MARIO BENEDETTI Rinc贸n de haikus
EDITORIAL SUDAMERICANA BUENOS AIRES
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NOTA PREVIA Hace tiempo que soy lector de haikus, pero confieso que el primero que me sedujo como forma poética se lo debo a Julio Cortázar, cuyo título póstumo, Salvo el crepúsculo, fue tomado de un notable haiku de Matsuo Bashoo (1644-1694): Este camino / ya nadie lo recorre / salvo el crepúsculo . Años después me enteré de que la traducción pertenecía a Octavio Paz (en colaboración con Eikichi Hayashiya). El origen del haiku, con su severa pauta silábica, 5-7-5, se remonta al siglo XVI. Ciertos eruditos lo vinculan formalmente al katauta, un breve poema que oscilaba entre la pauta 5-7-5 y la 5-7-7; otros lo derivan del haikai, que se creaba en grupo y podía tener hasta cien versos. Paulatinamente se fue asentando la forma de 17 sílabas, en la rígida combinación 5-7-5, que es sin duda la que produce un efecto poético más impactante. No obstante, hubo al parecer otras formas precursoras del haiku: chooka, tanka, sedooka, y especialmente el renga, canción encadenada, fruto de varios poetas, que vino a introducir un elemento festivo en la literatura japonesa. En todas estas formas aparecen los versos de 5 y de 7 sílabas en distintas concatenaciones, y también se va afirmando el concepto de estación. Vale la pena aclarar que la rima casi no se usa en este envase lírico tan peculiar; en cambio se ha empleado bastante en las traducciones. Para esta revisión histórica, recomiendo especialmente el excelente y documentado estudio de Fernando Rodríguez-Izquierdo, El haiku japonés / Historia y traducción, 2ª ed. Hiperión, Madrid, 1994 (es autor de diez o doce libros más sobre tema tan especializado) y, para no salir del aporte en castellano, diversos estudios y traducciones de Ricardo de la Fuente y Yutaka Kawamoto (Haijin. Antología del jaiku, Hiperión, Madrid, 1992), y Antonio Cabezas (Jaikus inmortales, Hiperión, Madrid, 3ª ed. 1997), así como cuidadas traducciones, casi siempre en edición bilingüe, de auto-
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res de haikus como Matsuo Bashoo, Yosa Buson, Issa Kobayashi y Masaoka Shiki. En América Latina, el estudio más serio y bien informado pertenece a la puertorriqueña Gloria Ceide-Echavarría: El haikai en la lírica mexicana, Ediciones de Andrea, México, 1967, basado en la tesis doctoral del mismo título, presentada en la Universidad de Illinois en 1965. El gran maestro y creador de haikus es, sin lugar a dudas, Matsuo Bashoo, a quien Octavio Paz (en colaboración con Eikichi Hayashiya), dedicó su excelente estudio: Matsuo Bashoo, Sendas de Oku , Barral Editores, Barcelona, 1970. No obstante, como bien señala Fernando Rodríguez-Izquierdo (ob. cit., pág. 65), Bashoo no representa un corte radical con el pasado literario. Su formación estética e intelectual era muy profunda, y gracias a ella había asimilado el espíritu de la cultura del Japón. En haiku, él mismo se reconoce deudor de la escuela Dantin. Bashoo viene a reanimar el haiku, pero sin prescindir de tendencias que ya estaban insertas en su proceso de evolución . Después de Bashoo, viene una larga nómina de autores de haikus: Onitsura (1660-1738), incluso una mujer, Chiyo (1701-1775), Taniguchi Buson (1716-1783), Issa Kobayashi (1762-1826). Ya en el siglo XIX aparece Masaoka Shiki, que después de tantos poetas religiosos, incorpora su presencia de agnóstico (ver: Masaoka Shiki, Cien haikus, traducción y presentación de Justino Rodríguez, edición bilingüe, Hiperión, Madrid, 1996). Más cercano a Buson que a Bashoo y aunque sólo vive 35 años, Shiki es uno de los más notables autores de haikus. Ya en el siglo XX, una nueva tendencia, Shinkeikoo , hace que los nuevos poetas japoneses se aparten del haiku clásico y su rigor tradicional. Desde inicios del siglo XX, el haiku empezó a extender su influencia en poetas de Occidente, en especial el francés Paul Louis Couchoud y el inglés B. H. Chamberlain, así como algunos españoles. Pero sólo influencias. No era frecuente hallar en la lírica occi-
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dental (particularmente la parnasiana y la impresionista) la fiel transcripción de la célebre pauta 5-7-5. Ni siquiera en traducciones. En España, y tal como destaca Ricardo de la Fuente, aparecen rastros (sólo rastros) del haiku en los Machado, Juan Ramón Jiménez, Guillén, García Lorca y en particular Juan José Domenchina, autor de un haiku tan clásico como: Pájaro muerto / ¡Qué agonía de plumas / en el silencio! . En América Latina, el poeta más cercano al haiku fue indudablemente Juan José Tablada. No obstante, y como señala CeideEchavarría, no intenta conservar las 17 sílabas del haikai [o haiku] japonés; en sólo tres de los poemas de Un día... se ciñe a las 17 sílabas tradicionales, aunque no a la distribución clásica de tres versos de 5, 7 y 5 sílabas . Por otra parte, Tablada apela casi siempre a la rima, un recurso normalmente descartado por los poetas japoneses. De todas maneras, la introducción del haikai efectuada por Tablada en la