Cuestión de tiempo
“En el escondrijo de lo siniestro se oculta, viva, la belleza.” Enrique Pichon-Riviere sobre Lautremont1
La producción pictórica de Juanito Conte es familiar de lo performático. Su obra es una forma de registro de varios tiempos en una matriz de color y movimiento entramados, que interpelan al observador desde un territorio maravilloso, con ciertas sombras2. El proceso empieza gestual, en un rayón. Lo que podemos ver es el rastro final del intento de aprehender algo visto en esas primeras líneas, rayones informes, en torno a las que se organiza de manera funcional y coherente el caos, dentro de una estructura de fuerte tensión dramática. “Tratar de explicar cómo Juan “hace las cosas” no es sencillo, aunque de
alguna manera para mí si lo es, lo difícil, creo, es que los demás lo entiendan. 1
Vicente Zito Lema, Conversaciones con Enrique Pichon-Riviere sobre el arte y la locura, Buenos Aires 1996, página 45, LAUTREMONT. LO SINIESTRO. -Parto de distinguir entre la belleza, lo bello, y la técnica de lo bello. La técnica de lo bello sería el escamotear lo siniestro de cualquier tema. Entonces todo aparece como más fácil, liviano, sutil. Lo bello, a su ves, puede ser definido como lo hizo Isidoro Duccase: “Bello como el encuentro fortuito sobre una mesa de disección de una máquina de coser y un paraguas”. -La belleza, tal como usted la concibe, puede también encontrarse en lo siniestro? -Allí, en lo siniestro, se encuentra la contra-belleza. Es decir, la cubierta de lo siniestro se transforma en maravilloso, pero subyace lo siniestro. En el escondrijo de lo siniestro se oculta, viva, la belleza.“ 2
“Algunos quieren un texto (un arte, una pintura) sin sombras separado de la “ideología dominante”, pero es querer un texto sin fecundidad, sin productividad, un texto estéril (ved el mito de la Mujer sin Sombra). El texto tiene necesidad de su sombra: esta sombra es un poco de ideología, un poco de representación, un poco de sujeto: espectros, rastros, nubes necesarias: la subversión debe producir su propio claroscuro.” Roland Barthes, El Placer del Texto, México 1998, p. 52.