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La actualidad en la construcción de la información periodística | Escolios: Jorge Luis Borges El placer de degustar la forma | Calendas

Noviembre 2011 Año 5, Número 52

Formas tipográficas

DIRECTORIO Dirección Editorial

Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez Dirección de Arte y Diseño

Ediciones Corondel Director Estratégico

Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo Revisión y corrección

Georgina Baltazar Gaitán Consejo Editorial

Ma Elena Martínez, Gerardo García Luna & Ulises Praz Colabora en esta edición:

Luis Humberto Muñoz Parcero & Miguel Ángel Padriñán Portada:

Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo

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na vez más la letra y su forma, aquello que la define como tal, que curiosamente somos capaces de identificar en lugares que van más allá de su esfera natural: la palabra, el renglón, la página, etcétera. Afirma Otl Aicher que “lo que condiciona nuestra forma de leer no es el ojo como órgano, sino el ojo como componente de la mente”, y en consecuencia podemos inferir que al hablar de lectura, hablamos de letras, es decir, signos cuyas formas se hacen perceptibles –para un ojo entrenado– en tan inesperados como cotidianos espacios. Invitamos al lector a reconocer en cualquier ambiente formas tipográficas como un reto a sus percepción e imaginación. El editor ¶

Director //

Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez

Director Adjunto //

Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo Contacto

edcorondel@gmail.com www.elcorondel.com

CONTENIDO Año 5, Número 52 | México | noviembre 2011

edicionescorondel.blogspot.com Las tipografías utilizadas en la confección de esta publicación son: Anivers, Fedra, Dispatch-Regular y ST Sbustance El Corondel, revista mensual editada y publicada por Ediciones Corondel. Editores responsables: Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez & Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo. Número de certificado de reserva en trámite. Número de certificado de licitud de título en trámite. Número de certificado de licitud de contenido en trámite. © 2011 Ediciones Corondel. Todos los derechos reservados. La reproducción bajo cualquier forma o método del contenido, logotipos y gráficos queda expresamente prohibida sin autorización de los editores. Los artículos, imágenes y contenidos son responsabilidad de sus autores. El Corondel no se anda con mamadas. Ya dije.

Apuntes 4 La actualidad en la construcción de la información periodística 8 Escolios, Jorge Luis Borges 12 El placer de degustar la forma 14 Calendas 24

Apuntes Noticias, eventos y curiosidades Kern Shape Hace algunas semanas circulan en internet los links de dos juegos para tipo adictos, puede ser una forma muy ñoña de entretenimiento, un buen entrenamiento o una bonita forma de decirle a los amigos y enemigos: “¡Ja, en tu cara!”. Bueno, a muchos nos dijeron así… Kern Type es el juego para medir nuestro dominio del espaciamiento de caracteres, mientras que en Shape Type debemos acomodar elementos vectoriales para definir (a nuestro parecer) la mejor forma que puede tener un caracter, a través de 10 ejercicios nos informarán del porcentaje que logramos en la solución de fuentes como Garamond, FF Meta, etcétera. Los comentarios no se hicieron esperar, uno de los más acertados fue el de Cristóbal Henestrosa, quien mencionó que las soluciones no eran las que considerábamos correctas sino las que consideraron correctas los diseñadores que las crearon, así que para obtener 100% o más debías saber de memoria cada fuente y dejar a un lado parte de tu criterio tipográfico. Ambos juegos fueron desarrollados por Mark MacKay para Method of Action, él es la mente detrás del blog Duopixel. Ambas aplicaciones están disponibles para jugar también en tablets. http://type.method.ac/ http://shape.method.ac/

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apuntes septiembre 2011

Apuntes Noticias, eventos y curiosidades Fuentes para la web Durante muchos años los diseñadores web estuvieron limitados a utilizar en sus diseños un pequeño puñado de fuentes tipográficas como Arial, Verdana o Georgia. En 2009 la mayoría de los navegadores comenzaron a soportar otras fuentes utilizadas a través de de los conocidos CSS ‘@font-face’. Tiempo más tarde se liberaron las conocidas WebFonts, que podían utilizarse en los diseños sin que necesariamente estuvieran instaladas en el sistema del usuario o dentro de los estilos CSS. La empresa LucasFonts de Lucas de Groot lanzó recientemente sus propias WebFonts, que son fuentes TrueType en tres diferentes formatos Web: EOT, WOFF y SVG, lo que en palabras de la propia distribuidora permite que casi 95% de los navegadores de todo el mundo puedan utilizar sus fuentes. www.lucasfonts.com Cumpleaños de Comic Sans Recientemente se cumplieron años del lanzamiento de la fuente más odiada en el mundo. Se trata del cumpleaños de Comic Sans. Desarrollada por un encargo para Microsoft y de la que Mike Lacher hace un pequeño monólogo para tratar de defenderla. Joe Hollier retomó dicho monólogo y realizó un pequeño cortometraje animado que lleva por título “I’m Comic Sans, Asshole”, disponible en http://vimeo.com/17450666.

