендую зайти внутрь. На втором этаже помимо классической анфилады залов, барельефов, медальонов и красивой росписи потолков в каждом из них, можно увидеть деревянную модель Кремлевского дворца, построенную Баженовым (чуть позже у дома Пашкова мы еще будем про него говорить). Дворец возведен не был, но модель грандиозного строения была чудом сохранена!


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

81

украшенный изящным портиком с коринфскими пилястрами и рустом в цокольном ярусе. После приобретения усадьбы Устиновыми у нее появилась ампирная отделка (тогда ампирный стиль был невероятно популярным, и мы обратили на это внимание, когда говорили про Манеж), а также были созданы переходы между домом и флигелями, образовав анфиладу. Обязательно полюбуйтесь на фасад и с противоположной Воздвиженке стороны, куда можно зайти со Староваганьковского переулка.

ДОМ ПАШКОВА с ДРУГОЙ СТОРОНЫ

Вернемся к самой усадьбе. Изначально этот участок принадлежал боярину Ивану Милославскому, в 1659 году он был приобретен казной для размещения Аптекарского двора. Во дворе сохранилась трапезная палата Аптекарского двора, которая датируется XVII веком! После переезда Аптекарского двора в Мещанскую слободу это место сменило нескольких владельцев, возводивших разные здания на территории усадьбы. Наконец, в конце XVIII века усадьбу приобрел Талызин, построивший в 1787 году классический трехэтажный дом с двумя флигелями,

Пройдя по Староваганьковскому переулку почти до самого конца, мы окажемся у дома Пашкова. Если у вас есть читательский билет Российской государственной библиотеки, предъявляйте его охраннику, он вас пропустит внутрь, ведь дом Пашкова относится к РГБ (читательский можно легко сделать в основном ее корпусе, предъявив паспорт). Дом Пашкова в изящном стиле раннего французского классицизма был построен в 1784–1786 годах для Петра Егоровича Пашкова предположительно архитектором Василием Ивановичем Баженовым, причем заказ на возведение особняка подкреплялся словами: «чтобы был не хуже Кремлевского дворца». Наверное, поэтому Василий Иванович спроектировал дом так, чтобы снаружи он казался больше, чем есть на самом деле.


82

МАРШРУТ 3

Дом имеет два красивейших фасада с портиками из четырех колонн, сочетающих в себе элементы как ионического (волюты), так и коринфского (листья аканфа) ордеров, — со стороны Кремля выходящий на высокий склон, и со стороны Староваганьковского переулка с внутренним двором. Во дворе дома были устроены два каменных бассейна, в саду обитали иноземные редкие птицы. Ради таких диковинок по воскресеньям и праздникам здесь собиралось огромное количество народа. Во время пожара 1812 года внутри дом выгорел почти полностью, был утрачен завершающий здание бельведер. Не осталось и никаких документов и чертежей

Баженова, поэтому ученые сомневаются, действительно ли именно этот архитектор построил дом. На экскурсии гид показал нам так называемый пальмовый столп, который должен был поддерживать несохранившийся овальный бальный зал. Такие столпы в своих проектах использовал в то время только Баженов, поэтому по косвенным признакам все-таки подтверждается авторство знаменитого архитектора. После пожара 1812 года дом восстановили, но не сохранились первоначальные интерьеры. В 1839 году особняк был выкуплен для Дворянского института и его перестроили под нужды института, а уже в 1862 году сюда переехал из Петербурга


ОТ МАЯКОВСКОЙ ДО БОЛЬШОЙ НИКИТСКОЙ

Румянцевский музей, который возник на основе частной коллекции Н. П. Румянцева. В Петербурге музей популярностью не пользовался, зато в Москве музей зажил новой жизнью. На открытие пришло 40 000 человек, а очереди на посещение выстраивались еще в течение нескольких лет. В самом большом Ивановском зале была размещена огромная картина А. А. Иванова «Явление Христа народу». После революции в музей свозились реквизированные ценности со всей России (около 400 коллекций), и вскоре в связи с нехваткой места для хранения музей был преобразован в библиотеку, а коллекции переданы в разные музеи страны. В Ивановском зале, представляющем основной объем дома, был устроен читальный зал. Со временем места для хранения книг в доме Пашкова хватать перестало, и было построено новое здание библиотеки вместе с огромным корпусом книгохранилища.

Знаете ли вы, что при выпуске любой печатной продукции в России два экземпляра обязательно нужно сдавать в Государственную библиотеку, а это 2 тысячи экземпляров в день или 6 товарных вагонов в год. Такими темпами хранилища заполняются очень быстро, и уже сегодня есть планы строительства новых зданий библиотеки в «Новой Москве». Даже не верится, что все начиналось с дома Пашкова. Вы заметили, что чем ближе к Кремлю, тем мы больше говорим про классику. А ведь начинали нашу прогулку со ста-

83

линского ампира, но каждый раз мы вспоминаем античный ордер, придуманный древними греками несколько тысячелетий назад. Только вдумайтесь в это! Древнегреческий ордер пережил Древнюю Грецию и Рим, его возродили во время итальянского Ренессанса, к нему обращались архитекторы барокко, его использовали во время классицизма, ампира и неоклассицизма. Даже сейчас в современных постройках проскальзывают ордерные элементы — пилястры или колонны. Меня это просто восхищает! На этом завершаю нашу насыщенную прогулку.


84

МАРШРУТ 3


85

ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ и ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

М

А

Р

Ш

4

Р

У

Т


Наша архитектурная прогулка будет посвящена истокам древнерусской архитектуры Московской Руси. Мы будем гулять по сердцу Москвы, по самым древним улицам и площадям, мы познакомимся со старейшими постройками нашего города, а также изучим основные элементы раннемосковской архитектурной школы. Обращаю ваше внимание, что я не претендую на полномасштабное описание всех объектов на нашем пути (а в центре каждый дом примечателен), лишь даю некое направление для самостоятельного изучения центра столицы, будь то Кремль или новый парк «Зарядье». Я поделюсь с вами теми фактами, которые меня заинтересовали и вдохновили на дальнейшее исследование города. Для начала немного истории. В XIV веке, во время правления Ивана Калиты, начинается укрепление Москов-

ского княжества. В 1325 году митрополит Петр окончательно перенес кафедру из Владимира в Москву, и вскоре после этого был заложен первый каменный Успенский собор в Москве. Можно сказать, что с этого момента город начал быстро расти, развиваться и строиться. Приняв великокняжескую власть, а также кафедру митрополита из Владимира, Москва унаследовала основные особенности Владимиро-Суздальской архитектурной школы, а впоследствии их развила в своем ключе. Первыми каменными постройками в Москве были церкви, а не дома, поэтому говорить мы будем в основном про храмовую архитектуру. В те времена люди жили в деревянных домах, которые не дошли до наших дней. Даже дворцы князей строились из дерева.


88

МАРШРУТ 4

Слышали ли вы когда-нибудь выражение «сорок сороко́в»? Это обо всех храмах Москвы. Но сколько же их было на самом деле и откуда возникло именно «сорок»? Все храмы Москвы по решению Стоглавого собора 1551 года были распределены на старо́ства или благочиния, которые назывались «сорока́ми» (см. ст.: Сорок // Даль В. И. «Словарь живого великорусского языка»). В конце XVII века в Москве было шесть сороко́в: Китайский, Пречистенский, Никитский, Сретенский, Ивановский и Замоскворецкий. Постепенно число их росло. В начале XX века было уже 40 сороко́в. Соро́к не включал в свой состав 40 церквей, их было меньше. По статистике в начале XX столетия храмов в Москве было около 800. В начале 1990-х годов в столице было 254 храма и часовни. На сегодняшний день, по данным организации «Образование и православие»,

общее количество храмов и часовен в Москве — 1056. Такой рост храмов даже по сравнению с началом прошлого века обусловлен, прежде всего, ростом самого города. Население Москвы к 2017 году выросло до 12 миллионов человек, что в 10 раз больше населения на начало XX века! Да и площадь города выросла существенно. Однако довольно статистики! Мы направляемся изучать древнюю архитектуру Москвы, а начинаем наше путешествие с самой старой главной площади столицы — с Соборной площади в Кремле.

СОБОРНАЯ ПЛОЩАДЬ Уверена, что вы неоднократно бывали в Кремле, но сегодня мы будем говорить о его архитектуре. Заходим внутрь через Кутафью башню и проходим на Соборную площадь (билет стоит 500 рублей с заходом во все соборы или 250 рублей на колокольню, но без соборов, чет-


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

верг — выходной день). Соборная площадь — это самый центр столицы, ее сердце. Она занимает самую высокую часть Боровицкого холма. Соборная площадь начала формироваться в XIV веке при Иване Калите, когда были построены главные соборы. Начнем изучение архитектурного ансамбля Кремля с первого каменного и с самого символически важного собора Москвы — Успенского.

УСПЕНСКИЙ СОБОР С укреплением власти Москвы, ее ростом и расширением влияния возникла необходимость перестройки самого главного большого и красивого собора в городе. Еще в 1326–1327 годах, при Иване Калите, на месте нынешнего Успенского собора в Кремле был построен первый каменный одноглавый храм. Однако при Иване III он сильно обветшал и не мог отвечать требованиям, предъявляемым к нему как к кафедральному собору Москвы. Кроме того, в 1472 году Иван III женился на византийской принцессе Софье Палеолог. Возможно, по этим причинам государь и повелел построить на месте старого новый репрезентабельный Успенский собор. Приглашенные русские зодчие не справились с задачей, и храм обрушился еще во время строительства. В промежуток с XII по XIV век (во время татаро-монгольского ига) никаких построек владимиро-суздальской архитектурной школы не было, и, скорее всего, знания и умения были утрачены. В связи с этим по приказу Ивана III и был приглашен итальянский зодчий Аристотель Фиораванти, который в 1475–1479 годах построил по образцу Успенского собора

89

во Владимире существующее ныне здание. Бытует мнение о том, что к нам приезжали совсем неопытные итальянцы, но это не так. Аристотель Фиораванти был известным итальянским зодчим того времени. На момент приглашения в Москву ему уже исполнилось 60 лет. Он много и успешно работал в качестве инженера, являлся одним из ведущих архитекторов Болоньи. Для изучения русского зодчества Аристотель проделал длинное путешествие от Москвы до Соловецких островов и стал первым европейцем, кто прошел так далеко на север! После изучения русских традиций он решает строить собор о пяти главах, хотя до поездки по Руси он, по-видимому, видел только один собор, близкий восточнохристианской традиции, — пятиглавый собор Сан-Марко в Венеции.

По архитектуре Успенский собор представляет собой типичный крестово-купольный храм с пятью главами, а также другими элементами владимиро-суздальской архитектурной школы: он построен из белого камня, имеет аркатурно-колончатый пояс, идущий посередине фасадов; прямоугольными выступами фасады поделены на вертикальные части (прясла), имеющие полукруглые завершения (закомары). Аристотель Фиораванти даже специально ездил во Владимир, чтобы увидеть все эти элементы лично. Для зрительного увеличения внутреннего пространства собора и придания ему цельности архитектор сделал столпы круглой формы. В остальных соборах Кремля они квадратные. Обратите внимание на этот факт, когда будете внутри!


90

МАРШРУТ 4

Успенский собор — старейшее полностью сохранившееся здание Москвы, он также стал самым крупным строением того времени. Успенский собор оставался главным государственным и культовым центром России на протяжении 400 лет — местом венчания на царство и главных религиозных праздников! Обязательно зайдите внутрь и полюбуйтесь на потрясающие росписи и иконы, выполненные древними мастерами.

БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ СОБОР Благовещенский собор в Кремле был построен в 1484–1489 годах также по велению Ивана III. Однако он имеет особое значение в истории русского зодче-

ства, так как возвели его не итальянцы, как большинство построек в то время, а псковские мастера. Параллельно с Благовещенским собором псковичи возвели одноглавую церковь Ризоположения. Благовещенский собор по периметру украшают излюбленные в псковской архитектуре декоративные полукруглые нишки и выложенные из кирпича особой формы пояски бегунка и поребрика. В то же время мы видим ярусы килевидных закомар и кокошников, характерных для московского зодчества. Собор построили трехглавым, что символизировало Пресвятую Троицу. Во время правления Ивана Грозного собор значительно перестроили в 1562–1564 годах, и он стал девятиглавым, что символизируют девять чинов ангельских. Благовещенский собор, хоть и был построен сразу после Успенского, совсем на него не похож. Однако он заимствовал от Успенского собора пояс из арочек (аркатурный), который охватывает все здание по периметру. Собор долгое время являлся домовой церковью московских государей.

ЦЕРКОВЬ РИЗОПОЛОЖЕНИЯ Церковь Ризоположения возведена в 1484–1485 годах. Ее, как и Благовещенский собор, строила артель русских мастеров, приглашенных в Москву из Пскова. До середины XVII века церковь Ризоположения служила домовым храмом московских митрополитов, а затем патриархов. В 1655 году, при патриархе Никоне, церковь была передана великокняжескому дворцу.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

С точки зрения архитектуры это традиционный крестово-купольный храм. Такие храмы строили на Руси от Пскова и Великого Новгорода до Суздаля и Москвы, начиная с XI века. Примером является один из древнейших храмов Руси — церковь Покрова на Нерли под Владимиром, построенная в XII веке. Крестово-купольный тип храмов возник в Византии и был принят православными странами в качестве основной формы храма. Он представляет собой прямоугольный объем с четырьмя столбами и куполом по центру. Давайте рассмотрим другие древнерусские архитектурные элементы на примере церкви Ризоположения в Кремле:

• •

Посмотрите на дверь — это так называемый перспективный портал, подчеркивающий вход в собор. Барабан — это часть собора, на котором стоит купол, в раннемосковском

• •

91

зодчестве обычно один, и он также довольно сильно вытянут. Стены храма со всех сторон имеют трехчастное деление. Один участок такой разделенной на части стены называется прясло. Каждое прясло завершается килевидной закомарой. Столько сложных слов! Зная эти понятия, то есть язык архитектуры, вы всегда сможете узнавать древнерусское влияние на любое архитектурное сооружение. Итак, закомара — это полукруглое завершение наружного участка стены. А если закомара килевидная, то завершение не полукруглое, а в форме киля корабля (только перевернутого). Аркатурно-колончатый пояс, его мы уже встречали на Успенском, а также на Благовещенском соборе. На фасаде и барабане мы видим бегунок и поребрик.

За церковью Ризоположения находится комплекс домовых церквей русских царей, подведенных под одну крышу, названный Верхоспасский собор. Всего перед нами 11 золоченых главок на изящных тонких барабанах.

ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА Как я уже говорила, гражданские постройки создавались в основном из дерева, однако некоторые единичные каменные здания не храмовой архитектуры все-таки сооружали. Одно из них — Грановитая палата, которая является частью несохранившегося великокняжеского дворца.


92

МАРШРУТ 4

Палата была построена в 1487–1491 годах итальянцами — Марком Фрязиным и Пьетро Антонио Солари. Кстати, интересный факт, в то время всех итальянцев называли фрязиными (freddo — по-итальянски «холод», первый слог «Фря» похож: возможно, итальянцы просто мерзли в Москве и все время про это говорили; по другой версии, Фрязин — искаженное «франк», а так на Руси называли выходцев из Южной Европы). В любом случае, нельзя сказать, что нам много известно о фамилии Марка Итальянца. Грановитая палата — это тронный зал для торжественных приемов. Главный фасад облицован квадратными белокаменными плитами, каждая из которых отесана на четыре грани (отсюда и название «Грановитая»). Такая огранка называется «бриллиантовым рустом» и является типичным элементом итальянской архитектуры (например, практически одновременное Грановитой палате Палаццо деи Диаманти в Ферраре). К Грановитой палате примыкает парадная лестница с крыльцом. Такие лестницы, ведущие в палаты, на Руси называли «красным крыльцом». Если вам удастся попасть внутрь палаты (это возможно с экскурсией по Большому Кремлевскому дворцу), вы увидите огромный расписной сводчатый зал высотой 9 метров. Его площадь составляет 495 кв. м. На протяжении двух столетий Грановитая палата была самым большим залом в русской архитектуре. Потолок палаты опирается на центральный столп, поэтому палата называется одностолпной. Сводчатые потолки пришли к нам из готической Европы. В XVI веке палата была расписа-

на фресками, в 1668 году Симон Ушаков поновил роспись и составил подробную опись сюжетов. Сохранившаяся до наших дней роспись выполнена в 1881 году палехскими иконописцами по описи Симона Ушакова. Зал поражает воображение, очень советую увидеть его воочию.

СОБОР СВЯТОГО АРХАНГЕЛА МИХАИЛА (Архангельский собор) Существующий каменный собор был сооружен в 1505–1508 годах под руководством Алевиза Нового Фрязина. Этот собор так же, как и многие русские соборы, пятиглавый и крестово-купольный. Однако Алевиз был итальянцем, поэтому не мог не добавить типичные национальные элементы в декор фасада собора. Посмотрите на пилястры (вертикальные выступы в стене, изображающие античные колонны) — это античный ордер, примененный впервые в русской практике! В Европе в это время расцветала эпоха Возрождения (Ренессанса), когда античная архитектура и искусство вдохновляли художников и зодчих на невероятные шедевры. Посмотрите, как оформлены закомары (помните, это полукруглые арки, завершающие стены фасада), мы видим в полукругах раковины — это излюбленный в Древнем Риме мотив, перешедший оттуда в искусство Возрождения! На примере Архангельского собора предлагаю разобраться в видах куполов. Существуют два основных вида куполов — луковичные и шлемовидные. Первый


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

93

имеет форму луковицы, а его диаметр превышает диаметр барабана, на котором он расположен, на соборе это центральный купол. Шлемовидные купола напоминают нам древнерусский шлем, и на Архангельском соборе это остальные четыре главки по углам. Оказывается, первоначально на соборе все 5 куполов были шлемовидными, центральный был заменен на луковичный в XVIII веке.

КОЛОКОЛЬНЯ ИВАНА ВЕЛИКОГО

Архангельский собор — это усыпальница великих князей русских, можно сказать, что это первый государственный некро-

Еще один важный архитектурный объект Соборной площади — колокольня Ивана Великого, два яруса которой были построены в 1505–1508 годах итальянцем

поль. Первым еще в старом Архангельском соборе в 1340 году был погребен Иван Калита, после строительства существующего ныне каменного собора в нем продолжали хоронить русских царей и императоров, последним стал император Петр II.


94

МАРШРУТ 4

ТЕРЕМНОЙ ДВОРЕЦ

Боном Фрязиным на месте старого храма XIV века Иоанна Лествичника. После надстройки при Борисе Годунове в 1600 году до 81 м колокольня стала самым высоким зданием России вплоть до начала XVIII века. В летнее время можно подняться на гульбище колокольни и увидеть Соборную площадь во всей ее красе (билеты необходимо купить заранее, они продаются за час до подъема в кассах Кремля). Лестница наверх проходит внутри стены, которая на первом ярусе имеет толщину 5 м. На колокольню в разное время поднимались многие известные люди, включая русских царей и императоров (можно вспомнить знаменитый пассаж из драмы А. С. Пушкина «Борис Годунов»).

С колокольни можно увидеть зелено-красную в шашечку крышу Теремного дворца, который был построен в 1635–1636 годах по указу царя Михаила Федоровича. Возведение дворца велось мастерами Ларионом Ушаковым, Баженом Огурцовым и другими зодчими. Сам Теремной дворец невозможно увидеть изнутри Кремля, так как часть территории Кремля закрыта для посещения. Но сегодня, во время прогулки вокруг Кремля, я покажу вам чуть ли не единственную точку, откуда открывается вид на Теремной дворец, фасад которого невероятно красив. Порталы, наличники, карнизы сплошь покрыты искусной резьбой по камню. Окна украшены наличниками с висячими гирьками — очень популярный декоративный элемент XVII века. Над окнами размещены разорванные фронтоны — барочный элемент. Пышный резной де-


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

кор сочетался с поливными изразцами и многоцветной росписью — при исследовании порталов и наличников были обнаружены следы различных красок. Древнее убранство дворца не сохранилось, но во время реставрации, проводившейся еще в XIX веке, все покои были расписаны масляными красками, восстановлена мебель и необыкновенные изразцовые печи. В настоящее время Теремной дворец встроен в ансамбль Большого Кремлевского дворца, и его можно посетить с экскурсией.

БОЛЬШОЙ КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ После выхода из колокольни Ивана Великого предлагаю пройти с Соборной площади в сторону Москвы-реки и полюбоваться панорамой столицы с высокого Боровицкого холма. Далее поворачиваем направо, проходим около 50–100 м. Перед нами фасад Большого Кремлевского дворца, построенного под руководством знаменитого архитектора Константина Тона, автора храма Христа Спасителя. Надо сказать, что Константин Тон добился потрясающих успехов благодаря не только своему таланту, но и феноменальной работоспособности. Он тратил на сон всего лишь 5–6 часов в день. Как и многие студенты своего времени, Тон провел за границей девять лет. Он досконально изучил итальянскую архитектуру и искусство, его даже избрали профессором Флорентийской академии художеств. До Тона из русских зодчих такой чести удостаивался лишь Василий Баженов. Константин Андреевич вернулся в Россию знатоком

95

итальянской классической архитектуры. Тон много изучал древнерусскую архитектуру, проводил реставрационные работы в Москве, Пскове, Костроме, Новгороде, что позволило ему свободно интерпретировать древнерусские мотивы в будущих постройках. Он стоял у истоков русско-византийского стиля, который в итоге принес зодчему славу.

Кремлевский дворец был возведен по указу Николая I в 1838–1849 годах. Основная задача архитектора состояла в необходимости вписать огромный дворец во внутренний облик Кремля, а также объединить разнообразные по форме постройки XV–XIX веков в целостный комплекс. Фасад дворца выполнен в архитектурном стиле, который обращается к традициям русской архитектуры и соответствует общему архитектурному тону средневековых соборов и башен Кремля.


96

МАРШРУТ 4

На фасаде 3 ряда окон, но во дворце не три, а два этажа. На втором этаже окна расположены в два яруса, и он получается двусветным. Окна декорированы резными наличниками с двойными арками и гирькой посередине, напоминающими наличники Теремного дворца. По центру фасада наверху расположен четырехгранный аттик (это декоративная стенка над карнизом здания). Аттик украшен килевидными закомарами, в которых помещены изображения двуглавого орла. На куполе аттика установлены часы, которые раньше находились на Троицкой башне. Во внутреннем убранстве дворца присутствуют элементы разных стилей — от псевдорусского и классицизма до рококо и барокко. Дворец имеет огромные размеры, в нем свыше 700 помещений! Согласно задумке Николая I, дворец должен был стать памятником славы русского воинства. Так, его пять парадных залов — Георгиевский, Андреевский, Александровский, Владимирский и Екатерининский — названы в честь пяти орденов Российской империи, а их оформление выдержано в соответствующей стилистике. Самая красота дворца, конечно, находится внутри. В путешествиях мы часто ходим на экскурсии по дворцам и замкам местных королей или знати. Наш Московский дворец в сто раз краше. Экскурсия дорогая, но поверьте, она того стоит. Вы точно будете в восхищении от увиденного, выйдете из дворца с мыслью о величии и таланте русских архитекторов и об уникальности нашей архитектуры.

ОРУЖЕЙНАЯ ПАЛАТА Соседнее с дворцом здание — Оружейная палата. В 1806 году Александр I выпустил указ «О правилах управления и сохранения в порядке в Оружейной палате ценностей». В 1851 году Константином Тоном в русско-византийском стиле было построено существующее ныне здание Оружейной палаты — с белокаменными колоннами разной формы, растительными орнаментами и сдвоенными окнами. Сегодня в музее хранится около 4 тысяч памятников декоративно-прикладного искусства России, стран Европы и Востока.

ИВАНОВСКАЯ ПЛОЩАДЬ После прогулки к Большому Кремлевскому дворцу и Оружейной палате предлагаю пройти на Ивановскую площадь Кремля. Она находится на Соборной площади со стороны колокольни Ивана Великого. Ивановская площадь — вторая по возрасту и значению площадь Кремля. Она


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

97

СЕНАТ Если стоять перед «археологическими окнами» и смотреть на соборный комплекс Кремля, то справа от нас будет здание Сената, которое было построено Матвеем Казаковым в 1776–1787 годах. Творческим кредо Казакова был строгий классицизм, и Сенат служит тому ярким примером — его отличает четкая геометрия и чуткое отношение к античному ордеру. Здание в плане имеет треугольную форму, так как зодчий вписал его между двумя улицами на свободный участок земли. Перед нами южный фасад Сената, он впервые так хорошо виден, раньше эта местность была плотно застроена. Главная сторона обращена на Сенатскую площадь. К сожалению, мы не можем подойти поближе, чтобы рассмотреть здание и знаменитую казаковскую ротонду во внутреннем дворе. Самый большой зал Сената находится именно в ротонде — это Екатерининский зал. Кстати, построен Сенат был по приказу Екатери-

сформировалась в XVI веке. Тогда она была значительно меньше, ведь Кремль был сильно застроен монастырями, теремами, церквями. Предлагаю пройти до «археологических окон». Сквозь их стекло можно увидеть древние развалины Кремля и Вознесенского монастыря. Интересно, что богатейший клад в истории Кремля 30 лет назад рабочие случайно нашли именно здесь. Он пролежал в земле 750 лет. Это был деревянный сундук с более чем 300 серебряных и золотых предметов.


98

МАРШРУТ 4

ны II. Диаметр ротонды почти 25 м, высота купола 27 м, это первый в России пример композиции подобного рода. Никто и никогда у нас раньше такого не строил. Сохранилась легенда, что рабочие боялись убирать поддерживающие свод конструкции, так как опасались, что все обрушится. Тогда зодчий сам забрался на крышу и попрыгал на ней, чтобы убедить строителей в надежности купола. Сегодня в здании Сената находится резиденция Президента Российской Федерации. Перед тем как продолжить наш путь, хочу добавить еще пару слов о самом зодчем, ведь его влияние на архитектурный облик Москвы бесспорно. Матвей Казаков родился в Москве. Мастерству он учился в школе Д. В. Ухтомского, первой архитектурной школе в России. Практическую подготовку прошел у Василия Баженова. Матвей Казаков является автором удивительного псевдоготического Петровского путевого дворца на Ленинградском проспекте. После Баженова Матвей Казаков возглавлял архитектурную школу при Экспедиции Кремлевского строения. Он руководил составлением генерального и фасадного планов Москвы, был автором 30 архитектурных альбомов, благодаря которым мы можем сегодня представить, как выглядела Москва до войны 1812 года. Перед вторжением Наполеона родственники увезли его, больного, в Рязань. Известие о пожаре в Москве было для Казакова настоящим ударом, и он вскоре умер. Надо сказать, что великому архитектору повезло — многие его творения не погибли в пожаре 1812 года

и сохранились до наших дней в том или ином виде. Мы уже встречались с его работами: старым зданием МГУ, трапезной церкви Большое Вознесение, и будем говорить про этого талантливого зодчего еще не раз во время наших прогулок. Из Кремля можно выйти через 3 башни: Троицкую, Боровицкую или Спасскую (во время проведения мероприятий на Красной площади она закрыта). Предлагаю сегодня выйти именно через Спасскую башню на Красную площадь к собору Василия Блаженного.

СОБОР ВАСИЛИЯ БЛАЖЕННОГО На мой взгляд, собор Василия Блаженного — самый красивый в Москве. Вы наверняка многое про него знаете, например, что построен он был в 1555–1561 годах, вероятно, зодчими Бармой и Постником Яковлевым, а может быть, это один человек, а не два, есть и такая версия. Настоящее его название — собор Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву. Построен он был по повелению Ивана Грозного как храм победы русского народа над Казанским и Астраханским ханствами. Не могу не поделиться еще несколькими интересными фактами про него. Собор состоит из девяти церквей на одном фундаменте, и если посмотреть сверху на главки, то мы увидим рисунок четкого квадрата с основными главами по углам, которые ориентированы по частям света. Церкви находятся на втором этаже собора. Храм Василия Блаженного был пристроен чуть позже, и это един-


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

ственный храм, который находится на первом этаже. Службы в церквях Покровского собора проходили только раз в год, в день праздников, в честь которых были названы приделы, и только одна церковь была открыта круглосуточно — церковь Василия Блаженного. Внутреннее убранство этой церкви было частично восстановлено или же создано заново в начале XX века, причем в иконостасе и в оформлении раки можно увидеть элементы стиля модерн (вот уж точно открытие для нас!), ведь во время реставрации модерн был очень популярен во всем мире. Интересно узнать и про цвет главок собора. Мы так привыкли к их разноцветью, а из-

99

начально главки были однотонными. Раскрасили их значительно позже. Да и сам собор был двухцветный — красный кирпич и белокаменные орнаменты.

В декоре собора часто встречаются фигуры льва и единорога. Это символы Англии, которую очень любил Иван Грозный, он даже сватался к английской королеве! Стены внутри собора в некоторых местах были покрашены под кирпич. Оказывается, в XVI веке кирпич был сравнительно новым строительным материалом и считался очень красивым, поэтому стены декорировали «под кирпич».


100

МАРШРУТ 4

Этот собор полон загадок, например, внутренняя лестница, по которой мы сегодня поднимаемся на второй этаж, была открыта только в 1933 году! До этого времени она несколько столетий была замурована, а посетители поднимались наверх по главному крыльцу. В оформлении храма используется очень много поливных изразцов, а также некоторых других деталей стиля узорочье, о котором я буду рассказывать чуть позже. А ведь храм был построен в XVI веке, что на целый век раньше повсеместного использования стиля узорочья в русской архитектуре. Если вы попадете в собор с экскурсией, то вам обязательно покажут плоское кирпичное перекрытие в виде фигурного ячеистого потолка — такой тип перекрытия в Западной Европе начали использовать только в XIX веке. Наш Покровский собор представлял собой еще и техническое чудо!

ПАРК «ЗАРЯДЬЕ» В сентябре 2017 года, после 10 лет реконструкции, наконец открылся новый парк в самом центре Москвы. «Зарядье» — первый парк внутри Бульварного кольца, построенный за последние 200 лет. Он очень красив и современен, и я постараюсь вам это показать. Сперва давайте разберемся, что означает имя Зарядье? На самом деле все просто — это местность, которая находится «за рядами» лавок, которые тянулись в XVI веке от Варварки до Москворецкого моста. Согласно раскопкам, на территории Зарядья находилось древнее поселе-

ние Москвы еще в XII веке. Зарядье всегда было сильно застроено деревянными домами, частые пожары периодически уничтожали весь район. Только после пожаров 1812 года район стал застраиваться тесными двух- и трехэтажными домами, в которых жили ремесленники, работавшие в «рядах». К началу прошлого века территория Зарядья была очень густо населена рабочим людом, условия их жизни оставляли желать лучшего. Путеводитель начала XX века предупреждал путников, что, спускаясь с Варварки к Москве-реке, они попадут в район трущоб… Именно это было причиной сноса старых и сильно обветшалых зданий в довоенное советское время. Сразу после войны на территории Зарядья планировалось построить восьмую высотку, однако вместо нее в 1964–1967 годах была возведена гостиница «Россия» в стиле советский модернизм по проекту Д. Н. Чечулина. Гостиница была внесена в Книгу рекордов Гиннесса как самая большая гостиница в Европе в 1970-х годах. В 50–80-е годы прошлого столетия по всему миру господствовал не всегда красивый, но довольно практичный интернациональный стиль — возводились огромные железобетонные коробки. В СССР его идеи трансформировались в стиль советский модернизм. На мой взгляд, Чечулин таким образом отдавал дань моде, при этом он не забывал и про архитектурные памятники. Дмитрий Николаевич заложил в смету строительства гостиницы сумму на реставрацию оставшихся памятников Зарядья. Чечулин — талантливый архитектор, он строил красивые здания (вспомните го-


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

стиницу «Пекин», обязательно поговорим чуть позже и про высотку на Котельнической набережной). Зодчий много сделал для архитектурного облика Москвы, тем более что с 1945 по 1949 год он являлся главным архитектором города Москвы. Однако Зарядье без гостиницы «Россия» мне нравится больше. Над созданием современного парка работали архитекторы со всего мира — из Европы, Америки, России и Азии, — это люди, умеющие создавать уникальные общественные пространства. Парк «Зарядье» — это отличный пример так называе-

101

мого природного урбанизма — сочетания развитой городской среды и природы. Это первый подобный парк в России. Современная архитектура сегодня имеет тенденцию сближения с природой, теперь и мы можем увидеть это воочию… Заходим в парк. Он разделен на четыре климатические зоны. Кроме того, можно посетить Ледяную пещеру и медиацентр. Одно из самых удивительных помещений парка — «стеклянная кора». Эта крупнейшая в мире светопрозрачная конструкция создает микроклимат для растений, которым нужна повышенная


102

МАРШРУТ 4

температура. Внутри смонтированы инженерные системы для подачи теплого воздуха в зимнее время, для охлаждения и увлажнения воздуха в летнюю жару. Проектом также предусмотрена умная система распределения добытой энергии, поэтому наверху размещены солнечные батареи. Частично парк будет подпитываться от солнца.

