Catálogo de Fontes Tipográficas by ana ferreira

ARQUITETURA

TIPOGRAFIA

TIPOGRAFIA NA ARQUITETURA Ana Ferreira e Rui Miguel

FICHA TÉCNICA:

Projecto

Tipografia na Arquitetura Elaborado por:

Ana Ferreira () e Rui Miguel () Unidade Curricular

Tipografia III Design Gráfico PL - .º Ano IPL

- ESAD. CR

Docente:

Aprígio Morgado Data:

Janeiro 

ÍNDICE

Memória descritiva

Fonte Tipográfica/Edifício Alfabet font Alfabet Gebuw

Foundry Gridnink The Cooper Union

Van Doesburg The Number House 2

P22 De Stijl Torres Hércules

P22 Bayer Universal Livraria Bertrand

Akzidenz Grotesk Fukutake House

Univers Centro de Negócios de Zavrinica

Helvetica Museu Lentos Fairmont Hotel Pacific Rim

23 25

Avenir Minnaert

Benton Sans Ampco Parking System

Agency N. Y. Performing Arts Center

Franklin Gothic University of Toronto Graduate Housing Museu Moma

33 35

Rockwell Achivement First Endeavor Middle Scool

Charrete Terror Háza (Museu do Terror)

Platin The British Library

Garamond Castelo Ashby

Times New Roman Edifício de Apartamentos

Nem York Seatle Art Museum

Bibliografia

47 49

“A tipografia é o meio eficaz para conseguir um fim essencialmente utilitário, e só acidentalmente um deleite estético, já que o gozo visual raramente é a inspiração do leitor” Stanley Morison

“Arquitetura é a vida, ou pelo menos é a própria vida tomando forma e, portanto, é o documento mais honesto da vida como ela sempre foi vivida.” Frank Lloyd Wright

Este catálogo apresenta edifícios que usam a tipografia como elemento marcante na sua arquitetura. Em alguns casos as letras foram usadas em funções estruturais, como vigas ou pilares. Noutros, a funcionalidade da tipografia é usada para comunicar, como frases inspiradoras, sinalização ou identificação. Em alguns edifícios, a composição tipográfica desempenha apenas funções estéticas. Os edifícios são de todas as partes do mundo e de um período histórico que vai desde a idade média até aos nossos dias, um deles será construído no decorrer de . Algumas aplicações tipográficas são definitivas, outras foram instalações temporárias para eventos. As fontes apresentadas são, em alguns casos, a fonte usada no edifício. Noutros, recorreu-se às origens dos estilos de letra usados, porque foi desenvolvida uma nova tipografia ou lettering propositadamente para esses edifícios. As variantes das fontes apresentadas são as que mais se aproximam às usadas nos respetivos edifícios.



alfabet font Localização

Origem geográfica

Holanda, Amesterdão

Holanda

Função

Data de criação

Empresarial/escritórios



Arquiteto

Designer

MV RD V

Estúdio Thonik

Período histórico

Contemporâneo

Fundado em , na Holanda. Especializado em comunicação visual com ênfase em design gráfico. Combina uma abordagem estratégica integrada com design de alta qualidade e a exploração de uma ampla variedade de meios.

Características

Contexto histórico

Edifício em forma de cubo, sem telhado. Os principais materiais utilizados são o betão e o vidro.

Fonte desenvolvida especificamente para este edifício de acordo com o estilo arquitetónico e técnicas de construção disponíveis.

Em construção, conclusão prevista em 

Alfabet Gebouw

Estilo arquitetónico

esta

fonte

foi

desenhada originalmente para a

Aplicação da Type

O “Alphabet Gebouw” tem letras do alfabeto recortadas na fachada da frente. Cada recorte é a janela de uma unidade de escritórios. Na fachada leste do edifício uma série de janelas pontilhadas formarão o número , em referência ao endereço do edifício. Todas as letras do alfabeto aparecem na fachada principal, exceto o I e o Q.

Características

Construção contínua, com linhas curvas, terminais próximos, sem visibilidade das hastes horizontais. Proporção monospaced, expandida, bastante larga. Sem contraste e com aplicação de stress vertical. Letra sem serifas com pequena altura das hastes verticais. Composta por caracteres de caixa alta. Sans Serifs Geometric (BSI); Fat face.

Fotografia do edifício no verso

abcdefghijklm nopqrstuvwxyz (AlfabetFont Regular pts)

alfabet gebouw

Foundry Gridnik Localização

Origem Geográfica

E.U.A. NOVA YORK

Holanda

Função

Data de criação

Escolas de arte, arquitetura e engenharia

Final dos anos 

Arquiteto

Designer

Thom Mayne

Wim Crouwel ()

Período histórico

Foi chamado, como “Sr. Gridnik” pelos seus amigos e contemporâneos por causa da sua obsessão por grelhas e sistemas. Nascido em Groningen (Holanda) em  foi uma figura notável e inspiradora, com um espírito inventivo e visão. Crouwel relacionava áreas de extremo contraste como a pintura expressionista e projetos objetivos e funcionalistas. Como designer sentiu influências das ideias da Bauhaus e do estilo suíço. Era fascinado pelo aspeto racional da tipografia Bauhaus, que descobriu através de Karl Gerstner e Gerard Ifert.

 (construção) - (reconstrução)

The Cooper Union

Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

A principal característica do edifício é a forma irregular da fachada principal e o desalinhamento dos pisos superiores. As fachadas são revestidas em placas de vidro. A frente do edifício é feita de uma malha de alumínio e no meio tem um grande corte em forma de “t“, como se a fachada tivesse sido rasgada. Aplicação da Type

A tipografia foi dividida a meio, horizontalmente, metade no grande plano da fachada principal e a outra metade num plano inferior que forma um ângulo de º orientado para o interior do edifício. Este corte na tipografia está em harmonia com a segmentação das formas das letras que contêm retas que também formam ângulos de º . Fotografia do edifício no verso

Contexto histórico

A FoundryGridnik deriva de um tipo de letra que foi originalmente concebida pelo designer holandês Wim Crouwel no final nos anos , como um único peso para máquinas de escrever, mas nunca foi lançada como fonte. Em  foi redesenhada para os selos de baixo valor da PPT correios da Holanda, que apresentavam o valor do selo de forma completamente diferente. A Fundição nomeou-a Gridnik typeface por causa da devoção de Crouwel por grelhas e sistemas, no seu trabalho para criar ordem visual.

Muito interessante a relação entre

a arquitetura do edifício e as linhas

segmentadas das letras na fachada

Características

Tipo de letra que praticamente não tem contraste, stress vertical e tem uma grande altura de x. Distingue-se por ser segmentada em retas de º, não tem linhas curvas.

a b c d e f g h i j k l m n o p q rs t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z (FoundryGridnik Regular pts)

The Cooper Union

Van doesburg Localização

Origem geográfica

Japão, Osaka

Holanda

Função

Data de criação

Apartamentos



Arquiteto

Designer

Mitsutomo Matsunami Architect & Associates

Theo Van Doesburg ( – )

Período histórico

Fundou o movimento De Stijl juntamente com Piet Mondrian em . Acreditavam que a arte devia reconciliar as grandes polaridades da vida “Natureza e intelecto”. Para a génese das ideias professas na Bauhaus vieram fortes contribuições destes artistas e intelectuais da Holanda. Em , Van Doesburg publicou a revista MECANO, um bom exemplo para a «nova tipografia». Publica os primeiros números da revista De Stijl, porta-voz do movimento neoplasticista. Foi docente na Bauhaus de Weimar (-).



