Chris ARRELL
Mutations −for cello and computer
Dedicated to Jan MĂźller-Szeraws
!
Score
!
Chris Arrell (*1970) Mutations (2013) for cello and computer Mutations, commissioned by cellist Jan Müller-Szeraws, blurs boundaries between acoustic and electric sounds with the aid of an interactive Max patch that alters the sound of the cello in real-time. Complementing these alterations, which range from bright echoes and spiraling Doppler effects to microtonal distortions, ghostly harmonizations, and whispered glissandi, are prerecorded sounds modeled largely after spectral permutations of cello timbres. These prerecorded sounds mix with the live cello during a performance to create timbres that are neither entirely acoustic nor entirely electronic but rather hybrids that paint new sonic possibilities on a canvas of soaring virtuosity cast in the coloratura of the instrument. In four untitled movements played without pause, Mutations is roughly eight minutes in length. Premiere given by Jan Müller-Szeraws with Chris Arrell (computer processing) at Holy Cross College in Worcester, MA on July 30, 2013. Technical Notes Tuning to 444 Hz, while not a requirement, will provide the most “alignment” between the cello and prerecorded electronics, but there will still be microtonal mistuning. This is by design and part of the aesthetic of the piece. Secondly, a performance of Mutations requires the soloist to wear headphones in order to hear the click track. High quality earbuds seem best suited for this purpose as they prevent bleeding of the click track into the performance space. Required Equipment One microphone (or an electric cello, in which case a microphone is not needed) Max or Max Runtime Audio Interface (minimum of 1 input and 4 outputs) & 2-Channel Playback NB The Audio Interface must not send unprocessed cello independently of the Max patch. Stage setup
chrisarrell(dot)com
2
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& 44 Electronics
Cello
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approximate rhythm
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I
© 2013 Chris Arrell
echoes
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approximate rhythm
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circa 0:18
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poco espressivo sempre at the tip pizz.
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pizz.
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arco senza vib.
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niente (gliss.)
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All trills should begin and remain rapid poco espressivo sempre 3
vib.
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œ
˙
make bow changes as inaudible as possible
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rit. (from trill)
P: 2
1
2
3
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4
The number of repeated notes in each feather beam is only an estimate.
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1
2
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¿¿ b ¿¿¿ Fæ ---> sul pont. œÓ æ !
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As fast as possible but with a warm and full sound jeté (hair)
œ Nœ œ œ œ bœœ œ œ œ œ f
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P: 3
gliss.
tremolo slows . . . niente
" œ œ œ œ œ œ- œ-
c. 0:55
ord. (senza vib.)
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œ-
3
pizz.
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4
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C circular bowing ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w
P: 4
4
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chord arpeggio texture - continues through m. 19
&
(gliss.)
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c. 1:04
15
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1
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(chord arpeggio texture)
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j œ
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(6)
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1
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4
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5 (chord arpeggio texture)
&
œ
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œ œ œ œœ œ bœ œ œ œ bœ ƒ
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1
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(ord.) --->
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1
chord arpeggio texture - continues through m. 24
œœ æ
œ
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˙.
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1
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p
2
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3
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23
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1
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ord.
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sub. f
P: 4e
7 (chord arpeggio texture)
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œ
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b ¿¿¿¿ b ¿¿¿¿
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27
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2
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3
œ omit notes as needed to facilitate the page turn
œ
œ
p
4
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w
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p
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w
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(gliss.)
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high metallic sounds
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P: 5
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niente
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(ord.) --->
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#œ
œ
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œ n œ n œ œ b œ b œ n œ. f
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(
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œ
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44
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molto
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&
j ‰ œœ p
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I Ó
---> senza vib.
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ord.
bœ nœ nœ " cresc.
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nœ œ nœ
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(f) decresc.
5
4
(mf)
3
(p)
5
bœ
approximate rhythm
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p
c. 3:30
w
5
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˙
loco
bell-like sounds
48
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Blank page
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54
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J Ó
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enter imperceptibly 9
10
# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. " p sul pont. --->
& 57
F
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(13)
(13)
(14)
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P: 8
& 58
& n œıœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œıœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p (14)
(14)
(13)
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(13)
œ. œ œ
œ.
approximate rhythm
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60
10
& n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # $ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ıœ #$ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #$ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ P p (11)
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(11)
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(repeat of m. 60)
10
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& 48 b œ ı œ œ b œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ b œ $ œ œ œ œ œ (ff) f molto 2 3 1 63
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(14)
(13)
(12)
(6)
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(ord.) --->
Measure notated to facilitate page turn.
