Tipos de Proyectores

4.TIPOS DE PROYECTORES. DESCRIPCIÓN, USO Y CARACTERÍSTICAS Para crear un foco, se debe asociar a la lámpara un sistema de proyección de la luz que genera, que la dirigirá con un determinado grado de concentración en la dirección adecuada. Paralelamente, se podrán emplear sistemas de enfoque de la luz mediante lentes, con la consecuente generación de haces de luz concentrados que sirven para iluminar objetos puntuales y resaltar las sombras.

Elementos comunes de los focos: 1.Lámpara: fuente de luz. Son el dispositivo que transforma la corriente eléctrica en luz. Cada uno de los proyectores está diseñado par albergar un tipo de lámpara 2.Caja: fabricadas en chapa o aluminio, suelen estar pintadas en

negro

mate

para

pasar

desapercibidas o en aluminio brillante si se quiere resaltar su presencia. La caja tiene ranuras de ventilación para posibilitar la circulación del aire por el interior y están dispuestas de forma que no se produzca fugas de luz. También disponen de una o varias tapas registrables que nos dan acceso a la lámpara y a la óptica.

3.Reflector: también denominado espejo, está situado detrás de la lámpara y su función es la de recuperar los haces de luz que ésta emite hacia atrás y enviarlos hacia la “boca”,salida de luz del foco.

Los tres tipos básicos de reflectores son: esférico, elipsoidal, parabólico.

4.Lente: va emplazada en la boca de determinados proyectores y nos ofrecen la posibilidad de controlar diversas características del haz de luz. Las lentes que utilizan los proyectores son convergentes.

5.Casquillo: soporte de la lámpara dentro del proyector.

6.Cable y Conector: Es el dispositivo de toma de corriente del foco. El conector más utilizado en España es el shuco.

7.Lira: soporte sobre el que va montado el proyecor, mediante unas palomillas situadas en los extremos podemos variar y fijar la posición de la caja respecto a la lira.

8.Garra: gancho fijado a la lira mediante tornillo nos permite colgar el proyector en barras y otras estructuras.

9.Chasis portafiltros: soporte para los filtros o gelatinas. Todos los proyectores tienen en su boca algún sistema para la fijación de estos chasis. Suelen ser de chapa o cartón.

10.Viseras: consisten en cuatro “palas” abisagradas sobre un soporte. Nos permiten “recortar” el haz de luz.

11.Cable de Seguridad: Cadena o cable de acero con mosquetón que une la lira con la estructura donde está colgado el proyector para asegurarlo.

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Atendiendo a estas diferencias constructivas, los modelos de focos se pueden clasificar en: 1. PANORAMA o cuarzo: de los proyectores más utilizados es el más simple. Consiste en una caja

corta, casi siempre de boca cuadrada, que encierra en su interior un reflector y una lámpara halógena lineal. El haz de luz que nos proporcionará este aparato será muy abierto y, por tanto, cubrirá grandes superficies. El panorama puede incorporar viseras, muy útiles para delimitar su gran mancha de luz. El único control posible que tenemos sobre el haz de luz de este foco, además del uso de viseras, es el que se deriva de su movimiento, girándolo arriba o abajo, a derecha o a izquierda. El panorama se utiliza especialmente para iluminar cicloramas, y dar grandes baños de luz en general además de como candilejas o luz de suelo.

En función de la forma del reflector y de la posición de la lámpara tendremos tres tipos de diferentes de proyección: 1.panorama simétrico: el reflector hace que el reparto de luz sea simétrico 2.panorama asimétrico de suelo: envía la intensidad hacia abajo 3.panorama asimétrico de cielo: envía la intensidad hacia arriba

Cuando están montados como proyector de ciclorama, la potencia de las lámparas suele ser alta (entre 500 y 1.200w). La lámpara está asociada a un reflector sencillo, lo que proporciona una luz de haz muy abierto. Se difunden en grupos distribuidos por la zona inferior y/o superior de un ciclorama, al cual facilitan una iluminación genérica.

