Сава Бабић Његош, или Истрага и истражени — 76 записа о Његошу и нама —
Замајац / Тардис Београд, 2013
Овога су у гробу кључеви. Његош
Преиначени Кант У мени ништа — али је нада мном озвездано небо. Андраш Форгач
I
ИСТ РА ГА — САТА Н Е
1. Обично се казује, тако стоји и у историјама књижевности, да је Његош своје прво велико дело, Луча микрокозма, написао и објавио 1845. године, али је тек потом остварио своја истинска зрела дела: Горски вијенац (написан 1846, обја вљен 1847) и Лажни цар Шћепан Мали (написан 1847, објављен 1851). Три узастопне године и три велика спева. Али се лако прелазило и прелази преко Луче, цент рално дело је постало Горски вијенац, а нешто занемаренији Шћепан Мали. Хронологија настанка епова не мора бити пресудна, али је у овом случају веома значај на, поготово зато што је одиста реч о еповима и њиховим варијацијама, где је личност ствара оца тешко сводива на уобичајене и прихваћене каноне. Зато је и пот ребно хронолошко ишчи тавање Његошевог дела, као укупно оствареног песника, како би се, на тај начин, боље видела генеза песникових дела, евентуа лна померања која онда изнут ра осветљавају сâмо дело и ње говог творца. Као и обично, у првим делима великих ства ралаца крије се клица целокупног дела; извесна захукталост, занос, нагомилавање, слутње, по кушај да се више каже него што дело може да поднесе, неспретности — све то није случајно и говори о намерама творца које се мање–више јасно откривају. 7
2. Већ ми се прошлог лета учинило да нигде бо љег места за поновно читање Луче нема до ли на Дурмитору. У кампу на Иван долу, на висини од готово 1.500 метара, где се наоколо уздижу „сохе небеске“ све преко 2.000 метара (Савин кук, Мали Међед, Обла глава, Црвена греда), небо је тако ниско, блиско и бескрајно дубоко, да се зем ном створу учини да само пропињањем на прсте може дохватити звезде. Ноћу је количина неба и озвезданост фасцинантна, млечни пут јасан, доживљај присан — не остаје ништа друго до мисао која хоће да домаши пространства и да разговара с Богом. Без цивилизацијских светиљки, од којих не видимо небо, овде на овим уздигнутим тачкама јавља се осећање да је Његош некако овако гле дао небо изнад себе и на Његушима и на Цетињу. Пре стотину и педесет година овако је некако ноћу морало да изгледа и неосветљено Цетиње. Загледан у озвездано небо Његош је постављао себи и покушавао да реши велика питања света, свемира, постојања. Зато сам понео Лучу: овде треба читати Лучу. Овде је проблематика овога дела блиска, присна и савремена, свевремена.
8
3. Зашто се мисли да је Луча микрокозма тешка за читање и разумевање? Ако је због језика, мо же се такво мишљење и схватити. Али то би онда имало значаја само за популарност, за чи тљивост дела, али не и за његово разумевање. Језик јесте старински у односу на наш савремени стандардни; не само да је много црквенословен ског, старог српског и руског, него се разликује и у односу на Његошев доцнији језик који је нешто ближи народном, односно ондашњем нестандар дизованом језику. С невеликим речником лекси ке која се не може лако разумети или јој песник даје значење које данас нема, лако се изборити с овом тешкоћом. Тешкоћа је сасвим друге природе, и само је наизглед у језику. Отпадили смо се од великих тема, не размат рамо их ево већ неколико веко ва; преовладао је материјализам, позитивизам, марксизам и сл., ко то озбиљно размат ра про блем Бога и сатане, проблем изворног, прароди тељског греха, греха уопште, човековог поло жаја на Земљи и смисла човечанства, када нам је наука, то ново божанство, пружила велике доказе о човековој моћи, његовом порек лу, кари кама као крунским доказима које се прикупљају (истина увек још понека недостаје!), и тек што нисмо одговорили и на преостали незнатан број загонетки, пре него што наука коначно усрећи човечанство. 9
Ако већ језик за озбиљнијег ист раживача не представља проблем, који би други разлог пре остао онда па да је тешко следити епску причу?
