AÑO XII Nº 42 JUNIO DE 2016
EL QUÉ, DÓNDE, CUÁNDO, QUIÉN Y POR QUÉ DE LA INFORMACIÓN
PRISION TRY: EL RUGBY EN LA CARCEL El equipo de los Espartanos ya juega con los grandes. Un entrenamiento contado desde el penal. (página 14)
POBREZA E INFANCIA
Los chicos son la cara más dramática del deterioro de las condiciones socioeconómicas. La vida en un barrio marginal en Entre Ríos y la solidaridad en las villas porteñas. (páginas 2-5)
TENDENCIAS
Comer sobre ruedas
El boom de los food trucks. Cuánto cuesta montar el negocio. (página 16)
ROCK
Del garage al escenario
Las bandas under que buscan un lugar en el firmamento del rock. (página 18)
NOTA DE TAPA
Vivir al margen Páginas 2 a 5
Páginas 14 y 15
La agenda urgente. El aumento de la pobreza y las dificultades económicas que impactan en los sectores más vulnerables. El Silencio. Un barrio que convive con un basural. Por Pedro Molina Sumas y restas en la 1-11-14. Por Melisa Reinhold
Rugby tumbero. El Club “Los Esparatanos”, nació en una cárcel y compite con los clubes de elite. Un periodista de 5W ingresó al penal de San Martín y presenció un entrenamiento. Por Santiago González Cutre Ballet en la cárcel. Una disciplina no tradicional tras las rejas. Por Josefina Sicardi
Página 6
Educación alternativa, ¿moda o superación? Cómo es el método Montessori que se expande en el país y genera polémica. Por Belén Angelillo Página 7
Dislexia: un problema de muchos. Afecta al 15% de la población y se necesita información para integrar. Por Valentina Sepúlveda Página 8 y 9
Convivencia religiosa en Argentina modelo “for export”. una extensa cantidad de organizaciones argentinas promueven el diálogo intercultural, lo que inspira iniciativas similares en otros países del mundo. Por Juan Moyano Pagina 10
Trabajo esclavo. Complicidades y ocultamientos detrás de los talleres textiles clandestinos. Por Mercedes Reimer Páginas 12 y 13
El peor momento del Teatro Colón. Lesiones, presentaciones de poca calidad y críticas al director Maximiliano Guerra. ¿A dónde va el teatro lírico mas importante de Argentina? Por Candelaria Penido
Página 16
Negocio sobre ruedas. El boom de los food trucks generó un alto interés de los emprendedores Cómo montar un camión y no ahogarse en deudas. Por Mercedes Contreras Página 17
Lo que no se ve del fútbol. El seleccionado de Fútbol para Ciegos ganó 13 titulos internacionales. Pero está a punto de desaparecer por falta de financiamiento. Por Bianca Pallaro Página 18
Rock de garage. Las bandas under que luchan por llegar a un lugar en el firmamento de la música. Por Mariano Dalesio
L
a inflación, el segundo semestre, los fondos buitre y el cambio de gobierno no alteraron el ritmo de El Silencio. Sus habitantes están y nada más. Siguen luchando contra la tos y las infecciones pulmonares que avanzan sigilosamente a causa de los residuos tóxicos. Esperan que pasen los días, los años y la vida. Elías se levantó temprano y se fue a trabajar. Estaba descalzo y tenía puesto el buzo-polar violeta que viste siempre. Desde la mañana hasta las tres de la tarde estuvo en el basural juntando metales para vender. Su piel morena se oscureció aún más con manchas negras
por el contacto con chapas, chatarra y residuos. Elías tiene apenas 7 años. El barrio de El Silencio nació en los 90’ por su cercanía con el Campo del Abasto, uno de los basurales más grandes de la provincia de Entre Ríos. Ante la crisis de empleo, el cirujeo se convirtió en la única fuente de trabajo. Empezaron siendo unas casas de materiales descartables y ahora ya son casi 200 familias en una especie de aguantadero. El nombre del asentamiento no puede ser más descriptivo: desconectados del mundo, sin futuro, sin salida y alimentándose de lo que otros descartan. CRÉDITO: ARCHIVO PROPIO
SUMARIO
Los trabajos informales crecen al ritmo de la crisis económica. Y empuja una carrera acelerada hacia la pobreza. Las organizaciones sociales advierten sobre las consecuencias de la desprotección. El caso de Entre Ríos.
Página 19
Sin el INCAA, ¿no hay cine? El financiamiento del Instituto, vital para la producción de nuevos proyectos y talentos. Por Agostina Ormeño Página 20
Alt lit. El fenómeno de la hiperconexión y la inmediatez llega a la literatura. Por Marcos Lalor
CincoW es una publicación de distribución gratuita editada por Departamento de Ciencias de la Comunicación y Periodismo de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad Católica Argentina, y realizada íntegramente por sus alumnos. Director de la Carrera de Periodismo: Hernán Cappiello Coordinación General: Gabriela Granata Edición General: Daniel Gutman – Damián Nabot Diseño y diagramación: Ricardo Gabriel Díaz Impresión: Agencia Periodística CID -Diario del Viajero
Más información en cincow.uca.edu.ar JUNIO 2016 | 2 |
Los adultos sufren la desesperanza porque no ven mejoras.
Las calles por las que deambulan Elías y otros chicos están inundadas de un olor impetuoso. Las casillas de nylon y chapa acumulan papeles, cartones, ruedas, maderas, juguetes rotos y plásticos de forma desordenada. En cualquier lugar del mundo eso se definiría como basura. En El Silencio, son bienes de cambio.
Las casillas acumulan ruedas, maderas, juguetes rotos y plásticos. En cualquier lugar eso se definiría como basura. En El Silencio, son bienes de cambio. El mundo “nuevo”
El basur al, al lado del barrio, es par te del paisaje y muestr a de la despr otección que existe en las zonas marginales.
centro de Concordia, pero tiene los pies en el barro por El Silencio. No de manera metafórica, sino literal: cada vez que alguien tira la cadena del baño o abre la canilla para lavarse las manos, un caño que pasa por su pared, gotea. El resultado es el piso constantemente mojado y las patas del escritorio podridas. -Es una atrapada sin salida. –dice Moni y hace una pausa- Hay… pero con alguien que quiera meterse con todo, promocionar, comercializar. Esteban fue a la escuela y ahora trabaja. Tenía 13 años cuando le dijeron que no podía seguir yendo al único establecimiento educativo del barrio. Les había pegado más de diez veces a chicos de primero y segundo grado. Algunos quedaron sangrando por los fuertes golpes.
Más niños pobres Un niño que vive en un hogar cuyo jefe es un asalariado no registrado tiene una probabilidad 3,4 veces más alta de experimentar privaciones, comparado con un niño que reside en un hogar cuyo jefe es un asalariado registrado. Esta es una de las conclusiones del último informe de Unicef, el organismo de la ONU para la infancia. El dato es un reflejo del impacto en los cambios de condiciones de empleo derivado del deterioro de la situación económica general. Si se pierden puestos de empleo y comienza a ampliarse el bolsón de trabajadores informales, las consecuencias en los niños implica que se va a reproducir –o ampliar- la brecha de oportunidades y desarrollo. La cantidad de niños y jóvenes alcanzados por la pobreza es alarmante. Para Unicef el 30% de los chicos y chicas de hasta 17 años que vive en Argentina es pobre”. Son 4 millones de niñas y niños. Pero para esa conclusión no sólo mide ingresos sino que también evalúa la nutrición, la salud, la educación, la información, la vivienda, la vioCRÉDITO: JUAN CASTELLARO (FACEBOOK)
Las 68 casas que construyó la Dirección Municipal de Viviendas de Entre Ríos no modificaron los hábitos. “Han hecho casas, pero no les enseñaron a cuidarlas”, dice Moni, una especie de madrina del barrio. Ella vivía en Buenos Aires hasta que el jardín de infantes del que era directora, cerró. Desde hace casi 15 años que ayuda en el “refugio”, una construcción donde los buscadores de basura dejan a sus bebés. Muchos conocieron un mundo nuevo gracias a Moni. Los llevó a tomar un helado, al cine y caminaron por el centro de Concordia mirando nego-
cios. “Esas nenas que estaban conmigo hoy ya son madres y no terminaron la secundaria por criar a sus hijos”, dice con desesperanza. Su lamento tiene un motivo contundente: según estiman los vecinos del barrio, sólo una completó los doce años de educación. La secundaria más próxima está en Colonia Roca, a menos de veinte kilómetros aunque con una distancia cultural que la vuelve inalcanzable. El colectivo discontinuo y el estigma del lugar matan día a día el futuro de unos cuantos jóvenes. Son pocos como para aparecer en los diarios, pero demasiados para que el mundo siga como si nada. En 2012, Maxi, un chico moreno y delgado de 16 años, murió en el Campo del Abasto. Dio vuelta un tacho de basura con residuos industriales, sufrió quemaduras y una intoxicación mortal. Aquella vez ante el caso que conmocionó a la ciudad, desde la Intendencia prometieron colocar un alambrado perimetral y controlar que no ingresen menores de edad ni personas sin autorización. Si lo hubieran cumplido; ayer, hoy o mañana, Elías no habría tenido qué comer. La escuelita primaria del barrio incorporó en 2014 un segundo grado bis. Surgió como una manera elegante de no decir que la mitad de los chicos de primero repiten. Además de las seis clases que dan al patio de piso sin revocar, hay una sala aparte que es la dirección. Sonia, la directora, vive en el
CRÉDITO: ARCHIVO PROPIO
NOTA DE TAPA
lencia y el juego. El estudio de UNICEF muestra que el 19% de niños que no son pobres por ingresos sí lo son por dimensiones no monetarias como la educación o la vivienda inadecuada. En tanto, un 34% de los que no son pobres por dimensiones no monetarias, sí lo son por el criterio de pobreza monetaria. Esos datos son compatibles con la última medición del Observatorio de la Deuda Social de la UCA que registró un aumento de cinco puntos en la pobreza en el primer trimestre del año, de tal modo que uno de cada tres argentinos es pobre. El relevamiento determinó que la tasa es del 34,5% en el primer trimestre de 2016, cuando a fines de 2015 era del 29 por ciento, es decir, cerca de 13 millones de personas pobres. Y que hay 2,3 millones de indigentes. Una cifra global del
Los niños tienen pr oblemas de aprendizaje y se creó un segundo gr ado “bis” par a los repitentes.
más de 15 millones de argentinos en condiciones de fragilidad.
JUNIO 2016 | 3 |
L a e s c uela del bar r io, y el e s f uer zo por s eg uir educ ando en t iempos de c r isis .
Matemáticas, la materia en la que los chicos presentan más dificultades, requiere mucha paciencia.
CRÉDITO: JUAN CASTELLARO (FACEBOOK)
Los retos, los llamados a -Acá la gente es muy -No sé este nuevo la reflexión y las charlas buena aunque dicen que gobierno, pero el ante naufragaron. Volvió a su es ladrona y para nada. rior hizo. Les daba co casa y la parienta que lo Es un grupo cautivo que sas, a cambio de votos, criaba lo mandó a traba- está lejos de la ciudad y pero les daba. jar. para ir ahí necesitan diDesde hace más de nero que no tienen. Se - ¿ Aumentó el un año que Esteban via- dedican a la cosecha y desempleo? ja a las plantaciones de la mayoría con la fruta. cítricos. Si bien antes La idea es estar, cobrar -No ex iste el trabajo era más redituable, aho- un plan y ver cómo pasa estable. A lg unos to ra es lo suficiente como la vida. No tienen cultu- maron el g ustito a la para no revolver la basu- ra del trabajo-, describe cosecha y van a otro ra. Se cortó el pelo con Moni por comunicación lugar, pero no tienen una cresta como los fut- telefónica. Ella quiso idea lo que es un trabolistas, hace abdomi- enseñarles a tejer, a fa- bajo. Miran la v ida del nales en cada momento bricar algunos produc- otro y no hacen nada. libre y sigue hablando tos y todavía sigue visi- Capaz que la f utura con monosílabos. Su éxi- tando El Silencio. generación es la que to relativo es el fracaso cambia-, concluye absoluto de la educa- -¿Y desde el gobierno Moni. se hizo algo? ción. Pedro Molina
El basur al es linder o al barrio donde viven las familias, que luchan por conseguir un empleo est able y mejores condiciones de vida.
JUNIO 2016 | 4 |
CRÉDITO: GENTILEZA UCA
CRÉDITO: ARCHIVO
NOTA DE TAPA
Sumas y restas en la 1-11-14 Siete tutores de “Compromiso Social de la Universidad Católica Argentina” que tienen entre 18 y 22 años, realizan un trabajo solidario. Llevan a cabo la orientación escolar en la villa del Bajo Flores donde los niños con dificultades de aprendizaje encuentra un respaldo para salir adelante.
