目次 夜貓子電影院簡介 02 秋冬影展活動 04 策展人的話 06 成瀨巳喜男影展簡介 08 成瀨巳喜男影展及其作品 09 參展影片簡介 10 電影場次 18 活動集章處 19 成瀨巳喜男清大圖書館館藏 20
就這樣開了一家電影院
撰文 陳若怡／夜貓子電影院策展人
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夜貓子電影院由清大藝術中心主辦，從 2006 年
策劃，本身就喜愛音樂、時常撰寫樂評的她，邀
開張至今，已邁向第十個年頭了。有些美好的事
請講者、選片、撰寫影展介紹、宣傳，到主持座談。
情一開始只是偶然，藝術中心前主任劉瑞華教授
2014 年的「新馬影展」由當時就讀化學系的馬來
與前同事徐舒亞小姐，以及蘇格貓底二手書咖啡
西亞僑生曾櫻子策劃，因為新馬地區在台發行的電
店的老闆林群先生（貓哥），這三位影痴級的人
影以商業片為主，而且獨立製片的電影更難能在台
物聚在一起聊電影，聊著聊著就決定──在清大
灣看見，因此在詢片、選片上格外費了不少心力。
「開」一間電影院！讓更多影痴有好電影可以看，
幸運的是，《初戀紅豆冰》的導演陳慶祥（阿牛）
讓更多人可以接觸好電影，於是初期少少的經費，
正好那段時間在台灣有工作，就這樣被櫻子請來了
大大的熱情，夜貓子電影院就在蘇格貓底開始放
清大。還記得那個講座的晚上，當阿牛問現場觀眾
起電影來了！
有多少人是大馬人，一半以上的僑生熱情舉手用力 揮動著，是一幕十分讓人感動的情景。策展點滴在 此不多贅述，總之，為清大帶來好電影，對我而言， 真的是件幸福的事。
從安哲羅普洛斯、阿莫多瓦、侯孝賢、楚浮、拉 斯馮提爾、黑澤明、小津安二郎、奇士勞斯基…… 等導演影展開始，我們以「作者論」為策展核心， 介紹國內外導演歷年作品，從中了解一個導演的 創作風格。除了導演之外，我們也關注電影幕後， 從配樂、小說改編、還有電影剪輯等角度，策劃 不同主題的影展。例如顏尼歐莫利克奈電影配樂 影展，他的《海上鋼琴師》、《新天堂樂園》和《鐵 面無私》大家應該耳熟能詳吧？還記得貓哥很自 豪店裡擁有 7 顆喇叭的音響設備，能讓觀眾體驗 絕佳的視聽享受。當時《新天堂樂園》播完已近
空間方面，從 2012 年以後，影展的場地改為藝術 中心自己管理的合勤演藝廳，但策劃影展的初衷 不變，我們期望帶來更多影展的可能性，讓更多 人認識夜貓子電影院。現任藝術中心主任的王小 璠教授帶著同仁們往前衝，爭取多一點經費，鼓 勵我們用心策劃更好的節目，於是夜貓子積極尋 找合辦大型影展的機會，讓更多只有在大型影展 才看得到的電影，也能在清大校園放映。
午夜，貓哥還中場休息請觀眾吃蛋糕……
一路走來，我們堅持在校園裡經常性放電影，不 夜貓子電影院很幸福，總有一群熱愛電影也願意 學習的學生夥伴們，一起協助影展事務，甚至學 習策劃影展。2013 年的「幸福進行曲－林強電影 配樂影展」就由當時就讀科管院學士班的吳君薇
曾中斷。電影宛如人生縮影，夜貓子電影院則如 電影上演一個又一個故事。不論只是一個頓悟， 或一個畫面的光影感動你，那我們也很滿足。 夜貓子電影院，邀請你走進來。 3
成瀨巳喜男影展 Mikio Naruse Film Festival 時間｜2015.09.22 ( 二 ) -10.06 ( 二 ) 地點｜清大合勤演藝廳 ( 憑本影展明信片進場，明信片請至藝術中心辦公室或播映期間於現場索取 ) ※ 請參考第 18 頁場次表
手繪電影工作坊 Hand-painted Film Workshop 工作坊將用膠片（Film）創作，從手繪電影的概念開始，介紹動 畫、電影與工藝的關聯，從實驗電影出發帶入當代動態影像藝 術如何結合裝置藝術的各國案例。最後成果以個人或團體製作 的方式，完成手繪影像作品或裝置藝術或結合其他藝術元素呈 現作品。 日期｜10.17 ( 六 )、10.18 ( 日 )、10.24( 六 )、10.25( 日 )、11/1( 日 ) 時間｜10:00-17:00 地點｜藝術中心辦公室 講師｜許岑竹（舊金山藝術學院電影藝術創作碩士，清華大學原子科學系） 報名｜限額 15 名，清大生優先，報名費用 1000 元，請務必全 程參與。（500 元材料費，500 元保證金課程結束後如無缺席者全額退還保證金） ※ 09.21 開始報名，額滿為止。報名請於上班時間來電或親洽 藝術中心陳小姐 03-5162017