The Number House  Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

Edifício composto por quatro blocos de apartamentos, construídos em betão, cuja utilização de varandas e outros elementos estruturais dão forma a números, que por sua vez identificam o número do próprio edifício.

grandes

tao ninguem se engana na porta

3523 A nao ser que esteja muito perto

Mais informação pág. 

Aplicação da Type

Contexto histórico

O autor do projeto quis impor o número do condomínio bem grande e exorbitante, assumindo características arquitetónicas para dar forma a números. Associando-se à fonte tipográfica VanDoesburg, inspirado nas suas características, e em conformidade com diversas limitações dos materiais utilizados e especificações técnicas de construção, resultaram quatro números gigantes. A identificação do número do edifício é percéptivel a médias e longas distâncias.

Fonte desenvolvida para a revista De Stjil , com fortes influências das linhas retas da arquitetura. A van Doesburg font é baseada em um projeto experimental na Bauhaus. A fonte foi reavivada por Frank Nichols em .

Fotografia do edifício no verso

Com numeros

Características

Cada letra no alfabeto foi formado a partir de um quadrado dividido em  unidades iguais. A fonte completa foi concluída usando este método. Sem serifas, construção interrompida. Linhas rectas, expandida, bastante larga. Composta por caracteres de caixa alta. Sans Serifs Geometric (BSI); Lineares (Vox);

abcdefghijklmnopqr stuvwxyz1234567890 ( Theo Van Doesburg regular pts)

The Number house 2

P22 De Stijl Localização

Origem geográfica

Espanha, Cadiz

Alemanha

Função

Data de criação

Centro de negócios



Arquiteto

Designer

Rafael de La-Hoz

Theo Van Doesburg ( – )

Período histórico

O seu nome verdadeiro era Pieter Cornelius Mondrian, foi artista plástico, designer gráfico, poeta e arquiteto holandês. Foi um dos fundadores e líderes do movimento De Stijl, com Piet Mondrian em . No período em que foi docente na Bauhaus de Weimar (-), esteve influenciado pela estética do seu amigo e compatriota Piet Mondrian.

 Estilo arquitetónico

Contemporâneo

Torres Hércules

Características

Duas torres brancas cilíndricas, de m conectadas por pontes fechadas em vidro. A aparência externa é configurada pela estrutura do prédio, uma malha gigantesca que envolve totalmente o perímetro de cada edifício. A sua função é proteger o interior do edifício da radiação solar excessiva, formando assim uma barreira térmica e proporcionando vistas panorâmicas sobre a baía de Algeciras. Aplicação da Type

As grades gigantes, em betão branco, são compostas por pilares, vigas estruturais e lintéis que em conjunto formam, pontualmente letras e completam o lema mítico da lenda dos Pilares de Hércules, “Non Plus Ultra” (nada mais além), um alerta para os marinheiros no Mediterrâneo que se aventuravam no mundo desconhecido. Fotografia do edifício no verso

NON PLUS

Mais informação pág. 

Contexto histórico

O movimento De Stijl (-) procurou criar uma arte que levou a abstração ao seu extremo lógico, como mostrado nas pinturas de Piet Mondrian. Inspirado pela filosofia do movimento de forma pura. A P De Stijl foi Inspirada pela arte geométrica e tipografia do movimento holandês de Stijl.

ULTRA

Características

Tipo de letra sem serifas, com muito pouco ou mesmo nenhum contraste. É composto apenas por linhas retas que formam sempre ângulos de º. As contra formas são de dois tipos: quadrados ou retângulos que têm a mesma largura que a espessura das letras. O “D“ e o “R“ tem hastes que não estão perfeitamente alinhadas com as outras, talvez para não haver confusão com outras letras como o “O“ ou o “B”. As hastes verticais e horizontais do “L“ têm o mesmo comprimento.

abcdefghijk lmnopqr stuvwxyz1234567890 (P De Stijl Regular pts)

Torres HĂŠrcules

P22 Bayer Universal

Livraria Bertrand

Localização

Origem Geográfica

Portugal, Lisboa

Alemanha

Função

Data de criação

Livraria

-

Período histórico

Designer

 (construção)  (reconstrução)

Herbert Bayer ( – )

Estilo arquitetónico

Arquitetura Chã Características

Estrutura clara e robusta, com superfícies lisas e pouca decoração. Edifício com quatro andares e fachadas revestidas a azulejos com padrão de tipo árabe, à exceção do rés-do-chão que tem as fachadas revestidas a reboco. Aberturas para o exterior bastante altas, do tipo porta de sacada, cercadas por pedras de cantaria bastante grossas e com varandas em ferro que se projetam para o exterior das fachadas. Aplicação da Type

As letras que identificam o edifício foram colocadas na parte superior do rés-do-chão, nas duas fachadas que formam a esquina onde passam mais pessoas. As letras foram moldadas em metal e posteriormente coladas nas pareces. Faz parte de um conjunto de fontes, intitulado “Art Déco made in Portugal”.

Nasceu perto de Salzburg e foi aprendiz de um arquiteto, passou a ser uma das figuras mais influentes no design gráfico do século XX. Foi aluno da Bauhaus em Weimar e tornou-se uma das suas principais figuras. Criou a tipografia Bauhaus, factor que favoreceu os tipos sem serifas. Para ele este tipo de fonte “reflete a noção de beleza em utilidade - o coração da filosofia Bauhaus “. Goebbels recusou pelo menos um dos projetos por ser “muito moderna”. Contexto histórico

Tendo em conta o um dos seus lemas: Os problemas de estilo e da expressão individual deviam retroceder face à “pureza da geometria” e às exigências da funcionalidade, Bayer apresentou o protótipo de uma letra reduzida às formas geométricas mais elementares. E justificou que a sua proposta: “a tipização dos elementos da letra, tendo por base o quadrado, a circunferência e o triângulo reduz o consumo de material tipográfico.” Para Bayer uma tipografia cujas formas fossem tão elementares podiam atingir uma validade “universal”. Bayer apelidou esta fonte de Sturm Bold. Mais tarde viria a chamar-se Bayer Universal.