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1
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4 p
78
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78
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p attacca
p
19
Blank page
IV
20 œœ 2 œ & 4 b œœ œ f j & 24 œ œ
chord arpeggio texture - continues through beat 1 of m. 87
44
f c. 5:44 Q 81 (q»"™) ? 2 4
4 Ó 4
!
P: 10
(chord arpeggio texture)
& 83
˙ æ
44
œ
Q1
& œ œ œ bœ œ n · ˙ ƒ
1
2
as fast as possible but with a warm and full sound
p
&
˙ #
˙
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˙
sub. f
3
4
(chord arpeggio texture)
& œ 84
&
Q2
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œ
P: 10a
1
œ
ord.
jeté (hair)
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2
3
œ œ
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4
21 (chord arpeggio texture)
& œ ?
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niente 85
&
Q3
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1
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2
F
p
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p
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3
4
(chord arpeggio texture)
& œ
œ
> & bœ œ œ œ œ w 86
Q4
w
sub. f
1
shorten trill length if needed for page turn
p
P: 10b
2
3
4
22 (chord arpeggio texture)
& R Π& 87
c. 6:09
!
œ œœ œ P
œ œœœ b œœ
œ œ œœ
f
chord arpeggio texture - continues through beat 2 of m. 93
œ œœœ œ bœ œ œ œ œ œ ˙æ. > f
1
2
p
P: 10c
3
4
jeté (hair)
ord.
(chord arpeggio texture)
& 88
R1
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1
œ
œ
2
œ p
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œ
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3
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sub. f
4
p
(chord arpeggio texture)
&
œ & œ œœœœ 89
R2
˙.
˙.
œ
˙.
p
P: 10d
sub. f
1
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2
3
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4
(chord arpeggio texture)
. & ˙ & 90
&
?
R3
œ
bœ œ œ œ œ
sub. f
1
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2
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œ
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sub. f
3
œ
œ
p
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!
Œ œ gliss. !
œ >œ œ œ œ bœ p sub. f
4
œ
p
23 gliss. (from low G in m. 90) (chord arpeggio texture)
& 91
&
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
R4
˙.
˙.
œ
˙
œ œ œ œ bœ œ æ œ œ p sub. f
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sub. f
1
3
2
4
gliss. (from low G in m. 90) (chord arpeggio texture)
& 92
&
S ˙æ.
c. 6:32
2
1
p
3
gliss. (from low G in m. 90) (chord arpeggio texture)
˙æ.
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P: 10f
1
2
sub. f
3
&
S1
œ P: 11
1
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ord.
œ p
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sub. f
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œ
.
p
>œ œ (Œ) pP
&
Œ
P: 12
2
3
4
œ
4
gliss. (from low G in m. 90)
94
4
jeté (hair)
93
&
œœ œ œ œ œ œ
sub. f
æ œ
œ
œ
& &
at the tip
jeté (hair)
1
2
3
?
circular bowing ~~~~~~~~~~
œ !
4
24 & (! ) ? ˙æ ? 96
œ.
œ œ
œ
œ
œ.
œ œ œ.. œ œ
c. 6:50
œ œ
œ
T ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙.
P: 13
1 & œ p ?
2 œ gliss.
bœ
3
œ
œ
œ
jeté (hair)
œœ œ œ œ œ F
œ
4
gliss.
œœ ˙ ? œb œ œ œ æ
œœœ œ œ œ
rit. (from trem.)
97
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ
sub. mf
1
2
3 ˙
&
(
? T1
? 98
!)
4 œ.
œ œ
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P
1
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~~~~~~~~ œ œ œ >˙
2
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˙
3
4
3
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j œ
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25 w & œ œ ?
w
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œ. œ œ œ œ
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c. 7:14
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1
2
P: 13a
œ. œ œ œ..
4
3 "
U
œœœ
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circa 12 seconds
P: 14
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