Изюминка парка — смотровая площадка Парящего моста. Мост может выдержать 3–4 тысячи человек одновременно, вес более 240 тонн. Его конструкция уникальна и не имеет аналогов в России и мире. Заключения экспертных организаций показали, что у нее огромный запас прочности. Парящий мост представляет собой смотровую площадку протяженностью почти 245 м в виде латинской буквы «V». Вылет моста над рекой составляет 70 м, а высота в самой центральной точке над гладью воды — 15 м. Две опоры моста у самого его основания разместились на территории парка, консольная же часть конструкции не имеет опор. Интересный факт, в 2016 году на территории Зарядья во время раскопок при строительстве парка был найден второй по величине московский клад XVII века, состоящий из более чем 40 тысяч монет. Самая поздняя монета — 1614 года, самая ранняя — 1533 года. Удивительно, что все монеты — это целые чешуйки, поскольку при Алексее Михайловиче их начали рубить пополам и именно в таком виде они и дошли до нас. Знаете ли вы,

почему клады раньше зарывали в землю? Все просто — Москва часто горела, а сбережения таким образом уберегали от пожаров. На территории Зарядья сохранились различные исторические памятники, а именно: собор, колокольня и корпуса Знаменского монастыря, церкви Варвары Великомученицы, Максима Блаженного, Георгия Победоносца, Зачатия святой Анны; палаты бояр Романовых и Старого английского двора; Китайгородская стена со стороны Китайгородского проезда. Поговорим про некоторые из них, но прежде вернемся к архитектору Чечулину и его высотке на Котельнической набережной, тем более ее так хорошо видно с Парящего моста.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

ВЫСОТКА на КОТЕЛЬНИЧЕСКОЙ НАБЕРЕЖНОЙ Высотка на Котельнической набережной — единственная, строительство которой началось до войны, в 1938–1940 годах, и было закончено в 1948–1952 годах архитекторами Д. Н. Чечулиным и А. К. Ростковским. Это жилой дом (в нем находятся 700 квартир) и третье по высоте здание среди сталинских высоток, в нем 32 этажа (высота 176 м). Сама идея строительства высотки на Котельнической набережной, на пересечении Москвы-реки и Яузы, возникла у Чечулина еще до войны. Он хотел выделить стрелку двух рек. Сам архитектор писал, что тем самым он хотел сохранить исторически сложившийся характер столицы, которая всегда имела архитектурные доминанты в виде высоких построек, будь то церкви или колокольни. До войны было выстроено боковое крыло здания, выходящее на Москву-реку. После войны возведено основное здание с башенкой, увенчанной шпилем и звездой.

Посмотрите на башни Кремля и на эту высотку. Она перекликается своими архитектурными элементами с шатровыми крышами башен Кремля. Башенки высотки и ступенчатая конструкция здания создают иллюзию устремления вверх. На фасаде здания размещено множество скульптурных композиций, барельефов, он украшен арочками разной формы. Очень советую побывать внутри здания. Это возможно с экскурсией в квартиру балерины Галины Улановой. Вы увидите не только легендарную 4-комнатную кварти-

103

ру, но и вестибюль центрального входа. Потолок вестибюля расписан в технике гризайль, характерной для классического европейского искусства XV–XVIII веков. Безусловно, такой шикарный дом строился для советской элиты, а не для обычных людей. Проектом дома предусматривался гараж, кинотеатр («Иллюзион»), магазины, почта, сберкасса — был организован целый микрорайон, чтобы жильцы могли жить полноценной жизнью, практически не выходя из дома. Кухни были оборудованы по последнему слову техники. В них было предусмотрено даже два холодильника — один зимний, охлаждающийся воздухом, поступающим сюда с улицы, другой летний, электрический. По числу поселившихся здесь деятелей советской культуры, науки и искусства этот дом занимает первое место среди других высоток, тут проживал и сам ее архитектор Дмитрий Чечулин.

ХРАМ ЗАЧАТЬЯ ПРАВЕДНОЙ АННЫ, ЧТО в УГЛУ Прогулявшись по мосту над Москвой-рекой, предлагаю пройти к храму Зачатья праведной Анны, который расположен рядом с мостом. Помимо того, что в Москве появился такой красивый и современный парк, у нас теперь наконец-то есть возможность посмотреть еще один древнерусский храм, который был спрятан от москвичей более чем 10 лет! Его полное название храм Зачатья праведной Анны, что в Углу (здесь был угол Китайгородской стены, да и сейчас храм находится на пересечении набережной и Китайгородского проезда).


104

МАРШРУТ 4

Храм был построен в первой половине XVI века. Говорят, что его посещал сам Иван Грозный и первые Романовы! При строительстве применялась особая конструкция, которая дала возможность сделать храм внутри бесстолпным (внутри нет колонн, на которые обычно опирается купол русских храмов). Достичь такого эффекта удалось за счет системы арок и перекрытий. В декоре фасада храма есть одна любопытная деталь, характерная для древнерусского зодчества, это так называемый «бегунок» — лента треугольников на втором этаже опоясывает весь фасад (помните, такой же декор был на соборах в Кремле). Этот компактный камерный белокаменный храм с трехлопастным завершением фасадов — одна из старейших дошедших до нас приходских церквей..

ВАРВАРКА Погуляв по парку «Зарядье», предлагаю подойти со стороны парка к храмам Варварки. Мы окажемся намного ниже самой улицы. Связано это с тем, что улица за пять веков своего существования становилась все выше и выше за счет наслоения мостовых — вот такой прирост культурного слоя. Храмы и палаты оставались там, где были построены, поэтому почти ко всем храмам с Варварки нужно спускаться по лестнице, но со стороны Зарядья мы окажемся как раз на уровне храмов. Улица Варварка была впервые упомянута как Варварская или Варьская в XV веке, до этого времени она называлась Всесвятская. Название Варварская она получила по деревянной церкви святой Варвары, стоящей на этой улице. С этой церкви мы и начнем нашу прогулку.

ЦЕРКОВЬ ВЕЛИКОМУЧЕНИЦЫ ВАРВАРЫ Совсем недавно, во время реставрации Варварки, обнаружено, что существующая церковь была поставлена на подклете старой церкви XVI века (дом 2), построенной итальянцем Алевизом Новым, тем самым, который построил Архангельский собор в Кремле. Он также строил храмы и за пределами Кремля, один из них даже полностью сохранился — это собор Петра Митрополита в Высоко-Петровском монастыре на улице Петровка.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

105

являлась официальным представителем Британской короны в Москве. Дом предположительно был выстроен прежним владельцем, купцом И. Д. Бобрищевым (наверняка он был родственником Василия Бобра). Английский двор — это старейшее официальное представительство иностранной державы, сохранившееся в Москве. В 1641 году царь Алексей Михайлович прогнал англичан из России за то, что они казнили своего короля Карла I.

В 1796–1801 годах на месте старой церкви Варвары Родион Казаков сооружает новое здание храма в классическом стиле.

АНГЛИЙСКИЙ ДВОР Рядом с церковью Варвары находится Английский двор (Варварка, 4А), редкий сохранившийся объект гражданской архитектуры XVI века. Первоначально двор принадлежал богатым русским купцам Федору Вепрю, Василию Бобру и Юшке Урвихвостову — вот такие веселые звериные имена. Именно благодаря этим купцам и была построена церковь святой Варвары и церковь Максима Блаженного, располагающиеся по обе стороны Английского двора. Англичане на дворе появились в XVI веке, в эпоху Шекспира. Известно, что в 1556 году участок с каменным домом был пожалован Иваном Грозным английской торговой компании, которая

Хочу показать вам одну интересную деталь Английского двора. Сами палаты типично русские, но если поднять голову, то на фасаде со стороны Зарядья мы заметим загрузочный люк на чердак. Такие люки часто можно видеть в городах северной Европы. Музей «Английский двор» был открыт в 1994 году, на церемонию приехали королева Великобритании Елизавета II и принц Филипп. Если вы попадете в музей с экскурсией, то вам могут показать местное привидение. Особенно оно нравится детям.


106

МАРШРУТ 4

ЦЕРКОВЬ МАКСИМА ИСПОВЕДНИКА (Максима Блаженного) По другую сторону от Английского двора стоит церковь Максима Исповедника (Варварка, 4). Храм носит имя известного в начале XV века московского блаженного Максима. Его похоронили рядом с церковью, которая стояла на этом месте раньше. В 1547 году святого канонизировали, а когда построили здесь новую, каменную церковь на средства Василия Бобра, ее назвали именем Максима. Храм много раз переделывался, а в 1737 году средневековое здание конца XVII века было перестроено в стиле барокко. В 1829 году у храма появилась новая ампирная колокольня.

ПАЛАТЫ РОМАНОВЫХ и ЗНАМЕНСКИЙ МОНАСТЫРЬ С середины XVI века двор (Варварка, 10) принадлежал боярину Никите Романовичу Захарьину-Юрьеву, брату царицы Анастасии, первой жены Ивана Грозного. В 1584 году двор унаследовал Федор Никитич Романов, впоследствии патриарх Филарет. Именно здесь у него родился сын Михаил, будущий родоначальник династии Романовых. В 1631 году Михаил и Филарет основали на родовом дворе Знаменский монастырь. Получается, что Знаменский монастырь — это древний Романов двор! В 1856 году, во время визита в Москву, император Александр II обратил внимание на плачевное состояние родовых палат бояр


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

107

Вы обратили внимание на то, что на Варварке находятся целых два музея, открытые царскими особами — Английский двор, открытый английской королевой Елизаветой, и палаты Романовых, открытые Александром II.

ХРАМ ГЕОРГИЯ ПОБЕДОНОСЦА на ПСКОВСКОЙ ГОРКЕ Самый дальний храм по четной стороне Варварки (дом 12) — Георгия Победоносца на Псковской горке. Дело в том, что церковь действительно раньше стояла на Псковской горе, склоне Зарядья, который потом переходил в Псковский переулок. Название «Псковская горка» появилось в связи с упразднением вольности Пскова в 1510 году и переселением псковских мастеров в Москву, в Зарядье. Романовых и приказал восстановить палаты, чтобы устроить в них музей «Дом бояр Романовых». Восстановительные и реставрационные работы проводил архитектор Федор Рихтер. Палаты бояр Романовых стали первым государственным музеем в Москве! Рассмотрим само здание палат. Со времен Михаила Федоровича остался только первый этаж палат. Второй этаж был перестроен уже в XVII веке, когда родовое имение стало Знаменским монастырем. В XIX веке архитектор Рихтер воссоздал третий, деревянный этаж палат. В эпоху первых Романовых палаты из камня строили только до уровня второго этажа, а третий этаж был деревянным. На крыше Романовых палат помещен грифон — герб рода Романовых.

Существующая церковь была построена в 1657 году, а в 1818 году была пристроена колокольня в псевдоготическом стиле.


108

МАРШРУТ 4

Любили раньше строить храм в одном стиле, а колокольню в другом. Мы закончили краткий обзор четной стороны Варварки. Предлагаю подняться по ступенькам на саму улицу и пройти в один секретный дворик, где мы близко познакомимся с архитектурным стилем — узорочье.

ХРАМ СВЯТОЙ ЖИВОНАЧАЛЬНОЙ ТРОИЦЫ в НИКИТНИКАХ Напротив храма Георгия Победоносца находится Ипатьевский переулок, нам туда. По переулку проходим до первого поворота направо (Никитников переулок), и нам открывается красивейший храм Святой Живоначальной Троицы в Никитниках (Никитников переулок, 3). Этот храм является эталоном уникального русского узорочья середины XVII века. Можно даже сказать, что этот стиль зародился именно здесь. Церковь Троицы в Никитниках — это первое известное нам строение стиля узорочье, а среди других: Теремной дворец в Кремле и церковь Одигитрии в Вязьме. Стиль узорочье появился в конце 1620-х годов и был обусловлен ростом роли средних слоев общества, чьи вкусы сказывались в облике новых построек. Современное здание храма было построено на месте сгоревшего предположительно в 1628– 1653 годах на средства купца Григория Никитникова. Храм был приходским — на огромном дворе Никитниковых проживало 200–300 слуг, а это полноценный приход.

Для стиля узорочье характерны нарядность, обилие декора, ярусы кокошников, нагромождение элементов. Нигде в мире нет ничего подобного. Посмотрите на храм — здесь нет никакой симметрии, его объемы будто вросли друг в друга, то тут, то там элементы декора как бы наезжают друг на друга. Кажется, что древние мастера просто что-то не рассчитали, но это делалось специально! Окошки на втором этаже целенаправленно прорезаны не по центру, некоторые из них расположены чуть ниже или чуть выше остальных. Декор наличников даже рядом расположенных окошек также может отличаться. Попробуйте сами найти такие «несоответствия». Крыльцо и колокольня храма — шатровые. Храм пятиглавый, но это первое городское, а не соборное или


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

монастырское пятиглавие, и первое сочетание пятиглавия с шатровой колокольней. А шатровое крыльцо — первое известное нам.

В декоре храма довольно много деталей, напоминающих Теремной дворец в Кремле, например резные оконные наличники. Есть версия, что храм был построен артелью кремлевских зодчих — Баженом Огурцовым, Ларионом Ушаковым и другими. Впоследствии храм стал образцом для множества московских храмов конца XVII века. Интерьер церкви также невероятно красив. Сохранилась уникальная стенопись XVII века. Образа для иконостаса писал сам Симон Ушаков, лучший мастер своего времени, придворный художник царя Алексея Михайловича, мастер Оружейной палаты и глава иконописной школы. Храм Троицы в Никитниках — один из моих самых любимых, каждый раз я разглядываю его с восхищением, и надеюсь, что вас он также не оставит равнодушными. Возвращаемся на Варварку, проходим Гостиный двор, который занимает целый квартал. Его главный вход находится на улице Ильинка, поэтому оставим это великолепное творение Кваренги и Бове на следующий раз. Ведь нам предстоит еще длинное путешествие вокруг Кремля.

109

БАШНИ и СТЕНЫ КРЕМЛЯ Вы когда-нибудь гуляли вокруг Кремля? Скорее всего, нет? Такая прогулка не займет очень много времени — всего минут 30–40 быстрым шагом, ведь периметр стен Кремля около 2,2 км. К тому же эта прогулка очень приятная и познавательная. Москва часто и сильно выгорала, причем пожары бывали такими стремительными, что люди не успевали выносить свое добро. Иван Калита после двух пожаров, в 1330 и 1337 годах, когда погорело 18 церквей, решил обнести Кремль деревянной стеной, которая и была сооружена в 1339 году. Однако уже в 1365 году город вместе со стеной снова выгорел. Тогда в 1367 году великий князь Дмитрий Донской заключил Кремль в каменные белые стены. С этого периода в летописях часто встречается название «Москва белокаменная». Однако, как я уже писала, строили тогда плохо и неумело, а может, камень был слишком пористым (подмосковный известняк), но стены крепости через сто лет сильно обветшали и стали осыпаться. Надо сказать, что Москва в то время была совсем некрасивая, и Иван III Васильевич занялся ее украшательством: помимо храмов и дворца царь распорядился построить существующую сегодня кремлевскую стену, а также основные кремлевские башни. Для этого были снова наняты итальянцы: Антон Фрязин, Пьетро Антонио Солари, Алевиз Старый, Марк Фрязин. За период с 1485 по 1491 год была построена основная часть кремлевской стены. Верх стены украшен зуб-


110

МАРШРУТ 4

цами в форме ласточкиного хвоста (мерлоны) по итальянской традиции (всего зубцов 1044 штуки). К 1516 году было построено 19 башен Кремля, еще одна, Царская, добавлена спустя 200 лет. Изначально башни не были украшены красивыми шатрами, они появились только в XVII веке у всех башен, кроме Никольской. Никольская башня была надстроена в 1816–1819 годах и декорирована в стиле псевдоготики. Кремль был построен из обожженного красного кирпича, поэтому он изначально был красным. Однако начиная с конца XVII века его стали белить, поэтому на старых картинах Кремль белокаменный! Последний раз Кремль белили примерно в 1880-х годах, после чего побелка стала осыпаться, обнажая настоящий красный кирпичный цвет. На картинах начала XX века Кремль уже был красным. Про историю Московского Кремля можно говорить очень долго, я же расскажу вам несколько любопытных фактов про некоторые башни, мы также посмотрим на каждую из них и запомним их имена.

Спасская башня (1) Первая и главная башня Кремля — Спасская, с нее мы и начнем. Спасская башня была сооружена в 1491 году архитектором Пьетро Антонио Солари, о чем свидетельствуют белокаменные плиты с памятными надписями, установленные над въездными воротами башни. В 1624– 1625 годах русский архитектор Бажен Огурцов и английский мастер Христофор

Галовей возвели над башней многоярусный верх, заканчивающийся каменным шатром с готическими элементами. Такой шатер был необходим для размещения внутри новых больших часов. Они на башне были и раньше, еще с 1585 года, но нужен был современный механизм с боем. Новые большие часы были диковинкой для иностранцев — они пока-


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

зывали время от восхода до захода и на ночь не заводились. Размещенное на циферблате изображение солнца показывало лучом время, но солнце не вращалось. Вращался циферблат с цифрами! Только при Петре I на башне были установлены часы с 12 цифрами, привезенные из Голландии.

Современные куранты были изготовлены в 1851–1852 годах на русском заводе датских подданных братьев Бутенопов. Размеры их поражают: циферблаты курантов диаметром 6,12 м выходят на четыре стороны башни. Высота римских цифр — 0,72 м, длина часовой стрелки — 2,97 м, минутной — 3,27 м. Кремлевские часы уникальны: сегодня они являются самыми старыми и одними из трех сохранившихся в Москве полностью механических часов (другие находятся на здании Телеграфа и на здании Киевского вокзала, куда, кстати, можно попасть с экскурсией и увидеть эти уникальные механизмы). Первоначально Спасскую башню называли Фроловской по церкви Фрола и Лавра, куда вела дорога через башню. Свое сегодняшнее имя Спасская башня получила лишь в 1658 году. Новое название было связано с иконой Спаса Смоленского, помещенной над воротами со стороны Красной площади. Долгое время считалось, что образ Спаса утерян, над воротами можно было увидеть только пустой прямоугольник. Однако оказалось, что образ был просто скрыт от людских глаз, и лишь когда в апреле 2010 года было проведено зондирование, произо-

111

шло чудо — под слоем штукатурки обнаружили старинную святую икону. Образ был отреставрирован, и сегодня мы снова можем видеть икону над воротами!

Царская башня (2) Забираемся по лестнице на дорожку вдоль стены и проходим совсем немного до следующей башни в сторону Москвы-реки. Эта башня называется Царская. Она построена прямо на кремлевской стене в 1680 году, то есть спустя 200 лет после строительства всех остальных. Если посмотреть примерно с этого места на собор Василия Блаженного, то мы заметим его относительную симметричность.

Набатная башня (3) Следующая башня — Набатная. Название башни происходит от располагавшихся в ней колоколов Спасского набата. Колокола давно сняли, а название осталось.

Константино-Еленинская башня (4) Следующая за Набатной — Константино-Еленинская башня, которая вела в Зарядье. Она построена в 1490 году на месте Тимофеевских ворот, через них выходило войско Дмитрия Донского на Куликовскую битву. Современное название башня получила по церкви Константина и Елены (к сожалению, она не сохранилась). Эта башня сильно ушла под землю. Сегодня мы видим только место для иконы, которая висела над воротами


112

МАРШРУТ 4

(советую убедиться в этом лично), а раньше к этим воротам шел мост через Ров (вспоминаем правильное название собора Василия Блаженного — собор Покрова, что на Рву).

Беклемишевская башня (5) Проходим до угла Кремля, перед нами круглая в плане угловая Беклемишевская башня. Она построена итальянским архитектором Марко Руффо. Изначальное название происходит от примыкавшего ранее к башне двора боярина Беклемишева. Башня примечательна тем, что в ней был устроен колодец и тайник-слух для предотвращения подкопа.

Интересны также ее бойницы, расположенные по всей башне. Мне они чем-то напоминают шестиугольные окна дома Мельникова. Кто знает, возможно, зодчий вдохновлялся формами Беклемишевской башни!

Петровская башня (6) Поворачиваем направо и идем вдоль реки. Следующая башня — Петровская. В отличие от предыдущей она разрушалась и перестраивалась очень много раз — и в период Смутного времени, и во время войны с Наполеоном. Ее разбирал Баженов во время подготовки строительства нового Кремлевского дворца.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

Вторая Безымянная башня (7) Первая Безымянная башня (8) Следующие две башни — Безымянные. Первой мы встретим Вторую Безымянную башню, за ней стоит Первая. Эти башни немного похожи друг на друга, но все же они имеют много различий! Здесь можно поиграть в детскую игру «Найди 10 отличий»! Обе башни также разбирались Баженовым во время подготовки строительства нового Кремлевского дворца. Кстати, хочу вам показать так называ-

113

емые «машикули» на башнях (это навесные бойницы, расположенные в верхней части крепостной стены или, как у нас на башне, до того места, где начинается терем, разумеется). Через эти машикули защитники крепости выпускали стрелы или выливали смолу на противника. Каждая башня Кремля отличается от другой, в частности, и числом машикулей. Обязательно запомните, как они выглядят, очень скоро мы увидим с вами, как машикули трансформировались с развитием архитектуры в начале XX века.


114

МАРШРУТ 4

Тайницкая башня (9) Мы тем временем идем к следующей башне — Тайницкой. Она была построена в 1485 году Антоном Фрязиным, но неоднократно перестраивалась в течение последующих нескольких сот лет. Раньше башня была проездной, сейчас ворота заложены, но мы можем видеть, где именно они были. Название происходит от находившегося в башне колодца-тайника и проходившего через башню потайного хода к Москве-реке.

Благовещенская башня (10) Следующая башня вдоль реки — Благовещенская. Это подлинная сохранившаяся башня с конца XV века. Найдите белую каменную полосу у основания (ее невозмож-

Колокольня храма Софии Премудрости Божией Напротив этих башен располагается колокольня храма Софии Премудрости Божией (Софийская набережная, 32). Отдельно стоящая трехъярусная шатровая колокольня была построена в 1860-х годах по проекту архитектора Н. И. Козловского. Второй ярус колокольни — четверик. На третьем ярусе — восьмерике размещаются колокола, он увенчан шатром с главкой и крестом. Помните, восьмерик на четверике?! Колокольня построена в русско-византийском стиле, она гармонирует с вертикалями кремлевских башен и колокольней Ивана Великого, расположенных на другом берегу Москвы-реки.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

но не заметить). По преданию, это кусочек стены Кремля XIV века Дмитрия Донского. Стена за Благовещенской башней вдоль Москвы-реки и сами башни вплоть до Беклемишевской, как я уже говорила, были разобраны в XVIII веке Баженовым для строительства нового Кремлевского дворца для Екатерины Великой. Дворец построен не был, и Баженову пришлось заново отстраивать всю стену. Сегодня наблюдательный прохожий может заметить место стыка двух стен — стены XV века и «новодела» XVIII века. Найдете?

Особняк Харитоненко Напротив Благовещенской башни, по ту сторону Москвы-реки (Софийская набережная, 14), находится резиденция посла Великобритании. А когда-то это был

115

особняк крупнейшего промышленника и мецената позапрошлого века П. И. Харитоненко. Особняк был построен в 1891– 1893 годах, в эпоху эклектики в ренессансно-барочном стиле архитекторами В. Г. Залесским и Ф. О. Шехтелем. Фасад и общая планировка дома являются творением Залесского, интерьеры же делал Шехтель (понимаете, почему я решила обратить ваше внимание на этот дом?).

Водовзводная башня (11) Следующая башня — угловая и так же, как Беклемишевская, круглая в плане. Свое название башня получила от установленной в башне в 1633 году подъемной машины, подававшей воду в кремлевские сады. Со временем от влажности кирпичная кладка XV века пришла в негодность. По-


116

МАРШРУТ 4

сле войны 1812 года Водовзводную башню восстанавливал Осип Бове, приверженец классического стиля в архитектуре, и в кладке башни мы видим руст (параллельные полосы, характерные для классического стиля). Сейчас на башнях Кремля 5 звезд, а до революции было 4 орла. Пятая звезда появилась на Водовзводной башне по указанию Сталина.

Боровицкая башня (12) Продолжаем наш путь вдоль кремлевской стены. Следующей от Москвы-реки после Водовзводной башни стоит Боровицкая башня, которая находится на Боровицком холме. Именно отсюда Москва стала расти в сторону Красной площади! Башня была построена в 1490 году Пье-

тро Антонио Солари. В 1658 году она была переименована в Предтеченскую, но старое название осталось и дожило до наших дней! Примерно в это же время сбоку была построена отводная стрельница и въездные ворота. От Боровицкой башни поворачиваем направо и идем вверх от Москвы-реки. Нам открывается отличный вид на дом Пашкова (представляете, какая панорама на Кремль из самого дома Пашкова?!). Помните, я рассказывала про два его красивых фасада? Первый, главный, мы уже видели со стороны Староваганьковского переулка. Сегодня мы смотрим на второй фасад дома Пашкова со стороны Кремля. Кстати, лестницу с этой стороны пристроили к дому в советское время, раньше на этом месте были сады дома Пашкова. Недавно перед домом Пашкова на Боровицкой площади поставили новый памятник — памятник Владимиру Великому.

Александровский сад Предлагаю продолжить наш путь вокруг Кремля вдоль Александровского сада, не спускаясь вниз. Скоро вы узнаете, почему внутрь мы зайдем чуть позже. А пока немного истории про сам Александровский сад. Он был создан в 1817–1823 годах по проекту знакомого уже нам архитектора Осипа Бове в ознаменование победы России над Наполеоном. Напоминаю, что архитектор возглавлял Комиссию о строении Москвы в это время и много сделал для нового архитектурного облика города. Сад протянулся вдоль западной кремлевской стены почти на 900 м. Раньше его так и на-


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

зывали Кремлевским, Александровским он стал в 1856 году, тогда был переименован в честь императора Александра I. Сад разбили на месте заключенной в трубу Неглинной реки. Гуляя по этим живописным местам, чуть позже мы познакомимся еще с некоторыми достопримечательностями сада, помимо башен Кремля.

Оружейная башня (13) Следующей после Боровицкой башни нам встретится Оружейная. Свое название она получила в 1851 году, когда рядом была построена Оружейная палата, до этого башня называлась Конюшенная по находившемуся рядом Конюшенному двору. Кстати, вы обратили внимание на зеленые шатры всех башен Кремля? Причин этому может быть

117

несколько, мне нравится версия о том, что шатровое покрытие башен уподобляется древнерусскому деревянному зодчеству. Деревянные шатры часто становились зелеными от мха.

Комендантская башня (14) Продолжаем наш путь, доходим до Комендантской башни. Свое название она получила в XIX веке, когда располагающийся неподалеку Потешный дворец стал резиденцией коменданта Москвы. Я вам обещала показать Теремной дворец, когда будем обходить Кремль. Нужно продолжить путь от Комендантской к Троицкой башне. Вскоре крыша дворца и несколько его этажей откроются


118

МАРШРУТ 4

нашему взору. Разглядев внимательно Теремной дворец, мы готовы к тому, чтобы спуститься в Александровский сад, но прежде рассмотрим Кутафью башню.

Кутафья башня (15) Это единственная сохранившаяся из предмостных башен Кремля, которые служили для защиты мостов, ведущих в крепость. Она была построена в 1516 году Алевизом Фрязиным. Невысокая, окруженная рвом и рекой, с единственными воротами, которые в минуты опасности наглухо закрывались, башня была грозной преградой для осаждавших крепость. Свое название «пухлая» башня, возможно, получила от слова «кутафья», обозначавшего полную, неповоротливую женщину.

Троицкая башня (16) Напротив Кутафьей башни находится Троицкая башня. Построена она была в 1495–1499 годах также Алевизом Фрязиным. Троицкая башня очень похожа на Спасскую башню, только у нее отличаются пропорции. На башне раньше были часы, они сегодня находятся на Большом Кремлевском дворце, и мы их сегодня уже видели. Троицкая башня очень высокая, ее высота составляет 80 м, что на один метр ниже колокольни Ивана Великого. Однако этой высоты мы не видим, так как посередине башни находится вход в Кремль по Троицкому мосту. Мост над Александровским садом — единственный сохранившийся через речку Неглинку. Во время постройки мост представлял собой


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

две параллельные стены, а между ними лежали доски, которые очень быстро убирались в случае опасности! Кстати, в Москве есть место, где сохранилось название моста через Неглинку, хотя самого моста давно уже нет. Обязательно расскажу вам про него на следующих маршрутах!

Средняя Арсенальная башня (17) Надеюсь, вы уже спустились в сад и прошли под Троицким мостом. Следующая башня — Средняя Арсенальная. Свое название она получила после возведения здания Арсенала в XVIII веке. Раньше она называлась Граненой — от расчлененного на грани фасада. При разбивке Александровского сада у подножия башни по проекту Осипа Бове был сооружен краси-

119

вый грот. Кстати, вы заметили, что стены Кремля имеют уклон. Он позволяет избавляться от слепых зон во время боя.

Угловая Арсенальная башня (18) Сразу около могилы Неизвестного солдата находится круглая Арсенальная башня. Она долгое время именовалась Собакиной по близлежащему к ней двору бояр Собакиных, но свое современное имя получила после возведения в XVIII веке здания Арсенала. В Арсенальной башне раньше находился тайный колодец, которым в случае осады пользовался гарнизон Кремля. Из Угловой Арсенальной башни также шел тайный ход к реке Неглинной. После войны 1812 года башня сильно пострадала и была реконструирована Осипом Бове.


120

МАРШРУТ 4

Никольская башня (19) Поворачиваем направо и выходим на Красную площадь. Справа от нас — Никольская башня. Она возведена Пьетро Антонио Солари в 1491 году. Название башни связывают с иконой Николая Чудотворца, находящейся над воротами, и с Никольским греческим монастырем, располагавшимся когда-то на Никольской улице, на которую смотрит Никольская башня. В 1806 году Никольская башня, позже остальных, получила свое псевдоготическое украшение. В 1812 году башня сильно пострадала при подрыве Арсенала французами. Однако надвратная икона Николы Можайского (так называли этот образ Николая Чудотворца) оказалась нетронута! Даже стекло на иконе не треснуло, и фонарь со свечой продолжал висеть. После ре-

волюции эту икону, так же как и икону на Спасской башне, было приказано уничтожить. До 2010 года она считалась утерянной. В 2010 году, во время реставрации, в киоте над воротами за десятисантиметровым слоем штукатурки был обнаружен образ! Сегодня оба образа (на Никольской и Спасской башнях) отреставрированы и выставлены в своих исторических местах над воротами.

