Biografia de Júlio Dinis

J o Din Júlio nis Um ma vid da brevve...

Júlio Dinis é o pseudónimo literário de Joaquim Guilhermee Gomes Co oelho, nascido o na cidade d do Porto, a 14 Novembro de 1839, filh ho do Dr. Joséé Joaquim Go omes Coelho o e de D. Anaa Constança Potter P Gomees Coelho. A mãe m morreu quando ele tinha seis anos, vítima dee tuberculose,, doença que também atingiu mortalm mente os seuss dois irmãoss.

De ascendêêcia maternaa inglesa e irlandesa, i foi bastante in nfluenciado pelos p costum mes, educaçção e meentalidade da d burguessia britânicaa, que reetrata pormenorizadamen nte em Uma FFamília Inglessa.

Concluiu a instrução primária em Miiragaia, tendo o aprendido com o Padree José Henrique de Oliveira Martins o laatim, o francêês e o inglês.

c anos, entrou para a Academia Politécnica do d Porto, onde se dedico ou aos estudo os de Aos catorze B Botânica, Zoo ologia, Químicca, Física e M Matemática. Em 1856, ingrressou na Escola Médico‐C Cirúrgica do P Porto, t tendo concluí ído o curso d de Medicina, cinco anos deepois, com a apresentação da tese “Da importância dos E Estudos Mete eorológicos paara a Medicin na e Especialm mente de Suas Aplicações ao Ramo Cirú úrgico”.

Entrettanto, Júlio Dinis começaara a estabelecer contactos com algu uns escritorees, principalm mente S Soares de Paassos, e a pu ublicar algunss dos seus escritos em periódicos p como A Grinallda e O Jornal do C Comércio.

São de 1856 as a suas primeeiras obras – – as peças de d teatro Bollo Quente e O Casamentto da C Condessa de Vila Maior – – que apesar do seu pouco interessee literário teerão contribu uído para os bem c conseguidos d diálogos dos romances e para certas ccenas de conffrontação dass personagen ns em conflito o. Em 1 1858, com 19 9 anos, escrevve o conto "Ju ustiça de Sua Majestade", incluído, possteriormente, na 3ª edição o dos S Serões da Pro víncia, um do os primeiros ttrabalhos quee editou.

Quando se formou, aos 22 ano os, já estava atacado de tuberculose, o que o obrrigou a desisttir do e exercício da medicina. Optou, então, pela carreirra universitária, tendo‐see submetido,, em 1863, a a um c concurso para a o lugar de d demonstradorr na Secção M Médica da Esccola Médico‐C Cirúrgica do P Porto. No enttanto, a a doença obri gou‐o a aban ndonar as pro ovas.

Mas era e a literatura que, de faacto, o apaixo onava. Em 18 862 e 1863, publicou no

Jo ornal do Portto, em folhettins, como erra comum na época, os co ontos “As aprreensões de

u uma mãe”, “O O espólio do Sr. Cipriano”” e “Novelos da Tia Filomeena”, sob o p pseudónimo

D Diana de Avele eda.

uberculose qu ue o obriga a recolher‐se eem Ovar, terrra natal de seeu pai, onde sse instala em m casa É a tu d de uma tia, Rosa Zagalo Gomes G Coelho o, que vivia no n Largo dos Campos. A ccalma da cidade e a observvação d vida simplles das pesso da oas da aldeia inspiram‐no o a escrever As A Pupilas do o Senhor Reittor, romance que, a algum tempo depois, se to ornaria um do os mais famossos em Portuggal.

Casa Museu u Júlio Dinis ‐ Ovar

Apareentemente re estabelecido, Júlio Dinis reegressou ao P Porto e, a 19 d de Janeiro dee 1864, submeteu‐ s se novamente e a um concu urso para dem monstrador, tendo apreseentado o trab balho "Fisiolo ogia, Ciência, Arte, O Objecto, Méttodo, Filosofia”. Foi nomeeado para o cargo por deecreto de 14 4 de Março. Em Novembrro do m mesmo ano, p publicou, no JJornal do Porrto, o conto ""Uma Flor de entre o Gelo o”. Em 1865, volta a subm meter‐ s se a novo con curso para a Secção Médica, tendo sido nomeado p professor da EEscola Médico o‐Cirúrgica. o alcançado nos vários co oncursos e da eficiência com c que trabalhava na Escola E Apesaar do sucesso M Médico‐Cirúrg gica, Júlio Din nis preocupavva‐se, antes d de tudo, com m a produção literária, o q que não o imp pediu d de ser promov vido a lente, em Junho de 1867.