《此曾在 ‧ 黃文英影像美術設計》 展覽暨放映系列活動 That-has-been W.Y.Huang Production Designer Exhibition & Film Festival 展覽日期｜2015.11.03-11.26 開放時間｜週一至週五 8:00-22:00 週六 9:00-18:00 週日 9:00-22:00（以圖書館開放時間為準） 展覽地點｜清大學習資源中心知識集（總圖一樓） 黃文英是清大中語系（今中文系）校友，畢業後赴美主修劇場 設計，自 1995 年起擔任侯孝賢導演美術指導及服裝設計工作至 今，這次將展示她歷年來與侯導合作的電影美術作品，包括珍 貴的設計圖稿、飾品、道具、劇照…等，並搭配電影放映，邀 請觀眾從美術的角度認識電影。 專題講座一：電影的美術視覺 11.03 ( 二 ) 19:30-21:30 講者：黃文英（資深電影美術指導）
專題講座二：談聶隱娘唐傳奇文本與電影 11.17 ( 二 ) 19:30-21:30 講者：羅漪文（清大中文系兼任助理教授） 4
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策展人的話
撰文 趙翊君／服科所碩一 今年上半 年我在香港中文大學 交換，三月底至
定成瀨中、晚期的八部作品和大家分享，並希望
四月初正逢香港電影業年度三大盛事之一──
藉由這些作品能讓觀眾對「日本的女性與現代性」
《 第 三 十 九 屆 香 港 國 際 電 影 節 》（Hong Kong
有更深一層認識。
International Film Festival）。影展期間，我每天 搭港鐵穿梭於各大影城、藝術中心，除了觀影外 還有一系列的映後座談、名家講座、電影院導覽。 也是在那時候，我接觸到成瀨巳喜男導演的電影。 香港國際 電影節為成瀨導演策 劃《成瀨巳喜男 110 年紀念展》，今年正值成瀨導演冥誕 110 周 年，也是其代表作《浮雲》問世一甲子，主辦單 位以高清數位放映，將成瀨導演的十二部作品搬 上大螢幕。我看了《浮雲》以及其遺作《亂雲》， 當下彷彿發現新大陸般，覺得成瀨導演的電影非 常好看，並深深佩服導演將如此複雜的情感描繪 得鮮活細膩，我在電影節看見各時代的人們以不 同姿態共同在世上生活，這是一件很美好的事。
最近常被問起：「為什麼會想策成瀨影展？」我 總是一臉茫然地回應：「因為覺得成瀨的電影很 好看。」但是究竟為什麼是成瀨呢？從接觸成瀨 電影、提企劃到策畫影展，一切好像是自然而然 發生的事。提起日本電影，大多數人先想到的會 是小津安二郎、黑澤明、溝口健二與大島渚等大 師，成瀨像是被遺忘、較不被重視。成瀨誕生於 二十世紀初，其影片的時空和表現手法，觀眾可 能較難進入，但為什麼我會對成瀨的電影「有感 覺」？當張昌彥老師說成瀨巳喜男描繪的是社會 各階層的人、人性與情感時，我才恍然大悟，我 向來喜歡的是觀察「人」的種種，人性、人際關 係和情感這些東西，一直都以不同的樣貌被包裝，
返台後，我向夜貓子電影院提議舉辦成瀨影展，
不受年代與空間限制，一再地在歷史上重演，而
並開始為影展做準備。自從大三進入夜貓子電影
成瀨導演能內斂且精確地呈現出人們的樣貌。我
院，我認識更多不同類型的電影，開始熟悉影展
想，這就是這個影展的起點。