Сенатская башня (20) За мавзолеем (работы Щусева) находится последняя башня нашей прогулки вокруг Кремля. Она построена в 1491 году архитектором Пьетро Антонио Солари. Название башня получила по Сенатскому дворцу, построенному за ней в Кремле. Удивительно, что до этого времени она названия не имела.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

КРАСНАЯ ПЛОЩАДЬ Самая известная площадь нашего города и государства и, на мой взгляд, самая красивая площадь мира. Она появилась в XV веке, когда Иван III окончательно убрал торг из стен Кремля и соответственно все постройки. На площади разрешили торговать с рук, шалашей или скамей. В 1534 году на вершине (что означало на «лбу») был устроен помост «Лобное место», откуда обращались с ре-

121

чами к народу. Находящиеся на площади мелкие постройки часто горели, поэтому площадь называли «Пожар», и только во второй половине XVII века ей дали имя Красная (что означало красивая на языке того времени). При Петре I в 1698 году Красную площадь освободили от лавок, шалашей и прочего, а всю торговлю перевели в торговые ряды. В 1786 году перестроили Лобное место, оно дошло до нас в таком виде. Однако за сегодняшний парадный вид площади мы должны бла-


122

МАРШРУТ 4

годарить Осипа Бове, который отреставрировал пострадавшие в войне 1812 года стены Кремля, восстановил Никольскую башню вместе с Воскресенскими воротами. Земляные укрепления, как и ров вдоль стен, были уничтожены, а на месте последнего устроен бульвар. В конце XIX века были построены Исторический музей и Верхние торговые ряды (ГУМ), таким образом, сформировался примерный облик Красной площади, который дошел до наших дней.

ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ Огромное здание Исторического музея, построенное из красного кирпича, вместе с кремлевской стеной делает Красную площадь действительно «красной». Строительство Исторического музея велось в 1875–1883 годах. Это время было ознаменовано подъемом экономики страны. Расширялись экономические связи, Россия участвовала в международных выставках. В архитектуре зодчие обращались к национальным традициям. Интерес к истории и изучение памятников средневекового русского зодчества получили свое развитие в псевдорусском архитектурном стиле. Здание музея было построено архитектором В. О. Шервудом в псевдорусском стиле, что отвечало идее Исторического музея, отражающего прошлое России. Две вытянутые башни гармонируют с Кремлем, а обилие кокошников, наличников, шатриков придает постройке облик терема. На фасаде можно найти даже машику-

ли, очень похожие на те, что на соседних кремлевских башнях. «Псевдорусскими» были оформлены и интерьеры музея. К оформлению залов были привлечены В. М. Васнецов, Г. И. Семирадский, И. К. Айвазовский. Особенно впечатляют Парадные сени музея. Огромный зал весь покрыт золотом и богатыми росписями. На центральном своде можно увидеть картину 1883 года «Родословное древо государей Российских» русского художника Ф. Г. Торопова.


ВАРВАРКА, ЗАРЯДЬЕ И ПРОГУЛКА ВОКРУГ КРЕМЛЯ

В настоящее время в Историческом музее хранится около 15 млн листов документальных архивов и 4,5 млн предметов истории и культуры Российского государства с древнейших времен до наших дней.

ЗДАНИЕ ГУМА Здание ГУМа, или Верхних торговых рядов, построено в 1890–1893 годах по проекту архитектора A. Н. Померанцева при участии инженера В. Г. Шухова. Постройка выдержана в псевдорусском стиле, элементы декора заимствованы у русских памятников эпохи узорочья, а сдвоенные башенки над главным входом созвучны завершению соседнего здания Исторического музея. Не могу не сказать несколько слов о гениальном инженере Владимире Шухове. Он спроектировал и построил стеклянную сетчатую крышу ГУМа, в конструкции которой он впервые применил фермы для перекрытия таких больших пространств. Полукруглая и ажурная крыша кажется легкой и утонченной. Верхние торговые ряды вмещали 1200 магазинов! После революции они были закрыты, а в их здании были устроены квартиры для членов правительства. Торговля вернулась сюда лишь в 1952– 1953 годах, тогда же магазин получил свое нынешнее название Государственный универсальный магазин (ГУМ).

123


124

МАРШРУТ 4


125

ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

М

от ТРЕХ ВОКЗАЛОВ к ЛУБЯНКЕ

А

Р

Ш

5

Р

У

Т


«КОМСОМОЛЬСКАЯ», КОЛЬЦЕВАЯ и РАДИАЛЬНАЯ Я подготовила для вас очень интересный и необычный маршрут. Первую часть нашего пути мы будем гулять по вокзалам! Удивлены? А зря! Все три вокзала на площади «трех вокзалов», как ее называют москвичи, или на Комсомольской площади, как она официально называется, — это шедевры знаменитейших архитекторов. Ну, а как иначе? Приезжающие в столицу должны сразу увидеть Москву во всем ее великолепии.

Начинаем маршрут в метро. Две станции «Комсомольская» — это также шедевры Комсомольской площади, но только подземные. Первой из двух станций была построена станция «Комсомольская» (радиальная). Она открыта в 1935 году. Ее архитектором стал Д. Н. Чечулин, о котором мы говорили во время прогулки по Триумфальной площади, а также по району Зарядье, и вспомним о нем еще не раз. К оформлению станции Чечулин привлек художника-монументалиста Е. Е. Лансере (именно он делал росписи в особняке Тарасова). Наряду с живописными работами Лансере выполнил майоликовое панно «Метростроевцы».


128

МАРШРУТ 5

перед красногвардейцами и Родина-мать на фоне Спасской башни Кремля. Их автор — художник П. Д. Корин. Поднимаемся наверх и выходим в город к Ярославскому вокзалу. Кстати, знаете ли вы, что означает слово «вокзал»? Оно образовалось от английского «Vauxhall», обозначающее название увеселительного заведения в Лондоне, таким образом, имя собственное в русском языке стало нарицательным!

ЯРОСЛАВСКИЙ ВОКЗАЛ

Станцию «Комсомольская» (кольцевая) открыли в 1952 году, проектировали и строили ее архитекторы А. В. Щусев, П. Д. Корин и другие. Это апофеоз сталинского ампира. Она отличается грандиозностью и помпезностью и является одной из самых красивых станций московского метро, так как, по задумке архитекторов, должна была формировать представления о Москве у приезжих. Триумф советского народа в Великой Отечественной войне — ведущая тема интерьеров станции. На потолке станции помещены шесть огромных мозаик с изображением Александра Невского, Дмитрия Донского, Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова, советских солдат и офицеров у стен Рейхстага, выступление Владимира Ленина

Ярославская железная дорога стала первой русской частной железной дорогой, построенной в 1862 году, предыдущие были государственными с участием иностранного капитала. Славянофил Федор Чижов убедил русских купцов, что стране нужна чисто русская железная дорога. Одним из владельцев новой дороги был отец Саввы Мамонтова Иван Федорович. После его смерти появилась потребность в расширении самого здания вокзала, и уже Савва Мамонтов пригласил своего любимого архитектора Льва Кекушева, который перестроил перрон вокзала в 1895–1896 годах. В 1904 году уже Федором Шехтелем к старому зданию вокзала был пристроен существующий фасад, выполненный в неорусском стиле с элементами модерна. Здание вокзала включило в себя элементы древнерусской архитектуры, творчески осознанные и переработанные мастером:


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

129

нерусского стиля для декора зданий. Как пример, здание Исторического музея, построенное в конце XIX века, но использовавшее в своем декоре архитектурные элементы XV–XVII веков. Неорусский стиль берет элементы древнерусского стиля XV– XVII веков и перерабатывает, изменяет, как машикули в Ярославском вокзале.

• •

• •

высокая, как у древнерусских теремов, крыша, декоративные майоликовые панно с растительными элементами, которые, по задумке архитектора, должны вызывать у нас ассоциации с народами Севера, устремленная ввысь боковая левая башня, чем-то похожая на башни Кремля, гипертрофированные машикули на правой башне вокзала (помните, я рассказывала про бойницы на башнях Кремля), Шехтель использовал этот древнерусский элемент, но полностью изменил его пропорции и назначение.

Кстати, отличие неорусского стиля от псевдорусского именно в этом. Псевдорусский стиль просто берет элементы древ-

Если вы не были внутри вокзала, обязательно зайдите и осмотрите шикарно оформленный холл. Панно в нем были написаны художником Константином Коровиным (оригиналы находятся в Третьяковской галерее). Внутри здания сохранились массивные кекушевские колонны, стоявшие некогда на перроне отправления поездов. Интересный факт про Ярославский вокзал — именно отсюда начинается Транссибирская магистраль, которая является самой протяженной железнодорожной магистралью в мире и имеет длину 9,3 тысячи км. Одних только тоннелей и мостов по всей длине магистрали около 100 км. После выхода из вокзала хочу обратить ваше внимание на Дом культуры железнодорожников, который находится напротив Ярославского вокзала. С ДК связана история, которую Ильф и Петров взяли для сюжета «12 стульев». Крупного золотопромышленника Николая Стахеева революция застала в Монте-Карло, куда он переехал с семьей еще до Первой мировой войны. Все имущество Стахеева было национализировано, и он остался практически без средств. По легенде, он тайно вернулся в Россию, чтобы вывезти золото


130

МАРШРУТ 5

из тайника своего дома на Новой Басманной, но Стахеева поймали и привезли на Лубянку (говорят, что даже остался протокол его допроса). На следующий день его неожиданно отпустили, и он уехал на поезде в Париж. Сам Дзержинский одобрил ему пожизненную пенсию. Через некоторое время в подвале дома Стахеева нашли тайник с золотом. Затем на эти деньги был построен Дом культуры железнодорожников, и вот он перед вами. В то время в мавританской курительной особняка Стахеева помещалась редакция газеты «Гудок», в которой работали Ильф и Петров. Они взяли историю, произошедшую с хозяином особняка, и положили в основу романа «12 стульев». А Николай Стахеев вернулся в Монте-Карло, снял там квартиру и устроился на работу в казино…

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ВОКЗАЛ Ну а мы отправляемся дальше, к Ленинградскому вокзалу. Его здание было построено в 1849 году выдающимся архитектором Константином Тоном в русско–византийском стиле, в том же, что и Большой Кремлевский дворец, его приверженцем и был архитектор. Часто пишут, что Ленинградский вокзал является «близнецом» Московского вокзала в Санкт-Петербурге. Это не совсем так. Оба вокзала действительно очень похожи, ведь они строились одновременно Константином Тоном. Однако вокзал в Москве немного уступает размерами вокзалу в городе на Неве. Ленинградскому вокзалу (тогда он еще назывался Николаевским) принадлежит статус первого железнодорожного вокзала Москвы, и он

единственный в столице, который находится в подчинении у Санкт-Петербурга, как и 150 лет назад!

КАЗАНСКИЙ ВОКЗАЛ Большинство людей вспомнят имя архитектора Щусева в связи с Мавзолеем на Красной площади, но творчество Алексея Викторовича не ограничивается советским периодом. Мало кто знает, что он творил в стиле модерн, и мы с вами обязательно увидим его постройку. Щусев также работал и с псевдорусским стилем. Некоторые специалисты ругают архитектора за слишком близкие отношения с советской властью, забывая при этом, например, что он был единственным выступившим в защиту маршала М. Н. Тухачевского на собрании, созванном, чтобы заклеймить «предателя и шпиона».


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

Однако вернемся к зданию Казанского вокзала, которое было построено по проекту Щусева. Строительство началось в 1912 году, вокзал возводился с множеством башенок и теремов. Получился настоящий «сказочный город», и в углу архитектор расположил самую главную башню вокзала. У жителя Казани она вызывает ассоциации с башней Сююмбике в Казанском кремле, москвич увидит в ней сходство с Боровицкой башней Московского Кремля. В создании интерьеров вокзала участвовали Н. К. Рерих, А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, З. Е. Серебрякова и другие. Обязательно зайдите в ВИП-зал ожидания вокзала — он похож на шикарный бальный зал во дворце, просто огромен, а его свод богато декорирован лепниной и росписью под стиль московского («нарышкинского») барокко.

131

Недостроенный вокзал начал работать в 1919 году, но строительные работы с перерывами шли вплоть до 1940 года. Интересно, что упоминавшееся выше здание Центрального дома культуры железнодорожников было построено как продолжение Казанского вокзала тем же архитектором, но уже в советское время. Стиль его немного более строгий, но ради создания единого ансамбля архитектор также использует элементы декора «нарышкинского» барокко конца XVII века.

ГОСТИНИЦА «ЛЕНИНГРАДСКАЯ» (Hilton Moscow Leningradskaya Hotel) Следующий наш пункт — гостиница «Ленинградская», для чего по пешеходному переходу переходим Рязанский проезд,


132

МАРШРУТ 5

что перекликается с архитектурным ансамблем площади. Лобби, например, было разделено на две зоны решеткой — копией Золотых ворот Верхоспасского собора в Кремле. «Жемчужинка» отеля — красивая винтовая лестница и знаменитая люстра, вошедшая в Книгу рекордов Гиннесса за свои размеры — 15,5 м!

ЗДАНИЕ НАРКОМАТА ЗЕМЛЕДЕЛИЯ

затем Каланчевскую улицу, и вот она — справа от нас. В семействе сталинских высоток гостиница «Ленинградская» самая маленькая — всего 21 этаж и 136 м высоты, но зато самая роскошная. Она была построена в 1949–1953 годах архитекторами Л. М. Поляковым и А. Б. Борецким. Гостиница расположена у площади трех вокзалов, и, по замыслу архитекторов, ее интерьеры должны были поражать приезжих. В декоре очень активно использованы элементы русского стиля XVII века,

Из гостиницы «Ленинградская» выходим направо по Каланчевской улице, идем до Орликова переулка, поворачиваем на него и доходим до угла с Садовым кольцом. Нам нужно красное здание на углу — здание Наркомата земледелия (Садовая-Спасская, 11/1). Этот переход, наверно, самый длинный по всему маршруту, но уверяю вас, будет интересно. Здание Наркомзема было построено в 1927– 1933 годах архитектором А. В. Щусевым. Мы только что рассмотрели Казанский вокзал, построенный в псевдорусском стиле, в следующей прогулке увидим церковь, построенную также Щусевым, а сейчас перед нами другой, совершенно непохожий на предыдущие его постройки дом в стиле конструктивизм. К концу 20-х годов конструктивизм стал главным направлением советской архитектуры. Его смелые методы использовали зодчие, не относившие себя к этому направлению, и перед нами как раз пример такой работы Щусева. Термин «конструктивизм» возник в 1921 году, его идеологи принципиально отвергали все предыдущие стили и считали, что зда-


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

133

ния должны быть «чистыми конструкциями» без декоративных элементов (отсюда и название) и влиять на психику людей напрямую через формы и цвет. Родиной этого направления по праву считается Советский Союз. Уникальная политическая ситуация, победа революции, строительство нового общества оказались благодатной почвой для конструктивизма. Впервые отечественная архитектура вышла на уровень мирового лидерства. Некоторые историки рассматривают явление конструктивизма не просто как формирование нового стиля, а формирование второго в истории человечества «суперстиля», сопоставимого с классическим античным ордером. Только вдумайтесь в это — в нашей стране родился совершенно новый стиль, не похожий ни на какие другие! Есть чем гордиться, не правда ли?! Надеюсь, после такого отступления вы будете смотреть на дома 20-х годов совершенно другими глазами. Вернемся к нашему зданию: Наркомзем занимает целый квартал. Фасад, выходящий на Садовое кольцо, асимметричен и очень пластичен. Козырьки, балконы, ленточные окна, скругленные углы только подчеркивают эту асимметрию. Попробуйте найти красоту в формах этого дома, он лаконичен и строг, но в то же время заставляет обратить на себя внимание, когда идешь или едешь по Садовому кольцу. В здании до сих пор сохранились необычные лифты-патерностеры. Это непрерывно движущийся пассажирский лифт с кабинами на двух человек без дверей. Мне хотелось бы посмотреть, как

люди заходят в такие лифты — прыгают на ходу?! Интересно, что имя paternoster в переводе с латыни означает «Отче наш» (первая строка главной христианской молитвы). Оно было первоначально применено к устройству, потому что лифт был в форме петли, напоминающей бусины четок и используемой при чтении молитвы. Если мы перейдем Садовое кольцо по пешеходному переходу, у нас будет возможность осмотреть здание Наркомзема с другой стороны улицы.


134

МАРШРУТ 5

ВЫСОТКА НА КРАСНЫХ ВОРОТАХ Справа от здания Наркомзема находится высотка на Красных воротах. Она была построена в 1947–1953 годах архитекторами А. Н. Душкиным и Б. С. Мезенцевым. В здании 24 этажа (высота — 138 м), часть его — жилая, другую часть занимают офисы. При строительстве основания этой высотки был применен прием, не имевший аналогов по технической смелости и инженерному искусству: дом строили одновременно со станцией метро «Красные Ворота», поэтому опасались, что грунт осядет неравномерно и высотка накренится. В связи с этим

было решено специально возводить здание под наклоном. Перед этим грунт по периметру ямы искусственно заморозили по технологии строительства метро. Когда затем он растаял, здание просело и приняло строго вертикальное положение. Невозможно представить всю сложность таких расчетов, проводившихся в основном на бумаге!

ОСОБНЯК НАРЫШКИНА и ОСОБНЯК ПАНИНА После перехода на внутреннюю сторону Садового кольца мы оказываемся на Мясницкой улице. Летописная история улицы начинается с 1472 года, когда Иван III построил здесь церковь Успения на бору. Существующее название улица получила в XVII веке от селившихся на ней мясников, которые в XVI веке занимали всю часть улицы от Лубянки до Мясницких ворот. Часть Мясницкой до Садового кольца появилась только в XVII веке.


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

135

Во время правления Петра I Мясницкая стала престижной и респектабельной улицей, так как именно по ней государь ездил в Лефортово, здесь жили многие знатные фамилии того времени. Предлагаю вам посмотреть некоторые аристократические дома той поры. Идем до дома под номером 44 (на фото внизу). Это владение в конце XVII века принадлежало дяде Петра I Льву Кирилловичу Нарышкину, основателю так называемого нарышкинского стиля. Сам дом за несколько сот лет много раз перестраивался, так что он изменился до неузнаваемости. Напротив дома Нарышкина находится дом 43 — особняк Панина (на фото слева). Это одно из старейших сохранившихся зданий Мясницкой. Особняк много раз менял хозяев, но свой современный вид он приобрел, когда в 1791 году его владельцем стал князь А. И. Лобанов-Ростовский. Именно этот фасад был включен в «Архитектурные альбомы» Матвея Казакова. Центральная часть главного фасада выполнена в виде портика с коринфскими колоннами. На портике размещен аттик с полукруглым окном внутри арки. По бокам мы видим классические треугольные фронтоны, стоящие на ионических пилястрах. Особняк располагается намного ниже самого уровня Мясницкой улицы — неужели два века назад улица находилась так низко?! Архитектором здания принято считать итальянского архитектора Франческо Кампорези, работавшего в России по приглашению Екатерины Великой. Кстати, Кампорези был учителем Осипа Бове.


136

МАРШРУТ 5

ДОМ ПОЛИТЕХНИЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА

ОСОБНЯК БАРЫШНИКОВА на МЯСНИЦКОЙ

По Мясницкой проходим до Малого Харитоньевского переулка, поворачиваем на него, идем до дома 4. Это дом Политехнического общества (Малый Харитоньевский переулок, 4). Дом построен в 1906 году архитектором А. В. Кузнецовым. Он выбрал стиль неоготики, отсылающий к английской перпендикулярной готике, так как «Англия дала нам первую паровую машину, паровоз, пароход и ткацкий станок». В доме на последнем этаже жил художник И. И. Машков, здесь выступали такие известные ученые, как К. Э. Циолковский, В. Г. Шухов, Н. И. Вавилов и другие. В интерьерах дома тоже преобладает псевдоготический стиль, один из залов напоминает средневековый храм. Дом Политехнического общества является счастливым обладателем двора-колодца, наподобие питерских. Стены колодца не менее красивы, чем смотрящий на улицу фасад.

Возвращаемся на Мясницкую улицу, следующий дом по четной стороне — 42. Это усадьба Барышниковых, одна из немногих сохранившихся усадеб Матвея Казакова. Она была построена в стиле строгого классицизма в 1793–1802 годах для богатого помещика и фабриканта Ивана Ивановича Барышникова. Обратите внимание на окна с утопленными наличниками, которые являются характерными отличиями построек Казакова. Еще один интересный момент — руст. У Казакова он просто горизонтальный и лаконичный, в отличие от руста послепожарной Москвы Осипа Бове. В этом особняке у следующего хозяина дома С. Н. Бегичева в 1823–1824 годах гостил А. С. Грибоедов, и здесь было написано его знаменитое произведение «Горе от ума». После Бегичевых усадьбой вла-


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

137

дели дворяне Бекетовы. Петр Петрович Бекетов был известен как благотворитель бедных. Он первым отпустил в свободные хлебопашцы 6000 душ крестьян. Александру I он написал письмо с объяснением такого своего поступка, так как его родные решили, что он сошел с ума. Сегодня в здании располагается издательство газеты «Аргументы и факты», иногда проводятся экскурсии, где показывают красивую парадную лестницу, а также круглый бальный зал — знаменитую ротонду Казакова с колоннами и необычным плоским плафоном с эффектом купола.

ЗДАНИЕ ЦЕНТРОСОЮЗА ЛЕ КОРБЮЗЬЕ Напротив усадьбы Барышникова по адресу Мясницкая, 39 находится ненароком попавший в Москву редчайший образец европейского модернизма, построенный в 1928–1936 годах по проекту французского архитектора швейцарского происхождения, мировой звезды Ле Корбюзье. Это здание воплощает в себе сформулированные архитектором 5 основных принципов современной архитектуры, которые мы рассматривали на примере дома Наркомфина на Новинском бульваре (маршрут 1). Ле Корбюзье писал, что «дом — машина для жилья». Еще один его известный афоризм «Архитектура или революция!». Именно в нашей стране была и революция, и новая архитектура — конструктивизм! Про Москву Ле Корбюзье писал:

«Архитектура расцветает, растет, зреет и одаряет своими плодами тех, кто в ней что-либо смыслит и поклоняется ей, как божеству». Построенное архитектором здание Центросоюза (Центральный союз потребительских обществ) — это административное строение для размещения в нем 2500 служащих, которые должны были быть обеспечены всеми необходимыми условиями для комфортной работы. Сотрудники должны попадать на свои рабочие места по спиралеобразным пандусам с помощью механических подъемников непрерывного действия (помните, лифты-патерностеры в здании Наркомзема?). К сожалению, в итоге не все идеи Ле Корбюзье были воплощены в доме, так один из его пяти принципов современ-


138

МАРШРУТ 5

ной архитектуры об опорах-столбах был нарушен: пространство между опорами здания Центросоюза было застроено. Здание Центросоюза находится между двумя улицами — Мясницкой и проспектом Сахарова. Предполагалось, что люди будут ходить с одной улицы на другую между опорами-столбами под зданием.

ДОМ СТРАХОВОГО ОБЩЕСТВА «РОССИЯ» По Мясницкой выходим на площадь Мясницких ворот, поворачиваем направо, идем до Сретенского бульвара, самого короткого из всех московских бульваров. Прямо перед нами сквер с памятником

инженеру Владимиру Шухову (про него чуть позже), а на другой стороне бульвара — следующий дом, который я предлагаю вашему вниманию — дом страхового общества «Россия», расположенный по адресу: Сретенский бульвар, 6/1. Фактически же дом занимает целый квартал между Сретенским бульваром, Бобровым, Фроловым и Милютинским переулками. Интересно, что Сретенский холм выше Боровицкого, получается, что дом общества «Россия» расположен выше Кремля. Дом был построен в 1899–1902 годах по проекту архитектора Н. М. Проскурнина для страхового общества «Россия». Архитектор окончил Академию художеств в Петербурге всего за 4 года до строитель-


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

139

элементы неоготики, модерна, псевдорусского стиля. Угловой главный фасад здания красиво декорирован готической остроконечной башенкой с часами и стрельчатыми арочками. На всех фасадах здания мы также замечаем круглые башенки-эркеры, элементы, стилизованные под окна-розы, обилие различных скульптур в нишах, да и просто на стенах. Одна из башенок имеет остроконечный шатер в духе башен Кремля с машикулями. Все это можно разглядывать бесконечно, представляя себя в музее, поэтому обязательно обойдите дом вокруг, найдите льва, саламандру, крокодилов, стайки летучих мышей, богиню и амуров, женские головы и т. д. Не забудьте про красивую ажурную чугунную ограду между двумя зданиями комплекса, которую, кстати, построил Отто фон Дессин.

ства этого дома, он не выигрывал конкурса на строительство. Первую премию получил известный в то время русский архитектор, родившийся в Таллине, Отто фон Дессин, автор особняка Матильды Кшесинской в Петербурге. Остается загадкой, почему строить дом поручили молодому архитектору, а не известному и опытному фон Дессину. Фактом остается и то, что Николай Михайлович Проскурнин блестяще справился с задачей и построил совершенно необыкновенный дом. С точки зрения архитектуры здание выполнено в стиле эклектика. На фасаде присутствуют

Если вам повезет и ворота со стороны Фролова переулка во внутренний двор будут открыты, то вы сможете увидеть один из немногих дворов-колодцев в Москве. Не расстраивайтесь, если он будет закрыт. На одном из следующих маршрутов вы обязательно увидите другой московский двор-колодец, который, на мой взгляд, намного красивее питерских… Про дом страхового общества «Россия» и его красоту можно говорить еще много, но я хочу отметить, что даже французский архитектор, знакомый нам уже конструктивист Ле Корбюзье, предлагавший снести весь исторический центр и построить «новую Москву», считал этот дом самым красивым зданием в городе начала XX века.


140

МАРШРУТ 5

Доходный дом страхового общества «Россия» стал самым технически совершенным жилым домом Москвы. В доме была своя система вентиляции, увлажнения, фильтрации воздуха, своя система отопления, имелась даже своя собственная электростанция, работавшая на нефти, а питьевая вода добывалась из двух артезианских скважин глубиной пятьдесят метров. В доме были построены электрические лифты — новинка для Москвы начала XX века. Квартиры в доме были очень дорогими, и снимать их могли только состоятельные люди. В 1909 году в одной из квартир бывал знаменитый художник И. Е. Репин. После 1917 года дом был национализирован. В роскошных апартаментах были устроены коммунальные квартиры, большие залы были поделены перегородками на клетушки-комнатушки. Напоследок для вас — страшилка на ночь. Где-то в этих местах находилась усадьба боярина Кучки, которая приглянулась Юрию Долгорукому. Юрий Долгорукий будто бы приказал убить Кучку за какую-то грубость, завладел селами убитого боярина и заложил город Москву. Говорят, что тень боярина до сих пор бродит в полночь по Кучкову полю (местность от Лубянки до Сретенки).

ДОМ ЮШКОВА По Боброву переулку выходим на Мясницкую улицу. На углу Боброва и Мясницкой находится Академия живописи Ильи Глазунова (Мясницкая, 21, строение 1). Каменный двухъярусный дворец с ро-

тондой был построен архитектором Василием Баженовым для генерал-поручика Ивана Ивановича Юшкова предположительно в 1783–1793 годах. С архитектурной точки зрения особняк был новым словом в московском строительстве — впервые был построен угловой дом с ротондой и симметричными крыльями по бокам. Здание возведено в стиле классицизм, в котором творил Баженов. Ротонда оформлена изящными ионическими (с завитками) колоннами. Внутри нее находится Большой круглый зал — основное архитектурное украшение интерьера. Зал перекрыт куполом со световыми окнами и всегда наполнен светом (увидеть интерьеры можно только в день открытых дверей в июне). В 1844 году Юшков дом был куплен Московским художественным обществом, впоследствии переименованным в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое заканчивали такие выдающиеся художники и скульпторы, как В. Г. Перов, А. К. Саврасов, В. Е. Маковский, И. И. Левитан, К. С. Петров-Водкин и многие другие. Архитектор Константин Мельников, построивший дом Мельникова в Кривоарбатском переулке (наш первый маршрут), также закончил училище. В 1918 году на базе училища был организован ВХУТЕМАС (Вторые высшие художественно-технические мастерские), где в свое время обучались В. В. Маяковский, А. А. Дейнека, «Кукрыниксы» и другие.


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

В 1989 году И. С. Глазунов основал в этом доме Российскую академию живописи, ваяния и зодчества.

ДОМ ПЕРЛОВА По соседству с домом Юшкова находится доходный дом с чайным магазином С. В. Перлова. Чайная империя Перловых к концу 1890-х уже имела более 100 магазинов по России и за рубежом. В 1887 году старейшему чайному торговцу Москвы Перлову указом императора было пожаловано дворянское звание за заслуги в развитии чаеторговли. Интересно, что чаепития прочно вошли в московские традиции, тогда как в деловом Петербурге предпочитали кофе.

141

Связь бизнеса чаеторговцев Перловых с Востоком, и в основном с Китаем, побудила владельцев дома к переделке фасада в китайском стиле. Эта работа была поручена архитектору Карлу Гиппиусу, а приурочили переделку фасада к приезду китайской делегации в 1896 году. Архитектором была создана настоящая пагода, таким образом, фасад Чайного домика стал своеобразной рекламой торгового дома Перловых. В этом доме купец начал впервые продавать чай не в картонных коробках, а в жестяных банках. На них Перлов размещал рекламные надписи «Чай не пьешь, откуда силы возьмешь», «Чай пить — не дрова рубить» и т. д. После


142

МАРШРУТ 5

МОСКОВСКИЙ ПОЧТАМТ Напротив дома Перлова находится здание Почтамта. Московский почтамт размещался на этих землях еще с 1785 года. На углу с Чистопрудным бульваром архитектором А. К. Кавосом в 1855–1856 годах было построено здание Московского императорского почтамта. Кстати, именно Кавос занимался полным восстановлением сгоревшего Большого театра, но об этом мы поговорим позже.

революции магазин не закрывался, а работал и продавал чай и кофе, как раньше. Вдова Перлова жила в своем доме, уплотненная в одну комнату. В наши дни здание взяла в аренду внучка Перлова и провела его реставрацию. Она рассказывала, что ее отец в советское время водил девочку к дому и говорил, что это дом твоего дедушки, только в школе не говори про это… В Москве только три семьи получили право восстанавливать дома предков, Перловы — одни из них. Реконструкцию дома Перлова помогали проводить китайцы, 112 элементов декора были привезены из Китая. Необычен также и интерьер магазина, если еще не были внутри, советую заглянуть!

Во второй половине XIX века Мясницкая стала деловой улицей буржуазной Москвы. Она одна из первых получила газовое освещение в 1870-х годах, а потом в 1890-х и электрическое. По Мясницкой одной из первых прошла конка в 1870-х, то же было с трамваем и с метрополитеном в 1935 году. Здесь сосредоточились основные конторы и магазины, по улице шло оживленное движение из центра к трем вокзалам и обратно. Мы с вами также проделали этот путь! Для размещения разросшегося штата почтовой службы требовалось новое здание. В 1912 году рядом со старым зданием Почтамта на Мясницкой было построено новое здание. Главным архитектором проекта был назначен петербургский архитектор О. Р. Мунц. Фасад с отсылками к средневековому романскому стилю проектировали братья Веснины, после революции ставшие лидерами советского архитектурного авангарда. В центре здания находится огромный операционный зал. Над перекрытиями зала работал инженер Владимир Шухов. Световой фонарь над


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

залом — одна из немногих уникальных конструкций гениального инженера, сохранившихся в Москве. Шухов спроектировал трехслойный свод, а между слоями было организовано рабочее место стекольщика, который занимался чисткой и ремонтом стекол. Сложность постройки была в отсутствии опор по всему огромному залу. Московский почтамт был тогда самым большим в Европе. Согласитесь, недаром Шухову совсем рядом, на Сретенском бульваре, поставлен памятник. Позволю себе сказать еще несколько слов о знаменитом инженере. «Первый в мире» — именно так мы описываем многие его изобретения! Он изобрел первый в мире трубопровод для перекачки нефти, первую в мире установку крекинга нефти (нефтяники поймут, насколько это было революционно!), первые в мире сетчатые покрытия. Первая в мире гиперболоидная башня была построена им для Нижегородской ярмарки в 1896 году. По патенту Шухова и сейчас по всему миру строятся такие башни (например, телебашня Гуанчжоу в Китае или башня порта Кобе в Японии), так как эта конструкция до сих пор отвечает требованиям высокой прочности! Знаменитая Шуховская башня в Москве была им спроектирована высотой в 350 м, что на 40 м выше Эйфелевой башни. К сожалению, ее пришлось укоротить до 150 м из-за нехватки железа в молодой республике после Первой мировой войны. Что интересно, Шуховская башня была построена без использования кранов, а это высота 40-этажного дома! Стеклянные арочные потолки ГУМа, «Метрополя»,

143

Киевского вокзала, Пушкинского музея также сконструированы Шуховым. Есть чем гордиться! Ну а мы вернемся на Мясницкую. В 1912 году состоялось торжественное открытие нового здания Почтамта. С того времени он ни разу не перестраивался. Сейчас комплекс Главпочтамта включает 17 строений. На момент написания книги здание было закрыто на реконструкцию. С нетерпением жду его открытия и, наверное, буду одной из первых, кто побежит смотреть на знаменитый операционный зал. Владение, которое сегодня занимает Почтамт, в начале XVIII века принадлежало сподвижнику Петра I светлейшему князю Александру Даниловичу Меншикову. Предлагаю прогуляться к единственному зданию, сохранившему имя князя. Это церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах, хотя москвичи называют ее Меншиковой башней.

