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Mark Adamo Little Women (1998) vocal score Score begins on the next page

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LITTLE WOMEN OPERA IN TWO ACTS

words and music by

Mark Adamo after the novel by

Louisa May Alcott

Ed 4130 First printing: December 2001

ISBN 0-634-02092-7

LITTLE WOMEN

3

Important Notice

Performances of this opera must be licensed by the Publisher. All rights of any kind with respect to this opera and any parts thereof, including but not limited to stage, radio, television, motion picture, mechanical reproduction, translation, printing, and selling, are strictly reserved. License to perform this work, in whole or in part, whether with instrumental or keyboard accompaniment, must be secured in writing from the Publisher. Terms will be quoted upon request. Copying of either separate parts or the whole of this work, by hand or by any other process, is unlawful and punishable under the provisions of the U.S.A. Copyright Act. The use of any copies, including arrangements and orchestrations, other than those issued by the Publisher, is forbidden. All inquiries should be directed to the Publisher: G. Schirmer Rental Department P.O. Box 572 445 Bellvale Road Chester, NY 10918 (845) 469-2271 (845) 469-7544 (fax)

4

LITTLE WOMEN

CONTENTS Act I Prologue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Scene 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Scene 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Scene 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Scene 1 Scene 2 Scene 3 Scene 4 Scene 5 Postlude

Act II ........................................... ........................................... ........................................... ........................................... ........................................... ...........................................

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CHARACTERS The March sisters Jo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Low Lyric Mezzo-Soprano Meg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Mezzo-Soprano Beth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Soprano Amy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Coloratura Soprano Their lovers Laurie (Theodore Lawrence) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Tenor John Brooke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lyric Baritone Friedrich Bhaer . . . . . . . . . . . . . Bass-Baritone (or Mezzo-Soprano) Their elders, and others Alma March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzo-Soprano Gideon March / Mr. Dashwood . . . . . . . . . . . . . . . . Bass-Baritone Cecilia March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzo-Soprano/Contralto Quartet of female voices

LITTLE WOMEN

5

Little Women was commissioned by Houston Grand Opera and premiered at the Houston Grand Opera Studio on March 13, 1998.

CAST Jo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stephanie Novacek Laurie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Chad Shelton Amy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jennifer Aylmer Beth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laura A. Coker Meg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Joyce DiDonato Alma March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tiffany Jackson John Brooke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniel Belcher Gideon March/Mr. Dashwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christopher Scott Feigum Cecilia March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Katherine Ciesinski Friedrich Bhaer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Edward Scott Hendricks Houston Grand Opera Orchestra Christopher Larkin, conductor

INSTRUMENTATION Flute (doubling Piccolo and Alto Flute) Oboe (doubling English Horn) Clarinet in A (doubling Bass Clarinet) Bassoon (doubling Contrabassoon) Horn in F Percussion (2 players) Piano (doubling Celesta and Synthesizer) Harp Strings duration 120’

A live recording of Houston Grand Opera’s March 2000 revival production is available on compact disc. ONDINE ODE 988-2D

COMPOSER’S NOTE Little Women, that indispensable chronicle of growing up female in post-Civil War New England, has most often materialized on screen (and, less successfully, onstage) as the romance of a free-spirited young writer torn between the boy next door and a man of the world. Closer reading of Louisa May Alcott’s novel suggested to me a deeper theme: that even those we love will, in all innocence, wound and abandon us until we learn that their destinies are not ours to control. So I shaped a libretto in which Jo’s love for her sisters regained the power it wielded in the original novel; and imagined a finale in which Jo at last accepts that even sincerest love and strongest will cannot stave off change and loss. Jo’s journey called to mind the Buddhist suggestion that a lesson unlearned will present itself over and over again, in slightly different guise, until at last the pilgrim makes progress and grasps the point. It suggested to me a score in which, amid a riot of inflection and color, one could clearly hear Jo’s music of stubbornness and resistance tangling with and at last yielding to an ardent but unstoppable music of change. In fact, I wanted two scores: a character music which made the emotional journeys of the characters everywhere clear and traceable, in bold relief against a narrative music as distinct as I could make it from the thematic foreground. So, Jo’s resistance theme and Meg’s and Laurie’s change theme, among others, are written in a free lyric language of triad and key. But those moments driven by language and story, rather than music and psychology, take a kind of dodecaphonic recitativo secco— crisp and terse, made from the twelve tones of the horn melody in the Prologue, designed to distinguish the flavor of the non-thematic dialogue. That melody also gave Jo the makings of her exuberant scherzando sections in her Act One scena, “Perfect As We Are.” This long solo, which portrays Jo’s divided feelings by disrupting her long-lined F-major cantilena with careening dodecaphonic comedy, best exemplifies what I dreamed for this piece: a music in which even the most unlike materials could fuse into a single music if the ear is sensitive and the design is sound. To Nietzsche is attributed the quote: “An artist chooses his subjects; that is his way of praising.” Certainly I was surprised, as I composed an opera about people far removed in time, space, and gender from my own life, how much of my own feelings, memories, and family history found its way into Little Women. For first suggesting the idea to me, I owe a debt of gratitude to Elaine Walter, and for bringing to the stage the opera that resulted with such care and commitment, I owe a debt of gratitude to David Gockley, Christopher Larkin, and Peter Webster. For their valuable and imaginative commentary on the opera as it developed, I thank Carlisle Floyd, John Corigliano, William M. Hoffman, Messrs Gockley and Webster, and Michael Korie; for their heroic work on the documents of this score, I thank Kent Ashcraft and the staff at G. Schirmer; for her friendship, as well as for her unstinting support of my work, I thank Susan Carlyle. For his brilliant and sensitive leadership of the performances from which the recording was drawn, I thank Patrick Summers and his superlative cast: for the extraordinary filming and recording of those performances, I thank Brian Large, Michael Bronson, Elaine Warner, and Marlan Barry. Above all, for the truths of love and courage I have tried to reflect in this piece, I thank my parents, Julie and Romeo Adamo, to whom Little Women is lovingly dedicated.

— MARK ADAMO

SYNOPSIS The action takes place just following the American Civil War. LITTLE WOMEN 7 Act I Prologue (the attic of the March house) Jo, twenty-one but feeling older, scribbles an elegiac poem until her childhood friend Laurie appears. Delighted, but uneasy—Laurie’s just returned from Paris, where he’s married Jo’s younger sister, Amy—Jo presses him: he hasn’t married Amy to remain close to Jo, has he? Worse: in loving Amy, Laurie has fallen out of love with Jo: can she forgive him? Jo claims relief, though a grieving orchestra belies her: Laurie, oblivious, proposes a return to their past rapport, when their relationship was “perfect as it was.”

This phrase maddens Jo, and, in scathing self-reproach, Jo mocks the very idea of trying to stop the clock: and the opera spirals back in time to show us what she means. Scene 1 (the attic, two years ago) Jo and her three sisters—distracted Meg, ethereal Beth, and peppery Amy—bicker and shout as they induct Laurie as an honorary member of their “club.” Their laundry-sorting game, “Truth or Fabrication,” reveals that Meg’s lost glove may indicate a deeper secret: that Amy’s taunting Laurie is anything but hostile; that Jo loves her sisters far more than her own writing or the thought of a husband: and that Beth bristles when others hint that her health is unsound. Alma, the girls’ mother, announces supper: as the girls go, the close harmony of their club-song seems to affirm their intimacy. Laurie taunts Jo about where Meg’s glove is: his tutor, John Brooke, keeps it as a talisman of his love for Meg, which she perhaps returns. Jo scoffs at the notion of Meg in love: Laurie, leaving, reminds her, “Things change.” As Jo, disturbed, rewrites her latest potboiler, she argues with an absent Laurie that she and her sisters remain “Perfect as we are.” Scene 2 (the path in front of the March house, weeks later) As Brooke walks Meg home, Meg offers to teach him a storytelling game, while Jo acts out her new potboiler for Laurie. Brooke’s story is so clearly modeled on his feelings for Meg that an appalled Jo bursts in and chases Brooke off, hounding Meg with protests as they retreat indoors. Inside, oblivious Beth recomposes her setting of Pilgrims’ Progress while Amy sketches a portrait and Alma and her husband Gideon argue. Jo marshals the family to plead with Meg to reject Brooke. Meg promises Jo she’ll do so: then Brooke, arriving unannounced, overwhelms Meg with a bluntly ardent proposal. Jo, hidden in the parlour, hisses discouragement, as the girls’ brittle Aunt Cecilia sweeps in. Scorning Brooke’s profession and suspecting his motives, Cecilia only hardens Meg’s resolve: surprising herself, she pledges herself to Brooke. The family congratulates the new couple while Jo stands stricken. Desperate, Jo accuses Meg of abandoning her. Meg replies only “Things change, Jo”: her confession of love only wounds Jo more deeply. Jo, stung, withholds forgiveness: Meg, implacable, leaves Jo to her anger. Laurie tries to console Jo: she, suspicious, shrugs him off. Amy shows Laurie her finished portrait, about which he says exactly the wrong thing: Jo seeks comfort with Beth as October snow begins to fall. Scene 3 (the March garden, the following summer) As Alma prepares for Meg’s wedding, Amy shows her new sketches to appreciative Cecilia, and Jo, still resentful, glowers throughout, Meg and Brooke decide to use as their own wedding vows the ones Alma and Gideon wrote for their own ceremony. As the parents, assisted by Beth, teach them to the young couple, a feverish Laurie accosts Jo and confesses his desire for her. Jo resists: Amy, eavesdropping, overhears their argument, as the couples sing the vows in the distance. Finally furious, Jo spurns Laurie: he, stung and enraged, flees. Amy accuses Jo of heartlessness before running after Laurie. Jo, regrouping from another person in her life abandoning her for love, strategizes: if she gives Laurie time, and absence, he’ll change back from lover to friend. She flees indoors as Beth collapses at the piano: Meg’s cries for help for Beth go unheeded as the act concludes.

8 LITTLE WOMEN Act II Scene 1 (the offices of The Daily Volcano, a fiction tabloid in Manhattan, one year later) Dashwood, the Volcano’s publisher, grills Jo as to why she’s come to town. She explains, and demands to know if he’ll buy her new potboiler. Dashwood offers her twenty-five dollars for an edited version: Jo, tough as ever, insists on “Thirty dollars, and two free copies; I have sisters at home.”

Triumphant, Jo returns to her boarding house and writes to her family, which, while still loving, is pulling apart under pressure: Meg and Brooke are the sleepless and struggling parents of twins; Laurie has abandoned Concord for Oxford; Amy is studying art in Europe under Cecilia’s sponsorship, and Beth’s continued denial of her failing health convinces no one but herself. Even Jo is distracted by the offer of light supper and the opera by a new acquaintance at her boarding house, Friedrich Bhaer, as the scene ends. Scene 2 (Jo’s boarding house; the March parlor; a sunny lane on Oxford’s campus) After the opera, Jo and Bhaer spiritedly argue points of taste while, in Oxford, Amy delicately sounds out Laurie on how much he still feels for Jo. Meanwhile, a haunted Beth, composing at midnight, at last acknowledges her impending death and, wordlessly, rages at the piano. Jo challenges Bhaer to recommend a worthier art than the melodrama she unashamedly enjoys. Bhaer responds by reciting, in the original German, Goethe’s “Kennst du das land.” Jo requests a translation: Bhaer’s English rendering is, as Brooke’s Rigmarole was, a confession of love under a mask of storytelling. Jo, moved, is distracted by a desperate telegram from Alma: Beth is failing. Rejecting Friedrich’s support, Jo flees to Concord. Scene 3 (Beth’s bedroom, three sleepless nights later) A translucent Beth dozes as her family keeps vigil. A dishevelled Jo bursts in: Beth bids her family leave the two of them alone. Frantic, Jo prattles about Beth’s certain recovery before Beth forcefully silences her. She urges Jo to accept her impending death: Jo resists until she recognizes, in Beth’s music, the same leitmotif of change that formed Meg’s and Laurie’s utterances of a year ago. Relieved, spent, Beth drowses; Jo drowses beside her. When Jo awakes, Beth has died. The orchestra finishes the chorale Beth did not complete as Jo remembers the vanished harmony of her sisters’ voices. Scene 4 (the path in front of the March house, the following spring) A benumbed Jo sweeps the front steps while Cecilia baits her with Amy’s latest letter, which relates that she is at last “loved beyond compare” by Laurie. A weary Jo accepts the news, and, pressed by Cecilia, admits that no letters from Friedrich Bhaer have arrived. Strangely satisfied, Cecilia announces to Jo that she’s revised her will: her death will render Jo utterly independent. Stunned, Jo asks why: and Cecilia explains how Jo can use her pending wealth and power, as she, Cecilia, has done, to isolate herself from the pain that loving others is bound to inflict. Jo recognizes Cecilia’s music as a nightmare transformation of her own “Perfect as we are” theme: appalled at this aural vision of her possible future, she rejects her aunt and flees to the attic. Scene 5 (the attic) “What endures?” Jo asks no one: and now the opera has caught up in time to its opening moments. Laurie, as before, enters, apologizing to Jo and suggesting, innocently, that they go back to the “perfect way it was”; but this time, Jo demurs. Relieved, admiring, Laurie leaves her in peace. Overwhelmed by feeling, Jo calls on her memories of the sisters of her girlhood, and, ghostlike, they materialize. In forgiveness and gratitude, she celebrates what they were and releases them to what they are now: they join in harmony a final time before disappearing forever. Unexpectedly, the attic door opens a third time: it’s not Laurie, but Friedrich Bhaer. “Is now the good moment?” he asks. “Now is all there is,” Jo realizes: she extends her hand to him as the opera concludes. — MARK ADAMO

to my mother and father with love

LITTLE WOMEN Prologue Introduction: “Four little chests” Mark Adamo (Concord, Massachusetts. The 1870s. The attic of the March house: dusty, not uncluttered, but a living space, a refuge. Slanting light of a dark afternoon.Upstage, glimpsed as if through mist, four chests, each with a name—Meg, Jo, Beth, Amy—carved into the lid.)

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*Inside piano with soft brush. Copyright © 1998 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP), New York, NY All Rights Reserved. International Copyright Secured. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution

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(Light finds Jo, 21 but feeling older, collapsed on a sofa in a dark dress. Only a woman of tremendous energy could look this depressed. Her open notebook lies tossed nearby. She retrieves it, resumes writing.)

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(She tries to resume writing; gives up, drops her head in her hands.) 18

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44 Œ n ˙ n n ˙˙ p# ˙ 44 www

ggg n œœœ ggg œ g

p sub.

6

? #### œ#œ œ œ œ œ#œ Ó

w w w

42 ˙ ˙

#˙ #˙

˙ ˙

44 w pw

˙ ˙

(A shaft of light shoots up from the floor; Laurie—21, vital, handsome, nervous today—has opened the attic door.) 21

J.

&

####

poco rit.

# # # # œœ n n ˙˙ b œ œ # ˙ b n œœ & œ b n ˙˙ n # œœœœ # # # # www &

nœ œ b˙ œœœ n n ˙ œ n œ # œ n ˙ œœœ b n b ˙˙˙˙ #˙ . nœ œ www ? n b n œœœ œœœ ∑ ∑ nœ œ Œ Ó

? #### w w

w w

aw aw

w w

˙. w

˙

œ nœ

nnnn nnnn

gliss.

Ó

Œ nœ nnnn

aœ w w

nnnn

Prologue

7

Recit: “Laurie!” “The very same, Madam” Flexibly q = 84

f–* (joyously) #– – Œ Œ

27

J.

&

Lau - rie!

Œ

Ó

Flexibly q = 84

8va

>œ œ & #œ Œ b œf>œ ? n œ Œ

loco

– – #– – #– #–

Chris

F (suavely) Œ #*– – – # –

Laurie:

V

– -

p . ‰ r #œ œ

Ó

to-pher Co-lum - bus!

Hel - lo...

pr . ‰ #œ œ

3

The ver - y

same,

>œ œœ Œ

Œ

– –. –

Ó

Mad-am.

3 4 œ Œ Œ

Hel -lo...

Œ n n # ˙˙˙˙ .... F . Œ # # ˙˙ .. n˙

œ>œ œ Œ

43 œ Œ Œ

www w wœ œ b œ w

3 4 b˙ . b ˙. p 3 bœ 4 ˙ b˙ œ

(closing her tablet) 31

J.

&

Pj ‰ œ # œ œ ‰ 43 # œ œ œ # œ >œ # œ . Not this time. Sen - ti - men - tal rub - bish; ∑ ∑ 43

78 Œ

(referring to her tablet) L.

P ≈ œ bœ œ bœ œ œ

V Œ

78

Œ

3

An - oth - er

pot - boil - er?

& P ? b œœ b œ. œ

Œ

Œ

&

Œ.

78 n œ #œ

Œ.

sub.

34

J.

&

n n œœ n >œœ 78 œ J ‰

#œ Won’t

œ #œ #œ . . earn a dime.

f œ R

j œ ‰ n >œ

43 # œ ?

(marveling)

Chris

œ #œ #œ œ œ . -

#œ J

to-pher Co - lum - bus,

34 # œœœ

j œ

‰ Œ

j œ> n œ>œœ J

#œ #œ œ look at

‰ Œ

Œ

Œ

you. 3

L.

V

# – N – # –j – J

3

I’ve

#œ #œ p # ? # # ˙˙˙ ... &

#œ . #œ .

œ œœ # œœ F

*Square noteheads indicate parlando possibile.

œ #œ #œ œ ˙

œ

#œ J

hard - ly changed.

3

3

# # œ˙ . ˙.

œ œ

# œ˙ . ˙.

#œ œ J

œ

œ

Prologue

8 37

J.

(scrutinizing)

& Œ #–

j –

44

U (circling him) U 3 ‰ Œ – – ‰ 4 – – #–

Œ

Small ways.

– L.

V

Big - ger.

Œ

œ &

Œ

? # œ˙ ˙

œ

Bon-ni-er.

nœ j # œœ n œœœ n œ 44 œ œ œ # œ n œœ # # œœ j œ 44 # œ Œ œ

U Œ Œ

U ‰ Œ

Œ

j œ

U Œ

the

U ∑

43

U ‰ Œ

– #œ

Oth - er - wise

U ∑

44

Œ

U #– – #–

Œ

#œ 34 n # œœœ # œ

U Œ

Œ

43

U Œ

Œ

Œ

p 40

J.

˙

(awkwardly)

œ #œ œ

&

Œ

Œ #œ

3

same

L.

scape-grace

as

V

al

-

ways...

p

It’s

œ œœ

œ & Œ # # œœ f ? Œ # # ˙˙ ˙

(awkwardly)

fj nœ œ #œ œ #œ ‰ #œ J #œ

Œ œ œ

won-der-ful to

So...

œ œ J

see you,

Œ

Œ #œ

Jo...

So...

˙ œ

F ˙˙ .. ˙.

p œ #˙

˙˙ .. ˙.

A little faster 44

J.

& Œ

F (brightly) 24 ΠРРРР3

Ac-tual-ly

L.

V

34 ‰(laughing) j #– –

mar - ried!

2 Π4

3

Œ

44 – – – > – – –

I’m vexed.

F b–

3 4

What hor

4 4

Well...

A little faster

b œ>œ b œœ ‰ Œ & b œœ J F ? œ ‰ Œ bœ

j – – ‰

24 Œ

43

bœ bœ p

24

j‰ #œ >œ

Œ

Œ

j 43 œ ‰ >œ

Œ

Œ

44 ggg wwww ggg ggg ggg wwww 44 g

-

– – –

ri - ble thing will you do

Prologue

ß 34 b –

48

J.

& b J– ‰

Œ

Ó

next? 3

j b– – – – . –

V Œ

I

J.

&

Œ

– –

43

Œ

Ó 3

j b >– b– b– – 3

F ? ˙

&

truth!

That’s not

L.

month

what

b b œ>œ b b œœ ‰ Œ J q. = 76

q. = 76

12 n œ . 8 œ. œ.

n– –

j ‰ ‰ – – – –

#–

n–

– #– – J – N–

– J

come home with the Car - rolls,

a

accel.

œœ œœ œ œ

‰ #œ n œœœ

n œœ .. œœ œœ ‰ # œœ œ . œ œ n œœ j œ #œ .

œ

q. = 144

Ó.

f –.

Œ.

Lau

Pj Œ N– #–

–.

But

n œœ .. œ. j œ #œ .

œœ œœ ‰ # œœ œ œ n œœ œ

Mrs.

q. = 144

j – –

j #– –

j – –

Car - roll rath

j œ

œ

I mean, Lau - rie–

molto accel.

œ

planned to

molto accel.

a - go,

‰ #œ n œœœ

12 8 #œ .

or

& n œœ .. œœ œœ œ. œ œ P ? #œ .

p

– n–

q. = 92

j‰ Œ n œ bœ f b n œœœ ‰ J bœ accel.

12 8

Œ # n ˙˙ ..

j – #– more

Œ

p (evasively) U U РΠРР12 8

Ó

P (pressing) j – – #–

b˙ 44 b œ p 44 Ó

If you dare.

q. = 92

P V N–

A-

3

b– – n˙ .

j b œ b b œœœ ‰ Œ sf j œ ‰ Œ b b œœ

b b b ˙˙˙ & b b b ˙˙˙

J.

3

I’d swear.

44

Œ

Well, we’d

Œ

ΠbРJ

dolce

U Œ

V

54

please you,

b b œœ 43 b b œœ ß 43 Œ

œœœ

Œ

gain, sir, the

L.

She did it to

j n– –

did it to please your sis - ter.

j & b œœ ‰ bœ j ? œ ‰ bœ œ 51

3

44 b – b – . ‰ b –j b – – b–

Fib! 3

L.

9 (a little aggressively)

3

-

er

-

– J

fan - cies

# œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ ... œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ ... œœœ F j j j œ #œ . œ œ œ. œ œ

Prologue

10 J.

& –.

23

Ó.

‰ –

L.

h = 84 (q = 168)

accel.

56

rie!

-

V –

– J #– – –

Par

-

is

fj – b – n – – – – – – – – 44 Œ – 23 # – – # – – –

–.

in the snow,

3

Then

Grand-pa want - ed to come home, but I could-n’t let him go, so

accel.

& # œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ ... œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ ... œœ œœœœœ œ œ œœœœœ œ œ f ? j j #œ . œ œ œ. œ œ

J.

q = 76

f bРР4 Π& 4

58

L.

h = 84 (q = 168)

Ó

n >œ n # # œœœ &

π (relentlessly) ‰ j œ œ œ œ #œ

Œ

“He could-n’t have

p –

U Œ

Ó

# # œœœœ >

n b nn œœœœ >

44

œœœ ? 44 >

q = 69

Mo - zart!

> bn >œœœ œœœœ

>œœ œ

> b nb œœœ

œ 23 # # œœ >œ n >œ > 32 œ b b œœœ bœ >œ

p (cryptically) U Œ – –

Lau-rie!

V 44

44

œ

one

œ

sis - ter,

What?

q = 76

q = 69

U Œ

& 44 w bw Ç ? 4 ww 4

b >œœ p> œœ bœ

p & ‰ œ bœ œ .

œ >œ > œœœ

U Œ

Œ

n œœ. bœ

Œ

π Ó

so he took

&

b œœ. œ

œœ. œ

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œ n œ œ œ œ # >œ

rall.

p sub. œ œ ˙

œ

œ #œ the oth

Œ

-

er

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œ œ # œ œ œ œ

p #œ ? Ó

œœ. œ

œ J

œ J

p

61

J.

œœ. œ

. b œœœ

œœ. œ

F nœ bœ ‰

and

was hap

œœ. œ

œœ. ˙˙ œ ˙

p sub. œ œ ˙

43 ˙ -

-

-

π

q = 160 sub.

py.”

34 ˙˙˙ π 3 ˙. 4

j 44 –

You

Œ

44 4 4

Prologue

q = 72

64

4 & 4 – – – – – – –j ‰ Œ 3

J.

11

43

3

f (tyrannically) œ . #œ œ œ œ #˙ ‰ œ # œ N œ œ J 3

told me that sto - ry your -self.

L.

4 V 4 Ó

I have

43

¿

Œ

#¿ .

to know, Lau - rie,

Œ

¿

I have to know!

Œ

œ

#œ œ œ #œ # œ œ œ # œ n œœœ > F # œ˙ œ # œœ ˙ œ

Jo

4 & 4 Ó

Œ

p

F ? 44 b œœ b >œ

5

n ˙˙ . 3 n # ˙˙ .. 4 Í #œ 43 # n ˙˙ ..

Œ

Ó

œ

œ . Nœ œ Nœ œ.

3

œ

œ

p

3

67

J.

œœœ #œ œ

q = 72

& #œ . œ nœ

œ

Œ

3

œ

#˙ .

œ #œ œ

˙

3

A - my de - serves,

A

-

my de

& ˙˙˙ ...

serves

to

be

loved.

˙˙˙ ...

? # œ˙ . ˙.

œ

œ

71

J.

-

& Р. #РРРΠ>

Œ

# œ˙ . ˙.

œ

œ

43

44

44 Ó

π (simply) ˙ . 3 œ 4 œ

Œ #œ π

p n n œœœ. œœœ. Œ

œ ‰ œJœ Œ Œ

44

Tell me, Lau-rie.