運作方式，我從影人們的分享中漸漸了解電影產 業的生態與樣貌。在香港電影節時也是第一次強 烈地感受到過去兩年多來，影人採訪工作坊和夜 貓給予我的養分是多麼豐沃，而且悄悄地在發酵。 第一次策劃影展，不免戰戰兢兢，除了觀影外也 大量閱讀成瀨巳喜男的資料書籍，並經由游惠貞 老師推薦，邀請研究日本電影的學者張昌彥老師 來和大家介紹成瀨導演及其作品。 和張老師、藝術中心陳若怡小姐討論片單時，發 現縱然成瀨一生中拍攝八十餘部作品，目前在台 灣能找到的片子卻非常有限，即使向國外詢片， 多數作品早已絕版。在有限的片子中，畫質、翻 譯品質可能也不盡理想，因此在選片時非常為難， 也才意識到在現今策劃影展，將成瀨導演的作品 再度搬上大螢幕是非常難得的機會。我們最終選
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成瀨巳喜男影展簡介 撰文 趙翊君／服科所碩一
今 年 正 逢 成 瀨 巳 喜 男 導 演 誕 生 110 周 年， 生 於
膩地表現出來。其創作生涯中，有數部電影改編自日
1905 年的成瀨巳喜男在日本電影史的地位僅次小
本小說家林芙美子的文學作品，自 1951 年的《飯》
津安二郎、黑澤明與溝口健二，為名列第四的傳
開始，有《閃電》、《妻》、《晚菊》、《放浪記》
奇巨匠。成瀨導演的作品常被許多影評人拿來和
和《浮雲》等。因此我們選映的八部電影，都是成瀨
小津比較，小津安二郎則曾說過他拍不出的電影
巳喜男導演 1950 年後至其晚年的經典作品。
有兩部，分別是溝口健二的《祇園姊妹》和成瀨 巳喜男的《浮雲》，今年正巧就是成瀨巳喜男代 表作《浮雲》問世一甲子。
電影有若流水行雲，都找不著接駁痕跡。一連串 驟看是普通、平靜的短鏡頭，他們漸漸會變成一
成瀨巳喜男導演自 1930 年至 1969 年逝世一生中
條表面安詳但暗藏激流的深河。」成瀨的電影乍
共拍攝 89 部電影（含宣傳片與紀錄片），其中包
看之下會令人以為是靜止、連貫的長鏡頭，但其
括默片、有聲電影，至今尚存約 67 部。成瀨巳喜
實是由許多的短鏡頭所串接，一氣呵成，很難找
男的導演之路並非順遂，雖然年僅十五歲即進入
到剪接之處，使觀眾專注地隨著電影本身的氣氛
松竹蒲田製片廠工作，但因其學歷較低且沉默寡
波動而有情緒起伏。和成瀨巳喜男導演合作過多
言，比起其他助理導演，較難被看見、拔擢，早
部電影女主角的高峰秀子戲稱成瀨導演為「壞叔
期他拍了許多應片廠要求但自己較沒興趣的通俗
叔」，她說：「成瀨巳喜男總是那樣客氣、拘謹，
喜劇。而後歷經二戰，在戰爭後的十年間，成瀨
不願意在人前表現自己。他那溫和而敏銳的目光，
的創作生涯達到巔峰。成瀨擅長描寫女性與家庭，
常常投向所謂的市井底層，他的影片多是描寫平
特別是夫婦與男女關係的刻劃。成瀨的電影的呈
民百姓的喜怒哀樂和表現人生的微妙哲理。」
現方式是不著痕跡的，行雲流水式將這些情感細
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曾經擔任過成瀨的助理導演黑澤明曾說：「成瀨
成瀨巳喜男和其作品 撰文 張昌彥／電影學者
成瀨巳喜男 1905 年生於東京之四谷，其上有兄、
的差異性。換句話說，他們的人物、動作、動機
姐各一，他排行最小。他因生於巳年，因此被命
都極為明顯且接近真實的人類，難怪當時蒲田所
名為「巳喜男」。小學畢業時他原想進入普通中
長城戶說：「我們不需要兩個小津安二郎。」以
學，但因家境清苦，且當時其兄已在當鐵道技工，
致他未受到城戶的重視，這種現象也可以解讀為
所以只好進入二年制之職校學技藝。但他自小就
當時松竹的訓練（從短片入手）方式，是在簡單
喜歡文學，因此常去圖書館借小說閱讀。職技畢
的情節中去發掘「人」和「人性」。
業前後父親過世，其兄負起家計責任，他也不得 不做獨立的打算，於是在 1920 年進入松竹公司蒲 田攝影所從事小道具管理的工作。兩年後（1922 年）母親過世，未滿二十歲的他就在攝影所附近 租屋，過著孤獨的生活，因此養成他孤僻的習性。 由於他的沉默、孤獨、不妥協的性格，使得他從
爾後，在他的電影，雖也常常會有喜感的橋段穿 插，但他依然會賦予電影人性的意義，也就是說， 他並沒有忘記對「人」的描繪。他和小津的作品 都以人生活中的瑣事作為素材來寫「人」，但小 津的人物 設定多為智識分子，他 們都有基本常 識和規範，因此小津的作品常被稱為「小市民電