«ДОМ СО ЛЬВОМ» на МЯСНИЦКОЙ По пути к башне мы проходим до дома 15 по Мясницкой. Это так называемый «Дом со львом», доходный дом И. Е. Кузнецова, купца, который вел торговлю фарфором, фаянсом и хрусталем. Здание было возведено в 1908–1910 годах архитекторами А. Н. Милюковым и Б. М. Великовским. Архитекторы братья Веснины также принимали участие в строительстве. Дело в том, что в мастерской Великовского в 1910-е годы учились многие будущие


144

МАРШРУТ 5

ЦЕРКОВЬ АРХАНГЕЛА ГАВРИИЛА (Меншикова башня) Между домами 24 и 24/7 по Мясницкой находится пешеходный проход во двор, ведущий в Кривоколенный переулок. Переулок недаром получил такое название. Дело в том, что на своем пути он дважды меняет направление, причем практически под прямым углом. Высокая башня зажата между многочисленными домами, и ее купол можно увидеть только со двора, с Мясницкой башню не видно. По Кривоколенному идем, до Архангельского переулка, поворачиваем налево, на Архангельский переулок, проходим до церкви Феодора Стратилата, построенной в 1806 году, внимательно смотрим налево, чтобы не пропустить узкий проход к церкви Архангела Гавриила на Чистых прудах или Меншиковой башне.

известные художники и архитекторы, такие как Эль Лисицкий, братья Веснины и другие, и они привлекались на проекты. Дом Ивана Кузнецова на Мясницкой построен в стиле неоклассицизма. В центре сооружена крупная арка с кессонами. В арке перед входом стоит скульптура льва с гербом в лапах, что тоже необычно, так как чаще размещали двух львов по бокам от входа. Фасад оформлен барельефами с полуобнаженными античными фигурами.

Удивительно, что Александр Данилович Меншиков был сыном придворного конюха и работал разносчиком пирогов. Веселый нрав, находчивость, услужливость сделали его любимцем самого царя Петра I. Меншиков к своим 35–40 годам стал богатейшим после царя человеком России. Именно он приказал не только очистить Поганые пруды, но и более их не засорять, отсюда и название — Чистые пруды. В 1727 году Меншиков подвергся опале, был лишен всего имущества и сослан в Сибирь, где и умер. Однако его храм пережил века и сохранил имя Меншикова для потомков.


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

Церковь была построена в 1701–1707 годах в стиле петровское барокко. Это самое раннее из сохранившихся зданий этого стиля в Москве. Меншикову башню строил украинский зодчий Иван Зарудный. В Москве он еще возвел несколько храмов, а также переделывал палаты Аверкия Кириллова. Считается, что в создании также принимал участие сам Доменико Трезини. В 1704 году он отбыл на строительство Петербурга, где спустя восемь лет заложил Петропавловский собор. Меншикова башня считается одним из прообразов собора. Она во время своей постройки стала самым высоким зданием в Москве, превысив на 3,2 м колокольню Ивана Великого. В 1723 году в шпиль ударила молния, и верхние ярусы были раз-

145

рушены. Только в 1773–1779 годах башня была восстановлена Г. З. Измайловым и приобрела свой сегодняшний нарядный облик. Сгоревшие ярусы и шпиль восстанавливать не стали, а заменили на более компактный купол в виде винтообразной свечи. Фасад храма также оформлен в пышном барочном стиле: перед нами завитки, картуши, многочисленные вазоны, ниши, тонкие витые колонны, причудливые орнаменты, венки и цветы. Доминантой декоративного убранства храма являются две массивные волюты (спиралевидные завитки с кружками в центре) на входе в храм. Башня и сегодня выглядит очень итальянской! Несмотря на обилие элементов итальянского барокко, храм построен с использованием известного на Руси принципа строительства русских церквей — перед нами типичный восьмерик на четверике.

УСАДЬБА ЧЕРТКОВА Возвращаемся на Мясницкую улицу. По Кривоколенному переулку проходим до Банковского, поворачиваем направо и вскоре выходим на Мясницкую. Идем до дома номер 7, строение 1. Это усадьба Черткова. За несколько сот лет своей истории она сменила несколько владельцев. Дошедший до нас особняк был перестроен в 1787 году по проекту архитектора С. А. Карина в стиле классицизм, предполагающем колонны, портик и прочие атрибуты этого стиля. В 1831 году особняк купил отставной полковник, предводитель Московского губернского дворянства Александр Чертков. Многие


146

МАРШРУТ 5

писатели того времени были дружны с ним и часто бывали в этом доме. Среди них А. С. Пушкин, М. П. Погодин, В. А. Жуковский, Н. В. Гоголь и другие. Александр Чертков являлся владельцем богатой коллекции книг в 20000 экземпляров, на основе которой в 1863 году его сыном была открыта одна из крупнейших частных библиотек Москвы. Посетителем библиотеки был Л. Н. Толстой в то время, когда работал над романом «Война и мир». Здесь читал книги и К. Э. Циолковский. По завещанию библиотека отошла городу, а позже книги были отправлены в Императорский российский исторический музей. Усадьба перестраивалась при Чертковых, а в конце XIX века Шехтель соорудил в особняке красивую

беломраморную лестницу (Федор Осипович входил в литературно-художественный кружок, который располагался в этом особняке). В современном облике усадьбы ясно читаются черты необарокко, а в нарядных эклектичных интерьерах можно встретить и необарочные, и псевдоготические, и неомавританские элементы.

ТОРГОВЫЙ ДОМ КУЗНЕЦОВА (Дом фарфора) На углу Мясницкой, 8/2 и Большого Златоустинского переулка, почти напротив особняка Черткова находится Дом фарфора, который был построен в 1898–1903 годах Федором Шехтелем для одного из


ОТ ТРЕХ ВОКЗАЛОВ К ЛУБЯНКЕ

самых богатых людей России того времени, фарфорового короля России Матвея Кузнецова (брата Ивана Кузнецова, дом которого мы сегодня уже видели). Здание выполнено в стиле модерн. Фасад состоит из гигантских окон-арок в три этажа. Простенки между этими окнами украшены консолями, на которых размещены маски покровителя торговли крылатого бога Меркурия. Первый этаж занимал магазин фарфора, а на втором были конторские помещения и правление «Товарищества». Спустя сто с лишним лет, несмотря на все перипетии истории, в доме и сегодня продолжает находиться магазин фарфора.

147

ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ Предлагаю закончить нашу прогулку у здания Политехнического музея на Лубянской площади. 23 сентября 1872 года высочайшим повелением императора Александра II был учрежден комитет для устройства в Москве Музея прикладных знаний. В 1874 году началось строительство здания музея архитектором И. А. Монигетти, известного, например, сооружением Аничкова дворца в Петербурге и парковых построек в Царском Селе. Строительство музея велось 30 лет. Над его обликом в разные годы трудились архитекторы Н. А. Шохин, А. Е. Вебер, князь Г. И. Макаев и другие. Для здания был выбран псевдорусский архитектурный стиль, таким образом, здание музея перекликается со зданиями ГУМа и Исторического музея на Красной площади. Фасад Политехнического музея богато декорирован древнерусскими элементами: резными наличниками, колонками, башенками. Советую обойти здание со всех сторон, так как его строившиеся в разное время фасады отличаются друг от друга, но в то же время объединены единым стилем. На этом заканчиваю наш длинный и насыщенный маршрут от Комсомольской площади до Лубянки. Кстати, пешком по прямой весь путь составляет всего 3 км, а кажется, что Комсомольская площадь находится намного дальше, не так ли?


148

МАРШРУТ 5


149

ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

М

ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

А

Р

Ш

6

Р

У

Т


Почти в каждом городе есть свое Заречье, район или улица, которая находится «за рекой». В Москве же этот район называется не просто «за рекой», а «за Москвой-рекой» — Замоскворечье. Впервые о нем упоминается в хрониках в 1365 году, только называлось тогда оно еще Заречьем. Названия улиц Замоскворечья отражают его историю. В XV веке за Москвой-рекой был разбит Государев сад и появились Садовые слободы (сегодня это Садовническая улица), по улицам Большая и Малая Ордынки везли дань в Золотую орду, Болотная площадь и набережная затапливались во время наводнений, превращая эти места в настоящие болота. Жили в Замоскворечье кадаши-ремесленники, изготавливавшие кадки (Кадашевская набережная, три Кадашевских переулка, имеется даже Кадашевский тупик), кузне-

цы (Новокузнецкая улица), толмачи или переводчики (Толмачевские переулки) и т. д. Большое значение в развитии Заречья занимало взаимодействие столицы с кочевыми ордами татар. С конца XV века крымские татары облагали данью московских князей. Мы точно не знаем, где располагались подворья татар, но возможно, в районе нынешних Татарских улиц. Такие названия улиц, как Большая Полянка, Озерковская набережная, улица Лужнецкая (нынешняя Бахрушина), рассказывают нам о том, как выглядел район Заречья-Замоскворечья. Вплоть до начала XIX века этот район был застроен домами купцов и мещан, это был как бы отдельный город со спокойной


152

МАРШРУТ 6

патриархальной атмосферой. Чуть свет, жители Замоскворечья торопились в свои лавки, а спать здесь ложились очень рано, когда в Москве еще кипела жизнь. Благодаря неспешному провинциальному укладу жизни замоскворецких купцов Москву стали называть «большой деревней». Во время прогулки мы с вами пройдемся по некоторым улицам Замоскворечья, попробуем проникнуться духом этого района, приготовьтесь много ходить и еще больше смотреть.

ТЕАТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ имени А. А. БАХРУШИНА Начнем наш путь с Театрального музея имени А. А. Бахрушина (станция метро «Павелецкая»). Из метро выходим к Валовой улице, поворачиваем налево и идем по Валовой до музея Бахрушина, который располагается собственно на улице Бахрушина. До 1922 года она называлась Лужнецкая по заливным лугам, примыкавшим к старице реки Москвы. Театральный музей был создан в 1894 году известным русским купцом и меценатом Алексеем Александровичем Бахрушиным и был размещен в его бывшем усадебном доме. Интересна история создания коллекции. Как говорил сам купец, появилась она случайно: он поспорил с кузеном, который хвастался многочисленными фотографиями актеров и несколькими афишами. Алексей ответил на это: «Да я и за месяц больше твоего соберу» и выиграл пари. Самый первый экспонат коллекции был куплен на Сухаревке и представлял


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

153

собой 22 маленьких грязных портретика с изображением людей в театральных костюмах. После реставрации стало ясно, что это изображения крепостных актеров знаменитого театра в Останкино, созданного в конце XVIII века графом Шереметевым. Здание музея было построено в 1896 году архитектором Карлом Гиппиусом в стиле ранней английской готики (псевдоготический стиль с присущими ему стрельчатыми арочками). Кстати, здание Павелецкого вокзала на площади по другую сторону особняка также построено при участии Гиппиуса. Говорят, что при строительстве особняка Бахрушина Гиппиус вдохновлялся творением Шехтеля — домом Зинаиды Морозовой на Спиридоновке. В особняке имеется даже витражное готическое окно. После революции Бахрушина назначили директором музея. Его коллекция оказалась сохранена, и музей не закрывался. Любителей интерьеров ожидает сюрприз — прихожая, холл на втором этаже, выполненные из темного дерева, а также огромное витражное окно сохранились полностью, как и были при Бахрушине. Помимо интерьеров и театральной коллекции, посетители могут насладиться уютным двориком, представляя себя во дворе усадьбы прошлого века.

ОСОБНЯК БАХРУШИНА Род Бахрушиных ведет начало с XVII века. К XIX веку торговый дом братьев Бахрушиных был одной из самых крупных и богатых фирм в Москве. Предлагаю направиться к особняку потомственного почетного гражданина Константина Петровича Бахрушина на Новокузнецкую

улицу, 27/6. Для этого пройдем по улице Бахрушина в сторону, противоположную Садовому кольцу, на 1-м Новокузнецком переулке повернем налево, идем по этому переулку до Новокузнецкой улицы. На углу переулка и улицы находится особняк К. П. Бахрушина с садом перед ним. Константин Петрович заказал перестройку старого дома «домашнему архитектору» рода Бахрушиных Карлу Гиппиусу. Особняк был выполнен в 1895–1896 годах в стиле эклектики. Посмотрите на фасад здания — его богатый лепниной декор впечатляет. Над балконом со стороны переулка выполнен фронтон с путти и монограммой Константина Петровича, прямо над входом указан год окончания работ. К сожалению, балкон можно увидеть только через решетку, так как вход в сад закрыт.


154

МАРШРУТ 6

ТИПОГРАФИЯ СЫТИНА Следующий наш переход, к типографии Сытина, будет самым долгим за всю прогулку, целых девять минут, зато мы пройдем по старому монетному двору и по слободе кузнецов. Мы направляемся на Пятницкую улицу, к дому 71/5. Предлагаю пройти по Новокузнецкой в сторону Садового кольца до 5-го Монетчиковского переулка, по 5-му переулку доходим до 3-го Монетчиковского, поворачиваем налево, проходим еще немного до 2-го Монетчиковского переулка. Он нас и выведет на Пятницкую прямо к нужному нам дому. Огромное здание типографии И. Д. Сытина «Русское слово» было построено в 1903 году архитектором А. Э. Эрихсоном при участии инженера В. Г. Шухова. Напомню, что мы уже видели несколько построек Эрихсона, например особняк Леман в неоготическом стиле в Гранатном переулке. Здание типографии выстроено в более сдержанном стиле — так называемом рациональном модерне (но с элементами неоготики).

Сегодня, глядя на здание, мы не увидим устремленных вверх фигурных аттиков. Дело в том, что в советское время здание надстроили еще одним этажом, таким образом, оставив все декоративные элементы встроенными в стены. Запомните рисунок на фасаде. На одном из наших следующих маршрутов мы увидим Конторский дом Сытина, построенный также Эрихсоном. Его фасад будет нам напоминать фасад здания типографии, только в Конторском доме все устремленные вверх элементы остались нетронутыми. Рассматривая огромное здание типографии Сытина, интересно узнать, кем же был ее основатель. Самый известный из дореволюционных российских издателей Иван Дмитриевич Сытин в 15 лет приехал в Москву и устроился на работу в книжную лавку. Через десять лет, накопив денег, он открыл небольшую литографию. Впоследствии в типографии на Пятницкой печатали каждую четвертую книгу в Москве. Это огромное производство было организовано по последнему слову техники. В 1905 году, во время восстания, здание было сожжено, но спустя год Иван Дмитриевич восстановил его.

ДОХОДНЫЙ ДОМ СМИРНОВА Продолжим наш путь по Пятницкой. Сегодня мы пройдем ее почти полностью. Движемся до доходного дома В. П. Смирнова (дом 65). Он построен в стиле неоготики архитектором С. М. Гончаровым в 1910 году. Посмотрите на множество башенок, стремящихся вверх! Узкие вертикальные окна, вертикальные эркеры —


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

все это элементы неоготики. Доходный дом Смирнова еще называют «Домом с орлом» за хищную птицу, расположенную над входом.

ОСОБНЯК РЕКК («Дом со львами») Напротив дома Смирнова находится особняк Рекк, известный также как «Дом со львами». Он был построен в 1897 году по заказу Вильгельмины Ивановны Рекк — жены банкира и предпринимателя Якова Андреевича Рекка. Вспоминаем его дома на Большой Никитской улице. Автором проекта здания в стиле эклектика был архитектор Сергей Владимирович Шервуд, построивший Исторический музей на Красной площади. Дом разделен на два объема. Правый объем оформлен портиком с композитными колоннами (самый нарядный из

155

ордеров — сочетает в себе волюты-завитки ионического и листья аканфа из коринфского ордера). Между колоннами по бокам от окна мы видим двух кариатид (женские скульптуры, заменяющие колонну или пилястру). По бокам фасада лежат два льва. Правый лев грозно смотрит в сторону улицы, а левый спит, положив голову на лапу. Левый объем здания представляет собой восьмиугольную башню с необычным куполом. Фасад особняка богато декорирован разнообразной лепниной, отсылая нас к стилю французской архитектуры эпохи Людовика XIV. Этот дом один из самых красивых на Пятницкой улице, а скоро мы увидим еще один.

УСАДЬБА ЛЕПЕШКИНЫХ (Институт астрономии РАН) Чуть дальше по Пятницкой, 48, прямо напротив церкви Троицы Живоначальной в Вишняках, находится усадьба Лепешки-


156

МАРШРУТ 6

ных, главный дом которой был построен в конце XVIII века. Близость усадьбы к храму не случайна: купец I гильдии, будущий городской голова Семен Лонгинович Лепешкин пожертвовал немало средств на реконструкцию Троицкой церкви и с семьей посещал именно ее. Здание усадьбы имеет редкие для Москвы барочные аттики, которые придают зданию сходство с дворцом. Напомню, что аттик — это декоративная стенка над карнизом здания. Фасад богато декорирован. На втором этаже между арками расположены пары кариатид, обращенных друг на друга. Сейчас это строение занято Институтом астрономии РАН, и посмотреть на красивый фасад можно только через забор.

1642 годом. В 1678 году она была перестроена в камне в честь победы над турками под городом Чигирином по приказу командира стрелецкого полка Матвея Вешнякова (имя которого дало название соседнему Вишняковскому переулку, а также самой церкви). В 1824–1826 годы церковь была реконструирована в стиле ампир на средства Семена Лонгиновича Лепешкина. Интересный факт: в 1980-х годах, во время очередного ремонта, самосвал с песком подъехал к главному входу и провалился под землю! Как потом оказалось, от усадьбы Лепешкиных до церкви шел подземный ход. Его использовал купец с семьей для посещения служб. Ход, по словам директора Института астрономии, надежно засыпали.

ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ ЖИВОНАЧАЛЬНОЙ в ВИШНЯКАХ

ДОХОДНЫЙ ДОМ ИСАЕВА

Обратим наш взор на церковь Троицы напротив усадьбы (Пятницкая, 51). Первое упоминание о ней датировано

Далее предлагаю прогуляться к дому 49А, корпус 2, который находится во дворе. Это доходный дом, построенный


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

в 1903 году Львом Кекушевым для купца Константина Васильевича Исаева. Здание выполнено в стиле модерн, в котором, как вы уже хорошо знаете, работал Кекушев. Рассмотрим особенности его декора. Дом симметричен, его фасад увенчан криволинейным аттиком под глубоким козырьком. Окно лестничной площадки, расположенное посередине, оформлено очень стильно. Оно обведено растительным пояском и элегантно перехвачено горизонтальными белыми поясками в нескольких местах. Между третьим и четвертым этажами Кекушев поместил картуш на цветочном фоне. Однако хозяин дома так и оставил его пустым. Жаль, что дом застроен почти со всех сторон — красивый кекушевский фасад сложно разглядеть, стоя почти вплотную к дому.

ОСОБНЯК КОРОБКОВОЙ Следующий наш объект находится по адресу Пятницкая, 33. Это особняк Коробковой. Перестраивал этот дом в 1894– 1899 годах архитектор Лев Кекушев для четы Коробковых — Трифона Ивановича и Ольги Петровны. Дом был оформлен на супругу, поэтому его и называют ее именем, хотя, наверное, правильнее называть его особняк Коробковых. Как вы уже знаете, многие дома, которые построил Кекушев, архитектор украшал фигурой льва или головой этого животного, и этот особняк не стал исключением из правил. Если приглядеться, то сверху на крыше, под ажурной решеткой мы увидим знаменитого кекушевского льва. Стоит отметить, что и сама крыша оформлена в типичном стиле модерн с активным использованием

157

кованого металла для украшения, конечно же, это и эркер — выдающееся окно над входом на втором этаже. Мы видим также обилие скульптурных композиций на фасаде и один из самых характерных элементов стиля модерн — маскарон (серьезная женская голова над окнами первого этажа). В особняке сохранилась богатая отделка интерьеров. Особенно эффектна парадная кружевная лестница, которая завершается маленьким полукруглым балкончиком.

ХРАМ СВЯЩЕННОМУЧЕНИКА КЛИМЕНТА ПАПЫ РИМСКОГО Пройдем чуть дальше по Пятницкой до Климентовского переулка. Перед нами возвышается нарядный храм Климента папы Римского. Святой Климент жил в IV веке, его почитают и православные, и католики, так как тогда еще не было разделения церквей. Долгое время он


158

МАРШРУТ 6

был самым популярным святым на Руси. Климент принял кончину в Херсонесе (на территории сегодняшнего Севастополя). После захвата города русским князем Владимиром Великим в 988 или 989 году мощи святого Климента были перенесены в Киев, где и покоятся до сих пор. Мощи Климента несколько веков были единственными на Руси. Деревянный храм впервые упомянут в письменных источниках в связи с битвой в 1612 году между русскими и польско-литовскими войсками в Смутное время. Эта битва стала переломной точкой в ходе войны — у Свято-Климентовской церкви началось освобождение Москвы от литовско-польских захватчиков.

Первый каменный храм был построен на этом месте в 1657 году. В 1769 году было завершено строительство пятиглавого барочного храма, дошедшего до наших дней. Деньги на это строительство выделил купец Кузьма Матвеев. Есть много версий относительно непосредственного автора проекта: фигурируют имена архитекторов И. Я. Яковлева, П. А. Трезини, А. П. Евлашева и др. Огромный храм не имеет аналогов в московской архитектуре, напоминая архитектуру храмов Санкт-Петербурга. Нарядный декор здания соответствует стилю барокко: яркие цвета фасада и главок, парные колонны, сложные наличники, разорванные фронтоны, овальные окна, фигурные главки, тонкие лепные орнаменты и картуши.

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА ДОЛГОВЫХ — ЖЕМОЧКИНЫХ На углу Климентовского переулка, 16 и улицы Большая Ордынка, 21 находится городская усадьба Долговых — Жемочкиных. Ее название соединило фамилии купцов Долговых, строителей усадьбы, и последнего перед 1917 годом владельца — купца Николая Ивановича Жемочкина, торговавшего кожей и ремнями. Главный дом в классическом стиле построен около 1770 года на сводчатом подклете рубежа XVII–XVIII веков. По обычаю XVIII века главный дом усадьбы поставлен в глубине владения, перед ним простирается обширный парадный двор. Василий Баженов был женат на дочери хозяина дома А. И. Долгова. Однако


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

159

радость», построенная в 1831–1836 годах московским архитектором Осипом Бове. Точнее даже перестроенная после пожара 1812 года, в котором пострадала первоначальная церковь, созданная Василием Баженовым еще в 1783–1791 годах. Бове пристроил к храму ротонду, причем он бережно сохранил все, что создал Баженов, использовал его композицию и декор при проектировании нового объема здания. Посмотрите на купол ротонды Бове и купол колоколь-

архитектура здания не несет характерных примет творчества Баженова, и поэтому, скорее всего, он не является автором этого дома. После пожара 1812 года усадьба была перестроена в стиле ампир и стала считаться одним из лучших образцов позднего московского классицизма. Обычно постройки этого стиля и такого высокого качества связывают с архитектором О. И. Бове. Предлагаю также пройти к заднему фасаду главного дома с полукруглой террасой и лестницами в сад. Для этого с Климентовского переулка нужно свернуть направо, не доходя последнего дома переулка.

ЦЕРКОВЬ ИКОНЫ БОЖИЕЙ МАТЕРИ «ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТЬ» Напротив усадьбы Долгова по Большой Ордынке, 20 располагается церковь иконы Божией Матери «Всех скорбящих

ни Баженова — их пропорции и завершения очень похожи. Достопримечательностью церкви «Всех скорбящих радость» являются интерьеры ротонды. Величественная ионическая колоннада впечатляет масштабом, купол украшен изящной росписью. Храм построен в стиле ампир, как и большинство построек Бове после войны 1812 года. С 1930 по 1940-е годы храм использовался как запасник Третьяковской галереи, что спасло его от печальной участи многих московских церквей.


160

МАРШРУТ 6

ХРАМ СВЯТИТЕЛЯ НИКОЛАЯ в ПЫЖАХ После осмотра храма «Всех скорбящих радость» вернемся к Климентовскому переулку и пройдем по Большой Ордынке до храма святителя Николая в Пыжах (дом 27/6). Храм был построен в 1657–1672 годах. Имя свое получил по Пыжевскому переулку, названному так в честь Богдана Пыжова, командовавшего местным стрелецким полком. Кстати, на средства стрельцов и был построен в камне этот храм. Впечатляет редкое даже для узорочья XVII века богатство декоративного убранства церкви. Все окна северного фасада имеют разное обрамление с тонкой резьбой по камню. Очень красиво оформлена шатровая колокольня с «висящей» аркой входа. Сам храм украшен пышными ярусами кокошников.

МАРФО-МАРИИНСКАЯ ОБИТЕЛЬ По Большой Ордынке идем дальше до Марфо-Мариинской обители (дом 34). Оказавшись на ее территории, мы будто переносимся в начало прошлого века. В монастыре тихо и спокойно, несмотря на то, что мы находимся в самом центре шумной Москвы. Обитель была основана великой княгиней Елизаветой Федоровной, вдовой убитого в 1905 году генерал-губернатора Москвы великого князя Сергея Александровича. Она продала часть своих драгоценностей, приобрела купеческую усадьбу, и на этом месте была создана Марфо-Мариинская обитель. Главная ее постройка — Покровский собор. Большой белоснежный собор виден через широкую арку с деревянными воротами в стене и напоминает построй-


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

161

После прогулки по Марфо-Мариинской обители идем дальше — на Полянку. Для этого выходим на Большую Ордынку и поворачиваем направо, проходим до 1-го Казачьего переулка, поворачиваем направо на него и проходим до улицы Большая Полянка. На перекрестке поворачиваем налево и идем по Большой Полянке. Сложно представить, что много веков назад здесь простирались обширные поля, выходящие далеко за границы Земляного города. Сегодня же осталось только название — Полянка.

ОСОБНЯК НОВИКОВЫХ ки Пскова или Новгорода XII–XIV веков. Собор был воздвигнут в 1908–1912 годах по проекту архитектора А. В. Щусева (помните, сколько мы говорили про него на нашем прошлом маршруте?!) в неорусском стиле с элементами модерна. Каждый фасад собора оформлен по-разному с большим вкусом и мастерством. Декоративные вставки из резного белого камня выполнил Сергей Коненков. Длинные и узкие окна закрыты решетками с растительными мотивами. С запада находятся две звонницы (характерный элемент псковской архитектуры), каждая из которых увенчана вытянутой главой. На западном фасаде мы видим мозаичную икону Спаса Нерукотворного, созданную известным художником Михаилом Нестеровым, он же расписал и часть храма внутри, создав несколько композиций, самая значительная из которых — «Путь ко Христу». Обязательно зайдите внутрь и полюбуйтесь росписями.

Мы подошли к красивому неоготическому «замку» на Большой Полянке, 45. Это особняк Новиковых, построенный в 1907 году архитектором С. М. Гончаровым, потомком дворян Гончаровых,


162

МАРШРУТ 6

родственников Натальи Николаевны, жены Пушкина. Готические элементы (устремленные вверх башенки, вытянутую стрельчатую арку) особняк получил позднее при следующих хозяевах. С особняком связана трагическая легенда о том, что в доме была загублена несчастная дочь купца, которая сначала сбежала с итальянцем, а после вернулась якобы уже на сносях. Купец запер дочь в одной из комнат, где она и умерла… Говорят, что ее призрак до сих пор бродит по этому дому-замку. Кстати, сегодня в особняке располагается детский культурный центр Юрия Башмета (с очень интересной программой). Внутри сохранились исторические интерьеры. Советую зайти в особняк, подняться по лестнице, восхититься готическим потолком и прогуляться по залам и комнатам. Если в залах не проходят уроки или репетиции, то сотрудники центра разрешают в них заглянуть.

ХРАМ УСПЕНИЯ ПРЕСВЯТОЙ БОГОРОДИЦЫ в КАЗАЧЬЕЙ СЛОБОДЕ По Большой Полянке вернемся к дому 37, храму, который мы только что проходили по пути к особняку Новиковых. Это храм Успения Пресвятой Богородицы в Казачьей слободе. Он был построен в 1695– 1697 годах в стиле московского барокко. На примере этого здания очень хорошо просматривается основной принцип строительства русских храмов — восьмерик на четверике. Черты барокко хорошо видны в оформлении наличников

окон — они декорированы разорванными фронтонами, а также по углам расположены сдвоенные колонны. Колокольня возведена сто лет спустя, в 1797–1798 годах, в классическом стиле. Тогда церковь и приобрела современный вид.

ЦЕРКОВЬ ГРИГОРИЯ НЕОКЕСАРИЙСКОГО в ДЕРБИЦАХ Продолжим нашу прогулку по Большой Полянке в сторону центра. Нам нужен дом 29. Это одна из красивейших церквей Москвы, которую за яркую и красивую роспись прозвали «красной», то есть красивой. Церковь Григория Неокесарийского в Дербицах была построена в 1668–1679 годах по повелению царя Алексея Михайловича. За строительством следил настоятель старой деревянной церкви священник Андрей Савинов. В 1665 году он стал царским духовником и протопопом Благовещенского собора Московского Кремля. Царь Алексей Михайлович был дружен с Ан-


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

163

дреем Савиновым, видимо, поэтому царь финансировал строительство этого храма, и, говорят, что даже сам лично проверял ход работ. Впоследствии после завершения строительства церковь Григория Неокесарийского в Дербицах стала придворной, хотя и находилась за пределами Кремля. Ее регулярно посещали члены царствующей семьи. В 1671 году в ней состоялось венчание Алексея Михайловича с Натальей Нарышкиной. Некоторые историки считают, что и Петра I крестили в этом храме, а не в Кремле. Обратите внимание на одну интересную деталь: кресты куполов увенчаны маленькими коронами — это знак того, что храм царский. Архитектура храма также необыкновенна. Надеюсь, вы уже узнаете этот стиль — это русское узорочье с рядами огненных кокошников, богатым декором наличников окон и разноцветным ярким фасадом. Предположительно возводили храм лучшие зодчие своего времени — Иван Кузнечик и крепостной из Костромы Карп Губа, обычно выполнявшие царские заказы.

Фасады колокольни и четверика украшены поясом из девяти тысяч многоцветных изразцов рисунка «павлинье око» автора Степана Иванова по прозвищу Полубес. Краски изразцов до сегодняшнего дня сохранили свою первоначальную яркость. Внутреннее убранство храма не менее великолепно. Впечатляет огромный иконостас в шесть рядов. Иконы в храме — кисти мастеров Оружейной палаты во главе с Симоном Федоровичем Ушаковым.