¿
1×11?, pregunta la seño. César quiere mirar las tablas de multiplicar anotadas en una hoja suelta, pero su maestra se las tapa. Mira a la seño. Mira de nuevo hacia el papel sin respuestas.
hoyuelos. Su contextura física es tan chica que se lo confunde con un nene de segundo grado, pero no, va a cuarto, igual que el primer César. El lugar se encuentra en un predio de la Villa
Sofía es como -14. 1×11=14. -No, César. Es una vez un comodín, once. Si 1×1 es 1 y 1×2 es 2… ¿1×11? una maestra -Ehhhh… 25. -¡No, César! ¡11! multifunción -Pasa que yo soy buuurro, que va de ¿vio seño?, se reprocha a sí mismo con un puchero en mesa en mesa la cara. Un compañero que lo escucha se le burla pordejando su que no sabe multiplicar. –Igual yo sé muchas conocimiento otras cosas, dice intentanen cada nene. do defenderse a sí mismo. -Si sabe’ mucho no estaría’ acá, le contesta su amigo, también llamado 1-11-14, en la Ciudad de César, en una oración mal Buenos Aires, rodado por formulada. dos canchitas de fútbol, El pequeño esboza una un centro de rehabilitasonrisa que deja lucir sus ción por drogas, una seblancos dientes y en sus cundaria y la Iglesia. El mejillas se le forman dos paredón lindero al terre-
no es un apilamiento de casas de ladrillo, pintadas de diferentes colores estilo la Boca. Por dentro, en el galpón no hay espacio. Tres mesas largas se distribuyen en el pequeño salón y en las esquinas se encuentran amontonadas muchas cajas, latas vacías y artilugios, ya desgastado por el tiempo y el uso. Lo único que alumbra allí es una pequeña ventana a lo alto y cuatro focos casi inútiles. El olor a viejo y humedad se siente. Pero el frío de un invierno a las cinco de la tarde se siente todavía más. Los siete tutores de “Compromiso Social de la Universidad Católica Argentina” tienen entre 18 y 22 años. Llevan a cabo la orientación escolar con sus camperas puestas y bien cerradas para intentar mantener el calor corporal. Ya no sienten sus pies. En cambio, los quince niños que asisten a hacer
CRÉDITO: GENTILEZA UCA
CRÉDITO: GENTILEZA UCA
NOTA DE TAPA
Los chicos se concentran con las tareas que les dan los coordinadores para poder superarse.
El g r upo de t r abajo que de s ar r olló las ac t i v idade s en la v illa del Bajo F lor e s .
sus tareas, dejan sus abrigos colgados en las sillas. Al mirarlos pareciera que no sienten el aire helado que se cuela a través de las ventanas sin vidrio y las rendijas de aire que se forman entre la unión del techo y la pared, ambos construidos en chapa. Pero no son inmunes a la gripe. Al rato los mocos aparecen en sus narices y la tos se les escapa de la garganta. Micaela de Martino tiene una personalidad humilde, es estudiante de De-
del taller, creyendo que tenía que salir del recorrido Palermo-Puerto Madero y conocer lo que es la Gran Ciudad en todos sus matices. “Salir de la burbuja”, lo llamó él. Por otra parte, luego de haber completado la ficha de inscripción de Aron y Álvaro, Sofía Hernández se saluda con la madre de los nenes y se encarga de encontrarles un tutor a cada uno. Ella es como un comodín, una maestra multifunción, un colibrí que va de mesa en mesa
recho, y vive en Olavarría. Es la única del taller que, más o menos, está un poco más ligada a Buenos Aires. Con la suma de todos los otros proyectos de ayuda social, con suerte solo un 20% de los voluntarios son porteños. Suele participar gente del conurbano, del interior o incluso extranjeros, pero porteños, escasean. La respuesta al por qué nadie la sabe. Ella se encuentra dando una clase de Ciencias Sociales a tres chicos de quinto grado que no paran
de dispersarse, reír y hacer bromas. Nahuel, Nahuel y Yoel. Micaela pasa constantemente de reírse y jugar con ellos a marcarles el límite entre lo gracioso y el mal gusto. Es el segundo jueves que participa de la actividad y le encanta. Le hace bien estar ayudando a otros. El riojano Facundo Menem vive en la Ciudad de Buenos Aires desde 2012, cuando se mudó para estudiar Derecho en la UCA. Ya hace un año que se comprometió con el proyecto
César tiene una contextura física que parece de segundo grado, aunque va a cuarto.
En el galpón, el olor a viejo y a húmedo se siente. Pero el frío del invierno se siente más.
En los proyectos de ayuda social, no más de un 20 por ciento de voluntarios son porteños.
dejando su conocimiento en cada nene. Sofía, al igual que Facundo, desde marzo del año pasado que integra la actividad con el afán de ayudar al prójimo, aunque sea tres horas a la semana. Esa suele ser la respuesta a todos los tutores; que llena el alma y que te cambia totalmente la semana. Vino a Buenos Aires hace tres años a estudiar Ciencias Políticas, pero dejó para comenzar recientemente Comunicación Publicitaria. Vivió
toda su vida en Bariloche, la ciudad de la joda y el boliche. Fue un gran cambio para ella mudarse de una ciudad con solo 112.000 habitantes a una verdadera ciudad donde, según Facundo, solo en la villa de Bajo Flores viven 40.000 personas. Además, tuvo que abandonar el lago Nahuel Huapi para reemplazarlo por el dique del río de La Plata en Puerto Madero. Por lo menos hoy, el frío no lo extraña. Tal vez sí a la nieve blanca. Melisa Reinhold
En la villa del Bajo Flores donde se realiza la acción viven cerca de 40 mil personas.
Números y personas “No debemos pensar en los pobres como
declaración en el encuentro realizado en
“Pensarnos como Nación nos hace pensar
números o estadísticas sino como her-
Mar del Plata, involucró la necesidad de
en un proyecto de país en el cor to, me -
manos”. L a frase del titular de la Co -
que se creen puestos de trabajo. A gregó
diano y largo plazo. Tenemos cuestiones
misión
Social,
que cuando se habla de “reducir la pobreza
urgentes que resolver ahora, pero tam-
monseñor Jorge Lozano, refleja el lado
y ex terminar el hambre estamos hablando
bién horizontes que trazarnos para las
B de las cifras. “L a pobreza tiene ros -
del acceso a todos los derechos con los
próximas décadas. No mirarnos el ombligo
tros concretos, no se nos tiene que pa-
cuales Dios nos soñó y que los bienes de la
sino pensar en nuestros vínculos con los
sar por alto”. Pobreza y marginación son
creación lleguen efectivamente a todos y no
países hermanos, con la Patria Grande de
dos preocupaciones acerca de las que
sean acaparados solamente por algunos”.
América L atina y cómo nos vinculados con
Episcopal
de
Pastoral
aler ta la Iglesia Católica y en su última
el resto del mundo”, remarcó.
JUNIO 2016 | 5 |
EDUCACION
Educación alternativa versus aula tradicional El Método Montessori es un sistema no graduado, en el que se pasan los ciclos cumpliendo objetivos. Propone desarrollar la potencialidad individual. Pero es cuestionado por elitista y porque su base lúdica dificulta la inserción de los chicos en el secundario.
JUNIO 2016 | 6 |
Montessori todavía resta más de lo que suma: “Como todo, la educación tradicional y Montessori tiene pros y contras. Pero creo que todavía la balanza se inclina más a los pros cuando se trata de la tradicional. La metodología Montessori, en mi opinión, tiene una gran fisura que es que solo se puede aplicar al nivel de educación primario. De esta manera, al alumno le resulta complicado adaptarse luego a la educación secundaria. También el hecho de que la metodología se base en el juego puede afectar la capacidad de disciplina en los niños, que en su debida forma es importante para la educación de los niños y jóvenes”. Está claro que al método no le faltan las críticas. Es común que se reproche también su carácter elitista. Las instituciones son reducidas, lo que provoca la competencia entre los padres. Las escuelas Montessori cierran durante largos períodos de vacaciones, lo que obliga a los padres trabajadores a tomarse días libres o a desembolsar dinero extra en niñeras. Todo contribuye a que estas instituciones no suelan reflejar la diversidad de la sociedad. Otros observan que en las clases hay solo juguetes y no se promueve el juego imaginativo. Maria Montessori lo justificaba alegando que los niños prefieren lo real a la fantasía. Belén Angelillo
CRÉDITO: GENTILEZA CONIN SAN ISIDRO
L
a primera tarea consiste en observar el comportamiento del niño, que sirve para conocer su naturaleza psíquica y los impulsos que emanan de esa naturaleza como guías de su desarrollo. Y la segunda, que padres y profesores preparen y ofrezcan estímulos adecuados que permitan al niño la elección de aquellos que demanden sus impulsos interiores. Esas son las dos premisas básicas que guían el Método Montessori, un sistema no tradicional de educación que llegó a la Argentina hace pocos años y comenzó a ocupar un lugar, con respaldos y críticas. “El método Montessori se caracteriza por proveer un ambiente preparado: ordenado, estético, simple, real, donde cada elemento tiene su razón de ser en el desarrollo de los niños. Las áreas que lo integran son: Vida práctica, sensorial, lenguaje y matemática. Este ambiente le ofrece al niño la posibilidad de realizar trabajos con un propósito y un interés especifico a través de períodos de concentración. Estos son necesarios y no deben ser interrumpidos porque preparan al niño para trabajos más complejos”, explica Vanesa Gagliardi profesora del instituto Montessori CONIN de San Isidro. Otra particularidad es la forma en la que se organizan las aulas. En estas niños de diferentes edades, de 1 a 3 años; de 3 a 6 años, de 6 a 9 años; de 9 a 12, comparten la clase. Esto es así ya que en esas agrupaciones los niños siguen su propio ritmo de aprendizaje, con la ventaja de que los pequeños imitan a los mayores y estos ayudan a los más pequeños. Al terminar un ciclo, los niños que han alcanzado los objetivos pasan al curso y ciclo siguiente. La docente explica que “los niños de 3 a
Que los chicos no se desalienten con sus errores es uno de los ejes que se trabajan. Ya hay cuatro escuelas en el país y se proyectan más.
6 años se encuentran juntos ya que esto permite que el niño más pequeño tenga una serie de modelos graduados a imitar, y que los niños mayores tengan la oportunidad de reforzar sus propios conocimientos ayudando a los más pequeños. Siempre promoviendo
Los niños siguen sus propios ritmos de aprendizaje en grupos que se organizan por rangos de tres años. naturalmente el respeto, la sociabilización y la solidaridad”. El control de los errores también el crucial en la metodología Montessori para que los niños no pierdan motivación o se desaliente ante las equivocaciones que cometen. Así, con cada material didáctico, se construye una manera en la cual el propio niño reconoce si su trabajo se ha realizado correctamente o no. Como resultado de esto, nadie critica su error o marca
sus errores con un lápiz de color rojo.
Experiencias y críticas Los docentes del Instituto CONIN de San Isidro explican que este tipo de educación se refleja en los niños inmediatamente. Son calmos, serenos y socializadores. Se manejan en forma independiente, saben elegir y decidir, son capaces de conocer el mundo que los rodea y las cosas que hay en ellos, siempre están dispuestos a cooperar con el prójimo y sobre todo manifiestan sus deseos por aprender. Javier y Olga Gómez Linares evidencian el potencial de esta educación: “Mi hija Luciana lleva ya 3 años en el Colegio Villa Montessori. Nos sentimos felices con nuestra elección ya que veo los avances y logros tanto académicos como personales en ella y la dedicación de parte del personal del plantel educativo. Mis sobrinos estudian en colegios tradicionales muy reconocidos y realmente buenos y para mi sorpresa… Luciana está más adelantada académicamente que ellos. Eso hace que siga dando mi
voto de confianza por Vi“El método, junto con lla Montessori”. otras modalidades innovaTambién Patricia Rive- doras, como el modelo de ra adhiere: “Con la educa- aprendizaje efectivo e inción Montessori aprendí, clusivo permiten que una como bien promovió se gran variedad de alumnos creadora hace ya 104 años, aprendan muy bien porque la experiencia acadé- que son metodologías que mica es mucho más que utilizan dinámicas variaun aula con un maestro das y no homogéneas”, opiy sus 30 estudiantes. El nó Carlos Torrendell, proaprendizaje es disfrute, es fesor del Departamento de curiosidad, respeto, solida- Educación de la UCA. ridad, amor.” Sin embargo, todavía La metodología de edu- hay quienes se oponen. El cación Montessori se está método es considerado expandiendo lentamente por algunos poco viable en Argentina. Ya hay co- para el desarrollo de la legios en Olivos, en Luján educación escolar: Esto se y en Pilar. También hay debe a que se piensa que proyectos en formación en “aprender” y “jugar” son Palermo, La Plata, Rosario, términos opuestos que no Santa Fe, Salta y Córdoba, pueden darse juntos. según lo publicado en el Ana Catelin, maestra sitio de la Fundación Ar- jardinera y de primaria gentina María Montessori. cree que la educación
El origen El método Montessori fue desarrollado en Italia por la doctora María Montessori, que baso sus ideas en el respeto, la libertad y la capacidad que tienen los niños. La propuesta indica que la educación debe iniciarse desde el nacimiento, fomentando siempre la espontaneidad y la libertad de elección. María Montessori resume la ideología de este tipo de educación en una frase: “El niño que ha aumentado su propia independencia con la adquisición de nuevas capacidades, solo puede desarrollarse normalmente si tiene libertad de acción.”