L.

V

She’s

&

˙. ? œœœ.

˙. . œœœ

‰ œJœœ

44 j ‰ Œ œ œœ œ p 44 ∑

44 w

loved.

43

˙˙ .. ˙.

43 sost.

∑ °

˙

œP J‰ œ She’s

œ Œ Ó œ 44 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ p 44 œœ ∑ Ó œœ

Prologue

12 77

L.

q = 80

poco meno mosso

fw

œ.

w

V loved.

Loved

be-yond com-pare,

œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ nœ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ b œ ? Ów ww

#œ ˙ w

˙

œ b˙ b˙

œ . bœ œ . œ

œœ

be-yond be -

b œ bb œœ œ œœ œ œœ œ œœ bœ œ œ œ

w bb w w

but putting on her best face) q = 76 F U (floored, devastated, U – ‰ Œ j ‰ Œ œ œ œ œj ‰ Œ Œ J #– 3

&

V

bœ loved

˙ b˙ ˙

Oh!

L.

œ

Loved,

œ bb œœ œ œ œ

œ œœ œ

81

J.

œ bœ

œ bœ . œ œ

p œ ‰ Ó J

œ

Well.

That’s a re - lief.

U ∑

lief.

b b ww

n ˙˙

œœ Œ

& p b ˙˙ . . ? Ó

œ

delicato

b œœ œ

˙˙

q = 76

U ∑

#œ Ó

Œ π

P U˙ . ˙ # # ˙˙ ...

œœ Œ

œ

Œ

π F

85

J.

&

(blustering) 3

3

Ó

Œ

Œ

j ‰ # –j # – – >

Œ

3

3

L.

V

Œ

Of course.

F (apologetic) j – #– – – #– .

– –.

Well;

– #– – – #–

3

we

quar-reled like

Ó

3 3

She real - ly

is best

for me.

You

knew it be - fore I

did. 3

ggg # œw & ggg ##wwœ g #œ ?

Œ Ó

˙. # # œœ

œœ

˙

œœ

œœ

œœ

œœ

#œ # œ #œ œ œ p > >

œœ

ww #w # œœ

ww œ .

n # œœ

œœ

œ ˙

œœ

œœ

œœ

# œœ œœ

œ œœ œ œ œ œ

œ œ #œ

Prologue

J.

Œ

& #– #–

Œ

V ‰

Œ

n– –

mag - pies.

L.

13

(gently)

87

n–

I know,

– –

#– . – n– – – – ‰ 3

Œ

n–

“al - tered.” 3

– J

We

were

3

j – Œ

-

ly.

‰ ‰ J– b –

‰ n– –

3

3

I shall nev - er stop lov - ing you,

Jo...

It’s just–

Ex - act

3

#wœ w & n wœœ p Œ ? Ó

# œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

n˙ œ p >

œœ œ

œ >

– – b– 3

V

wœ . w

œœ

œœ

œ & bwœœ

knew it,

– – –

I

was - n’t so

smart,

you tried

to tell

œœ

œœ

œœ œœ

F ww & Ó

œœ

me–

ggg b ww ggg b wœœ

œœ

œ œ œœ

?

>œ >œ ‰

b–

œœ

œ ˙ &

œ

œ œ œ œ

РbРРΠso

And then, lat - er

I was so

b œœ

œœ

œœ

œœ

3

con - fused

œœ

– and

œ b œœ œœ

then

œœ

bœ b œœ

œœ œ

43

43 ˙

p bœ œ œ

b– – – –

con-fused,

– b– – – – – – – ‰

b b œœ bœ bb ww

91

& Œ

œœ

œœ

Œ

‰ b–

b˙ . œœ

œ œœ œœ œ œ

(with Laurie)

‰ – J

– – ≈ – – . – b–

j –

Œ

You

J.

N œœ

3

& b–

meant to be friends.

L.

œœ

œœ

89

J.

˙˙ .. ˙œœ .

n˙ .

œ ˙

we changed pla - ces in your heart.

L.

– b– b– – b– V J

& b# œœ œœ .. b œ. f ? w w

b œœ

‰ œ J

3

3

A - my,

Œ

in Eng - land...

œœ

N œœ

N œœ œ J

3

Jo–

œ

b œœ b œœ J

œœ

œ. œœ ..

œœ

œœ

can you for - give me?

43 bœ π bœ 43 b b œœ

j‰ Œ œ j œ ‰Œ œœ

j œ œ bœ . p ∑

Prologue

14

p (laughing) j‰ ‰ j j‰ ‰ j – – – – – – – –

95

J.

&

Lau-rie.

For - give you?

j – –.

There’s noth-ing

˙

Œ

–. – ≠ to for - give.

œ Love

her,

˙ & bœ .

œ œ J

?

b n ˙˙˙ ... π ˙.

F œ.

101

J.

˙ & œ love

˙˙˙ ... ˙

3

˙

j œ œœ œ

her

long

œ ˙ & ˙˙ . ˙ .. P ˙ œ ?

œ

as you

œ

both

shall

˙

œ

˙. ˙˙˙ ...

˙˙˙ ...

˙.

˙

œ

& ‰

V

˙.

˙

P ˙.

œ

live.

œ

‰ j œ œ œ

œ œ

I wish you

˙.

˙

ev’ - ry joy.

˙ œ

˙. ˙˙ ..

˙˙ ..

˙˙ ..

˙.

˙

œ

˙.

Œ

œ #œ Œ

(joking)

j –. –. Just

L.

˙˙˙ ...

q = 88

107

J.

˙˙˙ ...

œ b ˙˙˙ ... p. ˙

tell

–.

me

one

j ‰ Œ #–

Œ

‰ œ# œ œ

#œ œ

thing.

Œ

Who o-beys?

Œ

A - my

#¿ ¿

44

or my

44

Ask it.

& ˙˙ . ˙ .. ? ˙.

Œ # # œœ. œ œ.

Œ

q = 88

n˙ . # n ˙˙˙ ...

˙˙ .. ˙˙ ..

44

P ∑

44

Prologue

q = 76

111

J.

& 44 œ

Œ

Ó

Œ

Ó

boy?

L.

15

Mmm.

attempt at humor for the real thing) f œ(mistaking œ her œ #œ #œ œ œ #œ œ J

V 44 ‰

3

Now

(exuberant)

b– n– n– – n– J

Œ

3

3

3

you’re be - gin - ning

to marm

it!

I’d hoped I could count

q = 76

. 4 # ˙˙ . & 4 ˙. π ? 44

œw ggg w gg wœœ f Œ Ó

œœ

œœ

œœ

J.

L.

&

V

Ó

3

3

b–

–.

b–

–.

Rock

of

Gi

-

&

?

b œœ

Ah,

&

œœ œœ

You know I’ll

L.

V

≈ b– – b– –

Best

b˙ . b ˙. & b ˙œœ . ? b b wœ . bw

friends

b b œœ

œœ

œw w b b w œœ

bœ b˙

– J

Well–

– – –

– ≈b– –

b œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

bœ œ p > > b– N– – Œ

œœ

3

a -gain,

œœ

œœ

œ œœ

Ó

friend, Lau-rie–

You know,

œ b b œœ œ

œœ

3

bœ b œœœ

we can be just best friends

≈# – # –

Œ

r –

‰.

Œ

b˙ .

Œ Ó

al - ways be your

for good.

œœ

Π3

So

f (cautiously) b– – b– b– ≈ b– b – –

Ó b–

F – –

œ œ bœ œ

115

J.

œ >

bral - tar.

Jo!

œ b œœ bœ œ œœœ œœ

˙

wœ . bbw

œœ

œœ

œ œœ

3

I could!

3

˙˙ .. ˙œœ .

œ >

œœ

œœ

p j – ≈ b– ‰ ‰ J– ‰ ‰ –

should have known

I

3

3

œ –

œœ

œœ

(absently) ossia

on you–

b˙ .

π 113

≈ b–

≈ – –

bbœœ

– #–

Jo–

It was tru - ly

n˙ .

# n œœ # # œœ

Œ # w bœ # w & bœ bœ bœ Ó

– #–

n– ≈ ‰

œœ

œœ

œœ

œœ

n˙ ?

#œ >

œ >

œœ

#œ # œœ

œœ

Prologue

16

p (beyond incredulous) Ó bœ œ œ œ

117

J.

&

L.

– – Œ V #– #– ‰ ‰ per-fect–

&

n # ww #w # œœ

per-fect–

N # œœ

œœ

œœ

œœ

˙.

Per-fect as it

was.

# # œœœ ...

œœ

œœ

œ #œ

What did you say?

Per - fect as it

? # œœ

J.

&

L.

V – #– per - fect

– as

it

Œ

was?

lowest 3 or 4 notes of piano

—æ Í

œ

?

What is

œ bœ œ œ œ œ

œ

gliss.

&

?

ww

45

it?

# œ>œœ

n œœœ > f

π # www

45

‰ J¿ ¿ # ¿ Œ

Œ

Jo?

q = 84

Was -n’t it

~~~~~~~~~~~

¿ J ‰ Œ

Ó

wa–

laughs more loudly

~~~~~~~~~~~~

– bœ

Œ Œ #œ œ œ

laughs, quietly

œœ #œœ œœ

q = 84

120

3

œ J

œœ

J P gliss. Í j Œ ‰ ?nœ œ œ œ nœ œ œ œ

œ # œœ & # œ a œœ

# ## œœœ

? n œœ nœ ww

œœ

œ œ nœ œ

3

> œœœ

45

ww

# www

5 4

—æ 123

J.

4 ¿ b¿ 4

Per - fect

L.

5 V 4

Ó

3

¿

¿

What

did

¿

Ó Œ

? 45 a ˙˙˙ ...

3

44

#¿ I

3

3

as

it was–?

3

≈ œ nœ œ . ≈ œ œ bœ 4 œ œ œ œ 4 nœ œ . Ó œ bœ œ œ œ b œ nœ F ˙˙ .. ˙˙ ˙˙˙ 44 # www ˙ ≈ #œ

b¿ Œ ¿ b¿

say? 3 3

5 & 4

3

3

5 & 4

œ J ‰ Ó ww œ

Prologue 125

J.

¿

3

3

¿

¿

#¿ #¿

& Per - fect

L.

(laughs)

as

it

ΠOh,

3

&

¿ ¿ ¿ #¿

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V

(snaps fingers)

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Back to the

Jo?

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Jo!

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per - fect

¿ ¿ ¿

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bœ . n b b œœœ ...

Œ

way it was.

‰ J¿ ¿ b ¿

Ó

not?

12 8

Ó

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Œ

œœœ œœœ œ œ

¿ ¿

3

b œœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœ ... œ œ œ œ b œ œ œ œœ . œœœ œœœ

12 # ¿ ‰ ‰ UŒ . 8 J

gliss.

just

(a little terrified)

¿

¿ ¿ ¿

that!

q. = 69

Œ

Let’s

Œ

131

L.

Just like

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&

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3

3

¿ ¿ ¿

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Ó

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3

V

in -

¿

#¿

3

3

(fiercely)

&

J.

yes,

#¿

j Óœ Œ ‰ fœ b œœœ ... œ bœ œ œ œ œ. nœ J œœ œ œ J ww # www # www ˙ Œ nœ

3

go back to the way it was?

L.

h

3

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Œ

n œœœ œ>œœ œœœ œ>œœ œœœ œ>œœ & # œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ J J J f ww ? # www b˙ ˙

J.

h

V

128

(laughs wildly)

3

#h

was?

17

I

œœœ œ œ # œœœ

did - n’t

œœ ... œ œ b œœ . œœœ œœœ ww

# www

(The light shifts. We have left reality; we are in Jo’s fantasy. Laurie stands frozen. Jo waves her hand at him, as if she were a sorceress. Laurie starts to sing his last speech backwards, and moves, marionette-like, in reverse.)

U #œ . œ ‰ ‰ Œ . Œ . J

5 4

how.

U ∑

U ∑

45

mean...

bœ . n b b œœœ ... & ? # ˙˙˙ ...

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gliss.

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˙˙ .. Œ

q. = 69

¿¿¿¿¿ J ‰ ‰ UŒ . 12 8 n wUwww ... # n 12 n w .. 8

Ó.

U # # # # wwwww .... .

45

π U ∑

5 4

Prologue

18

F . . –. –. 5 # – – –. – V 4 . Was it as per-fect. Jo, . œ. . œ # œ . . nœ 5 n œ & 4 œ. p ? 45 ∑

134

L.

138

L.

q = 116

44 # –.

V –.

–. b –.

you good for friends

œ.

Ah,

could

44

–.

141

have should

. ‰ b–

J.

& 68 Π.

you

b œ. b œ.

œ.

3 4

3

43

That

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12 & 8 nœ so

Œ. n ˙˙ .. p . ? 12 8 ˙˙ . 12 & 8

–.

could

b œ.

I

b œ. œ.

œ.

mo - ment.

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‰ œ œ

œ

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œœ ..

man - y

so

man - y

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12 8

98 ˙˙ ..

œ #œ

œ

cap - i - tal

œ J

œ

12 8

But with

˙˙ ..

# # ˙˙ ..

6 8 68

98 &

68

œ.

q. = 46 languidly

98 # œj # œ

the

. –

hoped I’d…

44

j #œ

for

–.

b œ. 4 4

œ.

144

J.

44 b –.

–.

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on count

# # ˙˙ .. & 68

be

œ.

n œ.

3

p (self-satisfied) #œ ‰ ‰ #œ ‰ # Jœ J

. –

3

I

b œ.

œ.

q. = 69

b œ. .

–. –. –. can we so œ. œ. œ.

. –. b –

34 –.

I known

œ. b œ. œ . ∑

?

–.

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b œ. œ.

œ. & œ.

–.

œ.

3

Jo!

best

b œ. œ. .

44 # œ. # œ .

(as needed, as he vanishes offstage)

–.

# –.

know

b –. . . . . b– – n–

–. b –. –. .

œœ ..

68 œj ‰

rea - sons

Œ

68

P ˙˙ .. ˙.

#˙ . 68 ˙˙ ..

12 8

œ J

12 8

to

˙.

#˙ . #˙ .

?

˙.

12 8 12 8

Prologue

J.

19

,

146

& 12 8 b œ b œ . b œ œ b œ b œ œ œ n œ b Jœ b œ

68 œ ‰ ‰ Œ . J n˙ . n˙ . 6 8

cross out the cal - en - dar, roll back the sea - sons,

Œ. & 12 8 b n ˙˙ .. p . ? 12 8 b n ˙˙ .

, . n ˙˙ .

bœ . b œ.

q. = 76 sub.

P ˙. n b b ˙˙˙ ...

12 8

. bœ œ œ œ ˙ .

Why stop with now?

bá . nâ . bã . j ‰ ‰ b b œœ sf sf sf sf j 12 8 bb œœ ‰ ‰ Œ . Ó . 12 8

˙˙ .. ˙ 68 ˙ ..

Aria: “Couldn’t I unbake the breads” Larghetto (savagely self-mocking)

149

J.

& Ó.

Œ.

#### 9 8

œ œ œ œ

f (fiercely) p œ #œ œ

Could-n’t I–

& Ó. . ? á

151

J.

&

œ œ œ œ œ ‰ nœnœ œ #á .

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&

n œœœ œ

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U Œ.

Œ.

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5 8

poco

nœ . U

nœ .

Œ. poco

Œ.

U. Œ

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see ’em

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‰ ‰

98

9 8

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9 8

n # œœ Œ.

U ‰

shrink back to kit-tens:

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the breads,

œ.

p

U Œ.

Œ.

bake

f œ

5 8

poco

œ.

U Œ.

œ

Un - feed

poco

#œ . U

œ nœ œ œ œ

#### 9 & 8

85

œ

the mit - tens,

153

J.

poco

nœ œ œ .

-

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j bœ nÑ

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Un

poco

12 8 œ œ. #œ œ Just

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me

j œ œ œ

œ.

œ œ J

a mo - ment...

98

to

œ. U ‰

Œ.

Œ.

œ. U. Œ

12 8 œœ œœ F ƒ 12 n œœ œœ 8

œœ œœ ‰ ‰ # œœœ œ

œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ # œœ œœ

œœ œœ œœœ

n œœ œœ œœ œœ œœœ

œ.

œ

98

œ nœ 9 8

Prologue

20

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155

J.

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-

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# # # # 12 f & 8 œ

f # ? # # # 12 8 œ n # œœ # # # # 12 & 8 œ

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Un

œ ‰ œ œ π ‰ œœ œ

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nœ ‰ Œ . n n ww .. Í nw . w.

12 8 12 8

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j . #œ # œ œ œ as

12 8 I’ll

œ.

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12 8

œ œ

j j nœ œ nœ -

12 8

back on the tree–

nœ n œœ œœ œ nœ œ # œ œ # ww .. Í nœ œ ‰ œ œ œ n œ# œ œ œ#œ # w .. w Œ.

œœæ œ. æP œæ. œœ ..

œ ‰ n œœ π ‰ œœ nœ

Why

mov - a - ble line?

the tea,

f nœ

˙.

# # & # # œ . #œ nœ ˙ .

Œ. ? # # # # n # www ...

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œœ œ. n œœ ‰ 9 ‰ œ. œ 8 J œ œ .. nœ œ œ J ‰ 9 œ ‰ 8 œ œ

œœ ‰

161

# # # # ˙˙ .. ˙ . &

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a mo - ment...

# # # # 12 Œ . œ. # œ œ & 8 œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ F n œœ œœ œœ œœ œœœ ? # # # # 12 8 œ.

J.

-

cresc.

159

J.

the beds,

12 8

Œ.

œ nœ .

œ nœ

j j œ œ nœ

Paste

# # # # 12 # œœ & 8

œ. œ

157

p œ.

f Œ.

a

ball

j œ œ of

Prologue

# # # # p sub. & œ .#œ ‹œ #œ .

21

163

J.

˙.

mag - i - cal twine?

#### Ó . & ‹ ww .. Œ. # ? ## # w . #w . 165

J.

&

####

Re - wind

b œ n œ b œ œ œ œj ‰ ‰ n œ nœ œ#œ #œ Œ. n œ n œ n œ œ# œ n œ œœ œ#œ œ œ ‰ ‰ nœ œ #œ œ œ # œ œ œ œ n œ# œ n œ n œ œ œ # œ œ. œœœœ œ. Œ.

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-

J.

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n n œœ .. n œœ .. n œœ ..

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œ.

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Œ.

# # # # # œœ # œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ #œ œ œ œ & π œ. œ. nœ . # w . ? ## # #œ . œ . ‰. œ . # œ . œ . œ .# œ . J 169 #### Ó . Œ. ‰ J. &

ha,

œ

œ #œ ˙ .

ha, ha!

A - pril

fool!

# œ .. œ œ œ Œ.

# # # # # œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ &

167

the spool.

Œ.

Ó.

π œ. ? # # # # b n œœw. . .

j œ ˙.

#œ œnœ œœ #œ

ƒ aœ #œ

3

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‰ œj ‰ œ P

‰ œ #œ

œ #œ

No one’s

fight - ing,

œ œ œ œ œ œ œ. œ.

œ.

Ó.

‰ œ

‰ Ó. œ œ.

nor flirt - ing,

‰ ‰

‰ ‰ Œ.

n >œœœ # œ P j ‰ ‰ nn œœ

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P sub. f œœœœ nœ j . # œ œ #œ Not de

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ing,

# # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ .œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ # œœ .. œ. œ œ œ & œœ .. œ # œœ # œ molto œ f > # œ . gliss. P sub. œ. œ. j ? #### Œ . ‰ ‰ nn œœ nœ

de - ny

‰ œœ œœ œ. Glock.

π

Œ. œ -

œ.

ing:

‰ ‰ Œ. œœœ œ > j œœ ‰ ‰ Ó . œ

‰.

nœ nœ œ nœ

œ

Glock.

π

Prologue

22

F ‰ N˙ . nœ nœ œ nœ

grief breaking through) # # # # (real . Ó Œ. &

171

J.

No

one’s

œ.

hurt

-

-

-

œ œ nœ nœ œ

ing,

no

one’s

6

> œ œœ œ œ # # # # n œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n n œœœ œœœ ‰ œ # œœ .. œœ .. œ œœ œ œ œ œ ‰ #n œœw .. œœ .. & n œ œ J . œ œ œ œ nœ F f π œ. n œœ >œœ œœœ gliss. f n œ n œ . n œ œ . ? #### Œ . œ . nœ . Ó nœ ‰ ‰ œ. J p

6

173

J.

&

####

f ˙.

œ.

leav

-

-

-

-

œ

ing,

œ nœ bœ no

ƒ ˙.

N˙ .

one’s

dy

-

6

# # # # n n œœœ & n œœ >œœ # ? #### œ œ

175

J.

&

####

>œ œœ ‰ n œœ œœ œœ œœ ‰ # œ œ J n œœ œ œœ # œœ n œ œ œ >œ f œœ . Ó œ. f

n # œœœ

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6

>œœ œ

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>œ œœ J >œœ œ f

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ing,

j œœ -j œ

‰ #œ œ n œ- œp - ‰ nœ œ bœ . nœ .

j œœ œœ j œ ‰ ‰ œ.

(again self-excoriating) sub.

˙.

π ‰ œ œ nœ

œ

w.

Ev - ’ry-thing’s fine!

#### œ œ & ? ####

œ œ œ aœ œ œ œ œ J J

bœ .

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œœ œœ œœ ‰ ‰ # œœœ œ

œœ œœ œœ œœ ‰ ‰

œœ œœ œœ >œœ

n œœ œœ œœ œœ œœ

nœ .

œ œ #œ œ

œ.

cresc.–fiery

ƒ œ œ œ œ œ. #œ

177 #### F nœ ‰ œ nœ nœ nœ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J. & nœ œ

Ev

. . # # # # œœœ œœœ ‰ & . œœ. œ œ # ? ## # nœ œ ‰

-

-

-

Œ.

-

-

‰ ‰

-

-

’ry - thing’s

n œ œ >œ œ œ n œ œ

˙.

fine!

œ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ # œœœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œ œ # œ œ

f ‰

Œ.

Ó.

na œœ œœ œœ œœ œœ . n œœ œœ œœ œœ œœ . œ œ

Prologue

23

molto cresc.

179

J.

&

π sub. f n œ 9 n œ œ ‰ œ œ ‰ nœ œ ‰ œ œ nœ 8 #œ . œ. nœ #œ œ œ >

####

So

just

watch

me

Un - trim

j œ ‰

the boughs, 6

6

. # # # # œœœ & fœ. ? # # # # n œœ 181

J.

&

œœ. œ. œ ‰ ‰ œ. F œœœ. ‰ ‰ Œ.

####

nœ . nœ .

n œ œœ œœ n œ # œœœ œœœ

Œ.

nœ . œ. œ

œœ œœœ

œœ œœœ

> œœœœ ‰ œ œœ # œœœ ‰ œœ .. œ œ œ 98 œœ œ œ œ #œ p > 98 ‰ Œ. œœ œ

p 12 8 œ n œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ 98

Œ.

œ nœ 6

Un - slice the pies,

Blow

ev

snow - fall

’ry

-

back

6

‰œ . œ œ n œ œ œ œ œ œ œœœ n œœ ‰ œ œ. œ n œ & œ œ nœ p f ? #### nœ ‰ Œ. œ ####

# # # # 9 #fœ n œ œ # œ . & 8

183

J.

ossia

œœ

up to the skies,

I - ’ll 6

#### 9 & 8 f ? # # # # 98 œœ œ œ

Uœ . œ. # # # # 9 (desperately) Œ. 8 #œ œ œ & Un - say the vows,

#### 9 8 #œ . & #œ . ƒ # ? # # # 98 Œ .

Ÿ~~~~ œ œ n Ÿœ J J

12 8 p ˙ .. 12 g g 8 gg n w˙ . g

œ œ 12 œ. œ 8 œœ œ just

need

Ÿœ

œ Ÿ~~~~~ œ œ nœ œ œ 9 J 8

˙˙ ..

98

Œ

a mo - ment,

j nœ œ nœ nœ 9 œ 8 And all of us can

6

‰œ . œœœœ œ œ œœ œ ‰ œ. œœœ œœ œ œ œ p ‰ Œ.

185

J.

œœ

Ÿœ

12 8 œœ œœ f n œœ œœ 12 8

œœ œœ ‰ ‰ p œœ œœ œœœ œ.

œ n œ œ . n œ Uœ . Œ. Un - cry the tears,

U j ‰ ‰ œ. œœ .. œœ œ. U j œ .. œ ‰ ‰ Œ . œ œ

. . b œ n œ n œ œ œœœ œœœ ‰ ‰ Œ .

98

f. . b œœ œœ nœ œ ‰‰ Œ .

98

= 54 pn q. œ œ . œ nœ . œ œ

œ

Un - ring the wed - ding chimes,

ggg n ˙ . U j gg n ˙ . ‰ ‰ ggg œ. œ ggg œ. œ ggg π U j ggg . ‰ ‰ & ggg # ˙œ˙. . .. œ œ g nœ œ

œ. œ.

˙.

œœ ..

?

Prologue

24 q. = 76

accel.