4. Није на одмет сачинити сведен сиже свих шест песама ове епске приче. Пјесан 1, Уздизање: Јака жеља субјекта да стигне до светлих небеса без погубног лома, али како на тако ризичан пут без заштите? Ја вља се „зрака сјајна огња бесмртнога“ којом се човек сећа шта је изгубио и која једина може да га доведе до небеских врата. Искра божанствена, искра бесмртна, светла идеја тражи од субјекта да одбаци физички оков и онда га води вечном огњишту. Преваљују шест небеса коловитних, шест млечних путева, пет неподвижних небеса и заустављају се на обали једног великог света. Следи опис света у који субјекта уводи његов анђео хранитељ који је и тумач узрока човекове судбине и његовог пада. На небу се виде сунца која се уздижу и која светле и владају небесима, али постоје и црнокраке луче које представљају ад у којем царује сатана и где влада зло. Анђео хранитељ помаже субјекту да не клоне пред оним што је видео: „Ти си искра за небо створе на, бесмртнијем Богом помазана. Шта те к људ ској вуче колијевци…“ А субјект му одговара: 10
Судба наша отрова је чаша; вјечне судбе свети су закони, ц'јела бића њима су покорна. Види човјек своје заточење, помало се прве славе сјећа и полети небу како муња; ал га смртни ланац заустеже докле рочно одстоји сужанство. Стога смртни најсјајни поете с вратах неба у пропаст падају.
Пјесан 2, Небо: Опис неба с његовим лепота ма, горама, цвећем, дрвећем, као и опис трона Божијег и Творчеве круне „са којом је сам се бе вјенчао“. Анђео заштитник објашњава да он спада у легионе арханђела Михаила. Оставља субјекта код извора: Ту ти сједи и воде се напиј са бистрога тога источника; она ће ти управо открити страшну судбу твога паденија!
И њему се несрећна судбина открива као у огледалу.
Пјесан 3, Пред троном Свевишњег: Арханђе ли Михаило и Гаврило говоре с Господом и он им објашњава своје настојање да се светлошћу 11
надвлада мрак. Борба траје, иако су чете таме заточене. Али за Свевишњег нема починка док не испуни свој завет хармоније о вечној срећи и о вечној љубави. Али се Бог чуди што с арханђе лима није дошао и сатана, који им је равнопра ван. Открива да је сатанина душа горда и жели да поколеба небо и да настане погибија. Чак је и Адама придобио, што ће његов легион бацити у плачевно стање. Наговештена је побуна сатане који хоће да уграби престо и све светове да уто пи у мрак. Господ најављује гнев творца.
Пјесан 4, Сатана: Арханђел Михаило тражи од сатане да се покаје, али горди одговара „Про штенија не иште сатана; благородна моја намје рења небо чује, а знаће мирови!“ Сатана неће да хвали и слави Господа, осећа се преварен и прикраћен. Он смат ра да треба да буде једнак с Богом („тајни случај наш је отац био“). Прео стаје сукоб.
Пјесан 5, Истрага: „Бој се ужди међу бесмрт нима у највиши степен свирјепости.“ Два дана и две ноћи траје битка. Треће јут ро Адам напушта бој и већ се каје: он је у сну видео исход битке и како је творац зауставио његову погибију и окованог га бацио „на шар мрачни необд јелан неки“. Бог обећава арханђелима да ће четвртог дана извести страшан удар „да га и ја могу на зват силним!“ Следи опис ада, тартара у који 12
ће бити прогнани противници, као и удара с прогоном.
Пјесан 6, Пресуда човеку: На општем скупу Свемогући опширно одређује казну за Адама и његово покољење. Поставља се Земља, „неда леко од мрачнога ада“, на којој је Адам заточен, али код свих њих, Адамових потомака нема ни спомена „ка да небо нијесу гледали“, Муч итељ ће јед ан другом бит и, свак и себе поособ највећ и. Смрт ћу извест из мрачне тавн ице на зем љу је пуш тит међ у њим а, преод јет у у раз ним вид им а: нека страв ом измеђ у њих трч и. чинећ страш на опус тошен ија.
Скицира се живот који очекује човека на Земљи, од Каина преко многобожачке вере до Спаситеља.
13
5. Ако се од кампа на Иван долу крене кроз бо рову шуму према Црном језеру, ближе обали језера, може се запазити високи бор — одоздо се не види да ли се висином издваја од других — кога је недавно згодио гром. Од самог врха, док ле допире поглед, низ стабло се бели пру га од неколико сантиметара, али није окомита од врха до земље, већ је спирална, готово два цела окрета. Наоколо расуте треске: из стабла су искинути комади дужине по два–три мет ра, неједнаке ширине и дебљине, али тешки по не колико килог рама. Ограшје: последица сили не удара и разарања стабла. Бор није сагорео, значи тип грома који не изазива пожар; бор је и даље зелен и као да ће преживети, само ће дубоке ране остати. Моћни гром, а зашто баш у ово стабло које ни по чему не изгледа изузетно, само једно од хиљада. Мора да је и тресак био ужасан, али је бор издржао ипак, чак је остао на ногама, и даље стоји. Не гром, бор изазива дивљење.