EDUCACION
Sigue postergada la ley de la dislexia Es un trastorno que provoca dificultad inesperada para leer en forma fluida, exacta y automatizada. Al encontrarse afectado el lenguaje oral, las personas necesitan más tiempo para comprender y expresarse correctamente. Afecta al 15% de la población argentina.
CRÉDITO: TIM PIERCE (FLICKR)
S
antiago se encuentra docente, adecuaciones en en su aula frente a niveles primarios, secununa prueba de Mate- darios y universitarios. En mática. Lee las consignas y jardín de infantes, que sigue mirando la hoja. No se haga una detección sabe qué contestar. Se le temprana porque el diagpuso la mente en blanco. nóstico de las DEA no se El había estudiado mucho hace hasta los 8 años pero para esta prueba pero no a partir de los 4,5 años ya podía hacer ningún ejerci- hay indicios que van marcio. Se acerca la profesora. cando que tal vez ese chiEntre risas le pregunta al quito sea disléxico. alumno si estudió. Santiago contesta que sí. Ella La ignorancia le lee las consignas. San- institucional tiago le contesta: “Ahora sí, no había entendido lo Las prepagas y las que me preguntabas”. La obras sociales van a tener profesora vuelve a su es- que incluir en el plan mécritorio. Santiago hace su dico obligatorio los diagprueba. Obtiene un ocho. nósticos y tratamientos. “Como el niño con dis- “Las adecuaciones no son lexia utiliza tres veces difíciles pero hay mucho más tiempo que sus com- resistencia por falta de copañeros para leer y 5 veces nocimiento. Yo soy maesmás energía para realizar tra y a mí no me enseñauna tarea, siempre e inde- ron nada, la definición de fectiblemente la atención dislexia nada más. El colese encuentra comprometi- gio no sabe el dolor que le da. Esta es la razón por la causa a un chiquito al que cual se cansan y terminan durante muchos años le agotados, siendo la falta dijeron que no puede y es de atención consecuencia un burro”, comenta María Abichacra, integrante de Si en la escuela DISFAM. Catalina lee en voz no están alta. La profesora de múpreparados sica le dice que no entenpara tratar día como una chica de 11 años podía leer tan mal. la diferencia, Todas sus amigas escuse afecta la charon. Catalina vuelve autoestima de a su casa cuando termina el horario escolar. Su malos chicos. dre la encuentra llorando. Esta no fue la única vez de la dislexia y no la causa que se sintió angustiada, de su dificultad lectora”, una vez le preguntó a su comenta Gustavo Abicha- mamá por qué ella era así ra, médico pediatra e im- y no como las demás compulsor de la ley. pañeras. Al no haber un marco “Cuando vos tenés un legal, Dislexia y Familia chiquito en el aula que le (DISFAM) ayuda a conte- cuesta leer y la maestra le ner a muchos papás de dis- dice: Siempre el último, léxicos que llegan a la aso- qué desprolijo, qué mala ciación sin entender bien letra, no terminaste de coqué les pasa a los chicos piar`. Todo lo que el chico Los orientan en cuanto recibe es negativo, todo lo al diagnóstico y la posible que no pudo hacer. Esto a adaptación escolar. lo largo de la escuela va El proyecto de ley es influyendo en la autoespara las Dificultades Es- tima de los chicos porque pecíficas del Aprendizaje en un chiquito de cual(DEA): dislexia, disgrafia, quier edad el colegio es su discalculia, y todas las mundo. Después es muy dís. En el ámbito educati- difícil sanar el daño que vo postula la formación le causó el colegio. Ya sea
El diagnóstico se hace recién a partir de los 8 años pero a los 4 años y medio ya es posible ir viendo las señales.
por desconocimiento de las maestras o por su mala predisposición, hay maestras que aunque tengan el diagnóstico se siguen resistiendo”, lamenta María Abichacra. “Si bien algunos chicos se sienten más pequeños e intimidados por el resto de sus compañeros, están también los que intentan ser graciosos y llamar la atención de los demás. No está bueno cuando te toca leer en voz alta. En mi colegio como no me ayudaban, yo prefería hacer quilombo. Por lo general le contestaba mal
a la maestra, la intentaba boludear o algo para que no me haga leer”, destaca Santiago Abichacra, otro miembro de DISFAM. Candelaria Rodriguez Guzax, maestra de primer grado en el colegio Cardenal Newman, sostiene: “Me parece fundamental darles confianza a mis alumnos, exponer lo menos posible a los que tienen una dificultad. Cuando alguno se traba leyendo en voz alta, sus compañeros empiezan a decir que no se entiende nada porque lee muy lento. No tienen filtro. Al ins-
tante te das cuenta como se frustra el que leyó.” A los disléxicos les cuesta saber los días de la semana y los meses. Pero saben muy bien cuando es domingo, el día anterior a tener clases. A DISFAM llegan chicos que no quieren ir más al colegio, algunos se cambian hasta cuatro veces de colegio o repiten más de una vez. Les llega a dar diarrea los domingos porque saben que empieza la pesadilla. No hay que esperar que un chico se enferme para actuar. Verónica Taube, psicopedagoga y disléxica, recuerda
lo que le pasaba a ella: “A mí me dolía la panza, mi mamá me llamaba doña dolores. En mi época la dislexia era emocional, porque era la hija del medio. Hoy se sabe que hay algo neurobiológico. Si está la ley, van a tener un resguardo que yo no tuve. Como profesional significa no tener que pedirle más favores al colegio y un paso adelante en los derechos de los chicos, todos tenemos derecho a la misma educación.” Julio Guyot, abogado de DISFAM sostiene: ”La ley es importante que salga porque eso genera el marco legal en el que van a tener que adecuarse los colegios y las entidades educativas, por otra parte entiendo que además se reglamenta la obligatoriedad de que las universidades capaciten a los futuros maestros para que puedan adaptar correctamente las evaluaciones de los chicos. Los colegios se van a adaptar rápidamente dentro de un plazo lógico es decir uno o dos años el tema ya tiene mucha difusión por lo cual está dejando de ser un tema tabú.” Valentina Sepúlveda
El proyecto de ley y la escolaridad El año pasado la senadora Laura Leguizamón (FPV), se contactó con DISFAM y presentó el 27 de agosto un proyecto de ley sobre dificultades específicas del aprendizaje que obtuvo la media sanción de la Cámara. ”Quizás se está demorando su tratamiento porque es una ley compleja con una temática que no es conocida por todos. La ley tiene dos grandes objetivos: garantizar el derecho a la salud y a la educación. Creo yo que nadie puede estar en contra de esos objetivos. Se necesita un gran compromiso de todos los actores involucrados. Es nuestro deber garantizar una sociedad más justa e inclusiva para todos y más comprometida con lo que le pasa a los otros”, opina la senadora. Entre otras el proyecto de ley contiene las siguientes metas: • Darle prioridad al lenguaje oral porque les cuesta evocar algunas palabras. • Más tiempo para concluir las tareas y dividir las consignas - dar una y cuando la termine y dar la otra • Comprobar la comprensión de las consignas • Que puedan escribir en un tamaño mayor y en un espaciado mayor, les facilita su ritmo de lectura. • Entrega anticipada de temas nuevos, así el alumno podrá leer antes de la clase el tema que se dictará. • Permitir el uso de tecnología de asistencia
JUNIO 2016 | 7 |
CRÉDITO: MORMONES.ORG
RELIGION
L uego de deposit ar ent e las r oc as del mur o un Padr e Nue s t r o e s c r it o en e spañol de su puño y le t r a, Fr anc is c o s e abr azó c on el r abino judío A br aham Skor k a y al líder musulmán Ombar A bboud.
Convivencia religiosa en Argentina, modelo “for export” El Papa Francisco, Daniel Barenboim y su West-East Divan Orchestra conformada por músicos árabes, israelíes y palestinos, son dos formas notorias de alentar la convivencia religiosa. Con más bajo perfil, una extensa cantidad de organizaciones en nuestro país promueven el diálogo intercultural.
G
ladys es católica. Todos los miércoles, junto a un grupo de personas, se dirigen al templo judío Mishkán de la calle Sucre y Libertador, en Belgrano. El rabino Gabriel Mazer pone a disposición la cocina del edificio para que ellos hagan un guiso de fideos y carne. Esta comida está destinada a un grupo de 120 personas que están en estado de emergencia, viven en la calle y no tienen para comer. Se reúnen en una plaza de Barrancas de Belgrano y les entregan el guiso. Una vez allí, miembros de ONGs y una iglesia evangelista se acercan para contribuir con estas personas
JUNIO 2016 | 8 |
ya sea con algunos alfajores o algo de ropa. Este es un proyecto de acción social organizado por el templo desde el 2002. Pero esta actividad no tiene ninguna impronta religiosa. “Ahora mismo en el grupo cocinamos católicos, judíos, musulmanes, agnósticos. No importa quien sea”, dice Gladys. Y sigue: “El hecho de ayudar a quienes más lo necesitan es suficiente. No hay barreras. Al contrario, quien quiera ayudar bienvenido sea, somos muy abiertos”. El Padre Guillermo Marcó, Director de la Pastoral Universitaria del Arzobispado de Buenos Aires al salir de una entrevista con el Papa
Francisco en 2015 dijo que una actividad que incluya personas de distinta religiones con un fin común “también es diálogo interreligioso”. El primer antecedente de este diálogo llevado a cabo en nuestro país data del año 2002, precisamente con la creación del Instituto de Diálogo Interreligioso. Fue fundado por la DAIA, el Centro Islámico de la República Argentina y el Arzobispado de la Ciudad de Buenos Aires. Sus fundadores fueron el Rabino Goldman como referente del judaísmo, el padre Guillermo Marcó por el catolicismo y Omar Abboud por el Islam. Según este último, la idea tuvo
que ver con una iniciativa que tuvo el entonces Arzobispo de Buenos Aires Jorge Bergoglio con el fin de “dar referencias respecto a la búsqueda de una cohesión social que tiene como objeto remitirnos a una instancia superior de respeto”. Abboud expresa que Argentina es un país con un nivel de diálogo interreligioso que no se ve en casi ningún otro lugar. Dice que en otros países el diálogo no ha podido pasar “la etapa de té y cortesía, se manifiesta en un cúmulo de buenas intenciones, pero no pueden dar el paso de generar actividades juntos”. Abboud además es legislador porteño por el
El diálogo interreligioso desde la música En 1999 el pianista y director de orquesta argentino Daniel Barenboim fundó junto con el filósofo Edward Said una orquesta a la cual llamaron West-Eastern Divan Orchestra con el objetivo de reunir a músicos árabes, palestinos e israelíes. No solo para formarlos musicalmente sino para que se diera un diálogo y una convivencia intercultural entre ellos. El 26 de julio se presentará en el Teatro Colón junto con la pianista argentina Marta Argerich como invitada.
Fue un almuer zo ent r e v iejos amigos el que c ompar t ier on ayer en la r e sidenc ia de Sant a Mar t a, en el Vat ic ano, el Papa, el padr e Guiller mo Mar c ó, el r abino Daniel Goldman y el dir igent e islámic o Omar A bboud.