За три с лишним века храм дважды переживал разорение: в войну 1812 года и в советское время. В 1859 году церковь впервые подверглась тщательной реставрации. Храм святого Григория Неокесарийского был закрыт в конце 1935 года. Иконы его передали в Третьяковскую галерею, а до этого, в 1930 году, Моссовет подбирался к старинной шатровой колокольне храма, намереваясь ее снести для расширения тротуара. Чудом ее отстояли — только в самом нижнем ярусе пробили сквозной проход. Именно такой метод расширения «полезной площади» тротуаров и мостовых рекомендовался последующим Генеральным планом 1935 года для расширения Арбата. Планировалось все первые этажи старых домов освободить под тротуары. Жаль, что план не был внедрен в жизнь, и Москва потеряла целый район в Арбатских переулках под названием «Собачья площадка». Из икон, переданных в музей,


164

МАРШРУТ 6

в Третьяковской галерее можно увидеть только одну — ценнейшую Богоматерь Елеуса Киккскую кисти Симона Ушакова. Остальные лежат в запасниках…

ОСОБНЯК ДЕМИДОВЫХ Раз уж я упомянула про Третьяковскую галерею — самое время направиться именно к ней. По Большой Полянке проходим до дома номер 13 (надеюсь, что вы не суеверны). За ним поворачиваем направо, по пешеходной дорожке проходим до Старомонетного переулка, далее берем чуть левее и выходим на Большой Толмачевский переулок. Он нас и выведет в пешеходный Лаврушинский переулок, который упирается в красивую усадьбу Демидовых, про хозяев которой я не могу не рассказать. Основатель династии Никита Демидович Антуфьев был тульским кузнецом. Он же и основал небольшую фабрику по изготовлению оружия. Невероятному успеху Никиты Демидовича послужил счастливый случай. В 1696 году Петр I был проездом в Туле и решил заказать несколько алебард по иностранному образцу. Царю привели кузнецов, и только один Никита Демидович взялся за эту работу. Алебарды вышли отменные, государь решил взять кузнеца в гренадеры, на что Антуфьев упал к ногам с просьбой помиловать его и не увозить от престарелой матери. Петр I сказал, шутя: «Я милую тебя, если сделаешь 300 алебард по сему образцу». Никита ответил, что сделает гораздо лучше, и через месяц привез царю заказ. После этого случая начался стремительный рост фабрики кузнеца. Сын Никиты Демидовича получил

титул потомственного дворянина и создал настоящую металлургическую империю. Владельцем особняка в Толмачевском переулке был правнук нашего кузнеца Аммос Прокофьевич. Дом в классическом стиле был построен в конце XVIII века, скорее всего, Матвеем Казаковым. С того времени он сменил несколько владельцев. После войны 1812 года дом сильно пострадал, а в 1814 году был восстановлен и перестроен. Сегодня мы видим оформление фасада того времени. С 1942 года главный дом принадлежит Научной педагогической библиотеке имени К. Д. Ушинского. Про усадьбу было немало слов, но самое уникальное — это превосходная чугунная ограда. Это чудо литейного искусства XVIII века было создано в 1760-е годы на одном из демидовских заводов по чертежам архитектора Ф. С. Аргунова.


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ Здание Третьяковской галереи занимает почти весь Лаврушинский переулок, основателем ее является Павел Михайлович Третьяков. Однажды после посещения Эрмитажа Павел Михайлович решил заняться коллекционированием произведений живописи. Первые полотна Павел Михайлович купил в 1850 году, когда ему было всего 19 лет. Приобретение девяти картин и совершение нескольких ошибок в столь трудном деле, как определение подлинности старых картин, навсегда отвернули его от собирательства старых мастеров. «Самая подлинная для меня картина, которая лично куплена у художника», — говорил Третьяков. В течение 35 лет он собирал свою богатейшую коллекцию. Его цель была собрать наиболее полную коллекцию лучших произведений отечественных художников. Собирая картины русских живописцев, Третьяков оказывал поддержку отечественной художественной школе. Удивительно, каким образом из множества картин он выбирал самые лучшие. Безусловно, Павел Михайлович обладал не только безукоризненным вкусом, но и потрясающей интуицией. Из всех московских коллекционеров только Третьякову было предоставлено право первым выбирать работы в мастерских художников. Павел Михайлович был смелым коллекционером, который не признавал чужих авторитетов. Однажды на предварительном вернисаже передвижной выставки была раскритикована в пух

165

и прах картина М. В. Нестерова «Видение отроку Варфоломею». Павел Михайлович выслушал всех, но в конце сказал, что эту картину уже купил, а если бы не сделал раньше, то купил бы сейчас, выслушав все обвинения. Кстати, женился Павел Михайлович на Вере Николаевне Мамонтовой, двоюродной сестре еще одного коллекционера и известного мецената Саввы Мамонтова. Брат Павла Третьякова Сергей также был коллекционером и меценатом, он много сделал для развития и процветания Москвы в период своего пребывания на посту городского головы. Основой для будущей галереи стал небольшой особняк, купленный братьями Третьяковыми в Лаврушинском переулке. В 1872–1874 годах рядом с жилым


166

МАРШРУТ 6

домом архитектором Каминским (мужем сестры Третьяковых) было выстроено первое помещение галереи для 1500 работ. В 1880-е годы двухэтажное здание галереи с трех сторон окружило жилой дом Третьяковых. Собрание получило статус музея. После смерти брата в 1892 году Павел Михайлович принимает решение подарить обе коллекции (свою и брата) родному городу. Таким образом, в 1893 году была открыта «Московская городская художественная галерея Павла и Сергея Третьяковых». К тому времени в ней собрано уже 1287 произведений живописи, 518 — графики и 15 скульптур! Император пожаловал Третьякову дворянство, но тот ответил: «Купцом родился, купцом и умру». Сегодня коллекция Третьяковской галереи насчитывает более 140 000 единиц! Вернемся к архитектуре здания Третьяковской галереи. Ее визитная карточка — сказочный фасад, знаменитый на весь мир. Он построен по эскизам известного художника Виктора Васнецова в 1902–1904 годах в неорусском стиле. Перед нами на входе сразу три древнерусских терема, верх стены увенчан по центру килевидным обрамлением в виде кокошника, окаймляющего старинный герб Москвы. Такой фасад, как театральная завеса, закрывает три разрозненных фасада старых зданий единой декоративной стеной.

ХРАМ СВЯТИТЕЛЯ НИКОЛАЯ в ТОЛМАЧАХ Слева от основного здания галереи находится новое здание, достроенное в 1989 году, и которое называется Инженерный корпус. Сквозь арки в Инженерном корпусе пройдем к церкви Николая в Толмачах. Она вошла в музейный комплекс, так как является хранительницей самой древней на Руси Владимирской иконы Божией Матери. По церковному преданию, икону написал евангелист Лука. На Русь она попала из Византии в XII веке (и была написана византийскими мастерами незадолго до этого) в качестве подарка от патриарха Константинопольского Луки. В 1155 году сын Юрия Долгорукого Андрей Боголюбский принес икону во Владимир, поэтому она до сих пор именуется Владимирской.


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

167

С иконой связано несколько чудес. Расскажу о самом важном. Во время нашествия Тамерлана в 1395 году икона Владимирской Богоматери была перенесена в Москву для защиты города от завоевателя. На месте «сретения» (встречи) москвичами Владимирской иконы был основан Сретенский монастырь, давший название улице Сретенке. Войска Тамерлана без видимых причин повернули от Ельца обратно, не дойдя до Москвы. Считается, что это было заступничество Богородицы. Пару слов необходимо сказать и про сам храм святителя Николая в Толмачах (Малый Толмачевский переулок, 9). Впервые он упомянут в хрониках в 1625 году. Каменный храм был возведен в 1697 году в стиле московского барокко. В 1834 году были возведены новые ампирные колокольня и трапезная. Храм посещала семья Третьяковых, впоследствии храм был реконструирован на их средства. Сегодня, как и более века назад, храм тесно связан с именем Третьяковых.

ХРАМ ВОСКРЕСЕНИЯ ХРИСТОВА в КАДАШАХ Третьяковская галерея находится на территории бывшей Кадашевской слободы. Эта слобода была крупнейшей в Замоскворечье, она насчитывала более 1000 дворов. Название слободы, возможно, происходит от слова кадь — бочка, кадаши — мастера по изготовлению бочек, кадушек и прочей деревянной утвари. В начале XVII века в слободе появилось значительное ткацкое производство для царского двора,

а в 1622 году царь Михаил Федорович закрепил привилегированное положение Кадашей, освободив слободу от податей и повинностей. Благодаря этому в слободе процветала торговля, люди богатели. Правда, все это вскоре закончилось, так как Кадаши поддержали стрелецкий бунт и потеряли все свои привилегии. Предлагаю пройтись к главному храму Замоскворечья — храму Воскресения Христова в Кадашах. Он находится по адресу 2-й Кадашевский переулок, 7. Для этого пройдем по Лаврушинскому переулку до дома 15, строение 1, после него поворачиваем направо и по дорожке дойдем до 1-го Кадашевского переулка. Повернем на нем налево, идем до Кадашевского тупика, со стороны которого будет вход в музей Кадашевской слободы и сам храм.


168

МАРШРУТ 6

Местоположение храма в Кадашах — напротив Кремлевского Успенского собора, между двух основных дорог на юг — Полянкой и Ордынкой, определяло его важное положение и значимость. Церковь Воскресения в Кадашах служила главной вертикалью, композиционной доминантой Замоскворечья. Она определяла главную градостроительную ось Москвы, проходившую от колокольни Ивана Великого через церковь Воскресения в Кадашах к дворцовой церкви Вознесения в Коломенском. Колокольные звоны после Кремля начинались именно здесь, а потом их подхватывали другие храмы и церкви. Храм был построен в 1687 году, в 1695 году сооружена колокольня. Предполагается, что строителем храма был Сергей Турчанинов и создал его в стиле московское (нарышкинское) барокко. Перед нами все основные детали этого стиля: тонкая белокаменная резьба, разорванные фронтоны наличников окон, изящные «петушиные гребешки» и карнизы. Храм был построен раньше самого известного в этом стиле храма Покрова в Филях, поэтому, возможно, именно декоративные элементы Кадашевского храма были взяты за основу при строительстве церкви в Филях. На южном фасаде трапезной можно увидеть солнечные часы — единственные в Москве, которые расположены непосредственно на здании храма. В церкви Воскресения Христова в Кадашах четыре алтаря, что уникально для храмового зодчества. Верхний храм с одним главным престолом Воскресения

Христова, в честь которого назван и весь храм, был летним, холодным. Нижний храм, с тремя престолами, был теплым, отапливаемым двумя изразцовыми печами. Росписи стен храма были выполнены лучшими учениками Симона Ушакова. Кстати, почти каждый день по территории храма проходит экскурсия с подъемом на колокольню (записаться можно по телефону на сайте храма, подъем на колокольню возможен в летнее время). Полюбоваться видами города сверху — бесценно! На экскурсии вам расскажут, что сегодняшний настоятель храма — это потомок рода Салтыковых, которые, в свою очередь, являются потомками самих Рюриковичей! Невероятно, правда?

УСАДЬБА РЖЕВСКИХ Следующий наш пункт — Черниговский переулок, на котором сосредоточено сразу несколько удивительных архитектурных памятников. По 2-му Кадашевскому переулку выходим на улицу Большая Ордынка, поворачиваем направо и затем почти сразу налево, на Черниговский переулок. Переулок два раза меняет свое направление, причем оба раза под прямым углом. Мы с вами уже видели один подобный переулок, у него и название было говорящее — Кривоколенный. Дом 9/13 — самый эффектный в переулке. Первым известным нам хозяином участка стал офицер Преображенского полка, капитан В. Т. Ржевский, представитель древнего смоленского дворянского рода, происходящего от потомков князя Рюри-


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

169

ДОМ НЕЙШТАДТА в ЧЕРНИГОВСКОМ ПЕРЕУЛКЕ

ка. Именно он в 1710 году выстроил палаты, лежащие в основе главного корпуса здания. Ржевский специально обратил дом парадным фасадом в тихий переулок, а не на оживленную улицу. В середине XVIII века владельцем усадьбы стал поручик конной гвардии Илья Ржевский. Возможно, именно этот поручик стал прототипом героя известных фривольных анекдотов. После войны 1812 года дом перестраивался и приобрел ампирные черты. Центральная часть была выделена мощным дорическим портиком. Во второй половине XIX века была изменена отделка фасада. На нем появились наличники и лепнина в стиле необарокко. В начале XX века в особняке разместилась частная мужская гимназия педагога-энтузиаста В. Д. Касицына. Перестройка здания под это образовательное заведение шла под руководством архитектора В. В. Шервуда. Касицын был известен как преподаватель математики и человек глубоко верующий, а саму гимназию вспоминали добрым словом и спустя полвека.

На втором повороте Черниговского переулка находится розовое здание бывшего доходного дома И. Ф. Нейштадта (Большая Ордынка, 9/2). Он был построен в неоклассическом стиле архитектором К. А. Дулиным в 1913–1916 годах. Здание очень нарядное, оно украшено так, будто выходит на главную улицу Москвы, а не в тихий переулок. Фасад декорирован пилястрами и полукруглыми эркерами. Над окнами третьего этажа стены украшены барельефными панно с музыкантами в полный рост. Владелец дома любил музыку. Над окнами пятого этажа помещены барельефные композиции полуобнаженных женщин и мужчин, очень похожих на древнегреческих богов, слушающих музыку, которая доносится с барельефов нижнего этажа.


170

МАРШРУТ 6

ЧЕРНИГОВСКИЙ ПЕРЕУЛОК и ЕГО ХРАМЫ Пройдем дальше по Черниговскому переулку. После второго его поворота мы оказываемся рядом с двумя церквями, а чуть вдали видим высокую зеленую колокольню. Переулок назван по пятиглавому храму Черниговских чудотворцев князя Михаила и боярина Федора. Построен существующий храм в 1675 году на месте деревянной церкви. По преданию, именно на этом месте встречали мощи Михаила и Федора, привезенные из Чернигова. Сегодня святые мощи покоятся в Архангельском соборе Кремля. Самое время рассказать вам историю про Михаила и Федора. Дело происходило во время татаро-монгольского ига, когда нашим князьям приходилось исполнять некоторые обряды, например, прохождение через очисти-

тельный огонь, прежде чем явиться перед ханом. В 1246 году хан Батый потребовал к себе черниговского князя Михаила, который направился к нему со своим боярином Феодором. Перед входом в ставку хана монгольские жрецы велели князю и боярину поклониться на юг могиле Чингисхана, затем огню и войлочным идолам. Михаил ответил: «Христианин должен поклоняться Творцу, а не твари». Узнав об этом, Батый приказал, чтобы Михаил исполнил требование жрецов или принял смерть. Михаил отказался и погиб мученической смертью. Последнее слово его было: «Я христианин!» После него таким же образом был замучен его доблестный боярин.

Архитектура храма в честь этих двух мучеников характерна для русского узорочья: ярусы кокошников, их килевидная форма, изящные барабаны с каменным декором. Вокруг каждого барабана — еще один ярус маленьких кокошников. Напротив Черниговского храма — храм Иоанна Предтечи под Бором, построенный предположительно в 1658 году также на месте деревянного здания. Очень красив южный фасад церкви, выходящий в переулок. Обратите внимание на необычное оформление портала двери, а также необыкновенные резные килевидные наличники на окнах. На втором этаже мы видим знакомые нам элементы древнерусского зодчества — бегунок и поребрик. Зеленая колокольня к этой церкви была построена довольно далеко от нее, на Пятницкой улице, в 80-е годы XVIII века,


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

то есть спустя сто лет после возведения самой церкви. В декоре колокольни использованы приемы классической ордерной архитектуры: при построении нижнего яруса использовался дорический ордер (капители колонн почти без декора), второго яруса — ионический ордер (колонны с завитушками) и третьего яруса — коринфский ордер, когда капители декорированы листьями аканфа. Колокольня — это настоящее пособие для изучения ордера по разному декору колонн.

ДОХОДНЫЙ ДОМ ГАЛЬПЕРИНА Из Черниговского переулка выходим направо, на Пятницкую улицу, идем до дома 13. Это доходный дом И. М. Гальперина с магазином. Это самый популярный тип доходных домов в начале XX века. Он был построен в 1908–1909 годах архи-

171

тектором Федором Шехтелем. Все время поражаюсь многообразию его фантазии и художественного вкуса. Каждое сооружение архитектора уникально. Стиль доходного дома Гальперина специалисты называют как рациональный модерн. Его фасад лаконичен и строг, а также полностью симметричен. Все вертикальные части фасада облицованы керамической плиткой «кабанчик» темно-зеленого цвета. На крыше мы видим так называемые фиалы — готические шпили, они подчеркивают устремление фасада ввысь.

ВИД на МОСКВУ из РЕСТОРАНА «КАРЛСОН» После такой интенсивной и насыщенной прогулки — самое время отдохнуть за чашкой кофе. Предлагаю подняться на крышу современного бизнес-цен-


172

МАРШРУТ 6

тра «Централ Сити Тауэр» в ресторан «Карлсон» по адресу Овчинниковская набережная, 20/1 и насладиться видами Замоскворечья, Кремля, высотки на Котельнической набережной, а также видами на другие высотки Москвы. Открытая терраса работает в летнее время года, начиная с мая. Особенно хороши с крыши закаты! Итак, от дома Гальперина необходимо пройти до дома 17, после него повернуть налево и далее дворами выходим в Пятницкий переулок, пересекаем его, проходим дальше до Садовнического проезда (улица с трамвайными путями), далее идем по проезду почти до Водоотводного канала. Справа от нас будет здание бизнес-центра. Весь путь займет у вас около 5–7 минут.

БИЗНЕС-ЦЕНТР «АКВАМАРИН» Раз уж мы оказались на Водоотводном канале, предлагаю еще немного прогуляться, чтобы увидеть интересный объект современной архитектуры. Бизнес-центр «Аквамарин» находится на Озерковской набережной, 22 (если выйти из ресторана «Карлсон», это примерно 6–7 минут ходьбы направо вдоль набережной). Динамика, изогнутые формы, много стекла — все это придает комплексу очень современный и стильный вид, а также он хорошо вписывается в городской ландшафт, повторяя изгибы реки! Бизнес-центр «Аквамарин» в 2013 году получил международную архитектурную премию European Property Award. Этот проект выполнило архитектурное бюро Speech, одним из ав-

торов проекта является Сергей Кузнецов, сегодня он главный архитектор Москвы. Что интересно, при разработке этого проекта архитекторы вдохновлялись идеями Константина Мельникова (мы видели с вами уже дом Мельникова на первом маршруте).

МЕТРО «НОВОКУЗНЕЦКАЯ» После БЦ «Аквамарин» направляемся к метро. На этом наша прогулка по Замоскворечью заканчивается. Однако станция метро достойна отдельного рассказа. С Озерковской набережной поворачиваем налево, в Озерковский


ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ

переулок, затем поворачиваем направо, на Большую Татарскую улицу, с которой сворачиваем налево, в Климентовский переулок. Он нас выведет на Новокузнецкую улицу почти к метро. Станция метро «Новокузнецкая» очень красивая, но мы часто даже не поднимаем голову, чтобы рассмотреть главное ее украшение — мозаичные панно на потолке, их создание — одна из самых важных страниц во всей истории метрополитена. Братья Веснины для своей «Павелецкой» эти мозаики (всего восемь) заказали Владимиру Александровичу Фролову (помните, именно в его мастерской выполнялись панно для станции «Маяковская», а также мозаичный фриз особняка Рябушинского). Нагрянула война, сооружение полноценной трехсводчатой станции у вокзала отложилось, и мозаики Фролова разместили у себя на «Новокузнецкой» архитекторы станции супруги И. Г. Таранов и Н. А. Быкова. Мало кто знает, что эти удивительные панно создавались в блокадном Ленинграде в 1941–1942 годах. Без еды, без теплой одежды, практически в темноте, в неотапливаемом здании Академии художеств Владимир Александрович Фролов на протяжении нескольких месяцев набирал из маленьких кусочков смальты яркие, жизнерадостные мозаики по эскизам Александра Дейнеки. Фронтовая норма еды престарелого художника — 125 граммов хлеба в день. Последние ящики с готовыми мозаиками Фролов отправил в Москву на грузовиках по «Дороге жизни» через Ладож-

173

ское озеро в конце января 1942 года. 3 февраля Владимир Александрович умер от голода. «Новокузнецкая» стала последней его работой… Станцию метро открыли в 1943 году. После такого рассказа уверена, что вы всегда будете ходить по «Новокузнецкой», рассматривая потолок.


174

МАРШРУТ 6


175

ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

по ПРЕЧИСТЕНКЕ к «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

М

А

Р

Ш

7

Р

У

Т


Улица Пречистенка появилась на карте Москвы после строительства Новодевичьего монастыря в XVI веке, но тогда она называлась Большой Чертольской по протекавшему здесь ручью Черторыю (про ручей говорили «будто черт вырыл»). Ручей в XIX веке был убран в трубу. Именно по этой дороге московские цари ехали в монастырь на молебен. Современное название улица получила в XVII веке по приказу царя Алексея Михайловича. Он повелел переименовать улицу по иконе Пречистой Девы Марии Новодевичьего монастыря. Вдоль улицы Пречистенки в XVII веке селились именитые бояре,

и до сих пор на улице сохранилось несколько боярских палат XVII века (обязательно их посмотрим). В XVIII веке на улице начали селиться представители аристократии, поэтому почти каждый дом на улице — это памятник архитектуры. Я выбрала наиболее значимые и интересные из них, на мой субъективный взгляд, поэтому не удивляйтесь, если какие-то красивые дома не вошли в маршрут. Итак, мы сегодня гуляем по дороге московских царей, немного по старому Чертолью, заглянем и на Остров.


178

МАРШРУТ 7

ОСОБНЯК ДЕРОЖИНСКОЙ Первый наш дом находится между Остоженкой и Пречистенкой, в Кропоткинском переулке. От метро «Парк Культуры» выходим к Остоженке и ищем Кропоткинский переулок, по нему идем до дома 13. Перед нами — особняк А. И. Дерожинской. Сейчас в этом особняке находится резиденция посла Австралии. Дом был построен для Александры Ивановны Дерожинской, дочери фабриканта Ивана Бутикова. Позднее она стала женой текстильного фабриканта И. И. Зимина, поэтому особняк иногда называют особняком Зиминой. Спроектирован и построен дом был архитектором Федором Шехтелем в стиле модерн в 1901–1903 годах Этот период творчества зодчего относится к его самому плодотворному десятилетию, когда Шехтель построил свои самые известные сооружения. Особняк Дерожинской практически не изменил-

ся со времени строительства, сохранилась и необыкновенная витая чугунная ограда с растительными узорами, а также интерьеры. Смотря на фасад, мы первым делом обращаем внимание на арочное окно главного холла особняка. Что необычного в нем, спросите вы. Дело в том, что холл особняка просто огромен — 11 м в высоту, как трехэтажный дом, и окно занимает почти весь лицевой фасад. В свое время это было самое большое окно в Москве! Даже вид из него на сад подчеркивает нам основной принцип модерна — единение с природой. Над парадным входом на боковом фасаде размещено изображение девы Лорелеи с распущенными волосами, его видно с улицы. Интерьеры особняка поражают воображение. Шехтель продумывал каждую деталь: от дверной ручки в виде паука до гигантского своего фирменного камина, который украшен двумя огромными фигурами мужчины и женщины в полтора человеческого роста. Не все задумки Шехтеля были воплощены в особняке в то время. Так, он нанял известного художника В. Э. Борисова-Мусатова для оформления главного холла, но Дерожинская решила сэкономить и отказалась от росписи. Сам Борисов-Мусатов про это написал: «Моя фреска потерпела фиаско». Оригинальные эскизы художника долгое время хранились в Третьяковской галерее. В 2009 году, во время реставрационных работ, первоначальная идея Шехтеля спустя 100 лет была воплощена — холл был расписан по эскизам Борисова-Мусатова. На мой взгляд, это невероятная история!


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

ДОХОДНЫЙ ДОМ ИСАКОВА По Кропоткинскому переулку проходим дальше до Пречистенки, поворачиваем направо и идем до дома 28. Это доходный дом, сооруженный Московским торгово-строительным акционерным обществом Якова Рекка. Как же много общество успело построить красивых домов в Москве, мы с вами смотрим уже четвертый. Дом был спроектирован архитектором модерна Львом Кекушевым в 1904–1906 годах. К моменту завершения строительства И. П. Исаков сменил Рекка на посту главы общества и приобрел дом в собственность, поэтому дом называют доходным домом И. П. Исакова. Здание выделяется ярким пятном среди остальных домов на Пречистенке. Сложный и выразительный рисунок окон разный на каждом этаже, лепнина, сочетание выпуклых и вогнутых элементов, кружево ограждений балконов — все это придает постройке неповторимый облик. Степень насыщенности фасада элементами декора нараста-

179

ет кверху — последний, пятый этаж весь покрыт узорами, женскими головками, на нем даже поместились две женские скульптуры — фигуры-горельефы, олицетворяющие просвещение и строительство. Обратите внимание на выступающий богато оформленный металлический козырек с масками львов (как же без них, ведь автор — Лев). Сегодня дом жилой. Если вам интересно, можно зайти в подъезд, чтобы увидеть кекушевскую лестницу с ажурным, спиральным рисунком кованых ограждений. Керамическая плитка на полу также сохранилась с тех времен. Кстати, обязательно подержитесь за ручку двери, у нее необычная форма — настоящий модерн!

ДОМ МОРОЗОВА на ПРЕЧИСТЕНКЕ Напротив доходного дома Исакова по адресу Пречистенка, 21 находится особняк И. А. Морозова. Главное сооружение усадьбы — дом начала XIX века с существенными перестройками сохранился до наших дней. В 1871 году дом сильно перестраивается архитектором П. Кампиони, и фасад приобретает современный вид с декорацией в стиле необарокко. В 1899 году дом приобрел И. А. Морозов. В 1905 году Морозов приглашает Кекушева для перестройки интерьеров. Интересное совпадение — в это же время Кекушев строит доходный дом напротив. Удобно — переходишь улицу, оказываешься на другом объекте. Сын фабрикантов Морозовых Иван Абрамович получил прекрасное европейское образование в Цюрихе, был человеком


180

МАРШРУТ 7

три его картины. Известно с точностью, во сколько Морозову обошлась западная часть его коллекции: 1 410 665 франков (около полумиллиона рублей). Из русских живописцев Иван Абрамович дружил с В. А. Серовым, К. А. Коровиным, В. М. Васнецовым. В его коллекции также были И. И. Левитан, С. А. Виноградов, И. И. Машков, М. А. Врубель и другие. По оценке аукционного дома «Сотбис» на сегодня стоимость коллекции Ивана Морозова составила бы 5 млрд долларов.

широкого кругозора и высокой культуры. Он увлекался искусством и живописью. В детстве его учителем был сам Константин Коровин. После знакомства с великим коллекционером Сергеем Щукиным Иван Морозов также пристрастился к коллекционированию. Здесь хочу отметить, что помимо этого Иван Абрамович был довольно успешным предпринимателем. После его возвращения из Цюриха капитал его семейного предприятия Тверской мануфактуры вырос в три раза с 1904 по 1916 год. Иван Морозов часто ездил в Европу, лично знал многих европейских художников. В его собрании картин были Моне, Мане, Боннар, Пикассо, Матисс, Сезанн, Ренуар, Гоген, Ван Гог и т. д. Кстати, Морозов первым разглядел талант в никому тогда не известном бедном художнике из Витебска Марке Шагале и купил

Парижские знакомства, картины, процветающий бизнес — все это побудило Ивана Абрамовича переустроить московский особняк, чтобы наиболее выигрышно показать коллекцию. Правда, Морозовский особняк всегда был закрыт для посторонних. Иван Абрамович никогда не старался привлечь внимание прессы и критики, не любил показывать свою коллекцию. В отличие от брата, который еще при жизни раздаривал собранные шедевры московским музеям, он весь отдался страсти коллекционирования и собирал картины исключительно для себя. В 1918 году его галерея была национализирована. Морозовский особняк вместе с коллекцией стал «Вторым музеем новой западной живописи» (Щукинская коллекция составила Первый музей). Иван Абрамович был назначен заместителем хранителя собственной коллекции и в течение нескольких месяцев исполнял эту должность, сопровождая посетителей по залам музея. Лишь весной 1919 года вместе с женой Евдокией и дочерью он навсегда покинул Россию.


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

181

Сегодня в здании находится выставочный зал Российской академии художеств, поэтому можно зайти внутрь и увидеть своими глазами эффектную парадную лестницу Кекушева. Во времена Морозова над парадной лестницей был размещен триптих «Средиземное море», написанный Пьером Боннаром. Над лестницей зодчий устроил высокий световой фонарь. В трех самых больших выставочных залах были также устроены световые фонари, необходимые для естественного освещения внутренних помещений, где находились коллекции. Один из световых фонарей над центром здания хорошо виден с Пречистенки. Помимо лестницы из кекушевского интерьера сохранился также вестибюль и очень красивый концертный зал.

ДВОРЕЦ ДОЛГОРУКИХ Соседний дом номер 19 на Пречистенке — это бывший дворец Долгоруких. Он был построен в стиле классицизм в конце 18 века, его фасад был помещен в знаменитые «Альбомы казенных и партикулярных строений», составленные Матвеем Казаковым. Автор проекта дворца точно неизвестен. Разные ученые считают, что их автором мог быть либо Баженов, либо Казаков. С 1793 года дворцом владели князья Долгорукие. После пожара 1812 года дом был перестроен архитектором Франческо Кампорези. Во второй половине 19 века года роскошные интерьеры особняка были заменены на скромные и простые, так как во дворце начало работать училище попечительства о бедных под руководством благотворительницы

Чертовой. Училище в Москве за имя хозяйки прозвали «чертовским». Сегодня в здании располагается галерея искусств Зураба Церетели.

УСАДЬБА ДЕНИСА ДАВЫДОВА Перейдем к следующему дому по Пречистенке — 17 — не могу пропустить пока ни один. Здание было построено во второй половине XVIII века в модном тогда стиле


182

МАРШРУТ 7

классицизм. В 1770-х владельцем особняка был обер-полицмейстер Москвы Николай Петрович Архаров. Он был гениальным следователем, известной московской личностью, мог за день раскрыть самое запутанное преступление. Русский Шерлок Холмс своего времени. После пожара 1812 года усадьба сильно пострадала, но вскоре была восстановлена, дом надстроили мезонином с широким арочным окном, добавили коринфские колонны, в декоре фасада появились типичные для этого времени элементы ампира — венки и ленты. Одним из наиболее известных владельцев усадьбы был Г. П. Бибиков. Он устраивал в своем доме балы и концерты, на которые собиралось все высшее общество тогдашней Москвы. Здесь бывали А. С. Пушкин с женой Н. Н. Гончаровой, П. А. Вяземский, Ф. И. Толстой и другие. В 1835 году усадьбу купил герой войны 1812 года Денис Давыдов. За свои сатирические стихи и басни он был разжалован до гусарского чина. Долго жить в доме Денис не смог, он мечтал о тихом месте, а дом стоял напротив здания Пожарного депо, где всегда было шумно и суетно. Впоследствии вплоть до революции 1917 года в усадьбе находилась знаменитая женская гимназия Софии Арсеньевой, где получали образование девушки из дворянских семей.

ПОЖАРНАЯ и ПОЛИЦЕЙСКАЯ ЧАСТЬ Раз уж я упомянула про Пожарное депо напротив (Пречистенка, 22), предлагаю немного поговорить и про него. Пожары в Москве случались очень часто, периодически выгорала вся Москва, огонь уничтожал дома без разбору, от царских

теремов до домов простых жителей. Известно, что даже великий князь Иван III лично участвовал в тушении одного из пожаров. Ситуация была настолько угрожающей, что в первой половине XVII века в целях пожарной безопасности гонениям подверглись курильщики табака: пойманному за курением впервые грозило телесное наказание палками, при вторичной поимке любитель табака лишался носа. Только во второй половине XVIII века была создана первая Пожарная контора в Москве. В связи со строительством храма Христа Спасителя в 1835 году она перебралась в здание на Пречистенке. Позднее к нему была пристроена пожарная каланча, с которой часовой постоянно осматривал Москву, невзирая на время суток и погоду. Малоэтажная Москва хорошо просматривалась сверху, поэтому пожары замечали довольно быстро. Как только часовой видел дым, то он бил в колокол. Давайте представим, каково было жителям соседних домов, когда днем и ночью звонил пожарный колокол, разносились крики брандмейстера, а пожарные шумно собирались на очередной пожар. Вернемся к архитектуре самого дома. Он был построен в 1760-х годах и перестраивался на рубеже XVIII — XIX веков предположительно архитектором М. Ф. Казаковым, хотя документальных подтверждений этому не имеется. В это же время здание получило оформление в стиле классицизма (два симметричных портика, коринфские колонны, руст по первому этажу, а также классические цвета белый и бежевый).