14
ЊЕГОШ ЈЕ ИСТИНСКИ СРОДНИК ВЕЛИКИХ ТВОРАЦА СВЕТЕ НАУКЕ
Лист „Политика“, у бројевима од 21. марта до 1. априла 2001. године, објавио је неуобичајен фељтон Саве Бабића, под насловом Његош, или истрага и истражени. Овај релативно дуг напис у наставцима нарочита је врста једне лагодне и опуштене књижевне форме, дат (с обзиром на те му) са помало, за наше прилике, изненађујућом одсутношћу сваке патетике, натегнутости, висо копарности и квазимудровања. То је мешавина путописа, готово дневника, есеја и слободних литерарних реминисценција и паралела, као и поетских узлета фине врсте. У књижевности то је подвиг познат: да се некуда крене на пут, на летовање, послом, а да се понесе једна књига ко ја би се успут, или баш с циљем, путујући, про читала (такво је, на пример, али нешто обимније, дело Томаса Мана Преко мора с Дон Кихотом), па да се евентуа лно нешто о томе и рекне. Сава 89
Бабић се, узимајући у руке три епа Пет ра Пет ро вића Његоша, прихватио, врло тешког задатка, али некако чисто, смирено, и тај његов начин да о најсложенијим темама, о битним и последњим стварима, говори са собом и с читаоцима присно, готово као у мирном, случајном али озбиљном разговору с људима које зна, воли и цени, донео је овом напису, овим философским мрвицама и песничким сликама, нарочиту чар, привлачност којој је тешко одолети. Без обзира на то шта бисмо лично мислили о појединим тврдњама и зак ључцима аутора, ово штиво нам је постало убрзо веома драго, па смо радо куповали новине. Били смо врло задовољни услед сазнања да се о овешталим темама (и темама које су извесни кругови скоро „присвојили“, резервисали за се бе), да се и о темама из националног забрана, као и о вечитим стварима света, и у нас може писа ти на заиста нестереотипан, неконвенционалан, искрен и модеран начин. Шта сачињава модер ност? — Умереност, мера у односу на време, са ображавање (modération) времену, попуштање, угађање захтеву новог времена? Отприлике. Али ја мислим да је модерно заправо у вечитом, у оном што је трајно и што ће стога бити увек третирано, само с идејама и у формама свежим, које веродостојније изражавају људску бит. Све једно. Бабић нам излаже, ређа пред нама и ниже, као неке складне строфе, своје фрагменте о Ње гошу, представља нам сопствена запажања, тезе и асоцијације (а и назнаке вероватно једне веће и замашније систематизације изабране теме), и 90
ми смо читајући то готово одахнули: ето, може се о томе и из другог угла, на људскији, шири, душевнији и поштенији начин! „Лучом микрокозма” доктор Бабић је сасвим одушевљен, он је ставља скоро изнад „Горског вијенца”, из ње, из њене анализе и приказа рас цепа, раскола и поделе у Анђеоској Сфери, као и из ламентације о последицама првобитног гре ха, а с ослонцем на цент рални догађај у спеву у којем се описује хипотетичка историјска драма под Ловћеном, он и изводи основну заједничку црту сва три Његошева епа: ист рагу. Бабић је су коб принципа добра и зла пратио кроз дело осе ћајног и забринутог, скрушеног и умног владике Рада не као манихејски упрошћен принцип, него као танано размишљање великог песника о уде лу човека на Земљи, и у многом га је свео на пи тање самог поете: да ли је овај свет наг рада или казна људској врсти, изречена и реа лизована од стране Сведржитеља. Бранислав Пет ронијевић је такође смат рао да је главни предмет „Луче” подједнака блискост земаљског света и пак лу и вишем, савршеном свету, те напор песника да кроз образлагање узрока и тока човековог Пада разјасни шта нас то заправо чини људима. И Ба бићу је „борба непрестана” и захтев да се „тир јанству стане ногом за врат” у Његоша главно, али је метод есеја заправо усмерен нечему дру гом. Из овога написа бива на махове очиглед но како је философски увид и песнички план Његошев уродио плодом тако да се заправо у 91
потпуности слаже са најснажнијим, најубедљи вијим и најт рајнијим делима светске баштине, са древним светим знањем, оличеним у највред нијим списима дубоке прошлости, који такође, сагласно међу собом, деле универзално посто јање човека, и у времену и у духу, на три доба: на доба хармоније, патње и спасења. Његош се бави Златним добом, Изгубљеним рајем, апока липтичном, несрећном и хаотичном стварношћу савремености (тетурање, турба) и најзад поку шајем преобрата, метаноје, али он је као епска природа обузет у првом плану сразом, жељом да се нешто учини, ист рагом, исто толико колико, а у суштини и битније (и просторно узето, у де лу опширније) двоумљењем, моралним апелом и молитвом. Бабић у свом напису не инсистира експлицитно на овим зак ључцима, али на њих вешто наводи. У ту сврху начинио је елиптич ни гест, велики простор свог текста посветио је, поред ведских упанишада, и древном индијском епу „Махабхарата” (као једном од мноштва мо гућих примера и упоређења), показујући, цита тима, својим објашњењима и кратким описима, истоветност двојбе древног војсковође Арџуне у „Бхагавад–гити” пред одсудну и страшну битку, са двоумљењима владике Данила у „Гор ском вијенцу”… На подлози великих, могућих и стварних, људских крвавих битака у временој историји, Његош је потпуно једнако као најве ћи, именом знани и незнани, древни песници, размат рајући смисао зачела света и све после дице људског средишњег саг решења, изложио 92
