CARLO RIZZI
Dans le parcours de Giuseppe Verdi, la trilogie populaire formée par Rigoletto, Il Trovatore et La Traviata marque la fin et le couronnement de la première période de la production du compositeur. Plus tard, il explorera différents champs, différents types d’opéra, mais dans Rigoletto il pose les bases de ce qu’il développera davantage dans ses œuvres futures – une nouvelle façon d’écrire pour l’orchestre, des lignes vocales liées au texte, une synthèse de la musique et du théâtre… Le chef d’orchestre Carlo Rizzi évoque le génie musical de Verdi qui a su transformer les implications dramatiques de l’œuvre de Victor Hugo. In het oeuvre van Giuseppe Verdi betekent de populaire trilogie – Rigoletto, Il Trovatore en La Traviata – het einde en tegelijk het orgelpunt van het eerste deel van zijn artistieke activiteit. Nadien exploreert de componist diverse wegen, diverse vormen, maar in Rigoletto legt hij de basis van wat hij in zijn latere werken zal ontwikkelen: een nieuwe orkestrale behandeling, vocale lijnen die de tekst volgen, een synthese tussen muziek en theater… De dirigent Carlo Rizzi vertelt hoe Verdi’s muzikale genie erin slaagde de dramatische implicaties van Victor Hugo’s werk naar boven te halen. Dans ses lettres, Verdi écrit que Rigoletto est son opéra préféré. Partagez-vous ce goût ? Rigoletto n’est pas mon opéra préféré, mais il fait partie des œuvres de Verdi où la synthèse de la musique et du théâtre est vraiment remarquable. La partition, comme celle de La Traviata, va à l’essentiel, il n’y a rien de superflu, on peut même la qualifier de dépouillée. Verdi utilise les instruments et la musique non pas pour produire un effet, mais pour souligner le drame. Et c’est là que réside la force de Rigoletto. Dès les premières mesures, qui sont l’écho de la prémonition de la malédiction, nous percevons que le prélude de Rigoletto, qui est très court mais aussi très animé, présage tout le caractère dramatique qui suivra : le début menaçant suggéré par la trompette et le trombone, l’explosion de l’orchestre et un nouvel effet de la trompette et du trombone beaucoup plus piano cette fois, mais pas tranquille pour autant. Le thème de la malédiction ainsi mis en place reste sous-jacent. Il ne s’agit pas seulement de faire de la musique mais d’exprimer un état d’âme. Cette recherche de l’essence de la musique est fondamentale dans Rigoletto. Autre exemple avec la brève introduction orchestrale de l’acte III : dix mesures seulement qui plongent immédiatement l’auditeur dans le doute. Et sur ce plan, Verdi est proprement un maître, il lui suffit de quelques notes pour créer un caractère ou une atmosphère. Ce que d’autres
Festival d'Aix-en-Provence 2013 © Patrick Berger / ArtcomArt
12 RIGOLETTO
LA MONNAIE
DE MUNT
In zijn brieven schrijft Verdi dat Rigoletto zijn favoriete opera is. Deelt u dat oordeel? Rigoletto is niet mijn favoriete opera, maar wel een van de werken van Verdi waarin de synthese van muziek en toneel ronduit opmerkelijk is. De partituur gaat net als die van La Traviata naar de kern, er is niets oppervlakkigs, je kunt haar zelfs sober noemen. Verdi gebruikt de instrumenten en de muziek niet om effect te genereren, maar om het drama te illustreren. En daarin schuilt de kracht van Rigoletto. Vanaf de eerste maten, die een echo zijn van de vervloeking, kondigt het voorspel van Rigoletto kort maar heel krachtig het dramatische karakter aan van alles was volgt: de dreiging die in het begin wordt opgeroepen door trompet en trombone, de explosie van het orkest, dan opnieuw het effect van trompet en trombone, maar deze keer veel meer piano, zij het niet kalmpjes. Het thema van de vervloeking dat zo is neergezet, blijft onderhuids aanwezig. Het gaat er niet alleen om muziek te maken, maar ook om een zielstoestand tot uiting te brengen. Die zoektocht naar de essentie van muziek is in Rigoletto van fundamenteel belang. Een ander voorbeeld is de korte orkestrale inleiding op het derde bedrijf: tien maten slechts, die de toehoorder meteen in twijfel dompelen. En op dat gebied is Verdi een echte meester, hij heeft aan een paar noten genoeg om een personage of een sfeer neer te zetten. Wat andere componisten RIGOLETTO 13