# # # # Pœ &

188

J.

œ . œ #œ . œ œ œ œ œ

Bring back

&

####

? ####

the hap - py times,

œœ ..

#˙ . ˙.

# # # # ‰ fœ n œ œ ‰ œ n œ œ ‰ œ & No

&

####

&

####

192

J.

? #### 194

J.

&

give me

˙˙ ..

œ. œ.

. # # # # # œœœ & f. ? # # # # n œœœ

On - ly

œœ. œ‰ œœœ. ‰

No

‰ Œ.

œ

œ nœ

No!

‰‰

I

want

n œ œ >œ œ œ n œ n œ f

‰ Œ.

œ.

12 8 œœ œœ P 12 n œœ œœ 8

190

J.

F 12 8 œ

Ó.

j œ œ œ

˙.

a mo - ment

#œ œ œœ œœ œœ ‰ ‰ œ œ

œœ œœ ‰ ‰ # œœœ œœ œ œœ œœ >œœ n œœ œ.

#œ #œ

œ.

all

of

nœ œ œ œ œ P n œœ œœ

œœ œœ œœ œœ

œ.

˙.

œ œ œœ our mo - ments,

œœ œœ ‰ œœ œœ >œœ

‰ # œœ œœ

nœ nœ œ b œ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰

œ.

n œœ œœ œœ œœ œœ . œ

ƒ p n œ œ œ œUœ "œ- œ- œn œ œ œ n œ ‰ œnœ œ œ œ œ œ œ œnœnœ nœ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ nœ œ œ œ œœ œ nœ nœ All All of our .œ œ. Uœ . # œœ œœ "œ œ œ ‰ ‰ Œ. Ó. Ó. œ. # œœœ œœœ œœœ fU f n œœ .. .œœ œœ. œ nœ nœ nœ œ ‰ ‰ Œ . Ó. Ó. œ nœ nœ

#### ˙ .

q. = q

44

Ó.

nnnn

years!

&

####

Ó.

Œ. œ. f

? ####

#œ . œ . ˙ . œ # œœ . œ nn œœ . ˙˙ .. . π

44 œ œ n˙ 44 w ww

nœ œ b˙ ˙. ˙˙ ..

˙ œæ œœ æ

wæ n ww æ

œ nœ

nnnn nnnn attacca

25

ACT I Scene 1 Recit: “Barristers! It’s quarter past!” (The attic. Late on a Saturday afternoon, late summer, 3 years ago. Jo barrels into the room as an elegant Meg of 19, an ethereal Beth of 17, a peppery Amy of 15, and a Laurie of 18 assemble, hauling three laundry bags. Each takes from her trunk—or his pocket—a badge and a lensless spectacle. Jo, who dons a false moustache, helps Meg unspool a homemade-looking banner lettered THE COURT OF LAST RESORT. The mood is festive, but ordinary; this is a game they look forward to each week, but it’s still a week like any other.

(h = 63)

q = 126

& 43

23 Œ

Jo:

fœ b œ œ ‰ n œj œ œ œ œ 3

Œ

3

Bar - ris-ters!

œœ. 3 œ . œ n œ œ b . & 4 f poco marcato Œ. bœ . œ œ œ ? 3 nœ . œ bœ 4

œœ

œœ œœ b œœ

32 n >œœ

Œ

œœ

Œ œœ œœ b œœ

n >œœ

Œ

Ó

F 78 Ó Œ œ #œ œ œ # œ .

3

Amy:

& Ó

It’s

3 2

3

Œ.

quar-ter past!

> # œœœ

Œ

(complaining) *

23 ΠР# Р. РРΠРР42 > 3

Set - tle your wig,

Jo.

Why “bar - ris-ters?”

F 78 Ó Œ b œ N œ œ œ. œ

Beth:

& Ó

Meg:

& Ó

Œ.

23

42

78 Ó

Œ.

23

42

7 Ó 8

Œ.

3 2

4 2

3

Set - tle your wig,

Why not

Jo.

F

Œ

3

œ # œ œ œ. œ Set - tle your wig,

Jo.

3

J.

& œ # œ . œj œ Œ No time

Ó

to waste!

. b œœ. . . œ. . œ œ œ œ b . œ œ n œœ œœ # œ 3 Œ b œœ n ## œœœ œœ œœœ œœœ 78 2 . F .. œœ b b œœ. œ. œ. œ. œ œ 78 n œ œ # œ 23 Œ 3

& Ó

œ>œ Œ

Ó

œ>œ Œ

3

? ˙˙˙

*Square noteheads indicate parlando possibile.

ggg ˙˙ ggg n b ˙˙˙ g F

42 42

Act I, Scene 1

26 6

A.

– #≠ – – – – – & 42

Œ

Ó

3 3

“la - dies

& 42 Ó

B.

of the law?”

(protesting) 3

(moves her trunk)

Ó

j Œ *– – – # – N – Œ Ó

Ó

3

I’m

per-fect - ly

(as BETH moves her trunk) *

f

& 42 Ó

J.

Ó

Ó

fine.

(commanding)

Œ b– – Ó

ΠSit.

You’ll nev-er get well if you don’t

F * Ó b– –

Laurie:

3

Œ j b– – – – – b– – –

Œ

3

Beth! No!

3

3

V 42

Ó

rest!

3

– –

Ó

Ó

Ó

ggg n n œœœœ Œ gg n n œœ gg

Ó

Ó

Jo would knowbest. 3

˙˙ & 42 ˙˙˙

Ó

?4 Ó 2

Ó

Œ œ n œœ .. œœ n œ n œœ œœœ Œ Ó b œ ˙ œ . œ n œœ n n œœ ˙˙ œ F f bœ nœ #œ . œ #œ œ nœ Œ # œ. œ b b œœ Œ Ó 3

(disgusted)

8

A.

& Ó

Ó

Ó

Œ

Πb
23

3

Ugh!

B.

& Ó

Ó

Ó

Œ

P (gently, firmly) Œ b œ 23 b œ 3

M.

I

3

˙

am well,

23 Ó

&

3

bœ ˙

˙ Jo,

I

am.

P ΠРbР*

Ó

3

Jo

(teasing) L.

V Ó

–.

3

j – –

b–

3

What’s wrong with

“bar - ris-ters,”

Œ

23

Ó

Ó

3

Œ

Π3

œ œ œ œ ? œ œœ œ œœ œJ b ˙˙ 3

Œ

3

*Square noteheads indicate parlando possibile.

ww

A - my?

bœ & Ó

is

23

bœ ˙

bœ ˙ 3

P 3 w 2 b b ww

˙ 3

œœ œ

Œ

Act I, Scene 1

P – –e = e – – – e = e – – – j≠ 38 ‰ – 23 #– J

10

A.

Ó

&

27

Ó

3

It just seems

M.

3

&

3

– – – – n– –

hor - rid - ly

38

3

mas - cu- line,

is all.

p (intensely) Œ œ # œ œ # œ œ œ 85

23 Ó

right– it is-n’t best for you, lamb.

& n w˙˙ ...

13

M.

e = e sempre

& 85 œ Jœ b œ b œ still not found my

œ.

38

38

w. 23 # w . w. P 32 w . # ww ..

85 85

3

j 3 œ. ‰ œ 4 œ. œ œ œ Œ glove?

The

i - vo -ry one?

œ b œ b œ 85 œ b œ œ b œ œ

‰ œj œ

I’d thought I’d left the

pair

43 ˙ .

œ. œ p n b œœ ..

˙.

43 ˙˙ .. œ œ

b œœ .. œœ

18

& œ bœ œ œ œ Lau - rie’s but Mis - ter

J.

&

L.

V

œ

j bœ œ bœ

˙

42

Brooke found on - ly

˙

œ

n b œœ ..

œœ

85

˙˙˙ .. .

Ó

Œ

one.

4 2

42

P (defensively) ‰ j Ó j –. b – – – – – I bought you a new pair. P (slyly) – . Œ ‰ J– # – Ó

Ó – J

My tu - tor, Brooke?

œœ .. ?

œ

œ.

œ

4 2

b œœ

œœ ..

œœ

42 b W b W W W

j – ≠ Of course!

œ. &

o - ver

85

œœ

? 85

of them

œ.

œ

& 85

M.

Do you know that I have

n n ww

?

85

Ó

Ó

Act I, Scene 1

28 21

A.

&

p (wearily)

22

Ó

¿· Aye.

B.

& 3

M.

& – b– – What

J.

– #–

p (wearily)

22

¿· Aye. p (wearily)

22

Ó –

∑ f Œ œ #œ œ Ó

22

Ó ¿·

o - ther Mis - ter Brooke is there?

&

Ó

L.

V Ó

Ó

Ó

2 2

– Œ Ó

b–

3

Bar - ris - ters!

bœ œ nœ

Aye.

p Sta-tions?

p (wearily)

Ó ¿·

3

You tell me.

Aye.

3

& Ó

Ó

bœ Œ

n œ b œœ ‰ J f b œœ J œ. œ.

Ó

3

? ˙ ˙

œ w œ w P ¿· Aye. P ¿· Aye. P ¿·

24

A.

& Ó

B.

& Ó

M.

& Ó

2 N >œœ Œ 2 22

N >œœ

F ¿· Aye. F ¿· Aye. F ¿·

Ó Ó Ó

Aye. Aye. F P – – Œ Ó & – – Œ Ó #– . 3

J.

œ

Ó

b wwæ > > p b œ ‰ œ ‰ b wæ b œ œ n ww — —

Œ

p

F

bb

bb

bb

f b – – – b – . – – ‰ –j – . b – – b – b – Œ b– – N– 3

bb

3

Bad -ges?

L.

V Ó

Spec - ta-cles?

P ¿·

Ó

Aye.

& wæ w p ? wæ bw

the o - pen-ing

an-them,

if you please.

bb

Aye.

# wwæ nw F

F ¿·

Mae-stra E - liz - a-beth,

p æ b ww

bw b b ww P n wœ bœ ‰ fJ

Œ

Ó

ww w

bb

w

bb attacca

Act I, Scene 1

29

Anthem: “Again we meet to celebrate” q = 100 U f b œ 4 Œ ‰ J &b 4 Ó

28

A.

œ œ

œ.

A - gain

b & b 44 Ó

f U œ ‰ œ J

b & b 44 Ó

f U œ Œ ‰ J

b & b 44 Ó

f U Œ ‰ j œ œ.

(hums)

B.

œ œ

œ.

A - gain

J.

j ‰ œ œ

U œ

b & b 44 Ó

œ.

we meet to

cel

œ

œ œ

cel

œ

œœœ œ

œœ .. œœ ..

œœœœ

q = 100 U b 4 ∑ &b 4 U ? b b 44 ∑

œ œ -

œ œ -

cel

œ œ

œœœ œ

œœ œœ œœ œœ

œœœ ... œ .

and sol - emn

rite,

œ.

œ œ œ.

œ

badge

and sol - emn

rite,

œ.

œ nœ œ .

œ

badge

and sol - emn

rite,

œ

e - brate with

œ œ œ . bœ

badge

œ

e - brate with

-

nœ .

œ

e - brate with

œ.

we meet to

œ

e - brate with

-

œ.

we meet to

A - gain Choral Reduction (rehearsal only)

cel

œ

œ œ

œ.

œ œ

œ.

we meet to

A - gain

M.

œ

nœ .

œ œ œ . bœ

badge

œœ œœ

and sol - emn

n œœ ... n œœ .

œœ œœ

œœ œœ

œœ ... œœ .

‰ Jœ Our

‰ œ J Our

‰ œj Our

‰ œj

rite,

Our

b œœ b œœ

j œœ œœ

∑ f

Ó

Œ —>

31

A.

b œ. &b fif

B.

&

bb

-

b & b

œœ ... œœ .

-

ty sec - ond an - ni - ver

-

-

ty sec - ond an - ni - ver

-

œ œ œ œ œ œ. -

ty sec - ond an - ni - ver

œœœ œ

œœ œœ

œœœ # œœœ œœœ œ œ œ

œœ .. œœ ..

œ œ

– –

> 45 b J– ‰

sa - ry–

fif - ty

first–

j œ œ

-

– J

>–

Œ

Meg’s cold–

5 4 Ó.

π œ J Our

Œ

π œ J Our

45 Ó .

Œ

sa - ry–

π j œ Our

j œsa - ry– œ

œœ œœ œœ œœ

œ

(dryly)

45 Ó .

b–

π ‰ œj

Thanks.

œ

45 b Jœ

œ J

œ

b

b˙ . . 45 b ˙

? bb

45

Ó ∑

Our

8va

&b

sa - ry–

j œ œ

œ bœ œ œ œ œ .

œ. fif

ty sec - ond an - ni - ver

œ œ œ #œ œ œ .

b & b œ. fif

J.

-

b & b œ. fif

M.

œ œ œ œ œ œ.

j œœ n œœ

Act I, Scene 1

30

ƒ F 33 > b œ . nœ œ ‰ œ œ œ . œ œ œ 4 œ A. & b 4 œ œ œ. œ œ. sub.

j F œ œ œ œ œ œ œ. œ

3

fif - ty - first

an - ni- ver - sa - ry in

Bar - ris - ter Hall to-night.

We

(to Amy) sub.

fif - ty - first

M.

&

bb

J.

&

&b

an - ni- ver - sa - ry in

Bar - ris - ter Hall to - night.

ƒ F 4 œ .nœ œ ‰ œ œ œ . œ œ œ 4 œ œ œ œ. œ œ. > œœ ... œœ .

an - ni- ver - sa - ry in

Bar - ris - ter Hall to-night.

∑ ƒ Œ # œœœœ >

œ. gone

&b

Ó

&b

œ œ

œ bœ

œ

all are here in per-fect health, none

œ nœ

œ

œ

œ nœ

œ

œ

b nœ . gone

n œœ .. n œœ ..

œ œ

œ bœ

from our small band.

œœ n œœ œœ œœ

œœ œœ

b œœ b œœ

œœœ œ

œ. -

-

gain

œ. -

j œ j œœ œœ

gain

œ.

j œ

A

œœœ œœœ œ œ

A

œœœ œ

44

A

from our small band.

œ n œœœ

‰ œj

from our small band.

œœœ œ

A

‰ œ.

b & b

We

œ œ œ œ œ œ. œ

44

‰ œ J

from our small band.

b gone

J.

all are here in per-fect health, none

3

gone

M.

j œ

n œœœ œ ‰ œ œ œ .. œ œ œ 44 œ œ œ œ . œ œ œ n œœœ œœ œœœ œœœ ... œœœ œœœ # œœœ œ # œœœ œœœ œœœ œœœ .. œœœ œœœ œœœ œ >

b & b nœ . &

œ

F

3

36

B.

We

(to Amy) sub.

b

bb

all are here in per-fect health, none

3

? bb Œ

A.

We

F ƒ F 4 œ. œ œ ‰ œ œ œ. 4 œ œ œ œ . œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ nœ . œ œ œ œ >

fif - ty - first

b & b

Bar - ris - ter Hall to-night.

œ

(to Amy) sub.

fif - ty - first

bb

an - ni- ver - sa - ry in

all are here in per-fect health, none

j F œ œ œ œ œ œ œ. œ

b œ . œ ƒ ‰F 4 b & # >œ œ œ œ . œ œ œ 4 n œ œ œ œ . œ œ . 3

B.

œ

gain

œ. -

gain

œœ .. œœ ..

œ

œ œ nœ we see

œ œ we see

œ œ we see

œœœ œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

2 Π4

‰ Jœ

œ

j ‰ œ 44

24 Œ

And

‰ œj 44

24 Œ œ

each well - known face,

œœ œœ

n œœ n œœ

b &b

? bb

œœœ œ

4 4

And

each well - known face,

œ

44

And

each well - known face,

œ

œœ œœ

‰ Jœ

24 Œ

each well - known face,

œ œ nœ we see

œ

œ. n œœœ ...

œœœ œ

And

24

Œ

ggg œœœœ 24 g f 24 Œ

œœ œœ J

44

œœ ‰ J fj œœ ‰

44

?

44

Act I, Scene 1

f œ œ œ œ œ

b 4 œ . nœ b & 4

39

A.

press each friend - ly hand.

B.

b 4 . &b 4 œ œ

f œ œ œ

œ

press each friend - ly hand.

M.

press each friend - ly hand.

J.

press each friend - ly hand.

Long

œ œ. œ œ œ

may our com - rades pros - per well, our

may our com - rades pros - per well, our

œœœ œ

œœœ œ

club un-bro -ken be;

œœœœ

œœœ œ

œœ œœ œœ œœ

œœ œœ

club un-bro -ken be;

n œœ ... n œœ .

œœœ œœœ œ œ

? b b 44 Ó

Œ

? b b 44 Ó

P Œ œ

Aw˙

˙

˙

&

bb œ .

œ

œ

b & b œ.

œ bœ

b & b œ.

œ

œ

&

bb

œ.

œ

œ

com - ing years

b & b

œœ ... œœ .

œ œœœ

œœœ œ

œ their

œ their

œ their

œ their

œœ œœ

œ

œ

bless - ings

œ pour

œ œ

œ

œ

bless - ings

œ

œ

bless - ings

œœ œœ

? b ˙ b

œ

? bb ˙ ˙

˙ ˙

pœ sub. œ nœ . œ œ . œ ˙ on

p sub. œ

œ

bless - ings

œœ œœ

pour

œœœ ... œ .

on

our

w

so - ro - ri - ty.

œ . œ œ . œ œ nœ œ our

And

j œœ b œœ ‰ œœ œœ b œœ œœ

˙

œœ œœ

And

j œ œ . œ œ œ nœ . œ œ œ bœ ‰ œ

œ œ œ œ

Long

And

j œ. œ œ œ œ ‰ œ

˙

com - ing years

J.

œ bœ œ œ

club un-bro -ken be;

œ

n œœœœ œœ œœœœ

com - ing years

M.

may our com - rades pros - per well, our

And

œ . nœ œ œ œ ‰ œ J

b œœœ œ

œœ n œœ

com - ing years

B.

Long

œ œ. œ œ œ

club un-bro -ken be;

œ œ

42

A.

Aœ œ œ œ

f œ œ œ œ œ

b 4 & b 4 œ.

œ .. b & b 44 n œœœ ..

may our com - rades pros - per well, our

f œ œ œ

b 4 & b 4 nœ . œ nœ

œ œ . œ œ œ nœ . œ œ œ bœ ‰ œ J

œ œ œ œ

Long

31

w

so - ro - ri - ty.

p sub.(Beth gestures frantically to Meg, who raises her pitch accordingly.) œ œ œ . œ nœ . œ œ œ œ #w gliss. pour

œ pour

œœ œœ

œ

on

our

so - ro - ri - ty.

p sub. œ œ nœ . œ œ . œ ˙ on

our

so - ro - ri - ty.

œœ œ œœ œ

n œœœ ... nœ .

œœœ œ

œœ ... œœ .

œœ ˙ œ n œœ œœ œœ ˙ œ

n ww

œ œ

œ

˙

w w # www

˙˙

>œ œ ‰ Œ J

˙

j‰ Œ >œ

&

attacca

Act I, Scene 1

32

Recit: “Major, minor” Tempo I (h = 63)

F (spoken, airily) 7 Œ. & 8 #¿ n¿ ¿ ¿

45

M.

22

23

23 b – –

j ‰ – –j # – . n – –

22

Ma - jor, mi-nor...

J.

& 78

22

3

Œ

3

–. – –

First, ev - ’ry - one,

wel - come our

Tempo I (h = 63)

& 78 Ó ?7 Ó 8

œ n œœ n œ 22 #œ nœ p #œ #œ œ 2 2

P 22 b – & – #– – Œ

œœ Œ >œ f nœ b b œœ Œ >

48

A.

Ó

Ó

Ó

meno

neigh -bor

23 Ó

– 22

and new - est mem - ber–

22

#w F ww

23 Ó

22

23

22

23

22

Hon-o - ra - ry.

M.

2 & 2 Œ

P (sternly) ‰ b– J –

Œ

Be - have.

J.

F 3 ‰ j – – – Œ b– 2 – b– – b– – –

2 & 2 Ó

The

V 22

es - ti - ma-ble

The-o-dore Law - rence,

– – – – known as Lau - rie–

Laurie:

23 ∑

22

Œ

F (very courtly) œ œ 22 Who de

ggg œœœ 2 & 2 ggg ggg P ggg b œ gg œ ? 22

Œ

Œ

Œ

Œ

n œœ œ P œ b b œœ

23 ˙˙ ˙

Ó

Œ

˙ 23 ˙ ˙

Ó

Ó

œ œ F

-

22 22

Act I, Scene 1

33

, P dolce j œ #œ Œ

50

B.

3

& 22

Ó

Thank you.

, M.

& 22

Œ

P (affectionately) Ó j b– – 3

Show - off.

(Jo gestures, and Beth presents a laundry bag.)

, J.

L.

& 22

œ . Jœ œ œ œ V 22 votes him-self to the

˙ & 22 w

œ œ œ œ Œ Bar -ris -ters Club

˙ w

˙

˙

∑ 3

nigh

un - to the

,

F> #–

(bows)

Ó

Œ

grave.

Wait–

,

œ #˙ . wœ ˙ .

n ww

Œ

Now–

p œ #˙ .

dolce

œ œ œ

F –

Ó

j œœ œœ œœ # œœœ ‰ > F œœ œœ œœ# œ>œœ J ‰

Ó

3

? 22 b ˙

˙

˙

w

œ bœ ˙

, Ó

3

55

M.

&

3 2

F ‰ b– b– ≠ b–

3

b– ‰ – – –

It’s ver - y eas

(to Jo) L.

V Œ

– –

– Œ

– – – – b≠

23

Mis - ter chair -man,

I

&

Ó

Œ

3 2 b œ œœ

? Ó

Œ

Ó

Œ

œ

b œœœ >œ

for - get the rules.

3

32 b b b œœœ

Œ

-

y.

We call it

Act I, Scene 1

34

58

A.

œ J

& 3

3

Truth

B.

or

F & œ

œ J #œ 3

or

3

œ

j œ

Truth

or

&

œ

Ó

22

23

j œ œ

Ó

22

23

3

fab - ri - ca - tion! 3

Truth

M.

œ J œ # Jœ

œ

3

œ J œ

fab - ri - ca - tion! 3

œ

3

j œ œ # œj œ

2 2 #– – – #– – – #– 3

j –

Œ.

fab - ri - ca - tion!

We’ve

3

3 2

Œ

sort - ed the laun - dry by type.

F J.

3

&

j œ #œ

œ Truth

or

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

3

œœ œœ

j œ œ

3

22

Ó

j œ œ

œœ œ@ œœ # œœ #œ

j œ! œœ œ

3

œœ@ œœ F

!j # œ n # œœ œ

œœ œœ

j œœ ‰ Œ œœ p n b # ˙˙˙˙

22 w #˙ F 22

A.

Œ

23

3

3

Œ # J– 22 # – # –

23

# # ˙˙

(sternly) 60

& 23

23

fab - ri - ca - tion!

3

œœ n & œ nœ p ? ∑

3

– #– .

3

– # – n – # –j n –

3

But

M.

3 & 2

Π#РSheets,

& 23 ? 23

Œ #– #–

Œ –

stock-ings,

noth - ing

2 2

too

pri - vate for

you

see. 3

Ó

Œ

Œ

j –

what - not.

ww .. w.

to

The

22 # œœ. # œ J F 22 # œjœ .

Œ

Ó

Œ

Ó

Act I, Scene 1 62

M.

3

3

&

– – –

3

– – J

3

per-son who folds the last

J.

– J

piece must

an - swer three ques - tions.

&

35

f –. –.

Ó

#– –

#– – n ww & n˙ ˙ p ?

˙˙ ∑

Ó w # ww Í # www

& P

J.

&

– – – –. Œ – – – –. – –.

?

M.

P –

∑ w ww ww ww w

68

B.

Lau-rie?

& Ó f & #– – Œ

f b– b– Œ

Ó

– Œ

b–

Fair

Read - y?

Ó f b– – Œ

(exchanges glances with Amy)

– #– Ó

Noth - ing

to

j œœ ‰ #œ j œœ ‰ #œ

Œ

Ó

it.

Read - y.

Ó

Œ

Œ n b œœ f b œœ nœ

Ó

h = 69

poco accel.

b œ n œ b œœ

Œ

12 8

12 8

Read - y.

Ó

∑ (Jo dumps out contents of Beth’s bag.)

&

œ œ

n œœ

Read - y.

J.

Read - y.

#– . – b– e -nough.

œ œ

Œ – –

f – –.

V &

Ó

3

Think you can do it,

L.

f

(exchanges glances with Laurie)

65

A.

œ œ

Truth - ful - ly!

ww ww

Ó

poco accel.

bœ bœ & # œœ œ

œ œ b bb œœœ

? œ bœ

Œ

nœ b œœ

Œ

3

3

3

3

Œ

h = 69 3

f –

12 8

Socks! 3

j‰ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n w n ˙. Œ p j #œ œ #œ œ œ ‰ # n wœ # n ˙œ . Œ

12 8 12 8

Act I, Scene 1

36

Ensemble: “Truth or Fabrication?” (They dig into Beth’s bag, folding madly and chattering the while.) 71

A.

h = h.

