Камера Olympus E:20. Реклама принтера НР
Камера Olympus E320. Реклама для ЛВЗ „Топаз“
ла был удивительной. Во многом благодаря его главному ре дактору Эдуарду Пройдакову, к которому я отношусь с боль шим уважением. В качестве площадки мы выбрали фотоцентр на Гоголев ском, воспользовавшись „окном“ между двумя другими выставками. Интересно, что директор фотоцентра Валерий Иванович Никифоров сразу согласился на эту выставку, даже не зная, о чем идет речь. Просто сказал: „Ну давайте попробуем“. Общей концепции у выставки никакой не было. По жан рам это была настоящая мешанина. Но когда Валерий Ивано вич первым увидел развешанные работы (основную часть за нимали панорамы — наше техническое „ноу хау“), то не удержался от очень лестного комплимента: „Знаете… а впе чатляет!“. Меня тоже тогда, в Питере, очень впечатлили ваши панорамы… Это целиком была идея Игоря. В то время еще не было никаких доступных программ для склеивания панорам, и мы делали все вручную. Да я до сих пор не пользуюсь для этого компьютером, хотя знаю, что есть куча специальных про грамм, делающих это автоматически. Обязательно попробую их, как появится время. А на чем вы печатали свои работы? Печатали мы на принтере Epson 5000 Pro, который у меня до сих пор стоит в офисе и прекрасно работает. Это модель 98 го года, стоившая тогда две с половиной тысячи долла ров. По нынешним меркам он медленный и шумный, но ког да мы с Игорем пять лет назад увидели первые результаты, то были просто потрясены качеством! Кстати, пренебрежительное отношение к цифре в то время было еще и следствием того, что нормальной распечатки циф ровых изображений (кроме таких профессиональных струйни ков) практически не было. И именно с качеством распечатки наших работ во многом связан тот эффект, который они произ водили. За это отдельное спасибо компаниям Epson, которая заинтересовалась нашим проектом и предоставила принтер, и Ergodata за картриджи и бумагу. Конечно, когда ты сам распечатываешь собственные рабо ты, то этот процесс приносит огромное удовольствие, особен но с учетом того, что механически ты в нем не участвуешь. Мы с Игорем слушали музыку, смотрели телевизор или игра ли в дартс, а принтер в это время делал свои бесконечные „вжжжик вжжжик“… После этого мне совершенно не хотелось возвращаться в темную комнату, потому что те объемы, которые я раньше пе чатал по работе, напрочь лишали „мокрый“ процесс роман тики. Какова была реакция на вашу выставку среди фо тографической общественности? Выставка состоялась в мае 1999 года и стала самой кассо вой для фотоцентра за предшествующие пару лет. Хотя целе направленной рекламы не было (лишь пресс конференция). Большая часть посетителей приходила „по рекомендации“ друзей и знакомых, которые увидели что то необычное. По настоянию одного из спонсоров — компании Intel — в пресс релизах выставки было написано „Дмитрий Сапаров и Игорь Лапшин. Пионеры цифровой фотографии“. На мой взгляд, не совсем скромно, но по сути верно. До того момента в России ничего подобного не было. Хотя в отношении „пио неров“ мы были скорее одними из первых… Говорить сейчас о „творческом прорыве“ и чем то подоб ном я совершенно не хочу. И вообще слово „творчество“ я стараюсь не употреблять. Это был эксперимент. Эксперимент, который, как я считаю, удался. Особенно интересно было наблюдать реакцию на вы ставку в Питере (фотоцентр привез часть экспозиции на „Санкт Петербургскую фотоярмарку 99“). Достаточно пожи лые опытные фотографы подходили ко мне и просто инте ресовались — а как сделано это, а можно ли сделать вот это и вот это? То есть совершенно новое для того времени явление вызвало у людей думающих совершенно нормаль ную человеческую реакцию — живое любопытство. Это бы ло очень приятно.
DIGITAL PHOTO camera 035