《目送背影》 藝術總監及導演的話
胡海輝
原來已經是三年前的事！那時承蒙香港話劇團邀請，擔任駐團師徒計劃的導師，學員可以在畢業 展演作不同嘗試，其中一位學員竟然大膽自編自導自演一齣獨腳戲，她便是 Kit 龍偉潔，劇目便是 《目送背影》。那個版本只有廿多分鐘，而且展演資源所限，一切仍很粗糙，但是我看後，深受打動， 立刻與 Kit 說：「你願意繼續發展這作品嗎？」結果經過多次傾談，她改寫了十多稿，上年八月做 了一次讀劇，終於發展成大家即將看見的版本。 即使我不是女兒身，但是我也有母親，自己有幸走到今天，做自己最感興趣的事情，總覺得多虧 母親無私的付出，我相信不只我有如此感受。看到有潛質的東西，便禁不住希望加以琢磨，雕成美玉， 與人分享欣賞。 《目送背影》雖然不是紀錄劇場，但是 Kit 自己既為女兒，也是母親這事實為它播下了真摯動人的 種子，我想起在英國曾經導演不少紀錄劇場作品的 Max Stafford-Clark 曾說過：「真實本身便具有 戲劇性。（Authenticity is inherently dramatic.）」 感謝 Kit 一直以來的努力，不問報酬，只為把 故事說好；還有好拍檔 Cece 伍潔茵，剛開口邀請她，她便義不容辭答應參與，我相信要演好這個戲， 環顧劇壇，Cece 應是不二之選。 既有《目送背影》探討母女，我便想何不來另一齣戲說父子？感謝鄭廸琪與鄭傳軍同樣二話不說便 接下這工作，令兩齣戲可以同台上演，相映成趣！
編劇的話
龍偉潔
《目送背影》誕生在二○一四年的一個課程結業展演，那個演出讓我可斗膽來個「自編自導自演」 的獨腳戲，真令小妹痛快不已！引發本創作則是源於閱讀到龍應台在《目送》中的『我慢慢地、 慢慢地瞭解到，所謂父女母子一場，只不過意味着，你和他的緣份就是今生今世，不斷地目送他的 背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看着他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默 告訴你：不必追。』這一段文字。不知怎地，這段說話深深觸動我，在往後兩天中，腦海裡有許多 自己的童年回憶，也有很多兒女的兒時點滴，這些不同年代的舊片段交疊地浮現，渴求動筆之慾就 由此而生了。 《目送背影》雖然由《目送》出發，卻不囿於原著內容，是個人對自己的親身經歷及所見所聞的重 新省思。自身經歷着母女角色之間的拉扯張力，親身嚐到當中的愛惜與遺憾。面對兒女，如何在愛 裏學習放手；面對父母，如何在愛裏學懂珍重，這是我人生的課題，也盼望透過把文本搬上舞台， 感染觀眾，一起反思這永恆的生命課題。 在二○一三年十二月的一個晚上，我讀着《目送背影》第一稿，不自覺地哽咽、流下淚來，我清楚 知道未感動別人前，我已被它打動了！這感覺很特別，因為從前我只會看別人的作品而哭。 二○一四年二月作品展演的兩個晚上，我清楚知道《目送背影》不只能感動我一人。願今天的 《目送背影》也能觸動你心。 感謝胡海輝老師對《目送背影》的恩寵，給它締造成長的機會，讓我這個小農夫繼續施肥、灌溉， 把它由半小時的文本栽種成接近一小時的劇本。更榮幸得到伍潔茵獨挑大樑，演活老中青三代 女人。最後，感謝入場觀看的你，讓我個人的省思成為與你在舞台上分享的私語。
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