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

183

ДОМ ГЕНЕРАЛА ЕРМОЛОВА — КОНШИНА (Айседоры Дункан)

После пожара 1812 года дом был восстановлен, а в 1835 году куплен казной для устройства Пречистенской пожарной части. Кроме пожарных, здесь же разместился и отряд полиции. Что интересно, сегодня дом не поменял своего назначения — в нем располагается Главное управление МЧС России по г. Москве.

Продолжаем наш путь по Пречистенке. Соседний с Пожарной частью дом под номером 20 отличается затейливыми лепными украшениями на фасаде. Имя первого зодчего, возводившего его, неизвестно, считается, что им был гений классицизма М. Ф. Казаков (иногда складывается ощущение, что он построил все московские особняки Пречистенки конца XVIII века). После пожара 1812 года здание было перестроено. В середине XVIII века в доме жил генерал Алексей Петрович Ермолов — выдающийся русский военачальник и государственный деятель, участник многих войн Российской империи. Следующим владельцем дома стал фабрикант В. Д. Коншин. При нем в 1873 году была произведена перестройка дома по проекту архитектора А. С. Каминского. Здание было оформлено в эклектическом стиле с элементами барокко и приобрело современные черты. Фасад украшает балкон с изыскан-


184

МАРШРУТ 7

ков с женой эмигрировал в Европу. Перебравшись в Париж, супруги поселились в бывшем доме знаменитой танцовщицы Айседоры Дункан, которая, в свою очередь, в это время оказалась в России. Удивительно, что пригласившие Дункан советские власти предоставили ей для проживания бывший дом Ушкова на Пречистенке. В шутку танцовщица и балерина называли эту перемену «кадрилью» — танцем, в котором характерным движением является перемена партнеров. Сегодня же в здании находится главное управление по обслуживанию дипломатического корпуса МИДа.

ДОМ МИНДОВСКОГО

ной кованой решеткой, декор с обилием львиных голов, грифонов, орлов, дубовых и лавровых ветвей, жезлов, лент и другой затейливой лепнины. Центральная часть фасада увенчана изображением орлов, широко распахнувших крылья — символом безграничной власти и величия. В 1900 году владельцем здания стал промышленник П. К. Ушков. В 1910 году он провел перестройку интерьеров особняка, которые стали одними из самых роскошных в городе. Для хозяйки дома, балерины Большого театра Александры Михайловны Балашовой был устроен балетный репетиционный зал с зеркальными стенами. Одна из комнат была оформлена в модном в начале XX века мавританском стиле, эта комната сохранилась. В 1920-е годы Уш-

Следующий наш дом также связан с именем Айседоры Дункан. Поворачиваем с Пречистенки в Пречистенский переулок, идем до первого дома на перекрестке под номером 6/1. Это дом Миндовского, построенный в 1906 году по проекту Ни-


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

киты Лазарева в стиле неоклассицизма. Участок, на котором он расположен, имеет неправильную форму, архитектор удачно подчеркнул перекресток красивой ротондой. Сдвоенные колонны преувеличенно утолщены книзу. Меньший диаметр колонн сверху по сравнению с низом — обычное дело в архитектуре, это делается для зрительного эффекта более высоких колонн. Правда, чаще всего мы глазом не замечаем разного диаметра. Дом не имеет симметрии: один портик увенчан высоким треугольным фронтоном, другой имеет прямоугольную форму. Участок дома Миндовского, а также два соседних участка (следующие наши остановки) были приобретены под застройку Московским торгово-строительным акционерным обществом Рекка. Как мы уже знаем, общество являлось в то время одним из основных застройщиков, продававших готовые особняки в центре Москвы «под ключ». После завершения строительства дом был продан текстильному промышленнику Николаю Ивановичу Миндовскому, сыну купца Ивана Александровича, владельца особняка на Поварской. Кстати, интересно, что купеческий род Миндовских пошел от крепостного крестьянина Ивана Ивановича, который сам выкупил себя в 1820 году. О невероятной скупости Ивана Александровича по Москве ходили легенды. Например, в поездках в буфете он брал только кипяток и имел всегда при себе мешочек с провизией. После революции дом был национализирован, его бывший владелец Николай Иванович не эмигрировал, а остался жить в молодой республике. В 1930 году его арестовали, что с ним было дальше, неизвестно.

185

После 1917 года в здании располагался ЗАГС, в котором расписывались Сергей Есенин с Айседорой Дункан, они и жили-то совсем рядом. С 1927 года в доме располагается посольство Австрии.

ОСОБНЯК ЯКУНЧИКОВОЙ Пройдем пока мимо дома 8, к дому номер 10 — это особняк Якунчиковой. Это самый первый дом, который собиралось возводить Московское торгово-строительное общество Рекка, поэтому я решила рассказать про него в первую очередь. Особняк был построен в 1899–1900 годах архитектором модерна Вильямом Францевичем Валькотом, и, безусловно, здание является ярким представителем этого стиля. Самое большое его творение — проект знаменитой гостиницы «Метрополь», о которой мы поговорим на нашем последнем маршруте. На главном фасаде особняка Якунчиковой выступает пятигранный эркер, сверху ко-


186

МАРШРУТ 7

торого устроен уютный балкончик. Шотландец по происхождению, Валькот был вдохновлен творениями шотландского архитектора Чарльза Макинтоша из Глазго, поэтому по стилю особняк Якунчиковой напоминает английский модерн, или, как его называют в Англии, «макинтош». Специалисты также находят в оформлении особняка элементы бельгийского модерна или стиля ар-нуво. Дом декорирован абрамцевской плиткой темно-зеленого и желтовато-коричневого цветов, подобных цвету листьев летом и осенью. Модерну сложно обойтись без женской головки в венце причудливых локонов — лорелеи. Она украшает верхний — третий этаж эркера. Существует легенда о прекрасной деве-сирене Рейна, Лорелее, которая заманивает своим пением корабельщиков и рыбаков к опасным рифам у скал. Архитекторы модерна часто оформляли фасад или вход в дома такой женской головкой, как бы заманивая или приглашая гостей зайти поскорее в дом… Женские головки на ограде появились только в 1907 году, когда архитектор М. Ф. Бугровский пристраивает справа к особняку подъезд. Вскоре после постройки дом был продан художнице М. Ф. Якунчиковой. Мария Федоровна происходила из купеческой династии Мамонтовых, она приходилась племянницей известному предпринимателю и меценату Савве Мамонтову.

ОСОБНЯК ГУТХЕЙЛЯ После особняка Якунчиковой вернемся к дому номер 8 — это особняк Гутхейля. Он также был построен для Строи-

тельного общества Рекка архитектором Валькотом, но чуть позже, чем соседний особняк, в 1902–1903 годах, хотя архитектор и проектировал оба особняка одновременно. Как я уже отмечала, Строительное общество Рекка сооружало дома для последующей продажи. Такой подход был новаторским для начала XX века, ведь обычно архитекторы строили дома под конкретного заказчика. Здесь же зодчие должны были представлять какого-то вымышленного хозяина дома и создавать абсолютно разные дома, поэтому даже эти два соседних дома совершенно не похожи друг на друга. Особняк Гутхейля уникален для московского модерна. Дом получился симметричным, фасад оформлен с применением декоративных мотивов рококо. От стиля модерн мы видим нежную керамическую плитку, панно с толстенькими младенцами-путти, округлые формы окон и двери, а также знакомые нам по предыдущему особняку лорелеи над входом и над окнами. Навесной стеклянный


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

козырек над входом напоминает нам одну из самых популярных деталей французского ар-нуво — вход в парижское метро архитектора Эктора Гимара. Карл Гутхейль стал первым владельцем особняка. Он был известным нотным издателем. Самым большим успехом было издание произведений Сергея Рахманинова, талант которого Карл разглядел одним из первых. В 1915 году, после антинемецких погромов в Москве, Гутхейль продал издательство Русскому музыкальному обществу Сергея и Натальи Кусевицких (про их особняк мы говорили на первом маршруте) и уехал в Германию.

УСАДЬБА ЛОПУХИНЫХ — СТАНИЦКОЙ Вернемся на Пречистенку. Напротив выхода из переулка по адресу Пречистенка, 11/8 находится музей Льва Толстого. Этот дом в стиле ампир является архитектурной редкостью, так как сохранился прак-

187

тически в первозданном виде. Перед нами классический портик с 6 ионическими колоннами, увенчанный классическим треугольным фронтоном, украшенным дворянским гербом. За колоннами на стене барельеф с античными сценами. Трудно поверить, но стены и ионические колонны изящного портика сделаны из дерева. Особняк был построен в 1822 году для Авраама Лопухина архитектором А. Г. Григорьевым. Ученик Джованни Жилярди и Франческо Кампорези, Афанасий Григорьев — бывший крепостной, получивший вольную в 22 года. Я не устаю удивляться таланту русских людей, своим трудом и упорством добившихся таких успехов. Наряду с Осипом Бове и Доменико Жилярди Григорьев участвовал в восстановлении Москвы после пожара 1812 года. В 1920 году в доме был открыт музей Льва Толстого, хотя тот в нем никогда не жил. В музее представлена интересная и богатая коллекция, некоторые экспонаты меня особенно тронули, например, в музейной коллекции есть фотография писателя, который катается на коньках.

УСАДЬБА КОНШИНЫХ (Дом ученых) Чуть дальше на Пречистенке, 16/2 находится Дом ученых, состоящий из двух корпусов. Первый из них — это усадьба, каменные строения которой были созданы в 1731 году, впоследствии они были пожалованы московскому генерал-губернатору Ивану Архарову, брату обер-полицмейстера, как вы, надеюсь, помните, жившего также на этой улице. Чуть позже усадьбой владел Нарышкин — дядя Натальи Гонча-


188

МАРШРУТ 7

практически в любое время. В бывшем роскошном зимнем саду сейчас размещается ресторан. Если вы устали, самое время в нем передохнуть за чашкой кофе и насладиться великолепной отделкой со световым фонарем, стеклянным эркером и мраморными статуями. В самом доме проводятся концерты, во время которых открывается анфилада роскошных комнат особняка, и зрителям разрешается по ним пройтись, представляя себя хозяином или хозяйкой дома. В 1932 году по проекту братьев Весниных рядом со старым домом был возведен новый корпус в стиле конструктивизм. Согласитесь, немного странное соседство.

ровой. Иван Нарышкин был посаженым отцом невесты на ее свадьбе с Пушкиным. Впоследствии усадьба была куплена богатым русским промышленником Александром Коншиным. После его смерти, в 1901–1910 годах вдова практически полностью перестроила особняк, потратив на это целое состояние. Перестройкой в стиле неоклассицизма занимался архитектор Анатолий Гунст. Он добавил объем зимнего сада в виде полуротонды. В саду, выходящем на Пречистенку, появился фонтан, перед усадьбой возникла каменная ограда и парадные ворота со львами. Интерьеры особняка также получили роскошную отделку в неоклассическом стиле. В результате усадьба обрела свой современный вид. В 1922 году в усадьбе разместился Дом ученых. Интерьеры особняка хорошо сохранились, ими можно полюбоваться

С Домом ученых связана одна интересная литературная история. У ворот именно этого дома сидел Шарик из «Собачьего сердца» Булгакова и наблюдал за гражданином, вышедшим из дома «Центрохоза», который находился напротив.


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

ЖИЛОЙ ДОМ МАТВЕЕВОЙ на ПРЕЧИСТЕНКЕ Следующий дом по Пречистенке,14 — жилой дом А. И. Матвеевой. Здание построено в 1875–1880 годах для почетной гражданки — купчихи Матвеевой по проекту архитектора А. С. Каминского в стиле эклектика. Главный вход расположен не по центру особняка, а слева. Он наряден, оформлен в виде миниатюрного двухколонного портика. В доме хорошо сохранились интерьеры, особенно роскошна парадная анфилада с богатой лепниной и декором, напоминающим традиции рококо. Важным элементом интерьера является парадная лестница с металлическими перилами со сложным орнаментальным рисунком. Сегодня в здании располагается Управа района Хамовники, и можно зайти внутрь, что-

189

бы посмотреть лестницу. Правда, подойти к ней уже нельзя, для этого необходим пропуск.

ДОМ-МУЗЕЙ А. С. ПУШКИНА (дом Хрущевых — Селезневых) На Пречистенке, 12 находится Государственный музей А. С. Пушкина. Сам дом был построен в 1814–1816 годах. Хозяином особняка был богатый тамбовский помещик Александр Петрович Хрущев. Строительством этого дома занимался также Афанасий Григорьев. Он не только учился у Жилярди, но и был дружен с этой семьей, у которой впоследствии работал помощником. Архитектурный стиль особняка, конечно же, ампир. Фасады украшены множеством декоративных деталей, про-


190

МАРШРУТ 7

славляющих воинскую доблесть после победы над Наполеоном: венки с лентами, барельефы и т. д. Я написала «фасады», так как их два! Один, смотрящий на Пречистенку, другой — выходящий на Хрущевский переулок. Оба фасада явля-

ются изюминкой этого дома, и их объединение осуществлено архитектором мастерски! Фасад, выходящий на Пречистенку, оформлен шестиколонным ионическим портиком. Треугольный фронтон приподнят вверх высоким мезонином. Герб довольно внушительного размера, поддерживаемый львами, украшает фронтон — это герб Селезневых. Фасад, выходящий на переулок, также украшен портиком, но со сдвоенными ионическими колоннами. Треугольный фронтон оформлен изящной лепниной, а между колоннами просматривается горельеф на античные темы. А теперь обратите внимание на цоколь обоих фасадов. Как вы видите, участок имеет разную высоту, поэтому цоколь, на котором стоит портик со стороны Левшинского переулка, — неправильной формы, он поднимается на высоту цоколя со стороны Пречистенки и окончательно с ним сливается при помощи скругленного угла. Одна из дочерей А. П. Хрущева вышла замуж за Алексея Ивановича Нарышкина, сына Ивана Нарышкина, дяди Натальи Гончаровой. Семьи Хрущевых, Пушкиных и Нарышкиных были очень дружны, и Пушкин бывал и в доме Нарышкина (Доме ученых), и в доме Хрущевых. Возможно, именно поэтому усадьбу передали под музей Пушкина в 1957 году. Обязательно посетите музей, так как внутри сохранились даже росписи на потолке почти во всех залах, остались нетронутыми печи, а при входе обратите внимание на светильник — он висит на этом месте уже больше 200 лет!


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

191

УСАДЬБА ОРЛОВЫХ — ФИЛИППА Следующий дом по Пречистенке, 10 — это усадьба Орловых — Филиппа. В XVII веке на этом участке в Москве находились каменные боярские палаты, капитально перестроенные в середине XVIII столетия в классическом стиле и получившие детали разных стилей в последующие годы. Пилястры и белокаменный цоколь относятся к XVIII веку, фигурный балкон, наличники, обрамление дверей, а также изящные решетки над карнизом датируются второй половиной XIX века, эркер — это 1907 год, когда за реконструкцию здания взялся архитектор Никита Лазарев. В 1839 году этот дом приобрел генерал-майор М. Ф. Орлов. Супруги Орловы были близкими друзьями Александра Сергеевича Пушкина, который даже запечатлел черты Орловой в образе Мари-

ны Мнишек в поэме «Борис Годунов». Во второй половине XIX века здание на Пречистенке принадлежало разным владельцам. Часть его была отведена под меблированные комнаты. В 1885 году в одной из них проживал художник И. И. Левитан. В начале XX века владельцем дома стал торговец галантерейным товаром француз М. Филипп. Домашним учителем его сына в 1915 году стал поэт Б. Л. Пастернак, который жил здесь же. В настоящее время здание занято различными организациями. В интерьере особняка сохранилась совершенно потрясающая каменная резная парадная лестница. Советую заглянуть внутрь здания, чтобы посмотреть на нее. Для этого просто позвоните в дверь, и вам, скорее всего, откроют, как и мне. К слову, фотография к нашему следующему объекту сделана с фигурного балкона именно этого особняка.


192

МАРШРУТ 7

БЕЛЫЕ ПАЛАТЫ на ПРЕЧИСТЕНКЕ Продолжаем наш путь по Пречистенке вплоть до Белых палат (дом 3). Вы их сразу узнаете. Отреставрированные белоснежные палаты имеют вид настоящего терема. Это вообще редкий и чудом сохранившийся объект каменной жилой архитектуры XVII века, ведь в основном Москва была деревянная. Позволить себе роскошь в виде каменных палат могли лишь представители наиболее зажиточных родов. Итак, Белые палаты были построены в 1688 году для князя Б. И. Прозоровского, этот дом являлся главным в усадьбе. В центре здания во время реставрации восстановлена арка. Окна третьего этажа оформлены наличниками в стиле барокко, что довольно неожиданно для древнерусской

архитектуры. Дело в том, что в конце XVII века новый стиль барокко стал входить в моду. Сложно поверить, что в 70-е годы прошлого века эти палаты хотели вообще снести. Реставраторы чудом отстояли эти палаты — памятник архитектуры.

КРАСНЫЕ ПАЛАТЫ на ПРЕЧИСТЕНКЕ Последний дом на Пречистенке,1 перед площадью Пречистенских ворот — это также древние палаты XVII века. Здание являлось главным домом усадьбы боярина Б. Г. Юшкова. Красные палаты, как и Белые, имеют интересную архитектурную особенность — наличники окон на втором этаже вместо традиционных килевидных оформлены в стиле барокко с разорванными фронтонами.


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

ПЛОЩАДЬ ПРЕЧИСТЕНСКИХ ВОРОТ В XVIII веке стены Белого города были разобраны, на их месте разбили бульвары (Бульварное кольцо), однако старые сохранившиеся имена ворот в стенах Белого города пережили сами ворота. Красные ворота, площадь Никитских ворот, площадь Пречистенских ворот. На последней мы с вами и оказались.

ДОХОДНЫЙ ДОМ ФИЛАТОВА Прежде чем повернуть на Остоженку, посмотрите издали на дом 3. На его крыше мы видим эффектную конструкцию, похожую на перевернутую рюмку, поэтому в народе его так и называют «Дом под рюмкой». По легенде, особняк был построен как памятник борьбе с алкоголизмом: якобы заказчик дома купец Я. М. Филатов был большой любитель опрокинуть стаканчик и так преуспел в этом деле, что чуть было не пропил все свое состояние. Однако он вовремя остановился и попросил архитектора поставить на крыше дома перевернутую рюмку. Интересно, правда это или просто красивая легенда, ведь подобного плана конструкции иногда встречаются на московских строениях. Посмотрите хотя бы на другую сторону Пречистенки, угловой дом номер 4 также имеет конструкцию, похожую на перевернутую чашу (кстати, в этом доме находится модный ресторан «Воронеж», летом на крыше работает летняя терраса, откуда открывается потрясающий вид на храм Христа Спасителя).

193


194

МАРШРУТ 7

Вернемся к дому Филатова. Левая часть здания построена архитектором Эрнстом-Рихардом Нирнзее в 1904 году, а правая, та, что «под рюмкой» в стиле модерн, создана в 1907–1909 годах архитектором В. Е. Дубовским. Фасады здания насыщены лепными изображениями различных морских чудовищ, рыбьих голов, обнимающихся русалок, раковин, водорослей, на стенах расцветают причудливые растения и павлиньи хвосты. Сегодня дом жилой, сохранились очень красивые парадные. Предлагаю попытать счастья и зайти в одну из них с жильцами либо со стороны Остоженки, либо со стороны переулка.

ОСОБНЯК КЕКУШЕВОЙ Продолжаем нашу прогулку по Остоженке. Впервые эта местность была упомянута в хрониках в XIV веке, здесь находились заливные луга, на которых паслись великокняжеские кони, тут же заготавлива-

лись стога сена, отчего и пошло название Стожье, а затем Остожье. Эта улица, так же как и Пречистенка, богата на красивые и интересные особняки, но в эту прогулку я вам покажу только особняк Кекушевой, один из моих любимых в Москве. Находится он по адресу Остоженка, 21. Особняк Кекушевой напоминает миниатюрный сказочный замок с романтичной граненой башенкой и высоким шатром, но все же это модерн, построенный Кекушевым для своей семьи в 1900–1903 годах. Дом был оформлен на жену архитектора, поэтому называется особняк Кекушевой. Здание обращает на себя внимание прохожих своим многоцветьем и нестандартными формами. Фасад архитектор украсил вставками разнообразных орнаментов, а также декорировал кирпичную стену гладкой штукатуркой. Даже каменный цоколь привлекает внимание необыкновенно красивым окном полуподвала. Полукруглые окна украшены растительным узором. Сегодня мы не увидим знаменитого кекушевского льва на особняке, к сожалению, он был утрачен. Вы только представьте, лев в полный рост стоял на щипце! Похожий прием (скульптуру льва и дракона) мы видели на Спиридоновке на собственном особняке архитектора Бойцова. Особняк Кекушевой считается одним из возможных адресов Маргариты в романе Булгакова «Мастер и Маргарита». Эта гипотеза основана на описании жилища героини: «готический особняк» в «саду в одном из переулков близ Арбата» и спальня, «выходящая фонарем в башню особняка».


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

195

Кекушевы недолго жили в этом доме. В 1904 году его выставили на торги, но не продали. В 1909 году особняк был продан, а Кекушевы переехали в квартиру в доходном доме Исакова. Дальнейшая судьба архитектора довольно печальна. Доходы его таяли, и он переезжал почти каждый год, причем не осталось сведений, переезжал ли он с семьей или нет. Последние проекты Кекушева датированы 1912 годом. Загадка, что же случилось с великим архитектором? Его дочь писала, что в 1913 году Лев Николаевич попал в психиатрическую больницу, в 1917 году там скончался, где похоронен — неизвестно. Сейчас дом предоставляется под посольства.

ЗАЧАТЬЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ После дома Кекушевой направляемся в 1-й Зачатьевский переулок. Прямо перед нами Зачатьевский женский монастырь (2-й Зачатьевский переулок, 2). Кстати, фото монастыря было сделано из окон дома Кекушевой. Монастырь основан еще в 1360 году митрополитом Алексием и является одним из древнейших в Москве. Первоначально в нем была деревянная церковь под названием Зачатие православной Анны. В 1514 году по указанию князя Василия Иоанновича, мечтавшего о наследнике, была построена первая каменная соборная церковь в честь Зачатия святой праведной Анны. Архитектором ее стал известный итальянский зодчий Алевиз Фрязин. После своего основания монастырь много раз перестраивался, а также страдал от пожаров или набегов. В 1804– 1807 годах архитектор Матвей Казаков

возвел собор Рождества Богородицы. После революции участь монастыря была печальной. Собор Рождества был полностью разрушен, на его месте была открыта обычная школа. Другие постройки также были либо разрушены, либо изменены до неузнаваемости. Сохранилась лишь монастырская ограда да надвратная церковь Спаса Нерукотворого в стиле московское барокко конца XVII века. В 1995 году монастырь в честь Зачатия Анны был возрожден, до сих пор в него приходят молиться пары о появлении ребенка.

ОСОБНЯК ЦВЕТКОВА По 1-му Зачатьевскому переулку спускаемся вниз, к Москве-реке, поворачиваем налево, на Пречистенскую набережную, и идем до дома 29. Перед вами особняк русского мецената и коллекционера Ивана Цветкова. Он был построен архитектором В. Н. Башкировым в 1901 году


196

МАРШРУТ 7

для галереи работ русских художников, картины которых он собирал с 1881 года. Меценат сам нарисовал расположение комнат, а проект попросил сделать русского художника Виктора Васнецова, который в течение двух лет следил за строительством. Правда, на этот счет есть легенда, что якобы Цветков соревновался с братьями Третьяковыми за известность, он уволил своего архитектора, наняв Васнецова, когда узнал, что Третьяковы строят особняк по васнецовским эскизам.

Дом был выполнен в древнерусском духе, посмотрите, это же настоящий терем! В декоре здания использованы стилизованные приемы узорочья XVII века. По периметру фасада тянутся вставки изразцов. В 1909 году Иван Цветков передал свою богатейшую коллекцию в дар городу Москве с условием пожизненного проживания в особняке. Умер Иван Евменьевич в феврале 1917 года. В настоящее время особняк принадлежит посольству Франции.


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

197

ДОМ ПЕРЦОВОЙ От особняка Цветкова продолжаем наш путь к храму Христа Спасителя. На углу набережной с Соймоновским проездом находится необыкновенный, уникальный, да просто сказочный дом Перцовой (Курсовой переулок, 1). Его так и называли после окончания строительства — «Дом-сказка». Это один из самых красивых домов Москвы, он построен в стиле модерн в 1905–1907 годах архитекторами Н. К. Жуковым и Б. Н. Шнаубертом по эскизам художника С. В. Малютина, автора русской матрешки. Хозяин дома инженер Николай Петрович Перцов так был очарован домом Цветкова, что захотел построить для себя также дом в русском стиле. Дом был оформлен на жену инженера, поэтому и называется он домом Перцовой, фактически же это был доходный дом, в котором жила семья Перцовых, остальные помещения сдавались внаем. Если вы еще не гуляли вокруг дома, то обязательно пройдитесь и обратите внимание на балкончики, башенки, майоликовые панно и обилие разных цветов и деталей. Здание просто фантастическое! Такого богатого оформления фасадов нет ни на одном доме Москвы. Сюжеты керамических панно связаны со славянской мифологией и былинами. Панно, украсившее фасад со стороны набережной, демонстрирует изображения солнечного славянского божества Ярилы. Теремок балкона со стороны Соймоновского проезда даже имеет свое название «Сон царевны». На панно над входным проемом со стороны Соймоновского проезда можно увидеть

вещую птицу гамаюн, встреча с которой предвещала удачу. Фасад со стороны Курсового переулка оформлен в стиле средневековой Европы. В 1908 году в подвале разместился известный театр-кабаре «Летучая мышь». Перцов прожил в доме 15 лет. В 1922 году он был арестован, а когда через год его освободили, дом был национализирован, а самого Петра Николаевича из него выселили. В 1923 году Перцовы эмигрировали. Внутри дома почти ничего не сохранилось, кроме резной деревянной


198

МАРШРУТ 7

лестницы и фрагмента прихожей. Интерьеры стали уничтожаться еще при жизни художника С. В. Малютина, от чего тот очень расстраивался. Сегодня в доме располагается Управление делами дипломатического корпуса.

ХРАМ ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ После доходного дома Перцовой предлагаю со стороны Волхонки пройти к храму Христа Спасителя. Его здание было спроектировано архитектором Константином Тоном как память мужеству русского народа в войне 1812 года. Храм строился почти 44 года (с 1839 по 1883 год), и выполнен он в русско-византийском стиле. Высота храма составляет 103 м, что на 1,5 метра выше Исаакиевского собора. Храм стал самым высоким в России и является таким до сих пор. Предлагаю зайти внутрь, интерьер его поражает и восхищает каждого. Я всегда советую попробовать попасть на экскурсию по храму, во время которой вам покажут и расскажут про него столько, что впечатления останутся надолго. Особенно незабываемым станет посещение второго этажа, где располагаются хоры и откуда открывается необычный вид на внутреннее пространство храма. Во время строительства в росписи принимали участие лучшие русские художники, такие как Г. И. Семирадский, В. В. Верещагин, И. Н. Крамской и другие. Главный иконостас храма Христа Спасителя представляет собой восьмигранную часовню из белого мрамора, увенчан-


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

ную бронзовым позолоченным шатром, который напоминает главный купол собора Василия Блаженного. Огромное внутреннее пространство перед иконостасом как бы олицетворяет Красную площадь — сердце Москвы и России, хранимой Христом Спасителем. Высота уникального иконостаса вместе с шатром составляет 26,6 м (он выше шестиэтажного дома). В 1931 году этот уникальный памятник был варварски уничтожен. К счастью для нас, все архивы храма были спрятаны в нескольких библиотеках и музеях Москвы, фрагменты декора сохранились в монастырях, нашли даже подлинные фрагменты иконостаса в Музее геологии, по которым воссоздали его цвет. К 2000 году был построен новый храм, являющийся точной копией старого. После осмотра интерьеров предлагаю подняться на смотровую площадку храма Христа Спасителя.

199

СМОТРОВАЯ ПЛОЩАДКА ХРАМА ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ Со смотровой площадки храма Христа Спасителя мы видим панораму Москвы на все четыре стороны. Это, пожалуй, лучшая на сегодня в столице подобная смотровая с самыми главными видами Москвы на Замоскворечье, районы Пречистенки и Остоженки, Гоголевский бульвар, Кремль, Остров и Москву-реку. Перед нами площадь Пречистенских ворот, вестибюль метро «Кропоткинская», современный Патриарший мост и построенный в 1938 году Большой Каменный мост, палаты Аверкия Кириллова и бывшая фабрика «Красный Октябрь» (вскоре мы по мосту направимся на Остров). Внимательный наблюдатель может увидеть рюмку доходного дома Филатова, Красные палаты, дом Перцовой, памятник Петру I, выставочный зал Третьяковской галереи на Крымском валу, а также стеклянную крышу ГМИИ имени А. С. Пушкина, про который я хочу рассказать отдельно.


200

МАРШРУТ 7

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ им. А. С. ПУШКИНА со СМОТРОВОЙ ПЛОЩАДКИ ХРАМА ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ Величественное здание на улице Волхонка, 12 построили к 1912 году как Музей изящных искусств, носивший имя императора Александра III. Благодарить за этот музей мы должны профессора Московского университета — Ивана Владимировича Цветаева, отца поэтессы Марины Цветаевой. Музей создавался как место, где должны были быть собраны копии значительных скульптур всего мира. Это дало бы возможность студентам университета прикоснуться и познать прекрасное наследие человечества, не выезжая за рубеж, ведь наша страна не знала ни античного искусства, ни Ренессанса. Архитектор, построивший этот шедевр, — Роман Иванович Клейн (мы с вами видели его особняк Некрасова в переулках Большой Никитской).

Отдельно хочется отметить мецената Ю. С. Нечаева-Мальцова, который внес на строительство и устройство музея порядка 2,5 миллиона рублей, хотя сама государственная казна выделила немногим более 200 тысяч. Многие богатые семьи принимали участие в строительстве музея, например, знаменитый Римский зал оплатили князья Юсуповы, а копия Пергамского алтаря сделана за счет Федора Шехтеля. Само здание музея в неоклассическом стиле представляет собой музей под открытым небом. Главный фасад здания украшает колоннада, в увеличенном масштабе воспроизводящая пропорции колоннады восточного портика Эрехтейона, храма, находящегося на афинском Акрополе (построен в 421–406 годы до н. э.). Рисунок капителей этих колонн в точности повторяет древний образец. На фризе наружного портика находится скульптура «Олимпийские игры». Другой фриз, «Панафинейская процессия», в точности копирует фриз Парфенона. С флорентийского дворика палаццо Барджелло скопирован «Итальянский дворик», правда, без соблюдения точных пропорций. Здание строилось по последнему слову музейной практики и строительной техники. Стеклянная кровля обеспечивала достаточное количество дневного света в залах второго этажа и двух двориках-атриумах. Электрического освещения в экспозиционных залах не планировалось. Считалось, что осматривать скульптурный музей лучше всего при естественном освещении, и открыт он будет лишь в светлое время суток. Стеклянная крыша — это заслуга


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

нашего гениального инженера Владимира Шухова. Крыша имеет три стеклянных слоя, и раньше она отлично пропускала дневной свет, освещая все экспонаты. Впоследствии в музее стали выставляться картины, которым яркий свет вреден, поэтому между первым и вторым слоем установили электрические светильники, а между вторым и третьим слоем положили не пропускающую свет пленку. Новый музей сразу стал очень популярным у широкой публики, но после революции его ждали кардинальные перемены. До 1930 года продолжался процесс передачи в музей картин из национализированных московских коллекций, а также из ликвидированного Музея иконописи и живописи И. С. Остроухова. В 1948 году в связи с закрытием Государственного музея нового западного искусства в музей было передано около 300 живописных и свыше 80 скульптурных произведений, главным образом работы французских импрессионистов и постимпрессионистов из знаменитых собраний московских коллекционеров Ивана Абрамовича Морозова и Сергея Ивановича Щукина. Часть работ была перевезена в Эрмитаж. Всего коллекция Морозова насчитывала 278 картин, коллекция Щукина — 264 картины. Аукционный дом «Сотбис» в 2012 году оценил коллекцию Ивана Морозова в 5,5 млрд долларов, а коллекцию Щукина в 8,5 млрд долларов. Про коллекционера Морозова мы с вами уже говорили, а вот про Щукина следует рассказать несколько занимательных

201

историй, ведь он оказал огромное влияние на искусство XX века, и вы сейчас узнаете почему. Сергей Щукин познакомился с Анри Матиссом в 1906 году. После этого знакомства жизнь Матисса изменилась. Столько лет нужды, и вдруг такой щедрый, а главное, верный клиент: ну кто еще будет просить сообщать о каждой новой картине! Без Щукина, возможно, не было бы того Матисса, которого мы знаем, ведь Анри творил для своего главного заказчика! Для своего особняка в Москве Щукин заказывает два огромных панно, «Танец» и «Музыка», но в последний момент отказывается от «Танца», слишком уж смелая картина для Москвы начала XX века. Отказ был ударом для Матисса, да и сам Сергей Иванович очень переживал по этому поводу. Однако он сам говорил: «Картину нужно покупать, если она вызывает шок». В итоге Щукин все-таки приобрел «Танец». В 1908 году Матисс познакомил Щукина с Пабло Пикассо, и в 1909 году тот купил сразу 20 работ художника. Представляете, сразу 20 работ! До Щукина у Пикассо картины продавались плохо, а Сергей Иванович собрал свою собственную коллекцию этого художника в количестве 51 картины! В 1911 году Матисс приехал в Москву. Друг П. М. Третьякова художник И. С. Остроухов пригласил его посетить Третьяковскую галерею и показал ему залы с иконами. «Я потратил десять лет в поисках того, что ваши художники открыли в XIV веке», — сказал Матисс в тот день.