& 12 8 Œ.

Œ

Fj œ Jœ # œ

œ

What is this shade?

B.

F 12 & 8 œ Needs

M.

#œ J œ

Œ.

‰ Ó.

a patch–

& 12 8 Ó.

Œ.

Fj #œ

Œ

j #œ #œ

This

J.

Œ

& 12 8

sort - of

#œ -

œ

So

aw

Ó.

-

f’lly worn.

rose?

Ó.

j #œ nœ

#œ J

Œ.

Œ

F j œ Well,

h = h.

12 & 8 # œœœ œ œœœ œjœ ‰ ‰ Œ . > F >œœ ? 12 # œ ‰ ‰ Œ. 8 # œœ ... J n œ

œ. # œ. œ. . # œ. œ. œ

73

A.

& Ó.

Œ.

Œ

. # ## œœœ ..

# ## œœœ ...

j #œ #œ

j #œ You’re

B.

& Œ.

Œ

. n œ. . n œ. œ. n œ . nœ nœ

. j #œ #œ ˙ .

j #œ œ .

Œ.

#œ .

Œ

stretch - ing those.

j œ. œ œ #œ œ

j nœ It’s

And ut - ter - ly frayed.

M.

Œ.

&

Œ

#œ œ J My heel

J.

& N œj

‰ Ó. #œ

these don’t

is torn!

œ match.

j n œœ œœ # œ ‰ ‰ Œ . & # œ n œ œ œœ > ? # œ .. # # œœœ ..

j #œ nœ

j œ # œœ ‰ ‰ Œ . >œ

œ. œ. # œ.

#œ . # # œœ ..

# ## œœœ ...

j #œ #œ

. # œ. # œ. œ

. . n œ. œ. . n œ n œ nœ n œ. . j #œ #œ ˙ .

#œ .

Act I, Scene 1

75

A.

&

œ more

B.

&

j bœ bœ bœ ‰ Ó . a

fuch - sia.

Ó.

Œ.

Œ

j j bœ bœ œ And

J.

&

Œ.

37

Œ

j bœ bœ

j bœ b œ b œ œœ ‰

bœ bœ It’s

on

still not

œ

j œ œ

j œ œ.

clean–

Con - found

this grease!

Ó.

Œ.

-

ly

col - or!

Oh,

& n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œœ œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . .

œœ œœ œœ . . .

œœ œœ œœ . . .

? b b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

b œœ. œ. œ. œœ. œ. œ. œ œ œ œ

œœ. œ. œ. œ œ

œœ. œ. œ. œ œ

77

A.

nœ J

Œ

Œ.

&

Œ

j . œ œ œ œ œ Ma - roon and ce - rise–

M.

&

œ

Some-thing

J.

& # œ œ # œ # œ # œ œ n œ œ œ œj œ fash - ion

mi - nu - tia:

Is

œ #œ be - tween

Ó.

ma - roon and ce - rise–

Œ.

fœ J

Œ

an - y - thing dul - ler?

A -

& # # œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. # œœ b œœ n œœ # œœ . . ? # # œœ œœ

j . œ nœ œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

œœ. œ

. œ. œ. j œ n œ n œ œ œ œ œ œ n œœ n œ œ

. . . . œœ. œœ. œœ. œœ. n œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ. œ

œœ. œ

Act I, Scene 1

38

79

A.

(All eyes on Meg, who deliberately takes the last pair of socks out of the bag, holds it upside-down to prove it’s empty, and folds the socks.)

&

fœ .

œ.

œ.

œ.

∑ Truth, truth, truth, truth.

B.

Ó.

&

Œ.

F poco a poco cresc. bœ . bœ . œ . œ . œ . Truth,

J.

ha!

L.

π œ.

& # Jœ ‰ ‰ Œ .

œ.

Truth, truth,

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth,

Œ.

p œ.

f & bœ œ œ Œ .

œ ‰œ ‰

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth.

œ. œ. œ. œ.

truth,

truth, truth, truth, truth,

œ . Nœ . Nœ . œ . œ . œ . truth,

truth, truth, truth, truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth.

Nœ .

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth.

nœ œ œ œ b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ b œ ‰ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œœ œœ N œœ n œœ œœ œœ œœ poco a poco cresc.

œœ ‰ œœ ‰ n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ

83

M.

œ.

poco a poco cresc.

Truth, truth,

. # œ n œ & J ‰ ‰ Œ. π f j ? n œœ ‰ ‰ œœ ‰ # œ. œ

œ.

poco a poco cresc.

V

truth, truth, truth, truth,

bœ .

Œ.

Ver - y well.

œ.

œ #œ œ œ #œ œ Œ . J J J

Three

ques - tions,

& Ó.

˙. # ˙˙˙ ...

w. www ...

? Ó.

f n˙ . n˙ .

w. w.

Œ.

no more.

n œœ œœ œœ œœ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

p œ I’m

j œ œ. pre-pared.

# œœœ .

‰ Œ.

Ó.

nœ n œ.

‰ Œ.

Ó.

Œ.

Act I, Scene 1 86

A.

& Ó. p #œ .

B.

J.

–.

Who’s your

best

friend?

#œ .

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

& ∏ & œ. ∏ V œ. Truth,

89

M.

L.

œ.

truth,

truth,

∏ sub. #œ . œ.

#œ .

œ.

&

truth,

Œ.

F –.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

# ww .. w.

truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

∏ sub. œ . #œ . œ . truth,

truth,

œ.

œ.

#œ .

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

Œ.

œ

œ ‰ J œ

Œ.

Ó.

œ œ œ

And

Jen-ny

Lind.

Ó.

∑ œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth.

. # www ..

truth,

truth,

#– – – #– N– – Who are your her - o - ines?

∏ sub. œ. œ. truth,

œ.

truth,

truth,

˙˙˙ ...

. # œœœ .. # œœ ..

˙˙ ..

#œ .

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

∏ bœ .

œ.

bœ .

œ.

œ.

œ.

Truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

F (slyly) . Œ œ . #œ .

œ.

Don’t you

real

. # ˙˙˙ .. # ˙˙ ..

truth,

∏ sub. nœ . œ .

œ.

œ.

Œ.

# # œœœ ...

w.

œ.

w. ? #w .

truth,

œ.

œ.

œ.

&

truth,

œ.

&

V

truth,

n # www ...

& #œ .

&

truth,

œ.

Mar - mee.

J.

Truth,

F

? w.

B.

œ.

Jo.

&

A.

œ.

Œ.

Ó.

Ó.

Truth,

L.

œ.

–.

39

∏. œ

& Truth,

M.

Œ.

F – # –j

. # n n # ˙˙˙˙ ...

œ . œ . #œ . œ . #œ . -

ly know

. b b www ..

n b b ˙˙˙ ... . # # wwww ...

where your

Act I, Scene 1

40

#œ . œ . œ . œ .

f #œ .

truth, truth, truth, truth,

truth.

œ. œ. œ. œ.

f œ.

truth, truth, truth, truth,

truth.

92

A.

B.

M.

& &

meno mosso

(spoken)

Meg, really–

L.

bœ . œ . œ . œ . truth, truth, truth, truth,

truth.

& V

œ . bœ . Ó . glove

Œ.

12 8

68

12 8

You

did-n’t ask me

my sus

-

pi-cions.

U . Œ. Ó

6 8

12 8

U. Œ

6 8

12 8

Ó.

68

12 8

Ó.