poesía mexicana, tuvo influencia en muchos otros poetas de ese país. Cabe mencionar a Rafael Lozano y otros posmodernistas; a José Gorostiza, Jaime Torres Bodet, Xavier Villaurrutia, Carlos Pellicer, Elías Nandino y otros contemporáneos . También, y fundamentalmente, a Octavio Paz, y, en capas más recientes, Juan Porras Sánchez y Carlos Gaytán. Cabe destacar que la influencia del haiku en casi todos estos nombres fue más bien indirecta. Curiosamente, un sevillano, José María González de Mendoza, considerado mexicano porque vivió largamente en México, gran admirador de Tablada, es uno de los pocos que fue fiel a la clásica estructura del 5-7-5, como en este haiku: El rojo acento / de tus labios me llama / donde me quemo , o en este otro: Mi vida es muda / ni novia ni amistades... / ¡Ah sí! La luna . Personalmente, no he estado en Japón ni conozco su lengua. Tampoco soy un experto en la historia y el desarrollo del haiku. Sí tengo bien leídos y disfrutados, en buenas traducciones, numerosos haikus en la pauta clásica, que es la que siempre me ha cauti-
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vado. Está de más decir que, por el mero hecho de presentar en este volumen más de doscientos haikus de mi propia cosecha, no me considero un haijin (así se denomina en japonés al que escribe haikus) rioplatense. Simplemente, el haiku clásico, como forma lírica, se me figuró siempre un desafío, tanto por su estructura fija como por su brevedad obligada, que lo hace aun más ceñido que, por ejemplo, el soneto, que en la poética española es tal vez la estructura clásica más rígida. Con sólo 17 sílabas y con una distribución invariable (5-7-5), el haiku es en sí mismo una unidad, un poema mínimo y no obstante completo. De ahí su visión instantánea, su condición de chispazo, a veces su toque de humor o de ironía. Bashoo dejó para la posteridad esta curiosa definición: Haiku es simplemente lo que está sucediendo en este lugar, en este momento . También forma parte del desafío el hecho de que si bien el haiku ha encontrado en América Latina buenos y hasta excelentes traductores, en cambio ha tenido escasos cultores originales. Salvo el ya mencionado Tablada, los otros que se atrevieron con esa pauta lo hicieron muy tímida y esporádicamente. Y aun esos intentos ocurrieron casi exclusivamente en México y cercanías. El mismo Tablada casi nunca se ciñó a la pauta clásica, aunque debe reconocerse que sus mejores logros los obtuvo cuando no se evadió del 5-7-5, verbigracia: Trozos de barro, / por la senda en penumbra / saltan los sapos . En Perú, está el caso singular de Arturo Corcuera, que en sus varias veces editado Noé delirante, sin incorporar ningún haiku propiamente dicho, revela una influencia muy bien asimilada, que lo conduce a un libro original y chispeante. En el Río de la Plata, y en general en América del Sur, el haiku ha sido casi ignorado como lectura (no olvidar al argentino Kazuya Sakai, que sin embargo fue en México donde publicó su libro Japón: hacia una nueva literatura, El Colegio de México, 1968) y por supuesto como género a cultivar. Una singular excepción es nada menos que Jorge Luis Borges, que fue un buen conocedor de la
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poesía japonesa. En 1972 ya había incorporado seis tankas en El oro de los tigres, pero es en La cifra (1981), libro dedicado a María Kodama, donde incluye 17 haikus originales, no traducciones (curiosamente la cifra 17 se corresponde con el número obligatorio de sílabas del haiku clásico), todos con la estructura fija heredada de Bashoo (5-7-5). Hay que señalar que en esos poemas mínimos de última hora hay algunos de notable calidad. A diferencia de Tablada, Borges, cuando elige el haiku, no se aparta ni una sola vez de la norma clásica. En mi caso particular, es obvio que no me he puesto a imitar a poetas japoneses, ni siquiera a incorporar sus imágenes y temas preferidos. Apenas he tenido la osadía de introducirme en esa pauta lírica, pero no apelando a tópicos japoneses sino a mis propios vaivenes, inquietudes, paisajes y sentimientos, que después de todo no difieren demasiado de mis restantes obras de poesía. Encerrar en 17 sílabas (y además, con escisiones predeterminadas), una sensación, una duda, una opinión, un sentimiento, un paisaje, y hasta una breve anécdota, empezó siendo un juego. Pero de a poco uno va captando las nuevas posiblidades de la vieja estructura. Así la dificultad formal pasa a ser un aliciente y la brevedad una provocativa forma de síntesis. Ahora, con el perdón de Bashoo, Buson, Issa y Shiki, ya considero al haiku como un envase propio, aunque mi contenido sea inocultablemente latinoamericano. Y ya que en mi caso no se trata de traducciones, que a menudo exigen matices y variaciones formales que no figuran en la pauta tradicional, he querido que mis haikus no se desvíen en ningún caso del 5-7-5. Esta fidelidad estructural es, después de todo, lo único verdaderamente japonés de este modesto trabajo latinoamericano. M. B. Puerto Pollença, Mallorca-Madrid, 1999.
