Prism - Max Maven by Mystica

PRISM Max Maven

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Prism Max Maven Escrito por: Max Maven Ilustrado por. Ton Onosaka Traducido por: Ricardo SĂĄnchez Corregido por: Victor Noir DiseĂąo de cubierta: Fran Collado

M Y STI CA l i bros de m ag i a

Contenido Prólogo a la Edición Española 9 Prólogo 15 Epílogo 23 AZUL 27 Introducción 29 Deseo 33 Ofrendas Quemadas 41 Brainwave Telefrántica 45 Es la Temporada de las Mentiras 51 Predic-Pato-Ción 57 Un Juego Peligroso 61 El Invitado Temperamental 63 La Moneda Geométrica 67 El Espíritu Está Deseando (Escribir) 71 Elemental 75 Corriente Doble 81 Telepatía Central 83 Caos 97 ROJO 101 Introducción 103 Triángulo de Cuatro Lados 109 Parallax 113 Color Desechable 117 El Calambre del Escritor 119 El Horóscopo Feliz 121 La Pesadilla de Satán 125 Tu Elección 131 Visión Versión 135 Exprimidor de Poder 145 Pscrabble 147 VERDE 151 Introducción 153

Destino 157 Combo 163 Matemáticas Antiguas 167 El Camarero Psíquico 171 Núcleo 175 Discreción 181 Predixión 185 Doblador de Escenario 189 Zahorí de Rancho 195 La Baraja del Tercer Ojo 197 AMARILLO 203 Introducción 205 De Compras 207 Mezcla Impulsiva 211 Designación 213 El Deportista de Sillón 217 Phona 223 Astro-Llave 227 Quindex 229 Dardos Modernos 231 Propósitos 235 Visión Doble 237 VIOLETA 241 Introducción 243 Radiestesia para el Dólar 245 Kirigami 249 Aplauso a una Mano 255 Cuadrarot 259 Matrix Arcoiris 263 Karma 267 Indicio 271 Rusiactivo 275 Psiángulo 277 Corredor al Límite 283

EDICIÓN ESPAÑOLA

PRÓLOGO A LA

Hay un pequeño deseo que se cumple al ver hecho realidad este libro que tienes en tus manos: ¡Max Maven en perfecto castellano! No sabes la alegría que me produce.

La alegría es doble: Ricardo me pidió escribir el prólogo de la edición en español de PRISM. Para mí es un privilegio. Por un lado porque soy un gran admirador de la magia de Maven, y siempre está bien tener la oportunidad de poner por escrito los halagos que, de otra forma, quizá me diese un poco de vergüenza expresarle en persona. Segundo, por tener el placer de presentarte e introducirte en este maravilloso libro. Bueno, en realidad, no voy a hablar mucho del libro. El propio Stephen Minch, al que leerás a continuación, escribe una buena introducción al mismo detallando sus orígenes, su historia y sus virtudes: Material muy práctico para el profesional, muy bien explicado, muy inteligente… Yo, en cambio, prefiero hablarte de la figura del propio Max. Voy a hablarte de lo que supone para la magia. Porque, aunque él es un mago famoso (de los más famosos quizá), hay veces que no le he reconocido en la percepción de algunos de los magos españoles. Cuando Max salía en una conversación y me hablaban de

Max Maven él, pensaba enseguida: “Este no es el Max Maven que yo conozco”. ¿Qué es lo primero que llama la atención de Max Maven? Su estética singular (inspirada en el personaje de cómic del Emperador Ming, el malvado enemigo de Flash Gordon), su voz clara y profunda y su especialidad, el mentalismo (un tipo de magia que, por culpa de los malos mentalistas, asociamos a largos efectos, serios, aburridos, y en muchas ocasiones pretenciosos). Pero quedarse en eso es quedarse en lo más superficial, porque amigos, Maven no es que sea un gran mentalista. Maven es un gran MAGO en el sentido más general. Y PRISM, este libro, no es sólo buen libro de mentalismo, es un libro de MAGIA.