Diálogo y el Encuentro ferentes culturas”. Este entre el Judaísmo y el centro posee un prograIslam”, programa desti- ma llamado “Construcnado, según dijo el rabi- tores de puentes”. Es, seno Yattah en su presen- gún dice la página Web, tación, a profundizar la “un grupo interreligioso relación entre estas dos de judíos, musulmanes religiones y a “instru- y cristianos (y otras rementar un ámbito para ligiones) que nos reunique se puedan estudiar mos para promover relaambas tradiciones gene- ciones constructivas de rando un diálogo entre entendimiento en espaellas”. cios compartidos de esEl CELAJI también tudio y acción solidaria contó con el apoyo del con toda la comunidad”. Centro de Diálogo InterTambién se sumó el cultural Alba y su Di- Gobierno porteño. El Mirectora Ejecutiva Nancy nisterio de Culto cuenta Falcón, quien dice que con un programa llamala misión del centro es do RIJBA: Red Interrela de “promover la coo- ligiosa de Jóvenes de la peración, el respeto y el Ciudad de Buenos Aires. desarrollo intercultural, Es una idea similar a la estableciendo un espacio de “Constructores de de promoción del diálo- Puentes”, busca conectar go, la comunicación y en- jóvenes de distintas relitendimiento entre las di- giones al crear un diáloCRÉDITO: MORMONES.ORG
Pro, y el 2 de junio logró elegido como Sumo Ponque se promulgara una tífice, dice que la conviley en la cual Buenos Ai- vencia interreligiosa en res fue declarada Ciudad la Argentina se debe en de Diálogo Interreligio- gran parte a las olas miso. A su vez también se gratorias del siglo XIX. fijó el 9 de agosto como “El hecho de haber abanDía del Diálogo Interre- donado a sus familias y ligioso. compartir el drama del El Dr. Sumer Nou- desarraigo en los misfuri, presidente de la mos conventillos, bajo Asosiación Islam para un mismo techo, judíos, la Paz está seguro de lo musulmanes y también que dice: “La mejor he- cristianos, conllevó a un rramienta que tenemos diálogo, una solidaridad para promover la convi- muy especial y a un covencia es el conocimien- nocimiento mutuo que to”. Agrega también que es la base que permite el Instituto “se centró en elevar todas aquellas baprofesionalizar y siste- rreras sobre las cuales se matizar esa transmisión construyen perspicacias, de conocimiento. Arma- diferencias y en última mos una diplomatura en instancia odio”, expresa. cultura islámica en con- Siguiendo el análisis de venio con la Universidad porqué en la Argentina Nacional de San Martín”, existe este diálogo, exasí como otros cursos plica que además de tocortos. Noufuri además dos los componentes de fue uno de los organiza- agresividad que posee dores del Congreso Mun- nuestro país, “tal vez lo dial de Diálogo Intercul- que primó es un carácter tural e Interreligioso que tuvo lugar en la UCA Abboud expresa en abril de este año, con que Argentina el lema “Una Senda Haes un país cia la Paz”, donde especon un nivel cialistas e intelectuales de distintas religiones de diálogo expusieron en distintas interreligioso mesas de diálogo sobre que no se ve en temas como la consolidación de la paz social, la ningún otro integración y la concorlugar. dia. Este Congreso también contó con el aval del Papa Francisco. efusivo, latino, donde los El rabino Abraham sentimientos se expreSkorka, Rector del Se- san a viva voz”. minario Rabínico LatiLa primera semana noamericano Marshall de junio se inauguró en T Meyer y amigo cerca- el Seminario Rabínico no al Papa desde mucho el CELAJI o “Centro Latiantes de que este fuera noamericano el Estudio,
CRÉDITO: MORMONES.ORG
RELIGION
go entre ellos y a su vez gioso por el hecho de que persigue “derribar pre- “gran parte del mundo juicios y valorizar la ri- no [lo] conoce”. Según él queza de cada tradición “Argentina es un modelo de fe”. de diálogo de pluralismo, de tolerancia religiosa América que no se encuentra en otra parte del mundo”. Latina es un En parte se lo atribuye continente de a que América Latina es paz en materia un continente de paz en materia de conf lictos de de conflictos de tipo religioso. También tipo religioso expresa que nuestro país y Argentina un es “un modelo a exportar y para compartir con el modelo. resto del mundo.” Y concluye: “El Papa tuvo una Iván Petrella, Secreta- inf luencia enorme en el rio de Integración Fede- diálogo interreligioso ral y Cooperación Inter- que comenzó a gestarse nacional del Ministerio hace 15 años en la Argende Cultura de la Nación tina y no tengo duda que considera que es funda- ahora va a pregonar por mental para la Argentina esta misma convivencia seguir con las activida- a nivel mundial”. des de diálogo interreliJuan Moyano
El Papa Francisco, promotor mundial del Diálogo Interreligioso Desde que llegó al Vaticano y fue nombrado Sumo Pontífice sorprendió al mundo con actitudes poco comunes para el Jefe de la Iglesia Católica. A principio de este año visitó la sinagoga de Roma en lo que tuvo mucho revuelo mediático. La iniciativa que tienen Abboud, Goldman y Marcó de crear un Instituto de Diálogo Interreligioso de las Américas que funcione en la órbita de la OEA cuenta con el apoyo del Papa Francisco y habrá un Congreso en Roma en septiembre de este año para
Daniel Bar emboid dir ig iendo una de las pr e s ent ac ione s de la or que s t a que int eg r a a isr aelíe s y pale s t inos .
discutir este tema.
JUNIO 2016 | 9 |
INVESTIGACION CRÉDITO: FOTO LA ALAMEDA
El trabajo esclavo crece al amparo de la complicidad empresarial y política Los talleres clandestinos que confeccionan indumentaria son un complejo reino de ilegalidad que engloba trata de personas, trabajo esclavo, droga y prostitución. Por qué no se puede desarmar y qué falla de los controles oficiales.
financian campañas electorales y además aportan a la policía bonaerense. Todos están informados al respecto pero ninguna autoridad toma cartas en el asunto. Gustavo Vera en una de sus denuncias contra Castillo y Antequera declara: “En Monte Grande trabajan 10 indocumentados, 2 menores de 5 a 22 y ganan 600 pesos por mes, en Miralla al 1900 (Mataderos) trabajan de 7 a 21 y
ganan 1500 pesos por mes, en los talleres de Flores y en La Rioja al 1500 traba- Floresta, por lo que CABA jan seis costureros sin DNI, es la que debería estar dos son menores de 17 primero en la escala para años y ganan 1000 pesos al controlar las habilitaciomes, todos indocumenta- nes y no lo hace. También dos y víctimas de trata de la AFIP podría hacer su personas.” parte siguiendo de cerca Y continúa Vera, “en La la evasión impositiva, el Plata hubo un allanamien- Ministerio del Interior deto donde cuatro ciudada- bería controlar más rigunos fueron detenidos por rosamente la inmigración hacer trabajar a 12 perso- y el Ministerio de Trabajo nas en condiciones infra- y la Secretaria de Medio humanas. Allí la DDI de Ambiente vigilar las condiencontró ropa confeccio- ciones laborales. Jornadas nada para vender en La SalaDurante los da. Trabajaban operativos en doce horas al La Salada se día y recibían detectaron una paga muy por debajo de vínculos con lo estipulamás de 50 mil do. Además se talleres, en secuest ra ron tres armas de su mayoría, fuego, municlandestinos. ciones, 22 máquinas de coser y etiquetas de más de 14 horas, oblide Puma, Top- gados a dormir hacinados, per y Ona Saez. bajo la amenaza diaria de Desde el Es- sufrir deportaciones y sin tado siguen haciendo la ningún tipo de cobertura vista gorda, si se mantu- formal (obra social, vacavieran los controles sani- ciones, ART o aportes jubitarios de fronteras y “no se latorios). corrompiera la Dirección Ezequiel Conde, encarNacional de Migraciones” gado de prensa de la Alay si la Gendarmería real- meda, conoce con lujo de mente interviniera para detalle el circuito de la controlar la trata de per- mafia y lo describe como sonas, el 78% de las pren- un camino que comienza das no serían elaboradas en los países limítrofes, por trabajo esclavo. Hay principalmente Bolivia una cadena de responsa- en un 90% y Perú un 10%. bilidades que empieza en Cuando los contactan en la frontera y se concentra sus países les realizan pro-
puestas laborales que resultan alentadoras ya que ofrecen un trabajo y una vivienda digna. Primero los suben a un micro que supuestamente lo llevará a la Argentina sin cargo alguno. Una vez en Retiro, un remis los traslada hasta los barrios de Flores o Liniers, los barrios donde se concentran gran parte de estos talleres ilegales. Allí comienza la pesadilla para los extranjeros que buscaban un lugar mejor para vivir: les retienen el documento, les exigen pagar los pasajes, comida y vivienda. Y es a partir de ese momento cuando quedan totalmente aisladas. No se les permite tener contacto con el mundo exterior sin autorización previa. Por supuesto, esto también implica la prohibición de entablar relaciones con ajenos a los trabajadores que comparten el reducido mundo. Sólo se les permite escuchar la radio, aunque son emisoras clandestinas bolivianas que terminar por completar el círculo de aislamiento. Un informe del INTI reveló que si se blanquearan los talleres clandestinos y los trabajadores estuvieran bajo el amparo de la ley igualmente La Salada vendería un 43% más barato que los shoppings. Esto da cuenta que se trata de pura codicia, cuyo costo incluye la vida de inocentes.
La connivencia de las autoridades salta a la vista. Las víctimas vienen Como los vienen trayendo desde Bolivia, pasan por siete provincias argentinas y las fuerzas de seguridad responsables no advierten absolutamente nada. Fronteras internacionales y pasos interprovinciales funcionan como zonas liberadas, y la inmigración esclavizada llega hasta Liniers sin que nadie se dé cuenta.
Desde el Estado siguen haciendo la vista gorda. No se reforzaron los controles y sigue habiendo evasión impositiva. En la ciudad de Buenos Aires se estima que hay cerca de 20 mil costureros precarizados y 5 mil que se consideran esclavizados por la situación de extrema precariedad y opresión en la que desenvuelven sus tareas. Esto significa que se trata de unas 30 mil personas en riesgo solo en la ciudad de Buenos Aires de un total de 500 mil personas a nivel nacional que forman parte de la mano de obra intensiva en este rubro. Bianca Pallaro
CRÉDITO: LA ALAMEDA
millones de dólares solo en CABA. Algunas de las marcas son: Adidas, Awada, Ayres, Bensimon, Cheeky, Chocolate, Como quieres que te quiera, Duffour, Lacoste, Le coqsportif, Leed’s, Mimo, Narrow, Ona Saez, entre otras. Según Vera, el 78% de la industria textil se basa en confecciones producidas en talleres clandestinos. Pero las grandes marcas no son las únicas que se
nutren del trabajo esclavo. El año pasado tras el desmantelamiento de 7800 puestos de la feria popular conocida como “La Salada”, se detectaron vínculos con más de 50 mil talleres que en su gran mayoría son clandestinos. Estos se localizan en los municipios de Villa Celina, Barrio Olimpo, Burzaco y Capital Federal. La Alameda confirma que “los cabecillas” de la gran feria (Enrique Antequera y Jorge Castillo)
CRÉDITO:LA ALAMEDA
C
uando en 2013 la ONG “La Alameda”, que lidera el diputado Gustavo Vera, presentó la primera tanda de la lista con las marcas y talleres que violan derechos humanos, el taller que se incendió en abril pasado y causó la muerte de dos niños de nacionalidad boliviana estaba allí. Un informe de la Cámara Argentina de la Industria reveló que el circuito clandestino textil mueve anualmente más de 700
La Alameda promovió una campaña de trabajo textil decente.
L as c ampañas f uer on muy c onvoc ant e s par a poder c onc ient iz ar .
JUNIO 2016 | 10 |
El inc endio del t aller de la c alle L uis V iale, uno de los íc onos de la t r agedia .
COMUNICACION
JUNIO 2016 | 11 |
CULTURA
Uno de los peores momentos del ballet del Colón CRÉDITO: ARNALDO COLOMBAROLI
Los bailarines del Teatro Colón responsabilizan al director actual, Maximiliano Guerra, de los padecimientos que vive la compañía de ballet. Lesiones, quejas, presentaciones de poca calidad, cansancio y desprolijidad son las consecuencias de una conducción calificada como deficiente por los bailarines. Emprendimientos privados estarían colisionando con la atención exclusiva que demanda el cuerpo de baile.
El Balle t del Teat r o C olón r epr e s ent ando Don Quijot e. L a ver sión pr opia del Dir ec t or f ue alt ament e c r it ic ada por su la de spr olijidad y f alt a de or ig inalidad.
D
esde comienzos de 2015 el Teatro Colón ya no es lo que era. Hablar de la compañía de ballet era anunciar elegancia, perfección, sutileza y admiración. Hoy encarna tristeza, inquietud y desilusión. Maximiliano Guerra, director de la compañía, reconoce el malestar que hay en el cuerpo de baile: “Siempre habrá desazones y siempre habrá solucio nes”, comentó para una nota de Balletin Dance. Entre las principales quejas de los bailarines se encuentran, las malas condiciones de trabajo, frecuentes lesiones debido a los pocos ensayos y clases, la mala calidad de las funciones, y principalmente la ausencia del director. “No somos tenidos en cuenta a pesar que somos no sotros los que salimos a dar la cara y bailar con lo que se puede”, afirma
JUNIO 2016 | 12 |
Federico Fernández, primer bailarín de la compañía. “Parece ser que solo queda mirar cómo se destruye institucio nalmente al cuerpo de baile del Teatro Colón. Uno de los primeros síntomas de la destrucción, son sus propias puestas en escena: van en caída libre”, dice Fernández. La despreocupación de las autoridades del Teatro por el cuerpo estable es evidente, “la dirección es ineficiente, es como si deliberadamente se eligiese aquello que arrasa con lo que tanto costó construir”, opina Agustina Lluma, crítica de danza y fundadora de la revista Balletin Dance. Se los ve desorganizados, “en lo que va del año, las desuniones en escena han sido el mayor signo del desorden reinante”, insiste Lluma. “Guerra no está el ciento por ciento con nosotros”, dice un
bailarín. Tampoco la figura de Guerra al frente del ballet estable genera expectativas, todo lo contrario, “estamos tristes, bajoneados y con decepción”, comentan los bailarines. “Se baila muy poco. Uno se vive
de El Cascanueces. En comparación con otras compañías que se supone que tienen el mismo nivel que el Colón el número es muy bajo. El American Ballet Theatre cierra su temporada con 15 funciones, el
“
Los bailarines no somos tenidos en cuenta a pesar que somos nosotros los que salimos a dar la cara y bailar con lo que se puede”
formando para esta pro fesión, baila desde muy chico. Trabaja desde adolescente para hacer lo que le gusta. Pero el número de funciones es muy baja”, lament María Laura Domingo, bailarina del Colón. El año pasado, el cierre del ballet contó con sólo cinco funciones
New York City Ballet con 45 funciones en la versión de George Balanchine, mientras que el Boston Ballet lo hace con 42, un poco más que el ballet de la Òpera de París que alcanza las 40 funciones o el Royal Ballet de Londres con 23 funciones, en tanto el Ballet de Santiago
de Chile cierra el año operístico con 16 representaciones de El Cascanueces.