Se define como cuarzos a los focos que usan lámparas halógenas, puesto que la ampolla de la lámpara está fabricada con este material. Montados con un reflector parabólico proporcionan un haz de luz muy amplio que puede delimitarse mediante viseras de aletas. Si bien la luz generada es en principio bastante dura, se puede suavizar con filtros difusores o gasas. Su campo de aplicación es la iluminación general, tanto en luz directa como de relleno y se encuentran en el mercado con potencias de entre 250w y 2kw.

Brutos.- Cuando se requiere iluminar una zona muy amplia, un único foco no resulta adecuado, en su lugar emplearemos los maxibrutos o minibrutos. Estas asociaciones de focos de cuarzo se gestionan de forma conjunta, generalmente por columnas lográndose orientar cada una de ellas para conseguir la abertura deseada en el haz global que genera. Como los cuarzos independientes, se pueden asociar a viseras o difusores, según las necesidades de cada caso.

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Proyectores de haz difuso.- Cuando se requiere de luz suave, en la que las sombras pasen desapercibidas, se emplean estos equipos. Para iluminaciones generales utilizamos los softlights con grandes reflectores y lámparas halógenas o HMI que pueden llegar a potencias de hasta 8kw.

Scoope o flood.- Si deseamos iluminar de modo más económico, nuestra elección deberá ser un scoope o flood, con lámparas de tungsteno de ampolla blanca que proporcionan una luz suave. La potencia de estos suele ser mucho más baja, entre 250 y 1.000w. Consta de un cuenco de aluminio mate. Las Poncheras (scoops) producen una iluminación más suave que los Fresnels. Usualmente tienen bombillas incandescentes de 500 a 2.000 watios. Como no tienen lente, no proyectan la luz a un distancia significativa. Se usan en estudio como luces de relleno. El scoop todavía se usa mucho, ya que es barato, sencillo, resistente y ligero de peso. Es muy elemental y apenas controlable.

De cuarzo abierto. butanitos.- Su parábola en aluminio embutido, cromada y arenada, proporciona una luz suave ideal para las cámaras de vídeo actuales.

Dicha suavidad y cobertura garantizan una imagen exenta de golpes de luz; la diferencia de lux (iluminancia) entre el centro y el borde es mínima.

Luces de cámara (lámparas de mano y focos portátiles -antorchas- .- En la producción de noticias, la calidad está relegada al hecho de obtener la noticia, suele utilizarse luces pequeñas colocadas en la cámara o manipuladas por un asistente. Estas pueden ser de tungsteno-halógeno o HMI (llamadas a veces sun-guns). Por razones de portabilidad, estas luces usualmente funcionan con baterías, generalmente las mismas baterías de 12 voltios que dan energía a la cámara. Este tipo de luz provee la misma calidad cuestionable de su familiar: el flash de la cámara fotográfica. Como resultado del ángulo frontal de incidencia, el detalle y la profundidad de la imagen son sacrificados. Debido a la relación entre distancia e intensidad luminosa, el detalle y el color de los objetos de fondo son usualmente "borrados" o se vuelven completamente obscuros.

PAR: Muy extendidos en teatro, conciertos y espectáculos, se

trata de una familia de proyectores de varios tamaños que usan lámpara de incandescencia o halógena de hasta 1kw encerrada en un reflector cerrado. Esto hace que la lámpara, en realidad, forme un proyector completo sirviéndose de la carcasa exterior -denominada bote- únicamente para suportar el conjunto. Cuanto mayor es la longitud del bote, más concentrado es el haz que proporciona que en cualquier caso tiene un borde suave.

En realidad el par es un tipo de lámpara compacta compuesta por un reflector parabólico aluminizado,

una lámpara halógena y un cristal difusor. Podemos distinguir tres tamaños diferentes de haz en función del cristal difusor: a cristal transparentes , haz estrecho, a cristal granulado haz medio y a cristal rayado haz abierto.