68

12 8

(laughs) (spoken)

~~~~~ Indeed!

is?

meno mosso j U > b . n œœ n œœ œœ œ œœ b œœ ‰ ‰ Œ . b œ ‰ ‰ Œ œ nœ J J b œ colla voce > b œ # # œœœœ ‰ ‰ UŒ . n œœ n œœ œœ n œœ Jœœ b Jœ ‰ ‰ Œ . J

. b b www ..

&

P dolcissimo b œ œ œ œ 68 œ œ Œ . 12 ‰œ œœ œ J œ 8 J

No.

J.

68

(spoken)

U . ‰Ó b–

f bœ .

∑ Not so likely!

U. Œ

Œ.

&

U. Œ

. ? # # wwww ...

(intentionally simultaneous with Laurie) 96

A.

& 12 8

98

q. = q

44

f

a tempo

Ó

ΠРРRead-y.

M.

& 12 8 œ œ. #œ œ Truth is

J.

a hard

& 12 8

œ. game,

j #œ œ

98

Lau-rie.

98 Π.

44

f F (impatient) 44 j Œ – –. – b–

Œ

All right,

L.

V 12 8

Read-y?

‰ Œ.

4 4

f b– – Œ

Ó

Tou - ché.

& 12 8 P ? 12 œ 8 œ

98

∑ j œ œ. œ œ.

˙. ˙.

98 œ . œ.

Read-y.

q. = q

44

Œ.

Ó

(intentionally simultaneous with Amy)

P 9 Œ –j 8 #–

Œ.

a tempo

b œœ . f 44 b œœ n œ.

Œ œœ . b œ n œ b œœ.

œ œ Œ

Act I, Scene 1

f b– b– Œ

99

B.

Ó

&

41

q = 138

poco accel.

12 8

12 8

Read - y.

M.

f & #– – Œ

Ó

Read - y.

(producing and emptying a second bag) J.

&

∑ bœ bœ

& # œœ n œ.

œ

œ bœ b b œœ .

?

Œ

n œœ b œ.

102

A.

b œœ.

Œ

Œ

q = 138

b– –

12 8

Lin-ens!

>j b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ n œw œ œ œ œ œ n œ˙ . œ œ œ ‰ Œ f> p j # œ œ # œ n œ œ n œ œ #w # ˙. ‰ Œ 3

3

3

3

3

F œ # Jœ # œj œ

q = q.

& 12 8 Ó.

Needs

B.

poco accel.

Ó

f

3

12 8

12 8

a press- ing–

F œ #œ œ 12 Ó. & 8 œ #œ œ

Beau - ti - ful vi - o - let!

M.

& 12 8

F #œ There’s

q = q.

œ 12 œ & 8 # œœ œ œœ œjœ ‰ ‰ Œ . > F >œœ # ? 12 œ ‰ ‰ Œ. 8 n# œœœ ... J

œ. # œ. œ. # # œœ .. #œ . . # œ. œ. œ #œ

j œ #œ #œ #œ a

œ

name for these kinds

#œ . # # œœ .. j #œ #œ

j œ nœ of

lac

j œ -

es...

. n œ. . n œ. œ. n œ . nœ nœ

. j #œ #œ ˙ .

#œ .

Act I, Scene 1

42

104

A.

&

j œ œ # œj œ # œ J

Nœ #œ œ œ

Is - n’t it “eye - let”? On - ly guess - ing–

J.

&

j n œ œ # œ & # œœ n œ œœ œœ ‰ ‰ Œ . >

106

B.

& &

Œ.

Œ

nœ . n œ.

These are those same

pil

œ. # ## œœ ..

# ## œœœ ...

j #œ #œ

. # œ. # œ. œ

j œ # œœ ‰ ‰ Œ . >œ

? # œ .. # # œœœ ..

A.

œ. œ. # œ.

# œ œ œ # œ .. #œ œ œ #œ

j b œ b Jœ œ

œ.

This did - n’t

shrink!

Ó.

Œ.

Œ

&

Fad

J.

j bœ bœ

œ

&

-

low

cas

œ. œ. -

es?

œ.

. n œ. . n œ. n œ . nœ nœ

. j #œ #œ ˙ .

#œ .

j bœ

bœ touch

j bœ Ó .

bœ œ J of bleach...

j j œ œ ‰

Œ.

there...

ing slight - ly...

j ∑

Ó.

bœ bœ

bœ I’ve

& n œœ. p ? b b œœ.

nœ . n œ.

A

M.

-

œ. œ.

j œ

œ

bœ œ œ for - got - ten.

œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ . . œ. . . œ. . . œ. . .

Nœœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

b œœ. œ. œ. œœ. œ. œ. œœ. œ. œ. œœ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

Act I, Scene 1 108

A.

&

Œ.

Œ

j j j #œ œ #œ œ œ #œ And pink with pink, and

B.

& #œ

M.

&

and pink with pink, and

Ó.

œ J œ.

Ó.

peach with peach.

Ó.

œ J œ.

j Œ # œ œ Jœ Jœ # œ

Œ. Ó.

V

œ.

Truth, truth,

It was - n’t cot-ton–

L.

π œ.

Ó.

peach with peach.

&

Ó.

peach with peach.

Œ # œj # œ

Œ.

And

J.

œ J œ.

n œ # œ # œj n œ # œj œ œj # œ J

White with white,

43 (Jo’s the victim this time.)

Œ.

Œ

fœ . J #œ

Œ. Ó.

A - ha!

œ.œ œ.œ œ.œ n n œœ. œ. œ. œ. # œ. œ œ œ œ

& # # œ. œ œ.œ œ.œ . . . ? # # œœ œœ œœ

œœ . œ. œ

œœ . œ. œ

œœ . œ. œ

œœ . œ. œ

œœ # n œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . . œ. n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œ bœ œ œ œ œ fœ .

111

A.

B.

& &

. . . . . . . n œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ ‰ ‰ Œ . J . œ. œ. œ. œ. œ. fj π œ n œ œ œ œ œ œ n œœ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ # œ. œ œ.

œ.

Truth,

œœ

œœ

‰ œœœ ‰ œœœ ‰

œ.

∑ Truth, truth, truth, truth.

F poco a poco cresc. Œ . bœ . bœ . œ .

Ó.

œœ . œœ. œ

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth,

bœ .

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth.

poco a poco cresc. M.

&

œ.

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth,

J.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth,

truth, truth, truth, truth.

&

œ.

Œ. œ. œ. œ.

L.

V

Œ.

p œ.

poco a poco cresc.

œ . Nœ .

Truth, truth, truth,

&

œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ bn œœœ ‰

? n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ #œ œ œ œ

Do

Nœ .

œ.

œ.

œ.

truth, truth, truth, truth,

Nœ .

œ.

œ.

œ.

your worst.

truth, truth, truth, truth.

nœ œ œ œ b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ Ó . nœ œ œ œ f n œ œ œ œ n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ #œ œ œ œ #œ œ œ œ

Œ.

gliss.

œ. ∑

Act I, Scene 1

44

F – . #– .

#– . – . – . . . – Ó

What’s your

115

A.

&

Ó.

Œ.

∏ #œ . B.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

great - est vir - tue?

Truth,

truth,

truth,

#œ .

∏ #œ .

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

œ.

œ.

truth,

truth,

∏ & œ.

œ.

œ.

truth,

œ.

#œ .

&

L.

∏ V œ.

truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

‰. j – . –. –.

Per - sist-ence.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth.

œ.

n # www ...

&

# ww .. w.

p ? w.

&

truth,

Ó.

Truth, truth, truth, truth,

118

truth,

œ.

J.

œ.

œ.

& #œ .

œ.

truth, truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

∏ œ . #œ . œ .

truth,

truth,

truth,

truth, truth, truth,

œ.

œ.

#œ .

∏ œ . nœ . œ .

truth,

truth,

truth,

truth, truth, truth,

Wheredo you most

. # œœœ .. # œœ ..

#œ .

œ.

&

Œ. œ.

œ.

truth, truth,

J.

L.

& V

Œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth.

j j œ œ œ œ #œ œ

j . œ œ Œ

Wher -ev - er my sis - ters

are.

Œ

–– J #– .

Ó.

. ? # ww .

What do you

Ó.

Truth, truth,

. # www ..

most

œ.

n b b ˙˙˙ ... . # n n # ˙˙˙˙ ...

œ.

œ.

truth,

truth,

œ.

œ.

truth,

truth,

j – #– – – b J– n– #– val - ue

in

a hus - band?

∑ bœ .

œ.

truth, truth,

. # ˙˙˙ .. # ˙˙ ..

œ.

Ó. ∏ bœ . œ .

to live?

&

N– – #–

œ.

œ.

truth,

truth,

. b b www .. . # # wwww ...

want

˙˙ ..

truth, truth,

–.

– J

˙˙˙ ...

truth, truth,

F M.

F – #– – –

Œ.

. # # œœœ ..

w.

truth, truth,

B.

œ.

∏ œ.

œ.

Truth, truth, truth, truth,

A.

œ.

& Truth, truth, truth, truth,

M.

∏. œ

Œ.

Act I, Scene 1

f ,U # œ . œ . œ . Œ. &

121

A.

(spoken)

truth, truth, truth.

B.

truth, truth, truth.

M.

J.

L.

U ∑

&

,

Ó

– – – 44

Now,

ev-’ry-one,

44

44

I am!

(spoken)

Œ.

&

Œ.

œ œ œœ b n œœ œœ n œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œœ ? œ œœ œ n œœ # œ œ œ œ #œ œ

Read - y.

B.

f –.

Ó.

Œ – –

4 & 4

44

œœ b n œœ œœ n œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œœ # �� œ œ œ #œ œ œœ œœ œœ œ nœ

f

4 & 4

That’s encouraging, I must say.

j U . . b ˙ œ . & b ˙˙ . œœ ‰ ‰ Œ . œ ? # # ˙˙˙˙ ... œœœ ‰ ‰UŒ . J f A.

44

(spoken)

Jo’s perverse.

(spoken)

truth, truth, truth.

q. = q

Ó.

,U . . Ó Œ Œ. & . b– . – . – . #– Non-ex - ist-ence. , f b œ . œ . œ . UŒ . V

124

Tell the truth, Jo!

f ,U œ. œ. œ. Œ.

&

45

44

∑ f b– b– Œ

Ó

4 4

œœ J œœ J

Read - y.

M.

4 & 4

b– N– Œ

Ó

read - y.

J.

4 & 4

f – Œ #–

∑ Ó

Read - y.

L.

4 V 4

f b– – Œ

Ó

Read - y.

q. = q

4 & 4 N b œœ. f b œœ. ? 44 n œ

Œ œœ . œ b œ œ b œ.

bœ bœ œ œ n # œœœ . Œ

b œœ.

nœ b œœ.

3

3

3

n œw b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p #œ œ œ # n wœ

œ œ b bb œœœ . Œ

3

Œ

Act I, Scene 1

46

127

A.

bœ 12 8

q = q.

&

Fav

B.

12 8

&

œ J -

Ó.

œ.

’rite smock–

Ó.

Œ.

j œ

Œ

Pe -

(Meg pulls out the first of the…) M.

Œ

&

Work

J.

˙

12 8

Œ

clothes!

œ œ œ œ Œ. J The pol - ka dots?

12 8

&

(questioning)

Œ.

(scoffing)

Œ.

Ó.

œ

œ

œ

œ œ œ Pol - ka dots!

3

n b œœ

&

Œ

Œ

n œœ b œ œ

q = q.

bœ œ j 12 8 b œœ b œ œœ œœ ‰ ‰ Œ . > F b >œœ 12 œ ‰ ‰ Œ. 8 n b œœœ ... J

3

f n # # œœœ ?

#n œœ # œ œ Œ

Œ

œ. œ. . œ . œ. b œ. œ

129

B.

cul

M.

j œ. œ

& œ & Œ.

-

Ó.

Œ

& Ó.

bœ œ J Œ.

j œ bœ .

Œ.

œ

nœ . n n œœ ..

Œ

j bœ

j œ œ

. b œ. . b œ. œ. . b œ bœ bœ

j œ. œ ˙.

Œ

the skirt–

A

?

Œ

j œ I

& œœ .. œ.

Œ.

iar plaid–

Re - hem

J.

Ó.

œ.

j œ

œ œ. -

j œ œ .

And tied

in knots!

œ.

bœ laugh

j œ bœ

ing - stock!

j b œ œ n œ b œœ œ ‰ ‰ b œ œ >œœ n nn œœœœ ....

Ó.

j œ b n œœœ ‰ ‰ >

Œ.

œ. œ. n œ. . œ. n œ. œ

Œ.

Act I, Scene 1

131

A.

bœ œ J

& Ó.

B.

ripped

M.

it

shirt–

j œ Ó.

œ œ J

& œ

bad

-

& Ó.

?

Œ

j bœ

j bœ nœ

œ

And

moth-er’s

bon

Hor - rid

stain!

j nœ Œ . -

j œ

Œ

net–

It

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p . . . . . . . . . . . . n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ.

j œ. œ ˙.

j œ œ

œ

œ.

ly.

. b œ. . b œ. œ. . b œ bœ bœ

œœ .. œ.

bœ nœ J ∑

Œ.

& œœ .. œ.

Ó.

bœ .

Fa - ther’s

47

133

A.

Ó.

&

Œ.

Œ

j œ Now,

B.

&

Œ.

Œ

j j Nœ œ bœ The stitch - ing

M.

& Nœ . bœ .

œ.

looks

eggs.

like

bœ .

Œ.

j œ b Jœ œ

Œ

shows–

It’s

Ó.

not so

œ. plain.

∑ j

J.

&

Ó.

Œ.

Œ

œ.

œ . #œ .

I

spilt

# œ. tea

œ.

œ.

œ.

œ.

on

it.

Ó.

. œ. œ. œ. œ. œ. b œ & b œ œ œ œ œ œ

œœ.

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ b b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

. . . . . . ? b n œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ.

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. N œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Act I, Scene 1

48 135

A.

bœ œ Jœ Jœ œ .

j & #œ œ

is this Meg’s, or

M.

œ.

is this J–oh

(It’s her turn.)

I loathe this game, and I always have.

No.

&

(spoken)

Œ. Ó.

P poco a poco cresc. . Œ bœ . bœ . œ . œ . œ .

Ó.

Truth, truth, truth, truth, truth,

J.

&

π œ.

Ó.

poco a poco cresc.

œ.

Truth, truth,

L.

V

œ. œ.

œ. œ. œ. œ.

truth, truth, truth, truth, truth, truth, truth, truth,

p œ.

Œ.

œ.

œ.

poco a poco cresc.

œ . Nœ .

œ. œ. œ. œ.

Truth, truth, truth, truth, truth, truth, truth,

œ. œœ n œœ b œœ b n œœ b œ . J J

# œœ n œœ & J . ? Nb œœ nœ

139

B.

M.

J.

L.

œœ. œ

. n n œœ J ‰ ‰ Œ.

œœ. œ

. œœ. œœ. œœ. b b œœ œ œ œ bœ

œ ‰œ ‰

‰ ‰ bœ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ œœ N œœ n œœ œœ œœ œœ

poco a poco cresc. f π j œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ n # œœ ‰ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ .

Fœ .

œ.

œ.

œ.

Truth,

truth,

truth,

truth,

∏. sub. . #œ œ

œ.

œ.

#œ .

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth!

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth!

&

&

&

V

bœ .

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

nœ b & œœ ?

n œœ #œ

œ ‰ œœ œ ‰ œœ

œ ‰ œœ œ ‰ œœ

œ ‰ œœ f œ ‰ œœ

truth,

truth,

∏ sub. œ. œ. truth,

truth,

Ó.

Œ.

F #– . – . What’s the

∏ sub. œ. œ. truth,

tri - al

of your life?

p sub. w.

Œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth!

n # www ...

truth,

–. –. –. –. #– .

# ww .. w. w.

Act I, Scene 1 142

A.

&

F j . ‰ –. –. –. – – –. J The way my nose is made.

B.

M.

J.

L.

#œ .

œ.

œ.

œ.

Truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

∏ sub. #œ . œ.

∏. sub. . œ œ

?

145

&

truth,

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

œ.

#œ .

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

F œ.

Truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

Œ.

∏ œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

Truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

truth,

Œ.

F –.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

Truth,

truth,

truth,

truth,

truth!

# ww .. w.

&

A.

To paint like

F. #œ

&

V

j ΠРР#РJ

Ó.

&

&

49

w.

What’s your great

. # # œœœ ..

. # œœœ .. # œœ ..

œ.

–. – J–

b– N– –. J -

– J – – J– Ó .

est

am - bi - tion?

w. # ww ..

˙˙˙ ... ˙˙ ..

# ww .. π dolce œ . œ . #œ . œ . œ . U #˙ . Œ. ‰. J

(directly at Laurie)

Ó.

Ó.

Raph -a-el.

B.

&

œ.

My

∏ sub. œ . #œ . œ .

truth, truth, truth, truth,

M.

& #œ .

F . N œ . Œ – . #– .

truth, truth.

J.

L.

What’s your

#œ . œ .

œ. œ.

truth, truth,

truth, truth,

–. great

Р. Р. #Р. . Π-

œ. œ.

œ. œ.

truth, truth,

truth, truth,

bœ . œ .

œ. œ.

Truth, truth,

truth, truth,

truth, truth,

& . ? # ˙˙ .

bw . b ww ..

n b b ˙˙˙ ...

. # n n # ˙˙˙˙ ...

. # # wwww ...

pow - er to per-suade.

truth, truth, truth.

U ∑

f U œ. œ. œ. Œ.

est strength?

∏ sub. . . & . œ œ. œ œ truth, truth, truth, truth, ∏ b œ. œ. . V Ó . # ˙˙˙ ..

f # œ . œ . œ . UŒ .

truth, truth, truth.

b œ . œ . œf . UŒ .

truth, truth, truth.

j U . . b ˙ œ b ˙˙ .. œœ ‰ ‰ Œ . œ # # ˙˙˙˙ ... œœœ ‰ ‰UŒ . J

∑ ∑

&

Act I, Scene 1

50

F (testily) – – Œ. J

149

A.

&

Mean - ing?

B.

Ó.

&

Œ.

U. Œ

bfœ

j U œ œ.

Bar

M.

J.

Œ.

&

ris - ters.

U. Œ

A - my–

f & –

j j #– – #–

That’s

for

cer - tain.

œœ b n œœ œœ n œ œœ #œ

Strong

men,

œœ œœ œœ

fear!

œœ œœ

œœ

U ∑

j – n–

j –

œœ

œœ b n œœ œœ n œ #œ

œœ œœ œœ

œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ b b œœ ‰ ‰ UŒ . J J fb œj œœ b œ ‰ ‰ UŒ . J ˙. uÍ

œœ œœ œœ œ nœ

&

&

-

F (warning) – œ Œ. J

œœ œœ œœ n œœ

?

f (willfully out of synchronism) U ∑

"2 2 Ó

U ∑

U ∑

"2 f – 2 b– – Œ Ó b– Read -y? "2 ∑ 2

U ∑

"2 2

151

A.

&

(She stands there, radiating authority.) B.

M.

& &

Œ

– – Read -y.

∑ Ó

f bРbРΠRead - y.

J.

&

f – #– Œ Ó

Read - y.

L.

p – – – b – J– – Œ V J –

– J

U ˙.

f (willfully out of synchronism) ∑ b– – Œ

"2 2 Ó

Ó.

I’d al - most for - got - ten you were here.

U

? w.

"2 2

U ∑

&

Read -y.

w.

"

b œœ . f 22 b œœ n œ.

Œ

Œ

#œ n œœ.

Œ b b œœ b œ.

Œ

Œ

b n œœ.

Œ bn œœœ .

Œ

œœ . Œ b œœ .

Act I, Scene 1 155

B.

51

rit. poco a poco

&

¿

Œ

Ó

12 8

Um– 3

3

3

3

3

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & n œw f dim. poco a poco #œ œ n wœ œ # ?

157

A.

q = q.

12 & 8

a tempo

Ó.

Œ.

3

j ‰ b œ œ œ œ œ œ œ n ˙.

Œ

12 8

j œ ‰

Œ

12 8

# n œ˙ .

P . j – # – – b J– – Ó . We’re al - read - y through.

B.

p , b – – 12 – – – Œ. & 8 Œ J J J

fœ . œ . œ . Truth, truth, truth!

Ó.

We’reout of laun-dry.

M.

12 & 8 Ó.

Œ.

J.

f ΠJРР. Allright!

, p Œ– – J

– # – – b – –j Œ . J J

I guess you’re vol-un-teer-ing.

12 & 8

Œ.

f bœ . œ . œ . Œ . Truth, truth, truth!

f ∑

. œ. œ. œ. Œ Truth, truth, truth!

L.

12 V 8

Œ.

F Œ J– – # J– J– –

f nœ . œ . œ . Œ .

And I’m too new. Truth, truth, truth!

q = q.

a tempo

12 & 8

? 12 8

Ó. œ ‰ œ ‰ œ ‰ π n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ n œœ ‰ #œ œ œ œ #œ

nœ œ œ ‰ ‰ ‰ b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ Œ . œœ œœ œœ f œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ n œœ .. œœ .. œœ .. Œ . œ œ œ #œ . œ . œ .

Act I, Scene 1

52

∏ #œ .

161

A.

B.

&

&

p Œ –j – # – – – j Œ . #– So

M.

dom - i - neer - ing.

Truth.

Ó.

Œ.

Œ

Fj j – – #– The

∏ œ.

&

>œ J Ó.

œ

j j #– – – –

mu - sic to that Schu-mann song.

j œ Ó. >

F – – # – – J– J– –

œ

–.

Truth.

J.

&

Œ.

∏ œ.

What do you most wish

L.

V

for?

> . œ Ó J

œ

Truth.

Œ.

& nœ . b œ. .

Œ.

gliss.

?

œ. # œ. .

Œ.

Œ.

F #–

164

A.

&

Ó.

What’s

B.

# œf . M.

&

∏ œ.

Truth,

J.

f & œ. f V œ.

∏ #œ .

?

w.

j j – #– –

–.

your great - est

fault?

Œ.

f> . œ

Ó.

Œ.

>œ . ∏ #œ .

Truth, truth,

– – #– –

– J n– . #– .

Be - ing

of peo - ple.

a - fraid

œ

>œ . J Œ

œ

j œ Œ. >

œ

>œ . J Œ

œ >œ J

truth!

∑ f #œ . > Truth, f œ. > Truth,

∏ j œ . nœ . œ œ > > truth, truth! ∏ j . b œ œ œ . œ > > truth, truth! ∑

truth.

# # œœœ ... œ.

p w.

truth.

∏ œ.

Truth,

&

# ww .. w.

truth.

Truth,

L.

#œ .

&

n # www ...

Œ.

# œœ ..

. # œœœ ..

˙˙˙ ... ˙˙ ..

. # www .. # ww ..

. # ˙˙˙ .. # ˙˙ ..

n b b ˙˙˙ ... . # n n # ˙˙˙˙ ...

Act I, Scene 1

poco rit.

(an awkward moment)

167

J.

53

&

Ó.

(warning)

– . – . 44

Œ.

Lau - rie–

L.

(oblivious)

– n – b – # – –j – # – – – – J

V

What do you plan to be

in

Œ –j # – . J– –

#– . Œ . Ó .

twen - ty

years?

or

ten

44

Œ.

years?

poco rit.

. b b www ..

&

. b b ˙˙˙ ..

# w. ? # www ...

170

B.

. # # ˙˙˙˙ ...

q = 69

(simply, unblinking) poco

& 44 Ó

Œ

j bw . œœœ ... œœœ Œ ? b ww .. f P œœœ ... œœœ œ . œ Œ w . J # n # www ...

&

44 44

Tempo I (h. = 63) (q. = 126)

12 8

23

‰ Œ. b – – b– . – .

23

Strong.

poco J.

& 44

p

U ∑

12 8 Œ.

Ó.

Œ.

–. –. Lau - rie–

poco

& 44

U ∑

f (offstage) 12 8 bР. Π.

Alma March:

we’ll talk

Ó.

la - ter.

23

Girls!

poco

q = 69

4 & 4 n œ˙ . n œ b œ œ ? 44 b œ

œ œ œ

U œ œ

Tempo I (h. = 63) (q. = 126)

12 8

poco

12 8 Ó.

˙˙˙ .. b b ˙ .. p

Ó. j œœœ‰ ‰ Œ . œ f

Œ.

b œœ n œœ œœ

Œ.

p b œœ n œœ œœ

3 2

23

Act I, Scene 1

54

Recit: “Supper! Half an hour” 173

B.

L’istesso tempo q. = q

& 23

F œ #œ œ 3

Ó

Œ

We’ll

M.

& 23

#œ œ

be right down, Moth - er.

F bœ œ œ 3

Œ

Ó

œ

We’ll

œ Nœ œ

be right down, Moth - er.

F J.

& 23

Ó

Œ

3

œ #œ œ bœ A.M.

We’ll

f– #– 3 & 2 J

3

j – – –

Œ – –

3

Sup - per, half an hour!

Vol - un - teers?

L’istesso tempo q. = q

n >œœ J f> n œœ ?3 J 2 & 23

‰ Œ

Ó

An - y - one

Ó

Ó

who’s a - ble.

Ó

b œœ # œœ œœ

Œ

3

3

Œ # œœœ ˙˙˙

‰ Œ

F (attempting slyness) – #– – #– & ‰ – I’d love

to help,

j & n œ. œ ‰ Œ

˙˙˙ ...

Mar-mee–

œœ œ

but

the

– n–

‰ – – – . #– –

soup might stain,

and my dress

Œ

n b œœ Ó

Œ

& & b– – –

œœ œ J ‰ Œ Ó

Ó

P (wryly) – b– Nice

3

n– – – J J 3

Ter - ri - bly thought - ful

3

of you,

& ˙b œ˙

œ

n œ˙

? bœ

œ

# # ˙˙ ..

b–

Œ

dear–

b˙ .

Œ

is white.

# ˙˙˙

Ó

(seeing through it) A.M.

?

177