202

МАРШРУТ 7

Согласитесь, русское влияние на европейскую живопись XX века нельзя недооценивать. А ведь я рассказала только про двух художников и двух коллекционеров. Если я вас заинтересовала этой темой, посмотрите фильм Леонида Парфенова про ГМИИ им. А. С. Пушкина «Глаз Божий». А я продолжаю наш архитектурный маршрут. Спускаемся со смотровой площадки и идем на Патриарший мост.

ПАТРИАРШИЙ МОСТ Патриарший пешеходный мост сооружен в 2004 году по проекту архитектора М. М. Посохина и художника З. К. Церетели. Он стилизован под архитектуру мостов XIX века. С моста открываются красивые виды, и он является излю-

бленным местом для прогулок москвичей. Кстати, с Патриаршего моста можно также увидеть Теремной дворец, который совсем не видно с территории Кремля.

ПАЛАТЫ БЕРСЕНЕВА По Патриаршему мосту мы направляемся на противоположный берег Москвы-реки, на Берсеневскую набережную. Набережная получила свое название по фамилии боярина Берсенева-Беклемишева. Помните, одна из башен Кремля также называется Беклемишевской. Слева от моста находятся старинные палаты Аверкия Кириллова, построенные в боярской усадьбе XVII века. На этом месте с XV века были разбиты государевы сады. К середине XVII века, во время правления Алексея Михайловича, государевыми садами ведал боярин Аверкий Кириллов. С 1677 года он стал думским дьяком (примерно как министр финансов сегодня). Во время стрелецкого бунта в 1682 году за поддержку Петра I его жестоко убили стрельцы. Аверкий прожил в этих палатах 26 лет, в замке свода сохранилось резное изображение креста, вокруг которого сделана надпись о том, что эта палата поставлена в лето 7165, что соответствует 1656– 1657 годам. В конце XVII — начале XVIII века палаты были перестроены в духе времени, а именно с элементами барокко. Переделку фасадов предположительно осуществлял Иван Зарудный.


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

203

«КРАСНЫЙ ОКТЯБРЬ»

Давайте найдем элементы барокко на фасаде здания. Посмотрите на верхнюю часть фасада: фронтон украшен спиралевидными декоративными деталями — волютами. Мы также видим сдвоенные колонны. Окна второго этажа оформлены белокаменными полукруглыми наличниками барочной формы. Слева на фасаде, который смотрит на церковь, сохранились великолепные изразцы. Рядом с палатами сегодня, как и 350 лет назад, находится церковь Николая Чудотворца, построенная в середине XVII века. Храм построен в стиле узорочье. Он декорирован нарядными кокошниками, красивыми наличниками, килевидными закомарами, а также массивным красным крыльцом с бочкообразными опорами.

Пройдем по набережной в сторону памятника Петру I. Мы окажемся у бывшей фабрики «Красный Октябрь». Основал ее под именем «Эйнем» в 1867 году немец Фердинанд фон Эйнем. В 1878 году он умер и единоличным хозяином фабрики стал его партнер — Юлиус Гейс. Однако Гейс не стал переименовывать фабрику, так как имя Эйнем к этому времени стало уже известной торговой маркой, получившей множество призов на различных выставках. Строительство производственных помещений на стрелке началось в 1889 году. Основной ансамбль фабрики спроектировал и построил архитектор А. М. Калмыков. Этот «фабричный» стиль даже получил название «кирпичный», так как в декоре используется только неоштукатуренный кирпич. После революции фабрику переименовали в «Красный Октябрь», но сам производственный процесс не менялся. Например, рецепт конфет «Мишка косолапый» остался еще со времен «Эйнема».

На крыше одного из корпусов можно увидеть самую большую каллиграфическую роспись в России (площадь рисунка и крыши 1600 кв. м), которую выполнил современный художник Покрас Лампас. Зрелище очень необычное и стоит того, чтобы погуглить «Покрас Лампас. Красный Октябрь» — вы увидите этот рисунок сверху. Возвращаемся по Патриаршему мосту мимо храма Христа Спасителя на площадь Пречистенских ворот. Пока мы не ушли далеко от храма, хочу рассказать вам про хри-


204

МАРШРУТ 7

ОСОБНЯК ТРЕТЬЯКОВА Продолжаем наш путь на Гоголевский бульвар, к дому 6. Этот дом связан с именем еще одного мецената и коллекционера, про которого мы с вами говорили на прошлом маршруте. Этот дом принадлежал одному из братьев Третьяковых — Сергею Михайловичу. Автором перестройки старой усадьбы в 1873 году был архитектор Александр Степанович Каминский, приходившийся Третьякову зятем. Декор фасадов был выполнен в русско-византийском стиле. На фасаде мы видим разные элементы древнерусского зодчества: колонки с кубовидными капителями, вставки с поребриком, аркады на консолях, отсылающие к средневековым укреплениям, килевидные кокошники, высокие крыши, как у терема.

стианский символ полумесяца, который мы часто видим на куполах, посмотрите на купола храма Христа Спасителя. Редко на него обращаешь внимание, правда? Крест с полумесяцем представляет собой одну из древнейших форм креста на русских храмах. Существует несколько версий, что именно он символизирует. По одной из них этот знак вовсе не полумесяц, а якорь. В христианской религии он имеет особое значение. Под ним понимают надежду и незыблемость веры. Кроме того, Вифлеемские ясли, в которых был младенец Христос, тоже напоминают собой полумесяц.


ПО ПРЕЧИСТЕНКЕ К «КРАСНОМУ ОКТЯБРЮ»

Сергей Третьяков начал собирать картины позже своего брата, но и у него к 70-м годам накопилась значительная коллекция. Для ее размещения Каминский возвел двухэтажный флигель рядом с основным домом. Оба здания соединены друг с другом двумя переходами-галереями. Как я уже рассказывала на прошлом маршруте, после смерти Сергея Третьякова его брат передал обе коллекции — свою и брата — городу.

205

Спасителя в 50-е годы позапрошлого века. Если присмотреться к колоннам на особняке и к колоннам и другим элементам декора Большого Кремлевского дворца, а также Оружейной палаты, то можно заметить сходство. По мнению некоторых экспертов, именно Тон был автором этого особняка.

МЕТРО «КРОПОТКИНСКАЯ»

УСАДЬБА СЕКРЕТАРЕВА Почти напротив усадьбы Третьякова, на пересечении Гоголевского бульвара с Гагаринским переулком, находится еще один интересный дом — городская усадьба Секретарева, построенная в 1850– 1853 годах. Ее спроектировал архитектор Н. И. Козловский для статского советника Петра Федоровича Секретарева. История этого дома также связана с именем архитектора Константина Тона, который жил тут во время строительства храма Христа

Заканчиваем нашу длинную прогулку в вестибюле метро «Кропоткинская». Эта воздушная и лаконичная станция была построена в 1935 году архитекторами А. Н. Душкиным (автором станции «Маяковская» и высотки на Красных воротах) и Я. Г. Лихтенбергом. Свет, который исходит из чаш колонн, нежно и равномерно освещает потолки, а сами колонны воспринимаются как огромные светильники.


206

МАРШРУТ 7


207

ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

М

по ТВЕРСКОЙ до НИКОЛЬСКОЙ

А

Р

Ш

8

Р

У

Т


КОНТОРСКИЙ ДОМ СЫТИНА По названию Тверской улицы можно сразу понять, что в древности здесь проходила дорога из Москвы в Тверь. В XVI веке на улице располагались дворы знати, церкви и монастыри. С XVII века Тверская улица считалась главной улицей Москвы, таковой она остается и до сих пор. Предлагаю прогуляться по ней, затем пройти до Никольской, а закончить наш маршрут на Театральной площади. Прогулка будет очень насыщенной, поэтому на нее нужно запланировать целый день либо просто разбить на части.

После выхода из метро «Тверская» или «Пушкинская» мы оказываемся на Пушкинской площади. Нам нужен дом номер 18Б — Конторский дом Сытина. Помните, на Пятницкой улице мы видели здание типографии И. Д. Сытина, построенное А. Э. Эрихсоном, так вот и в данном проекте тоже поучаствовал этот архитектор: Конторский дом Сытина был им перестроен в 1905–1906 годах. Фасад дома получил характерные черты модерна: изогнутые линии, мозаичный орнамент, растительный декор и многоцветье, он был декорирован по эскизам художника и иллюстратора И. Я. Билибина. Конторский дом своими формами перекликается со зданием типографии на Пятницкой.


210

МАРШРУТ 8

Семья Сытина заняла последние этажи дома и прожила в нем до 1928 года. В 1928 году Сытину назначили персональную пенсию и выделили двухкомнатную квартиру на Тверской улице. В этом доме в разное время размещались редакции газет «Известия», «Правда» и «Труд». В 1979 году, чтобы открыть вид на новые корпуса газеты «Известия», здание было передвинуто на 33 м в сторону Настасьинского переулка. Дом был отрезан от фундамента и за трое суток на восьми рельсовых путях переместился на новый фундамент, где он сейчас и стоит. За сегодняшнюю прогулку мы с вами увидим еще два подобных дома, которые переехали.

АНГЛИЙСКИЙ КЛУБ На другой стороне Тверской, напротив дома Сытина по адресу Тверская улица, 21, находится бывший Английский

клуб. Любопытно, что за эту прогулку мы с вами увидим еще два старых клуба Москвы — Дворянский и Купеческий. Сегодня в здании Английского клуба располагается Государственный центральный музей современной истории России. Это единственный на всей улице классический фасад, не искаженный поздними перестройками. Дворец прекрасен не только снаружи, но и внутри. Любители интерьеров всегда могут посетить музей и насладиться видом великолепных исторических залов. Главный дом был возведен в 1777–1780 годах для Александра Матвеевича Хераскова (брата поэта М. М. Хераскова). В 1806–1811 годах шотландский архитектор А. А. Менелас пристроил два крыла здания. В начале XIX века усадьбу приобрел граф Лев Кириллович Разумовский. После пожара 1812 года, в 1814–1817 годах, усадьба была перестроена теперь уже архитектором Доменико Жилярди. В результате перестроек дворец приобрел облик классической усадьбы с элементами ампира и каменной оградой со львами, правда, они немного странные. Как сказал Гиляровский: «На воротах до сего времени дремлют их современники — каменные львы с огромными, отвисшими челюстями». Внутренний двор перед домом был в два раза больше. Когда расширяли Тверскую, то двор просто обрезали. В 1831 году, после смерти Разумовского, здание было сдано в аренду Английскому клубу его вдовой, которую, кстати, граф выиграл в карты. Скандальная история произошла в 1800-х годах в Москве. Князь Александр Николаевич Голицын в светских


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

кругах считался самодуром, жил на широкую ногу, разбрасываясь деньгами направо и налево. Себе в жены князь взял красавицу Марию Григорьевну, урожденную Вяземскую, но в браке она была несчастна. Лев Кириллович Разумовский был безумно влюблен в княгиню Голицыну, но развод в то время без согласия мужа был невозможен. Голицын был азартным игроком, и граф Разумовский этим воспользовался. Князь проиграл огромную сумму денег, однако граф предложил следующим коном поставить княгиню. В итоге Голицын проиграл свою жену, и Мария Григорьевна стала супругой Разумовского. Голицын с Разумовским даже не поссорились, вот только

211

светское общество ее не принимало. Все изменилось после того, когда на светском мероприятии император Александр I пригласил княгиню на полонез, чем положил конец светским пересудам. Вернемся к Английскому клубу. Сегодня мы также можем увидеть старый фасад XVIII века Александра Матвеевича Хераскова со двора дома. Правда, выйти во двор нельзя — там служебные помещения, но из окошка кусочек старого фасада увидеть можно. Остатки усадебного сада здесь же. Он спускался к Патриаршим прудам — представляете, каких размеров была усадьба.


212

МАРШРУТ 8

ССУДНАЯ КАЗНА Продолжим наш путь по Тверской мимо дома Сытина до Настасьинского переулка, 3. В переулке есть необыкновенно красивое здание, похожее на сказочный ларец — это Ссудная казна, которая была построена по проекту архитекторов В. А. Покровского и Б. М. Нилуса в 1913– 1916 годах в неорусском стиле (аналогичное здание есть в Нижнем Новгороде). Здание было возведено к 300-летию дома Романовых, и император Николай II лично одобрил проект. Внешние контуры здания Ссудной казны зрительно напоминают роскошно исполненную старинную шкатулку. Изящная лепнина и витиеватый декор, которые использовали русские зодчие при оформлении первых

царских палат на Руси, притягивают взгляд: бриллиантовый руст похож на Грановитую палату Московского Кремля, а нарядные наличники отсылают к московскому барокко конца XVII века.

КУПЕЧЕСКИЙ КЛУБ (театр «Ленком») Спускаемся вниз по Настасьинскому переулку и выходим на Малую Дмитровку. Напротив нас находится дом 6 — это театр «Ленком», который имеет богатую не только театральную, но и архитектурную историю. Здание было построено в 1907– 1908 годах в неоклассическом стиле по проекту архитектора И. А. Иванова-Шица (помощником был В. К. Олтаржевский) для Купеческого клуба. По центру фасада


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

213

расположена ионическая колоннада. Она утоплена в фасад между двумя большими башнями. Все части фасада украшены лепниной. В декоре здания заметны также элементы модерна — на башнях и между колоннами располагаются женские головки — маскароны. В 1913– 1914 годах к зданию клуба была сделана пристройка по проекту архитекторов В. В. Адамовича и В. М. Маята, которые построили «Спасо-хаус», виденный нами на маршруте номер 1. Интерьеры Купеческого клуба были оформлены в стиле модерн, обратите на них внимание, когда будете в «Ленкоме» в следующий раз.

ХРАМ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ в ПУТИНКАХ Продолжаем прогулку к Малой Дмитровке, 2, в сторону кинотеатра «Россия». Там находится красивейший храм Рождества Богородицы в Путинках, построенный в 1649–1652 годах. Можно сказать, что этот храм так же, как и храм в Никитниках, является эталоном уникального русского узорочья середины XVII века, про который мы говорили на маршруте 4. Повторюсь, что в мире подобного нет. Посмотрите на храм — здесь нет никакой симметрии: его объемы будто вросли друг в друга, а как обильно он украшен! То тут, то там элементы декора будто наезжают друг на друга. Кстати, уникальность этого храма еще и в шатровых главках (их строили на Руси в течение чуть более ста лет). И почти сразу после завершения строительства храма, в 1653 году, патриарх Никон прекратил строительство шатровых храмов на Руси. Таким

образом, церковь Рождества Богородицы в Путинках является одним из последних шатровых каменных храмов в Москве. Кстати, на колокольни запрет Никона не распространялся, поэтому шатровых колоколен очень много у нас в городе, более того, в нашем сознании русский храм часто ассоциируется с пятиглавием и высокой шатровой колокольней. Шатровая церковь Рождества Богородицы стала первым каменным строением за воротами Белого города.


214

МАРШРУТ 8

МАГАЗИН «ЕЛИСЕЕВСКИЙ»

ТЕРРАСА «СТАНДАРТ» Думаю, вы уже привыкли к тому, что я иногда рекомендую места с хорошим видом на город. После церкви Рождества я предлагаю вам пройти в такое место. Для этого по Малой Дмитровке идем к Пушкинской площади, пересекаем площадь и оказываемся на четной стороне Страстного бульвара, где недавно был открыт новый отель «СтандАрт» (дом 2). На 10-м этаже располагается летняя терраса с отличными видами на Пушкинскую площадь, церковь Рождества в Путинках, Высоко-Петровский монастырь и даже высотки Москва-Сити. На террасе даже необязательно что-либо заказывать, можно просто полюбоваться видами и продолжить нашу прогулку. Сегодня будет еще много видовых точек.

Возвращаемся на Тверскую улицу, идем к дому 14, в знаменитый «Елисеевский». В его основе стоит старинный господский дом госпожи Козицкой (ее имя, кстати, сохранилось в названии соседнего переулка). Дом Козицкой был построен Матвеем Казаковым, зодчий скромно включил его в свои знаменитые альбомы лучших фасадов Москвы. Дом Козицкой также был изображен на картине русского художника Федора Алексеева, правда, узнать его сложно, его не раз перестраивали за более чем два века его жизни. В конце XIX века дом был приобретен купцом из Санкт-Петербурга Григорием Елисеевым, который начал тут же его перестраивать. Архитектор Г. В. Барановский, нанятый Елисеевым, разрушил перекрытия между первым и вторым этажами и построил знаменитый двусветный зал, куда, надеюсь,


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

вы уже зашли. Фасад также был перестроен и приобрел черты эклектики. «Елисеевский» гастроном был открыт в 1901 году, его до сих пор считают самым красивым в Москве. Магазин был всегда знаменит не только богатым выбором продуктов, но и роскошным убранством торговых залов в стиле необарокко. Огромные хрустальные люстры, как гроздья винограда, украшают высокие своды торгового зала. Обилие разнообразных деталей на стенах и потолке восхищает. В советское время магазин был переименован в «Гастроном № 1», однако москвичи его продолжают называть «Елисеевским». С магазином было связано одно из самых громких дел о хищениях в советской торговле, его директора приговорили к расстрелу. Этот сюжет лег в основу популярного сериала «Дело гастронома № 1», вышедшего в 2011 году.

215

ДОХОДНЫЙ ДОМ БАХРУШИНЫХ Соседний с «Елисеевским» дом номер 12 по Тверской улице — это доходный дом Бахрушиных. Построен он был для товарищества «А. Бахрушин и сыновья» Карлом Гиппиусом (помните, он строил почти все дома этой семьи) в 1900–1901 годах. Стиль здания можно легко определить по ажурным растительным орнаментам в декоре фасада, а также по женским головкам с развевающимися от ветра волосами (лорелеям), поддерживающим колонны эркеров. Обратите внимание на ограду балконов в виде тонких стеблей с цветками. Оформление фасада изящное и очень красивое. Интересный факт — именно в этом доме получил квартиру книгоиздатель Иван Сытин, сюда он переехал в 1928 году из бывшего своего Конторского дома выше по Тверской.


216

МАРШРУТ 8

ТОРГОВЫЙ ДОМ ФИЛИППОВА Пройдем к следующему дому 10 на Тверской улице. Это бывший торговый дом Д. И. Филиппова. Здание было сооружено в 1837 году, а в 1891–1897 годах перестроено в стиле эклектика по проекту архитектора М. А. Арсеньева. В здании находилась пекарня — булочная, а также гостиница «Люкс». В 1905–1907 годах здание было вновь перестроено, внутри размещена модная кофейня. Ее оформил в стиле модерн архитектор Н. А. Эйхенвальд. В интерьерах кофейни была использована живопись П. П. Кончаловского, В. М. Маята, скульптурные композиции выполнил С. Т. Коненков. На момент написания путеводителя здание находится на реконструкции, но есть надежда, что его скоро откроют для публики, и мы сможем полюбоваться знаменитой кофейней. После революции здание было национализировано, но сохранило свое назначение. Булочная Филиппова продолжала работать под названием «Булочная № 1», сохранилась и гостиница, но с другим названием. Считается, что именно благодаря Филиппову в Москве стали делать булочки с изюмом, эта история описана у Гиляровского в его книге «Москва и москвичи». Выпечка Филиппова поставлялась генерал-губернатору Москвы Закревскому. Однажды тот увидел в одной из булок запеченного таракана. Тут же был вызван булочник Филиппов. Когда ему показали булочку с тараканом, Филиппов сказал, что это его новая идея — булочка с изю-

мом, и в доказательство сам съел булочку. Вернувшись к себе, Филиппов опрокинул кадку с изюмом в тесто и испек партию новых булочек.

ДОМ ГЕНЕРАЛ-ГУБЕРНАТОРА (мэрия Москвы) На противоположной стороне Тверской, в доме 13, находится здание мэрии Москвы. Это здание почти всегда занимали генерал-губернаторы или главы Москвы, и здание сохраняет свою историческую преемственность вот уже два с половиной века! Граф Захар Чернышев был его первым хозяином, в 1782 году Матвей Казаков и построил для него этот дом в классическом стиле. После смерти графа в 1784 году дом был продан государству и переделан под резиденцию главы Москвы. Пилястры коринфского ордера и треугольный фронтон до сих пор украшают здание, но в 1944–1946 годах, во время реконструкции, были надстроены два этажа, фронтон был поднят на высоту 5-го этажа и были добавлены коринфские колонны. Реконструкцию проводили знакомые нам по предыдущим маршрутам архитекторы Д. Н. Чечулин, М. В. Посохин, А. А. Мндоянц. После надстройки здания его объем увеличился вдвое. Еще один интересный факт про здание мэрии — во время расширения Тверской улицы в 1938 году его перенесли на 13,5 метра. Во время переезда дома был поставлен мировой рекорд — здание передвинули всего за 41 минуту.


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

К сожалению, почти не сохранилось интерьеров Матвея Казакова, кроме шикарной трехпролетной лестницы на входе. Интерьеры особняка были оформлены уже после войны 1812 года, в середине XIX века в стиле ампир, в декоре присутствует много военной атрибутики, на потолке каждого зала можно увидеть совершенно необыкновенную роспись в технике гризайль (монохромная живопись, имитирующая скульптуру или рельеф). Очень редко, но в здании мэрии проводят экскурсии, советую попасть на одну из них, хотя это непросто, так как желающих хватает.

217

САВВИНСКОЕ ПОДВОРЬЕ Продолжим наш путь по Тверской улице мимо памятника Юрию Долгорукому до дома 6, затем заходим в арку дома и попадаем в сказку. Перед нами здание Саввинского подворья. Подворье было построено в 1907 году архитектором И. С. Кузнецовым (соучеником Ф. Шехтеля по художественному училищу) в неорусском стиле, его фасад отделан цветной керамической плиткой из Абрамцевской мастерской. Причем керамический декор обрамления арок и наличников окон, башенок по бокам и фриза уникален, такого в Москве больше не встретишь.


218

МАРШРУТ 8

Обязательно зайдите в арку подворья, и вы окажетесь в самом красивом дворе-колодце в Москве. Помните, я обещала вам на маршруте 5 по Мясницкой показать этот двор? Этот необыкновенный двор-колодец по своему убранству фасадов может соперничать с лучшими питерскими аналогами. Его фасад оформлен в стиле эклектика — посмотрите на изящные барочные раковины над окнами, арка также выполнена в стиле необарокко, а наличники окон оформлены уже с элементами неорусского стиля. Дом Саввинского подворья сохранился чудом. Он не вписывался в новый архитектурный облик Тверской улицы советского времени, но был так красив, что дом пожалели и за одну ночь передвинули вместе с жильцами на 50 метров вглубь. Он и сегодня спрятан от нас за классическим домом сталинского ампира. Если приглядеться к фасаду, то можно заметить, что он изгибается — именно так раньше шла Тверская улица. Изгиб дома повторяет линию улицы.

МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР им. А. П. ЧЕХОВА Следующее интересное для нас здание находится в Камергерском переулке, 3. Из подворья можно сразу выйти в переулок, просто идите вдоль здания подворья в сторону Кремля и впереди увидите еще одну арку. Сквозь нее выходим в Камергерский переулок, поворачиваем налево и упираемся в дом 3. Это здание Московского Художественного театра, которое было перестроено Федором Шехтелем. Это самое знаменитое здание переулка,


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

219

Верный модерну Шехтель декорировал фасад здания, а также его интерьеры в этом стиле. Знаменитые фонари на фасаде театра создали облик всего Камергерского переулка. Здание было оформлено керамической абрамцевской плиткой. Над входом в театр помещен горельеф А. С. Голубкиной «Пловец» («Море житейское»). На занавес, также в стиле модерн, Шехтель поместил прекрасную белую чайку, которая в итоге стала эмблемой театра.

ТЕЛЕГРАФ

поэтому остановимся только около него. Однако вся улица невероятно интересна и может стать отдельным маршрутом вместе с другими переулками Тверской. Итак, Владимир Иванович Немирович-Данченко и Константин Сергеевич Алексеев (будущий Станиславский) решили создать театр нового типа, который был бы доступен для небогатых людей, а также сильно отличался бы от существовавших в то время шаблонов театральных постановок. Идея понравилась меценату Савве Морозову, который профинансировал покупку и реконструкцию нового здания театра в 1902 году. Федор Шехтель также привнес свой значительный вклад в театр — он бесплатно спроектировал здание и осуществлял авторский надзор за строительством.

Возвращаемся на Тверскую улицу, по подземному переходу попадаем на другую сторону Тверской. Выходим к зданию Телеграфа (дом 7). Оно было построено в 1927 году и стало одним из первых зданий, построенных после революции, так как Телеграф считался очень важным объектом для молодого государства.


220

МАРШРУТ 8

Автором проекта является И. И. Рерберг. Здание построено в стиле конструктивизм, ставшем очень популярным во всем мире в 20–30-е годы прошлого столетия и про который мы с вами столько говорили на маршруте 5. Обратите внимание на герб на фасаде здания. Это самый первый герб СССР, действовавший до 1923 года. Серп и молот расположены по бокам глобуса, а не на нем. Почему на Телеграфе был размещен старый герб, неизвестно… В здании Центрального телеграфа сохранились механические часы, одни из трех в Москве. Самые главные механические часы страны можно увидеть от здания Телеграфа — это часы на Спасской башне. Еще одни механические часы находятся на башне Киевского вокзала, который, кстати, был построен также И. И. Рербергом. Пройдите по Тверской вдоль здания к противоположному углу, чтобы их увидеть. Для вас я собрала несколько интересных фактов про часы. Во-первых, приглядитесь — они сочетают два ряда цифр, римские и арабские! Во-вторых, посмотрите на римскую цифру четыре. Вы видите IIII, хотя сейчас мы пишем IV. Загадка! Дело в том, что написание IIII использовалось в XIX веке, и эти часы, таким образом, передают нам привет из прошлого.

ТЕАТР ЕРМОЛОВОЙ В соседнем с Телеграфом здании (Тверская, 5/6) находится театр имени Ермоловой. Само здание впервые появляется в альбомах Матвея Казакова под именем дома графини Мусиной-Пушкиной. В 1886 году здание было приобретено куп-

цом Д. А. Постниковым, для которого архитектор С. С. Эйбушитц существенно перестроил дом. Инженер Владимир Шухов соорудил стеклянные перекрытия обходных галерей. Новый Постниковский пассаж был открыт в 1887 году. В 1936 году в здание въехал театр Всеволода Мейерхольда, но уже в 1938-м он был закрыт, а через два года и сам режиссер был репрессирован. В 1946 году в здании разместился театр имени М. Н. Ермоловой, но, что особенно интересно, в основе театра сохранились своды казаковского времени!

БАР O2 LOUNGE в ОТЕЛЕ «РИТЦ-КАРЛТОН МОСКВА» Наступило время немного отдохнуть и посмотреть на Москву сверху. Я вам покажу свою любимую террасу, с кото-


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

рой открывается лучший вид на Красную площадь. Заходим в соседний с театром отель «Ритц-Карлтон Москва». Здание гостиницы было построено совсем недавно, в 2007 году, по проекту архитектора А. Д. Меерсона в стиле эклектика. Здание хорошо вписалось в архитектурный облик Тверской и, можно сказать, является примером удачного современного архитектурного проекта. На лифте поднимаемся на 11-й этаж в O2 Lounge. Это бар с открытой террасой в любое время года. Отличное время для чашки кофе или чая. В летнее время смело проходим сразу на террасу и любуемся видами. В зимнее время вас могут попросить сначала заказать напиток. Самая главная панорама, на фоне которой фотографируются все мировые звезды, приезжая в Москву, — это, конечно, вид в сторону Кремля

221

и Красной площади. С террасы также хорошо просматривается Тверская, виден практически весь проделанный нами путь, включая механические часы на Телеграфе. Вдалеке можно разглядеть Большой театр. На противоположной стороне мы увидим старое здание МГУ, Манеж, храм Христа Спасителя.

ГОСТИНИЦА «НАЦИОНАЛЬ» После короткой остановки продолжаем нашу прогулку к гостинице «Националь», расположенной на углу Тверской, 1 и Моховой. Великолепные фасады и роскошные интерьеры не оставят никого равнодушным. Здание было построено в 1901–1902 годах по проекту архитектора А. В. Иванова для Варваринского акционерного общества домовладельцев. На


222

МАРШРУТ 8

момент открытия это была самая дорогая, престижная, современная и технически оснащенная гостиница. Фасады и интерьеры оформлены в стиле модерн. Майоликовые панно, украшавшие фасад здания, выполнены в Абрамцевской мастерской Саввы Мамонтова. Совсем скоро я расскажу вам интересную историю про Мамонтова и его мастерскую. Центральное панно было заменено в 1932 году на нынешнее с изображением индустриального пейзажа. Как вы заметили, я всегда предлагаю зайти внутрь гостиницы или зданий, так как интерьеры могут быть еще красивее, чем фасады. Вход в гостиницу находится со стороны Моховой улицы. Если вас спросят, куда вы направляетесь, отвечайте, что в фойе у вас назначена встреча, и начинайте разглядывать шикарную парадную лестницу, которая занимает центральное место вестибюля. На первых двух этажах мы видим открытые мраморные ступени, что для России того времени было в новинку. На последующих этажах ступени скрыты красивым декором. Посмотрите на рисунок оконных витражей — перед нами растительный декор, характерный для модерна. Витражи — это еще один повод для радости, так как они сохранились с 1902 года. В советское время была утрачена только центральная часть окон.

МУЗЕЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА По подземному переходу переходим на Манежную площадь. Перед нами — второй фасад Исторического музея. Первый фасад мы уже рассматривали со стороны Красной площади. Рядом с Историческим


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

музеем находится красное здание Музея войны 1812 года, построенное в псевдорусском стиле по проекту архитектора Д. Н. Чичагова в 1890–1892 годах. В здании была размещена Московская городская дума. В 1924 году в здании расположился музей В. И. Ленина, по этой причине от исторических интерьеров внутри ничего не осталось. Рассмотрим фасад музея, он просто поражает нас своим богатым декором. Тут есть все из древнерусской архитектуры: и бегунки с поребриками, и килевидные кокошники, и прочие элементы узорочья. Островерхая крыша напоминает нам роскошные древнерусские царские терема. Центральный вход оформлен в форме красного крыльца с арками и гирьками.