1 Cristal transparente. Haz concen-trado. PAR del 1 o CP60

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2 Cristal granulado, Haz Medio. PAR del 2 o CP61 3 Cristal rayado, Haz abierto. PAR del 5 o CP62 PAR 64 Entre las más comunes está el PAR 64 que van montadas en cajas redondas y alargadas. Se denominan también botes, y son simples, resistentes y de fácil manejo. El haz de luz que proporciona al Par 64 es muy intenso, ya que la acción conjunta de la lámpara y reflector concentra toda su potencia lumínica en un reducido espacio. Dicho haz tiene una ligera forma ovalada, podemos variar la posición de ese óvalo de luz sobre el escenario girando la lámpara. El par es muy utilizado en conciertos par crear haces de luz estrechos, intensos y filtrados con colores saturados. Hay otro tipo de par 64 de uso frecuente, la llamada aircraft de par 64, formada por ocho lámparas montadas en batería.

PAR 56 Las Par 56 son de menor tamaño y potencia y están especialmente indicadas para escenarios de poca altura.

Por su parte, las PAR 36 son parecidas a la anteriores aunque más pequeñas. Se suelen montar en serie para utilizarlas como batería de haces estrechos y puntuales como las Aircraft.

Por último la cegadora, que posee un cristal difusor rayado lo que nos proporciona un haz muy abierto e intenso. Seriadas de dos en dos van montadas sobre cajas de tres o cuatro series y es el aparato el que se conoce como cegadora. Se utiliza especialmente en los conciertos par dar un baño de luz al público.

PC: los más comunes tienen lámpara halógenas. Este es el primer foco de los descritos hasta ahora que posee lente, concretamente plano convexa, de donde deriva su nombre. La lámpara y el reflector (esférico) van montados sobre un carro, lo que permite desplazarlos hacia adelante y atrás dentro de la caja, haciendo variar el tamaño del haz desde 5 a 50 grados aproximadamente según los modelos. La forma de la luz proyectada por el PC es cónica y de borde definido. Para controlarla contamos, además de con el movimiento del propio aparato, con el manejo del carro y el empleo de viseras. Es un foco muy versátil que se utiliza para luz general laterales e incluso contras. FRESNEL: El fresnel está dotado de un reflector en su parte posterior, mientras que el elemento frontal lo constituye una lente biselada en círculos concéntricos que es la que le da nombre. Coincide con el PC en

el tipo de lente, aunque en el fresnel es plano convexa escalonada, la lente que da nombre al proyector está tallada en forma de circunferencia concéntrica de diferente espesor, lo que significa que mediante esta lente conseguimos un haz de luz cónico homogéneo y de borde difuso.

Como los anteriores, son proyectores de haz concentrado, aunque los bordes del haz principal se muestran más suaves. La lámpara se sitúa sobre un carro cuya parte

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posterior viene delimitada por un espejo cóncavo. La distancia entre la lámpara y la lente Fresnel puede ser variada en este tipo de luces. Asociado a la lámpara aparece un reflector parabólico que se desplaza longitudinalmente para definir al apertura del haz luminoso entre 7 y 50º. Cuando la lámpara y el reflector se desplazan hacia atrás la luz se concentra, y cuando ambos elementos se aproximan a la lente, la luz se difunde. Para concentrar (spot). Para dispersar (flood). Esto permite ajustar rápidamente tanto el área de cobertura como la intensidad de la luz.

Para manejar su luz contamos, al igual que en el PC con el movimiento del foco, el carro y las viseras. El fresnel se utiliza especialmente para hacer luz de contra en teatro, y en todas las posiciones en cine y televisión donde es el foco mas usado. El fresnel concentra y difumina la luz simultáneamente. La coherencia (calidad) de la luz que emiten es una mezcla ideal de luz suave y dura. Permite un gran control de las sombras y ha sido el proyector clásico para iluminar a los actores. 3200ºK. Designados por la potencia de sus lámparas (10 kw, 2kw, 5kw, ..) hay dos tamaños básicos (de estudio y ligeros).