3

œ. œ.

3

– ‰ – ‰ –

Ó

. ? n œJœ ‰ Œ

J.

œœ. n # œœ. œœ.

F . & œ #œ œ bœ

175

A.

3

j Πj РР#РРРРР3

3

– ‰

œ œ

be right down, Moth - er.

j – – n J–

You

can lay the

j œœ ‰ n œ n œœ J œœ J

3

– –j ‰ Ó

try.

42

ta - ble.

3

j œ œ n n œœ

42

ggg ˙˙ .. ggg ˙ . ggg Í ggg ˙ . gg b ˙ . ggg b ˙ .

j b œ ‰ 42 œ œ J j œ ‰ 4 2 œœ

Act I, Scene 1

179

A.

a tempo

& 42

(hurriedly joining hands)

Ó

Ó

Ó

55 h = 100

p Œ œ

œ œ œ bb œ

Long

B.

& 42

p œ

(hurriedly joining hands)

Ó

Ó

Ó

Œ

bb œ œ œ œ

M.

p œ

(hurriedly joining hands)

Ó

& 42

f Œ b– – – Œ

Ó

Ó

Œ

J.

n– – n– Clo - sing verse.

Long

Œ

œ œ J

œ

œ.

œ œ J

may our com - rades pros - per well,

bb œ œ œ œ

Long

p ˙

(hurriedly joining hands)

œ.

may our com - rades pros - per well,

Long

& 42

œ

œ

œ.

j œ œ

may our com - rades pros - per well,

bb

œ œ œ œ

œ

œ.

j œ œ

œ our

œ our

œ our

œ

3

Ev - ’ry - one!

may our com - rades pros - per well,

a tempo

& 42 b b ww nw

œœ œ

Œ

? 4 n wœ 2 bœ Œ

œ Ó

Œ

Ó

b n œ . Jœ œ œ b ˙ b &

181

A.

Œ œ

club un - bro - ken be;

B.

b nœ & b œ. J œ œ ˙

And

Œ œ

club un - bro - ken be;

M.

&

bb

œ . Jœ œ œ ˙

And

Œ œ

club un - bro - ken be;

J.

&

bb

j œ œ œ b˙ . nœ

And

? bb W w

˙

w. w

w

˙Ó

W bb w

w

bb

œ

, œ œ nœ . œ œ œ œ J œ . Jœ w

com - ing years their bless - ings pour on

œ . œ bœ J

œ

, œ œ œ œ

com - ing years their bless - ings pour on

j œ. œ œ

, œ

˙

œ œ œ œ

com - ing years their bless - ings pour on

our

so - ro - ri - ty.

œ . œ œ . œj œ n œ ˙ J our

23

so - ro - ri - ty.

j œ . œ n œ . œj œ œ # ˙ our

23

23

so - ro - ri - ty.

, Œ œ

club un - bro - ken be;

b & b n ww .

œ . Jœ œ

h = 100

our

And

j œ . œ œ

œ

j j œ œ œ . n œ œ œ œ œ. œ w

com - ing years their bless - ings pour on

, œ œ œ n˙

bw

w. w

w

w

w w

w w

˙

our

nW W œ œ

23

so - ro - ri - ty.

˙

w

23 3 2

˙

w

56 184

A.

Act I, Scene 1

(In this moment we see how loving this circle of women is.)

b 3 &b 2 w

Œ

œ

U Œ nœ

mosso # œmeno #œ œ œ œ ˙ J 3

Our

3

3

so - ror-i - ty,

Our

B.

Œ

œ

# œ #œ œ J œœ˙ so - ror-i - ty,

3

M.

Œ

œ

3

Our

U Œ nœ

3

b & b 23 w

# œ #œ œ J œœ˙ so - ror-i - ty,

3

J.

Œ

œ

3

Our

U Œ nœ

3

b 3 &b 2 w

# œ #œ œ J œœ˙ so - ror-i - ty,

22

j œ bœ .

22

j œ bœ .

22

j œ b b œœœœ ....

22

so - ror - i - ty, 3

œ œ œ nœ œ ˙ J

3

Our

j œ œ.

so - ror - i - ty,

œ œ œ nœ œ ˙ J

3

Our

22

3

œ œ œ œ˙ J nœ

3

Our

œ.

œ J

so - ror - i - ty,

U Œ nœ

3

b & b 23 w

œ œ œ œ œ˙ J

3

Our

so - ror - i - ty,

meno mosso 3

b 3 &b 2 w ? b b 23 ww w 187

A.

# 2 & 2

˙

œ œ J‰ j œœ ‰ Œ œ J

# œ #œ œ J œœ˙ p U # ∑ °

U nœ œ‰ J

U Œ

œ

23 œ œ œ # œ # ˙

U Œ

B.

˙

U Œ œ

M.

U Œ œ

J.

U Œ œ

# 2 & 2 b n n ˙˙˙˙

Uj œœœœ ‰ œ U ∑

? # 22 °

nœ Our

U Œ

so - ror - i - ty,

nœ Our

U Œ

23 œ œ # œ œ ˙ so - ror - i - ty,

nœ Our

U Œ

23 œ n œ œ œ ˙

Our

so - ror - i - ty,

nœ Our

Uj œ ‰ nœ

23 œ n œ # œ # œ # ˙ U ∑

23 °

22

U π˙ # œ Œ œ nœ nœ œ

42

°

23 œ œ œ # œ ˙

Our

# 2 & 2 b˙

3

so - ror - i - ty,

Our

# 2 & 2 n˙

œ œ œ nœ œ ˙ J

3

Our

# 2 & 2

3

°

so - ror - i - ty,

Our

U π˙ œ nœ œ œ œ Œ so - ror - i - ty,

Our

U π œ œ œ œ œ Œ ˙ so - ror - i - ty,

42

Our

U π œ œ œ œ œ Œ ˙ so - ror - i - ty,

42

42

Our

U ˙ # œ œ œ nœ nœ nœ J ‰ ˙ π U ∑

42 42

Act I, Scene 1 190

A.

# 4 . & 2 œ

œ œ. J

so - ror

B.

, n 23

U W

i - ty.

poco

# 4 & 2 œ.

j œ œ. so - ror

M.

poco

œ w J

-

# 4 & 2 œ.

57

poco rit.

(But Meg, to Beth’s despair, still goes flat on the last pitch.)

œ J w -

i - ty.

j œ œ.

j ‰ – n– – Œ

Ó

Ó

So - pra - nos.

poco

j (unconsciously) œ #w

, n 23

(affectionately, re Meg)

U Œ

U nW

, n 23

poco

, n 23

gliss. so - ror

J.

# 4 & 2 œ.

J.

U W

j œ w -

i - ty.

poco rit.

poco

# 4 & 2 W W ˙˙ p ? # 42 W W W

˙˙

Uw . nwœ .

# ww

F Œ – – – Ev - ’ry - one,

, Œ

n 3 2

‰ j –. – – ˙

45

3

j ‰ j – # – – N– – – – –

3

Œ

, n 23

Œ

œœ # œœœ

U. ww . w.

h = 63

& 23

i - ty.

j œ œ. so - ror

192

-

3

give me your badg - es.

I’ll

put up here,

and I’ll

be there.

j bœ

œœ 3 & 2 n œœ ‰ Œ J P ? 23

j œœœ ‰ Œ

nw w Í ww

Ó

œ. œ.

‰ 45

œœ ..

‰ 45

meno mosso 194

A.M.

5 & 4 Ó.

3 2

Ó

F– . Thank

L.

F 54 – # – V

– – – – –

3

– – b – ‰ –j – . you, Lau - rie.

You’ll stay

3 2

– b– – – – for sup -per I hope:

3

I’ll help,

too,

Mad-am Moth -er.

meno mosso

5 & 4 Ó.

3 2

Ó Í œ œ b œœœ œœœ

? 45 Ó 3

œœœœ ... .

j œ

œœ ‰ œ J

32 œj b Jœ ‰

Œ Œ

˙. Í ˙ .. b b ˙˙ .

j œ ‰ j œ ‰ œœ

Act I, Scene 1

58

j 2a tempo ‰ b– 2 b–. b– b– .

196

J.

& Ó

Ó

Œ

Of

A.M.

& –.

b–

b– n– –

On - ly chow - der,

– œ b œœ

b– .

– –

he’ll stay–

won’t

you, Lau - rie?

3

œœ ... œ

a tempo

22

Í 22 w w bbw

Mar - mee, I meant to

A.M.

F j j 58 œ b œ œ b œ œ œ. ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ. œ œ œ

&

b–.

come to share.

198

M.

-

22

– – – b–

but you’re wel

b ˙˙ ... & ˙ p ?

course

& b– – – – b– b–

85

ask–

My glove–

the

œ. œ

œ. œ

b œœ .. œœ

p œœ .. œœ

68

68

i - vo-ry one?

Quar - ter hour down - stairs.

& Ó

Œ

Ó ? w ww

Œ

. œ œ bœbœ 5 œ 8 F 5 & b œ œ œ 8 b œœ .. bœ

(All but Jo and Laurie have vanished downstairs.) 204

J.

e=e

& 68

œ

œœ

?

L.

œ J‰ j œœ .. œœ ‰ œ œ œ J J

b œœ b b œœ œœ œœ œœ 68 bb œœ ..

œœ 68

più mosso

P 22 ‰ – b – – b – . You got off eas

V 68

œ.

22

j b– -

y.

3

3

jŒ j b – – b – – – b– We’ll get to you

Ó

23

next.

Œ

bp– –

23

Do you

e=e

più mosso

& 68 b œœ b œœ œœ b b œœ œœ b b œœ

22 b ww

b˙ . ? 68 b ˙ .

w 22 w

j ‰ Œ œ bœ f sub. j bœ ‰ Œ b œ

Ó

23

Ó

23

Act I, Scene 1

59

207

J.

& 23

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

Œ #–

Fine.

3

j #– – – – – – Œ Ó

3

n b www

? 23 F

210

J.

&

Ó

Œ

L.

V

Ó

Ó

nw w p

?

Œ

˙. Œ&æ

œœÓ

bœ b >œ

J.

&

p – –

ƒ˙˙ (ossia) F (pomposo) #˙ œ 42 Œ œ œ # œ

3

– –

I should be thrilled a - bout that?

L.

V

Ó

know where Meg’s glove

molto allargando

Œ

Œ p –

Ó

œÓ

Ó

Œ Ó

Ó

bœ b >œ

∑ œ " J‰ Œ

32 w

is.

>œœ " œœ ‰ Œ J > j 32 œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ "Œ œ w œ w œ J 42 – Ó Ó #– #– –

Tell

23

ww ww

me.

(Laurie whispers)

– – #–

?

"

23

œœ œ # ˙˙ œ # œ 42 # œ œœ œœ ˙˙ œ œ #œ #œ œ œ F ƒ #œ #œ nœ œ #œ 42 # œ œ # œ # œ œ Œ >œ œ #œ œ œ ˙ ˙ >>>

Ó

3

F

accel.

a tempo 213

j œ ‰Œ œ p

I

n œ>œœ

œœ ‰ Œ J

molto allargando

Real-ly?

>œ n ? # œœœ

Read-y?

n # ww

?

F– – . accel. b – Œ 42 Lau - rie–

–Œ

Keep it un - der your hat.

n œœ œ J‰ Œ œœ J‰ Œ p

b ww p

– Œ (tantalizing) Ó Ó –

3

want to know a se - cret?

& 23

Yes.

3

b– – – – – – Ó . J J V 23 J 3

Ó b–

What?

L.

Œ

Ó

42

3

Wait - ’ll

I

tell

you.

a tempo

&

Ó

Ó

b œ˙ p

? n b œœ p

Œ

Ó

Ó

œ

œ nœ nœ . b œ˙ œ œ n œ n œ . p # ww n ww Ó

œ œ 42 J 42

Act I, Scene 1

60 Agitato (h = 80)

f (furious) 4 & 2 – – – – Œ

3

215

3

J.

– Ó

Œ

#¿ #– – b– Ó

j 22 jb– b– b– – œ nœ œ

Œ

3

#¿ How do you know?

L.

Where?

Ugh!

f – –Œ – – – – – – –Œ

V 42 Ó

All this time?

3

No, it’s hor-rid–can-not be

b – – – – # – J– Œ

Ó

22

Ó

3 3

Saw it.

3

Les-son, Sat-ur-day morn-ing.

Yes. Ain’t it ro -man-tic?

Agitato (h = 80)

4 & 2 œj ‰ b >œ f ? 42 n >œœ ‰ J

Œ Ó

Ó

Œ

# œœ

W W

2 2

Œ Ó

Ó

Œ

œ b œœ

W W W

22 poco più mosso

h = 63

ƒ 2 & 2 bw

217

J.

F – Œ – – – #– –

Ó

borne.

L.

Pleased?

V 22

p # Ó Œ œ œ #œ œ 3

42

Ó

3

3

42

At an-y - one

3

– #– tak - ing

w Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

I’d hoped you’d be pleased.

poco più mosso

h = 63

nW 2 4 # W & 2 2 # W n œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ > > > > > > > > > > > > n pW ƒ ##W W ? 2bœ 4 œ œ œ 2 2 #œ ‰ Œ Ó Ó b >œ J >œ >œ >œ 3

3

3

& –. – – Meg

a-way?

Ó

Ó

p Œ –

3

L.

œ gliss.j nœ ‰ Œ # œœ # œ

Ó

Ó ww . w ..

poco meno mosso

220

J.

3

œ gliss.j œ‰ Ó

V Ó

– . – – –j – . – 3

& Ó ? ˙˙ ˙

Ó

Ó

Œ

f ¿ Me!

You’ll feel bet - ter a-bout it

n ww .. w. p nn www ...

Ó

Ó

poco meno mosso

‰ –j

– – – –.

– – J

Œ

3

when

some - one comes to take you

ww .. w. www ...

a - way.

œœ ‰ Œ œ J œœœ J ‰ Œ

Act I, Scene 1

J.

(This is a conversation Laurie keeps trying to have. Jo will have none of it.)

poco più mosso

222

(proudly)

3

& Π
61

œ œ œ œ œ

œ. œ œ œ

23

œ

poco meno mosso

42

3

Ha! Don’t be a-larmed. No - bod - y - ’ll want me.

L.

F b œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ . œ œ 23

V

42

3

You won’t give

Triangle

/ Ó

Ó

‹ Œ

Ó poco meno mosso

poco più mosso

& œœ Œ >œ f ? œœ Œ >œ

an - y - one the time of day.

Ó

Ó

Ó

23

Ó

Ó

Ó

w. 32 b b ww .. p

b b b www ...

42 42

a tempo (nervously) 42 b œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ

224

J.

3

3

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 22 Jœ œ

œ œ J #œ œ œ

23

3

I don’t like

n œœ 4 & 2 n b œJœ f ? 42 Ó

that

Œ

sort of thing–

Ó

Œ

Ó Íœ œœ

poco meno mosso J.

L.

break up

2 ˙ .. 2 ˙˙ . F œœ > œ ‰ 2 œ >œ œ . J 2 P

Ó

˙˙ .. ˙.

Ó

fj Œ ‰ b œ 42 Be

32 p V #œ

to

fam - i - lies so.

j œœ ‰ 23 œ œ J

œ

œ b˙ œ #œ œ œ . œ

-

4 2

3

œ.

œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ J

sides, Brooke

Ó

is Brooke,

Ó

Ó

p (a dare) Œ œ bœ

p ? 23 w . w.

Do you?

a tempo

poco meno mosso

Œ

but I know my Meg–

Some might say the fam - i - lies grow.

3 & 2

‰ 23

a tempo

226

3 & 2 Ó

I think it’s hor - ri - ble

42

˙˙ .. ˙.

f˙ . 42 b ˙˙ ..

Œ

Ó

Ó

Í b b œœœ

˙˙ ˙

œœ œ J ‰ Œ

Act I, Scene 1

62

meno mosso

f p p dolce œ . 228 b œ . j œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ j œ J. & ‰ œ œ œ œ n œ b œ ‰ Œ b –j – – # – – – – 3

3

3

3

3

3

Ó

3

Ó

3

she’s far too sen - si-ble to go fill-ing herhead with lov-er-ing rub - bish!

L.

V

The ver - y i - de -a’s de - ranged.

Ó

π (cryptically) Ó ‰#œ œ œ

Ó

You nev-er

meno mosso

bw w & w Í ? Ó

Ó

˙ bb˙ œ

230

L.

‰ œ b n >œœ œ> f F > n # n œ>œœ n œœœ ‰ b œ

b˙ ˙ p

V #œ know,

œ Jo–

Ó

Ó

π ‰

ΠThings change.

b b 44

Ó

I’ll see you down be - low.

gg # # ˙˙ ggg # ˙

# wÓ

freely

P ‰ n œj œ # œ œ œ # ˙

#w

Œ

w W & W

b b 44

F

pj # N# œœœ ‰ Œ

? W W W π

Ó

Ó

b b 44

Ó

h=q

(He leaves her in the garret. She is still—then picks up her notebook and pen.) b 4 ∑ ∑ ∑ &b 4

232

J.

Ó Œ #˙ . ˙ #w

b

(spoken, reviewing her draft) “The Curse of the Coventries” – a thrilling romance. Draft 2. Gondola after gondola, yes, brilliant throng, marble staircase, but wait! Masked avenger, “Not my child!” cried she, the count in a perfect... perfect...

(she trails off)

b 4 &b 4 Ó p ? b b 44 b w bw

j n œ Œ ‰ nœ π

n œœ .. n œœ .. w w

œœœ œœœ œ œ

œœœ œ

œœœ ... œ .

œœ œœ œœ œœ

œœ n œœ .. œœ œ œ . œœ n œœ .. œœ œœ œœ .. œ œ. ˙. ˙.

b œœ ... b œœ .

U ∑

bœ bœ

U w w

b

b attacca

Act I, Scene 1

63

Aria: “Perfect as we are” q = 84-92

parlando, freely

F Œ œ bœ Œ œ

236

J.

& b 44

“Mad-ness–”

Œ

No.

J.

bœ œ bœ bœ œ ‰ Œ

œ

œ

œ ‰

¿.

“Man - ia–”

No, “The

ww w

w & b 44 gggg ww ggg ggg p n w ? b 44 gggg n ww °

239

Œ œ bœ

count in

a per - fect,

per - fect,”

ggg b bb www ggg ggg ggg b ww gg b w °

www

(The word eludes her. Laurie has q = 100 sub. distracted her too much. He’s gone, but she addresses him anyway.)

&b b œww b œ b w & ?b

œ

F œ > œ œ.

j œ œ.

Look at us,

Lau-rie:

n n ˙˙> n ˙˙

œ

P warmly &b œ Œ œ œ œ œ

œ

œ œ

w

œ œ

We’re per-fect as we

œœ ‰ Œ œœ J œ Œ n œœ

F Ó

www

Œ

are:

˙. n ˙˙ ..

?

> œœ œ. Ó

ww w

œœ

j œ œ . bœ Œ bœ

243

J.

Per-fect as we

? b œœ ˙˙ ..

&

Πw are...

œ œ œ bœ

œ œ

Tru - ly, per - fect as we

Œ ˙ w œ œ ˙˙˙

œœ œœ

w are.

œ ww b ˙ . w

Œ ˙ w œ œ ˙˙˙

œ b˙ . w

˙ ˙

P ?b

œ ˙. œ ˙.

˙ ˙

˙ œœœ œ œ. J >

˙ œ œ œ nœ . œ nœ . J

œœ œœ

Act I, Scene 1

64 247

J.

&b

Œ ˙.

& b wœ œ ww ? b œ. œ.

˙

&b

blend?

?

How

˙˙ ˙

&b

b Nœ Nœ J

œ œœ ‰ J œœ π œ n œ œ œj ‰ Œ œ ˙ Ó ˙

poco stringendo

cresc.

257

J.

&b Œ

œ œ Your

&b

œ œ

dear - est

J.

˙ .. ˙˙ .

w ww

b ˙˙ .. ˙ .

j # œœœœ ‰ ‰ Œ . > f # # # œ>œœ ‰ ‰ Œ . ? 12 8 J

-

dore

œ œ

the way

we

œ . œ œ bœ Œ œ œ J bœ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ molto

pj U b œ. ‰ Œ

w Œ n ˙˙ .. n ww ˙˙ .. Œ œœœ

b œ n wÓ nw

(Having put her anxiety to rest, the word comes to her.)

Ó

n 12 8

Œ b ¿ b ¿ 24 Œ ¿ Fren - zy–

molto ˙˙˙ b b b œœœ. U ˙ b Jœ ‰ Œ

œ b œ œ œ œ bœ j œ bb œ˙ ˙

your dear - est friends?

n œ ˙˙ b œ www nœ bœ Œ ww ˙ b b ˙˙ ˙ w

zy–

œ œ œœœ œ

See

œ. ˙ b b˙

œ œ

your near - est sis - ters,

sub.

œ

œ.

j œ bœ

bœ œ bœ œ

Ó w w w

œ œ b bœ P bœ œ

˙

each oth-er?

w wœ ˙ . œ ˙.

friends

. b œ n ˙ b œ n n ˙˙ b b œœ ‰ Œ J

Yes!

24 Œ ‰

j n 12 8 œ gliss.

œœ

U n n ˙˙˙ b b œœœ. n ˙˙˙ b b œœœ. molto J ‰Œ J‰ Œ f p sub. f p sub.

24

n 12 8

carried away

j œ. j œ œ œ nœ #œ # œ . œ œ n œ # œ œ 98 œ # œ ‰ # Jœ ‰ ‰ Œ .

The count

& 12 8

sis -ters,

w w

j œœ ‰ ˙˙ wœ ˙ . w

Œ

a

j œ œj œ .

œ.

œ œ Œ œ

of - ten are your

Œ

fj #œ œ .

œ

œ. œ. p wœ ˙ . œ ˙. Œ ‰ œ.

Sub. allegro q. = 144

& 12 8

how we

F w œ œ

P ? b www w w 262

See

œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ J p Œ œ œ œ œ . Jœ

251

J.

j œ œ

œ œ jœ œ œ œ œ L.H.œ

œ

F œ.

in

Ó.

a per - fect fren - zy

Œ.

de - liv - ered a

#œ . nœ

‰ Œ.

stun-ning–

98

# œœœ ... gliss.

Ó.

98 # œœ . .

ouch!

# œœ. J ‰ ‰ Œ. œ. J ‰ ‰ Œ.

Act I, Scene 1 265

J.

Œ

& œ #œ nœ #œ . blow to

the head!

j 12 ‰ Œ. 8 b œ bœ œ The

œ #œ nœ #œ J ‰ ‰ Œ. & œ # œ n œ # œj ‰ ‰   ‰ &   ƒ>

268

J.

j bœ œ .

& 98 b œ robed

in

red,

his

pike

for

an - oth

nya

er

strike.

œ œ œ nœ p

Œ. Œ.

œ nœ

&

scream!

(Ah!)

œ

But

œ bœ œ œ

& nœ . & œ.

our

he - ro,

98

Œ. j œ

j nœ

#œ nœ bœ

# œ b œj œ .

hap - pi - ly

hel - me - ted,

j nœ #˙ . j ‰ ‰ Œ. 9 Œ. 8 b # ˙˙˙ ... # œœ j bœ bœ b œ œ #œ nœ p sub. œœœœ ‰ ‰ 98 Œ . Œ . ? # bn œœœœ ‰ ‰ Œ . J J b œœœ ...

bœ œ œ œ œ œ

b œœœ ...

œ. œ.

F 12 j j ‰ #¿ & 8 œ b œ œ b ¿ œ œ ¿ œ nœ # œ œ œ œ œ ossia ossia got him

12 & 8

n œœ. # œœ

œœ. œœ

a grip on the vil - lain’s throat–

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

p œ œ #œ œ œ œ œ ? 12 8

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

(Die,

j ¿ ¿.

œ.

ye var - let, die!)

and

œœ. n œœ. œœ. œœ. œœ # œœ œœ œœ

œœ. œœ

œœ. œœ. œœ œœ

œ œ œ J

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

œœ. œœ

Œ.

f n˙ .

273

J.

-

œ # œœ b œœ n n œœ # œœ # n œœ n b œœ #œ p f 12 8 œ #œ nœ #œ nœ #œ œ

p sub. j œ œ bœ œ bœ œ j œ b œ œ n œ # œ œj Œ . &

270

J.

œ

nya

j œ œ.

œ

œ nœ

12 8

Œ.

j œ ‰ ‰ ? b œœ .. nœ . >œ

9 & 8 n œœ ..

j bœ bœ

raised

>œ b œ . b œ. œ ‰ ‰ J

& 98

12 8

nya

j j #œ nœ j œœ .. >œœ nœ œ jœ n œ # œ 6 J ‰ ‰ 8 J ‰ Jœ ‰ œ ‰ 98 j 98 œ ‰ ‰ 68 ∑ œ>

j œ ‰ ‰ œ .. œ >œ

12 8 n œœ ..

Œ.

j 9 j ¿ ‰ n ¿ ‰ n ¿j ‰ 8

cack - l - ing

> b b œœ .. œœ ‰ ‰ J

12 8

(cackling sound)

68

œ bœ bœ Œ .

vil - lain

cluster

?

65

squeezed

œœ. œœ

œœ. n ˙ . œœ gg # # ˙˙ . ggg . ggg ggg p ggg ˙ . gg gg # ˙ .

Œ.

12 8

œœ .. œœ .. >œ .

12 8 ?

&

12 8

j‰ ‰ . nœ bœ and

j‰ ‰ . œ bœ # >œ f >œ #œ ‰ ‰ Œ . J

Act I, Scene 1

66

(cackles delightedly)

276

J.

& b˙ .

j‰ ‰ bœ œ.

squeezed

& ggg b b ˙˙ .. gg b ˙ .

shook him un - til

> ‰ ‰ Œ. J

Œ.

j b n b œœœ ‰ ‰ Œ . >

b œœ .. œ.

? b bb œœœ

? gg n b ˙˙ .. g 279

J.

and

œ

j œ œ œ œ œ

& œ kicked

him out

of

281

J.

&

n œœ œ # œœ œœ œ n œœ œœ

ggg # œ . gg n œ .

ggg œ .. gg œ

gg œ . ggg œ .

#œ . nœ .

the

cor - ri - dor, out

moat.

of

the win - dow, and

in - to

˙. ˙.

j bœ ‰ ‰ Œ . n >œ

When

nœ>œœ #œ œ #œ j ‰ ‰ # œ ‰ ‰ 44 & J ˙ # œ >œœ Í > > b œ #œ . ? # œœœ ‰ ‰ n œ ‰ ‰ 4 J œ & 4 #œ . J ˙

the

&

q. = 144 sub.

parlando, freely

Œ nœ #œ Œ

œ œ #œ #œ sud - den - ly

a

“Spec - tral–”

œ No.

œ # œ # œ # œ gg n ww ggg n w ggg ggg w ggg n ww j ‰ Œ œ

(The memory of Laurie’s words has derailed her imagination again.)

284

& Œ

œ nœ

œ.

j œ # œœ ‰ ‰ Œ . # >œ

nœ #œ

J.

œ. œ.

˙˙˙ .. . ˙ .

44 Œ #œ

œ.

œ. œ.

œœ œ

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ #œ #œ

q. = q

Ó.

Then

ggg œœœ .. ggg œ ..

j œ

œ.

bled,

ggg œœœ ... ggg œ .

œ . n # œœ .. # œ . Í bœ . nœ .

œ. œ.

Œ.

œ n œœ ... ggg # œ .

j œ #œ

œ. œ .. œ

Œ.

his eye - balls

& ggg

the cham - ber, down

& ˙ .. ˙. ˙ Í ? b˙ . ˙.

Ó.

j j j œ œ œ œ nœ œ œ #œ

j j 43 œ # œ # œ # œ ‰ œ ‰ œ

Œ œ #œ “Ghost - ly–”

44 Œ

¿ Dull.

Sud - den - ly

a

a

a

ww & w

˙. 43 # # ˙˙ ..

44 ˙˙ ... ˙

? www

. 34 # # ˙˙˙ ..

. 44 ˙˙˙ ..

Π#
#œ b œ #œ œ

(sigh)

Ah,

nœ #œ œ #œ b 3

&

#œ #œ nœ

?

b

Act I, Scene 1

F & b n œ n œ œ œ œ œj œ .

P warmly œ œ œ œ

3

287

J.

67

‰ œj œ œ œ œ œ œ

ad - mit it, Lau-rie–

n ˙˙ b & n ˙˙ F ?b Ó

w

Are we not per-fect as we

œœ œœ ‰ n œ J

Ó

are?

Per-fect as we

˙. n ˙˙ ..

? œœ

wœ ˙ .

&

w > œ œ œ bœ œ œ œ bœ w Ó Œ bœ œ ˙. 3

Œ

œœ

ww

291

J.

&b

Œ

œ œ œ œ b œ > œ œ œ

w are–

Ab - so - lute - ly

& b œ œ ˙˙ œ œ œœ œ ˙˙ œ œœ ?b w ˙

œ J

œ.

per - fect as

w

we

œ

˙

are.

You’ve

œ ww w œ w

b˙ .

Œ ˙˙ œœ˙œœ œ

b˙ .

˙

œ.

j œ œ

œœ œ Œ

˙˙ œ œ ˙

j œ nœ . n >œ .

œœ œ J ‰ b œœ jœ œœ œ œ ˙

œ. œ.

F 295

J.

&b

j œ œ

œ. known

œ

us now for

j œ œœ œ L.H.

&b

œ. œ. F ? b ˙. w˙ .

œ œ œ œ

years

and years:

œ

œ

œ

bœ .

œ J

I

ask

you,

as

a

w wœ ˙ . œ ˙.

bœ bœ

Ó

œ œ

w

œ œ

œ œ

œ. b b ˙˙

œ b œ œœ œ bœ j œ bb œ˙ ˙

œ

œ

Œ

broth - er:

p œ What’s

˙˙ ˙

œ œœ ‰ J œœ π œ n œ œ œj ‰ Œ œ j Nœ ˙ œ Nœ ˙ œ J