Dudosa calidad Tampoco el público queda satisfecho ya que este año, los abonados contarán con tan solo cuatro funciones que parecerían no responder a la tradicional excelencia que entrega el Colón. Al menos ésa es la impresión que se desprende del análisis de Néstor Tirri, conocido crítico de arte quien definió “como una tibia versión” al Don Quijote dirigido por Maximiliano Guerra. Los bailarines coinciden: “A mí no me gustó. Lo coreográfico no destacaba, apagaba, pero creo que nosotros, los bailarines, hicimos un esfuerzo enorme para que salga”, enfatizó Federico Fernández. “No sé por qué la montó. No había tenido buenas críticas en Alema-
nia, por qué pensar que acá sería diferente. Tiene sus cosas sólidas igual. Requiere un gran trabajo de técnica para los roles principales. Las escenas clave están, pero no fue lo mejor que podríamos haber hecho”, señaló el primer bailarín. Patricia Casañas, la encargada de prensa del Teatro Colón, expresó su opinión en cuanto a las presentaciones del pasado abril: “Este Don Quijote pone sobre el tapete un par de temas lamentablemente recurrentes. El primero es si teniendo en repertorio versiones altamente eficaces de los clásicos se justifica el montaje de otras nuevas de leve originalidad. Si se quiere crear un ballet nuevo, hay que tener un determinado punto de vista, algo que se quiere decir, aseguraba el célebre bailarín ruso Rudolf Nureyev. El segundo: si es pertinente la contratación de figuras
invitadas que no superan el nivel de nuestros bailarines, y es más: tampoco lo igualan.” Para Casañas “cuando un ballet es tan conocido no se pueden hacer tantos cambios, además se superponen las parejas, es un lío no se entiende nada sin leer el argumento, los pies se ven muy feos, les falta fuerza, ¡que desprolijidad!, pobres, al final ya no podían saltar, están
semanas y terminamos todos lesionados, además el ambiente no es el mejor”, indicó la bailarina Ayelén recordando que durante la última función del ballet en abril, más de 15 bailarines sufrieron lesiones. “Falta exigencia. No te reclaman que tomes clases, que estés fit. Todos lo sabemos pero es trabajo del director verificar que estemos todos bien a la
“
Fue descarado, de Maximiliano Guerra, el haber pedido los derechos para después casi copiar el ballet entero” hora de bailar”, apunta un bailarín de la compañía. El director del ballet se exime de toda responsabilidad: “Que se lastimen porque están tristes es raro, un bailarín tiene que estar entrenado, y si está entrenado, es raro que se lastime. Eso depende de ellos. Lo que puede haber son accidentes.”
Copy/paste Los problemas no terminan allí. A fines del 2015 surgió un escándalo internacional vinculado a los derechos de autor sobre el ballet Romeo y Julie-
CRÉDITO: ABC.NET.AU
agotados”. Al escuchar estos comentarios, una bailarina que no estaba en escena por una lesión, pero que es parte de la compañía, elevó la voz y dijo “nadie les dice nada. Están haciendo lo que pueden”. Por su parte, el director fue cortante del ballet: “No me interesan las críticas.” Bailar solo 17 funciones en todo el año no permite que los bailarines estén en training. A su vez, dos semanas antes del estreno ensayan 4 veces por día. “No nos dan clases, pero después nos matan con los ensayos en dos
ta y una denuncia pública de fraude. Una de las circunstancias más escandalosas se dio con la representación del Romeo y Julieta de MacMillan cuya viuda Lady Deborah MacMillan interpuso una denuncia por el grado de similitud que presentaba respecto del original. “El problema fue que la propietaria de los derechos de autor no tenía repositores para enviar al país. Consecuentemente, decidí montar mi propia versión para salir rápido del paso”, se excusó Guerra. “Es algo vergonzante a nivel internacional. Hay que ser sinceros, acá no hay plata y menos para el arte. Eso siempre fue así, y siempre existieron este tipo de versiones. Pero lo de Guerra ya fue demasiado. Fue descarado el haber pedido los derechos para después casi copiar el ballet entero”, alega Federico Fernández. Sin embargo Guerra, en una nota del diario Clarín el pasado noviembre, contradice a la dueña de los derechos con un toque de humor: “Mi Romeo y Julieta solo tiene mucho perfume de Kenneth MacMillan”, aseguró. MacMillan no opinó lo mismo ya que en una entrevista hecha por la periodista Laura Falcoff, afirma que “mi equipo y los bailarines que cono-
CRÉDITO: CLARIN /JUAN MANUEL FOGLIA
CULTURA
Ma x imiliano Guer r a, Dir ec t or de Balle t del Teat r o C olón a quien s e le at r ibuye la r e spons abilidad del mal e s t ado de los bailar ine s de la C ompañía.
cen la obra íntima y físicamente dicen que todos los momentos icónicos de la obra de Kenneth fueron apropiados: la puesta en escena, los comienzos y finales de los pas de deux, las escenas grupales, la escenografía, todo.” Las consecuencias del accionar del director del ballet no solo fueron para su persona, sino que los bailarines que realizaron las funciones también se verán afectados. “Ya no estamos autorizados a bailar nada de McMillan. Ni dentro ni fuera del Teatro, salvo casos especiales que hagan un pedido explícito”, explicó una bailarina del cuerpo de baile. “Tener que sacarnos de la mente a Romeo y Julieta o Manón por los próximos años es muy triste. Son clásicos contemporáneos que todos aman, tanto el público como nosotros”, balbucea tristemente Sánchez.
Director ausente
Debor ah Mac Millan, dueña de los der ec hos del balle t Romeo y Julie t a, pr e s ent ó una denunc ia int er nac ional c ont r a el Dir ec t or del Teat r o y los bailar ine s .
Maximiliano Guerra creó en 1999 la compañía El Ballet del Mercosur. Era director, coreógrafo y primer bailarín de ella. Al ser nombrado director de Ballet del Teatro Colón tuvo que firmar un contrato de exclusividad y le cedió la dirección del Ballet del Mercosur a su esposa. Aun así, Guerra continuó con diversas actividades con su compañía privada. “Mis proyectos con el Ballet del Mercosur, siguen intactos.
Es la compañía con la que quiero seguir bailando y estamos, en este momento, armando una nueva producción. Bailar con Patricia Baca Urquiza, mi esposa, es lo que más me gratifica como artista y no lo voy a dejar. He dejado de entrenar como lo venía haciendo, pero nunca dije que dejaría de bailar”, expresó el artista. Esta situación molesta a los bailarines. “Nos afecta. No sé si debería dejarlo porque eso lo hace
“
Constanza Bertolini, periodista de La Nación le preguntó en una nota a Maximiliano Guerra cómo repartía su tiempo. “Estoy todos los días acá, en el teatro. Aun así, de entrada dije que mi carrera es de bailarín, no de director, y voy a seguir bailando”, contestó. Muchos miembros del Ballet se preguntan porque aceptó el puesto si no le iba a dedicar todo su tiempo y energía. “El hecho de que está en dos
La dirección es ineficiente, es como si deliberadamente se eligiese aquello que arrasa con lo que tanto costó construir”
feliz y las personas felices trabajan mejor, pero, creo que deberíamos tener prioridad nosotros”, indica la bailarina Ayelén Sánchez. “No quiero decir que seamos chiquitos, que necesitemos una paliza cuando hacemos algo mal, pero sí necesitamos que nos digan cómo nos vemos como grupo y como solistas, qué afecta el estilo, cómo sería mejor representar tal ballet, tal personaje. Faltan cosas en la dirección que hace que no podamos dar lo mejor de nosotros o que lo demos pero que el público no pueda percibirlo”, continua.
lugares a la vez hace que en uno de ellos no esté, y hace falta un cien por cien para el Colón, no es cualquier cosa,”, reclama Fernández. “Hay un malestar constante que sumado a la malas condiciones en las que estamos, hace que se vuelva muy difícil trabajar. Estos problemas nos angustian, somos el Ballet del Teatro Colón, deberíamos ser lo mejor de lo mejor. Todos, no solo los bailarines. Nosotros nos lo exigimos, nos gustaría que las autoridades también se lo exijan”, cierra Ayelén Sánchez. Candelaria Penido
JUNIO 2016 | 13 |
SOCIEDAD
Espartanos: El camino del rugby hacia la libertad Desde 2009 Eduardo Coco Oderigo, abogado penalista y ex jugador de rugby entrena todos los martes del año un equipo formado únicamente por convictos. 5W presenció una de las prácticas de Los Espartanos en el penal de San Martín.
JUNIO 2016 | 14 |
CRÉDITO: ESPARTANOS (FACEBOOK)
F
CRÉDITO: ESPARTANOS (FACEBOOK)
Ent r enador e s, f amiliar e s y r ec lus os en la Unidad Penal de San Mar t ín .
El equipo de Seven, f or mado ant e s de disput ar un par t ido en la c ár c el. CRÉDITO: ESPARTANOS (FACEBOOK)
abián estaba grave. Muy grave. Tenía perforado un pulmón por una pelea con facas en la que salió perdiendo. Las puñaladas fueron moneda corriente en sus primeros dos años en la Unidad 48 de San Martín, un penal de máxima seguridad. Quien llega de afuera debe atravesar una barrera custodiada por dos policías armados hasta la médula. El penal propiamente dicho está cincuenta metros más adelante del primer control. Muros. Alambres. Candados. Todo sea por controlar a quienes están privados de su libertad. Un portón de seis metros de alto por cuatro de ancho oficia de entrada, un vigilador dentro de una garita ordena: -¡Pasa uno!. El candado se abre. El portón cede. Otro control. Otra puerta, esta vez hecha de alambre tejido y con el mismo material, pero de púa, en su parte superior. Y así dos veces más hasta ingresar. Los candados parecen esos que se consiguen en cualquier ferretería, algunos hasta están partidos y no dan la sensación de ser tan firmes. Los alambres están oxidados. También las puertas. Sin embargo es una cárcel, y no parece ser muy viable hacer una queja al respecto. En cada esquina del penal hay una torre de control. Todo parece estar estratégicamente calculado. Los pabellones con las celdas encierran un gran patio. Allí hay algunos reclusos trabajando sobre las plantas que rodean el sector. Más al fondo se ve una cancha, o algo que se le asemeja. Sin pasto, ni líneas de cal que la delimiten y con dos arcos de fútbol a los que solo les quedan resabios de su antiguo color blanco y carecen de las redes que alguna
C ont r a San A ndr é s, uno de los par t idos c on equipos t r adic ionale s par a lo c ual s alen del Penal.
vez aguantaron los goles. Ahí están ellos, los Espartanos, prestos a comenzar un nuevo entrenamiento.
Pelota mata puñal Fabián hoy es uno de ellos. Pero no siempre lo fue. Tuvieron que pasar cuatro de los ocho años de condena que tiene por homicidio para que se acercara al grupo. Antes de conocer al equipo su vida dentro de la prisión era totalmente distinta. Estaba “muy metido en el sistema carcelario”. En la faca. En la puñalada. En la droga. Todas esas cosas que suceden dentro de una penitenciaría. En una pelea le perforaron un pulmón y quedó al borde de la muerte. “Sentía que eso ya no era vida. Tener que andar peleando por pelotudeces y agarrarme a puñaladas todos los días, hasta que uno saliera más lastimado que el otro, ya no valía la pena. Con el rugby encontré un sentido”, explica Fabián. Su opinión no era positiva respecto del equipo. Creía que eran unos locos que se la pasaban entrenando, golpeándose, practicando un deporte del que apenas tenía referencia. “No podés andar haciendo esas cosas acá. Estamos en cana”, asegura. Pero todos los pensamientos van cambiando. Y el de él no fue la excepción. “Yo estaba equivocado. No entendía que ellos se sentían más libres que yo haciendo eso. Porque así por ahí estás físicamente privado de tu libertad. Pero mentalmente estás libre”. A lo que más le teme este recluso es al después de la cárcel. No recupera simplemente la libertad. También tiene obligaciones que cumplir: Mantener una casa, una familia si la tiene, y, lo más importante, trabajar. Dejar de ejercer la delincuencia para buscar un empleo digno, y así no correr el peligro de retornar al penal. Pero no les es fácil. Di-
fícilmente alguien contrate a quien pasó ocho años privado de su libertad. “Si yo hoy tengo trabajo te aseguro que es gracias a esto”, cuenta Fernando, quien salió en libertad hace poco más de dos meses, luego de cumplir su condena por robo a mano armada. Estuvo un par de años entrenando junto a los Espartanos. Hoy trabaja en una reconocida cadena de comidas. “El rugby nos ayuda en todo sentido a reinsertarnos. La gente del rugby cree en nosotros. Nos da una oportunidad que pocos se animan a darnos. Y eso nos ayuda un montón”, señala Fernando. El fenómeno espartano creció a tal punto que hasta el propio Papa Francisco se interesó por ello. No solamente envió un video saludando al plantel, sino que también una comitiva de ex integrantes del equipo-ya en libertad- lo visitó en el Vaticano. “Eso repercutió muchísimo. Porque te cambia una banda saber que si pertenecés a los Espartanos tenés esa posibilidad”, cuenta Fabián y cierra: “esa y tantas otras puertas que se te abren por pertenecer a este equipo. El rugby ayuda muchísimo” El rugby no es un elemento más en la vida de estos presos. Más allá de inculcar valores, como el compañerismo y el respeto, también ayuda al encarcelado a reinsertarse. Y no reincidir. La estadística marca que de los 500 reclusos que pasaron por el equipo solo el 1% retornó. El promedio de reincidencia en otros penales de la provincia es del 65%. Fabián estaba grave. Muy grave. Tenía perforado un pulmón por una pelea con facas en la que salió perdiendo. Pero eso forma parte del pasado. Hoy, como tantos otros internos, espera con ansias que sea martes para poder escapar, aunque sea por unas horas, a su libertad. Santiago González Cutre
SOCIEDAD
Un respiro en la cárcel
Clases de baile, de yoga y meditación. Son algunos de los talleres que se desarrollan dentro de los penales para bajar los niveles de violencia y evitar la reincidencia. CRÉDITO: PRISONSMARTLATINOAMERICA.ORG
P
Una de las pr ác t ic as de yoga, un moment o de r elajac ión dent r o de las ac t i v idade s c ot idianas .
de yoga, meditación y de baile. Según los datos del SNEEP 2014, el 80% de los reclusos no participó de un programa de Capacitación Laboral y el 51% no participa de ningún programa educativo. En cambio el 81% si participó en prácticas deportivas o recreativas.