Aunque siempre me ha encantado el mentalismo desde mi lado más “amateur”, mi pasión siempre ha sido la cartomagia. Sin embargo he leído mucho y estudiado la magia de Max Maven. Y he aprendido y disfrutado mucho. Y no por aquello de encontrar un buen efecto de mentalismo que pudiese añadir a un repertorio. Más allá: leer a Maven (o Phil Goldstein, su nombre de nacimiento y con el que ha firmado muchos libros) es maravillarse con la ingeniosidad del método, la claridad de la explicación, el rigor histórico… Cosas que “calan” y luego llegan a tu magia, la magia que haces, independientemente de tu especialidad. Max tiene una serie de “condiciones propias” para la magia. A saber: - Gran inteligencia y disfrute por el pensamiento lateral. La consecuencia es que casi todo lo que publica, aunque sea un pequeño detalle o una versión muy minúscula de un juego no muy

PRISM bueno, tenga un gran interés porque siempre es un aporte nuevo y refrescante. - Su buen sentido del humor. Contrastando con su aspecto, siempre hay un humor fino e inteligente en sus charlas, y en su propia apreciación del personaje. Su inicio de espectáculo en el que llega totalmente serio hasta el micrófono para decir “¡Bu!”, lo dice todo. - Personalidad fuerte. Carisma. Su voz. - Conocedor profundo de nuestro arte, de sus mecanismos y de su historia. No conozco juegos mejor acreditados en sus orígenes y versiones que los que presenta Maven en sus libros, vídeos o conferencias. Además, no es poco habitual que si le muestras o hablas con él de un juego, te comente 8 o 9 métodos válidos, y te diga sus autores, dónde están publicados, y en que año se crearon. - Perspectiva y profundidad mágica. Fue uno de los magos cercanos a Dai Vernon en su época en Los Ángeles y siempre se entendieron muy bien. Mientras que la gran mayoría se acercaban al Profesor con interés en su cartomagia y sus técnicas, Max estaba mucho más interesado en sus puntos de vista sobre la psicología y técnicas de opción. Si puedes ver a Max cómo presenta “El juego que no puede ser explicado” de Vernon, descubrirás toda una lección de buena magia. - Es una persona muy accesible. No tiene ningún reparo en hablar contigo, enseñarte, o contarte historias. Recuerdo un viaje que hicimos en coche de Sant Vicent a Milán, casi dos horas,

Max Maven Max, Maricarmen (mi chica) y yo. Ella no le conocía, pero en cuanto nos despedimos de él me dijo entusiasmada “¡¡Max es encantador!!”. Todo esto no es algo que esté debajo de su personaje. ES su personaje, es su magia, pero… … La especialidad de Max a mi juicio, y es algo que le he comentado y en lo que incluso él está de acuerdo, es el lenguaje. Mucho de su trabajo está enfocado al lenguaje, a veces corporal, la mayoría de veces hablado o escrito. Juega con ambivalencias, equívocos… no sólo en el método de los juegos, o cuando pesca o hace cold reading… Puede estar realizando un juego automático, con trucaje, o manipulativo, pero la charla estará medida para potenciar el efecto, transmitir una idea apetecible (trabaja al máximo las posibilidades de la presentación) y cubrir el método. Y si encima puede elevar el juego, modificando la apariencia de lo que pasa en realidad, utilizando el lenguaje, lo hace.

Dicen que los magos latinos somos especialistas en ese tipo de magia, quizá por influencia del maestro Tamariz. Pero en nuestro estilo, desenfadado la mayoría de las veces, igual que improvisamos un juego podríamos improvisar el efecto. No digo que el público no perciba esto, pero sí puedo asegurar que si ves a Max hacer un juego de varias salidas, múltiples opciones, improvisado, tendrás la sensación de que todo está totalmente guionizado desde el principio (lo interesante es que, en cierto modo, ¡lo está!). Por lo tanto, la percepción de que ese juego SIEMPRE es así, es innegable.