Entreetanto, a doen nça ia‐lhe min nando os pulmões, o que o obrigou a aabandonar,

e Março de 1869, os seus em s afazeress profissionaiis e a sua caarreira literárria para se

r refugiar no Fu unchal, em busca de alívio o para as violeentíssimas crises de tuberrculose que

o o assolavam. ornou ao Porrto a fim de Permaneceu no Funchal aaté Maio, mês em que reto

r reassumir ass suas activid dades, mas vê‐se obrigaado a regresssar em Outtubro para continuar c o trratamento.

Cassa onde viveu Jú úlio Dinis, no Fun nchal.

.... uma o obra ete erna

Em 1870, regresso ou ao contin nente, tendo permanecido o algum tempo em Lisboa, no Po L rto e em Vila Nova de Fam malicão. O esttado avançad do da doença leva‐o pela p terceira vez ao Funchal, onde permaneceu p durante algu uns meses. Mas M os esforços e paraa combater a a doença foram inúteis e, em Maio de d 1871, Júlio o Dinis retorna ao se r u Porto natall, onde viria aa falecer, a 12 2 de Setembro o de 1871.

Estátua de hom menagem a Júlio Dinis, no Porto (Manuel de Sou usa, 1926).

... u uma o obra paara a e eternid dade “[...] Que as pessoas delicadas d se recolham r um momento, pensem p nele,, na que deu tanto encanto, e que merece algum amor.. Tal sua obra ggentil e fácil, q é o nosso o mal, que este espírito o excelente não ficou popular: a no ossa memória, fugitiva como a água, só retém aquelles que vivem m ruidosamen nte: Júlio Dinis viveu de levee, escreveu dee leve, morreeu de leve. [...]

Fo oi simples, foi inteligente, ffoi puro. Trab balhou, criou, morreu. [...].”

ueirós. As Farp pas.

Eça de Qu

Se pretendêssemo os caracterizaar resumidam mente a vida e a obra do o escritor novvecentista qu ue dá n nome à nossa a escola, não poderíamos deixar de referir as palavvras acima traanscritas, quee Eça lhe ded dicou, n no momento e, em As Farpas. da sua morte Existêência breve, d

dividida entree a escrita, a Escola Médicca do Porto ee os tratamen ntos à tuberculose q acabou por que p vitimá‐lo,, Júlio Dinis é é hoje frequeentemente evocado e como o escritor que “escreveeu de leeve”, expresssão de sentido pejorativo, uma vez quee encerra umaa crítica à suaa visão benevolente e optimista d das relações s sociais do Porrtugal do seu tempo e às soluções fáceiis que apreseenta para os cconflitos sociaais.

Importa, no entan nto, contextualizar as palaavras de Eça d de Queirós p para perceberrmos o alcancce da s caracterizzação. Ao contrário de um sua ma crítica, a “leveza” quee o autor de Os Maias ap ponta a Júlio Dinis e encerra o reconhecimentto de uma obra o que não se fez de uma retóricca excessiva ou de narraativas c complexas, m mas sim de um m cruzamento o constante eentre um olhaar atento sob bre a realidad de do seu tem mpo e u um desejo qu ase utópico d de disfarçar o o lado mais neegro dessa realidade com u uma visão po oética e idealizada:

““Júlio Dinis amaava a realidadee: é a feição virril e valiosa do seu espírito.

N Nunca porém s se desprendeu do seu idealissmo e sentimentalismo nativvo. A realidadee tinha para elee uma crueza exterior que e o assustava: de modo que a copiava de longe, com recceio, adoçando o os contornoss exactos que a ele lhe pareciam rudess, espalhando u uma aguada de sensibilidadee sobre as corres verdadeirass berrantes. As ssuas aldeias são o verdadeiras, mas são poetiizadas: [...] Tud do nela [na suaa que a ele lhe pareciam b obra] é veelado de névo oa poética. Não é que não ame, a não perssiga a verdadee: somente quaando a fixa naa página traaz já a pena mo olhada no ideaal que o afoga. [...]”

Eça de Queiirós. As Farpas.

p Júlio Dinis que, em e Ideias quee me ocorrem m (1869), no os revela a sua s concepçãão do É o próprio r romance com mo “uma arte essencialm mente populaar”, com uma função ed ducativa, didááctica e éticaa. Os

romances devem, por isso, servir “para andarem na mão de todos, para o uso quotidiano, para educarem, civilizarem e doutrinarem as massas.”