助導晉升為導演的路走得挫折崎嶇，像清水宏、
影」，可是成瀨的作品中既有販夫走卒的庶民（如
五所平之助、齊藤寅次郎和小津安二郎等都比他
《巡迴劇團》，1940），也有名門巨豪的仕紳（如
晚進入松竹，卻一個個比他先升導演。到 1929
《無止盡的街道》，1934），呈現出比小津更多
年他自認升導演無望想辭職時，受五所平之助的
元的世界。而且，他也積極地採用「通俗劇」的
勸阻，將他引介成為池田及五所等之助導，過了
偶然性和戲劇性的轉折與糾葛來做包裝，使一般
不久他才升導演。他的陰鬱與當時年輕闊達的所
觀眾更能感受到它的趣味性。同時他也透過其作
長城戶四郎很不對盤，因此到了他小有名氣時，
品傳達出日本之時代和生活，還有日本人的禁忌、
仍被城戶所長定位為 B 級導演。1936 年他轉入
觀念或風俗習性，並且更細膩地描繪劇中人的性
P.C.L.（Photo Chemical Laboratory 為 東 寶 公 司 前
格、心理和感受。因此，表面上輕描淡寫，但在
身），後來也為東橫、東寶及新東寶等公司拍片，
情境的烘托下，卻能讓觀者深入體會到故事主人
直到 1969 年癌症過世，包括短片、默片、長篇作
翁內心的底層和感動。
品共有 87 部之多，但在生前，他的作品並未受到 重視，不過，目前在歐洲他是繼小津安二郎、大 島渚，第三個受重視的日本導演。
到了後期，他傾全力地在描繪「日本的女性」， 他的日本女性，不若木下惠介的唯唯諾諾，她們 是具有所謂現代女性的自我意識，在她們溫柔的
一般人對他前期的短片作品（1930~1934）都認為
外表下，卻潛藏著不妥協的意志力，所以在關鍵
那是「搞笑的喜劇」，如是無意義（Non-sense）
處，她們也敢向男人挑戰或彈劾，這在他改編自
的逗趣電影。但本人最近在網路上看到的《繫腰
川端康成原著的《山之音》（1954）是這樣，而
便當的，加油！》（1931，默片，29 分鐘）卻發
改編自林芙美子的《浮雲》（1955）亦是如此。
現它們和小津的默片極為相似，他們不全然是以
外表柔弱、內心堅強且敢於明白表達自我的女性
動作來引發觀者的笑點（這點與卓別林不同），
形象，這種女性也許在日本電影史中並不多見，
他們會以「情境」、「誤判」或「會錯意」來創
但在今日的社會中屢見不鮮，在這個意義上，我
造笑點。而他們的人物也不全然與一般人相異、
們也許可以說他是肯定日本女性自主的先驅。
不刻意塑造，他們旨在挑戰平凡人的思考、習性
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飯
Repast (a.k.a A Married Life) 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1951/ 黑白 /96min 09.22 ( 二 ) 19:30 地點：清大合勤演藝廳 成瀨巳喜男六度改編作家林芙美子的文學作品，包括
親為由，前往東京。感受了母親的照顧與外頭世界的絢
《飯》、《浮雲》、《放浪記》，以及本次影展未選
爛光彩，讓三千代有了想留在東京工作的念頭，然而，
入的《晚菊》、《閃電》、《妻子》。對於林芙美子
其心仍緊繫初之輔。幾天後，恰好來到東京出差的初之
作品中顯露自己刻苦掙扎的一生，以及糾結的感情遭
輔提出希望能和三千代一起回家的請求，三千代卻在看
遇，應該有很大的認同。
到初之輔後，急忙地逃出家門，避不見面……。
對三千代而言，每天的生活就是整理家務，一成不變。
突如其來的第三者，在夫妻的婚姻生活裡蕩起圈圈漣
每天晚飯與初之輔的對話也日漸無聊，三千代因此養
漪，他們真的甘於回到過去平靜而無聊的日子嗎？
了隻貓陪伴她，偶爾對牠說說話。
（撰文 陳采玟）
有天，初之輔的姪女里子因翹家而從東京來到大阪， 一住便是好些日子，與初之輔的互動也越來越頻繁， 再也承受不了的三千代向鄰居借了些錢後，以探望母 10