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No sigas las huellas de los antiguos busca lo que ellos buscaron. Matsuo Bashoo
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1 si en el crep煤sculo el sol era memoria ya no me acuerdo
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2 la muerte invade de vez en cuando el sueño y hace sus cálculos
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3 los pies de lluvia nos devuelven el fr铆o de la desdicha
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4 por si las moscas hay profetas que callan su profec铆a
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5 invierno invierno el invierno me gusta si hace calor
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6 los premios p贸stumos se otorgan con desgana y algo de l谩stima
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7 y al laureado no se le mueve un pelo all谩 en su nicho
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8 las religiones no salvan / son apenas un contratiempo
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9 pasan misiles ah铆tos de barbarie globalizados
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10 despu茅s de todo la muerte es s贸lo un s铆ntoma de que hubo vida
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11 las hojas secas son como el testamento de los casta帽os
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12 lo peor del eco es que dice las mismas barbaridades
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13 a nuestra muerte no conviene olvidarla ni recordarla
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14 los sentimientos son inocentes como las armas blancas
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15 la mariposa recordar谩 por siempre que fue gusano
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16 hay pocas cosas tan ensordecedoras como el silencio
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17 son manos locas de pianista o de herrero las que nos hablan
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18 los hombres odian presumen sue帽an pero las aves vuelan
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19 los dos ladrones miraron a jes煤s y se miraron
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20 cada suicida sabe d贸nde le aprieta la incertidumbre
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21 贸yeme oye muchacha transe煤nte b茅same el alma
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22 no hay alegría más alegre que el prólogo de la alegría
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23 la vida es breve lo afirmaron a una falla y onetti
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24 si no se esfuman hay que tener cuidado con los fantasmas
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25 me gustar铆a mirar todo de lejos pero contigo
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26 no s茅 tu nombre s贸lo s茅 la mirada con que lo dices
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27 después de todo la maniquí no sabe que es libertina
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28 cada trasplante incorpora los flecos del due帽o antiguo
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29 almas en pena almas que lleva el diablo todas son almas
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30 cada comarca tiene los fanatismos que se merece
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31 los que caminan sobre r铆os de vino a veces flotan
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32 puedo morirme mas no acepto que muera la humanidad
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33 si hubiera dios nadie le rezar铆a por no aburrirle
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34 cuando la pena proviene del candor puede ser dulce
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35 dame cobijo con toda la ternura que te he prestado
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36 cuando te ríes mis ojos te acompañan con lagrimones
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37 durante el sue帽o los amantes son fieles como animales
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38 en cada historia el perd贸n y la inquina son estaciones
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39 viejo curtido ya no quiero pasar por otro espanto
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40 en plena noche si mis manos te llaman tus pechos vienen
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41 el exiliado se fue adaptando al tedio de la nostalgia
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42 la golondrina de vuelta a su pasado no encuentra el nido
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43 la caracola me deja en el o铆do viejos pregones
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44 no quiero verte por el resto del a帽o o sea hasta el martes
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45 diez de septiembre no recuerdo otros vientos tan desbocados
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46 pasan las nubes y el cielo queda limpio de toda culpa
