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數位藝術基礎 主題:杜象

吳智鈞

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參考之相關資料來源:yahoo 奇摩部落格

一、簡述: 馬塞勒‧杜象(Marcel Duchamp):現代畫藝術的魔術大師【1887~ 1968】 「未來派」的畫家,「反藝術」的先驅者,ㄧ生充滿神秘,創作不少背叛舊 有繪畫形式的作品尤其是那幅「走下樓梯的女人」。1915 年他到美國旅行 後,開始作大玻璃畫;1917 年在紐約與畢卡比亞發刊達達派的雜誌,1922 年回到巴黎,利用各種形狀的玻璃、石塊、竹片,創作各種怪異的題材。杜 象的以「物」為畫,以「現成物品」為創作題材。

二、藝術家的背景 馬塞勒‧杜象於 1887 年在法國諾曼第的布蘭維耳出生,父親是一律師, 祖父則是一位出名的雕刻家,兄弟六人與一妹妹都喜歡畫畫。最初他與當時 的畫家一樣,曾受「印象派」和「野獸派」的影響很大,但他後來同時也吸 收了「立體派」的精髓。 1909 年興起於義大利的「未來派」,作品在巴黎展出期間,杜象經常 出入於當時的畫展和那些畫家接觸。1910 年杜象遇到畢卡比亞,然後和畢 卡比亞、悔金爍、宙捷等人在一起參加「黃金分割」團;他著名的「下樓梯 的女人」在 1912 年「黃金分割」團體的展覽中展出,隔年成為了紐約「軍 械庫展」的主要繪畫作品之一。這件作品被當時的藝評形容為與「木瓦工廠 的爆炸」同為當代的傑作。 杜象是影響二十世紀現代藝術最深遠的人,他顛覆了傳統藝術裡所有的 本質,繼大玻璃,噴泉(又名小便池) (Fountain)。這個從工廠製造出來的家庭 日用品,經過藝術家的簽名,展放到美術館就是藝術品,非常具有諷刺意味, 也反映了當時的歐洲社會狀態。 杜象所提出的作品以及其對社會的觀點,似乎都是處於一種叛逆的立 場,或許大部分人的價值觀都無法接受,但是不可否認的是他也為今日的藝 術形式帶來完全的自由,因為我們不再需要去思考創作是否一定要一個原 因,杜象曾說過:「藝術家通常不知道他自己作品的真正意義,所以觀賞者 總是詮釋作品,參與補充完成其創作過程。」 1912 年當他的油畫「下樓梯的女人」被當時號稱法國最前衛的 獨立沙龍拒絕展出,使他更清楚地瞭解到:即使最前衛的藝術團體,也「早


已有了一個清晰的教條在那裡」。這個事件加強了他擺脫傳統繪畫束縛的意 念,開始嘗試在玻璃上作畫,以便抗拒「即使是抽象的作品,也想將畫布填 滿」的那種需要。此外,這個事件對杜象的影響,可能還更加的深遠。杜象 原本就喜歡質疑,他「常常問自己許多『為什麼』,由於這些質問而產生很 多懷疑,甚至懷疑所有的事情。」 若非杜象的嘲諷、機智和智識,要想像或揣測這一段時期以來 的藝術,是非常困難的。杜象既是旁觀者也是創造者,他曾說:「藝術是一 習慣成形的藥劑。」他刻意的、很有技巧的打開當時人們的眼界,引他們看 到此「藥劑」混淆污染的危險界面,杜象總是從藝術的內在談起,豪不含糊 證明自己是同輩藝術家中最有影響力的人。 杜象的以「物」為畫,以「現成物品」為創作題材,給當代的 藝術界很大的啟示,為二十世紀很有影響力的畫家。

三、作品欣賞-下樓梯的女人 簡單描述: (1.)畫面上可以看出一個裸女 人的形象在走下樓梯。 (2.)人物造形是象徵性的簡單 描繪。 (3.)畫面上的感覺,像一幅連 續動作的相片合成。 (4.)作品給人的印象十分有動 的感覺。 (5.)線條清析可見,色彩接近 褐色,非常調和。 (6.)人物形狀似由塊狀構成, 沒有很具象的形狀。 (7.)主題「下樓梯的女人」看 作品便十分清楚。 (8.)肌理的表現像木材,或有 像機械的感覺。


四、個人心得 未來派乍聽之下好似前衛一種的感覺,其立足點的不同還有每個人得切入點 也都不盡相同。就我而言,畫作其實是一種反應現今社會價值的一種方式之ㄧ, 也是作為一個畫家心裡的情感表達出來的最好方法。誠如它的訴求是動及速度, 在創作者與觀賞者所取得觀點,提出了第四度空間說法,強調其藝術不在於「我 們看到什麼」,而在於「我們如何看到」!而我也很喜歡手繪,這個畫派,也將 會是我未來可能會學習到的其中之一。

數位藝術期末報告  

我是吳智鈞 筆名天風智 羽翼天風