Para isso, é necessário que as massas se revejam nas personagens, nos espaços, nos diálogos e nas intrigas, vendo neles “reflexos de si próprios, dos seus pensamentos e paixões e avivando memórias de passados episódios de sua vida.” E o leitor só se identificará com o romance se nele encontrar “verdade nas descrições, verdade nos caracteres, verdade na evolução das paixões e verdade enfim nos efeitos que resultam do encontro de determinados caracteres e determinadas paixões”.

O fundo ideológico dos romances de Júlio Dinis é constituído pela época de estabilização social e política que sucedeu ao período das guerras civis. Na sua obra, encontramos a apologia ao progresso concebido sob formas burguesas, concretizado na Bolsa do Porto (Uma Família Inglesa), na actividade dos novos proprietários agrícolas, saídos da extinção dos direitos senhoriais (As Pupilas do Senhor Reitor, Os Fidalgos da Casa Mourisca), e materializado nas vias de comunicação. O professor primário, o médico e o padre liberal são os heróis típicos desta sociedade visionária, coerente com a natureza humana:

“A harmonia universal, de que o liberalismo seria a expressão, resolvia todos os conflitos e anulava as desigualdades, ou compensava‐as pela caridade esmoler; tal é o sentido dos enredos sentimentais de Júlio Dinis, que conduzem sempre ao nivelamento de dois enamorados económica e socialmente desiguais; (...).

Assim se transpõe ao plano doméstico toda uma filosofia política. (...)” (Óscar Lopes e A. José Saraiva (1996) História da Literatura Portuguesa. pp.807‐808).

As narrativas de Júlio Dinis constituem uma visão realista da complexidade da vida social portuguesa do seu tempo. Os conflitos que eclodem entre as personagens correspondem aos conflitos ideológicos ou de classe que elas representam, retratando uma realidade em mudança devido à ascensão dos novos valores burgueses. Já a solução que preconiza para esses antagonismos é optimista e utopicamente romântica, pois são as superiores qualidades das personagens que possibilitam a sua transição de uma classe/estatuto social para outra(o) sem criar rupturas, ultrapassando conflitos previamente existentes.

Num período histórico marcado por profundas mutações sociais, Júlio Dinis acredita com idealismo romântico acentuado, e numa atitude pedagógica e moralizadora que cariz realista, na capacidade de auto‐ regeneração do Homem, na possibilidade da mudança individual em articulação dialéctica com as alterações sociais. No romance Os Fidalgos da Casa Mourisca, o casamento entre Berta e Jorge, ou melhor, entre a burguesia rural em expansão e a aristocracia rural decadente, simboliza o ideal social de Júlio Dinis – a fusão, numa espécie de nova aristocracia, do trabalho, da riqueza, da ilustração e da nobreza:

“Os romances de Júlio Dinis revelam‐nos um vivo e comovente desejo de harmonização universal, uma veemente vontade de conciliação dos contrários de que o autor, utópica e romanticamente, acredita ser expressão a sociedade liberal em vias de construção ou sedimentação. [...] Se a solução encontrada por Júlio Dinis para os conflitos que avassalavam o mundo seu contemporâneo é romântica, utópica e optimista e não foi confirmada pelas forças da História, esse facto não invalida a parte de verdade humana e social da sua obra, assim como o forte contributo para a criação do romance moderno entre nós.” (Á. M. Machado (1996). Dicionário da Literatura Portuguesa. p.168)

E foi ssobretudo como um dos fu undadores do o romance moderno que Júlio Dinis gan nhou o seu esspaço n História da na d Literatura Portuguesa. Apontado como um auttor de transiição entre o Romantismo o e o R Realismo, o autor a portuen nse conseguiu u uma aliançça perfeita en ntre estas duas correntes.. Do Romantismo, h herdou uma v visão idealista e maniqueísta da realid dade, uma im magem idílica da vida ruraal, a concepçãão de p personagens d mulher, a mitificação do d trabalho como c excepcionais, uma visão angelical e deserotizada da f fonte de todo o o bem, as so oluções harmoniosas para os conflitos ee a emergênccia de um narrrador que dialoga c com o leitor, a aconselhando o‐o, explicand do as acções d das personaggens, julgando o.

