214
Virgilio Fernández Acebo - Ignacio Castanedo Tapia
La Nía, San Martín de Hoyos, Elines, Retortillo, Bárcena de Pie de Concha, Bolmir, Cervatos, Matamorosa, Barros, Cervatos, Villacarriedo, Comillas, San Vicente de la Barquera, Potes, Linares, La Fuente, Ojedo, Cabanzón, Piasca, Santo Toribio, etc. Prast fotografió también el arte prehistórico de las cuevas del Monte Castillo, los fondos del Museo de Prehistoria y del Municipal de Bellas Artes de Santander. La sistematización de las tomas de la provincia se realizó distribuyendo ésta en varios itinerarios, que comenzaron a realizarse a partir del verano de 1951. El itinerario inicial propuesto constaba de tres recorridos. El primero de ellos contemplaba el valle de Cayón y Castañeda. El segundo recogería Santander, Bárcena de Pie de Concha, Cervatos, Villacantid, Bolmir, Retortillo y Matamorosa. El tercero estaba destinado a la Trasmiera, recorriendo Santoña, Ajo, Escalante, Isla, Noja y Castillo. Como era de esperar, no todos los objetivos pudieron cumplirse, por lo que sería necesario en ocasiones volver a algunos de estos lugares. El año 1952 se dirigió hacia el área occidental de la provincia, con previsión de tomas en Cartes, Riocorvo, Oreña, Comillas, San Sebastián de Ojedo, San Vicente de la Barquera, Lebeña, Potes, Santo Toribio y Obeso, además de tomas panorámicas costeras con los Picos de Europa de fondo. El itinerario de 1953, abarcaba la zona oriental correspondiente al valle del Asón, con objetivos en Treto, Bárcena de Cicero, Colindres, Escalante, Laredo, Santoña, Liendo, Seña…; de Tarrueza y Heras hay también unas fotografías de Fraile, sin fecha. En febrero de 1955 el fotógrafo Sel aporta un reportaje complementario con imágenes de arquitectura relevante de Castro Urdiales. Con posterioridad, a la finalización de la primera fase, principalmente a partir de 1958, el archivo fue ampliado con fotografías de otras colecciones y salidas complementarias de campo llevadas a cabo por nuevos fotógrafos del ámbito local, como Araúna, Samot (desde 1958), Bustamante (desde 1959), Ortega (1961) y Pablo Hojas (1961), hasta completar las casi 2000 fichas fotográficas que finalmente se han reunido en torno a la colección original y que en la actualidad se conservan. Las aportaciones más recientes que hemos podido documentar están fechadas en el año 1961. La parte de la colección fotográfica en negativo que carece de constancia de autor, a juzgar por algunos positivos coincidentes, parece que haya sido realizada en buena medida por Samot, en la hipótesis de que se tratara de un solo autor. Meruelo, Suesa, Heras, Santoña, Solares, Pontones, Rasines, Colindres, Cubas, Socabarga, Secadura, Rada, Ubiarco, Suances, Monte, Omoño, Tarrueza, Castillo, Tagle... fueron algunos de los objetivos de estas campañas fotográficas que engrosaron a última hora el Archivo de Arte Montañés; existen también copias sueltas de originales de Cevallos, González-Riancho y Regino Mateo de Celis; finalmente, se ha encontrado alguna reproducción moderna del denominado “Album del Siglo XIX” perteneciente a los fondos adquiridos por el Centro de Estudios Montañeses.