“Why should we write and print in two separate alphabets? We do not speak a capital A and a small a”

Características

Fonte sem serifas e muito pouco contraste. É composta por linhas e círculos, e não contém quaisquer elementos “desnecessários“ como caudas ou spurs, por exemplo o “n é composto apenas por duas linhas e uma semicircunferência, o “p“ e o “d“ são uma circunferência e uma linha “, o “a“ tem um circulo abruptamente interrompido na parte inferior. Os terminais são do tipo sheared.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 (PBayer Universal Regular pts)

AKZIDENZ GROTESK Localização

Origem geográfica

Japan, Megijima Island

Alemanha

Função

Data de criação

Galerias de arte

Final do século XIX Publicada em  pela type foundry Berthold

Designer

Masayoshi Kodaira Yukiharu Takematsu FLAME

Período histórico



Fukutake House

Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

A fachada do edifício é coberta por caracteres recortados em madeira e aplicados numa estrutura metálica temporária. Aplicação da Type

Fukutake House, é um projeto iniciado por sete das principais galerias de arte do Japão, traz a arte para as comunidades rurais, que tendem a ser isoladas a partir dele. Ocupando um novo local a cada ano, a casa Fukutake reinventa-se anualmente, mas a sua encarnação de  foi mais impressionante que nunca, com uma instalação tipográfica cobrindo a fachada da escola principal que o festival temporariamente ocupou. A este projeto foi atribuído o prémio Professional Awards , Typography for Design. Fotografia do edifício no verso

Designer

Produto tipográfico de autor anónimo. H. Berthold expandiu este tipo de letra. A fundição Berthold foi fundada em  em Berlim. Em , Berthold era a maior fundição do mundo. Mestre artesão Günter Gerhard Lange começou a sua associação em . Sob sua orientação, Berthold desenvolveu uma das bibliotecas de tipos de maior prestígio no mundo: a Colecção Berthold Exklusiv. A Berthold continua a produzir fontes digitais de alta qualidade Contexto histórico

Awards

Professional Awards 2011

Typography for Design

FUKUTAKE HOUSE

2010

Akzidenz é um termo alemão para ‘impressão comercial” ou “trabalho quaotidiano”. Os tipos sem-serifa do século XIX só apresentavam capitais e a sua utilização incidia-se nos títulos e legendas. O próprio desenho das letras era esteticamente fraco. O lançamento da Akzidenz tornou-se imediatamente um sucesso. Características

Letras sem serifa, construção contínua, sem interrupção. A família incluiu um intenso desdobramento em diferentes pesos do light até ao super bold, do condensed até ao expanded. É nesta fonte que se manifesta pela primeira vez na Europa o conceito de família de fontes sem-serifa.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (Akzidenz-Grotesk Bold 9pts)

Fukutake House

Univers Localização

Croácia, Zagreb Função

Centro de negócios Arquiteto

Damjan Geber Período histórico

 (aplicação tipográfica) Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

Centro de Negócios de Zavrtnica

Vários edifícios com estilos arquitetónicos diferentes, alturas, tipos de fachada e acabamentos. São edifícios de negócios, nomeadamente armazéns e escritórios. Aplicação da Type

A agência Brigada começou a gestão dos edifícios N.º , e depois seguiram-se os edifícios vizinhos. Com todas as maravilhas da técnica moderna, a decisão foi para ir para a pintura à mão… Primeiro mediram os edifícios, depois passaram para os projetos aplicando a tipografia, marcaram todos os pontos-chave, pegaram no pincel e começaram a pintar. As fachadas de uma das ruas têm o número de identificação de cada edifício, as outras fachadas têm números e letras, aparentemente dispostos de forma aleatória. Fotografia do edifício no verso

Origem Geográfica

Holanda Data de criação

 Designer

Adrian Frutiger () Suíço, um dos maiores tipógrafos e designers do século XX. Desenvolveu mais de  tipos de letra, muitos dos quais tornaram-se fontes padrão e estão agora em uso diário formando os nossos hábitos de leitura. Nasceu em Unterseen, em  e recebeu vários prémios e honras: Em , o Prémio Gutenberg da cidade de Mainz (Alemanha); , Medalha do Clube dos Diretores Tipo de New York; ,Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres (Paris) ; , Grand prix National des Arts graphiques (França). (mais informação na página )

Contexto histórico

Fonte desenhada em , de estilo Suiço, Publicada em  pela Deberny & Peignot. É um dos símbolos máximos do modernismo no design gráfico e foi redesenhada durante a década de  para leitura em ecrã. Foi o primeiro tipo de letra a utilizar o sistema de classificação numérica inventado pelo autor. Características

Sem serifas com baixo contraste, stress vertical. Foi desenhada com uma grande influência da Akzidenz-Grotesk. O ‘G’ é formado sem spur, os braços do ‘K’ unem-se na haste, a cauda do ‘Q’ é desenhada ao longo da baseline, a cauda do ‘R’ é curva tal como a Akzidenz, o ‘Y’ tem a haste descendente a direito.

0 1 1 2

ob 1k ti 3 0 3

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 A B C D E F G H I J K L M N OP Q R ST U V W XY Z (Univers Bold pts)

Centro de Neg贸cios de Zavrtnica

Helvetica Museu Lentos

Localização

Origem geográfica

Áustria, Linz

Suíça

Função

Data de criação

Museu de arte moderna internacional



Arquiteto

Designer

Weber & Hofer

Max Miedinger ( – )

Período histórico

Começou sua carreira em design visual como tipógrafo aprendiz numa impressora suíça. Frequentou aulas à noite em Kunstgewerbeschule, Zurique. De - foi tipógrafo no departamento de publicidade Globus, em Zurique. Depois tornou-se conselheiro do cliente e representante de vendas para a typeface Schriftgießerei Haas’sche em Münchenstein. A partir de  foi um artista gráfico freelancer em Zurique com uma quantidade razoável de sucesso.

 (construção)  (remodelação e aplicação tipográfica) Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

Este elegante e surpreendente edifício, tem cerca de  metros de comprimento, e é revestido de cristal, inclusive o teto, o que faz com que quase não precise de recorrer à luz artificial. Também muda de cor consoante a luz (transparente, semi-transparente ou cinzento) e, para aumentar o dramatismo, durante a noite é iluminado por cores vivas. Aplicação da Type

As letras são um elemento estético apropriado para um museu que exibem, entre muitas outras obras de arte design tipográfico desde  e foram aplicadas diretamente na fachada, recortando o cristal texturado e ficando com uma cor ligeiramente mais escura e plana. Fotografia do edifício no verso

Contexto histórico

Em  foi produzido um documentário comemorativo dos  anos da Helvetica onde mostra como as atitudes conformistas na década de  foram desafias por aqueles que argumentavam que os designers precisavam que o conteúdo fala-se por si só, ao invés da mensagem ser impulsionada e imposta pelo meio, o design. Características

A Helvetica foi criada e levada até ao nível mundial e provou que tinha todas as qualidades certas para o rejuvenescimento de atitudes e usos do design. A publicidade na época sofria de uma falta de clareza, com tipografia emotiva fazendo reivindicações esmagadoras para produtos de consumo.