299

J.

&b œ out

&b w w p ?b w ww

œ

œ.

there that

œ J the

œ

œ

world can

œ give

œ

we

don’t

˙ .. ˙˙ .

œ b b œœ

˙ ˙˙

b ˙˙ .. ˙ .

bœ œ

˙ ˙

œ œ bœ

œ b˙

al - read - y

n œ ˙˙ b œ nœ bœ b b ˙˙ ˙

give

œ

œ ˙.

each

oth - er?

Œ n w˙ n ˙ ..

ww w wœ b ˙ w

œ

Ó nw nw

˙ . n ˙˙ .. ˙ .

œœ Œ œ

Act I, Scene 1

68 J.

F œ œ œ œ œ œ ˙.

&b Œ œ What

&b

p sub. molto U ‰Œ bœ œ

cresc.

poco string.

304

don’t we give each

˙

oth - er

j‰ œ œ œœ j‰ ˙ ˙ wœ ˙ . w

ww

?b w w w

œœ œ œ

˙˙˙ b b b œœœ ˙ b Jœ p sub. œœ n ˙˙˙ b b œœœ J

p Misterioso q. = 69 j 3 œ ‰ j n 12 8 &b 4 Œ # œ œ n œ œ a œj œ . œ œ #œ Yes!

& b 43

? 3 b 4

311

J.

An

o - ther - world

¿.

“Here!

ly

n 12 8

œ.

œ #œ œ nœ ¿.

Here!

# œ . gliss. œ. &

œ.

?

w.

Here

œ.

w.

314

j j œ bœ bœ œ . & bœ bœ œ œ paused be-fore an oak -en

& bw .

bw .

68 œ .

door,

U ‰Œ

j n œ #œ œ.

w.

nw .

43

Œ

43

j j j œ ‰ #œ œ œ

white

whis

-

pered:

ww .. # # ww ..

Œ.

U. Œ

Ó.

j bœ

Œ

They

U j # œ # œœ . # œ œ n œœ # œ # ˙ . # ˙ . œœ˙ . J J‰ ‰ J u‰ ‰ Œ . j U‰ ‰ Œ . . . w ˙ œ n˙ . >œ

bœ .

12 j 8 b œ b œj œj bœ nœ œ

j ‰ ‰ 12 8 . b œ œ bœ .

swung forth

Ó. approx. pitches

?

in

Œ

you seek.”

which

68

molto

bb bb œœœœ ‰ J p sub. n n ˙˙˙ b b œJœœ ‰ F n n n ˙˙˙

w. p #w .

j #œ #œ .

is the prize

œ #œ œ nœ

U ‰Œ

all

# # ww ..

‰ 43 ¿ ¿ b¿ ¿ Oth-er -world -ly!

molto

fi - gure

ww ..

w. p . n 12 8 #w

w.

J.

-

poco accel.

& #œ .

world-ly.

308

J.

Ó

Œ. 68 œ . 12 ‰ ‰ j 8 b ≠≠ ≠ .. nœ . œ .

‹. N‹ .

with

a creak.

U ∑ œ.

Œ. b ≠≠ ..

Œ. U b ≠≠ .. ‹‹ .. Ÿ˙b. ‹ .. ≠≠≠ ... ‹ ≠.

≠. ≠.

≠. ≠≠ .. ≠.

U. Ó

Act I, Scene 1

f & œ

318

J.

carried away

Yes–

re - joice!

œœ & J ‰ ‰ f œ ? b œœ ‰ ‰ J 321

J.

&

Œ.

Ó.

j #¿ ¿

& ¿ (Here,

œ. ? b b œœœ ...

œœœ ... œ.

327

J.

my la - dy, here!)

œœ œœ

œœ œœ

me!)

gliss. ‰ œj ‰ ‰ œ . œ >œ n œœ > # # œœ .. gliss. >œœ œ>œ # # œœ ‰ # œœ ‰ ‰ J

bœ .

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

˙˙ .. ˙.

œœ ˙ . œœ b b ˙˙ ... ˙ b˙ . b˙ .

œ

œ œ J

He

sprang forth

j ‰ ‰ bœ . b b œœ .. >œ p f . > b b b œœœ ‰ ‰ n œœ . J molto rit.

j œ nœ

waved be-fore

j . œ #œ his

eyes–

œ

j œ the

j ‰ ‰ Œ. œ

Œ.

-

dy’s

cries!

bœ œ œ œ œ œ bœ ?

œ. œ.

b œœœ ...

œ #œ bœ œ

œ.

œœ œœ

œ œ. J

to col-lect

her–

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œ #œ bœ œ

œ œ. J

j œ œ

j j œ œ bœ

œ. bœ

No!

p sub.

&

œ bœ œ œ œ

j œ œ.

œ

p cresc. œ. . 12 8 œ . b œœœ ..

j ‰ ‰ bœ . œ

No!

œœ œœ

12 8

la

# œ n œ n œœ œœ œœ ‰ œj ‰ ‰ œ # œœ œœ œœ >œ n œœ > p œ œ >œœ # œ>œ J ‰ # œœ ‰ ‰ Œ . J

˙.

But–

Œ.

j j œ œ œ

luck - less

b >œœ ‰ ‰ & J f j b œœ ‰ ‰ & >

j #¿ ¿

Save

¿ Œ. ¿ J #¿ b¿

nœ œ œ & # œœœ œœœ œœœ

68 œœ .. p 68 œœ ..

œ.

Œ.

me!

gliss. j‰ ‰ œ. & # œœ œ n >œ f> # # œœ .. gliss. ? # œœ ‰ ‰ # # œœ #œ J

J.

j œ 12 8 œ

Œ

His

?

Ó.

Œ.

(Save

324

68 Π.

He knew that voice!

œ.

Œ.

j œ œ.

j œ œ

j œ bœ

69

groaned

the spec - tre

and

œ. ‰ ‰ Ó. œœ .. b b œjœ > f œœ .. j b b œœ ‰ ‰ Ó . n >œ q. = 66-69

Ó.

a tempo sub.

Œ.

‰ œ

the

And

& œ œ ‰ œ œ ‰ œœ‰ œ œ‰ n # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ‰ œœ‰ œ œ ‰ # œœœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ

? n œ œ ‰ œ œ ‰ œœ‰ œ œ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ ‰ œœ‰ œ œ‰ œœ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ

œ #œ œ

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ. nœ œ œ œ œ œ

Act I, Scene 1

70

J.

j œ #œ .

œ

j œ Nœ

waved

be - fore

&

his

j œ

œ

eyes–

Œ.

#œ .

#¿ .

the

44

Œ.

(sigh)

the

‰ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ

‰ ‰ ‰ Œ . 44 # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

? #œ œ ‰ nœ œ

œ œ‰ œ œ

œ œ ‰œ œ ‰ œ œ œ œ

# œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ # œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ . 44 nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ

q = 72

& 44

F Œ bœ bœ bœ œ j ‰ nœ “Daz - z - ling.”

337

“Glit - ter-ing.”

œ nœ ‰ j nœ œ

Œ bœ bœ bœ Œ bœ

No.

bw & 44 b b ww F n b w ? 4 b ww 4

J.

j ‰ ‰ Œ. œ

& œ œ ‰ œœ œœ

333

J.

molto rit.

(frustrated)

330

Mm.

“Gor - geous.” Too ripe. “Price-y.”

j œ œ œ‰ Œ n nn www

ww w www

bbbbbb

Œ œ bœ ‰ j bœ œ

n n www

Too coarse...

ww w

bbbbbb

www Œ œ bœ Ó . .

bbbbbb

‰ j œ nœ .

j j œ œ. œ

q = 112 sub.

b & b bbbb ‰

urgently

j œ œ

j œ

œ œ œ.

> Of course there are tears, œ œ. b œ œ œ b & b b b b œœœ ‰ Œ L.H. J > P ? bb b b Œ b b

of

Œ

œ œ

œ œ

œ Œ

course, there are quar - rels–

œ œ

Ó

œœ œ

To - day,

˙˙ ˙

it’s smiles,

j ‰Œ œ œ œ nœ

œœ œ J ‰ Œ

to -

Œ œœ p Œ bœ bœ

j œ ‰Œ œ

340

J.

b & b bbbb œ

œ

mor - row,

Œ œ

? bb b b ˙ b b œ

œ

snarls.

b & b bbbb œ˙

œ

œ

œ œ There are

œ œ œœ ‰ F Jj œ ‰ œ J

œ Œ Œ

œ

bœ .

j œ œ.

j œ. œ

œ J b˙

days

on end

we drift

a-part,

˙ œw ˙ f w ˙

œ œ œ J œ.

œww b ˙ . w œ bœ w

œ œ

œ œ

Act I, Scene 1

71 (We see for a moment, in other parts of the house, Amy sketching Alma, and Beth coaching Meg at the piano.)

343

J.

q = 92 sub.

3

bbbbbb w

b & b b b b b œ œ œ œ œ . Jœ œ œ . œj œ œ œ 3

3

Each of

3

us

do - ing, per- fect - ing,

˙˙ ˙.

b & b bbbb Œ

œœ

œww œ F w œ.

? b b b ww b b b

pur-su - ing

œ œ

her

art.

nnnnnn Ó

œ œ

œ œ Œ œ π

œ œ œ œ œ œœ œ ˙˙ œœ œ œ

distant

w b b b b b b ww pw w

œ ˙ J

w ww w w

347

J.

b b & b b bb

∑ œ # ˙˙

&

œœ

˙ n˙ ˙

œœ œœ œœ œ˙ ˙ œ œ œ œ

w ? b b b b ww b b w w 350

J.

b & b bb ‰

b & b bb

f œ>œ ? bb b J b

‰ Œ

J.

>œ œœ

Œ

353

b j & b bb ‰ œ œ œ œ œ

j œ œ We

œ. œ. Œ

œ œ.

bbbb bbbb

p

j œ œ. œ ˙

# œœ

w ww w w

But comes the day

œ

œœ n œœ œ˙ Œ œ œ œ œ œ

w ww w w

q = 112 sub.

bbbb

hate

œ œ œ

the song

œ œ

the

œ œ

ww w Ó

P n ˙˙˙ œ œ œ œ

œ œ œ

q = 80 sub.

œ nœ œ

sketch

˙ n ˙˙˙

Ó

F ‰ œj œ

P j œ nœ

is wrong,

œœ œœ ‰ J œœœ ‰ bA œœœ J bœ # pœ sub. . œ . œ ˙

œ œ œ œ

3

the sto

b & b bb ? bb b b

œœœ œ

-

ry’s long.

Then comes

Œ œœ œ œœ œ ˙˙ F ˙˙ œœœœ œœœœ ‰ Œ ˙ J

the

day

we come to

œ œ œœœ

œœ œ

œœ œœ . œœ J

œœ œ œœ œœ œ w w

œœ œœ œœ

-

geth - er

# ww gg w ggg wÓ p sub. # ggg www g Œ

a - gain!

œœ œ œ ‰ œœ ˙˙ J

Act I, Scene 1

72

J.

F

3

# œ f œ & nœ œ

357

œ. œ #œ

We come to - geth - er

œ

˙

a - gain!

œ œœ .. œ # Œ nœ œ # œœ .. œ & nœ f Ó ? # ˙ ww n ˙ w w w w 361 #P j‰ Œ œ œ J. & œ œ œ œ fresh

us.

j‰ Œ œ ˙

# & œ˙ P ?# ˙ w w 365

J.

#

&

#

Is

j œœ œœ

œ œ

J.

˙ ?# ˙

œ œ

œ œ J

˙ w w

œ œœ

-

p œ

œ

y - thing

œ œœ

more

œœ œ p Œ w w

j Nœ œ

j œ nœ œ

j bœ

“And waved be - fore him

˙˙ ˙ ˙

Œ

Œ bœ œ

the

ggg n b ˙˙˙ gg ˙ gg

˙ ˙

pre -cious

œœ œ œ

Cov-en - try

ggg n n b ˙˙˙ ... ggg # ˙˙ ..

,

Π
Œ b 24 ¿. ¿ ¿ ¿ ¿ 3

that’s a

pot - boil - er.

ggg n b ˙˙ ggg ggg # ˙ gg # ˙

œœ 2 b 4

Œ # ˙˙˙ ... #˙ .

Œ

Ó

œ œ œ Em - er -ald.”

# # ˙˙˙˙ ....

œ # œœ # œœ

n n n ˙˙˙ ...

q = 92-96 sub.

F 44 œ > œ No,

b œ œ 4 n n ˙˙ b œ œ 4 F , ˙˙ # œœ 44 ,

b 24 œ œ

ggg bb œœ ggg n n œœ Œ g

3

www ww w

(She closes the notebook.)

j œ ‰ Ó

3

Nœ œ œ

re -

j‰ Œ œ˙ œ ˙ œ ˙ F ˙ ˙ w w

pre - cious?

œœ œ

˙˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

re - vive us–

˙

˙

is an

to

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ

˙ ˙˙

˙ ˙

Well–

# & # ˙˙˙

Œ

œ œœœ

building

www ?# a a ww w # & Œ

gggœœœœ g

to each oth - er

˙

&

368

œœ œœ

j œ œ ‰ Œ œ

œ œ œ œ œ œ

Turn

“lov-er - ing,”

œ œ

œ

my

3

j œ œ œ œ œ. clev - er Lau - rie–

œœ J œœ J

‰ nœ ‰ n œœ

Act I, Scene 1

73 warmly

371

J.

&b Œ

œ we’re

&b

œ œ

per-fect as we

Œ

œ

w

œ œ

œ œ

are:

Per-fect as we

˙. n ˙˙ ..

?

w

b œœœ

wwœ ˙ . p

œ œ œ œ œ œ J

? b ww

&

œ

œ œ œ bœ

˙. Œ

Ev-er per-fect as we

& b œw b ˙ . ww F ? b œ b˙ . w

are.

Let

Œ wœ œ

˙˙ ˙˙

Œ ˙ ˙

˙ œ œ œ nœ . œ nœ . J >

œœ œœ

ww œ œ w œ. œ.

J.

&b œ

˙

j œ bœ

Œ œ.

by–

Let

the days

go

œ j œ œœ œ œ œ L.H. œ

œ. œ. f œ œ bœ ˙ . œ ˙. œ ˙ w œ ˙ J molto

broaden 379

œ

œœ œœ

œœ˙ œ œ œ . J œ j œ œ

f œ.

˙.

œ œ w

Œ ˙˙ w œ œ ˙˙ Œ ˙ ˙

375

&b Œ

are.

3

bœ J.

w

œ œ

œ

the sea - sons

p U˙

F œ.

sub.

fly–

j œ œ

Let

œ

the moon - struck

molto

w w & b œœ

bœ bœ

˙. ˙. œ œ

?b

œ œ b œ œœ œ œ bœ j œ bb œ˙ ˙

œ œ

w

œ. b˙ b˙

383

J.

&b œ œ ˙ Ro - me - os

œ

œ

œ crowd

’round

& b ˙˙ .. ˙ .

œ bœ bœ

w w w

? b b ˙˙ .. ˙ .

bœ œ

w w

my

U˙ ˙˙˙

n nn ˙˙˙˙

w w F w ww

p molto U˙ ˙˙ n˙ n˙ rit. sub.

j bœ œ .

b˙ .

sis-ters’

door–

Œ

w w w bwœ œ bœ œ w

q = 84

œ bœ

˙

They don’t know

w b www w bb w w

œ

what my

Act I, Scene 1

74

˙

"p bœ

˙

œ

387

J.

&b

œ bbœœ ossia

sis - ters know:

U œ œ œ

It’s

&b ˙ ˙˙˙ ?

Œ

Œ

Œ

it’s fam -

U˙ ˙

œ œ

˙U˙

" b ˙˙ ˙

œ nœ œ

fam - i - lies,

"

-

ten.

œ œ

- i - lies

that

U˙ n˙ ˙ nU˙ ˙˙

Œ Œ

œ˙œ n ˙˙

Œ

U œ œ ˙

?

en -

˙˙

&

b˙ b˙

(She looks at her sisters again, as they fade from view.) 390

J.

&b

F Πw dure.

How

œ œ œ œ Œ œ & b j Œ œ˙ œ w F ?b w ˙ œ J œ.

394

J.

&b

Œ

π bœ

3

œ œ œ grate - ful

˙

I

œ

Œ

Ó

am...

œ b˙ . œw b ˙ . π œ b˙ . w

F (laughing) Ó b¿

˙

Œ ˙ w œ œ ˙˙ Œ ˙ ˙

œœ œœ

˙ œ œ œ nœ . œ nœ . J >

wœ œ ww œ. œ.

œ bœ j œ ˙ œ ˙

Brooke!

poco

w> b ww &b P b w>w w ?b Ó

Uw ww

?

n ww

j œœ ‰ Œ

Ó

poco

Œ

œ

Uww w œ b˙ . u poco

p w

j ‰ Œ œ

Ó

75

Scene 2 Recit: “Rigmarole?”

&

(The path in front of the March house, weeks later. Twilight. Meg and Brooke—quiet, keen-eyed, q. = 69 maybe 30—walking. Courtly, but low-key.)

85

Meg:

43 Œ

P 5 œ œœ œ 8 It’s an-oth - er

?

85

É # É, bÉ É n É bÑ & .. # É # Ñ nÑ nÑ Ñ p Ñ <

P œ œ Œ . Œ œ. 43

Brooke:

Rig - ma

-

Œ

85

role?

*

5

M.

5 & 8

&

?

‰ ‰ œj œ game.

The

..

q. = 69

5 8 b œœ b œœ œœ œœ œœ n œœ .. œœ b œ. œ p œ bœ œ bœ œ ∑ 85

œ. œ œœ œ

3 4 ˙˙ .. ˙.

5 8

43

85

œ ˙ b œ˙ .

Œ Jœ b œ œ 68 œ Jœ œ Jœ

word is I - tal - ian

I’d teach you

Truth or Fab - ri -

& & 85 ? 85

A œœœ ... œ. œ.

œœœ œ œ

œœœ ... œ. œ.

œœœ

b œœ b œœ P œ bœ

œœ œœ œœ b n œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ .. p œ bœ œ œ bœ œ œ nœ bœ .

œœ

68 ˙˙ ..

œ

˙.

œ œ

*Play eighth notes, quasi-larghetto, in free rhythm. Do not synchronize with other music. Ornament and displace octaves ad lib. Repeat, as indicated by heavy line, to the end of m. 14.

68

Act I, Scene 2

76 11

M.

& œ

Allegro sub. q. = 144

j #œ ‰ œ œ

ca - tion;

85 œ #œ

but we’re

œ #œ

œ

mis - sing some cru - cial

12 8

œ ‰ Œ

(Jo and Laurie appear.)

props.

& & œœ ..

œœ ‰ J œ J ‰

œ. ?

15

5 8

j 58 œ œ œ œ

& #¿ (Die,

j . ¿ ¿

Aœ .

ye var - let, die!)

and

œ. b b œœœ ...

œœœ ... œ.

&

& n œœ œœ œœ # œœ œœ œœ

œœ œœ

f ˙.

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

18

J.

& œ

œ œ œ

shook him un - til

V

j œ nœ

j œ #œ

his eye - balls bled,

Laurie:

Ó.

Œ.

œœ œœ

ggg b b ˙˙˙ ... gg ˙ . p ? gg b ˙ . ggg gb˙ . j ¿

¿

I

know–

n œœ œœ # œœ œœ

and

blood.

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ

j‰ ‰ bœ œ.

squeezed

j ‰ ‰ Œ. œ b b >œœ f >œ bœ ‰ ‰ Œ . J

¿

œœ œœ

b˙ .

j ‰ ‰ bœ . œ

œœ œœ

F bœ œ œ œ # œ œ œ œ œœ œ œ 12 ‰& 8 J

Œ

squeezed

˙. ˙˙˙ ...

œœ œœ

œ. œ.

œ œ

Jo: (dramatizing)

j b¿ ¿

j 12 8 œ

Œ Œ

ggg b b ˙˙ .. gg b ˙ . p ggg n b ˙˙ ..

> ¿ n¿ You’ve got

f (a little appalled) #¿ .

and

> ‰ ‰ Œ. J

? b bb œœœ

f j . b nb œœœ ‰ ‰ Œ > ¿ ¿ to

¿

have blood.

‰ ¿ Then

Ho!

? # œœ ..

? nœ .

&

ggg n œœœ ... gg# œ .

ggg œœœ ... gg œ .

ggg œœœ ... gg œ .

n œœ œ # œœ œœ

gg # œ .. gg n œ

ggg œ .. gœ

ggg œ .. gœ

#œ . nœ .

œ. œ.

œ n œœ

œœ # œ œœ œ n œ œ œ. œ.

œ.

Act I, Scene 2 20

J.

& œ

j œ œ œ œ œ

j œ #œ

j œ œ

kicked him out of thecham - ber,down

œ

cor - ri - dor,

œ

œ

out

of

œ #œ the

œ

œ nœ #œ #œ

win - dow,

and

in - to

& ˙˙ .. ˙.

œ. œœ ..

œ . n # œœ .. #œ .

˙˙˙ .. ˙ ..

j œœœ ‰ œ

Œ.

? b˙ . ˙.

œ. œ.

bœ . nœ .

˙. ˙.

j œ ‰ œ

Œ.

q. = q

(They disappear.)

22

M.

the

œ

77

44

&

q. = 69 sub.

85

&

F ‰ œj

Œ.

the

You

J.

Œ.

&

Œ.

Œ.

44

85

œ. moat.

#, É nÉ

come sopra

É

..

&

#É #Ñ

> q. = q nœ #œ # œœœ ‰ ‰ 4 #œ œ #œ j ‰ ‰ #œ & 4 J ˙ # œ >œœ p p f . œœ ‰ ‰ b >œœ ‰ ‰ 4 # œ ? # œ> J & 4 œ #œ . J ˙ 26

M.

j & œ œ œ œ œ œ ‰ Œ start to tell a

sto -ry:

48 œ œ œ An - y - thing

bÉ nÑ nÑ Ñ

q. = 69 sub.

j‰ Œ œ j‰ Œ œ

like,

..

Ñ <

œ bœ œ bœ œ 58 b œœ b œœ œœ b œœ œœ b n œœœ ...

œœœ

bœ 58 b œœœ bb œœœ œœœ b œœ œœœ n œœ ... bœ

œœœ

œ 5 Nœ ‰ œ œ 3 œ J 8 8 you

É

for as

long

œ œ 5 Nœ . ‰ œ œ 8 as you

like–

& œœœ ... A &

œœœ

œœœ ...

œœœ

48 ˙˙˙

58 œœœ ...

œœœ

38 œœœ ...

58 œœœ ... œœœ

? œœ ... Aœ

œœ œ

œœ ... œ

œœ œ

48 ˙˙˙

œ. 85 œœ ..

œœ œ

38 œœœ ...

œ. œ 85 œœ .. œœ

But you

Act I, Scene 2

78 32

M.

& œ

stop

L.

j bœ œ

œ

œ œN œ

œ

at the most

ex

-

cit

-

43

45

#– #– – Œ #–

45

ing part...

V

e=e (Jo and Laurie appear, walking and out of breath.)

f –.

43

3

No,

it’s cap - i - tal!

& j & b œœ . b œ œ. ?

j œ b œœ .. b œ

œœ œ

œ 34 n œ ‰ #œ J

œœ œ

34 # œj ‰ n n œœ

œœ œ œœ œ

œœ ... œ œœ ... œ

45

Œ

j œœ ‰ >œ

45

F

35

J.

Œ

>œ œœ ‰ J

e=e

5 & 4

44 Ó

Œ –

45

And more

L.

5 #– #– – – – #– V 4 #– – – n– Bet - ter than that rub - bish

& 45 Œ ? 45 Œ

# ˙˙ .. P . # ˙˙˙ ..

in The Blar - ney - stone

b– . j 4 #– #– ‰ ‰ – 4 Ban - ner.

The

– J

Œ

45

at - mos-phere!

j œœ ‰

44 gggg bb ww

45

œœœ ‰ J

ggg n ww 44 gg w

45

Act I, Scene 2

37

J.

5 & 4 –

5

b–

sal - a - ble than Pa’s

œ 54 œ & J

œœ ? 45 œ J

es - says.

Œ

Œ

Ó

– – Œ Œ pœ(proudly) œ œ #œ 2 & œ œ 4 ˙ cit - y!

L.

V

But my

sis - ters need me

44 b – – >

If

on - ly

I

j – Œ

85 Œ P–(pointing) ‰ J 85 Œ .

œww # œ

& ˙˙ .. . ? ˙˙˙˙ ...

& n œœ

ww

68

– ‰ J

Ñ nÑ

85 b œœ b œœ œœ œœ œœ

# ˙˙

nœ bœ œ bœ œ

2 4

85

– #– ‰ Œ .

85

5 8

told you!

œ œ 2 # ˙˙ 4

?

68

I

#, É nÉ

É

n œœ

could take my - self to the

sotto voce, triumphant

Look!

&

– – b–

What?

come sopra

..

3

w 44 www

here.

24 Œ

44 w w

39

J.

j –

j œ>œ b b œ>œœœ ‰ J

Ó

Œ

79

É

..

Ñ < 68 b n œœ b N œœ œœ œ œ œœ 85 œœ œ bœ œ bœ œ œ 6 8

5 8

Act I, Scene 2

80

F 5 ‰ bœ œ bœ bœ & 8

44

M.

43 b œ . œ œ b œ œ œ 68 œ

When the next one

takes

it up and does the

‰ ‰ œ

same.

œ

Would you

‰ bœ œ œ œ like me to start?

& 5 & 8 b œœ ..

œœ

43 ˙˙ ..

68 ˙˙ ..

? 85 b œ .

œ

34 ˙ .

68 b Jœ˙˙ .. œ

48

J.

‰ ¿

& Œ.

˙˙ .. ˙˙˙ ...

œ.

b b 85

b b 85

5 bb 8

Shhh!

L.

V

b– . – . – . – . –

– J

Po - et - ry in mo - tion!

?

Brooke:

Pœ œœœ ‰ œ œ Ac - tu -al-ly,

I

al

œ . œ . bœ . œ . œ -

read - y have a

no

œ J -

tion.

& dim. al niente

& ˙˙ ..

j œœ ‰

‰ Œ.

? ˙˙˙ ...

œœœ ‰ J

‰ Œ.

˙.

˙.

ggg n ˙˙ .. ggg b ˙ .

˙. ˙˙ ..

b b 85 b b 85

Act I, Scene 2

81

Aria: “There was a knight, once...” 52

Br.

? b b 85

Fœ Œ J

œ. œ œ

j j œ œ ‰

There was a knight,

Œ.

once:

b œœœ œœœ œœœ œœ œœ b œœœ b 5 œœ j &b 8 œœœ œœ œœœ œ . œ nœ œ œ p F flowing j Œ ? b b 85 œ . œ œ ‰ Œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ

M.

œœœ œœœ

œœ ... œ

œ œ

œœœŒ œ.

How old

Br.

? bb œ

‰ Œ

great;

j Œ œ œ . nœ But not

a

œ. dunce,

p #–

J.

&

œ. œ. Œ

œ œ Œ

L.

V

Œ.

Sly!

? Br.

œ

‰ Œ

Œ

– – –

He’s

œ œ ‰ Œ

œ

U ‰ Œ

Œ

nn

was he?

Up Œ ‰ œ œ nn

œœ n. œœ n œœ œ

œœ œŒ œœ œ œœ œ

b–

œœ . œ Œ œœ n n œœ œœœ

œ œ

nœ . nœ .

– –.

>–

U ‰ Œ

Œ

-

nn

U œ œ . n œœœ n œœ n œœœ .. nn œ œ nœ œ œ nœ u ‰ Œ

play.

‰ Œ

twen-ty - eight.

Fœ œ . œ Œ J

eight.

# œœœ # # œœœ œœœ œœ œœœ # œ . œ # œ # œœ # # œœ œœ & #œ œ p ? œ. œ œ.

œ œœ œ

œ. œ

œ

b>– >– >– . That’s un-fair #– J

no one

Twen -ty

œ. œ.

Why?

p–

œ. œ

j ‰

he - ro,

ei-ther–

œœ n n œœ œœ n œœ œœ œ œœ œ œ

b . nœ œœœ . # œ & b n œœ œœ œœ œ œœ œ . œœ œ œ œœ œ œœ .. P ? b b Œ œj œ œ œ œ # œ œ nœ . œ œ. 64

œ œ

no

œ œœ œ œ

œ œ œ

P œ nœ

Œ.

F Fœ œ œ œ œ ‰ ‰ J œ ‰

No cru - sa -der,

58

b &b

œ œ œ

He met

Œ œœ œœœ œ

œ

œ. n n œœœ b nn œœœ œœœ

nœ .

Œ œœ b œœœ œ œ

Œ

a

j œ nœ . œ

b œœ .. Œ œ. œ bœ œ œ œ

œ. duke,

œ œ one day,

œœœ œœ œœœ œœ œœ œ œ œ F œ. œ œ œ. œ

Act I, Scene 2

82

œ J

69

Br.

? Œ

œ. œ œ ‰

œ œ œ

Who’d bred a colt–

fine and strong

j œ œ œ œ

& œ œœ

? œœœ œ.

Œ œ

Br.

V

œ œ œ J

? Œ

œ. Œ & # œœœ # œœœ œœœ œœ œœœ #œ ? œ. œ.

J.

œ œ

ten

#œ .

œ

the duke:

“Train him–

œ œ œœœ .. # # œœ œœ n # œœœ œœ # œœœ

œ œ œ # œœ œ. Œ

∑ œ bœ ‰

b œ b œ U≈ j J R œ -

der - ly,

as

U ‰

nœ . b b œœ .. p sub. . b b œœ .. nœ

œ. œ.

œœ œ

œ œ

p b– #– J

Œ

you would

œ.

œ œ.

train

a

P U ‰

œœ ..

child.”

œœœ b œœœ œœœ

Œ

b œœ .. bœ .

œ J

j bœ

Nœ n œœœ b œœ

Œ

Œ

‹ J Œ

b

b

œ. œ.

œ œ

œ

(through gritted teeth)

>– #– b – J – > >

& Œ

I can - not

L.

Said

Oh, Brooke, you’ll

p sub. œ

But train him

79

œ

> œ . # œ Jœ ‰ ‰ œ

wild.

U ∑

œ J ‰ Œ.

# œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœ .. œ œ œ œ œ. œ

œ. œ

œ

75

L.

but young and

œ œœ . œ œ

œ. œ

œ.

j œ œ œ

>– – – – b– ‰ Œ V

hear

Œ

– J

Œ

Œ

him!

Shh!

≈ r – – – ≈‰ Œ – – – – –

3

suf-fer to-mor - row.

?

He’s call-ing me an

Br.

an - i-mal!

Œ.

œ œ “I shall

œ. & œœœ

b œœœ

Œ œœ œœ œœ œœ .N œœ œ œ œ œ n œœ œ œœ

Œ œœ œ

œœ œ

3

œ œ œ œ bœ ‰ Œ

? œ. œ.

œ œ

Œ

œ. œ.

≈ r œ œœ œ œ œ

œ

fœ . œ. œ b try,” said the

œ ‰Œ knight.

œ. œ œ. œ . b œ œ œ. œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ f rinforzando œ. œ œ. œ œ œ œ ≈‰ œ . œ œ . œ œœ .. œœ œ. Œ b œ.

Act I, Scene 2

83

poco

œ œ œ Uœ œ

84