своју мегаметафору херак литовског вечитог рата и постојања кроз трајним законима саме рено пламсање универзума… Попут Дантеа, Његош је у „Лучи микрокозма” обузет величај ношћу астралних простора, али то је код њега душа, права стварност, спрам земаљског тегоб ног живота који је маја (Сном је човјек успаван тешкијем / У ком види страшна привиђења / И једва се опред’јелит може / Да му биће у њи ма не спада), а водитељ му није сабрат песник, него апстрактна искра разума, можда сам логос, који га на ист раживачком путу предаје у руке анђела; док његов спев не почиње од мрачне капије, но обрнуто, управо од највећих висова, скоро од цент ралног небеског трона. Храброст је у нашег поете велика; а пошто му провиђење шапти највеће таине и достојно му се поверава, он има право и на крајњи презир и гађење над неморалом људским и на бескомпромисну осуду лажног цара, дак ле сатанске нискости. Сви зна ју да је код Његоша све универзално, али Бабић је, чини нам се, наслутио да овај замах, да овај поступак in medias res долази нашем великану од његове природне равноправности са светским мислиоцима највишег реда; а као писац, аутор је и умео ненаметљиво да нама читаоцима ову чињеницу предочи… Овим и оваквим размишљањима одиста ве личајно пристају призори отворене и слободне природе! Цео напис Саве Бабића проткан је кра сним пасусима о природним лепотама, лирским 93
трептајима и искреним, усхићеним доживљаји ма мeста на којима је боравио, где се повреме но задржавао и биваковао док је писао. Његове минијатуре о Иван–долу, међу „сохама небе ским”, његов опис озвезданог неба које просто измамљује „разговор с Богом”, затим утисци с громовитог Црног језера, опис сенки у сунчаном јут ру на Чворовом богазу, па силазак у питоми ну, у Рибашевину, боравак код Каранске беле цркве, све до слика страхотних последица рата дуж Дрине на путу ка Бајиној Башти и Перућцу, као и други описи, још више су оплеменили овај јединствен лични и књижевни дневник. Универ зитетском професору, прозаисти, писцу огледа и преводиоцу, придружио се тако и песник… Није Сава Бабић само с успехом на својем пу товању још једном прочитао Његоша. Бавећи се размат рањем пута предака и пута богова, и од ређујући се за овај последњи, он нам је показао између осталог и то како се (у прилог могућем, и уосталом преко пот ребном, преоцењивању свега што је у нашој књижевности од њених почетака до данас створено, и о њој речено) може сигурно и без бат ргања ићи и битно новим путевима ис траживања и поштовања истинских национал них и универзалних вредности. Лаза ЛАЗИЋ
94
Са д ржај
I истрага — Сатане. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 II истрага — потурица . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 III истрага — варалице. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 IV истрага — оних који су напустили пут богова. . . 61 V истрага и истражени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Лаза Лазић: Његош је истински сродник великих твораца свете науке. . . . . . . . . 89
Пост–мото Теже је престати вољети њег ушку прш ут у него Његоша.
Сава Бабић Његош или Истрага и истражени библиотека Aкубзa књига Ч © Сава Бабић © Замајац 2013 Издавач Замајац www.zamajac.rs kontakt@zamajac.rs
Тардис www.tardis.rs office@tardis.rs
Устаничка 183/4, 11050 Београд За издавача Жарко Милићевић и Споменка Пулулу Уредник Споменка Пулулу Цртеж на насловници Недим Хаџиахметовић Мафа Фотографија на полеђини Бранко Белић CIP – Каталогизација у публикацији Народна библиотека Србије, Београд 821.163.41.09 Петровић Његош П. II 821.163.41–84 БАБИЋ, Сава, 1934–2012 Његош или Истрага и истражени: 76 записао Његошу и нама / Сава Бабић. – Београд: Замајац, Тардис, 2013 (Београд: 3Д+). – 94 стр. ; 20 cm. – (Библиотека Акубза; књ. Ч) Тираж 500. – Његош је истински сродник великих твораца свете науке / Лаза Лазић ISBN 978–86–6363–000–0 (Замајац) ISBN 978–86–6099–039–8 (Тардис) a) Петровић Његош, Петар II (1813–1851) COBISS. SR-ID 198922252