Faceribus velitio. Et fugitiu scilluptur, nonse nonseque a peliquis mi, qui as adia con cus eum haris aborehenihil idunte volupta niet autam dolorectur?Ucitate ctemporepe quis dest optat landici digento beaturit optassit excearc hilita destiberis sed magnam rerionsedi sit alitassit volupti dem quia que volorestia quis minia cus ped ulluptu scianis eostrun dicitatum ipsandae. Ugit aut omnihit ioribusam, acea imus natiisto volor reperspid maximax imagnihil explita quis rati rerchillorro officita con rem et et aperferiati blab is et qui nimus.Cepudantem ipsandit as volorrum, natur seque non pos ea nullaccus enis adit quissequas molorepel moluptur soloris ratur, cum velis ernatur?Ehentur, inum, occum cumque voloriti odis re, sum voluptiat.Est, quaturi onsequis rerchil ius,offic te eum et ut dolut a vid ut inctatius. Ceperum reniendam, cus alicabo reperup ienihil incti con rem qui cullabo reritaturem ea expland enditae est laborer natur?Epudipsa dolorernam samendusci aspient pre opta di debis modit que molessitet volupta tiaeseque nonem eaquidesti rerias nullacius aut idundici accullestis dolore lant estrume verroritium que suntium erit quis expliant adissuntem haruntem lk Faceribus velitio. Et fugitiu scilluptur, nonse nonseque a peliquis mi, qui as adia con cus eum haris aborehenihil idunte volupta niet autam dolorectur?Ucitate ctemporepe quis dest optat landici digento beaturit optassit excearc hilita destiberis sed magnam rerionsedi sit alitassit volupti dem quia que volorestia quis minia cus ped ulluptu scianis eostrun dicitatum ipsandae. Ugit aut omnihit ioribusam, acea imus natiisto volor reperspid maximax imagnihil explita quis rati rerchillorro officita con rem et et aperferiati blab is et qui nimus.Cepudantem ipsandit as volorrum, natur seque non pos ea nullaccus enis adit quissequas molorepel moluptur soloris ratur, cum velis ernatur?Ehentur, inum, occum cumque voloriti odis re, sum voluptiat.Est, quaturi onsequis rerchil ius,offic te eum et ut dolut a vid ut inctatius.Ceperum reniendam, cus alicabo reperup ienihil incti con rem qui cullabo reritaturem ea expland enditae est laborer natur?Epudipsa dolorernam samendusci aspient pre opta di debis modit que molessitet volupta tiaeseque nonem eaquidesti rerias nullacius aut idundici accullestis dolore lant estrume verroritium que suntium erit quis expliant adissuntemn

Lentos

Mais informação pág. 

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (Helvetica LT SD Bold Condensed pts)

Museu Lentos

Helvetica Localização

Origem geográfica

Canadá, Vancouver

Suíça

Função

Data de criação

Hotel/ apartamentos



Arquiteto

Designer

James Cheng

Max Miedinger ( – )

Período histórico

Desenhou a Helvetica, para a Fundição Haas, que lhe tinha encomendado uma versão modernizada de um tipo então em voga, o Akzidenz Grotesk. As bases desta letra assentavam na Berthold Akzidenz Grotesk, um tipo sem serifa lançado em . Até , o novo tipo foi comercializado com a sua designação original: Neue Haas Grotesk, mesmo depois da empresa alemã D. Stempel AG ter comprado os direitos de autor. Helvetica é uma referência, em latim (Helvetia), ao nome da Suíça.

 Estilo arquitetónico

Moderno

Fairmont Hotel Pacific Rim

Características

Linhas retas, principais materiais utilizados foram o betão, aço e o vidro. O vidro é mesmo o principal elemento das fachadas. Aplicação da Type

Trabalho artístico projetado por Liam Gillick, que envolve dois lados da fachada do Fairmont Pacific Rim. A obra de arte consiste numa linha de texto repetido: “Deitado em cima de um prédio as nuvens não parecia mais perto do que quando eu estava deitado na rua ...” Ocupa do quinto ao vigésimo segundo andar, criando a demarcação entre o hotel e os seguintes  andares de suítes de luxo residenciais. Visto da rua, as letras refletem os edifícios circundantes e as cores do céu. Trabalho encomendado pelo Grupo de Investimento Westbank e Peterson. Fotografia do edifício no verso

Contexto histórico

Trata-se de uma das famílias de tipos mais populares no mundo contemporâneo. O objetivo da sua criação era criar um tipo claro, sem significados culturais, de fácil legibilidade e que pudesse ser usado em diferentes tipos de suporte: desde sinais de trânsito até impressos em papel.

“lying on top of a building, the clouds looked no nearer than when I was lying in the street.”

Características

Letras sem serifa, construção contínua, sem interrupção. Hastes verticais paralelas. Largura média, altura dos ascendentes pequena em proporção à altura de x. Bold. Sans Serifs Geometric (BSI); Lineares (Vox); vernaculares do Século XIX Mais informação pág. 

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST U V W XY Z (Helvetica LT Bold pts)

Fairmont Hotel Pacific Rim

AVENIR Localização

Origem geográfica

Holanda, Utrecht

Alemanha

Função

Data de criação

Universidade



Arquiteto

Designer

Neutelings Riedijk

Adrian Frutiguer ()

Período histórico

Foi consultor tipográfico da fundição alemã Stempel, da IBM e dos Aeroportos de Paris. Desenhou alfabetos e sinalética para o Aeroporto Charels de Gaulle. Assinalou a sua abordagem ao Typeface design do seguinte modo: “A beleza de uma letra ou de uma escrita não está inicialmente na forma isolada, mas na combinação de glifos. As páginas mais belas de um texto são aquelas em que todas as letras compõem uma unidade em perfeita harmonia. No âmbito de determinado estilo, os caracteres adquirem uma relação bem definida com a forma geral.” Frutiguer desenhou cerca de  fontes, e com mais de oitenta anos de idade, ainda trabalha.

Projeto de , concluído  Estilo arquitetónico

Minnaert

Contemporâneo Características

A conceção deste edifício é tão incomum que toda a gente pode perceber o sentido da bioenergia. Os exteriores estão cobertos com vermelho formando o rastreamento sobre a superfície do edifício. O interior tem uma espaçosa lagoa de águas pluviais recolhidas a partir do telhado, sendo estas utilizadas para o arrefecimento no Verão e aquecimento no Inverno. Neutelings inspirou-se em modelos de carvão braseiros usados para aquecer residências. Aplicação da Type

Esta construção tem o nome do astrónomo belga Marcel Minnaert (-). O gabinete de arquitetura logrou uma utilização original das enormes letras “Minnaert “, com base na Avenir. As colunas que suportam os andares superiores estão integradas dentro das letras, criando uma área de estacionamento para bicicletas. Fotografia do edifício no verso

A beleza de uma

letra

ou de uma

escrita

não está incicialmente na forma isolada, mas na combinação de glifos. As páginas mais belas de um texto são aquelas que em todas as letras compõem uma unidade em perfeita

HARMONI A. Adrian Frutiguer

(continua página )

Contexto histórico

Fonte lançada pela Linotype. O nome Avenir é francês e significa “futuro”, e teve início a partir de inspiração na fonte sans-serif Erbar () concebido por Jakob Erbar, e Futura (), concebido por Paul Renner. Características

É uma fonte geométrica do tipo sem serifa. Ajustada para grandes quantidades de texto. Formação contínua.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (Avenir Roman pts)

MINNAERT

BENTON SANS Localização

Origem Geográfica

E.U.A., Manhattan

E. U. A.

Função

Data de criação

Parque de estacionamento

/

Designer

Paula Scher

Tobias Frere-Jones ()

Período histórico

É considerado um dos typeface designers mais bem sucedidos da atualidade. Marcou o mundo da tipografia e definiu o seu percurso profissional com excelenetes tipos, como por exemplo a Interstate Gotham. As suas primeiras experiências no mundo da tipografia, aconteceram aos  anos de idade, em . Nesta altura, ganhou o prémio “Alphabet Design Contest”, na categoria “Best of Age”, um concurso da Type Shop of New York.