Precisan lámparas halógenas o de mercurio HMI, de entre 300 y 20kw. Para manejar su luz contamos, al igual que en el PC con el movimiento del foco, el carro y las viseras. El fresnel se utiliza especialmente para hacer luz de contra, por lo que son muy utilizados en cine y televisión. Los fresnel de pocos watios 250, 300 se llama INKIE, de 120mm a veces montados sobre la cámara para iluminar al presentador, los big eyes de 24 pulgadas son muy utilizados en el cine.

HMI o Sirios; también poseedores de lente Fresnel, se distinguen por que sus lámparas son de yoduro metálico de incandescencia y dan temperatura 5500ºK, siendo muy aptos para exteriores al poderse mezclar con la luz solar. Deben alimentarse a través de un Ballast que se conecta a la corriente o a un generador. La serie la componen el 575 w, 1,2 Kw, 2,5 Kw, 4 Kw, 6 Kw, 8 Kw, 12 Kw y 18 Kw. HMI, significa "Hydrargyrum Medium Arc-length Iodide", es una tipo de lámpara que emite una luz muy intensa de la misma temperatura de color del sol. Las luces HMI son mucho más eficientes que las de tungsteno-halógeno y generan mucho menos calor (una consideración importante cuando se filma en espacios cerrados y pequeños) La mayor desventaja de las luces HMI es que requieren de una fuente de poder de alto voltaje grande, pesada y costosa. Aún así, por la temperatura de color de la luz que emiten, por su eficiencia y potencia lumínica, las luces HMI son utilizadas frecuentemente en exteriores, muchas veces parar rellenar las sombras causadas por el sol.

Los Musco Light que son torretas de HMI que pueden iluminar un campo de fútbol o un parque entero.

RECORTE: Es el aparato que nos permite un mejor y más variado control sobre su haz de luz.

Cuando queremos un haz de luz muy concentrado con bordes claramente marcados debemos recurrir a otro tipo de proyectores. Al conjunto lámpara (HMI o halógena) y reflector se le añade ahora un diafragma que nos permite abrir el haz en la medida que nos interese. Además, incorpora un grupo de lentes de enfoque, las cuales proyectan imágenes procedentes de plantillas troqueladas (que llamaremos gobos), insertadas en el punto focal interno. es el aparato que nos permite un mejor y más variado control sobre su haz de luz. Distinguimos varios tipos de recorte; recorte de ángulo fijo, cuando en el foco sólo podemos desplazar una lente, por lo que no podemos variar el tamaño del haz, pero sí el enfoque (duro o difuso), y el recorte de ángulo variable

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en el que podemos desplazar dos lentes , por lo que podemos cambiar tanto el haz como el enfoque.

Otros dispositivos de control de la luz con que cuentan los recortes son: •cuchillas, que nos permiten recortar el haz de luz con líneas rectas. Van emplazadas entre las lámparas y las lentes, hay que tener en cuenta que un recorte actúa como un proyector de diapositivas, de forma que nos da una imagen invertida, por lo cual moveremos la cuchilla de la izquierda para recortar la luz por la derecha y viceversa; y lo mismo haremos para recortar por arriba o por abajo: •iris, similar a un diafragma de cámara fotográfica, nos permite reducir el tamaño del haz pero perdiendo intensidad. Se coloca entre lámparas y lentes.

•gobos, pequeños discos con formas recortadas (sobre acero) o impresas (sobre cristal) que se introducen entre lámpara y lentes mediante un portagobos y en posición invertida para ser proyectadas. También pueden fabricarse en plan casero con bandeja de aluminio para alimentos y otros materiales resistentes al calor. Los globos se utilizan tanto para proyectar motivos concretos -ventana, luna...- como para crear texturas mediante distintos tipos de calados que proyectan luces y sombra.

