F. 86. Weegee: Tenement Penthouse (1941). En Naked City (1945), Nueva York: Essential Books, p. 23.
Con independencia del criterio que hagamos valer para definir la faceta fotográfica de Riis, podemos convenir, junto con Alland y Szarkowski, en que la originalidad de sus imágenes reside en aquello que muestran, pero también en cómo lo muestran. Según señala Szarkowski, que Riis no se considerara a sí mismo fotógrafo jugó a su favor en la medida en que no sentía presión crítica48. De su modo de afrontar la práctica fotográfica se desprenden así dos estilos bien distintos, que combinaría o intercambiaría dependiendo del motivo que fuera a registrar, cuya retórica visual fraguaría, en los años treinta, en las imágenes de Arthur Fellig (Weegee), por un lado, y, por otro, en las tomadas por el grupo que integró la Farm Security Administration (FSA). 48
Que los fotógrafos de su tiempo no sintieran interés por la obra de Riis, dada la perspectiva documental (no artística) de su trabajo, no significa que su estilo no fuese asimilado (y depurado) por fotógrafos posteriores, especialmente los que trabajaron en las décadas de 1940 y 1950, fechas en que la obra fotográfica de Riis se presentó como todo un hallazgo gracias a la divulgación de Alland. [ 332 ]
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