PRISM Y esa magia, fundamentada o especializada en el lenguaje, siempre ha supuesto una barrera para llegar a valorar el trabajo y la persona de Max como artista a quienes no compartimos su lengua natal. Aunque Maven ha actuado en televisión en España (Chan-ta-ta-chan) y en varios congresos, es un artista de “versión original”. Y aquí está la principal maravilla de este libro. Una de sus mejores obras, y el trabajo que le encumbró a la fama en el mundo mágico, por fin, en perfecto castellano gracias al trabajo de Ricardo Sánchez y la editorial Mystica. Ahora podremos entender y percibir la magia de Max Maven en su totalidad. La última vez que vi a Max fue en el Magic Castle en Hollywood. Vino a ver mi acto acompañado de su amigo Ton Onosaka que, curiosamente, es el ilustrador de este libro. Ellos son buenos amigos, se entienden muy bien y verás que, quizá por eso, el trabajo de Onosaka como dibujante de la obra que tienes en tus manos es excelente. Y a todo esto hay que sumar, por si fuera poco, que Max es un perfecto profesor. Tiene una capacidad para hacer las cosas claras y explicar bien las cosas, algo que hace muy fácil toda la lectura de sus libros. Así que, lee, aprende, presenta los juegos y pasarás a ser uno más, como yo, fascinados por el arte de Max Maven. En Toledo, a 27 de Noviembre de 2013, con un jet lag morrocotudo…

Woody Aragón

PRÓLOGO

Los cinco panfletos que configuran La Serie de Colores fueron producidos entre 1976 y 1980, durante un periodo de explosión de literatura mágica sobre mentalismo, aunque esa explosión merece ser analizada. El mentalismo, como muchas de las cosas creadas para el entretenimiento humano, está sometido a ciclos de popularidad. Mientras escribo esto, el mentalismo está viviendo otro periodo explosivo, similar al acontecido cuando se publicó La Serie de Colores. Ahora pasemos al análisis que he prometido. Estos periodos se manifiestan en un creciente y definido interés en el mentalismo por parte del mundo mágico, algo que no tiene necesariamente que ser compartido por el público general. A finales de la década de los setenta y principios de los ochenta, muchos de los dedos de la mano se quedarían plegados a la hora de contar los mentalistas profesionales en activo en Estados Unidos. En otros lugares del mundo las cosas no eran demasiado distintas. Pero, quizá debido a la fama de Uri Geller y a un renacido interés en lo paranormal, los magos vislumbraron un nuevo camino desde el que aprovechar el mentalismo, y la literatura mágica no tardó en responder a esta oportunidad. Para determinar la importancia de La Serie de Colores es importante entender el contexto en el que vio la luz.

Max Maven Las cosas sólo estaban germinando en 1976. Al Libro Azul del Mentalismo, le acompañaron aproximadamente una docena de títulos nuevos de mentalismo; el más destacado fue Amazing World of Mentalism, de Burling Hull (que en realidad no contenía material nuevo, sino una compilación de material de años anteriores), The Shiels Effect de Tony Shiels y cinco novedades de Al Mann, comenzando una larga carrera dedicada a exprimir las posibilidades del mentalismo en busca de los bolsillos mejor dispuestos (hasta donde yo sé, antes de 1976 sólo había sacado al mercado un pequeño monográfico). Estos primeros trabajos de Mann constituyen buena parte de sus mejores producciones (y de las de precio más razonable).

También aparecieron varias producciones periódicas sobre el tema. La más importante de ellas fue Magick de Bascom Jones, que ha tenido una vida especialmente larga desde Julio de 1970 hasta Noviembre de 1993. La revista de Peter Warlock, New Pentagram que, aunque no se dedicaba exclusivamente al mentalismo, sí le daba prioridad apareció regularmente desde Marzo de 1969 hasta febrero de 1989. Otra meritoria aparición fue la de Invocation de Tony Raven, dedicada tanto al mentalismo como a la magia bizarra durante su periodo de publicación (1974-1978). Esto sigue siendo cierto para su reencarnación inmediata, The New Invocation,que encontró un tono único a través de la dirección de Tony Andruzzi. A principios y a finales de 1977 aparecieron respectivamente los libros Rojo y Verde de la serie, acompañados por una cascada