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47 el rĂo avanza con los cisnes estĂĄticos y vanidosos
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48 no s茅 mentir nunca he mentido salvo cuando he sabido
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49 desde la biblia el cielo y el desnudo pecaron juntos
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50 quiero vivir hasta el 煤ltimo instante de la tiniebla
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51 las plantas oyen si uno las lisonjea se hinchan de verde
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52 si me mareo puede que est茅 borracho de tu mirada
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53 las soledades estรก de mรกs decirlo siempre andan solas
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54 el cocodrilo y el sauce llor贸n lloran de puro vicio
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55 cuando diluvia pienso que est谩 cayendo el mar de arriba
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56 al amor simple la paz de los burdeles no le hace da帽o
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57 drama crom谩tico el verde es un color que no madura
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58 las añoranzas son menos añoranzas cerca del río
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59 cuando mis ojos se cierran y se abren todo ha cambiado
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60 quién lo diría los débiles de veras nunca se rinden
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61 me siento viejo pero el zorzal es joven y me provoca
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62 oscuro un谩nime / s贸lo queda un farol que pide auxilio
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63 cuando anochece se estremecen los pinos y no es de fr铆o
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64 no me seduce el burdel del poder / prefiero el otro
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65 pasa que al trébol si tiene cuatro hojas no hay quién lo aguante
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66 en todo idilio una boca hay que besa y otra es besada
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67 los apagones permiten que uno trate consigo mismo
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68 c贸mo disfrutan en un bando y en otro los asesinos
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69 en la laguna el agua es un espejo sin exigencias
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70 mientras revivo acuden primaveras a mi memoria
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71 mas si agonizo los inviernos se instalan como sabuesos
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72 los grillos rezan pero son oraciones iconoclastas
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73 en cofre nuevo guardé los sentimientos / perdí la llave
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74 los epitafios vienen a ser la gracia del cementerio
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75 me gustan cristo / santo tom谩s de aquino / la sulamita
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76 por este puente transcurren ilusiones y contrabandos
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77 llueve sin ruido pero bajo el paraguas funciona el beso
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78 con la alborada renacen los mejores remordimientos
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79 la novia piensa en s谩banas en tules y en otro estreno
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80 fiebre de oro y en las calles y campos barro y mendigos
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81 conforme truena los o铆dos del bosque se cubren de hojas
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82 van las muchachas cada paso mรกs lindas y yo mรกs viejo
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83 con la piedad a veces se organizan lindas colectas
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84 quisiera verte en vigilia o en sue帽os o dondequiera
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85 solo más solo qué hojarasca de solos prójimos léjimos
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86 con tres rencores hay quien amasa odios por todo el resto
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87 ya no hay secretos por tus ojos esp铆o nuevas conjuras
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88 s贸lo un milagro puede hacer de un velorio dos carnavales
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89 me gustaría que el año comenzara todos los sábados
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90 la mujer pública me inspira más respeto que el hombre público
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91 no te acobardes son grises del crep煤sculo sombras de asombro
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92 las grandes urbes no saben lo que saben ni lo que ignoran