A suaa concepção do romance,, inquestionaavelmente moderna, avan nça já algunss pressuposto os do r romance real ém da função o moralizadorra e didácticaa já apontadaa anteriomente, constatam mos a ista. Para alé s preferênccia por temááticas contem sua mporâneas e a apreensão o da sociedad de como palcco de conflittos, o r recurso a perrsonagens‐tip po, criando uma u galeria de d tipos sociaais da época,, o uso, nos diálogos, de uma linguagem pró ópria da oralidade e adeq quada ao perfil das person nagens, a perrseguição do efeito de reaal e a v valorização da componen nte descritivaa indispensávvel ao processsamento daa “análise do os caracteress”, da c criação de atm mosferas, da crítica social, fundamentais para a criaçção de uma ló ógica causalissta.

De facto, há, em JJúlio Dinis, um ma preocupaação extrema com a descrrição de amb bientes, sobreetudo s sociais, de intteriores dom mésticos que ajudam a caracterizar as personagenss, de cenas do d quotidiano, de h hábitos e cosstumes, sobre etudo rurais,, de reflexõees e pensameentos íntimoss das person nagens (relato os de s sonhos, monó ólogos interio ores, desenho os involuntáriios, associaçõ ões de ideias na mente daas personagen ns), o q que o aproxim ma do modelo da novelísttica inglesa d da época (Dickens, Jane Austen, Goldsm mith, Richard dson), q que claramen nte o influencciou. Por isso o, nos seus ro omances a accção encontraa‐se subordin nada à descriçção e a ao romance “ “de imaginaçãão”, que expllora históriass de terror e m mistério, procurando pren nder a atençãão do leeitor atravéss da rapidez e do inespeerado das peripécias, op põe Júlio Din nis a lentidão da narrativa, a v valorização do o comum e a verdade cuid dadosamente averiguada.

O privilégio que dá à narrativa amorosa permite‐lhe a descoberta dos mecanism d mos psicológicos das perso onagens, quee, nos seus romances, e reflexo de um ma visão optimista da na atureza huma ana, nunca são s vis. A Júlio J Dinis repugnavam os “indivíduos caracterizadamentee maus”,

ssentindo‐se n no direito de os excluir doss seus romances, de “cond descender

c com os seuss prazeres”. Na sua persspectiva, a natureza hum mana seria

s sempre boa e e educável em m potência.

E a faamília assum me, em Júlio Dinis, o papeel central na (re)educação dos indivíd duos, em esp pecial d devido à influ ência das figu uras femininaas, que promo ovem a harm monia, a recon nciliação entree personagnees em c conflito e o am madurecimen nto das figuraas masculinas.

Aliás, a estrutura habitual dos seus romancces assenta n na narração d de histórias de gente simp ples e b boa, de caraccteres que vivem v confrontos motivad dos sobretud do por difereenças de estatuto social e de h histórias de amores dificcultados pelo os diferentess estatutos sociais, s mas posteriormeente superad das e t terminando e casamenttos felizes qu em ue resolvem de d forma opttimista e harrmoniosa as suas s divergên ncias, s superando os desequilíbrio os de classe, eeducação ou temperamen nto.

Num estilo leve e e sóbrio, oriiginal na liteeratura de en ntão, descrevveu de form ma ímpar quaadros d domésticos e maioritariam mente rurais ((à excepção d de Uma Famíília Inglesa), d de que os contos de Serões da P Província (187 70) são o melhor exemplo.

E é precisamente p num espaço o rural que decorre a intrriga de As Pu upilas do Sen nhor Reitor, o o seu p primeiro roma ance, publicaado em 1867, depois de, no ano anterio or, ter sido pu ublicado em ffolhetins no JJornal d do Porto. Foi um sucesso imediato, suscitando crítiicas muito favoráveis. Aleexandre Herculano chamo ou‐lhe m mesmo o prim meiro romancce do século ee considerou Dinis o maio or talento da ggeração mod derna. Outra p prova d desse sucesso o é o facto de o romancee ter sido de imediato adaaptado ao teeatro, numa versão v de Ern nesto B Biester.

As Pupilas do A Senhor Reito or. Aguarelas d de Roque Gam meiro.

Por raazões de saúd de, Júlio Diniss instalara‐se em casa da ssua tia Rosa ZZagalo Gomess Coelho, quee vivia n no Largo dos Campos, em Ovar. Foi durrante essa estadia que con ntactou de peerto com o m modo de vida rural, e ambiente e r recriando ess em As Pupilass do Senhor R Reitor e nos sseus romancees campesino os (por exemp plo, a p personagem d da tia Doroteia de A Morgadinha dos Ca anaviais foi in nspirada na sua tia).