Br.

?b

“One can on

-

ly

try.

poco

& b œ. œ. p ?b œ. œ.

œœ

p sub. n ? bb b œ œ ‰ œ œ b

pa -tient

must.

&

bbbb

œœ .. œ. F ? bb b œ . b œ.

96

M.

U œ œ

œ. œ.

œ œ

&

bbbb

when I

F œ ‰ œ

œ. œ œ

Still, each

nœ œ nœ œ

Uœ œ ‰ Œ

p sub. œ œ

I’ll be

?

day, bright or

œœ .. œœ œ. œ

œ . p sub.œ œ gray,

‰ Œ

bœ . œ bœ . œ p œ.

Œ.

Then

Br.

f ? bb b nœ . b try?”

nœ . b b œ. &b b f n œ. ? b b b n œœ .. b

nœ . asked

œ nœ

&

p sub.

œ. œ œ. œ

I’ll be

œœ .. œœ œ. œ

F

kind

when I

can;

‰ Œ

œ

nœ .

I’ll be

Uœ . œ. Uœ . œ.

œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ b œ .. œ œ œ œœ . p sub. F œœ œœ bbb b œ . œ œ. œ. œ œ. œ œ.

poco

90

Br.

U œœ

œœ ..

Œ.

Œ

œ.

Uœ F ‰ œ nœ

F pœsub.œ œ œ bbbb œ .

Œ Œ

œ

œ

‰ œ nœ

nigh.

n œœ n œœ œ œ n œœ n œœ œ œ j œ œ. œ œ.

Shall I

œœ œœ œœ œ b œ œ n œœ n œ œ J ‰ œœ œœ œœ œ b œ œ n œœœ n œ J ‰ œ œ

j œ œ

Œ

œ œ nœ ‰ œ œ nœ ‰

n n n n 45

what hap - pened?

5 nnnn 4

the knight...

œ œ

Œ.

n œœ ... n œœ .

œœ n œœ ... œœ n œœ .

nœ . nœ . œœ œœ

œ n œœ .. œ œ. p

œ œœ

œ. œœ ..

Œ

n n n n 45

œ. œ.

œ œ

œ. œ.

Œ

5 nnnn 4

Act I, Scene 2

84

Br.

p œ J

œ

They

got

freely

100

? 45 ‰

œ . œ œ bœ

œ

œ

œ.

œ J

ÍU œ

œ bœ

44

œ

œ

85

3

on

slow - ly but sure - ly,

& 45

and

soon,

the colt

grew tame and fond.

U ∑

44

∑ colla voce

w ? 45 w ww

85

Uw 44 w ww

œ œ œœ

85

102

M.

5 & 8

œ ‰ Œ

Please.

J.

(horrified)

5 & 8

Œ.

‰ bœ J She’s

L.

5 V 8

(hissing)

fall

-

ing for it!

3

j #– – – #– –

Œ

j – – –

He flat - ters him - self.

Br.

? 85

#œ œ œ #œ

Shall

58 # # œœœ # # œœœ œœœ & p ? 85 œ. 107

Br.

? Œ.

& œ. œœ ..

œœ œ

œœ œ

œ. œœ

past the win-dow

of a

œ œ œ

? œœœŒ œ. œ œ. œ

œ. œ

œ œœ œ œ

œ

œ. œ

Œ

nœ .

j œ œ œ. œ

œ

Œ

seen,

#œ .

œ œ. J He spied

# œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ ... œ œ œ œ œ. œ œ œ

Œ

œ

œ œ J œ

œ.

One day in

town

œ œ rid -ing

j œ nœ œ

œœœ œœ œœ œ œ œ n œœ F œ œœ b œ b œœ .. œ. Œ œ œ œ. œ œ œ . œ œ œ bœ œ œ œ. œ

n œœœ . b n œœ œœ n œ nœ œ

œ

house he’d nev - er

œ

Œ

I go on?

Œ # ## œœœœ .# # œœœ œœœ œœ œœœ œ

œ

œ œ œ J œ

#œ a

#œ œ œœ .. n œ

œ œ œ # œœ œ. Œ

œœœ œ

œ.

œ œ

maid,

read-ing–

œœ # œœ œœ # œœ œœ œ œ œ œ œ œ. œ.

œ œ

Act I, Scene 2

,

113

M.

œ #œ

& Œ.

Œ.

œ œ ‰ Œ

How old

Œ

##

&

Œ

##

was she?

, J.

85

Œ.

Œ.

#–

#– –

– #–

He’s a

wea - sel.

, ?

Br.

œ . œ ## œ

Œ.

Just nine

œœ . œ œ & # œœ # œœ œœ ? nœ . nœ . 118

Br.

? ##

Œ œœ œœœ œ œ œ

rene,

##

œœœ œœ œœ œ & n œ œ # œœ F ? ## œ . œ œ. œ 124

J.

Br.

&

##

œ œ œ

œ œ Œ œ J no -ble,

The kind of maid

œœœ œ .. œœ .

œ œ œ

œ œœœ Œ œ.

poor,

œ J

and sim - ple–

Œ

teen.

##

œœ œ œ

œ. œ J

œ œ œ œ œ

œ œ œ J What could he

œ

œ. œ

œ

œ.

œ œ

to make her

# # œœœ n # œœ œœœ # œœ œœ œœœ .# œ œœ Œ œ n n œœ .. œ œ œ # œ œœ œ # œœœ œœ n œ . & bœ . p sub. ? ## œ . œ n œœ .. œ. œ b œ. œ œ. œ nœ .

j œœœ ‰ œ j œœ ‰ œ

n œœœ œ

œ Œ

life.

œœœ œœœ œœ .. œ.

œ

œ

#œ .

œ œ #œ J But he

œœ œ # œœœ œœœ œœœ

do

œ

nœ œ

œ

U ∑

pœsub. bœ nœ J œ

œ

She seemed se -

to whom a knight could pledge his

∑ #œ œ

Œ

Œ

œ œ œ

œ .œ

œ . J nœ

## #œ . œ Œ œ ## œœœ # # œœ œœœ œœœ œ œœ n œœœ . # œœ N œœ œ œ n œ n n œœ œ

œ J

? ## œ

œ œ #œ Œ

. ,Œ œ œ # œœœ # œœ # œœœ .. œ œ #œ œ œ #œ

#œ . #œ .

œ.

,

Œ œœ . œ œ œœ # # œœ œœ

-

‰ Œ

Œ

Œ.

was

œœœ # # œœ

œ œ œ # œœ œ. F – – – 3

Fall on your

œ . b œ Uœ œ . œ œ want

U b œœ .. bœ . U œœ ..

to be

his

Œ

wife?

œœœ b œœœ Œ.

Œ

œ

P œ. œ.

œœœ œœ œœ Nœ nœ œ œ 3

œ œ

œ

Act I, Scene 2

86 129

J.

# & # n–

‰ Œ

j #–

Œ

sword?

L.

V

##

Œ

œ ‰Œ

He pledged his

F– – J n– –

#

‰ Œ

life.

#

Œ

Jo!

Br.

? ##

œ œ # œ.

Œ.

“I can

&

Œ Œ j . œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œ œ # œ œ # œ œ œœ

œ. n œ œœ n œœœ œœ œ œ

##

j œ œ nœ

Œ

? ##

œ. œ.

œ. œ.

œ œ

œ. œ

try,”

thought the

knight.

œ. œ # œœ .. œœ œœ œ œ œ œ œ œ nœœ œ œœœœ f rinforzando . # œœ . œœ œ œ. Œ œ œ.

œ. œ œœ .. œœ

Uœ œ œ ?#

œ J

Br. One can

al

-

&

U œœ ..

œœ

Œ.

Œ

ways try.”

poco

#

œ.

I’ll

œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ

poco

?# œ œ 140

Br.

U œ. œ.

? b œ œ ‰ b pa-tient

b & b œœ .. œ. F ? b œ. b œ.

œ. p sub. nœ œ as

I

Uœ must.

nœ œ nœ œ

Uœ œ

p sub. œ œ

œ œ

œ

‰ Œ

‰ Œ

do

pray

œœ œœ œœ œœ œœ b b œ œ œ œ œ n œœœ ... F œ. œ bb œ . œ. œ œ.

F œ œ. œ ‰ I’ll

. bb nœ

œ œ

œ. can

œœ

œ. œ.

œ œ

œœ .. œœ

poco

j œ

135

œœ .. p

p œsub. œ

and I’ll

plan.

œ œ œ œ

Uœ œ

p sub. œ œ

‰ œ œ Be

as

‰ Œ

‰ Œ

œ œ

all

that I

to

be

œœ .. œ. F

œœœ œœœ

œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ

œœœ œœœ œ œœ . œ œ œ. œ

œœœ œœ œœœ œœ œ œ œ œœ

œ œ J

œ œ

wor-thy

of her

j œœ œœ œ œ

œœ œœ œ œ

œœ œœ œ œœ œ b œœ . œ bœ . œ

Act I, Scene 2

145

Br.

? bb

œ.

œ œ

trust.

And each

f œ.

œ

87

b œten.b œ

œ.

day,

bright or

œ œ œ œ b b œœ œœ œœœ œœœ œœœ b b œœœ œœ œœ œœœ œœœ bb œœ œœœ œœ b œœ œ ten. f œœ œœ œ œ œ œœ b œœœ œ œ. bœ . bœ bœ . œ œ. bœ

b & b b œœœ ? b b œœœ b

œ.

œ

œ.

œ.

œ

œ.

I’ll be

bbUœœ œ œ bb œœœ œœ œœœ ƒ U bœ œ. œ œ. bœ œ. œ œ. œ . œ Fœsub. œ œ. œ J ‰ ‰

b bn œœœœ . b n œœ œœ œœ œœ œ œ b œœ œ

œ

? bb nigh.

“Shall I

? b b œ. œ.

œ œ

œ. œ.

œ œ

‰ Œ

“Shall I

? œœ ...

œ œ. œ œœ œœ ..

P b . & b œœœ .. Œ

?

œ.

Œ.

knight.

œ. b œ .. œ &b

œ œ

pœ œ

155

Br.

nœ . nœ .

œœœ

œœœ ...

œ

try?”

œ. œ.

p œ œ b œœ .. œ œ œ œ œ œ œ œ

try?”

thought the

œ œ œ œ. œœ œ œ b œœ .. nn œœœ .. œ n œ F sub. œ œ œ œ nœ œ . œ œ. œ & b œœ .. œœ œ. œ

b œ œ œ bœ œ & b n œœ n œœ œœ b œœ œœ n œœœ œœœ œœœ bb œœœ œœœ n n œœœ n n œœœ œœœ œœœ œœœ

? bb œ

œ.

gray,

150

Br.

œ

ƒ b b œUœ ossia œ

œ . œ bœ

‰ Œ

thought the knight.

œ œ

œ. œ.

œœ

œœ ..

œœ ... œœ b œœ ... œ œ œ

œœ œ

Œ bœ

œ œ b œ œ

Act I, Scene 2

88 161

Br.

? bb Π.

œ œ

œ.

Miss

March,

œ.

œ

bœ bœ Miss

f œ ‰ b b œœ bœ . bœ .

? b b œ œ b œ œœ b œ bœ

œ.

œ

œœ ... œ œ. œ.

œœ œ œ œ

œ.

Miss

œ ‰ b b œœ œ. œ.

œ.

œœ œ œ œ

Uœ π J ‰ ‰ œ œ

œ

? bb March,

&b

b

? bb

171

Br.

Shall I

œ œ n œœ n œœœ œœ bb œœœ œœœ n œœœ œœœ œœœ bb œœœ œœœ

? bb œ .

œ bœ œ ‰ œ œ. œ œ. œ

U œœ b œœ œœ œ œœ b œ . œ b œ œ œœ œ b œœ .. π U œ bœ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. u

œ œ œ bœ œ œ. œ œ. œ

166

Br.

œ.

b n œœœ .b n œœ œœ œœ œœ b œ œ œ bb œœœ b œ œ œ b œœ œ b œ œœ œ œ œ

bœ bœ

œ

œ

March,

œ b œ œ œ b b œœœ œœ œœœ œœœ œœœ b b œœœ œœœ œœœ b b œœœ œ œ

b & b œœœ ...

œ.

œ

œ.

œ

œ.

œ

b & b n œœ ..

œœ

j nœ œ nœ œ œœ ..

œ œ œœ

œ. œ. œœ ..

œ œ œœ

? bb œ .

œ

œ. nœ œ J

œœ

œœ ..

œœ

Œ

ƒ

œœ .. œ. œ. œ.

bœ bœ

(He produces her glove— the ivory one—and presses it into her hand.)

œ.

œ

try?

b œœ œœ œœ œœ œœ p œ œ œ bœ œ

Œ

œ.

œ

œ.

œ

j œ œ œ.

œ œ

œ. œ.

œ œ

Act I, Scene 2

Recit: “Oh, this cannot be borne” F q. = 160 n 68 ‰ j ‰ n 98 – – n– ‰

176

M.

b 5 &b 8

89

12 8

Mis - ter Brooke–

b 5F b bœ j & 8 – – – – – 3

J.

Oh, this can-not be

borne.

b 5 j &b 8 œ ‰‰ Œ

J.

12 b œ & 8

j œ. œ

œ

12 & 8

the knight was

œ. struck–

b ww ..

j‰ œ b b œœ

nw .

w.

j œ ‰ nœ

poco

heav - ens

q. = 160

n n 98

gliss.

n # œœ .. gliss.

9 nn 8 œ . œ.

o - pened,

# œœ J ‰ ‰ Œ . 12 8 œ œ J ‰ ‰ Œ . 12 8

q. = 80 sub. π dolcissimo j œ. œ. 4 ‰ bœ œ œ œ œ . bœ . Œ . 4 bam! > by a bolt of light - ning. And was œœ gliss. b œ . bœ 44 ‰ Œ. J ‰ ‰ Œ. Œ. Œ. œ. > œœ j 44 . Ó. œ ‰ Œ. J ‰ ‰ Œ. b œœœ ‰ ‰ Œ >

P (dryly) ‰ –j – – b – Œ –

più mosso

U ∑

4 & 4

j œ j Œ . 12 8 #œ œ

¿.

j œ nœ bœ nœ and

j n >œ f >œ b œœœ J

bw .

182

M.

gliss.

bœ . p 68 Œ .

thun - der rolled

? 12 8

When sud-den-ly the

68

? b b 85 œj ‰ ‰ Œ œ J 179

f (bursting in) ≈ . b œ . n œ . œ . œ . œ . n n 98 n œ

68 œj Œ

You know my sis-ter.

poco (sighs)

J.

F (growling) 44 œ œ . . œ œ œ Jœ ‰ UŒ Œ ¿ ¿ Œ ¿j ‰ Œ & – – b– shriv-eled–

Br.

? 44 4 & 4 ‰ π. ? 44 œ

to a crisp.

Pit -y.

poco

U ∑

. œ. œ. œ œ b œœ œœœ œœœ J b œ. n œ. œ.

Well...

ggg œœœ ggg gg ggg ggg œ

U Œ

colla voce

poco

U Œ

–.

These things hap - pen.

∑ poco

Œ

Ó

Œ

– – In-deed.

più mosso

tone cluster - use left forearm

∑   F (not too loud)

 

Act I, Scene 2

90

meno mosso

186

J.

" ∑

&

3

j b– b–

#–

3

j – –

Aw - f’lly late, Meg, don't you think?

L.

V

– J ‰

Œ

‰ b–

Brooke!

Good

j – to

#U¿

(stamps foot on ground) (whinnying)

^ —

¿ see

^ " —

you.

É #, bÉ É É nÉ Ñ Ñ bÑ #Ñ nÑ nÑ

come sopra

" & >œ œœ & J ‰ Œ F # >œœ b ? J ‰ Œ

Ó

U# œ bœ

Ó

U Ó

.. # É

" œ œ

Ó

..

meno mosso

# œœ > " >œœ bœ

Œ

Ó

Œ

Ó

(lowest 3 or 4 notes)

a tempo 189

M.

3

& #– Please

3 3

j – –

j b J– – b– for - give us,

‰ –j – – #–

Mis - ter Brooke–

∑ – – –

We like - ly should be go - ing. 3

L.

V

#– #–

Ó

Us,

?

Br.

Ó

‰ # J– – – I

#– #–

too, Brooke,

– #– Ó

un - der - stand com-plete - ly.

a tempo

&

&

Ó

# ˙˙ #˙

?

Ó

˙ N˙

˙˙ ˙ ˙ ˙

j œœ ‰ Œ œ j œ ‰ Œ œ

Act I, Scene 2 192

M.

91

dolce

&

b– b– – Ó

Œ

Œ b œ 85

Ó

’Night, Lau-rie.

Yes?

dolce J.

&

Ó

Œ

85

85

œ œ Ó

85

b– b– – ’Night, Lau-rie.

dolce

(whinnying)

V ‰ # –j – – – # ¿

b–

3

L.

time

to go

b– Œ

– Œ

¿

in.

’Night,

Jo.

’Night, Meg.

bœ .

?

Br.

Œ

3

Mar - ga-ret?

& n

# œœ gliss. # n œœ

& Ó

ggg # n # ˙˙˙ ggg ˙ ggg # ˙

? Ó

195

Br.

q. = 69

? 85

∑ www w w

q = 80

3

44 ‰ œ œ œ œ b œ Uœ

3

If it’s all right with you–

bœ 4 U 5 & 8 b œœ b œœ œœ œœ œœ 4 n ww œ bœ œ bœ ? 85

œ

U 44 b w

‰ Jœ I’d

b˙ b˙

j œ ‰Œ œ

85

b nb ˙˙˙

œœœ ‰ Œ J

85

œ . œ bœ bœ œ œ like

to speak

U bœ Œ

45

to your fa - ther.

b ˙˙

j ‰ UŒ œœ

5 4

U œ J ‰ Œ

45

Act I, Scene 2

92 198

M.

5 & 4 ‰ œj œ . He’s home

J.

Br.

& 45

44 ˙

œ œ œ Ó this eve - ning.

44

˙˙˙

night.

P Œ j #¿ ¿ 3

Good night!

p bœ

Uw

Good

night.

Œ

www bœ œ Ó Œ www œ

44 ww w

˙˙˙

U ˙ uÓ

poco rit.

j œ ‰ Œ ? œ œ bœ œ

U Ó

œ œ bœ œ

a tempo

& ˙.

w

Good

night.

vary rhythms ad lib.–disruptive 3

J.

Ó

44

? 45 ˙˙ ... b˙

M.

poco rit.

Uw U Ó

www

5 & 4

202

Good

44

b ˙˙˙ ...

Ó

John.

? 45

Ó

p Œ bœ

& Œ

#¿ J

3

¿ J

j #¿ ¿

¿

Œ

#¿ .

w

j ‰ n ¿j ¿ N¿

‰ J¿ ¿

3

Good night!

Good night!

. ? ˙

Good

night!

w

Good

night.

Good night!

‰ b¿ ¿

Good night!

Good

j ¿ night.

w

Br.

#, É nÉ

É & #É

bÉ Ñ

É Ñ <

nÑ nÑ

a tempo

? w w

ww

ww

w w

w w

? w w

&

Act I, Scene 2

93

q. = 104 sub.

p (interrupting) (Laurie and Brooke exit.) (whickers) # – – . .. 43 – ‰ Œ Œ – – – ∑ Ó . L. V ~~~~~ ≠ – – J Hey, got an - y sug-ar? Want a ride? repeat as needed >œœ .. Œ œj Œ .. 43 ∑ Œ œj Œ & # Jœ ‰ Œ Ó w # www # œœœ œœœ >œ poco a poco dim. al niente ? n Jœ ‰ Œ Ó .. . 3 ∑ œ œ œ œ œ œ . 4 nw Nœ œ P 209 3 64 j ∑ Œ Œ Œ M. & 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ #¿ ¿ ¿ ¿ I don’t wish to speak to you right now. Meg up the f (stalking path into the house) 3 64 #– n– – #– Œ – Œ Œ J. & 4 J J –. –. John? John? I’ll be home, ˙˙ .. ˙˙ .. ˙˙ .. 3 6 ˙. ˙. & 4 #˙ . 4 P ˙colla .. voce ˙ .. ˙ .. n ˙ ˙ ˙ ? 43 64 205

3

3

3

3

3

3

U ∑

212

M.

J.

& 64

– b–

U

& 64

‰ b –j – – – – n– – –

I’ll

John.

just

– – a

You’re de-praved.

Œ

Œ

– > John. U ∑

43

24

& &

43

U

b–

U> . 34 b ˙˙˙˙˙ ... .

214

J.

U Œ

sam - pler,

U ∑

f Uw> . ? 64 b wwww ... . B.

43

3

be em - broi - der - ing your name on

& 64

3

j b– ‰ b–

b–

44

Œ b– b–

44

Ó 3

24

3

b–

j b– – – –

U Œ bU≠

Beth:

œ

bb

“She

bb

3

b b œœœ & b Jœ ? bœ œ J

He’s twen - ty - eight!

Œ

Œ

He’s

24 b ˙

b ˙˙

got

one

44 b Uw cresc.

Œ

Œ

24 n b ˙˙

44 U n b ww

foot

in

the grave!

U b ww b Uw

bb bb

Act I - Scene 2

94

Chorale/Scene (They have by this time entered the March parlor and its adjoining hall. Gideon March—40, priestly but with a glint— beside Beth, at the piano. Alma, writing checks, and Amy sketching nearby.)

B.

q = 84

P simply, “chorally” b œ œ œ œ 4 &b 4

217

that is

b 4 &b 4

down

œ

œ

need

fear

no

Alma March:

Ó

43 œ

˙

œ

fall,

She

F (tactfully) – – ‰ Fa-ther–

q = 84

b & b 44 œœ n œœ œœ P ? b b 44 œ n œ n œ

œœ œ

œ nœ

œ bœ˙˙ œ

œ

œ

˙

œ

b &b Œ

œ

that

is

low–”

3

if you

3

œ

œ

43 œœœ

œ

œ

œœ œ .

œœ

œ

œ

œ

44 – Œ

˙.

“She–

who

is

F (offstage) 44 Œ – – –

Œ

œ

œ

œœ œ

œ

24 j ‰ œ nœ

Œ œ

low,

3

b &b

“In - scrip - tions,”

3

43 œ

œ

– –

let them re - print

(rewriting)

Hmm.

M.

œ

3 – – 4 – – – –.

œ

(evaluating)

220

B.

Ó

œœ œ

3

œ

44

no

24

44

24

44

Hon - est - ly!

b ‰ n– ‰ – . – b & n– – J 3

A.M.

we could just

pay the

– #– ‰ Œ

44 Œ – # – Ó –

Œ

butch - er.

Gid - e - on?

F (grandly) Œ ‰ J– 24 n –

Gideon:

? b b

4 Ó 4

The

3

œ

Niles

– – 44 pub -lish

œ œ

b & b ˙˙ .. n œ

3

j nœ

? b ˙. b

œ

œ.

œ

˙˙ .. œ

œ

Œ #œ

œ œ œ œ

œ

44 œœ Œ œ

Œ œœ ‰

44 œ Œ

Œ

œ

œ J

24 nœœ œ n œ œœ 24 œ

œ

œ

44 44

Act I - Scene 2 224

B.

b 4 &b 4

43

Œ

˙.

95

44

pride,

M.

b 4 &b 4

(entering)

43

44

œ

œ œ œ

She

who is hum

F Œ J– –

nœ -

ble

n РР. ΠJР3

3

Hel - lo,

G.

–. . –. –. # –.

? b b 44

> 34 n – n – .

‰ n J–

Πen - ter-tain-ment.

They

do

not

44

– – pub - lish

Fa-ther,

Œ

thought. j œ Œ

Hel -

Ó 3

3

b 4 . & b 4 n wwœ œ

nœ #œ œ

œ

? b b 44 w 227

B.

&b

ev

M.

b – b &

-

Œ

œ

43 ˙ .

b œ

j œ 43 ˙˙ .. nœ #œ œ

Ó

j #œ

43

œ

˙

er

shall

n–

œ

44 œ n œœ

œœ œœ œœœ

n œœ œ

44

œ

nœ œ œ

œ

24 Œ

œ

j œ

œ. Œ

44

Have 3

Œ

f >– >– >– 3 >– #>– j Œ 4 –

Œ

24

44

24

44

3

lo,

&

Beth,

Jo’s pla-guing my

bb

life out.

Jo:

43 Œ

f (entering) РΠFib!

A.M.

b &b

43 Œ

Œ

F – J

24 – – – n – – – 3

There’s

noth - ing

44

3

im - mor - al

in

3

œ

&

bb

œ

3

? bb n˙

œœ

œ œ

œ

¤

b ˙˙

43 ‰

œœ œ œ J

˙

43 Œ

n œœ œ

Œ

œ nœ

j œ

Œ

.

gl

œœ œ œœ œ

j œ

24 œ œœ œ 24 ˙ ˙ ˙

3

3

œ

œ

œ œœ

œ œ

44 44

Act I - Scene 2

96 230

B.

b 4 &b 4 w

˙.

God

M.

b 4 &b 4 Ó

F–

Œ

Don’t

J.

b 4 &b 4 Ó

>–

A.M.

– Œ

say

“My

nw

to

be 3

3

n– – –

prop-er or true.

it is-n’t

John,”

Œ

– – – ≠

n>–

“Your

3

b 4 &b 4 – –

> n–

>–

n–

œ

John.”

Ó

re - com-pense.

G.

F n–

? b b 44

Ó 3

8va

What price

3

in -

œ

b 4 & b 4 ww w

œ

B.

J.

&b

Œ

Ó

œ

œ

b ˙. F n–

b &b Ó

&

Œ

bb

n wwÓ w

œœ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ

nœ œ œ nœ œ œ

Dear

A.M.

Œ

˙˙ .. ˙.

? b b 44 œÓ 233

œ

œ

w

her

guide.

˙.

#–

Œ

Pa!

f> n–

(sweetly)

#>–

Œ

This month,

3

n– –

‰ –j – – – n – n– #–

eight-een

dol - lars

–. G.

œ œ nœ œ œ

œ œ nœ

? bb

– – – n– Ó

and sev -en - ty one

P (dismissive) #¿ Ó

Œ

3

teg - ri-ty, Al - ma?

Bah! nœ

b & b ˙˙˙ ... j œ

? bb œ nœ

Œ œ

n œœ œ#œ

w n ww

3

#œ Œ

œ

œ œ nœ œ œ œ œ

nœ œ nœ œ œ œ

ww w

j œ

œ

œ œ nœ œ œ

œ

œ

œ nœ œ

Act I - Scene 2 236

A.

b &b Ó

Œ

97

f œ(avidly) œ

3

3

– – – –

Œ n– – –

In - ci - dent -’lly

ev’-ry - one,

– # – – – – – 43 –

– Œ

3

B.

b œ &b I

A.M.

&b

œ

œ bœ œ œ œ am con - tent

b œ

Œ

with

Aunt is due

œ

˙

what

I

have.

Ó

an - y

mo - ment.

34 œ

Lau - rie!

œ bœ

Lit

-

tle–”

43

Œ

cents.

Vb

F

b

Laurie:

43 Ó

(entering)

‰ J–

Hel œ

b & b œœ

œœ b œœ œœ œ œœœ œ

? bb bœ bœ

œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ

n œœœ

œ n œœ œ b ˙œ

œ œ œ nœ

œ œ b˙

34 œœ œ

œ

œœ œ

œœ œ

Œ

œ 43 œ œœ œ œ

œ œ

Œ

a tempo 239

A.

(She displays her sketchpad.)

3

b &b

ΠnРРJ

‰ – –

She’s work - ing,

B.

b &b

as am

Œ

I!

(dropping her hands on the keyboard; waves to Laurie, but doesn’t look up)

‰ ¿j |¿

¿ ~~ ~~~ ~

Œ

The vowel!

L.

V

bb

Hmm...

(waves to Beth) (commenting on the chord)

P Œ n–

Mod - ern.

lo.

f– G.

? bb

– n–

3

¿

¿

¿

¿

¿

¿ ˙˙˙˙˙ ... .

colla voce

? bb

n ˙˙˙ ...

˙˙˙ ...

a - bout Ox-ford,

a tempo

(Triangle)

¿ ˙˙˙˙˙ ... .

– n– – .

3

Won - der - ful news

b & b n ˙˙˙˙˙ ....

˙˙˙ ...

¿

¿

¿

¿

¿

Act I - Scene 2

98 242

B.

b &b

44

œ

œ œ œ œ ‰ œ 3 J 4

“Naught

J.

&

p

bb

44

be

it

or

(following & tormenting Meg)

Œ

Œ

much–”

43

– A.M.

&

bb

44

Fj (wearily) ‰ – Œ – – – – Well,

L.

Vb

b Œ

n–

4 n– – – – 4

Thanks! Still a year a

G.

? bb –

–.

Œ

-

– j ‰ Œ – “John.”

Œ

Ó

3

43 n –

what’s an - oth - er

– – – –

month’s

n–

cred - it be - tween friends?

43

43

way.

44

Œ

We

“John.”

“John.”

j –

˙

Lau-rence.

b ˙¿˙ . b & ˙˙˙ ... ˙˙ .. ? bb ˙ .

¿ ¿ ¿ ¿

44

245

B.

j – –

b & b –. need

M.

&

44 b œœ œ

¿

44 œ

the third–

j œ

œœ œœ b œœœ œœ œ œœ œ œ œ œœ ‰ œœ J œ œ œ œ bœ Œ

bœ œ

œ œ œ œ ‰ œ J

“Naught

be

it

or

34 n œœœ n œ 34 œ

œ.

œœœœ œ-

3

œ

œ

œœœ œ œ-

œ

nœ #˙

much.

3

bb

44 ‰ œ œ œ œ Ó

You’re re-lent-less.

J.

&

bb

Ÿ~~~~~~~~~ 44 j – –

j – ‰ Œ

“John.”

G.

? bb œœ- œœœb n œ &b ? bb œ

œ-

œœœ œ-

Œ

“John.”

44 Ó

Ÿ~~~~~~~j – – ‰

44 b œœ œ 44

Œ

f–

–.

I’d

like

œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ n ˙œ˙ . œ œ œ œ œ Œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ

n– – to hear

– n– #– this hymn,

nœ #˙ ˙œ # n œ œ ˙

please,

œœœ œ œ

Act I - Scene 2

99 poco rall.

248

B.

(notices the silence)

b &b œ

œ œ œ

And,

A.M.

&

œ œ œ nœ œ

Lord, con - tent - ment

bb

still

I

crave be

-

‰ Ó

U Œ

Ó

œ.

cause...

What?

U Ó

PРРΠNoth-ing,

G.

? bb – #– – . if

&

bb

all

Œ

a-gree.

poco rall.

œ nœ

? bb œ

œœ œœ œœ œ nœ œ nœ

œ œ n œ œœ b œ n œœ œ

n œœ œ

œ

œ œ œ

˙œ œ œ œ n ˙œ

B.

M.

&

œ

œ nœ œ

˙

(patiently)

b &b

∑ Œ