El arte de respirar Cruzar el primer candado. Nervios, ruidos en la cabeza ¿qué estoy haciendo? Pasar el segundo candado: asombro, expectativa ¿Qué va a pasar? Esos
son los pensamientos de alguien a punto de entrar a visitar una cárcel por primera vez. A la salida en cambio la sensación es totalmente distinta, según cuenta Daniel Buda. Buda es instructor del Arte de Vivir. Hace más de diez años que lleva a distintos penales de la provincia de Buenos Aires la técnica de Sudarshan Kriya inventada por Sri Sri Ravi Shankar hace 35 años. Esta es una técnica de respiración que busca eliminar el estrés y las emociones negativas y aumentar la energía, el entusiasmo y la concentración. CRÉDITO: SOFI ZUMBA
ara los 69.000 presos de las 250 cárceles argentinas que viven tras las rejas, la cárcel es una vida con las puertas cerradas. Pero cada vez son más quienes buscan que las puertas se les abran, o por lo menos alguna ventana. Bailando, meditando o simplemente respirando. Según el último informe presentado por el Sistema Nacional de Estadísticas sobre Ejecución de la Pena (SNEEP) publicado en 2014, el 39% de los presos del país tiene entre 25 y 34 años y el 96% son hombres. Desde hace muchos años se busca promover la reinserción en la sociedad de los presos, así como actividades que les permitan despejarse de esa vida de encierro, para que la estadía en la cárcel sea lo menos conflictiva posible. En el año 1986 se dio inicio al programa UBA XXII para que las personas que viven en la cárcel pudieran estudiar una carrera universitaria. También se dan clases para aquellos que desean terminar la primaria o el secundario. Además por supuesto se incentiva a estas personas a que trabajen desde ahí. Pero en los últimos años se han empezado a desarrollar dentro de los penales distintas actividades que no tienen que ver con lo educativo o laboral. Se trata de prácticas deportivas o recreativas que incluyen actividades como el rugby, clases de música, talleres de pintura y serigrafía, de teatro, escritura,
Mueva. El baile c omo element o r ec r eat i vo, aer óbic o y de r elac ión s oc ial.
Es parte del programa Prison Smart que lleva cursos de respiración, yoga y meditación a distintas cárceles alrededor de todo el mundo. En Argentina se implementó hace trece años y por el momento se han dictado cursos en más de 25 cárceles. Algunas de ellas son las de: Florencio Varela, La Plata, San Martín, San Isidro, Ituzaingó, Magdalena, Campana, Sierra Chica y en otras provincias como Santa Fe y Río Negro. El instructor va todos los martes a distintos penales de la provincia, donde a da cursos de respiración y meditación a grupos de entre 60 y 75 integrantes. “Es el lugar donde me siento más cómodo más efectivo y más útil”, confiesa. En nuestro país más de 10.000 personas, tanto internos como personal de los penales, participaron de este programa que busca bajar la violencia en las cárceles, y mostrarle a las personas que sufren su condena en la cárcel, que pueden salir adelante y motivarlos para así lograr bajar los niveles de violencia dentro de las cárceles, la reincidencia y facilitar su reinserción en la sociedad. Trabajan bajo el lema de Ravi Shankar “Si la
gente se enferma, los llevamos al hospital y les damos la medicina correcta para que se mejoren. Si el comportamiento de la gente está enfermo, los traemos a la cárcel, pero nos olvidamos de las medicinas”. Reducir la angustia, la violencia y la desesperación. Esos son los objetivos que plantea Prison Smart. Mitigar la culpa y la bronca para empezar a ver la vida de otra manera. “Al empezar el programa las caras fieras miran con desconfianza, con curiosidad. Pero el último día, solo hay sonrisas y palabras de agradecimiento”, relata Buda. El esquema no solo se compone de los cursos en las cárceles que duran alrededor de un mes, sino que también se hace un programa de seguimiento para los que siguen dentro, y un programa de continuidad para aquellos que recuperan la libertad. Gracias a él ex convictos pueden convertirse en nuevos instructores del Arte de Vivir.
Reggaeton en el pabellón En el penal de San Martín los viernes a las tres de la tarde se escucha música a todo volumen en el pabellón 47. Y
risas. ¿Una fiesta dentro del penal? No, son las clases de Zumba, una disciplina que mezcla el baile con la actividad aeróbica, que dicta Sof ía Del Campo, conocida como “Sofi Zumba”. La actividad es opcional para las internas que tienen buena conducta. Algunas deciden integrarse, otras simplemente observan las clases desde afuera. Empezaron siendo 6, pero ya son 12 las alumnas que todos los viernes aceptan tomar esta clase. “El efecto de las clases en ellas es tener un poco de alegría en medio de tanta hostilidad, por una hora son libres y su alma olvida los pesares”, cuenta la profesora. En algunos penales es más fácil que en otros. En el pabellón 47 del penal San Martín que cuenta con 380 presos, “el personal del penal agradece que uno regale su tiempo y facilitan todo lo que está a su alcance”, confiesa Del Campo. En otras cárceles, en cambio, estas actividades no son recibidas con tanto entusiasmo. Se ha demostrado que este tipo actividades han contribuido a bajar los niveles de violencia en las cárceles. Asimismo, se dice que evitan la reincidencia y favorecen la reinserción laboral, no solo en nuestro país sino en todo el mundo. España es uno de los países donde esto ha tenido mayores resultados. Este año el gobierno de Vidal anunció que quiere implementar el sistema carcelario español que consiste en la promoción de estas actividades dentro de las cárceles, con áreas dedicadas específicamente para estos talleres. Por eso Carlos Mahiques, cuando era ministro de Justicia de la provincia firmó un acuerdo con su semejante español, Rafael Catalá Polo, con el fin de adaptar el sistema a nuestra provincia para prevenir la reincidencia y las fugas, tan frecuentes hoy en día. Josefina Sicardi
JUNIO 2016 | 15 |
TENDENCIAS
L
a Dorita, Cucina Paradiso, Don Julio y una larga lista de los restaurantes más conocidos ya se han adaptado a este nuevo fenómeno gastronómico que ha ido creciendo gracias a la amplia oferta de ferias y eventos como Masticar, Buenos Aires Market y Buenos Aires Week entre muchos otros más. Venden desde panchos y hamburguesas hasta menús elaborados como empanadas de cordero con papas rústicas o sándwiches de bife acompañados de cebollas caramelizadas, eso sí, hay para todos los gustos. Lo cierto es que son muchos los que eligen hoy en día apostar a tener su propio negocio sobre ruedas y este es el caso de Lucas Sosa y su hermano Felipe que en agosto de 2015 decidieron comprar uno y luego de 7 años de reacondicionamiento salieron al mercado con “El Rodazo”, nombre que eligieron para su Food Truck.
“Lo vimos en otros países y como mi hermano tiene un catering hace 10 años nos pareció una buena idea” sostiene Lucas y resalta que la especialidad son las hamburguesas de autor y los sándwiches ahumados. Para enterarse de los eventos, éste resalta la importancia de tener contactos y de estar atentos a las redes sociales porque es la forma de saber lo que se viene.
Cómo armar el negocio
ahora al haber pocos eventos y no poder salir a vender en la vía pública, deja de ser negocio. Eso le está pasando a mucha gente”. Desde el Gobierno de la Ciudad no hay una respuesta concreta respecto a la habilitación de los Food Trucks en la vía pública. Una fuente que pertenece al sector de habilitación de la Agencia Gubernamental de Control de CABA sostuvo que existe una especie de habilitación tripartita entre los sectores de Higiene y Seguridad Alimentaria y Habilitaciones y Transporte. “ Se está trabajando en algo nuevo porque es un fenómeno que viene en proliferación absoluta” sostuvo. Así como en muchos países es habitual salir del trabajo e ir a comprar el almuerzo a un Food Truck, en Argentina el concepto es distinto. La gente está interesada en
No sólo los precios son el atractivo de esta modalidad de comer, sino la experiencia de compartir al aire libre.
ir a eventos y festivales y probar las distintas ofertas gastronómicas que ofrecen estos restaurantes sobre ruedas y que a diferencia con el resto del mundo no suelen vender la famosa fast food. Pero dicen que comer bien y barato es un lujo que hoy en día pocas personas pueden darse. Lo cierto es que son varios los que ven como una alternativa ir a un evento y
probar los distintos tipos no dejen de ser frescas y de comida que ofrecen los ricas” sostiene Lucas Sosa. Food Trucks. Pero cuan- “Nosotros tenemos comido llegan al lugar se dan da de calidad con precios cuenta de que los precios acordes, pero la gente no eran lo que esperaban está acostumbrada a ir y y que al igual que en un comer el típico choripán restaurante había que es- precocinado. Esto es como perar la comida. un restaurante, uno se “Muchos tienen proble- pide un menú que requemas a la hora del despa- riría aproximadamente cho de comida, pero lo 20 minutos de cocción y que se intenta hacer es nosotros lo despachamos tener cosas medianamen- en 8/10 minutos”. te preparadas pero que Mercedes Contreras
Por el éxito del emprendimiento, son muchas las personas que desean vender su comida en la calle. Oscar Cortijo, es vicepresidente de la Asociación Argentina de Gastronomía Móvil (ASOCARGAM) y su objetivo es capacitar y asesorar en el armado y posterior mantenimiento del negocio de gastronomía móvil. Sostiene que alrededor del 30% de los dueños de Food Trucks están interesados en salir a vender a la calle pero dice que no existe una ley que lo permita, a pesar de que es un tema que se debate desde hace tiempo en la Ciudad de Buenos Aires. “Estamos en una mesa de trabajo con el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires para tratar de reglamentar la actividad para seguridad nuestra y de ellos” remarca Cortijo. “Además la idea es que a principios o mediados de 2017 se comiencen a hacer pruebas piloto en las calles para ver como funciona”. Por otro lado, Rodrigo Asargam, miembro de ASOCARGAM sostiene que “el problema es que después de dos años en donde los Food Trucks empezaron a ser un éxito L as mov idas noc t ur nas inc luyen los c amione s par a dar una var iedad de opc ione s a los asis t ent e s .
Cuánto cuesta Son muchos los eventos que los tienen como protagonistas, entre los más famosas están las ferias como Masticar y festivales como el Loolapalooza . “Hay ferias a las que acceden muy pocos como es el caso de Masticar, en dónde el fee que hay que pagar para poner el Food Truck ronda los $12.000 por día pero también es cierto que ganas diez veces más que en otra feria” sostiene Lucas, quién dice, que suele tener una ganancia de entre $10.000 - 15.000 por fin de semana. Rodrigo, en cambio cree que solo el hecho de estar en un evento como puede ser el Loolapalooza no es negocio porque los organizadores se quedan con un porcentaje de ganancia sumamente alto.
JUNIO 2016 | 16 |
CRÉDITO: MALENA INÉS
Son furor en el mundo hace ya varios años. En las grandes ciudades se han convertido en pequeños negocios rentables y centro de atención en eventos. Y Argentina no es la excepción.
CRÉDITO: LA NACION/MAXIE AMENA
Un boom sobre ruedas
FÚTBOL CRÉDITO: BIANCA PALLARO
La AFA arriesga la vida del Fútbol para Ciegos Cuando asumió al frente de la Asociación de Fútbol, Segura suprimió los subsidios para Los Murcielaguitos, un modelo de integración. El debút del equipo de f úbt ol par a c iegos del Club At é t ic o de Boc a Junior s .