兄妹
Older Brother, Younger Sister 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1953/ 黑白 /86min 09.23 ( 三 ) 19:30 地點：清大合勤演藝廳 《兄妹》改編自室生犀星的小說，描述東京郊外多摩
雖是黑白片，仍可見鄉村如詩的田園風光，畫面熱鬧非
川河邊鄉下一戶人家的故事。
凡。戲水小孩、勞動的工人、小吃店、車站、公車、日
那戶人家開小吃店，父親嚴肅，母親善解人意；三兄
式住宅……等影像更讓庶民生活立體起來。
妹伊之吉、夢子和珊子有著截然不同的性格與際遇。
主角和其家人存在情感矛盾，不只是兄妹之間，還有父
夢子與情人大田珠胎暗結，在當時保守的社會受盡奚
母與兒女間、姐妹間，甚至是個人的內心情感掙扎，處
落與謾罵，甚至使妹妹珊子連帶遭殃，難得遇上兩情
處充滿矛盾複雜的情感。
相悅的男人，卻因姐姐被對方的父母嫌棄。
那年代女人的辛酸與難處在小妹身上清晰可見，她為了
大哥伊之吉（森雅之飾）是名工匠，粗暴中帶點叛逆，面
情人著想隻身前往東京，回鄉後情人早已另結新歡，只
對讓家族丟臉的妹妹不只惡言相向，還動手爆粗。電影最
能默默等待母親與姐姐口中所謂的「好男人」的出現。
後兩兄妹決裂，伊之吉離開家裡，珊子從極力勸阻到最後
最後，面對殘酷的現實與當時社會風氣，她只有剩孑然
無奈放棄，她默默承受姐姐懷孕帶來的指責和世俗眼光強
一身的孤獨。（撰文 曾櫻子）
加於她的痛苦，用一張無奈而蒼白的臉孔去面對、生活。
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山之音
Sound of the Mountain (a.k.a The Echo ) 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1954/ 黑白 /96min 09.24 ( 四 ) 19:30 地點：清大合勤演藝廳 《山之音》是由日本新感覺派作家川端康成的小說所改
信吾對賢淑的媳婦菊子非常疼愛，為了不願再讓菊子難
編而成，描述二戰後公婆與兒媳同住屋簷下，夫婦感情
過，他設法找到了修一的情婦娟子。沒想到娟子表明自
不睦，公媳間產生的朦朧情愫，以及丈夫外遇的問題。
己已懷了修一的孩子，並且決定和修一分手，要獨自生
片中以老人信吾的觀點看待日本當代庶民的家庭生活。
下孩子撫養長大。然而，信吾默默的幫助真的能夠改善
信吾，六十三歲的老人，剛出院回來，巧遇媳婦菊子迎
菊子和信吾的夫妻關係嗎？
接，兩人散步返家，氣氛和樂融融。晚餐時，信吾和菊 子談論著敬語和方言的差異與用法，相談甚歡。但信吾 卻跟妻子保子關係疏遠，菊子也跟丈夫修一相處得不好。 往公司的電車上，信吾試圖規勸修一外遇的事情，修一 卻反問父親：「難道你以前在外面都沒有過女人？」信 吾啞口無言便不再追問。
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成瀨作品裡的男人總是性格軟弱，不只表現在對伴侶的 不忠，依賴女人，欺騙錢財，其實《山之音》的公公信 吾不也如此，優柔寡斷地看著媳婦受委屈，終究是女人 自己走上了自覺的道路。（撰文 蔡庭萱）
浮雲
Floating Clouds 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1955/ 黑白 /123min 09.30 ( 三 ) 19:30 地點：清大合勤演藝廳 1956 年《電影旬報》最佳導演獎、最佳女演員獎、最佳男演員獎
定的未來方向過往承諾幻滅。相對於雪子的深情款款，
1956 年藍絲帶獎 最佳影片獎
富岡似乎已從過去的溫柔鄉中甦醒，打算好好對待在家
1956 年每日電影獎 最佳影片、最佳演員、最佳導演、最佳錄音獎
