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Um falsário subversivo: Saudações, Olá, Mamãe! e a energia de 68 Por Victor Guimarães
We can admire what the French, the Italians or the Germans are doing, but it’s not us, and I think that when we try to copy them it’s disastrous. Over here we make cars, sewing machines and mixers. Brian De Palma
Quando se buscam palavras para caracterizar o cinema de Brian De Palma, político não costuma figurar entre os adjetivos mais recorrentes. O estilo excessivo, a maneira peculiar de encarar o cinema de gênero, a obsessão com o thriller hitchcockiano, a reflexividade, as citações cinéfilas ou o gosto por manipular as imagens – características presentes desde os anos 1970 – quase sempre aparecem em primeiro plano, enquanto a verve abertamente política tende a ser frequentemente negligenciada. Uma comparação simples evidencia melhor o que temos em vista: se confrontamos sua fortuna crítica com a de Robert Kramer, por exemplo, De Palma parece ser um cineasta extremamente distante de seu compatriota, embora ambos tenham começado a filmar seus primeiros longas exatamente na mesma época, no mesmo lugar (as ruas de Nova