PRISM creciente de libros de corte mental. Entre la veintena de nuevas apariciones hay dos que merecen mención especial: World of Super Mentalism (Larry Becker) y el excelente primer trabajo de Bob Cassidy, Pseudo-mentally Yours. The Encyclopedic Dictionary of Mentalism, Volume 3, compilado por Micky Hades y The Mental Mysteries & Other Writings of William W. Larssen, Sr., son también dos trabajos a recordar, aunque plagados de contenido sacado directamente del fondo de un cajón. Un tercio aproximadamente de la producción mental del año es obra de Al Mann, que publicó ocho monográficos más, sentando las bases de su creciente productividad y nivel de precios, que mantendría en los años venideros. 1978 transcurrió sin su ejemplar de la serie de colores pero sí dominado por las publicaciones de Al Mann: nueve, para ser exactos. El libro Test Conditions Mentalism fue la discreta pero elogiable secuela del primer trabajo de Bob Cassidy. A mediados de 1978 también apareció la revista de la P.E.A. Psychic Entertainers News & Information Service, acompañada de Mentalist´s Technical Bulletin y otra revista de corto recorrido (dos ejemplares), Psychikos. Estas revistas terminaron metamorfoseándose en Vibrations, que aún vive como circular privada para sus miembros. El Libro Amarillo apareció en 1979, rodeado de una maraña de páginas impresas por otros, la mayoría prescindible. Las dos excepciones a esta nueva hornada de libros son el primer libro de T.A. Waters, New Thoughts for Old y World of Super Mentalism, Book 2 de Larry Becker.

Max Maven 1980 fue el año en que la serie de colores se declaró oficialmente terminada con la salida del Libro Violeta del Mentalismo. Le acompañaron dos docenas más de libros, algunos de los cuales sobresalieron inmediatamente entre la multitud: The Bernstein Center Tear Technique, de Bruce Bernstein, que inauguró una locura de plegado y rotura de papeletas con sus respectivas variaciones; Raven on Psychometry, el pequeño pero excelente estudio llevado a cabo por Tony Raven de un clásico; y por último Phantini´s Incredible Mental Secrets, en el que Gene Grant resurge veinticuatro años después de dejar dos pequeñas huellas en el género. Mi propio trabajo en los efectos que emplean cartas ESP (Mind Novas) también fue publicado el mismo año. El valor de este trabajo debe ser juzgado por otros, no por mí. Lo menciono porque comenzó en parte como una colaboración a una colección de efectos con cartas ESP por parte del autor de la Serie de Colores. Esta colección ya había sido abandonada a finales de la década de los setenta y la mayor parte del gran trabajo del autor ha quedado sin publicar, aunque fue la inspiración para mi trabajo en Mind Novas.

Entre los grandes árboles que surgieron en el bosque del mentalismo durante estos cinco años, también aparecieron, naturalmente, muchas semillas plantadas por muchas manos distintas. Algunas de ellas disfrutaron de notoriedad en su momento, la mayoría pasaron desapercibidas; y todas ellas fueron abandonadas al destino y murieron en las estanterías de los compradores más completistas.

PRISM Con tanto material publicado en este explosivo periodo, ¿por qué merece la pena reimprimir La Serie de Colores del Mentalismo? Sobre todo teniendo en cuenta que ya han pasado veinticinco años desde el último panfleto. La respuesta más obvia radica en la diferencia de contenido respecto al resto de libros. Hay una gran diferencia en el acercamiento a la materia. La mayoría de libros publicados con el mentalismo como tema central en este periodo fueron escritos por diletantes magos de sillón. Los efectos de La Serie de Colores surgen de las inquietudes de un creador bien informado y actuante profesional. Esta seguridad en el material y la profesionalidad del autor aparece incluso en los títulos de los panfletos, que contrastan con la hipérbole en el resto de títulos: Deluxe, Increible, Súper, Sensacional, Ultra Sensorial, ESPecial, Dinamita, Dinámicos, Milagros, Impresionante y sí, incluso Novas. Esta falta de pretenciosidad se ve reflejada hasta en el precio de cada entrega. En un momento en el que el precio de los pequeños monográficos mentales estaba tan inflado como los títulos que exhibían, podemos observar que los primeros volúmenes de la serie se vendían a 3 dólares, y que llegaron en El Libro Violeta del Mentalismo a los 5 dólares. Precios extremadamente modestos teniendo en cuenta, incluso la inflación. Otro elemento que se repite en el material de La Serie de Colores es lo inteligente de las presentaciones y los métodos. Salas espiritistas victorianas, bolas de cristal y experimentos de laboratorio de Rhine, seguían siendo los temas principales de las presen-

