alegria da luta com uma substância a um' tempo nobre e de não fácil entrega. A obra do barroco hispano-guarani foi um verdadeiro desdobramento em madeira: as mesma, madeiras que hoje trabalha o artista - cedro. carandá. lapacho. palosanto, urundey-mi, guayaigüi, ybiraró.Para êle a forma tem - assim o declara - importância determinante. Não pertence Parodi ao número de artistas intelectuais, nos quais a forma - nasce comoum suporte substancial de uma idéia. como metáfora plástica, e.de que dá um esplêndido exemplo, neste mesmo país, Herman Guggiap. Não se alista tampouco na vanguarda que persegue antes· de tudo o nôvo, o diferente, que. nasce marcado. pelo efêmero. Parodicrê no pacto tradicional e perdurável com à matéria; concebe a forma como tlm harmonioso equilíbrio' de volumes; a idéia em todo caso brotará da forma. Esta é~ .para êle, um deslocamento irrepetível, portanto insubstituível, do espaço. Talvez,em um ou outro caso, -uma escultura de Parodisurja em função da -massa-mãe determinante: o tronco ou a peça de< madeira dão à forma uma -direçãô inicial; êsse pressentimento; de uma forma pode aproximar ligeiramente a -criação ao -nível da "raiz" (CONJUNCION,1964). Mas na imensa maioria das vêzes forina pressentida -é perseguida dentro da massa compactá como a borboleta dentro de seu casulo.
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A coleção apresentada por Parodi compreende trabalhos de 1963 a 1967. Prazo demasiadamente curto para figurar como umaretrOspectiva mas•. suficiente. no entanto, para que pOssamos vê-la à guisa .de uma panorâmica da. evolução do artista. . . . "',
Em algumas de suas prim~iras peças (MADONA~1963) há certa sugestão figurativa; esta etapa, brevíssima. dá lugar a outra· êin que é:l forma, compacta, busca sua expressão dinâmica na complexidade -dos volumes sugeridos, justapostos em um esquema labiríntico, como na já mencionada CONSOLAClóN .(1963)~ Segue-se uma etapa na qual a figura, permanecendo -em certo modo compacta, cingida a si mesma, deixa desprender, o que antes eram volumes apenas diferenciados.· em .. curvas dinâmicas, espiralóides e -helicoidais, que intentam uma evasão mas, constrangidas pelo seu próprio dinamismo, regressam e se fundem de nôvo na mas~a (FORMA EN MOVIMIENTO, 1964) ; (BROTE, 1965). 1l:ste impulso centrífugo se aplaca mais tarde: as curvas tomam-se levemente estáticas procurando seu efeito na continuidade mais que no movimento (FOSILES I Y lI, 1965). Continua uma etapa na· qual os volumes se organiz~m obedecendo a um impulso vertical: são figuras esguias, agudas comQ chamas, das quais só aparecem nesta coleção os exemplos mais atenuados e compactos, que marcam o final do período (FORMA I, 1966) (RECOGIMIENTO lU,. 1966). As figuras nas quais os espaços vazios assumem flÚlção. estrutural, próprias do períodoprecedente~ voltam agora à anterior concepção de massa, em que os volumes se insinuam sem desprender-se da mesma, quase como relevos. Somente que agora os - relevos, recolhidos