二次大戰前後，日本帝國不論是戰況或民生都急遽地變 化著；人與人之間的關係如海潮中的水草，時分時合。 成瀨巳喜男在其傑作《浮雲》中透過雪子和富岡兩人藕 斷絲連的情感，貼切描繪出動亂時代下愛情真實的面貌。
中等待多年的妻子，雪子於是死心離去。 然而，動盪並不隨著戰爭結束而止息。兩人各自遠離家 鄉，在一段段旅程中遇見舊愛、新歡，又彼此重逢；就 如同飄盪於汪洋中的小舟，緊抓著偶經的小島尋求慰藉， 卻總因躁動的心再次揚帆而去。雪子跟過幾個男人，富
二戰時期，雪子，一個天真爛漫的打字員，到南方的大
岡也和幾個女人發展關係，但不論是身在何處，兩人仍
勒工作而認識了技師富岡。富岡較為年長，初次見面便
心繫對方，偶爾的晤面讓他們相互協助。他們談論著工
以毒舌逗得雪子嗔怒離席。但雪子很快便被富岡的氣質
作、社會，和自己的私人生活，成了摯交。漸漸地，隨
吸引，兩人不久即墜入情網。縱使曾有一段羅曼蒂克的
著各自經歷了生死離別，雪子和富岡開始深入思索人生
時光，雪子在戰後奔波千里與富岡重聚時，卻得不到確
的意義，和對方在自己生命中的位置……（撰文 陳劭敔）
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流浪記
Flowing (a.k.a A House of Geisha) 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1956/ 黑白 /117min 10.01 ( 四 ) 19:30 地點：清大合勤演藝廳 1957 藍絲帶獎最佳女主角獎（山田五十鈴）
姐不客氣地上門討債，一邊陪笑臉應付替辭職姪女奈美
1957 年 電影旬報最佳女主角獎（山田五十鈴）
惠 Namie（泉千代 飾）要錢的伯父（宮口精二 飾），
1957 年 每日電影最佳女主角（山田五十鈴）和最佳藝術指導獎（中古智）
為藝伎；勝代無法忍受像媽媽一樣過著奉承男人的生
本社會風氣的轉變，傳統技藝不再如以往受重視與尊
活，不願當藝伎，想另求出路；剩下的幾名藝伎，辛苦
敬，曾經盛行的藝伎行業受到影響，好景不再。蔦奴
工作，但領著不甚足夠的薪資；丈夫和孩子都去世的梨
Otsuta（山田五十鈴 飾）是東京花街藝伎之家的經營
花，來到藝伎之家當女僕，設法賺錢養活自己……
者，被喜歡的男人騙錢，只好跟同母異父的姐姐阿豐 （賀原夏子飾）借錢。另外，麾下多名藝伎為了未來 著想，不告而別，使她持續負債、生活困頓。
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一邊處理藝伎接洽事宜，一邊指導姪女不二子 Fujiko 成
1956 年，日本頒布《賣春防止法》，加上二戰後日
本片根據幸田文的原作改編，樸實呈現出藝伎在光鮮亮 麗的華服與儀容背後，過的是什麼日子。在行業沒落之 際，這群不完美的女人只能每日省吃儉用，酸楚往腹裡
藝 伎 之 家 住 著 蔦 奴、 藝 伎 們、 蔦 奴 的 女 兒 勝 代
吞，一起在狹窄的房間彎腰呵背地生活，相依為命。儘
Katsuyo（高峰秀子 飾），與新來的女僕梨花 Rika（田
管如此，她們依然試圖從絕望中找尋絲毫未來的希望。
中絹代 飾）。蔦奴總在想辦法籌錢，她得一邊安撫姐
（撰文 陳芳儀）
女人上樓梯時
When a Woman Ascends the Stairs 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1960/ 黑白 /111min 10.03 ( 六 ) 10:30 地點：清大合勤演藝廳 丈夫早逝的圭子在銀座一間酒吧擔任「媽媽（桑）」，
一日晚上，圭子在酒吧突然嘔血，不得不回老家休養一
雖然她已年屆三十，不比店內其他小姐年輕、熱情，
陣子。長久以來，家計重擔總是圭子一肩扛起，但母親
但她風韻猶存，兼以矜持含蓄，因此仍有眾多客人定
卻無法體諒她的辛酸與難處，一味要她拿錢幫助沒出息
時到酒吧光顧，只為一親芳澤。
的哥哥及支付姪子的手術費用。心軟的圭子終究拿出自
然而在面臨酒吧業績下滑與年華漸逝的雙重危機下，