Latela, presidente de la FADEC (Federación Argentina de Deportes para Ciegos). Y agrega: “Directamente nos dijeron que no hay un solo peso, y sin embargo te estoy hablando de 20 mil pesos mensua-
tamos con una A FA en quiebra, no se les está pagando ni a los provee dores ni al técnico de la Selección A rgentina de Fútbol, Martino. No debe haber dinero para esos subsidios, igual yo
de que todos los ciegos deben tener la posibilidad de formar parte de un equipo de fútbol. “A los 28 años me quedé ciego por une enferme dad congénita, y haber tenido la posibilidad
el 1988 con el f in de organizar y promover el deporte entre personas con discapacidades v isuales. Desde entonces, el fútbol ha sido una de las disciplinas líderes del organismo por el CRÉDITO: BIANCA PALLARO
L
a pelota de fútbol se desplazaba de un lado a otro mientras un cascabel bailaba en su interior al ritmo de las patadas de los jugadores. Éstos llevaban sus ojos vendados y gritaban “voy” cada vez que iban a marcar al contrincante. Sus piernas estaban envueltas en medias largas del color de sus equipos y las rodillas vestían canilleras negras que protegían sus caídas sobre piso de mármol del patinódromo. Se guiaban por los gritos de sus entrenadores que estaban detrás de los arcos, o por las vallas verticales que rodeaban la cancha. El juego era rápido e intenso, los botines pisaban la pelota con naturalidad y coordinación, y los pases siempre llegaban a destino. Este fue el primer súper clásico de ciegos en la historia de la Argentina, que se jugó el sábado 21 de mayo en el marco de la primera jornada del Campeonato Nacional de Fútbol para Ciegos, y en la que participó Silvio Velo, el mejor jugador del mundo en esta disciplina y goleador histórico de Los Murciélagos. El desarrollo creciente de este deporte en la Argentina se refleja a través de los 13 títulos internacionales del Seleccionado de Fútbol para Ciegos, y en la extensa convocatoria de los 25 equipos de diversas regiones que participan del torneo nacional. Pero, el futuro de esta disciplina está en juego. “Después de la muerte de Julio Grondona, la AFA (Asociación del Fútbol Argentino) nos quitó el subsidio que estaba destinado a la escuelita de fútbol de Los Murcielaguitos integrada por chiquitos ciegos de 6 a 16 años”, manifiesta el Dr. Domingo
los subsidios de la A FA, estamos haciendo una captación para que se acerquen a colaborar las empresas. Tenemos que aprovechar la responsabilidad social corporativa que implica un acercamiento de las diversas compañías a las instituciones de bien público”, dice Latela. La empresa con más aportes es Bimbo, el main sponsor de Los Murciélagos, que incluso solventa los sueldos de los árbitros.
Un 2016 a todo trapo
El pr imer super c lásic o de c iegos en la his t or ia de A r gent ina.
les. Cada uno de los tres profesores de la escuela cobraba 5 mil pesos por mes, y los otros 5 mil restantes eran destinados a indumentaria”. La factura para recibir el dinero permanece impaga en contaduría de la AFA hace 10 meses, y en consecuencia, los entrenadores de Los Murcielaguitos no cobran su sueldo desde noviembre del año pasado.
El silencio de la AFA Desde la A FA, Ernesto Cherquis Bialo, voce ro of icial, sostiene: “Es-
no tengo v inculación con la parte administrativa, y no tengo la respuesta a este legítimo reclamo, pero hay que entender que la A FA está v iv iendo una situación económica crítica”. Sin embargo, Florencia Sartirana, Asistente de Finanzas y Mónica Bouvet, Gerente de Administración y Control, se negaron a brindar información. Por el lado de los jugadores, la mayoría no tiene conocimiento de este problema, pero re conocen la importancia
Ante la ausencia de subsidios de la AFA, se está haciendo una captación para que se acerquen a colaborar las empresas.
de jugar a la pelota es increíble y gratif icante. A l principio es muy dif ícil, tenés miedo de golpearte con tus compañeros y te caes todo el tiempo, es como volver a aprender a caminar. Pero es muy importante que existan estos equipos porque te hace sentir como una perso na normal, dejás de ser ciego y sos jugador de fútbol”, explica Sebastián (37), del equipo de Estudiantes de La Plata que participa del torneo de la Federación. FA DEC se fundó en
reconocimiento internacional y el atractivo de Los Murciélagos. La entidad logra cubrir sus gastos con la ay uda económica del ENA R D (Ente Nacional de A lto Rendimiento Deportivo) cuyos socios fundadores y coadministradores son el Comité Olímpico A rgentino y la Secretaría de Deportes. Ellos proveen las instalaciones, el dine ro para los v iajes y las becas para los jugado res. “Pero muchas veces esto no es suf iciente. Y como ya no tenemos
Los entrenadores del equipo de Los Murcielaguitos no cobran su sueldo mensual desde noviembre del año pasado.
Este año todos los esfuerzos económicos y f ísicos están destinados a los Juegos Paralímpicos de R ío de Janeiro 2016 que comienzan el 7 de septiembre, y en el que la Selección A rgentina de Fútbol para Ciegos es uno de los equipos favoritos. EL objetivo es construir un estadio nacional en el CENA R D (Centro de A lto Rendimiento Deportivo) para que puedan entrenarse acorde a las altas exigencias de la compe tencia. Es una creación conjunta del ENA R D y la Secretaría de Deportes que comenzará a edif icarse a mediados de junio, y gozará de una torre de f ilmación, césped sintético, una gran tribuna, of icinas, arcos de 3.66 y 2.14, y vallas para que la pelo ta se mantenga dentro de la cancha. Por primera vez los jugadores con discapacidad v isual, tendrán su propio lugar para desarrollar sus potencialidades y seguir demostrándole al mundo que nada es imposible. Bianca Pallaro
JUNIO 2016 | 17 |
MUSICA
A la sombra de las leyendas de la música argentina, cientos de bandas juveniles buscan el camino para pegar el salto. Dificultades y sueños para llegar a la masividad sin perder la esencia.
A
y me contaba que antes las nuevas bandas tenían un apoyo de los medios de comunicación y que las grandes compañías discográficas buscaban y buscaban bandas para promocionar. Hoy no es así, ni por asomo. Ahora todo depende de nosotros, es más autogestión de los artistas por tener resonancia que otra cosa. Nosotros por ejemplo, los temas propios o los covers que vamos grabando los subimos a la plataforma BandCamp para que lo escuche cualquiera que tenga acceso. Gracias a eso tuvimos la posibilidad de empezar a tocar en pequeños lugares, como La Colorada o Museo Rock, de la Ciudad”. ¿Pero cómo es llevar a cabo el sueño de hacer música con los costos sociales y económicos que se pueden tener? Agustín Rondolino, alumno del Instituto Superior de Música Popular e integrante de Supernova, formada a principios del año pasado y que ya ha tocado en
lugares como Infeckted y SIC Club cuenta un poco como es sostener una banda con amigos: “Es difícil porque con la facultad y con el trabajo no tenés mucho tiempo para ensayar, ni te digo de tocar. ¡Y encima para costear a la banda dependemos mucho del trabajo o de la plata que puedan dar los padres! A veces nos replanteamos las cosas
La Beriso es el espejo en el que las bandas independientes se miran, porque logró acceder al top.
tades, los ejemplos de las bandas que nacieron en el under y ahora ya tienen un lugar en los escenarios principales. Ese es el caso de La Beriso, el grupo de rock oriundo de la ciudad de Avellaneda que comenzó su carrera en 1998 y se fue haciendo parte del circuito poco a poco hasta que encontraron su estilo musical. Con su cuarto álbum, Atrapando sue-
“Hacer nuestro propio Luna Park es como que tu club de fútbol gane la Copa Libertadores”, Rolando Sartorio, de La Beriso. porque uno piensa que no pero hay un gasto con el tema de los instrumentos, como no tenemos muchos contactos tenemos que arreglar por qué monto tocar… recién en el último recital recibimos algo de plata. No es fácil pero el sueño nos fortalece para seguir”.
Llegar a la meta A pesar de esas dificul-
ños, lanzado en el 2012, pegaron el salto. Su líder Rolando Sartorio cuenta cómo fue la llegada a ser una banda reconocida y ser catalogada como la “nueva esperanza del rock callejero” según la revista Rolling Stone. “Yo venía de jugar en las inferiores de Independiente, de donde me fui por todo lo malo del ámbito del fútbol, los dirigentes y los representantes, y me pasé
a las inferiores de San for ma al circuito de la Lorenzo y seguía viendo ‘cont racult ura’, sino lo mismo. Decidí dejar también merodean las porque era todo lo mismo compañías discog ráen cualquier club, no era f icas que buscan a los lo mío. Y entonces empe- talentos del ‘under’. zamos este lindo proyec- Pero la for ma en la to en el ’98 en un lugar que buscaban nuevos remoto de la ciudad de ar t istas o que los ar Avellaneda como una tí- t istas buscaban a las pica banda de amigos que mult inacionales para quiere hacer música y pa- producir y lanzar álbusar el rato. Comenzamos mes ya no es la misma a tocar para la familia, que t iempo at rás. A npara los amigos, que nos tes las discog ráf icas venían a ver a los peque- apostaban por la esce ños recitales que hacía- na musical local y conmos. Todo era un desastre t rataban bandas para pero un desastre hermo- su sello. Hoy el cambio so, de esos con los que te se ve en la autogest ión reís con tus amigos. No de los propios ar t istas sabíamos para dónde iba a tener su propio sello y todos manteníamos a independiente o a pro la banda viva con la plata mocionar su mater ial que ganamos en los tra- por las platafor mas bajos que cada uno tenía. dig itales. Rober to Cos Fue una apuesta que ter- ta, presidente de Pop minó saliendo bien”. A r t Discos, f undada en Según ‘Rolo’ hubo un 2001, explica los v ienquiebre en el 2005 cuan- tos de cambio que hay do fueron elegidos como en la escena musical: una de las tres mejores “Todo cambia y muy rábandas participantes del pido. Cuando empezaBombardeo del Demo: “En mos con Pop A r t, veníaese festival vimos la opor- mos de una época dontunidad. Ya veníamos de de los ar t istas inter napresentaciones en bares cionales no venían a la y boliches underground A rgent ina y había que en donde empezamos a darle pr ior idad al rock generar un movimiento argent ino, y las bande público interesante y das necesitaban apoyo el Bombardeo sirvió para de una discog ráf ica. después poder lanzar Hoy los t iempos son nuestro primer disco y ot ros, el reloj cor re y mostrarle al mundo que hay que estar al tanto teníamos algo que con- de las nuevas tecno tar”. Para graficar el cam- log ías. Además los ar bio, el cantante de la ban- t istas han generado la da de Avellaneda cuenta: idea de tener su propio “Nunca me interesó ser sello independiente si masivo pero es lindo el re- es que lo pueden pagar, conocimiento de la gente. a hora las discog ráf icas Cuando nos dimos cuenta son más dist r ibuidoras del salto fue en el Teatro que productoras de los de Flores, llenar un re- ar t istas”. cinto histórico como el Seg ún los ar t istas, n Teatro por primera vez punto a favor es la ut ies algo único e irrepeti- lización de las platable, después vino Obras y for mas dig itales -Bannuestro propio Luna Park dCamp o SoundCloudque eso ya es como que son las que predomitu club de fútbol gane la nan que han cont r iCopa Libertadores”. buido y han ay udado a los g r upos musicales Malas y buenas pr incipiantes. Siempre g uiados por el lema de compañías “tocar, contar histor ias Pero no solo son los y diver t irse”. ar t istas los que le dan Mariano Dalesio
CRÉDITO: GENTILEZA DE LAS BANDAS
rgentina es un país arraigado por una cultura artística muy singular. La música es parte de la esencia y de la vida de los argentinos y el país tiene una historia muy rica en cuanto a contribuciones a la música. Soda Stereo, Patricio Rey, Charly García, Luis Alberto Spinetta, Pappo, Sumo son solo alguno de los nombres que han pasado a ser leyendas de la escena musical nacional. ¿Pero cómo es empezar de cero en la música?. ¿Cómo es la vida de los que tocan en el circuito under de la música, es movimiento que contra la cultura mainstream? Pájaros del viento es una banda de rock barrial que tuvo sus comienzos a mediados del 2014 y que se ha ido metiendo en el circuito ‘under’ de la escena musical porteña. Javier Damonte es el cantante y guitarrista de la banda y, a sus 20 años, cuenta que las dificultades son muchas. “Mi viejo también fue músico
CRÉDITO: LA BERISO (FACEBOOK)
Del garage al escenario
Jav ier Domont e de Pájar os del v ient o.
JUNIO 2016 | 18 |
A g us t ín Rondolino de Super nova.