Max Maven taciones en la década de los setenta (y seguirían siéndolo durante una década o dos más). Hay poco de este obsoleto acercamiento en La Serie de Colores. En su lugar, el lector encuentra una voz fresca, evidente en las ideas divertidas, contemporáneas e, incluso cómicas que aprovechaban el momento y la actualidad y que (en el campo del mentalismo) suponían un adelanto a su tiempo. Veinticinco años después de su publicación la mayoría del material funciona perfectamente y buena parte sólo necesita un pequeño cambio en las referencias del momento para volver a parecer actuales. La prueba de lo que digo se puede encontrar en la demanda y deseo de este material a lo largo del periodo de tiempo en el que estuvo agotado y fuera de circulación, culminando en un ir y venir de panfletos y series completas circulando de mano a mano a cambio de precios astronómicos, así como fotocopias vendidas aparentando ser originales. Todo esto por unos panfletos tan finos que desaparecían inmediatamente al ser colocados en una estantería. Uno no encuentra este interés exacerbado por otras publicaciones de mentalismo de la época. 20

Dado el unánime reconocimiento de la calidad de La Serie de Colores, llevo mucho tiempo proponiendo su reedición y, a lo largo de los años, he oído la misma opinión infinidad de veces por parte de mentalistas y magos, tanto en conversaciones como por correspondencia. Esos son los motivos que hacen que quiera ver La Serie de Colores impresa nuevamente, para que siga inspirando a todos los nuevos mentalistas que no dejan de aparecer. Pero estas

PRISM son mis razones. No tardarás en encontrar las tuyas mientras leas y releas las siguientes páginas, como me ha ocurrido a mí. Stephen Minch Seattle, 2005

EPÍLOGO

Escribo esto mientras vuelo en un avión que ha salido de Tokio con destino a Los Ángeles, sentado frente a un pequeño ordenador portátil. El mundo ha cambiado mucho en estas tres décadas. En 1976, mientras vivía en Boston, tuve la osadía de publicar un panfleto titulado El Libro Azul del Mentalismo. Era relativamente pronto en mi carrera, pero la mayoría del material había pasado la prueba del público. En aquellos tiempos, el material disponible era limitado y completaba mis exiguos ingresos trabajando a tiempo parcial demostrando magia en Hank Lee´s Magic Factory. El Libro Azul apareció en la mesa de vendedor de Hank Lee en el Tannen Jubilee. El precio fue 5 dólares. A media tarde había vendido un ejemplar. George Sands se dejó caer por la mesa y echó un vistazo al panfleto. Dijo, “No vas a vender muchos a este precio.” (Era la época en que los panfletos se vendían por 2 o 3 dólares.) Siguiendo su consejo, bajé el precio a 3 dólares. También bus-

Max Maven qué al intrépido colega (su identidad se ha perdido en la historia) que había comprado el único ejemplar hasta el momento y le devolví 2 dólares. Con el nuevo precio, El Libro Azul se vendió bastante bien. En aquella época, generar panfletos y juegos de paquete era muchas veces la clave para pagar el alquiler de mi apartamento (que, si no recuerdo mal, era de 135$ al mes). Por lo tanto, puse toda mi energía en vender mis creaciones en conferencias y a tiendas. Con el paso del tiempo conseguí hacer que mi carrera como actuante funcionase y creciese, abriéndome paso en pubs y televisiones. Como resultado, ya no dependía tanto de la venta de material como fuente de ingresos. Mi interés en producir y promocionar mi material se vio mermado. Cada vez que publicada un nuevo panfleto, lo hacía con una tirada más pequeña. Ese es el motivo por el que el primer volumen de la Serie de Colores es el más fácil de encontrar (de ese se imprimieron 3.000 copias) mientras que los otros son más escasos (del Violeta hice 500 copias).