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VII Cumbre Mundial

La actualidad en de la inform

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la construcción mación periodística “El periódico –en todos los sentidos– no está muerto, hay que saber que clase de periódico deseas tener” Richard Emblin The City Paper, Colombia Por Eduardo Álvarez del Castillo

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on la intención de conocer y compartir las tareas cotidianas del demandante ámbito del diseño de periódicos, del 24 al 26 de octubre se llevó a cabo la VII Cumbre Mundial de Diseño en Prensa en la Ciudad de México con la participación de ponentes del más alto nivel de diferentes países, provenientes de diversos “tabloides” así como investigadores, cuyas ponencias mostraron versátiles formas de comprender, analizar y gestionar las labores concernientes al diseño de los diarios. Cabe anotar que las seis ediciones anteriores habían tenido lugar en España, y por primera ocasión, este evento se ha realizado en el continente Americano.

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reseña

de Diseño en Prensa

Alain-Giles Bastide (ABG Images) durante su conferencia.

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l futuro no está en la rivalidad, sino en la complementariedad de las plataformas informativas orientadas –en definitiva– hacia

el lector y al consumo de información

Conferencistas de la VII Cumbre Mundial de Diseño en Prensa.

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reseña

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o vendemos papel, sino información con elementos

Como punto de partida, hay que puntualizar visuales” que el diseño —en todos los ámbitos y Ricardo Ferro | La Estrella, Panamá primordialmente en el periodístico— no debe adornar, si no cumplir una función comunicacional. Cada elemento en la página debe informar, de lo contrario debe ser retirado. De acuerdo con Peter Ong “el diseño no es el aspecto, es el funcionamiento”. Durante esta Cumbre Mundial también se habló acerca del tópico quizá más inquietante de estos días: prensa impresa versus prensa on-line, y hay que mencionar que el nerviosismo al respecto supone una falsa rivalidad, una incertidumbre por conjeturar si los diarios desaparecerán e internet dominará la escena informativa. Por tanto, se dejó muy claramente sentado que el futuro no está en la rivalidad, sino en la complementariedad de las plataformas informativas orientadas, en definitiva, hacia el lector y al consumo de información. Los ponentes coincidieron en que el futuro de los medios de comunicación está

en la conjunción de diversos factores como: • El avance tecnológico. • La proliferación de los dispositivos móviles. • La avidez por la información. Sin embargo, aunque parezca una verdad de Pero Grullo, cuando la gente compra una publicación está buscando historias que leer, lo cual significa que el público está interesado en conocer e informarse. Por lo

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tanto, el papel de los editores es fundamental, ya que ellos producen los contenidos sin importar el sustrato en el que se comercialice, pensando en conectar con sus lectores. Sin duda, la moneda de cambio es el contenido, no el soporte. A manera de análisis, durante el evento se afirmó que los medios convencionales de comunicación editorial siguen siendo “lineaJuan Carlos Gámez Kindelan (DMultimedia) durante su exposición. les”, y ahora que la propuesta ahora es implementar un nuevo modelo distributivo de información. Esta organización plantea que la información generada cuente con diversos nichos de mercado (targets) y, así mismo, con muchas plataformas de comunicación.

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En el transcurso de las exposiciones quedó claro que el método recomendado para ser un medio editorial confiable es trabajar con calidad, a fin de ganar credibilidad. Y como consecuencia —y a largo plazo— poseer buena reputación.