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93 la v铆a l谩ctea tan s贸lo nos protege cuando no hay nubes
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94 cuando uno viaja tambi茅n viaja con uno el universo
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95 s贸lo el murci茅lago se entiende con el mundo pero al rev茅s
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96 si el coraz贸n se aburre de querer para qu茅 sirve
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97 ola por ola el mar lo sabe todo pero se olvida
109
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98 amor en vilo la sospecha entreabre su celos铆a
110
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99 c贸mo reir铆an los puntos cardinales si fueran cinco
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100 en la raz贸n s贸lo entrar谩n las dudas que tengan llave
112
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101 no es grave pero el insomnio en la siesta no tiene cura
113
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102 si cae un rayo los valientes se abrazan a los cobardes
114
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103 s贸lo jactancia mi maleta es enorme y est谩 vac铆a
115
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104 cuando te vayas no olvides de llevarte tus menosprecios
116
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105 parece cuento al barco lo defienden los tiburones
117
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106 te espero en tierra me dijo la azafata pero no vino
118
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107 una campana tan s贸lo una campana se opone al viento
119
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108 allí en tu alma allí en tu corazón allí no hay nadie
120
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109 se despidieron y en el adi贸s ya estaba la bienvenida
121
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110 ya todo es rojo geranios rosas vino banderas sangre
122
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111 aquí seguimos los niños y los viejos irresponsables
123
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112 tantos amigos entre un invierno y otro nos van dejando
124
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113 bueno ser铆a que las mafias se fueran a otro planeta
125
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114 las piernas de ella nos dejaban sin habla y arrugaditos
126
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126
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115 cuando me entierren por favor no se olviden de mi bol铆grafo
127
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127
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116 patrias de nailon no me gustan los himnos ni las banderas
128
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128
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117 cuando prometen los políticos ríen con los suplentes
129
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118 palabras que arden palabras que se apagan palabrer铆o
130
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119 cuando lloramos las alegres toxinas nos abandonan
131
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120 yacente y hurras los legatarios bailan después del réquiem
132
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132
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121 cuando no estemos la gracia de la duda se habr谩 perdido
133
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133
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122 nos van dejando sin ĂĄrboles sin ubres sin fe sin rĂos
134
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123 hijo sé atento préstale una toalla al pez mojado
135
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124 dedicatoria / a ella sin descuentos ella desnuda
136
Rinc贸n de haikus.p65
136
6/6/00, 15:49
125 como aventura s贸lo queda arrimarnos al horizonte
137
Rinc贸n de haikus.p65
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126 tiembla el rocío y las hojas moradas y un colibrí
138
Rincón de haikus.p65
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127 no mรกs matracas no mรกs celebraciones ya vino el llanto
139
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139
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128 cuando era ni帽o las canciones de cuna me desvelaban
140
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129 templo vac铆o los viejos santos juegan un solitario
141
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130 me gustarĂa ser noble y elegante como un pingĂźino
142
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142
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131 pasan las horas y ya nos queda un poco menos de vida
143
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143
6/6/00, 15:49
132 botella al mar esa que esperan todos y está vacía
144
Rincón de haikus.p65
144
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133 somos tristeza por eso la alegrĂa es una hazaĂąa
145