Los tiempos cambian y con ellos los precios. Cuando Internet despegó, La Serie de Colores, de algún modo, pareció volverse indispensable. Cada panfleto pasaba de una mano a otra por cientos de dólares. Con esos precios inflados y la presencia añadida de copias piratas apareciendo en subastas oía muchas veces el mismo consejo: “Deberías reimprimir La Serie de Colores y llevarte algo de ese dinero.” Pero yo tenía otras prioridades y me echaba para atrás la idea de reimprimir sólo para hacer caja de esa locura de precios. Por

PRISM supuesto, me sentía muy halagado por aquellos indicadores económicos, así como perversamente fascinado. Durante la última década he recibido muchos correos de gente buscando La Serie de Colores. Muchas veces me dicen que “tienen que conseguir” esos libros. Mi respuesta siempre fue que se puede llegar a ser un buen mentalista sin leer esos libros. Al fin y al cabo, eso fue lo que me pasó a mí. Y así es como quedaron las cosas. Pero a principios de este año mi editor me dijo que, dado el creciente interés en el mentalismo, quizá fuese el momento apropiado para reeditar La Serie de Colores. Stephen Minch es uno de mis mejores amigos y cuando él habla yo escucho (aunque no siempre siga sus consejos). Pero en esta ocasión lo hice. Lo pensé y me dije: ¿por qué no? Habiendo aceptado esto la siguiente pregunta era, ¿hay que actualizar los libros? Opté por dejar las cosas, en la medida de lo posible, tal y como estaban. La calidad de la producción es muchísimo mayor gracias al gran trabajo de diseño de Stephen Minch y las maravillosas ilustraciones de Ton Onosaka. Pero salvo unas pequeñas correcciones de sintaxis y puntuación, y el añadido de alguna anotación histórica, el texto es esencialmente el mismo que en la primera edición. Al volver a leer el material, me alegro de ver que la mayoría de cosas han resistido muy bien el paso del tiempo. No lo digo con ánimo de adularme a mí mismo, más bien como un padre orgulloso que ha visto crecer a su prole y disfruta de que se haya vuelto relativamente independiente. En este tiempo mi forma de pensar

Max Maven ha cambiado y no estoy necesariamente de acuerdo con todo lo que he escrito en estas páginas. Pero en su mayoría no está mal. El libro contiene cincuenta y tres efectos. Coincidencia, o tal vez culpa de una sincronicidad provocada, es la edad que tengo ahora mismo. He aprendido mucho desde 1976. Espero seguir haciéndolo. Max Maven, en route, Diciembre 8, 2004

AZUL (1976)

INTRODUCCIÓN

Estás a punto de leer mi primer libro dedicado al mentalismo y que, espero, será el primero de una serie. Las ideas de este volumen cubren una amplia gama de aproximaciones distintas al tema. La mayoría de rutinas sólo necesitan que trabaje el mentalista, pero hay otras que requieren un asistente secreto. Algunas están diseñadas específicamente para escenario, otras están creadas para hacer frente a pocos espectadores, pero la mayoría pueden adaptarse a ambas situaciones. Hay presentaciones basadas en la ciencia y otras con tono ocultista. Algunas son ligeras e imaginativas y otras pueden ser bastante serias. Amo la magia en todas sus variantes, pero el mentalismo es la rama que paga mis facturas. Soy mentalista profesional y, por suerte, trabajo bastante. El mentalismo es el tipo de magia que parece real para los espectadores profanos. No sólo suspenden su credibilidad... creen. Hay incontables formas de presentar el mentalismo y no puedo, ni voy a intentar, decir cuál es la mejor para ti. Lo que sí haré, en cualquier caso, es proporcionar algunas consideraciones sobre el asunto. La magia general es un campo limitado, hay una serie finita de