Una estatuilla de San Nicolás usada como abrebotellas, llave inglesa o lo que fuere que hiciese falta; un cura con un hacha clavada en la frente y el único talento de esquivar la mierda de perro (hasta el día en que no la esquiva); otro sacerdote que aporrea sin compasión a los niños que no captan el concepto de la Santísima Trinidad... La verdad, haberse sorprendido por la manera en que Javier Fesser pinta a la Iglesia Católica en su último opus –ejem–, Camino, implica no estar muy al tanto de lo que se viene cociendo en Películas Pendelton, la productora de este madrileño nacido en 1964 y plataforma de despegue hacia un mundo pleno de humor absurdo y surrealismo, sin más dogma que la fe en el (y la felicidad de hacer) cine y sin otros mandamientos que los dictados por una inventiva visual desaforada. Tal vez porque se mueve a todo gas (el que extrae, claro, de una garrafa color naranja) filmando aquí y allá y en el África también, creando festivales de cine cibernéticos, siendo nominado al Oscar por un trabajo a pedido de la UNICEF, haciendo que su madre patee a su hijo bebé una y otra vez, etcétera, etcétera, se ha hecho difícil seguir la pista de Fesser con la atención necesaria para apreciar su talento en velocidad, su maestría para la caricatura –agresiva y cordial a la vez, como la quería Balzac–, los sentimientos que laten bajo sus efectos especialísimos y esa suerte de costumbrismo extraterrestre que ha inventado para reírse de, y con, la idiosincracia española. Esta retrospectiva (prácticamente, y sólo prácticamente integral, porque no incluye ni Aquel ritmillo, su primer corto, ni la vastísima y a menudo genial producción publicitaria de la Pendelton) se propone unir las piezas dispersas en la cartografía del universo Fesser, conocer mejor a sus excéntricos habitantes –el gigante y polifuncional Pablo Pinedo, Emilio Gavira, Janfri Topera, Pepe Viyuela, Rogelio Fora y muchos más, no sólo delante de la cámara– y permitir el trazado de recorridos entre los humores de Fesser y otros más o menos distantes, más o menos evidentes: Berlanga (de quien tomó prestado, entre otras cosas, al actor fetiche de sus comienzos, Luis Ciges), el taiwanés Stephen Chow, genios de las fantasías animadas de ayer como Tex Avery o Chuck Jones... Y la lista podría seguir, pero como diría la impaciente marioneta del “productor de cortos” en El secdleto de la tlompeta: ¡A ver películas, venga yaaa! Agustín Masaedo
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A statuette of Saint Nicholas used as bottle opener, as monkey wrench or whatever is needed; a priest with an axe buried in his forehead and whose only talent is dodging dog shit (until one day he fails); another priest who beats children without compassion if they don’t understand the concept of Holy Trinity… You can’t be surprised by the way in which Javier Fesser depicts the Catholic Church in his latest opus –ahem!- Camino if you are familiar with the films produced by Películas Pendelton, the production company founded by this filmmaker born in Madrid in 1964. Películas Pendelton is the launching pad to a world of absurd humor and surrealism, in which the only dogma is having faith in cinema (and taking pleasure in making it) and with no other commandments than those dictated by a boundless visual inventiveness. Perhaps because he races at full speed (propelled by the gas of an orange container, of course), shooting here and there and in Africa too, creating cybernetic film festivals, receiving an Oscar nomination for a film entrusted by UNICEF, making his mother kick his baby again and again, etcetera, etcetera, it is difficult to follow Fesser´s trail and pay the necessary attention as to fully appreciate his true talent at high speed, his mastery in the art of caricature (aggressive and friendly at the same time, just like Balzac wanted), the feelings which underlie his incredibly-special effects and the extraterrestrial naturalism he has invented to laugh at -and withSpanish idiosyncrasy. This retrospective (almost and only almost a complete retrospective, because it doesn’t include Fesser´s first short film Aquel ritmillo nor the many and often brilliant commercials produced by Pendelton) tries to unite the dispersed pieces of the puzzle of the Fesser universe, to present its eccentric creatures (the gigantic and multifaceted Pablo Pinedo, Emilio Gavira, Janfri Topera, Pepe Viyuela, Rogelio Fora and many more, not only those in front of the camera) and to facilitate the connection of Fesser´s comic style with others styles, more or less distant, more or less evident: Berlanga (from whom he borrowed, among other things, the fetish actor of his first works, Luis Ciges), the Taiwanese Stephen Chow, Tex Avery and Chuck Jones (the brilliant creators of merry melodies)… And the list could go on, but just like the impatient puppet who produces short films in El secdleto de la trompeta says: Let’s watch movies, coooome on! AM
13/10/2009 9:03:39