CINE
“
Si no se tiene el dinero del Incaa es muy difícil hacer una película. El cine es una actividad muy cara y además, muy riesgosa, con lo cual conseguir inversores no es tan sencillo”, explica Alberto Urthiague, gerente de Fomento del Instituto de Cine, y se pregunta “¿Hay alguna película que se haga en Argentina que no recurra al Incaa?”. Lo mismo sostiene Pablo Del Teso, consultor de guión en PorMásFilms y profesor en la Universidad Nacional de San Martín y la Universidad Católica Argentina. Afirma que el principal aporte que hace el organismo al desarrollo de la industria nacional es la financiación, disminución de riesgo y ayuda en el recupero de la inversión por parte de las productoras. “No se puede hacer una película sin subsidio”, asevera Mercedes Furst Zapiola, productora de contenidos audiovisuales de Karma Cine quien agrega que hacer cine en la Argentina “es un lujo que solos algunos se pueden dar “ y que la única forma de hacerlo es con la financiación del Incaa. La industria del cine en Argentina está básicamente conformada por pymes. El tamaño de las productoras va desde las que hacen una película y luego desaparecen hasta las que realizan más de cuatro al año. Si bien es importante en términos de cantidad de films, ya que por año se estrenan alrededor de 70 largometrajes de mediano y
alto costo, el promedio de espectadores por película es muy bajo. Solo unas 10 películas por año alcanzan una performance comercial aceptable mientras que el resto tiene una distribución marginal. El cine en el mundo está hegemonizado por los Estados Unidos. Se calcula que el 85% del mercado mundial está tomado por films “hollywoodenses”, y Argentina no es la excepción. En el país, solo un 15% de las películas son nacionales, esto en un “buen año” sino la cifra desciende a 10%. El 2016 constituiría uno de estos “buenos años”. Según el sitio web Ultracine, cuantro de las 10 películas más vistas por los 4 millones y medio de espectadores fueron nacionales: El hilo rojo, Al final del túnel, Me casé con un boludo y Kóblic. El objetivo principal
El INCAA solicitó $149 millones a la Tesorería de la Nación para costos que le corresponde cubrir al Fondo de Fomento.
CRÉDITO: HERNÁN ROJAS
productores audiovisuales y el mismo Instituto de Cine Por ahora el cine Los aseguran que sin los créditos y subsidios de la entidad existiría una industria cinematográfica nacional. nacional tiene no Pero existen denuncias por irregularidades en el manejo quien lo financie del Fondo de Fomento durante la última década. del INCAA es el fomento de la actividad cinematográfica, y para alcanzarlo tiene dos grandes vías. los créditos y los subsidios. Hay una tercera forma de apoyo económico para aquellos que aún no son profesionales. Se trata de los concursos Ópera Prima, que les permite a quienes recién se reciben realizar su primera obra. “Lamentablemente, el Incaa no tiene nada de transparente ahora ni en De s de febr er o de 2016 A lejandr o Cac e t t a e s el pr e sident e del Ins t it ut o de Cine. ninguna gestión. Es más, es uno de los entes estatales más cuestionados” radio que el ENACOM (ex- y subsidios del INCAA no contador y productor que destaca Furst Zapiola. “Te- AFSCA) cobra. El 50% de fueron otorgados a través trabajó en Pol-Ka y Patagoniendo en cuenta que en lo recaudado por el Incaa, de una entidad bancaria nik Film Group, y produjo los últimos doce años vi que suele ser entre 1.000 y sino que fueron pagados películas como Un novio varias películas a favor 1.200 millones de pesos, se directamente desde el para mi mujer, Igualita a del peronismo o el kirch- debe destinar a subsidios, propio INCAA. Todos es- mí, Dos más dos, Elefante nerismo y ninguna que lo pero no se puede pagar tos hallazgos van en con- Blanco y Corazón de León. critique, deduzco que fue- más que eso. Se estima tra de la ley 17.741, conoci- Por el momento mantieron partidistas a la hora que financia 140 pelícu- da como Ley del Cine. ne el Plan de Fomento de dar subsidios”, agrega las de todo tipo al año. La Desde enero de este vigente, el cual fue moPablo del Teso, guionista. mitad son de costo medio año el Instituto está a car- dificado por última vez Ante estas acusaciones Al- y alto, y la otra, de costo go de Alejandro Cacetta, en 2013, aunque hay una berto Urthiague, Gerente bajo, experimentales y no idea de renovarlo. Tampode Fomento del organis- profesionales. co se ha reglamentado la mo, dice que “algo de cierley 26.838 que declara al En el país, to debe haber” pero que Revisando la herencia cine como industria, que solo un cada nuevo presidente “se permitiría a los productova cuidando más porque Entre las conclusiones res ser beneficiados con 15% de las sabe que hay antecedentes que saca la Auditoría Gelas mismas ventajas que de complicaciones”. neral de la Nación en su obtienen las demás induspelículas son El Instituto de Cine es informe sobre el manejo trias nacionales, como reautárquico, por lo que no del Fondo de Fomento Ciducciones de determinanacionales, recibe dinero del presu- nematográfico durante la dos impuestos o de arancuando hay puesto nacional sino que gestión de Liliana Mazure celes a las importaciones. tiene un fondo propio. se encuentran: es imposiDesde la Gerencia de un “buen Este Fondo de Fomento Ci- ble verificar la suma de Fomento destacan que, si nematográfico está cons- dinero que la ex-AFSCA bien hasta ahora los camaño”. Si tituido por el 10% de cada transfirió al FFC del Instibios son más formales que entrada que se vende en tuto de Cine; que el orgade fondo, están cuidando no, la cifra el país, sea una película nismo solicitó $149 millola prolijidad de las nordesciende nacional o extranjera; el nes a la Tesorería de la Namas y reglamentaciones, 10% del alquiler del DVD, y ción para costos que le coy están haciendo un proa un 10%. una porción de los impues- rresponde cubrir al Fondo ceso de ordenamiento. tos a la publicidad en TV y de Fomento; los créditos Agustina Ormeño
El camino del subsidio El actual sistema de fomento funciona de la siguiente manera: El primer paso es la presentación del proyecto para que este sea evaluado por el Instituto. Los comités de selección no están integrados por funcionarios del INCAA sino por directores, productores, guionistas y actores de la industria. Luego de analizar su valor artístico, los aspectos productivos y el potencial comercial, el comité declara si el proyecto es de interés o no. Es cuando se obtiene la declaración de interés que el productor se encuentra en condiciones de recibir los beneficios económicos que ofrece la entidad. En la primera etapa se otorgan los créditos. Un comité evalúa los aspectos económicos del proyecto y verifica que el productor sea solvente, es decir, que pueda garantizar que devolverá el préstamo. Luego, el Instituto de Cine va otorgando porcentajes de ese crédito a medida que se van terminando las etapas de producción, que suelen ser aproximadamente cinco. Una vez finalizado el proceso productivo el largometraje se estrena en los cines, luego se edita en DVD y, finalmente, pasa al cable. Recién cuando este ciclo de exhibición se agota, el productor puede presentar los gastos ante el INCAA y solicitar un subsidio para recuperar los costos. De acuerdo con la información que provee el INCAA, han recibido subsidios largometrajes como Abzurdah, protagonizada por Eugenia Suarez; Permitidos, que se estrena en agosto de este año; Una noche de amor, escrita por Sebastián Wainraich; Truman; Kóblic, que tienen a Ricardo Darín como protagonista; Me casé con un boludo, del dúo Suar-Bertuccelli; Papeles en el viento y Voley.
JUNIO 2016 | 19 |
CONTRATAPA
C
on la integración de aparatos electrónicos a la cotidianeidad, aparecieron nuevos sentimientos que debían ser interpretadas y nuevas formas de escribir. Horas inagotables mirando la pantalla de un dispositivo móvil con 4G, mensajes vistos sin respuesta y la angustia que genera la indiferencia digital. El cruce entre la era tecnológica y las emociones que se pierden en la fibra óptica de la recepción y emisión de mensajes. Estos son algunos temas que suele abordar Spencer Madsen, poeta contemporáneo de Nueva York, fundador de Sorry House (prensa de edición independiente) y uno de los más reconocidos en el género de alt lit, la literatura alternativa que cada vez gana más protagonismo. Porque a partir de mediados de los noventa, se origina esta nueva literatura en Estados Unidos, proveniente de los confines de internet y de los casi extintos blogs, y comienza unos años antes que la generación de los milennials. Se caracteriza por no tener censuras en lo que tiene que comunicar, y deja de lado todo lo que no tiene un propósito en el relato, lo que sobra. Se contrapone a la generación anterior de escritores, indiscutida en el canon estadounidense como Bret Easton Ellis y David Foster Wallace, dos de los más representativos de la época. Spencer Madsen, Mira Gonzalez y Ben Brooks son tres de los autores que representan esta nueva ola de literatura instantá-
JUNIO 2016 | 20 |
nea denominada alt lit. Los autores “alt literos”, llamados así por los críticos, exhiben una nueva sinceridad post tecnológica: producto del fin del imperio estadounidense por el atentado del 11 de septiembre, ya no les queda resguardo en el conformismo del materialismo,
Spencer Madsen se hizo famoso con su libro “Puedes hacer que cualquier cosa sea triste” donde desnuda sus emociones.
Escrito a modo de nalizado de un sentimienpoema o novela, mucho to en unas pocas palabras. del contenido elaborado Afirma sin pudor: “ahora suele ser auto referencial me siento como una cáen el caso de Madsen y mara de seguridad para Brook, ya que es más fácil mis emociones, viéndolas detallar experiencias de sospechosamente desde manera quirúrgica donde una esquina”. Luego dice: uno más sabe de sí mismo. “cuando pienso en Keila es Se trata de retratar una algo forzado, básicamente fragilidad que en el fondo puedes olvidarte de ella”. El término Alt podría aludir a la tecla “alt” o Es la literatura que brota de ser una referencia a la palabra “alternativo”. Está consumos hipermediatizados, principalmente orientada a cuestiones cotidianas con fragmentos de videos, de la vida diaria que son llevadas a una banalidad pedazos de canciones, escaneos irónica; parecen no tener en artículos de Wikipedia. una profunda significación, pero sí la tienen desde la perspectiva de los porque ellos también son enmascara enfado, frente protagonistas y el autor. vulnerables. Para esta ge- a la brusquedad que signiEn su obra “Nunca voy neración es todavía más ficó el traspaso a la era de a ser lo suficientemente problemático el hecho de internet y las redes socia- bella como para hacernos que nada puede dar solu- les, sin tener opción y sin bellos estando juntos”, ción al aburrimiento de la saber cómo sentirse al res- Mira González nos pasea posmodernidad y la alie- pecto. En el fondo, se tra- a través de sus vividos sennación que produce cual- ta de “resetear” la manera timientos sobre relacioquier trabajo que consiste de escribir. Tao Lin es tal nes de pareja. Dice: “voy en hacer ganar dinero a vez el más famoso en este a tocar tu rostro usando otra persona. grupo de desconocidos. mi cuerpo entero” y “la próxima vez que estés manejando tu auto, vas a Mucho del contenido suele pensar en la vez que tuvimos sexo en la cama de ser auto referencial, ya que es mi padre”. También dice: “ahora siento confort pormás fácil detallar experiencias que tu cerebro esta encasillado en un cráneo a de manera quirúrgica donde millas de donde estoy, lo uno más sabe de sí mismo. siento”. Mateo Mórtola, autor de Automac, publicación Se trata de un tipo de En “Puedes hacer que estreno de la editorial Driescritura extra sensibili- cualquier cosa sea triste”, ve, tiene cosas para contar. zada e introspectiva, que Spencer Madsen no tiene La obra reúne diez relatos trata de llegar a lo más problema mostrarse a tra- que describen la aventura profundo de las emocio- vés un sincericidio absolu- acomodada de dos jóvenes nes que derivan de las to en su escritura. Llega al de clase media alta que cavilaciones de la rutina. punto de parecer una per- intentan descifrar, sin Busca que el lector pueda sona abominable por el animarse a tomar granidentificarse en ese mis- hecho de disecar sus emo- des decisiones, el pase a mo pensamiento y no deja ciones, hasta que solo que- la vida adulta. “Automac lugar para grises. da un análisis desperso- es un libro para todos los
que quieran perdonar”, dice sentidamente. También habla del fenómeno literario que atraviesa su juventud desde que empezó a tomar en serio la escritura. “Alt lit es la expresión literaria de los jóvenes que estamos aburridos en la segunda década del tercer milenio. Es la literatura que brota de consumos hipermediatizados, que se hace de fragmentos de videos, de pedazos de canciones, de escaneos en artículos de Wikipedia. Alt Lit es lo último que tenemos para decir después de haber scrolleado Instagram y perfiles de Facebook has-
ta perder la conciencia de nuestros deseos”. Estos autores analizan las cosas como si ellos fueran una masa amorfa y todo lo que sucede alrededor sus vidas fuera extremadamente raro y confuso. Como si no se sintieran parte de la humanidad y tampoco tuvieran una respuesta a como sentirse al respecto. Quizás este sea el nuevo molde de persona del futuro no tan lejano: hiperconectado a internet, sensibilizado por las redes, y atrapado en el f lujo de datos interminable. Marcos Lalor CRÉDITO: MIRA GONZÁLEZ (TWITTER)
La tecnología se entrometió en casi todo y la literatura no escapó al fenómeno planetario de conexión las 24 horas. Los sentimientos en la emergencia de una nueva ola narrativa.
CRÉDITO: SPENCER MADSEN (FACEBOOK)
Alt lit reseteando la forma de escribir
Mir a Gonz ález s e e spec ializó en t ex t os s obr e par ejas .