ФАЙЛ ДМИТРИЙ САПАРОВ
А возвращаясь к заданному вопросу, хочу напомнить, что исторически цифровая фотография зародилась как компьютерное явление. И первыми пять шесть лет назад на убогонькие цифровики формата VGA обратили внима ния именно компьютерщики. Поэтому неудивительно, что именно компьютерные издания начали оснащать свои ре дакции первыми цифровыми камерами, уже позволявши ми говорить о каком то качестве — например. 1.4 мега пиксельными зеркальными Olympus C 1400. В 1998 году редакция PC Week купила несколько таких камер „просто попробовать“. Одна из них досталась мне… Насколько подобная техника была тогда необычной, хорошо иллюстрирует один комичный случай. Стою я как то с „Олимпусом“ и что то снимаю, прильнув к окуляру. А камера работает практически бесшумно. Вдруг замечаю, что рядом стоит какой то дедушка и наблюдает за мной. Поворачиваюсь и слышу: „Я вот на вас смотрю уже минут
десять, а вы стоите и ничего не фотографируете!“ — „Да я уже кадров двадцать сделал!“ — отвечаю ему. А еще годом раньше я открыл для себя настоящее чудо — программу Photoshop. До него к компьютерам как к устройствам я был совершенно равнодушен. А тут по пробовал как то раз повозиться с отсканированным слай дом — и понеслось… У меня по жизни так получается, что если я начинаю чем то увлекаться, то этим начинают увлекаться все мои друзья и коллеги. Поэтому хочу сказать огромное спасибо коллективу PC Week'а за то терпение и понимание, кото рое они проявили, поддержав мое новое увлечение. Бла годаря нашим художникам и дизайнерам я быстрыми тем пами освоил программу, хотя и в несколько ином ключе. В то время чаще всего Photoshop использовали в полигра фическом преломлении. Мне же были интересны в пер вую очередь его визуально фотографические возможнос ти. Я до сих пор не умею готовить файл к печати, но хоро шо представляю, как добиться воплощения идеи, пришед шей мне в голову. Таким образом, к появлению цифровой камеры я мо рально был полностью готов. Не поверите, но тогда, сде лав первую съемку примитивной по нынешним меркам камерой, я как то сразу и вдруг понял всю значитель ность… нет, не новой техники, а нового явления в мире фотографии. В восьмидесятые, особенно после „серебряного кризи са“, была куча разговоров о том, что же придет на смену галоидосеребряной фотографии. Сам я никогда не озада чивался такими проблемами, но столкнувшись с цифро вой камерой я, наверное, каким то десятым чувством по нял — вот оно, будущее! Наверное, „виновата“ в этом природная гибкость — об ратная сторона моей разгильдяйской натуры. И моя пато логическая любовь ко всему новому. Так в свое время я с таким же воодушевлением встретил появление и широкое распространение компакт дисков. Меломаны кричали про „зарезанные верхи“ и „мертвый звук“, а для меня (очень любящего музыку!) это был огромный шаг вперед. В плане комфорта и удобства сплошные плюсы, а почувствовать имеющиеся потери в плане слухового восприятия… ну, это нужно владеть очень дорогой Hi End техникой для проигрывания винила. Аналогичные споры развернулись в 98 99 годах в стане фотографов. „Меломаны“ пленки уверяли, что ци фра — это как минимум просто игрушка, а как макси мум — зло, „омертвляющее сущность фотографии“. Но
при этом почему то никто из спорщиков не отказывался от новшеств обычной пленочной техники, облегчающих жизнь фотографу. Помню, с одним моим коллегой и другом у нас шла постоянная полемика. Началось все с того, что он убеждал меня не переходить на автофокусную камеру. „Только ме ханика! Только FM 2!“ Через год — купил автофокусный F 90. Потом, когда я осваивал компьютер с „Фотошопом“ он начал еще более пылко убеждать: „Дима! Брось! Это не фотография! Фотография — это когда сам сел, сам напеча тал!“ А еще через год он покупает себе компьютер, а затем сканер и цифровую камеру. Почему? Да потому что от это го уже никуда не денешься. В нынешних реалиях, если ты хочешь быть конкуренто способным фотографом, то без компьютера и цифровой камеры (пусть даже у вас есть нормальные студийные среднеформатные комплекты) работать почти невозможно. Вернее, конечно, возможно. Но до тех пор, пока вы са ми не испытаете преимуществ цифровой техники. А ты, получается, предвидел это еще тогда? Ког да взял в руки мегапиксельный Olympus? Так получилось, что я именно почувствовал ее потен циал. Особенно мне понравилось мгновенное получение результата — я никогда не любил тягостный процесс ожи дания проявки, потом печати цветопроб, перепечатки и прочего. Но дальше в освоении возможностей цифры мне очень сильно помог Игорь Лапшин, работавший фотографом в Сomputer World. Причем мы пришли к работе с цифровой камерой независимо друг от друга и почти одновременно. Дружба с ним началась с того, что мы часто виделись на различных компьютерных мероприятиях и у нас совпа дали музыкальные и футбольные вкусы. В редакции Игорю купили кодаковскую мегапиксель ную зеркалку на базе Nikon за какие то совершенно бе зумные деньги (около 10 тысяч долларов, кажется). И как то раз мы с ним синхронно показали друг другу несколь ко работ, сделанных на компьютере. И поняли, что не зна ем, что это, но этого мы пока еще нигде не видели. И на чалось настоящее совместное творчество. Мы с Игорем хорошо дополняли друг друга и стимулиро вали в генерации и воплощении идей. Но поначалу стали работать с цифрой исключительно для себя. Никаких мыс лей о выставке и близко не было. Мы сканировали слайды, брали цифровые кадры и начинали крутить их в „Фотошо пе“, просто наблюдая, к чему это приведет. В результате у
СЛЕВА Отсканировано с негатива. Камера Canon EOS35. Photoshop. Портрет Александра Дулова, хорошо известного среди любителей авторской песни
СЛЕВА ВНИЗУ Эта картинка собрана из двух фоновых кадров и сверху наложен слой с людьми
ВНИЗУ Камера Olympus E3 20. Довольно сильная обработка в Photoshop