CAÑONES: Una variante de los recortes son los cañones de seguimiento, diseñados para iluminar el motivo principal de la escena -normalmente al presentador- a larga distancia. Los cañones de seguimiento poseen un haz de luz muy concentrado y sirven para enmarcar o puntuar el objeto iluminado en un círculo de luz. Cuando se usa con este propósito, el borde del haz se puede desenfocar y suavizar

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ligeramente ajustando el lente de proyección. Proyecta un haz interno y uniforme de luz dura con un borde muy definido. En este caso, el diafragma se encarga de concentrar el haz, junto a la distancia entre la lámpara y las lentes de enfoque, pudiendo obtenerse aberturas de 2º y 15º Los cañones son parecidos a los recortes de ángulo estrecho porque no cubren grandes espacios. Pero su sistema óptico es más complejo, para un mayor aprovechamiento del haz que ha de atravesar un tubo más largo. El iris es uno de los elementos más importantes, pues permite abrir y cerrar el ángulo de luz con gran facilidad. Los cañones suelen incorporar cambios de color manuales o automáticos. Se montan sobre trípodes para facilitar su manejo. Y su uso más común es el seguimiento de los personajes en escenario y su realce. FOCOS MÓVILES: en estos proyectores, la luz atraviesa una serie de dispositivos motorizados (rueda de colores, de globos, efecto estrobo...) antes de alcanzar la boca del foco. Además nos permiten mover el haz, desde la mesa de luces. Los más comunes son similares a los recortes pero también existen modelos con lente fresnel o tipo par 64. En los focos de cuerpo móvil es el propio aparato el que se mueve en tanto que en los de espejo móvil la luz incide en éste y mediante su movimiento la trasladamos por el escenario. El uso más común es la iluminación de conciertos aunque se introducen cada vez más en teatros.

En los focos móviles, la luz atraviesa una serie de dispositivos motorizados (rueda de colores, de gobos, efecto estrobo...) antes de alcanzar la boca del foco. Además nos permiten mover el haz, desde la mesa de luces. Los más comunes son similares a los recortes pero también existen modelos con lente fresnel o tipo par 64. En los focos de cuerpo móvil es el propio aparato el que se mueve en tanto que en los de espejo móvil la luz incide en éste y mediante su movimiento la trasladamos por el escenario. El uso más común es la iluminación de conciertos.

-Robotizados de espejo móvil.- en aplicaciones en las que se requiera una iluminación espectacular, encontraremos este tipo de proyectores inteligentes que emplean una lámpara de descarga (entre 150 y 575w) un reflector y lentes de enfoque, aunque la diferencia fundamental es la asociación de un obturador un selector de colores, un generador de gobos y un posicionador del haz controlados de forma remota. Los selectores de color y gobos son discos en los que se instalan los distintos filtros o los dibujos que se desea proyectar, seleccionándolos mediante la rotación de los motores a los que va unido. Para controlar la posición del haz, se emplea un espejo montado sobre un sistema de dos ejes de libertad gobernados por motores paso a paso lo que les confiere un alto grado de precisión y capacidad de sincronización de proyectores. En el mercado existen multitud de diseños y variantes de estos proyectores expandiendo el número de haces de luz, formas y colores, para cubrir las necesidades más exigentes.

-Robotizados de cabeza móvil.- Una de las últimas innovaciones en el campo de la iluminación es el proyector móvil. Básicamente está compuesto por un foco halógeno o de descarga de entre 200w y 1kw, montado sobre un sistema móvil que permite el giro en el eje horizontal (pan) y vertical (tilt). Además de orientar el haz luminoso podemos ajustar su apertura a través del obturador (iris) incorporado cambiar su color incorporarle gobos y naturalmente cambiar la intensidad. Estas prestaciones hacen que sustituya con ventaja a otras modalidades de focos e incluso a varios de ellos a la vez si bien su precio es bastante elevado.

