Convergence des usages, hybridation des formes
a un document d’une absolue exactitude23. » Indirectement, Grimm inscrit le protocole de Nadar sous les auspices de la science en mentionnant que les pellicules Eastman utilisées – à ne pas confondre avec l’appareil Kodak aux fonctionnalités simples, d’une sensibilité réduite et diffusé par la même maison à partir de 188824 – permettent un enregistrement des « images en un deux millièmes de seconde. »25 L’auteur fait ainsi référence aux travaux du physiologiste Étienne-Jules Marey sur l’enregistrement photographique du vol des oiseaux. Quelques années plus tôt, dans un article paru dans la revue de vulgarisation scientifique La Nature, Marey décrit son “fusil photographique” qui lui permet d’obtenir des vitesses d’obturation de cet ordre26. D’autre part, Marey suit avec attention l’évolution des supports photographiques et s’intéresse très vite aux produits Eastman commercialisés en France par Paul Nadar27. Les propositions de Paul et de Félix Nadar cherchent à contribuer au renouvellement du journalisme moderne qui abandonne les discours d’opinion au profit d’un travail d’information dont les méthodes et les formes s’appuient sur celles de la science. 23.
Thomas Grimm, “L’art de vivre cent ans”, Le Petit Journal, n° 8649, 31 août 1886, p. 1.
25.
Thomas Grimm, “L’art de vivre …”, art. cit.
24. À ce sujet, voir Clément Chéroux, “Troisième génération d’amateurs”, Une généalogie des formes récréatives en photographie (1890-1940), thèse de doctorat en histoire de l’art, Université Paris I, 2004, p. 68-84 ; voir également François Brunet, “Refondation : le moment Kodak”, La Naissance de l’idée de photographie, Paris, Puf, 2000, p. 213-267. 26. Étienne-Jules Marey, “Le fusil photographique”, La Nature, n° 464, 22 avril 1882, p. 336-330. 27. Laurent Mannoni, “L’arrivée en France du Kodak”, Étienne-Jules Marey. La mémoire de l’œil, Paris/Milan, Mazzotta/Cinémathèque française, 1999, p. 238-239.
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