 (aplicação tipográfica) Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

Ampco Parking System

Edifício cuja fachada contém apenas a estrutura em betão pintado a branco e as janelas em vidro. As linhas são retas e os pilares e as vigas projetam-se para a frente em bico, dando a sensação de paralelepípedos que se cruzam. Aplicação da Type

Como clientes de lojas e centros comerciais que se dirigem para garagens, a coisa mais importante nas suas mentes não é o que compraram, mas sim, Onde está o carro estacionado? “ Paula Scher da Pentagram desenvolveu estes gráficos que assegura que os condutores nunca se esqueçam onde está o carro. Scher tornou esta sinalização mais tradicional utilizando um elegante neon. Fotografia do edifício no verso

Contexto histórico

Benton Sans é uma família de tipos iniciada por Tobias Frere-Jones em , e ampliado pelos Cyrus Highsmith. Era uma versão de Benton Gothic desenvolvida para vários clientes em projetos de entidade visual. Frere-Jones projetou esta fonte a partir dos desenhos de Morris Fuller Benton. A família foi harmonizada e recebeu o nome Sans Benton, em .

A PAU L A S C H E R ESTAC I O N O U A FO R M A D E C O M U N I CA Ç Ã O M A I S E F I CA Z EM PRIMEIRA FILA

Características

O conjunto de caracteres é compacto. O tipo de letra é diferente das outras sans-serifas realistas, tem formas orgânicas e transições subtis de largura do traço, todos contribuem para um tom menos grave. É uma sem serifas Grotesk com algum contraste, stress vertical. Foi desenhada com uma grande influência na News Gothic.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 AB C D E FG H IJ K LM N O P Q R STUVWXYZ (BentonSans Light pts)

Ampco Parking System

Edifício cujas fachadas foram forradas em tijolo, criando na parte superior do mesmo, um desnível lembrando as muralhas de um castelo. É composto por duas estruturas distintas: uma com dois pisos e outra com três. Aplicação da Type

O projeto consistiu na conversão de um antigo edifício de uma escola secundária para um Centro de Artes e Espetáculos. O edifício era pouco atrativo. Paula Shecr, neste projeto, aplicou palavras que funcionam ao longo das paredes. Letras muitas grandes que dão um efeito de alegria para representar a função do edifício. O tratamento tipográfico no exterior trabalha com os diferentes planos do edifício em todos os seus cantos e recantos, causando um efeito que acentua a forma do edifício. Fotografia do edifício no verso

Mais informação pág. ,  e 

Contexto histórico

Publicada em punção pela American Type Founders (ATF) com apenas uma variação e digitalmente por David Berlow em  através da Font Bureau. Este, viu um grande potencial nas formas quadradas, desenvolvendo o negrito e a caixa baixa da fonte. Características

Tipo de letra sem serifa, toda a sua estrutura assenta em curvas com aspecto rectangular. Possui  variações de pesos. Entre outros usos, a Agency é recomendada para uso em revistas, e.books, e imagem corporativa.

Características

Moderno

N. Y. Performing Arts Center

Estilo arquitetónico

Baseado em extensos estudos histórico tipográficos, M.F. Benton desenhou uma longa série de typefaces: a American Garamond, Century, Pari¬sian, Broadway, Cheltenham, Franklin Gothic, Poster Bodoni, Balloon Light, News Gothic. Muitas destas fontes continuam a ser clássicos da tipografia. As suas letras sem-serifa, chamadas Gothic ou Standard, foram derivadas (entre  e ) da fonte alemã Ältere Grotesk.

 (aplicação tipográfica)

POETRY

Período histórico

DRAMA RA

Morris Fuller Benton ( – )

DANCE

Paula Scher

Designer



Centro de artes

DANCE MUSIC

Data de criação

Função

E.U.A.

Origem Geográfica

Nova Jersey, E.U.A.

POETRY

Localização

THEATRE DRAMA POETRY

AGENCY

WRITING

MUSIC abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (Agency Regular pts)

N. Y. Performing Arts Center

FRANKLIN GOTHIC Localização

Origem geográfica

Canadá, Toronto

América

Função

Data de criação

Residência de estudantes



Arquiteto

Designer

Thom Mayne

Morris Fuller Benton ( – )

Período histórico

Morris Fuller Benton, considerado autor de  fontes. Sucedeu na direção da ATF o seu pai Boyd Benton tipógrafo, impressor, inventor e empresário, fundou em  a famosa American Typefounders Company (ATF). Tanto ele como o filho, Morris Fuller Benton, dedicaram as suas vidas profissionais à liderança da ATF, que surgiu no mercado como merger de  pequenas fundições que lutavam pela sobrevivência. Linn Boyd Benton fez-se em  co-proprietário de uma fundição de tipos em Milwaukee. A este engenheiro mecânico autodidacta pôs a funcionar a sua primeira máquina de gravar punções de aço, um punch-engraver que foi patenteado em .

Construção em , remodelação em 

University of Toronto Graduate Housing

Estilo arquitectónico

Contemporâneo Características

Antes de , a Residência de Estudantes era conhecido por Edifício São Jorge. Os quatro andares da residência em forma de U, construído em , foi concebido pela empresa de Paisley & Marani. Em , o edifício foi acrescentado para a cidade de Toronto. O edifício contém  quartos em estilo de apartamento e uma segunda entrada comum para estudantes. A residência também contém parque de estacionamento subterrâneo, arrecadação para bicicletas, lavandaria, sala de leitura, e uma sala comum. Aplicação da Type

O edifício de Pós-Graduação da Universidade de Toronto, tem letras enormes protegidas por um vidro e tela de aço, o ‘O’ parece pendurarse precariamente. A estrutura é uma das obras mais importantes do arquiteto Thom Mayne. sendo premiado pelo prémio Pritzker-Prize,

Mais informação pág. ,  e 

Contexto histórico

A popularíssima família de fontes Franklin Gothic foi lançada em  numa época em que a Akzidenz-Grotesk estava a começar impor-se na Alemanha. Acabou por ser um dos maiores êxitos tipográficos de sempre. Devido ao grande contributo que Benjamin Franklin deu à História e Cultura norte-americanas, e em particular aos processos de impressão, Morris Fuller Benton, desenhador de Tipos e grande admirador da sua obra, resolveu nomear este trabalho em sua honra.

Hoje, como

ontem,

títulos De revista compostos com a Franklin Gothic indicam que se trata de uma

american magazine, com grande probabilidade.