己的積蓄，但開酒吧的夢想和計畫也只能宣告中止。
圭子開始思索著：自己應該盡早改嫁，抑或開店當老
天無絕人之路，於此之時，酒吧的一位常客竟向圭子求
闆娘呢？幾經思量，加上她難以忘懷早逝的丈夫，她
婚了！她覺得自己遇到了能夠託付終身的男人。但最後
決定開一間屬於自己的酒吧！然而，開酒吧需要一筆
發現對方是「結婚詐欺犯」的老手。萬念俱灰下，圭子
為數不小的資金，於是她試著向常到店裡光顧的客人
轉而投入有錢銀行家的懷抱，向他表達自己的心意。殊
開口，但最後總是倔強地不願答應他們「另有所圖」
不知共度一晚後，銀行家說自己即將被調往大阪任職，
的邀約與暗示。
他也不可能為了圭子放棄現有的美滿家庭。傷心欲絕的 圭子，該何去何從呢……？（撰文 張凱喻） 15
放浪記
A Wanderer’s Notebook (a.k.a Her Lonely Lane) 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1962/ 黑白 /121min 10.03 ( 六 ) 19:30 地點：清大合勤演藝廳 《放浪記》記錄了女性作家林芙美子在貧窮中奮力求
家共結連理，然而先生對妻子的才華感到自卑，在家
生，卻毋忘寫作志業的故事，與導演過往的經歷多有
不寫作不賺錢，還會對妻子動粗，貧困依然如影隨形，
類似。
幸福的日子似乎離她非常遙遠。
主角富美子童年時就和父母一起在烈日下沿街叫賣商
鏡頭多次特寫富美子的臉部，每一次痛苦的眼神或一
品，曾親眼見到父親受到警察惡意的羞辱。長大以
抹似笑非笑的表情，都能感覺富美子此生的遭遇，塑
後，她自己在城市討生活，白天當侍應生的時候喝酒
造了極其堅韌的性格。日文的「放浪」意指流浪，富
陪笑，閒暇時則埋首寫作，她的朋友曾說她作品裡描
美子飄泊的一生，終究會因獨立自主，而為自己找到
寫的故事就像從垃圾桶裡翻出來的垃圾一樣，這是因
出口。（撰文 彭羽希）
為她從小親身經歷貧困的生活，如實呈現在小說作品 中。她的作品在文壇逐漸受到賞識，也遇到傾心的作
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亂雲
Scattered Clouds 成瀨巳喜男 Mikio Naruse/1967/ 黑白 /108min 10.06 ( 二 ) 19:00 地點：清大合勤演藝廳
★《成賴巳喜男電影裡的女人》 張昌彥 映後講座
1967 年入選為日本百年百部佳片之一
成瀨巳喜男擅長描寫家庭與女性，不只是女性在社會
1967 年 入選《電影旬報》年度十大電影，榮獲第四名
價值意欲獨立自主，在刻劃人性方面，值得我們特別觀
由美子（司葉子飾）和江田宏（土屋嘉男飾）是一對
察的是作品裡的道德複雜性。《山之音》公媳之間微妙
恩愛的夫妻，正沉浸在新生命的到來和升官的喜悅，
的感情是否有違倫常？《女人上樓梯時》酒店媽媽桑圭
然而先生卻在一場突如其來的的車禍中喪生。
子、《流浪記》藝妓之家的老闆蔦奴，她們難道不能為
肇事者三島史郎（加山雄三飾）心懷愧疚，很希望能 夠彌補由美子，但是由美子只想走出傷痛，極力拒絕
了自己的幸福拋下一切嗎？而《亂雲》的由美子與摧毀 自己家庭的男人在一起，究竟是對還是錯？
三島的慰問與資助。後來，也許是孤單無所依靠吧，
這樣的心裡煎熬和進退兩難的掙扎，不是單一的價值
她和三島之間漸漸產生情愫，兩個人真的會拋下世俗
觀可以論定…成瀨作品的道德複雜性，使其作品餘韻
眼光走在一起嗎？
無窮，就如同黑澤明的評語「表面安詳但暗藏激流的 深河。」（撰文 蘇湘喻）