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no no es lo que es por lo que escribe, sino por lo que ha leído. Jorge Luis Borges (1899-1986) Escritor argentino

reseña “El editor sigue en la búsqueda de crear credibilidad y confianza en el lector”

Las nuevas tecnologías Han hecho de la “imagen” el elemento más importante de cualquier actividad, y esto ha obligado a los periódicos a impulsar nuevas y mejores técnicas en sus diseños, fotografías, ediciones digitales, infografías, presentaciones, suplementos, etcétera. El lector actual más que nunca, se ve atraído tanto por los contenidos como por la forma de presentarlos. El diseñador editorial, ha pasado en pocos años, de ser un elemento importante, a formar parte del equipo básico y fundamental de cualquier medio escrito. www.cmdprensa.com

Acaso la reflexión más importante de la Cumbre —y la que puede servir para resumir la actualidad de los periódicos y de medios de comunicación en general— aborda dos rubros fundamentales: que no es posible reproducir las viejas recetas ni pensar que no hay consecuencias, y que el lector ha cambiado. ¡Ahora posee la información! ¶

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El placer de Reflexiones para la comprensión de la forma tipográfica con formas no tipográficas

la form

En ocasiones vuelvo a recrear una manera de entretenerme durante largos recorridos carreteros desde mi infancia, la cual consiste en ver cosas por la ventana del auto para encontrar algún rostro en una montaña, la forma de ballena en una nube o la viejecilla con su canasta de frutas en un árbol

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diseño

degustar

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Por Luis Humberto Muñoz Parcero

n lugar de distraerme con disfrutar este juego cada fin de semana, ahora lo hago caminando, cuando estoy sentado o voy corriendo; en la ciudad, la calle, el campo de futbol, frente a los anaqueles de yogurt del supermercado y en la oficina de algún cliente. Ya no busco formas de personas o animales —aunque a veces surgen repentinamente—, sino formas tipográficas (letras, números, signos de interrogación, matemáticos) de diversos grosores, tamaños, estilos, inclinaciones, de caja alta y baja. Un universo tipográfico está oculto en el paisaje cotidiano, asomando algunos trazos para ser descifrado, para ser reconocido por ese trazo predecible y fácil de las letras. Esta diversión infantil ha hecho cuestionarme sobre la asociación que envuelve a las letras y las imágenes, y que las acompaña en una relación visual combinada. ¿Cuál es la naturaleza y esencia de la forma de los signos tipográficos?, ¿hasta dónde reconocemos formas como letras?

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¿Cuándo condiciono la demanda es más fácil la percepción?, ¿por qué puedo descifrar letras en formas no tipográficas?, ¿qué es lo que hace particular a cada signo alfabético? Si la tipografía es física ¿habrá que interiorizar en su forma para comprenderla mejor y reconocerla aún en formas no pertenecientes a ese código verbal e icónico? La letra omnipresente Estamos rodeados de letras, vivimos en una realidad donde aparecen constantemente en señales de tránsito, en el celular, al entrar a la tienda, al ver la televisión, en libros, etc. Este código de la palabra sólida está omnipresente en la vida diaria, por ello es común no apreciarla ni pensar en ella como un hecho importante. Si consideramos al signo tipográfico como una entidad plástica independiente sólo en su forma, estaríamos pensando en una letra A como la forma de A solamente. Si tomamos a la letra como imagen presente, cotidiana, asimilada como objeto particular independiente de la convencionalidad del sistema al que pertenece (lingüístico), podemos reconocer al signo tipográfico de manera aislada sólo como forma (unidad estética), entendiendo entonces a la tipografía como “capaz de producir significado sin que intervengan otra serie de elementos ajenos a la propia estructura visual de la misma”, refiere Figura 1 Manuel Sesma en el libro TipoGrafismo. La letra renuncia al sentido, cuando se queda al margen de éste aprovecha su plasticidad en el discurso y la composición, en las artes y la literatura, se desvincula de su voz quedando sólo la figura enriquecida y liberada. (Figura 1)

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La letra como imagen Un caracter puede asociarse a múltiples estilos tipográficos, tener cientos de representaciones aunque sólo tenga una esencia estructural que lo distinga de otros, un esqueleto fundamental del cual se desprenden las variantes estilísticas. Es decir, tiene un significante que no cambia, aunque su envolvente sí.

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Elementos visuales: elementos conceptuales visibles, con forma, medida, color y textura (lo que realmente vemos). Elementos de relación: gobierna la ubicación e interrelación de las formas, en una composición algunos pueden ser percibidos como la dirección y la posición, en otros pueden ser sentidos como el espacio y la gravedad. Si podemos ver al signo tipográfico como imagen, entonces podemos hacer alteraciones de y en su grafía mediante síntesis formales. Por medio de procesos de abstracción podemos conseguir comprender mejor su estructura, contraforma, líneas compositivas, rasgos y trazos. A través de una eliminación selectiva (clave de la abstracción) esta actuación desvincula exclusivamente al significante del significado desde la estructura. Al estar aislada la forma, el segundo queda relegado a un plano no principal, aunque nunca se desvincula de su esencia verbal. Mientras sea reconocida la imagen como letra, inclusive en un rasgo o línea por mínima que ésta sea pero lo suficientemente clara para sumergirnos en el océano de su dimensión verbal. (Figura 2) El signo tipográfico también podemos alterarlo en su grosor, anchura, línea de base, postura, es-