Fotografia do edifício no verso

Características

Letras sem serifa, construção contínua, sem interrupção. Sem problemas de aridez estética e «despersonalização», típicos das letras sem serifa oriundas da Alemanha e da Suíça. Recentemente lançada em formato OpenType, agora com o nome ITC Franklin e com  variantes.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (ITC Franklin Gotic Book Compressed pts)

University of Toronto Graduate Housing

FRANKLIN GOTHIC

Museu Moma

Localização

Origem geográfica

E.U.A., Nova York

América

Função

Data de criação

Museu



Arquiteto

Designer

Philip Goodwin e Eduard Durrel

Morris Fuller Benton ( – )

Período histórico

Como assistente congenial do seu pai na central nova-iorquina da ATF, Morris F. Benton contribuiu para aperfeiçoar as punch-engraving machines e os outros aparelhos que o seu pai tinha inventado. Na ATF, dirigida pelo seu pai, Linn Boyd Benton, Morris assumiu a posição de chefe typeface designer já em , e ocupou-a quase  anos! Por causa do seu estado de doença, M.F. Benton teve que sair em  da empresa; em  morreu de uma embolia pulmonar.

Construção em , reconstrução em  Estilo arquitectónico

Moderno Caraterísticas

Edifício com fachadas planas revestidas a placas retangulares de vidro. É possível ver o interior do rés-do-chão, enquanto que os outros pisos estão revestidos com um tipo de vidro que apenas permite ver do interior para o exterior. Muitos elementos como portas de alumínio, portas duplas quadradas portas, tubos de ar condicionado estão radicalmente minimizados. O perfecionismo chega ao seu apogeu no exterior, onde as grandes superfícies de granito e vidro surgem como planos perfeitos. Aplicação da Type

O Logotipo do Moma foi desenhado em  por Ivan Chermayeff. Em , o arquiteto Michael Maltazan incorporou o logótipo do museu a parte externa do telhado, assim os visitantes que chegavam pela linha nº  do metro viam uma série de formas abstratas, que usam jogos de luz e cor para se combinam por alguns segundos e formar uma leitura legível do Moma, logo antes de se dissolver novamente. Fotografia do edifício no verso

Mais informação pág. ,  e 

Contexto histórico

Originalmente emitida em apenas um peso, a versão ATF de Franklin Gothic acabou por ser expandido para incluir cinco pesos adicionais, mas os pesos leves ou intermediários não foram desenvolvidos. Em , sob licença da ATF, a ITC desenvolveu quatro novos pesos: em romano e itálico: book, medium, demi and heavy. Desenhado por Victor Caruso, os novos pesos contêm as características da fonte original, mas tem uma altura de x um pouco maior. Em , a ITC encomendou à Font Bureau a criação das versões condensed, compressed and extra compressed Franklin Gothic.

O LoGoTIPo Do MoMA TEM SIDo UM MARCo DA INSTITUIÇÃo DESDE 1964

Características

É um tipo de letra com caracteristicas pesadas, mas bastante legível. Tem caracteristicas orgânicas, o que o destingue das outras sem serifas geométricas. Tem um contraste médio, stress vertical e terminais do tipo Sheared. O Franklin Gothic é um Tipo muito elegante com enorme carácter, que se adequa tanto a títulos como a grandes extensões de texto.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (Franklin Gothic Heavy regular pts)

Museu Moma

ROCKWELL Localização

Origem geográfica

E.U.A., Brooklyn

E.U.A.

Função

Data de criação

Escola



Designer

Paula Scher

Morris Fuller Benton ( – )

Período histórico

Norte Americano, engenheiro, typefacer, designer e empresário. É considerado o inventor das famílias das fontes e o mais prolífico typedesigner de sempre. Benton foi o principal Designer da American Type Founders, de  a . Tinha uma extraordinária habilidade para o desenho técnico, motivo pela qual estudou engenharia de máquinas na Cornwallis University, onde se graduou em .

 (aplicação tipográfica)

Achievement First Endeavor Middle School

Estilo arquitetónico

Contemporâneo Características

Edifício alto com fachadas forradas com placas em aço inoxidável retangulares e grandes janelas de vidro dividido por estruturas de alumínio. Com um pouco de tinta e elementos de tipografia, esta escola, passou por uma grande transformação de forma a ajudar o interior a tornar-se um espaço vibrante para a aprendizagem. Aplicação da Type

Foram aplicados slogans motivacionais utilizados pelos seus professores: “Todos nós vamos aprender”, “O que for preciso”. Scher ampliou-os em supergraphics que ajudam a definir os espaços interiores. Os gráficos aparecem como uma série de equações (“Educação = Escolha“, “Educação = Liberdade”) nos corredores, citações percorrem o perímetro do ginásio. A mais notável aplicação sobe a escadaria principal em frente à escola, onde os caracteres são visíveis através das janelas para a rua. Fotografia do edifício no verso

Mais informação pág. ,  e 

Contexto histórico

A Rockwell original foi produzida pela typefoundry Inland em , que a emitiu, como Litho Antique. A American Type Founders reavivou esta fonte na década de , com Morris Fuller Benton que acrescentou vários novos pesos. A Monotype Corporation produziu a sua versão do Rockwell em , mas, infelizmente, em algumas literaturas está referido erradamente como black Bold, criando uma confusão que ainda existe hoje. Características

A Rockwell é uma slab serifada geométrica, tem um apresentação forte em manchetes e cartazes, mas também é legível em blocos de texto curto. Os seus carateres fortes e harmoniosos fazem este tipo de letra particularmente flexível. Tem um brilho especial proporcionado pelos seus terminais angulares. Em anos mais recentes este estilo de fonte tem sido crescentemente utilizada para fixação de texto onde o seu impacto pode ser plenamente explorado.

MANY MINDS ONE MISSION

EDUCATION = FREEDOM EDUCATION = CHOICE

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W XY Z (Rokwell Bold pts)

Achievement First Endeavor Middle Scwhool

CHARRETE Localização

Origem geográfica

Humgria, Budapeste

América

Função

Data de criação

Museu



Arquiteto

Designer

Adolf Feszty

Le Corbusier ( – )

Período histórico

Charles-Edouard Jeanneret-Gris, mais conhecido pelo pseudónimo de Le Corbusier, foi um arquiteto, urbanista e pintor francês de origem suíça. É considerado um dos mais importantes arquitetos do século xx.

 construção  reconstrução

Terror Háza (Museu do Terror)

Estilo arquitetónico

Clássico Contexto histórico Características

Está localizado numas das avenidas mais importantes de Budapest. O interior, o hall e a fachada externa são trabalhos do arquiteto Átila F. Kovács . Os planos de reconstrução para Museu foram projetados pelos arquitetos János Sándor e Újszászy Kálmán. A reconstrução transformou a aparência exterior do edifício num monumento. Aplicação da Type

Embora possa parecer um pouco sensacionalista, a palavra “terror” aparece com destaque no telhado pendendo do edifício, é um nome apropriado para um edifício com uma história terrível que, infelizmente, é tudo real. A casa do Terror de Budapest é um edifício que já foi alugado aos nazistas húngaros e também abrigava duas organizações comunistas. Todos os três usaram o porão como uma câmara de tortura, e muitas pessoas morreram ali. Quando o sol bate apenas para a direita, o recorte na saliência de metal lança um “lembrete” da história do edifício em cima de sua fachada.