223

ВОСКРЕСЕНСКИЕ ВОРОТА Между зданиями Исторического музея и Музея войны 1812 года находятся Воскресенские или Иверские ворота. Построены они были вместе с Китайгородской стеной в 1530-х годах, а руководил строительством итальянец Петрок Малый Фрязин (помните про Фрязиных-итальянцев?). По мосту через Неглинку, через Воскресенские ворота попадали в Китай-город. Здесь я должна сделать небольшое отступление и рассказать вам про Китай-город. Согласно наиболее распространенной версии, название района происходит вовсе не от Китая, а от восточнославянского слова «кита», которое означает «плетень». Дело в том, что часть этой местности была защищена от захватчи-


224

МАРШРУТ 8

ков с помощью особой земляной стены, в которой земля, песок и глина заполняли промежутки между переплетенными жердями. Местность, окруженную стеной из «кита», назвали «Китай-город». В 1535 году Елена Глинская (мать Ивана Грозного) приказала воздвигнуть более современные укрепления для защиты от нашествия татар и литовцев. Новая кирпичная стена была построена всего

за три года. Ее длина составляла 2,5 км, толщина — 6 м, высота — 6,5 м. Стену по-прежнему называли Китайгородской, а местность Китай-городом. Возвращаемся к Воскресенским воротам. В XVII веке над ними возвели дополнительное сооружение с двумя стройными башнями в стиле башен Кремля. В 1648 году по просьбе будущего патриарха Никона из Афона привезли список Иверской иконы Божией Матери, почитаемой во всем христианском мире. Икону к Воскресенским воротам Китайгородской стены вышел встречать царь Алексей Михайлович. На месте встречи в 1681 году была установлена первая Иверская часовня, а Воскресенские во-


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

225

рота стали также называть Иверскими. В 1782 году часовню заменили новой, построенной по проекту Матвея Казакова. В таком виде ворота и часовня дошли до 1929 года, когда сначала разобрали часовню, а затем снесли и ворота. В 1990-х годах часовня и ворота были восстановлены в своих прежних формах. Интересно, что на Афоне современными монахами был сделан новый список Иверской иконы, и ее, как и триста пятьдесят лет назад, привезли в Москву и поместили в часовню.

МОНЕТНЫЙ ДВОР Проходим сквозь Воскресенские (Иверские) ворота. Слева от нас находится территория старого Монетного двора (проезд Воскресенские ворота, 1 или Никольская, 5). На территорию двора вход открыт с мая по октябрь. Монетный двор на этом месте впервые был основан еще в XVII веке и не был первым в Москве (помните Монетные переулки в Замоскворечье?), но стал первым, который чеканил датированные монеты. Остатки красно-белых палат XVII века видны со стороны Никольской улицы за Казанским собором. Мы скоро будем там проходить, не забудьте посмотреть на оформление окон в стиле нарышкинского барокко. Также обратите внимание на сохранившиеся глухие высокие стены, ведь в этом здании не только делали серебряные деньги, но еще и хранили. После переезда столицы в Петербург деньги на Монетном дворе чеканить перестали, и он оказался в полном запусте-

нии. В 1727 году был принят указ о возвращении Монетного двора в Москву, и в 1732–1740 годах архитектор Петр Гейден перестроил Монетный двор, возведя несколько новых зданий и замкнув их в единый комплекс. Фасад именно этих зданий мы видим со стороны Воскресенских ворот, и этот фасад уникален, так как является одним из немногих сохранившихся памятников гражданской архитектуры аннинского барокко в Москве. Его декор отличается оригинальностью, например, посмотрите на ушастые наличники на окнах, это самые ушастые наличники в Москве! Окна Монетного двора очень похожи на лицо — уши по бокам, а сверху, над центральными окнами, раковины выглядят как челка…


226

МАРШРУТ 8

НИКОЛЬСКАЯ УЛИЦА

НИКОЛЬСКИЕ РЯДЫ

Продолжим наш путь по Никольской улице, которая получила свое название по Никольскому монастырю (в 1935 году разрушен его главный собор). Никольская считалась улицей просвещения. На ней были расположены три монастыря, первая Славяно-греко-латинская академия, Печатный двор, и даже первое телевещание шло отсюда.

Первое здание после Монетного двора, дом 5, строение 3 — это Никольские торговые ряды, построенные в 1899–1900 годах Львом Кекушевым. Здание является одним из ранних образцов московского модерна. Перед нами типичные для этого стиля плавные линии фасада, декор в виде маскаронов, а также знаменитые кекушевские маски львов под верхним

карнизом. Сохранились даже стилизованные надписи «Никольские ряды», нарисованные самим архитектором. Зодчий удачно вписал дом в стиле модерн в облик старинной Никольской улицы. Теремная крыша хорошо сочетается со зданиями Заиконоспасского монастыря, а маленькие колонны между полукруглыми окнами третьего этажа отлично гармонируют с декором фасада ГУМа.


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

227

ЗАИКОНОСПАССКИЙ МОНАСТЫРЬ Продолжаем наш путь по Никольской улице к Заиконоспасскому монастырю. По пути проходим поворот в Ветошный переулок. Как он красив в вечернее время с необыкновенной и яркой подсветкой ГУМа! Слева от нас находится Заиконоспасский монастырь, основанный еще Борисом Годуновым в 1600 году. Первый каменный храм монастыря во имя иконы «Спаса Нерукотворного Образа» был построен при Алексее Михайловиче в 1660–1661 годах. В 1701 году старый собор заменили новым, таким он дошел до наших дней. Талантливый архитектор Иван Зарудный выстроил двухпрестольный собор, ставший одним из лучших памятников петровского барокко. Собор лучше всего осмотреть со двора, для этого зайдите во внутренний двор монастыря через арку, а на Никольскую улицу выходит колокольня монастыря. С середины XVII века в названии монастыря появляется слово «учительный». Во время царя Алексея Михайловича в 1665 году в нем была открыта первая Спасская школа, в 1687 году открыта первая на Руси Славяно-греко-латинская академия. Именно сюда 15 января 1731 года из Архангельской области пришел учиться крестьянский сын Михаил Ломоносов. Причем с 1727 года было запрещено принимать в академию крестьянских детей, а Ломоносова приняли… Много великих русских людей оканчивали академию, среди них есть и знаменитый зодчий Василий Баженов.

Интересно, что даже в советское время улица оставалась улицей просвещения — именно здесь с колокольни Заиконоспасского монастыря была проведена первая звуковая телепередача в СССР.


228

МАРШРУТ 8

БОГОЯВЛЕНСКИЙ СОБОР Следующий переулок на Никольской улице — Богоявленский, названный так по монастырю. Нам нужно повернуть на него и пройти совсем немного до Богоявленского собора, который является единственным сохранившимся собором одного из старейших в Москве Богоявленского мужского монастыря. Монастырь был основан еще в 1261–1303 годах и простирался от Никольской улицы

до Ильинки. Собор был построен в 1693– 1696 годах в стиле «нарышкинского» барокко. Мы видим типичную архитектуру этого стиля, восьмерик на четверике, богатый резной декор на фасаде, гребешки и фиалы. Интересно, что именно в Богоявленском монастыре с 1685 до 1687 года размещалась школа братьев Лихудов, греческих православных монахов, которые были приглашены в Россию для основания академии. В 1687 году школа была переведена в отдельное помещение при Заиконоспасском монастыре и получила официальное название Славяно-греко-латинской академии. Братьям Лихудам стоит памятник перед собором.

ПЕЧАТНЫЙ ДВОР Двигаемся к следующему красивому и интересному зданию на Никольской, к дому 15. Это здание Синодальной типографии, но про него чуть позже. Типография началась с Печатного двора, основанного еще в 1553 году Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем. Первая датированная книга «Апостол» была выпущена в свет 1 марта 1564 года. Набиралась эта книга больше года. Иван Федоров разработал 6 шрифтов и 14 размеров каждого шрифта для книг Печатного двора. Представляете, какое было разнообразие в XVI веке! Говорят, на Печатном дворе работал и сам Петр I. Он набирал и корректировал текст одного из первых номеров первой русской газеты «Московские ведомости». Михаил Ломоносов принес с собой в Славяно-греко-латинскую академию «Арифметику» Леонтия Магнитского, ко-


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

торая также печаталась здесь. Удивительно, что одно из зданий Печатного двора сохранилось до наших дней. Увидеть его можно во время экскурсии, которую организует Российский государственный гуманитарный университет (РГГУ), вам покажут милый теремок XVI века, палаты которого причудливо расписаны палехскими мастерами. Во времена Печатного двора в теремке размещалась Правильная палата. Здание типографии, которое мы видим с Никольской улицы, было перестроено в 1811–1815 годах в стиле псевдоготики архитектором И. Л. Мироновским. Однако оно сохранило некоторые черты прежней постройки: трехчастное деление, солнечные часы, лев и единорог над воротами. Кстати, говорят, что лев и единорог — это увеличенная копия с личной печати Ивана Грозного, ставшая гербом и Печатного

229

двора. Лев — это символ знаний, а единорог — символ премудрости и времени, то есть получается, что с течением времени знания остаются в книгах. В Москве построено не так много зданий в этом стиле, а это просто поражает нас своим необычным и уникальным убранством фасада! По преданиям, в символах на фасаде зашифровано послание, которое пока никто расшифровать не может…

АПТЕКА ФЕРРЕЙНА Почти в конце улицы, по адресу Никольская, 21, находится еще одно невероятное здание. Предлагаю пройти до него, чтобы посмотреть аптеку Феррейна. Она была перестроена в 1893 году архитектором А. Э. Эрихсоном. Причем зодчий создал для здания два фасада. Один, выходящий на Никольскую, в стиле неоренессанс, а второй, выходящий на Те-


230

МАРШРУТ 8

та в 2008 году основная часть исторических интерьеров была уничтожена. Сегодня в здании располагается бутик Baccarat. Направляемся смотреть второй фасад здания, но для этого нам нужно забраться повыше.

ТРЕТЬЯКОВСКИЙ ПРОЕЗД

атральный проезд, в стиле неоготики, похожий на средневековый замок. Мы сегодня обязательно посмотрим и его тоже. Фасад, выходящий на Никольскую улицу, украшен четырьмя одинаковыми статуями богини здоровья Гигиеи (дочери бога медицины Асклепия, от ее имени произошло слово гигиена), которые кормят из чаши змей. Эти атрибуты, чаша и змея, составили современный символ медицины. В конце XIX века аптека Феррейна была самой крупной в Европе. В 1917 году аптека была национализирована, а семья Феррейнов вынуждена была покинуть страну. Аптека была переименована в Аптеку № 1 и работала с 1917 до 2000 годов. Во время ремон-

Пройдем до Третьяковского проезда. Эта короткая улица в сто метров достойна отдельного рассказа, ведь она уникальна — в Москве нет другой подобной, которая прорубала бы Китайгородскую стену! Сделано это было в 1870–1871 годах для удобства сообщения между улицами, ведь объезжать стену долго. Проект улицы и новой торговой галереи был выполнен А. С. Каминским, который, как мы уже говорили, был зятем братьев Третьяковых. Дело в том, что этот участок


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

231

был выкуплен Павлом и Сергеем еще в 1868 году. По Никольской был выстроен дом в стиле неоренессанса, гармонирующий со зданиями на Никольской, в свою очередь на Театральном проезде стоит дом в русском стиле, гармонирующий со стеной Китай-города. В обоих домах были сделаны большие проездные арки-ворота.

СМОТРОВАЯ ПЛОЩАДКА ЦЕНТРАЛЬНОГО ДЕТСКОГО МАГАЗИНА на ЛУБЯНКЕ По пешеходному переходу, который находится чуть правее арки, переходим на противоположную сторону Театрального проезда, заходим в ЦДМ (изначально «Детский мир», построенный в 1953– 1957 годы по проекту уже известного нам Алексея Душкина — здание с эффектными арками и ленточным рустом на фасаде) и поднимаемся на смотровую площадку. Наверняка многие из вас уже были на бесплатной смотровой площадке Центрального детского магазина на Лубянке, но уверена, что мало кто обратил внимание на второй фасад аптеки Феррейна сверху. Найдите красное кирпичное здание с башенкой, немного похожее на замок. Раньше на башенке были часы, установленные Феррейном для удобства москвичей, сегодня осталась только дырка… Со смотровой открываются отличные виды на Никольскую улицу, в сторону Кремля, а также на Новую площадь, здание Политехнического музея и высотку на Котельнической набережной. Кроме того, отсюда

мы можем увидеть высотку МГУ, единственную, о которой мы не говорили, поэтому скажу о ней пару слов.

МГУ СО СМОТРОВОЙ ПЛОЩАДКИ ЦЕНТРАЛЬНОГО ДЕТСКОГО МАГАЗИНА на ЛУБЯНКЕ Здание МГУ было построено в 1949–1953 годы архитекторами Л. В. Рудневым, С. Е. Чернышевым и другими. Здание долгое время оставалось самым высоким в Москве и является самой высокой высоткой из построенных (240 м, 36 этажей). На последнем этаже располагается Музей землеведения МГУ, куда водят экскурсии и откуда открываются потрясающие виды на Москву!

ГОСТИНИЦА «МЕТРОПОЛЬ» Выходим из магазина и двигаемся по Театральному проезду в сторону Большого театра. Сделаем остановку напротив гостиницы «Метрополь». Перед вами фасад гостиницы — это настоящий музей под открытым небом! Фасад украшает огромное панно Михаила Врубеля «Принцесса


232

МАРШРУТ 8

Греза». С этим панно связана любопытная история, которую я расскажу прежде, чем перейти к самой гостинице. Для Нижегородской выставки в 1896 году Врубелю были заказаны два панно. Одно из них — «Принцесса Греза». Панно были огромных размеров, они не понравились Императорской академии художеств, да и публика отнеслась к ним очень неоднозначно, и их убрали из павильона. Савва Мамонтов, который очень любил Врубеля, купил рядом с основным зданием выставки землю и построил там отдельный павильон только для двух панно Врубеля. Это был скандал, который имел продолжение уже в Москве. А связан он с гостиницей «Метрополь», на фасаде которой мы видим майоликовое панно «Принцесса Греза». Дело в том, что начинал строительство гостиницы Савва Мамонтов, но в это время его посадили в тюрьму. А когда выпустили, его имущество было распродано за долги. Осталась только Абрамцевская майоликовая мастерская. Надо сказать, что майолики в проекте гостиницы не было, но Савва Иванович, используя свои многочисленные оставшиеся связи и знакомства, настоял, чтобы гости-

ницу (которая уже не принадлежала ему) украсили тем самым скандальным панно Врубеля, изготовленным в его мастерской. Мамонтов таким образом обеспечил своей мастерской рекламу в самом центре Москвы. Возможно, именно после украшения «Метрополя» майоликой стало модно также декорировать особняки Москвы, причем майоликовые панно из Абрамцева стали невероятно популярны. Но вернемся к самой гостинице. Савва Мамонтов в 1899 году задумал построить культурно-досуговый центр, включающий не только магазины и рестораны, но и театр. Это был очень масштабный замысел! Несмотря на то что первое место в конкурсе занял проект архитекторов Льва Кекушева и Николая Шевякова, Савва Мамонтов настоял, чтобы подряд отдали Вильяму Валькоту, занявшему лишь четвертое место. Здание должно было стать очень красивым. Савва говорил, что «нужно приучать глаз народа к красоте». В итоге гостиницу «Метрополь» расписывали лучшие художники России, друзья Мамонтова. На фасаде разместилось целых 23 керамических панно по рисункам


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

233

Александра Головина и Михаила Врубеля. Автором скульптурного украшения был Николай Андреев. Но сначала Савву Мамонтова, как вы уже поняли, обвинили в растрате, судили, его имущество ушло на погашение долгов. А в 1901 году в еще недостроенном комплексе случился пожар. После разорения Саввы Ивановича будущее здание гостиницы было продано, а новые владельцы пригласили в соавторы к Валькоту выигравших конкурс изначально Льва Кекушева и Николая Шевякова, после чего в проект «Метрополя» были внесены значительные правки, окончательно превратившие «Метрополь» из театра в гостиницу, а мог бы быть прямой конкурент Большому. Над зданием виден гигантский стеклянный купол, сооруженный инженером Владимиром Шуховым. Обязательно зайдите внутрь и посмотрите на купол снизу. Сегодня там располагается шикарный ресторан, в котором по утрам можно позавтракать. Однако и в другое время зал не закрывается, и персонал гостиницы разрешает зайти внутрь и увидеть эту красоту своими глазами. Колоссальный внутренний объем зала впечатляет — высота потолка 12 м, это фактически высота уровня четвертого этажа! На самом деле, в «Метрополе» не один купол. Система, придуманная Шуховым, очень сложна, она состоит из трех куполов: верхний самый прочный, он защищает от снега и ветра, средний — вспомогательный, защищает нижний от пыли и грязи, и наконец, нижний, тот, что над рестораном — самый красивый, настоящее чудо искусства и техники!

Витражный купол «Сотворение мира», состоящий из 2400 стекол, выполнен по эскизам Сергея Чехонина и Татьяны Луговской. Первоначально, в 1905 году, ресторан был оформлен в стиле модерн, но уже в 1910 году переделан в неоклассическом стиле по проекту Адольфа Эрихсона. К этому времени мода на модерн уступила место неоклассике. Если вы зашли в гостиницу, походите по ее коридорам, посмотрите витражи на окнах, на лифте, обратите внимание на лестницы и переходы. Зайдите в Боярский зал, выполненный в псевдорусской стилистике. В «Метрополе», к счастью, интерьеры сохранились! Архитектор Валькот был так впечатлен своим детищем, что даже назвал дочь в честь гостиницы «Метрополь» — Поля.


234

МАРШРУТ 8

Напоследок хочу обратить ваше внимание на необычную надпись на фасаде, смотрящем на Театральный проезд. Она частично сохранилась, хоть и многое затерто, это цитата из Ницше: «Опять старая истина, когда выстроишь дом, то замечаешь, что научился кое-чему».

технических нововведений, чем очень привлекал внимание москвичей. Кроме того, в этом здании впервые в России был использован бетон, что позволило облегчить конструкции, увеличить внутренний объем здания, а также установить большие витражные окна.

ЦУМ

БОЛЬШОЙ ТЕАТР

Пройдем чуть дальше по Театральному проезду. Справа от нас — старое здание ЦУМа, которое было построено в 1908 году для торгового дома «Мюр и Мерилиз» архитектором Р. И. Клейном. Металлические конструкции и стальной каркас здания выполнены по проекту В. Г. Шухова. Магазин был построен в стиле неоготики в английском духе по заказу владельцев, а также с множеством

Пройдем в центр Театральной площади. Она сама и многие здания, выходящие на площадь, включая Малый театр справа от нас, были спроектированы и построены Осипом Бове. Тогда же площадь и получила свое сегодняшнее имя. Остановлюсь подробнее на Большом театре. Здание было построено в 1825 году в стиле ампир. Как мы уже не раз говорили, этот стиль прославляет победу русского


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

235

народа в войне 1812 года. В 1853 году театр сгорел. Сохранился только монументальный восьмиколонный портик. Всего за шестнадцать месяцев архитектор императорских театров Альберт Катеринович Кавос отстроил новое здание театра. Самое главное для театра — это акустика. Кавосу удалось создать совершенно идеальные пропорции зала, так, что его акустика считается до сих пор одной из лучших в мире. Венчает здание известная на весь мир бронзовая квадрига Аполлона работы Петра Клодта. Мы видим двухколесную колесницу с четырьмя запряженными конями, скачущими по небу, и бога Аполлона, управляющего ими. Кстати, именно Кавосом в 1860 году был построен знаменитый Мариинский театр в Петербурге.

ТОРГОВЫЕ РЯДЫ ДОХОДНОГО ДОМА ПОЛТОРАЦКОГО Слева от здания Большого театра располагается Российский академический молодежный театр (РАМТ), а изначально этот дом представлял собой Торговые ряды доходного дома К. М. Полторацкого, построенные в 1821–1823 годах. Его фасад создал еще Осип Бове при проектировании всей площади (изначальный ампирный проект Бове можно увидеть в облике Малого театра на противоположной стороне площади). В 1889 году дом был перестроен по проекту еще одного известного архитектора, А. С. Каминского. Однако существующее сегодня здание театра в стиле необарокко было перестроено в 1898 по проекту Б. В. Фрейденберга.

КУЗНЕЦКИЙ МОСТ и УХТОМСКИЙ За Большим театром находится улица Кузнецкий мост. Я не предлагаю вам сейчас туда идти только потому, что хочу рассказать вам об архитекторе, связанном с этой улицей, сделавшем невероятно много для Москвы, но о котором я ни разу не упомянула во время наших прогулок, а это неправильно. Заинтриговала? Но начну я с улицы. Где же этот самый мост, который фигурирует в ее названии? Раньше на месте улицы был мост через речку Неглинка. Речку убрали в трубу, мост разобрали, а название осталось.


236

МАРШРУТ 8

А спроектировал Кузнецкий мост, построенный в 1753–1757 годах, архитектор Д. В. Ухтомский. Мост шириной 12 м и длиной 120 м простирался от современной Петровки до Рождественки. Длина огражденной части вместе с подходами была 88,46 м. Это было сделано на случай больших разливов, то есть общая длина сооружения простиралась от современной Петровки до Рождественки. Дмитрий Васильевич Ухтомский стал городским архитектором в Москве в 26 лет. Он первым приступил к упорядочению городской торговли при помощи архитектуры, внес огромный вклад в сохранение московских древностей. Именно при нем начались впервые работы по ремонту стен и башен Кремля и других укреплений. Ухтомский навсегда остался в истории отечественного зодчества как создатель первой в России профессиональной архитектурной школы, учениками которой были Матвей Казаков и Василий Баженов. Самая эффектная из сохранившихся построек Ухтомского — это колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Сергиевом Посаде под Москвой.

КОЛОННЫЙ ЗАЛ ДОМА СОЮЗОВ Пройдем чуть дальше по Театральному проезду, в сторону Манежной площади. На пересечении с Малой Дмитровкой находится Дом Союзов, или Благородное собрание. Здание Благородного собрания в стиле классицизм было перестроено для московского Дворянского собрания нашим знаменитым архитектором Матвеем Казаковым в 1784–1790 годах из старых построек. Зодчий объединил несколько построек в одно здание, а на месте вну-

треннего двора построил великолепный Колонный зал, который является главным украшением внутри всего сооружения до сих пор. Даже само здание часто называют по его главному залу. Строительство здания Благородного собрания явилось большим событием для XVIII века. Такого огромного (1000 кв. м) и величественного помещения для различных торжеств в Москве до этого просто не было.

Главное украшение зала — это колоннада из 28 коринфских колонн, расставленных по периметру зала. Между колоннами располагаются хрустальные люстры, по стенам поставлены зеркала. В Колонном зале устраивали балы, в которых принимали участие от 3000 до 5000 человек!


ПО ТВЕРСКОЙ ДО НИКОЛЬСКОЙ

В пожаре 1812 года здание сильно пострадало, но было восстановлено учеником Матвея Казакова А. Н. Бакаревым. В 1903–1908 годах здание было существенно перестроено архитектором А. Н. Мейснером, который сохранил классическую основу старого здания, но полностью перестроил фасад и многие внутренние помещения. От дома Казакова остался Колонный зал и необыкновенная анфилада. В советское время дом стал называться Домом Союзов, в нем проходили различные концерты и вечера, съезды Советов, прощания (например, с Лениным и Сталиным), знаковые шахматные турниры,

237

с 1935 года здесь проходят знаменитые новогодние елки, на которых впервые появилась Снегурочка. В свои детские годы мне посчастливилось несколько раз выступать в Колонном зале на таких праздничных вечерах с традиционными танцами для балов — полонезом, мазуркой, вальсом и другими… На этом я заканчиваю последний, восьмой маршрут. Благодарю вас за внимание, буду рада обратной связи через мой профиль в «Инстаграм», где я продолжаю знакомить своих подписчиков с интересными локациями в Москве, необычными и познавательными экскурсиями, а также делюсь полезной информацией.


УДК 72(470-25) ББК 85.113(2-2Москва) К82

К82

Крижевская, Елена. Архитектурная Москва : путеводитель по зданиям и стилям / Елена Крижевская. — Москва : Эксмо, 2018. — 240 с. : ил. — (Искусство с блогерами). ISBN 978-5-04-090210-1 Кто из нас, гуляя по Москве и завидев необыкновенно красивое здание, не обещал себе непременно разузнать, зачем оно было построено и кому принадлежало? И кому из нас это действительно удавалось? Кто годами собирается открыть для себя старинные особняки столицы, но теряется в их многообразии? «Архитектурная Москва» — уникальная книга, в которой все интересные места столицы с их живыми описаниями и красочными фотографиями удобно распределены по восьми маршрутам. Фотограф, блогер и победитель выставки «Best of Russia16», Елена Крижевская не будет кормить читателя сухими выжимками из энциклопедии. Вместо этого она проведет его как по самым знаковым, но до сих пор смутно знакомым местам, так и по совершенно новым объектам новой Москвы, о которых мало где пишут. Удобный формат книги позволяет везде носить ее с собой, а от ярких фотоиллюстраций Елены не захочется отрываться и дома. УДК 72(470-25) ББК 85.113(2-2Москва)

ISBN 978-5-04-090210-1

© Крижевская Е., текст, фото, 2018 © Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2018


Научно-популярное издание ИСКУССТВО С БЛОГЕРАМИ

Крижевская Елена

АРХИТЕКТУРНАЯ МОСКВА Путеводитель по зданиям и стилям Ведущий редактор Т. Коробкина Младший редактор З. Сабанова Технический редактор М. Печковская Компьютерная верстка С. Пяташ Корректор И. Федорова ООО «Издательство «Эксмо» 123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru ;ндіруші: «ЭКСМО» А>Б Баспасы, 123308, МAскеу, Ресей, Зорге кBшесі, 1 Cй. Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru. Тауар белгісі: «Эксмо» Интернет-магазин : www.book24.kz Интернет-дкен : www.book24.kz Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы». >азаJстан РеспубликасындаKы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС. Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию, в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы» >азаJстан Республикасында дистрибьютор жAне Bнім бойынша арыз-талаптарды JабылдаушыныP Bкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы J., Домбровский кBш., 3«а», литер Б, офис 1. Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz ;німніP жарамдылыJ мерзімі шектелмеген. Сертификация туралы аJпарат сайтта: www.eksmo.ru/certification Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо» www.eksmo.ru/certification ;ндірген мемлекет: Ресей. Сертификация JарастырылмаKан

Подписано в печать 14.05.2018. Формат 70x1001/16. Гарнитура «Raleigh BT». Печать офсетная. Усл. печ. л. 19,44. Тираж экз. Заказ


Оптовая торговля книгами «Эксмо»: ООО «ТД «Эксмо». 142700, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное, Белокаменное ш., д. 1, многоканальный тел.: 411-50-74. E-mail: reception@eksmo-sale.ru По вопросам приобретения книг «Эксмо» зарубежными оптовыми покупателями обращаться в отдел зарубежных продаж ТД «Эксмо» E-mail: international@eksmo-sale.ru International Sales: International wholesale customers should contact Foreign Sales Department of Trading House «Eksmo» for their orders. international@eksmo-sale.ru По вопросам заказа книг корпоративным клиентам, в том числе в специальном оформлении, обращаться по тел.: +7 (495) 411-68-59, доб. 2261. E-mail: ivanova.ey@eksmo.ru Оптовая торговля бумажно-беловыми и канцелярскими товарами для школы и офиса «Канц-Эксмо»: Компания «Канц-Эксмо»: 142702, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное-2, Белокаменное ш., д. 1, а/я 5. Тел.:/факс +7 (495) 745-28-87 (многоканальный). e-mail: kanc@eksmo-sale.ru, сайт: www.kanc-eksmo.ru В Санкт-Петербурге: в магазине «Парк Культуры и Чтения БУКВОЕД», Невский пр-т, д. 46. Тел.: +7(812)601-0-601, www.bookvoed.ru Полный ассортимент книг издательства «Эксмо» для оптовых покупателей: Москва. ООО «Торговый Дом «Эксмо». Адрес: 142701, Московская область, Ленинский р-н, г. Видное, Белокаменное шоссе, д. 1. Телефон: +7 (495) 411-50-74. E-mail: reception@eksmo-sale.ru Нижний Новгород. Филиал «Торгового Дома «Эксмо» в Нижнем Новгороде. Адрес: 603094, г. Нижний Новгород, ул. Карпинского, д. 29, бизнес-парк «Грин Плаза». Телефон: +7 (831) 216-15-91 (92, 93, 94). E-mail: reception@eksmonn.ru Санкт-Петербург. ООО «СЗКО». Адрес: 192029, г. Санкт-Петербург, пр. Обуховской Обороны, д. 84, лит. «Е». Телефон: +7 (812) 365-46-03 / 04. E-mail: server@szko.ru Екатеринбург. Филиал ООО «Издательство Эксмо» в г. Екатеринбурге. Адрес: 620024, г. Екатеринбург, ул. Новинская, д. 2щ. Телефон: +7 (343) 272-72-01 (02/03/04/05/06/08). E-mail: petrova.ea@ekat.eksmo.ru Самара. Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Самаре. Адрес: 443052, г. Самара, пр-т Кирова, д. 75/1, лит. «Е». Телефон: +7(846)207-55-50. E-mail: RDC-samara@mail.ru Ростов-на-Дону. Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Ростове-на-Дону. Адрес: 344023, г. Ростов-на-Дону, ул. Страны Советов, д. 44 А. Телефон: +7(863) 303-62-10. E-mail: info@rnd.eksmo.ru Центр оптово-розничных продаж Cash&Carry в г. Ростове-на-Дону. Адрес: 344023, г. Ростов-на-Дону, ул. Страны Советов, д. 44 В. Телефон: (863) 303-62-10. Режим работы: с 9-00 до 19-00. E-mail: rostov.mag@rnd.eksmo.ru Новосибирск. Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Новосибирске. Адрес: 630015, г. Новосибирск, Комбинатский пер., д. 3. Телефон: +7(383) 289-91-42. E-mail: eksmo-nsk@yandex.ru Хабаровск. Филиал РДЦ Новосибирск в Хабаровске. Адрес: 680000, г. Хабаровск, пер. Дзержинского, д. 24, литера Б, офис 1. Телефон: +7(4212) 910-120. E-mail: eksmo-khv@mail.ru Тюмень. Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Тюмени. Центр оптово-розничных продаж Cash&Carry в г. Тюмени. Адрес: 625022, г. Тюмень, ул. Алебашевская, д. 9А (ТЦ Перестройка+). Телефон: +7 (3452) 21-53-96/ 97/ 98. E-mail: eksmo-tumen@mail.ru Краснодар. ООО «Издательство «Эксмо» Обособленное подразделение в г. Краснодаре Центр оптово-розничных продаж Cash&Carry в г. Краснодаре Адрес: 350018, г. Краснодар, ул. Сормовская, д. 7, лит. «Г». Телефон: (861) 234-43-01(02). Республика Беларусь. ООО «ЭКСМО АСТ Си энд Си». Центр оптово-розничных продаж Cash&Carry в г.Минске. Адрес: 220014, Республика Беларусь, г. Минск, пр-т Жукова, д. 44, пом. 1-17, ТЦ «Outleto». Телефон: +375 17 251-40-23; +375 44 581-81-92. Режим работы: с 10-00 до 22-00. E-mail: exmoast@yandex.by Казахстан. РДЦ Алматы. Адрес: 050039, г. Алматы, ул. Домбровского, д. 3 «А». Телефон: +7 (727) 251-59-90 (91,92). E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz Интернет-магазин: www.book24.kz Украина. ООО «Форс Украина». Адрес: 04073 г. Киев, ул. Вербовая, д. 17а. Телефон: +38 (044) 290-99-44. E-mail: sales@forsukraine.com Полный ассортимент продукции Издательства «Эксмо» можно приобрести в книжных магазинах «Читай-город» и заказать в интернет-магазине www.chitai-gorod.ru. Телефон единой справочной службы 8 (800) 444 8 444. Звонок по России бесплатный. Интернет-магазин ООО «Издательство «Эксмо» www.book24.ru Розничная продажа книг с доставкой по всему миру. Тел.: +7 (495) 745-89-14. E-mail: imarket@eksmo-sale.ru


Архитектурная Москва. Путеводитель по зданиям и стилям  

Крижевская Елена, 2018 г.

Архитектурная Москва. Путеводитель по зданиям и стилям  

Крижевская Елена, 2018 г.

Advertisement