Anne Gerber, Autorin Matthias Creutziger, Fotograf
Das neue Jahr ist noch taufrisch, als aus dem Klavierzimmer im zweiten Stock vertraute, doch lang nicht mehr gehörte Klänge in die Büros dringen. Frisch, innig und kraftvoll ertönen Passagen aus »Švanda dudák / Schwanda, der Dudelsackpfeifer« und vertreiben den leichten Neujahrsblues, der noch in den Ecken hängt: Die Wiederaufnahme des beliebten Gute-Laune-Stückes steht bevor! Doch damit Dieb, Teufel und Eiskönigin mit der gewohnten Energie über die Bühne rauschen, gehört mehr dazu, als die Kostüme zu entstauben und die Dekoration aus den Lagerhallen in die Semperoper zu fahren. Mehr als anderthalb Jahre sind seit der letzten Vorstellung vergangen und es wird Zeit, dem musikalischen und szenischen Gedächtnis der Sänger wieder auf die Sprünge zu helfen. »Anderthalb Jahre sind eine verflixte Zeitspanne: Man hat gerade die Melodie und den Text vergessen«, meint Christoph Pohl, der sich in wenigen Wochen auf der Bühne wieder in den lebensfrohen böhmischen Dudelsackspieler Schwanda verwandeln wird. »Aber für die Premiere wurde das Stück mit Regisseur Axel Köhler intensiv bis ins kleinste Detail probiert. Das hilft uns jetzt sehr, alles wieder zu rekapitulieren.« Darüber
Mehr als anderthalb Jahre sind seit der letzten Vorstellung vergangen und es wird Zeit, dem musikalischen und szenischen Gedächtnis der Sänger wieder auf die Sprünge zu helfen ist auch Heike Maria Jenor glücklich. Als Regieassistentin liegt es in ihren Händen, die Wiederaufnahme »szenisch so vorzubereiten, dass sie aussieht wie zur Premiere«. Dazu erarbeitet sie schon Monate im Voraus einen Probenplan, je nach Verfügbarkeit der Sänger, nach Umbesetzungen und Pause seit der letzten Aufführung. Bei der aktuellen »Schwanda«-Vorstellungsserie gibt es nur eine Neubesetzung: Der Tenor Aaron Pegram wird erstmals des Teufels Großmutter singen. Was im Original als Nebenpartie angelegt ist, wird bei Axel Köhler zu einer charakteristischen Figur ausgestaltet, die in der Höllenszene für jede Menge Unterhaltung sorgt. Heike Maria Jenor wird Aaron
Pegram das Essentielle der Partie vermitteln und die Aktionen beibringen, die für den Ablauf der Szenen wichtig sind. »Für jeden Sänger muss man eine passende Darstellungsform finden. Aaron Pegram hat natürlich den Nachteil, dass er die Partie nicht wochenlang erarbeiten konnte, sondern alle Aktionen nun nachlernen und dennoch seine eigenen Haltungen finden muss.« Um den Sänger auf denselben Stand zu setzen wie seine Kollegen, die die Inszenierung bereits gesungen haben, hat Heike Maria Jenor schon eine Woche vor offiziellem Probenbeginn drei Treffen auf den Plan gesetzt. Auf der nüchternen Probebühne mit den schwarz gestrichenen Wänden, abgewetztem Parkettboden und aufgestapelten Holzpaletten, Stühlen oder Notenständern ist von der prallen Sinnlichkeit und satten Farbenpracht des »Schwanda« noch nichts zu spüren. Ein wackeliger Tisch imitiert den späteren infernalischen Kartentisch, um den Heike Maria Jenor gewissenhaft Skatblatt, Rucksack, Dudelsack und Pergamentpapier drapiert hat. Christoph Pohl setzt sich seine »Teufelshörner« auf, die noch verdächtig an rot lackierte Zuckertüten erinnern, Aaron Pegram wirft sich einen spitzenbesetzten Morgenrock über und lässt sich von der Regieassistentin noch einmal erklären, auf welchen musikalischen Akkord er unter dem Tisch hervor zum Teufel laufen und wann er Karten einsammeln soll. Michael Eder sinkt mit der ganzen Souveränität eines Höllenfürsten auf den kleinen Stuhl, der später sein Sessel wird. Heike Maria Jenor schaut noch einmal um sich, alle sind an ihren Plätzen, ein Blick und die Korrepetitorin schlägt die ersten Töne an. Der kräftige Bass des Teufels dröhnt durch den kahlen Raum und plötzlich fühlt man sich wieder in die blutrote, dampfende Hölle versetzt mit ihrem riesigen Höllenrad, dem sich ständig langweilenden Luzifer und seiner skurrilen Schar von Verdammten, zu denen nun auch Schwanda zählt. Konzentriert folgt die Regieassistentin den Bewegungen und wirft ab und zu einen Blick in ihren überdimensionalen Regieauszug, den sie sich während der Einstudierung mit dem Regisseur erstellt hat. Detailliert wurde hier jede szenische Aktion auf der Bühne mit dem exakten musikalischen Einsatz verzeichnet. Nun ist er die Grundlage ihrer Arbeit. Im Abgleich mit dem Video-Mitschnitt der Premiere ist Heike Maria Jenor zur Vorbereitung den Auszug noch einmal Szene für Szene durchgegangen, bis sie die Inszenierung