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145
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134 con sue帽os turbios se arma y se desarma la pesadilla
146
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146
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135 al sur al sur est谩 quieta esperando montevideo
147
Rinc贸n de haikus.p65
147
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136 siempre se vuelve con los viejos amores o con los nuevos
148
Rinc贸n de haikus.p65
148
6/6/00, 15:49
137 canción protesta después de los sesenta canción de próstata
149
Rincón de haikus.p65
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138 viudo de cine margaret greta ingrid se me murieron
150
RincĂłn de haikus.p65
150
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139 un exiliado lo ser谩 de por vida y de por muerte
151
Rinc贸n de haikus.p65
151
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140 suena una flauta en la noche despierta y yo en mi nube
152
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152
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141 cuando se empaña el vidrio arma el paisaje que a mí me gusta
153
Rincón de haikus.p65
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142 el bosque crea nidos juncos en fin vocabulario
154
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143 el preso sue帽a algo que siempre tiene forma de llave
155
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155
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144 en cada infancia hay una canci贸n tonta que all铆 se queda
156
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156
6/6/00, 15:49
145 todo arrabal tiene lujos de pobre miserias ricas
157
Rinc贸n de haikus.p65
157
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146 c贸mo cavilo siempre que el cirujano me abre la panza
158
Rinc贸n de haikus.p65
158
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147 no sĂŠ si vengo tampoco sĂŠ si voy ando al garete
159
RincĂłn de haikus.p65
159
6/6/00, 15:49
148 el árbol sabe de quién es cada paso de quién el hacha
160
Rincón de haikus.p65
160
6/6/00, 15:49
149 s茅 que el abismo tiene su seducci贸n yo ni me acerco
161
Rinc贸n de haikus.p65
161
6/6/00, 15:49
150 si voy remando siento que el río ríe a carcajadas
162
Rincón de haikus.p65
162
6/6/00, 15:49
151 con la tristeza se puede llegar lejos si uno va solo
163
Rinc贸n de haikus.p65
163
6/6/00, 15:49
152 eran los brazos de la venus de milo los que aplaud铆an
164
Rinc贸n de haikus.p65
164
6/6/00, 15:49
153 le cost贸 pero por fin hall贸 el camino del camposanto
165
Rinc贸n de haikus.p65
165
6/6/00, 15:49
154 hay sinverg眉enzas que agravian hieren matan / tienen estatuas
166
Rinc贸n de haikus.p65
166
6/6/00, 15:49
155 la rabia dulce no sirve / s贸lo vale la rabia amarga
167
Rinc贸n de haikus.p65
167
6/6/00, 15:49
156 nada hay mรกs mรกgico que la ruta del semen por el que somos
168
Rincรณn de haikus.p65
168
6/6/00, 15:49
157 qu茅 terremoto cruje el remordimiento crujen las piedras
169
Rinc贸n de haikus.p65
169
6/6/00, 15:49
158 como es notorio jesús no era cristiano pero sufría
170
Rincón de haikus.p65
170
6/6/00, 15:49
159 si me enternezco dejarĂŠ de ser justo pero quĂŠ importa
171
RincĂłn de haikus.p65
171
6/6/00, 15:49
160 el mar de todos no es como mi mar 茅l me conoce
172
Rinc贸n de haikus.p65
172
6/6/00, 15:49
161 desde el espejo mis ojos no me miran miran al tiempo
173
Rinc贸n de haikus.p65
173
6/6/00, 15:49
162 el pobre dios tan solo tan sin nadie y tan sin v铆rgenes
174
Rinc贸n de haikus.p65
174
6/6/00, 15:49
163 con la verdad no se juega / se juega con la mentira
175
Rinc贸n de haikus.p65
175
6/6/00, 15:49
164 revel贸 el papa que no hay cielo ni infierno vaya noticia
176
Rinc贸n de haikus.p65
176
6/6/00, 15:49
165 van al unísono la vejez los achaques la telaraña
177
Rincón de haikus.p65
177
6/6/00, 15:50
166 en foto sepia estabas vos y el tiempo se fue contigo
178
Rinc贸n de haikus.p65
178
6/6/00, 15:50
167 de la escritura s贸lo el apocalipsis nos acompa帽a
179
Rinc贸n de haikus.p65
179
6/6/00, 15:50
168 el purgatorio tiene sala de espera y un bar y aseos
180
Rinc贸n de haikus.p65
180
6/6/00, 15:50
169 testigo l贸brego en el lugar del crimen qued贸 la rata
181
Rinc贸n de haikus.p65
181
6/6/00, 15:50
170 en los harapos suele haber m谩s historia que en la etiqueta
182
Rinc贸n de haikus.p65
182
6/6/00, 15:50
171 setenta y nueve años / setenta y nueve años / y qué
183
Rincón de haikus.p65
183
6/6/00, 15:50
172 la poes铆a dice honduras que a veces la prosa calla
184
Rinc贸n de haikus.p65
184
6/6/00, 15:50
173 cuando reuní mis insomnios completos quedé dormido
185
Rincón de haikus.p65
185
6/6/00, 15:50
174 no m谩s rodeos prefiere que la besen a quemarropa
186
Rinc贸n de haikus.p65
186
6/6/00, 15:50
175 para embriagarse no hay nada como un cuerpo de esta cosecha
187
Rinc贸n de haikus.p65
187
6/6/00, 15:50
176 dice el corrupto que no que no que sí y allí se queda
188
Rincón de haikus.p65
188
6/6/00, 15:50
177 aquel vig铆a se equivocaba a veces porque era ciego
189
Rinc贸n de haikus.p65
189
6/6/00, 15:50
178 s贸lo los n谩ufragos valoran con justicia la nataci贸n
190
