AUDIENCIAS DE TEATRO EN CHILE DAVID CEBALLOS CORREA, PABLO CELHAY BALMACEDA Y HYON KIM
ejemplo pensar en tener un hijo es imposible, o pensar en comprar a largo plazo. Afortunadamente hay gente que ha podido vivir del teatro, pero haciendo diferentes maniobras. Sobre todo con el tema de la docencia. También depende de lo que uno entienda por vivir del teatro, yo creo que ni tres personas pueden pagar las cuentas con la plata que les da el teatro. Pero también depende del estrato social al que pertenezcas, hay gente que estudia teatro y no necesita trabajar jamás. Yo hago docencia desde el 99, se abrieron muchas academias en el país, por lo menos 30. ¿Cómo se va a poder vivir del teatro si cada año egresan al menos 300 actores?
Cuéntame un poco cómo se produjo el cambio temático entre el periodo de la dictadura y el regreso a la democracia en Chile. Es radical. No sólo por la dramaturgia sino por el trabajo escénico. De las historias más macro que se contaban en la dictadura, en términos que se abordaban desde una ideología, de un siempre querer salir de esta rigidez que significa la dictadura, se pasa a historias más personales. Al individuo como un crisol, como un objeto de estudio. A historias íntimas, historias personales, con una forma de narrar diferente, sin unidades de lugar, de espacio, de acción. El vuelco es radical. Si antes se hablaba de ciertos contenidos sociales a nivel macro, ahora se habla de ciertos contenidos sociales a nivel micro. Entonces lo que importa tiene que ver un poco más con las percepciones individuales del ser humano que con las globales, quizás más referidas a una ideología. En la dictadura e ocupaba mucho la metáfora para poder narrar lo que no se podía decir, ahora ya no es necesaria la metáfora, entonces la evidenciación , no solo en el texto sino en la dirección y la puesta escena, permite que el teatro vuelva al realismo por un lado y por otro lado ese realismo sea reconvertido en instancias más poéticas de creación y no tan ligadas a una necesidad social de
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