No seeu primeiro romance, r Júlio Dinis faz uma reconstittuição pitoressca e algo po oética do viveer no c campo e do d desequilíbrio provocado peela chegada d de Daniel, o ffilho de José d das Dornas reegressado à aaldeia a após concluir os estudos de Medicina. É evid dente a influ uência do Viigário de Wa akefield, de Goldsmith, e e de O Páro oco da Aldeia a, de H Herculano, so obretudo na ccaracterização de personaagens, de ambientes ruraiis e da bondaade do reitorr e de João Semanaa, o velho médico, m que servem na perfeição p o propósito dee pregar uma moralizaçãão de c costumes pela a vida rural e pela influênccia de um clerro convertido o ao liberalism mo.

As peersonagens ru urais são apreesentadas no o seu viver qu uotidiano, marcado pelas estações do o ano, p pelas tarefas agrícolas e pelas p festas das d colheitas e religiosas. A maledicência, a beaticee, a hipocrisia e o c conservadoris smo das populações rurrais são visttos com algguma benevo olência, desccrevendo‐se tipos s sorridenteme m na órbita dee Margarida ee Clara, desaju ustadas do m meio campesin no. nte caricaturais que giram d mentalidaade citadina, impulsivo e e mulherengo o, relaciona‐sse com elas num Danieel, o jovem de e enredo amorroso triangular que geraa boatos e uma situaçãão‐limite quee leva Marggarida, sensaata e m moralmente s superior, a saacrificar a suaa reputação p para salvar a da irmã e evvitar o conflitto entre os irmãos P Pedro e Danie el. No final do o romance, o o desequilíbrio o provocado pelo regresso o de Daniel será resolvido o pelo s seu casament to com Margarida, que o “regenera”, ttornando‐o m melhor e convvertendo‐o ààs virtudes daa vida r rural.

Sobree As Pupilas d do Senhor Reittor, escreveu Eça de Queirrós, em As Farpas:

“Um ssó livro seu, um m romance, fezz palpitar forteemente as curiosidades simp páticas – As Pu upilas do Senho or Reitor. Essse livro fresco,, quase idílico, aberto sobre largos fundos de verdura, haabitado por criiações delicadaas e vivas – – surpreendeu u. Era um livrro real, apareecendo no meeio de uma liiteratura artifficial, com um ma simplicidaade verdadeira, (...). Era um livro onde se iaa respirar.”

Em 18 868, é publicado Uma Fam mília Inglesa, o único rom mance que não se passa em m meio rural,, mas s no Porto.. Foi o prime sim eiro romance a ser escrito o, entre 1858 8 e 1862, ten ndo aparecido o inicialmentte em f folhetim, com m o nome Uma Família de Ingleses. A intriga põe em confronto du uas famílias –– os Whitesto one (o p pai, homem d de negócios e e viúvo, e os sseus filhos – JJenny, mulher‐anjo que deesempenha fu unções maternais, e e Charles, est touvado e dad do à boémia portuense daa época) e a família de Manuel Quintin no, empregad do de e escritório doss Whitestone e, viúvo com uma filha, Cecília, ela tam mbém mulheer‐anjo, embo ora dada a alguns “ “desvios” com mportamentaais. Cecília e e Charles ap paixonam‐se e depois dee várias perripécias casam‐se, u ultrapassando o as situaçõess de conflito eexistentes.

Os filhos são as peersonagens p principais. Jen nny vela pela harmonia familiar

e promove a e resolução do os conflitos so ociais de classses distintas simbolizadass pelo

pai p e Manuel Quintino. Os O pais, assim m como as ou utras personaagens secund dárias,

dificultam e r d retardam os aavanços dos aamores de Ceecília e Charlees. Mais uma vez, a

família f surge como “lugar íntimo e naatural das peersonagens” (Helena ( Carvvalhão

Buescu) B e o o casamento como reco onstituição eq quilibradora e reguladorra do

equilíbrio e e bem‐estar. Por isso, são o minuciosamente descrritos as casaas, os

quartos, as sa q alas de convívvio e as tarefaas domésticass.