Rinc贸n de haikus.p65
190
6/6/00, 15:50
179 el z谩ngano es el seguro de vida de la colmena
191
Rinc贸n de haikus.p65
191
6/6/00, 15:50
180 el viejo s贸crates fue obligado a beber cicuta cola
192
Rinc贸n de haikus.p65
192
6/6/00, 15:50
181 cuando seducen las mujeres se vuelven una guitarra
193
Rinc贸n de haikus.p65
193
6/6/00, 15:50
182 resucitar es tan dif铆cil como morir con ganas
194
Rinc贸n de haikus.p65
194
6/6/00, 15:50
183 del cine mudo lo bueno era el pianista beso y acordes
195
Rinc贸n de haikus.p65
195
6/6/00, 15:50
184 los bombardeos remedian para siempre la sed y el hambre
196
Rinc贸n de haikus.p65
196
6/6/00, 15:50
185 narciso el nene pidi贸 a los reyes magos un espejito
197
Rinc贸n de haikus.p65
197
6/6/00, 15:50
186 cada mujer puede ser dos mujeres d茅jenme una
198
Rinc贸n de haikus.p65
198
6/6/00, 15:50
187 si me torturan no diré nada nunca dijo el cadáver
199
Rincón de haikus.p65
199
6/6/00, 15:50
188 sé de un ateo que en las noches rezaba pero en francés
200
Rincón de haikus.p65
200
6/6/00, 15:50
189 en lontananza se ven lenguas de fuego / aquí hay rocío
201
Rincón de haikus.p65
201
6/6/00, 15:50
190 el amor n煤bil puede nacer a veces de un parpadeo
202
Rinc贸n de haikus.p65
202
6/6/00, 15:50
191 qué buen insomnio si me desvelo sobre tu cuerpo único
203
Rincón de haikus.p65
203
6/6/00, 15:50
192 vuelva señora / tras la aduana del beso vendrá el tuteo
204
Rincón de haikus.p65
204
6/6/00, 15:50
193 en el amor es virtuoso ser fiel mas no fan谩tico
205
Rinc贸n de haikus.p65
205
6/6/00, 15:50
194 los parlamentos tienen cuatro mujeres por feminismo
206
Rinc贸n de haikus.p65
206
6/6/00, 15:50
195 qu茅 astuto el mar / si antes hubo sirenas quedan las colas
207
Rinc贸n de haikus.p65
207
6/6/00, 15:50
196 lo que se aprende en la cama de dos no tiene precio
208
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
197 en el dos mil tendremos seis misiles por cada cuervo
209
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
198 qué linda época aquella en que decíamos revolución
210
Rincón de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
199 hace unos años me asustaba el otoño ya soy invierno
211
Rincón de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
200 no eras nadie hoy sos el personaje de tu velorio
212
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
201 cuántos semáforos para encontrar la senda del viejo escrúpulo
213
Rincón de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
202 me compr茅 un tango en el kiosco de adioses del aeropuerto
214
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
203 se venci贸 el plazo la conciencia te aguarda con tres querellas
215
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
204 una mirada puede tener la fuerza de un esperpento
216
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
205 follar coger fornicar aparearse cu谩ntos sin贸nimos
217
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
206 la madrugada pasa tan lentamente que me apacigua
218
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
207 la calle asciende por la ventana abierta / yo la saludo
219
Rinc贸n de haikus.p65
219
6/6/00, 15:50
208 tras el desfile qu茅 solitaria viene la muchedumbre
220
Rinc贸n de haikus.p65
220
6/6/00, 15:50
209 bloqueo / alzheimer / hiroshima / otan / sida / no fue un buen siglo
221
Rinc贸n de haikus.p65
221
6/6/00, 15:50
210 驴zurdos o diestros? no sabe no contesta pero estornuda
222
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
211 驴romperse el alma? ojo / para las almas no hay accesorios
223
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
212 a este desierto le hacen falta un oasis y diez camellos
224
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
213 un pesimista es s贸lo un optimista bien informado
225
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
214 los pistoleros no se arrepienten / piden mejores c贸mplices
226
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
215 tu ciudad sigue con sol y sin jactancia siempre esper谩ndote
227
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
216 estas tristezas me las trajo el crep煤sculo y no se fueron
228
Rinc贸n de haikus.p65
228
6/6/00, 15:50
217 nada conforta como una teta tibia o mejor dos
229
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
218 el que se queda dormido entre laureles sue帽a entre abrojos
230
Rinc贸n de haikus.p65
230
6/6/00, 15:50
219 llego alelado a este final de siglo qu茅 encontraremos
231
Rinc贸n de haikus.p65
231
6/6/00, 15:50
220 los que te f铆an se vuelven los gestores de tu calvario
232
Rinc贸n de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
221 tenés tu táctica / ácido en la respuesta dulce en el ruego
233
Rincón de haikus.p65
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6/6/00, 15:50
222 el girasol no conoce de eclipses siempre te alumbra
234
Rinc贸n de haikus.p65
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223 el miedo es 谩gil el coraje es pesado como una roca
235
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224 y aqu铆 termino sin hacer sombra a nadie ni descuidarme
236
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