Saariaho ADRIANA MATER Act II

Kaija Saariaho

Adriana Mater

Opera in seven tableaux

Libretto by Amin Maalouf

Full Score

Contents

Act I

Tableau 1: Clartés …………………….……...........1

Tableau 2: Ténèbres ……………..…….................68

Tableau 3: Deux cœurs……………...…….............116

Act II

Tableau 4: Aveux ………………..………................194

Tableau 5: Rages …………….………....................257

Tableau 6: Duel ……..……………………..............296

Tableau 7: Adriana ………………….…….............332

Dramatis Personæ

Adriana (mezzo soprano)

Refka, Adriana’s sister (soprano)

Yonas, Adriana’s son (tenor)

Tsargo, Yonas’father (bass baritone)

Chorus Adriana Mater was commissioned by the Opéra National de Paris.The world premiere took place on 3 April 2006 at Bastille Opera,Paris,with Patricia Bardon (Adriana),Solveig Kringelborn (Refka),Evgeny Nikitin (Tsargo),Gordon Gietz (Yonas),with the Orchestra of the Paris Opera, conducted by Esa-Pekka Salonen.

Duration

Act I:56 minutes:

Tableau 1:22 minutes

Tableau 2:11 minutes

Tableau 3:22 minutes

Act II: 1 hour 12 minutes:

Tableau 4:18 minutes

Tableau 5:9 minutes

Tableau 6:14 minutes

Tableau 7:31 minutes

Orchestration

3 Flutes (2.doubling Piccolo (3.doubling Alto Flute)

3 Oboes

3 Clarinets in B- (3.doubling Bass Clarinet)

2 Bassoons (2.doubling Contrabassoon)

4 Horns in F

4 Trumpets in C

3 Trombones

Tuba

Timpani

Percussion (4 players)

Percussion 1

Crotales

Glockenspiel

Xylophone

(also played by Percussion 2)

Snare Drum

2 Suspended Cymbals (medium,large)

Tamtam

Percussion 3

Tubular Bells

Triangle

3 Suspended Cymbals (small,medium,large)

3 Tom-toms (high,medium,low)

4 Gongs (G, A, d +, e)

Small Bell

Glass Chimes

Shell Chimes

Bell Chimes

Bamboo Chimes

Wood Chimes

Snare Drum

Tenor Drum

Bass Drum

Tamtam (medium)

Sandpaper Blocks

Whistle

Flexatone Claves

Guiro

Harp

Piano (doubling Celesta)

Strings

The score is transposed.

Percussion 2

Vibraphone

Xylophone (also played by Percussion 1)

Tamtam (large)

1 Suspended Cymbal (medium)

Snare Drum Claves

Thunderstick

2 Temple Blocks Triangle

Percussion 4

Marimba

2 Suspended Cymbals (small,large)

Glass Chimes

Shell Chimes

Bell Chimes

Triangle

Snare Drum

Bass Drum

Tamtam

Claves

Notation

General

Trills should always be played up a semitone,unless otherwise specified. Tremolo should always be as dense as possible.

change very gradually from one sound or one way of playing (etc.) to another.

>o diminuendo al niente

o< crescendo dal niente

S.V. senza vibrato

When vibrato markings are not specified,players can use their usual vibrato.“Molto vibrato”always means a rapid and quite narrow vibrato,unless otherwise specified.

l.v. laissez vibrer (allow to sound as long as possible) μ quarter tone,between natural and sharp B quarter tone,between natural and flat as high as possible as

low as possible

All glissandi should start immediately at the beginning of the note value.

Strings

S.P. always estremamente sul ponticello

S.T. sul tasto

N. normal (used with S.P.and S.T.,otherwise ord.) a trill produced by alternating the finger pressure between normal ( ) and light (harmonic, ). The result should be alternating normal and harmonic sounds.

( X )tremolo behind the bridge.The notation does not indicate the resulting pitches,which cannot be controlled by the players.

When playing long sustained notes,the bow changes should always be imperceptible and made independently of the other players.During long slurs which include several long sustained notes a change of note should preferably not coincide with a change of bow.

Flutes

o breath tone:use the fingering needed to produce the marked pitch,however,do not produce the normal tone but just blow air through the instrument.

• normal tone

Brass

Straight mutes should be used unless otherwise specified.

Horns

P half stop

Percussion

The choice of sticks is left to the musicians.Whether hard or soft,always choose sticks giving as much resonance as possible.

Piano

If piano pedalling is not specified,use the pedal lightly according the nature of the textures.

Harp

circular glissando.Play several overlapping,circular glissandi,gradually ascending or descending to the destination pitches.

Harp sounds should always be allowed to ring as long as possible.

QUATRIÈME TABLEAU: AVEUX

(Dix-sept ans ont passé. L’enfant d’Adriana est à présent un jeune homme.

Il pousse la porte avec violence pour entrer, sous le regard de sa mère, qui se montre inquiète. Surtout lorsqu’il s’éclie.)