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電影場次 時間｜ 2015.09.22( 二 )-10.06( 二 ) 地點｜清大合勤演藝廳 ( 憑本影展明信片進場，明信片請至藝術中心辦公室或播映期間於現場索取 ) 09.22 ( 二 ) 19:30 飯 A Married Life (1951) 96min 09.23 ( 三 ) 19:30 兄妹 Older Brother, Younger Sister (1953) 86min 09.24 ( 四 ) 19:30 山之音 Sound of the Mountain (1954) 95min 09.29 ( 二 ) 19:30 影展開幕專題講座★ 09.30 ( 三 ) 19:30 浮雲 Floating Clouds (1956) 123min 10.01 ( 四 ) 19:30 流浪記 Flowing (1956) 117min 10.03 ( 六 ) 10:30 女人上樓梯時 When a Woman Ascends the Stairs (1960) 110min 10.03 ( 六 ) 19:30 放浪記 A Wanderer’s Notebook (1962) 121min 10.06 ( 二 ) 19:00 亂雲 Scattered Clouds (1967) 108min ★本場次提早自 19:00 開始 敬請提早蒞臨 現場播映開始後不開放攝錄影
影展推廣活動 本影展明信片視同觀影進場憑證，同時兼具傳遞思念的功能，我 明信片 傳思念
們可以為您代寄明信片。9/14 起可於藝術中心辦公室索取，每人 限索 3 張，填妥後交回藝術中心或播映時交給活動現場工作人員。 代寄服務至 9/23 晚上截止收件。
集章活動 換好禮
每次觀影時請攜帶成瀨影展手冊於集章處蓋章，手冊請至藝術中 心辦公室索取，每參加一場蓋 1 個章，集滿 3 個章可兌換限量版 質感明信片，兌完為止。
未攜帶手冊蓋章者，請領取夜貓子電影院貼紙一枚，作為下次補章之用，遺失恕不補發。 主辦單位得視影展需求保留活動辦法更正之權力，最新訊息請參考清大夜貓子電影院粉絲專頁。
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集章處
09.22
09.29
(二)
飯
09.30
(三)
浮雲
09.24
(四)
山之音
專題講座
09.30
(三)
浮雲
10.01
(四)
流浪記
(二)
10.03 ( 六 ) 女人上樓梯時
10.03
(六)
放浪記
10.06
(二)
亂雲
※未攜帶手冊蓋章者，請領取夜貓子電影院貼紙一枚， 作為下次補章之用，遺失恕不補發。
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成瀨巳喜男清大圖書館館藏 影片 出版者 出版年 索書號
20
01. 飯
龍騰影音
1951
DVDB 987.83 8325-3
02. 銀座化妝
智軒文化
1951
DVDB 987.83 8325-7
03. 母親
智軒文化
1952
DVDB 987.83 8325-5
04. 妻子
智軒文化
1952
DVDB 987.83 8325-6
05. 兄妹
智軒文化
1953
DVDB 987.83 8325-4
06. 山之音
龍騰影音
1954
DVDB 987.83 8325
07. 流逝
東宝株式会社 1956
DVDB 987.83 8325-9
08. 浮雲
龍騰影音
DVDB 987.83 8325-2
1956
09. 女人上樓梯時 東宝株式会社 1960
DVDB 987.83 8325-10
10. 放浪記
東宝株式会社 1962
DVDB 987.83 8325-11
11. 亂雲
東宝株式会社 1967
DVDB 987.83 8325-8
負責群 影展統籌｜王小璠 策展人｜趙翊君 企劃執行｜陳若怡 影展顧問｜張昌彥 場務｜清大合勤藝文服務小組 總編｜趙翊君 編輯校對｜陳芳儀 影片簡介｜陳采玟、曾櫻子、蔡庭萱、陳劭敔、陳芳儀、張凱喻、彭羽希、蘇湘喻 美術設計｜陳奕君 印製時間｜ 2015 年 9 月 ※本手冊內劇照皆翻攝自網路圖片及影片
NTHU ARTS CENTER Mikio Naruse Film Festival