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PANTALLAS DE LUZ FRÍA: los avances en la fluorescencia han supuesto una revolución en el mercado. El resultado es la implantación a ritmo creciente de sistemas de luz fría, creados con lámparas de bajo consumo de 55w de potencia agrupadas para conseguir proyectores de hasta 880w -16 lámparas-. Esta modalidad de luz presenta notables ventajas, como reducir el consumo

hasta

en

un

90%

respecto

a

los

sistemas

convencionales, a la vez que posee una vida útil cien veces mayor que las lámparas de cuarzo, llegando hasta las 10.000 horas. La luz que generan es muy suave y difusa, por lo que resultan una excelente elección como iluminación de base de un plató o como iluminación principal en un escenario virtual. En el marcado se fabrican lámparas de bajo consumo con temperatura color de 5.500 y 3.200 K lo que facilita su disposición conjunta con focos halógenos.

Como elemento comunes a los modelos de proyección encontramos un gran número de accesorios, desde viseras que regulan la zona iluminada hasta rejillas de difracción que dispersan los haces, pasando por una gran cantidad de soportes,… Desde el punto de vista de la instalación los sistemas más comunes para sustentar a los proyectores son seguramente los pantógrafos un método de suspensión desplegable en forma de tijera que se mantiene a cualquier altura gracias a un sistema de contrapesos. Para dotarlos de mayor versatilidad los pantógrafos se instalan a menudo sobre una parrilla horizontal que al desplazarse a través de sus carriles posibilita una gran capacidad de maniobra para adaptarse a las cambiantes situaciones. En los sistemas de mayor nivel los pantógrafos se motorizan permitiendo el control remoto de la posición e cada proyector en los tres ejes de coordenadas.

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Emiten una luz muy difusa y se suelen utilizar para recorridos. Se trata de reflectores rectangulares dotados de lámparas alargadas que proporcionan un haz de luz muy amplio y uniforme, especialmente aconsejable para ser rebotado contra la pared, el techo o una pantalla blanca. Su utilidad principal es la de luz relleno y ambiente.

Con las nuevas tecnologías y los nuevos CCD extremadamente luminosos, las cámaras ya no requieren de una iluminación importante. La iluminación de pequeños y medianos estudios, se beneficia de esta evolución, pudiendo utilizar proyectores de una potencia muy inferior.

Esta evolución ha permitido desarrollar nuevos proyectores que incluyen nuevos tubos compactos de fluorescencia con un espectro luminoso y un CRI (Color Rendering Index) superior a 95, que le permite mezclarse con luz de tungsteno de 3200 K° sin variaciones de temperatura de color.

Estos paneles de fluorescencia tienen múltiples ventajas sobre los proyectores convencionales, ya que los tubos generan mucho menos calor que las luminarias de tungsteno, su bajo consumo en muchos casos permite eliminar un sistema de aire acondicionado y lámparas con una vida útil superior a las 8.000 horas.

La luz suave, debido a su gran superficie de reflexión, la hace ideal para los estudios virtuales, tanto para la iluminación del ciclorama -ya que permite mezclar la luz de cada panel sin que se noten los empalmes-, como para la iluminación frontal, en la que podemos añadir viseras reflectantes que intensifican la luz, además de restringir la zona de iluminación.

Los paneles de fluorescencia Fluorlight de JMF están equipados con balastos electrónicos de alta calidad, libres de parpadeo y con una frecuencia de salida de 70Khz, eliminando cualquier efecto estroboscópico, lo que permite trabajar con cámaras de alta velocidad.

Para los Fluorlight utilizamos tubos compactos Osram de 3100° K para mezclar con luz de tungsteno y, opcionalmente, podemos utilizar tubos de 5400° K para trabajar con luz de día o en exteriores. Tienen regulación de potencia incoporado.

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