(S’asseyant enfin à ses côtés, et lui prenant, après un temps, la main dans les siennes. Apraisé, lui aussi:)

ooooooooooooooooooooooooooo

oooooooooooo oooooooooo oooooooooo ooooooooooooo

(Adriana se dirige vers la sortie, Yonas s’assied par terre et prend son visage dans ses mains. Soudain, ils s’immobilisent, pendant que sur scène, dans la sombre lumière rouge qui annonce les songes, une sorte d’acte sacrificiel se déroule au ralenti: le personnage masqué que l’on identifie comme Yonas arrache les masques dans autres pour les jeter au feu; et c’est comme s’il arrachait aux personnages leur âme, alors ils s’écroulent, les uns après les autres dans un émbrassement à la fois dévastateur et purificateur.)

CINQUIÈME TABLEAU: RAGES

elle sort de sa torpeur, Adriana s’en va. Juste avant que Refka fasse son entrée de l’autre côté de la scène. Yonas reprend à peine ses esprits quand il l’entend appeler

(Adriana est revenue sur scène, mais elle demeure à l’écart, et se contente d’écouter sans que les autres la voient.)

Meno

q = c72

ooooooooooooooooooooo oooooooooooooooooooo oooooooooooo oooooooooooooooooooo ooooooooooooo oooooooooooo oooooooooooooooooo

oooooooooooooooo oooooooooooooooo ooooooooooooooo ooooooooooooooo oooooooooooooooo ooooooooooooooo ooooooooooooooo

(Tous s’immobilisent soudain, les gestes suspendus. Et l’on voit comme en un éclair, la vision de la fin du tableau précédent, vision plus brève encore, juste quelques instants, comme un rappel furtif qui traverse l’esprit des personnages. Quand la vision s’estompe, Yonas sont en courant. Refka est terrorisée. Elle s’apprête à courir derrière lui pour le rattraper, mais elle s’arrête net, refroidie et choquée par l’extrême placidité d’Adriana).

Poco meno mosso

Intenso,

SIXIÈME TABLEAU: DUEL

SIXIÈME TABLEAU: DUEL

SIXIÈME TABLEAU: DUEL

SIXIÈME TABLEAU: DUEL

SIXIÈME TABLEAU: DUEL

SIXIÈME TABLEAU: DUEL

(Sous le soleil de midi, un homme âgé se tient devant une porte ancienne. On ne le voit que de dos. Un homme jeune, Yonas, s’approche de lui, une arme à la main, et l’interpelle.)

Meno mosso

f poco a poco più furioso

{q. = c120}

(inhale-exhale)

f poss. (inhale-exhale)

f poss. (inhale-exhale)

f poss. (inhale-exhale)

(inhale-exhale)

(Les deux personnages demeurent un long moment silencieux, immobiles, perplexes, désemparés, comme si la scène était écrasée sous un soleil d’août.)

3 3 3 s s s s s s s s s s s s s s s s s s

Meno mosso {q = c 40}

Misterioso, molto calmo

(Ils demeurent l’un et l’autre silencieux, un long moment.)

Meno mosso {q = c 40}

…de l’abattre, mais il ne peut se résoudre à frapper un infirme. Alors il recule; puis désemparé, il s’enfuit à reculons, poursuivi par son père aveugle.)

sont à présent

les quatre désemparés, hagards. Refka est folle d’inquiétude, Adriana, fait mine de demeurer sereine, mais elle aussi est devorée par l’inquiétude et le remords. Yonas se reproche d’avoir manqué de courage, tandis que Tsargo erre dans sa nuit à la recherche de sa propre mort, qui lui échappe. Une scène se déroule, qui n’appartient ni à l’univers du rêve ni à celui de la réalité, mais qui se situe, d’une certaine manière, à mi-chemin entre les deux. Si tous les personnages du drame se trouvent sur scène, ils n’y sont pas ensemble, chaqun d’eux suit sa propre trajectoire. Leurs propos sont des monoloques qui parfois se rejoigment, à deux, à trois, à quatre et le chœur intervient aussi de temps à autre. Seuls le fils et la mère finiront par se réuni.)

oooooooooooooooo ooooooooooooo ooooooooooooooo ooooooooooooo

Meno mosso (q = c60) Misterioso, poco

Meno mosso (q = c60)

poco

(Pendant, que le chœur martèle les derniers phrases, Tsargo s’éloigne, comme à la fin du premier tableau, et Refka devient spectatrice muette. Tandis que Yonas et Adriana se retrouvent, avec un mélange de soulagement et d’appréhension.)

Meno mosso {q = c 48} Calmo, misterioso

Meno mosso {q = c 48}

Meno mosso {q = c 72}

Meno mosso {q = c72}

Meno

{q = c72}

Meno mosso Molto intenso,

Più mosso (q = c144, q. = c96)

intenso

(q = c144, q. = c96) Sempre molto intenso

Meno mosso q = c66 Subito dolce, libero luminoso

Meno mosso q = c66 Subito dolce, libero luminoso very slow trill

Molto delicato, espressivo, libero

Molto delicato, espressivo, libero