bém os ambie entes sociais ssão descritos ao pormenor (a Bolsa do Porto, o Caféé Águia d’Ourro e o Tamb B Baile), aprese ntando cenass reveladorass do mundo d dos negócios, das diversõees e convívioss da alta burgguesia d de origem e h hábitos civilizaacionais ingleeses, da pequ uena burguesia e dos assalariados, conttribuindo parra um r retrato realistta da vida po ortuense, suggerido já no subtítulo “Ceenas da Vidaa do Porto”, em que o en nredo s sentimental s erve, em gran nde parte, dee pretexto. urais apareceem associado os a momento os de reflexãão e auto‐anáálise. Júlio Dinis é, Já os espaços natu a aliás, o primeeiro escritor português qu ue, descrevendo interiorees ou cenas ao ar livre, as a integra co om as verdadeirass atmosferas que fazem corpo com elas. Percorre o espaço p personagens, o psicológico o das p personagens, recorrendo aao monólogo o interior, à aanálise psicológica proporrcionada pelo o relato de so onhos o pela escrita/desenho automáticos de Charles, pelos mecaanismos de associação ou a de ideias, ou pela enny com o rretrato da faleecida mãe. c conversa de J Em 18 868, é també ém publicado o romance A A Morgadinha a dos Canavia ais, que já uma maior diversidade a apresenta d d caracteress e de temas, uma vez qu de ue nele

e encontramos uma críticca de costu umes bastan nte pertinentte, para aléém da

p problemática político‐sociial. O esqueema narrativo o é, contudo o, o habituaal: uma

h história passaada na aldeiia, onde se destaca umaa figura fem minina, Madalena, a

“ “morgadinha” ”, que verá a paz e harmonia rural perturbadaas pela chegada de

H Henrique, o c citadino de visita ao camp po que, em co ontacto com Madalena, se torna Versão cinemattográfica de A Tam m melhor. mbém aqui o o equilíbrio é reencontrrado pelo caasamento do os dois Morgadinha dos Canaviais

p protagonistas s.

(1949).

Em 18 870, é publicaada a colectânea Serões da a Província, cconstituída po or contos e no ovelas, entrettanto s saídos, em fo lhetins, no Jo ornal do Porto o. Nas suas n narrativas, encontramos, d de novo, flagrrantes poéticos da v vida rural e qu uadros tocanttes das vivências domésticcas.

Em 1869, o agravvamento da sua s doença obrigara‐o a passar algun ns meses na ilha da Mad deira.

A Achando‐se m melhor voltou u ao trabalho o na Escola Médica, M mas poucos messes depois teve de regresssar à M Madeira, ocu pando‐se com m a redacção o de Os Fidallgos da Casa Mourisca, qu ue viria a público, em 187 71, já d depois da sua a morte. O rom mance marcaa uma nova faase, pois ocorrre uma inten nsificação da acção noveleesca e d da presença d de elementos intrigantes o ou espectrais.

A intriga asse A enta nas relaçções entre du uas famílias –– a do fidalgo o arruinado ee seus

filhos Jorrge e Mauríciio e a do seu u ex‐caseiro, e agora lavraador, Tomé d da Póvoa e de sua

filha Bertta, mulher‐an njo e educadaa.

Berta B e Jorge apaixonam‐sse, mas a suaa relação é dificultada d po or Maurício e e pela

diferençaa de estatuto o social. No final, e como h habitual, tudo o se resolve h harmoniosam mente

com o casamento c en ntre o filho do fidalgo e e a filha do ex‐caseiro. No entanto, este

casamento encerra em m si, simboliccamente, umaa proposta ideealista, central na obra dee Júlio

da nova burguesia rural co om a velha aaristocracia deecadente, criiando Dinis – a da aliança d

uma novaa aristocraciaa culta, moderna, empreen ndedora e mo oralmente superior.

Tamb bém postumaamente foram m publicadass as obras Poesias (1873 3), Inéditos e e Esparsos (1 1910), C Cartas e Esbo ços Literárioss (1940) e Tea atro Inédito (3 3 volumes, 19 946/47).

Senho or de uma lin nguagem fluid da, elegante e sem grandes excessos, Júlio Dinis caaptou e descrreveu d forma eleggante ambien de ntes e atmossferas e retraatou a psicolo ogia de perso onagens que, na sua aparente leeveza e singeeleza, simbolizzam um certo o Portugal soccial, político ee religioso.

Simultaneamente, deixou na sua s obra um desejo (por muitos visto o como ingén nuo) de harm monia s social, que co onciliasse os vvalores da vellha aristocraccia decadentee com os valo ores burguesees, representaantes d de um novo e espírito saído da revolução o liberal, símb bolo de prosperidade e de modernidadee para Portuggal.