Figura 2

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diseño

En el contexto de la enseñanza de la forma tipográfica, la forma pura permite tener una mayor libertad perceptual, ya que al aislar la forma de su significado se descontextualiza su origen fónico y sígnico (que no se pierde nunca porque está presente per se, pero se minimiza al máximo), haciendo hincapié en observar los trazos que la conforman. Al convertir la letra sólo en imagen, su apreciación depende de nuestro propio modo de ver, de nuestras creencias y saberes, de nuestra percepción, y se acota a los fundamentos del lenguaje visual, que si bien no tiene leyes se rige por algunos principios o elementos básicos, que pueden dividirse en tres grupos: Elementos conceptuales: no visibles, inexistentes, parecen estar presentes porque forman parte del concepto (punto, línea, plano y volumen).

tructura, etcétera, pero si es visto con ese mayor peso icónico podremos alterarlo más fácilmente al olvidar los lineamientos de proporción, equilibrio, legibilidad y otros asociados a la funcionalidad lingüística, pudiendo alterarlo deconstruyéndolo y construyéndolo para llevarlo a extremos donde su contenido lingüístico sea mínimo o casi nulo y no influyan en nuestra percepción la fuerte carga lingüística. (Figura 3) En el alfabeto latino se pueden clasificar los signos según sus trazos generadores en grupos que los poseen de manera repetitiva y/o similar, y que consecuentemente se asocian como letras hermanadas en ciertos trazos, las cuales forman secuencias de signos semejantes en forma y estructura. (Figura 4) Figura 3

Figura 4

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Observando estas secuencias de letras de características constructivas similares tenemos la siguiente división morfológica. (Figura 5) Este conocimiento básico de estructura nos ayuda a comprender mejor que los signos tipográficos no son elementos aislados y particulares, están vinculados a líneas y formas que se repiten y unen para construir la letra. Signos

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diseño Figura 5

con características formales similares que crean sistemas gráficos coherentes. El reconocimiento de la forma Aunque las formas tipográficas estén presentes en el ambiente cotidiano, habrá que racionalizar y estructurar su anatomía para que el reconocimiento de su forma se convierta en una actividad dirigida y condicionada. Según John Berger, “lo que sabemos Con cambios dramáticos o creemos afecta el modo de ver de las cosas”. hechos en la forma y el

Para intentar comprender mejor la contenido tipográfico, el relación para el reconocimiento de las formas tipográficas en formas de mensaje tipográfico se objetos comunes, ambientes arquitectónicos, paisajes, etcétera, recuconvierte en una forma de rro a un modelo basado en estudios neuropsicológicos cognitivos de E.K. comunicación multifacétiWarrington en su libro Neuropsycological studies of object recognition, ca y expresiva” el cual apela a la concepción de tres niveles de representación: Rob Carter • Representación inicial (centrada en el observador y en el objeto, se efectúa comparando ambas con las descripciones almacenadas de los objetos conocidos). • Representación centrada en el objeto (describe el aspecto externo del objeto). • Representación semántica (especifica sus propiedades y atributos).

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La unidad de reconocimiento puede acceder a la representación semántica del objeto cuando la representación visual del objeto observado corresponde con la descripción del objeto almacenada en la unidad de reconocimiento. Esto permite reconocer formas de distintos códigos conceptuales o grupos semánticos como semejantes, y con ello pueden vincularse las formas orgánicas, arquitectónicas u objetuales a la forma tipográfica que quiera representarse por concordancia y correspondencia conceptual en tamaño, forma, estructura, líneas rectas, curvas, orden, descripción sólida, detalles específicos, aislamiento de entorno y sugerencia de espacio Lo que condiciona nuestridimensional.

tra forma de leer no es el ojo como órgano, sino el

ojo como componente de

Cualquier estímulo particular tiene una representación semántica a la que se puede acceder por distintos inputs: objetos, dibujos, nombres escritos o nombres hablados.

la mente”

El estimulo visual que no pertenecerá al código del sistema tipográfico Otl Aicher al que pertenece su representación semántica, pero accede a esta unidad sígnica por medio de un recorrido semántico en donde las formas estructurales ya mencionadas se empatan y se encuentran los lugares comunes no tipográficos con el de las letras. El signo tipográfico aquí curiosamente aislado de su significado pero unido en espíritu a su forma en este caso inseparable, (alma y cuerpo). Señala Roland Barthes que “precisamente existe un espíritu de la letra, que vivifica a la propia letra”, hace que surja más rápido esa similaridad formal para lograr el estímulo de la unidad de reconocimiento.