Na década de , a letra stencil classicista, de estilo Didone, foi adaptada por designers e arquitetos. Fê-lo, por exemplo, Le Corbusier, e o designer francês Jean Prouvé, que passou a usar a fonte em desenhos de construção e em brochuras de marketing para os seus móveis de metal e madeira modulada. Le Corbusier um amigo próximo de Jean Prouvé quis usar a fonte «clássica» nos seus desenhos para a «Ville Radieuse». A utilização de fontes stencil por Le Corbusier influenciou muitos muitos designers e tipógrafos com o uso destes tipos de letra. Charrette é um tipo stencil inspirada pelo lettering em desenhos de Le Corbusier.

“THE

PAST MUST BE

ACKNOWLEDGED

”

(ATTILA JOZSEF)

Características

Tipo de letra com serifas do tipo Hairline com contraste alto, stress vertical, escrita interrompida tipo stencil, terminais do tipo Beak. Apenas disponível apenas em caixa alta.

Fotografia do edifício no verso

ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ1234567890 (Charrete Regular pts)

T ERROR HAZA( MU SEU DO TERROR)

PLANTIN

British Library Euston Road

Origem Geográfica

Inglaterra, Londres

França

Função

Data de criação

Biblioteca nacional

Século XXVI

Arquiteto

Designer

Colin St. John Wilson

Robert Granjon ( – )

Período histórico

Trabalhou na segunda metade do século XXVI, principalmente em Lyon, mas também em Paris, Roma e Antuérpia . Ficou também famoso por causa de sua Civilité types, imitando a caligrafia gótica cursiva francesa. Outra das suas principais contribuições para a tipografia foi o desenho de um tipo conhecido como “Parangon de Granjon”. ´´E um tipo itálico, aparentemente corrompido desde os modelos Arrighi e Aldine. Granjon tentou estabelecer um estilo tipográfico, situável entre as Romanas e as Franktur, entre a letras caligráfica e os tipos de impressão. A curto prazo o sucesso foi grande, o tipo foi exportado e o famoso impressor Christophe Platin, activo em Antuérpia, usou bastante esta forma de letra.

 Estilo arquitetónico

Moderno Características

The British Library

Localização

Para as linhas arquitetónicas derivam do século XIX, foi feita uma abordagem funcional, permitindo que cada edifício desenvolvesse, de acordo com suas necessidades particulares, em vez de respeitar as ordens clássicas e convenções. de St. Sir George Gilbert Scott Pancras Chambers (). O problema do abismo entre o tamanho do edifício e a escala humana foi superada pela aplicação de dispositivos, tais como superfícies onde se sentar, varandas, escadas rolantes, o piso foi dividido em grandes extensões com um padrão de pavimentação. Cada objeto para utilização dos leitores, como cadeiras ou carrinhos para livros, foi especialmente projetado para o efeito. Aplicação da Type

A identificação da entrada principal foi executada recorrendo às letras que serviram de moldes e foram colocados na estrutura antes de se proceder ao barramento com argamassa terracota. Ainda na entrada principal, existe uma grade plana por cima do portão, que foi desenhada por Lida and David Kindersley. Esta grade é composta pela identificação da biblioteca, só com recurso à tipografia e uma pequena divisão entre as linhas, ambos em ferro. Fotografia do edifício no verso

Contexto histórico

Foi talhada a primeira vez em  sob a direção de Frank Hinman Pierpont para a Monotype Corporation, e é baseaao na Cicero Gros face desenhada no século XXVI por Robert Granjon. Plantin é uma das fontes que influenciaram Stanley Morison para a criação da Times Roman em .

BRITISH LIBRARY É A BIBLIOTECA NACIONAL DO REINO UNIDO, E A COM O MAIOR NÚMERO DE ITENS DO MUNDO. TEM MAIS DE 150 MILHÕES DE ITENS DE TODOS OS PAÍSES DO MUNDO, EM PRATICAMENTE TODAS AS LÍNGUAS CONHECIDAS E EM DIVERSOS FORMATOS, IMPRESSA E DIGITAL: LIVROS, MANUSCRITOS, PERIÓDICOS, JORNAIS, REVISTAS, SOM E GRAVAÇÕES DE MÚSICA, VÍDEOS, JOGAR-SCRIPTS, PATENTES, BANCOS DE DADOS, MAPAS, SELOS, ESTAMPAS, DESENHOS.

Características

Tipo com serifas do tipo Bracketed, Contraste médio, stress oblíquo acentuado, terminais em gota. A barriga do “P“ não fecha e termina com uma forma redonda e estreita (não termina em gota). A cauda do “Q“ começa no centro da circunferência e estende-se para a direita bem abaixo da linha de base, o seu terminal é bem mais grosso que o início e termina com o tipo Sheared.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z (Plantin Regular pts)

The British Library

GARAMOND

Castelo Ashby

Origem Geográfica

Inglaterra, Northamptonshire

França

Função

Data de criação

Castelo



Arquiteto

Designer

Colin St. John Wilson

Claude Garamond ( – )

Período histórico

Foi o primeiro a especializar-se no desenho e na gravura de punções para tipos móveis, como serviço prestado a outros impressores. Enquanto Gutemberg inventou os tipos móveis, Garamond explorou o seu potencial comercial. Afirmou que já com  anos de idade tinha gravado um jogo de punções. As referências tipográficas de Garamond incluíam pioneiros como Sweynheym e Pannartz, Erhard Ratdolt, Nicolas Jenson, Henri, Robert e Charles Estienne, Ludovico Vicentino degli Arrighi, Giovanantonio Tagliente e Giovanbattista Palatino – mestres conhecidos pela sua excelência caligráfica e tipográfica.

 (construção)  (aplicação tipográfica) Estilo arquitetónico

Tudor Características

Construção em pedra, tijolo e argamassa, muitas janelas altas e estreitas, nos três pisos, grandes chaminés cobertas, no topo, com vasos decorativos, grande terraço que cobre toda a área do edifício. No rés-do-chão há trepadeiras em volta das janelas e portas. As fachadas são, praticamente todas, um único plano que cobre os três pisos.

“ GARAMOND BEAUTIFUL THING ? ” ISN’T

Localização

SUCH A

Contexto histórico Aplicação da Type

Os balaustres são letras em terracota, e naquela época, formaram talvez, o grupo mais impressionante de letras para serem vistos a grandes distâncias. As letras integram-se com a arquitetura, mas a enorme quantidade dá um efeito um pouco bizarro e surrealista: como se a própria paisagem tivesse começado a falar. A escala, o isolamento, a terceira dimensão e a imprevisibilidade absoluta de tudo, não esquecendo a beleza das palavras, fazem ter a sensação de que há possibilidades com enorme potencial que nunca foram exploradas.

