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I. Cultura postmoderna
tragedia. Para Nietzsche, era precisamente la racionalidad socrática, el espíritu y la contemplación del observador antimusical de la tragedia, lo que ha socavado, y en última instancia destruido, lo dionisíaco como musical y ha condenado al fracaso a la tragedia como género. A su vez, tanto la música como la tragedia podrán resucitar gracias al espíritu antisocrático, ario y completamente antirracionalista de la música germana, la música de Richard Wagner. Weber hizo una conservadora advertencia, profundamente cultural (citada más adelante) en contra del romanticismo subversivo de inspiración nietzscheana que amenazaba su estimada tonalidad racionalizada. Esta severa crítica muestra que para Weber la racionalización (matemática) era el espíritu guardián de la música occidental y que, además, Nietzsche representaba para él, al menos en este sentido, un peligro en potencia. Existe además otra implicaciónfilosóficaaún más amplia de la teoría de Weber de la música racionalizada. Durante toda su vida, Weber negó firmemente que tuviera su propia filosofía de la historia. Sin embargo, como han declarado numerosos analistas de su obra, su teoría sociológica de la acción se transformó, intermitentemente, en etapas imperceptibles para el mismo autor, en unas bases histórico-filosóficas para, y como, justificación de la modernidad occidental con su inclinación por las esferas separadas pero igualmente racionalizadas, con sus deidades en conflicto, con su trágica dialéctica interna cuyos polos son la marcha triunfal de esferas separadas de racionalizaciones por un lado, y el desencanto de todo el universo racionalizado por otro. La historia de la música racionalizada es uno de los capítulos más filosóficos en esta teoría de la acción sociológica, que es al mismo tiempo un plaidoyer filosófico para Occidente como patria de la racionalización sui generis. ¿Cuáles son los términos y los conceptos clave de la racionalización de la música? «El impulso hacia la racionalidad, esto es, la sumisión de un área de experiencias a unas reglas calculables, está presente aquí (en la cultura occidental)... Este impulso de reducir la creatividad artística a la forma de procedimiento calculable basado en principios inteligibles aparece en la música por encima de todo. Los intervalos de tono occidentales eran conocidos y calculados en todas