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La letras como signos también son imágenes, están llenas de cargas expresivas, de texturas inusuales, de secretos escondidos listos para ser descubiertos por el ojo reflexivo, por la mirada inusual y la mente desenfrenada, la letra se libera de su unión y nos regala nuevos significados más allá de su lingüística. ¶

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diseño Tipográfico y no tipográfico • Algunos ejercicios para el reconocimiento de formas tipográficas en códigos no tipográficos, existentes en nuestro entorno como cualquier otra imagen. • Aspectos formales y estructurales del signo tipográfico. • Tabla morfológica del signo tipográfico según sus trazos. • Síntesis geométrica y lineal del signo tipográfico. • Anatomía del signo tipográfico (solo desde sus trazos). • Código icónico de la fotografía. Códigos no tipográficos. • Relación de formas tipográficas con formas no tipográficas. • Requerimientos y limitantes del ejercicio.

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Una romana de España

Calendas Por Miguel Ángel Padriñán Alba

El que busca encuentra”, dicen. Busqué y encontré — ­ a mi parecer— una muy buena recomendación tipográfica, una familia de calidad que bien merecería estar en nuestro top ten tipográfico del 2010, pero no la conocí hasta hace unos días. Los criterios de búsqueda de tipos para esta reseña no incluyen fuentes de moda, famosas o históricas, intento encontrar familias tipográficas de calidad en su diseño, con buena cantidad de caracteres, en formato compatible con Mac y pc, sobre todo gratuitas para que terminando de leer esta recomendación puedas descargar la fuente y valorar si es útil para algún nuevo proyecto o para recomendarla. Conocí esta fuente buscando material para mi blog, primero llegué a la web de Atipo por un proyecto que me agrada bastante: Font face, una serie de cuatro carteles que diseñaron a manera de homenaje para cuatro tipógrafos, pero su interés y pasión por la tipografía no termina ahí, diseñaron la familia Atipo sans para su propio estudio aplicada en logotipo, papelería, web, etcétera. Y ya “encarrerados” diseñaron la familia tipográfica Calendas una familia romana con toques clásicos.

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Como en reseñas anteriores, recomiendo leer el documento de licencia de la fuente. En este caso piden no vender o regalar a terceros, y más importante piden la aparición de su crédito. El uso comercial de esta tipografía deberá incluir el siguiente texto legal: “La tipografía Calendas ha sido diseñada por Atipo®, www.atipo.es”.

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tipografía Después de las aclaraciones legales, conozcamos a Calendas, esta familia desarrollada entre 2009 y 2010 consta de tres integrantes: regular, italic y bold; suficiente para un proyecto que no exija demasiados pesos y aunque para algunas personas puedan resultar pocas variantes, su fortaleza radica en su calidad, en la buena cantidad de caracteres y en las funciones OpenType que contiene. De nada sirve una familia de muchos pesos con itálicas si está mal trazada, si carece de diacríticos o si está en un formato obsoleto. Las proporciones clásicas y la construcción de Calendas la hacen óptima para componer páginas con una mancha uniforme y clara, aunque

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esto dependerá del control que se tenga sobre la fuente. Al ver a detalle la versión regular y la bold destacarán sus característicos remates curvos en la a, c, f, r, y; estos son más notorios y se emplearon con mayor libertad en los números. Cabe destacar las conexiones entre curvas y fustes, este enlace tiene una ligera ondulación o quiebre, ignoro si lo hicieron con fines ornamentales, aunque lo más probable es que haya surgido como una solución similar a una trampa de tinta, una solución sutil y efectiva. Cada integrante tiene al rededor de 300 caracteres en los que se incluyen los diacríticos para gran parte de los idiomas occidentales. Entre sus funciones OpenType tenemos unos muy bien construidos números alineados y de ojo antiguo, ligaturas discrecionales, tres ornamentos y dos caracteres alternos en cada fuente, y sólo en el caso de la versión regular tenemos versalitas.

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tipografía De tal modo, espero que Calendas resulte una familia interesante y útil, que sea una buena opción en tu paleta tipográfica, puesto que fuentes romanas de esta calidad y gratuitas son muy pocas en verdad. Mientras más diseñadores se familiaricen con el formato OpenType y las funciones a las que podemos acceder, esta familia es ideal. ¶

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