Atualmente, as várias famílias tipográficas disponíveis são derivadas (ainda que distantes) dos tipos originais de chumbo de Garamond. Apesar de destas famílias tipográficas serem inspiradas nos modelos originais de Garamond, elas diferem em vários aspetos por exemplo a altura-x. As versões inspiradas nas letras de Garamond têm modificações que não estão nas originais. A Garamond divide com a Times New Roman o posto de fonte serifada mais popular do mundo. Características

Possui serifas do tipo cupped e terminais em gota. Distancia-se das anteriores e das do mesmo período histórico, por ter um stress menos inclinado, pela sua modelação pronunciada próxima a caligrafia, contraste médio e pela barra do “e”ser horizontal. Tem uma desigualdade de espessura na haste dentro da mesma letra.

abcdef ghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (Garamond Regular pts)

Castelo Ashby

times new roman Localização

Origem geográfica

E.U.A, São Francisco

Inglaterra

Função

Data de criação

Apartamentos



Estilo arquitetónico

Designers

Contemporâneo

Stanley Morison ( – ) Victor Lardent ( – )

O The

Uma

fonte

Características

Sem telhado com todas as fachadas revestidas a ardósia castanha em placas retangulares aplicadas com juntas desencontradas. As fachadas são apenas interrompidas pelas janelas e pela tipografia. Aplicação da Type

Na imagem pode ler-se “sonhos que temos nos nossos corações” e “chuva como entra terra.” As letras foram coladas directamente sobre o revestimento em ardósia da fachada principal, cruzando, quando necessário várias placas.

Tipógrafo inglês, Stanley Morison, nasceu em Wanstead. Destacou-se em , quando começou a trabalhar como assistente editorial da revista Imprint. Foi historiador de imprensa e designer gráfico, e tabém responsável pelo redesign do jornal The Times of London em . Victor Lardent, nasceu em , trabalhou como designer. Desenvolveu a Times sob orientação de Stanley Morison. Contexto histórico

Edifício de Apartamentos

Em , o jornal londrino The Times encomendou à Monotype Corporation, o desenvolvimento e um tipo de letra próprio para jornais. De acordo com Morison: “O The Times, como um jornal de classe por si só, não precisava de uma fonte de comercial, mas sim, uma fonte que cuja força de linha, firmeza de contorno, e economia de espaço editorial cumprissem as necessidades específicas do The Times”. Pesquisas sobre legibilidade e leitura levou a um projeto que foi único na tipografia de jornal. A versão da Linotype é chamada Times Roman. Características

É baseado no estilo antigo (ou Garalde), e tem maior contraste e é mais condensada do que os tipos de jornal anterior. Times New Roman continua a ser muito popular, especialmente para jornais, revistas e comunicação corporativa, tais como propostas e relatórios anuais.

Times encomendou que

despertou os sonhos temos nos nossos corações, o resultado funciona

que

como

chuva que entra

na terra

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 AB C D E F G H I J K LM N O PQ R S T U VW XYZ ( Times New Roman Regular pts)

NEW YORK

Seattle Art Museum

Localização

Origem geográfica

E.U.A, Seattle

Nova York

Função

Data de criação

Museu de artes



Arquiteto

Designer

Robert Venturi, Bebb e Gould

Susan Kare ()

Período histórico

Designer de San Francisco é designer gráfica de interfaces, ilustradora e pintora. Participou na elaboração do interface gráfico das primeiras versões do Mac OS. Ajudou a definir o visual do sistema operacional Microsoft Windows .. Foi diretora criativa da Apple entre - e desenhou inúmeros ícones e fontes bitmap. Chicago, New York, Genebra e outras “fontes cidade” foram criadas por Kare (embora as versões atuais TrueType foram desenvolvidas por Bigelow e Holmes).

 (construção)  (reconstrução) Estilo arquitetónico

Moderno Características

Fachada reta em betão sem pintura, com uma pequena curva onde está a entrada principal do edifício. A fachada em betão é apenas interrompida pelo varandim no topo. Uma colaboração criativa resultou no projeto de ampliação do SAM estabelecendo uma matriz de condições existentes que definem uma nova linha de arquitetura. Altura do edifício, recuos, áreas de chão, área total e alturas do chão foram condições fixas. O novo edifício teve de adicionar . m de espaço de museu relativamente ao original de cinco andares de Robert Venturi Aplicação da Type

As letras foram aplicadas ainda antes do enchimento das paredes com betão, resultando numa parede lisa com a identificação em relevo invertido e sem alteração de cor. Fotografia do edifício no verso

O MUSEU DE ARTE DE SEATTLE É UMA

SALIÊNCIA

ARQUITECTÓNICA DA

CIDADE

Contexto histórico

Foi desenvolvida como bitmap, e é a fonte sem serifa do sistema Apple. O seu nome refere-se a Times Square, embora esta relação com a fonte não se verifique nem o local tem alguma relevância para o projeto. É uma reinterpretação da Times New Roman para baixa resolução. Recentemente foi desenhada para uma fonte TrueType escalável por Bigelow e Holmes, mas a bitmaps produzidas em tamanhos pequenos são idênticos aos do Kare. Características

Serifas do tipo bracketed e terminais do tipo sheared, letras com altura de x e contraste elevados, stress vertical, topo dos ascendentes verticais iniciam com uma reta inclinada a º. Serifas das hastes verticais são horizontais.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ (New York Regular pts)

Seattle Art Museum

BIBLIOGRAFIA

Pilar Cano e Marta Serrats, New Fonts to Make You Think Tiposphere, Harper Collins publishers, , ISBN ----- Robert Bringhurst, The Elements of Typographic Styles, Robert Marks publishers, , ISBN --- Paulo Heitlinger, Tipografia: origens, formas e uso das letras, Dinalivro, , ISBN  --- Paulo Heitlinger, Alfabetos Caligrafia e Tipografia, Dinalivro, , ISBN ---- Sites consultados em Dezembro de : Megmog, Typography in architecture, Setembro de , disponível na Internet em: http://typophile.com Bitstream Inc, P Bayer Universal, Abril de , disponível na Internet em: http://new.myfonts.com/fonts/p/bayer-universal/ Paulo Heitlinger, Bauhaus: O impulso decisivo para o modernismo do séc. xx, Março de , disponível na Internet em: http://tipografos.net/bauhaus/bayer.html Dutch Type Library, DTL VanDenKeere, disponível na Internet em: http://www.dutchtypelibrary.nl/VandenKeere_rdrct.html L. F. Salzman, Castle Ashby, , disponível na Internet em: http://www.british-history.ac.uk/report.aspx?compid= Adobe, Rockwell, Dezembro de , disponível na Internet em: http://new.myfonts.com/fonts/adobe/rockwell/ Adobe, Museum of Modern Art MoMA, Maio de , disponível na Internet em: http://nyc-architecture.com/MID/MID.htm Brigada/Damjan Geber, Zavrtnica’s new look, Setembro de , disponível na Internet em: http://bruketa-zinic.com////zavrtnicaEs-new-clothes Pentagram, New Jersey Performing Arts Center, , disponível na Internet em: http://www.pentagram.com/work//environmental-graphics/all/newest// Paulo Heitlinger, Tobias Frere-Jones, Janeiro de , disponível na Internet em: http://tipografos.net/designers/frere-jones.html Pentagram, New Work: The Cooper Union, Setembro de , disponível na Internet em: http://pentagram.com/en/new///new-work-the-cooper-union.php Apple, New York, Setembro de , disponível na Internet em: http://new.myfonts.com/fonts/apple/new-york/ Bitstream, Susan Kare, disponível na Internet em: http://new.myfonts.com/person/Susan_Kare/ Paulo Heitlinger, Stanley Morison, Julho de , disponível na Internet em: http://tipografos.net/designers/morison.html

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