2015 January
SPECIAL REPORT
2015 January No.87
典 藏 投 資 No.87 NT.180
曙光重現 朱銘吹響打偽號角！ 直擊邁阿密
一睹拉美藏家的藝術沙灘
上海二十一世紀民生美術館 大道鳴鳴在盡頭
中國當代的白色之城
蘇笑柏的展覽震撼
獨家專訪LV基金會藝術總監蘇珊．帕傑
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2014/11/27 上午9:41
白色藝術 之城
二十一世紀民生美術館，開館 ！
SPECIAL REPORT I
姜映彤・李素超
112
｜
市場動向 FLASH 藝市鎂光燈
68
畫廊協會新任理事長
也趣王瑞棋出線｜陳意華
記錄台灣變遷 回顧楊三郎風華｜林亞偉
80
羲之堂20歲 獻上近現代書畫大禮｜陳意華 一場別開生面的感恩餐會 細數景薰樓二十周年點滴｜王素梅 透過劉小東之眼看時代悲歌 在印尼探索移民社會｜陳意華 陳佩之得獎啦！ 古根漢美術館今春迎個展｜楊椀茹 史博館歲暮壓軸演出 王衍成個展「眾聲喧嘩」｜柯舒寧 跟著彭雄渾的童年回家 畫展首開藝教信託先河｜楊椀茹
朱銘基金會出擊
協助查獲大批偽作｜林亞偉
搶來的收藏？ 一批身分特殊的捐贈品｜柯舒寧 藝術，生活中無所不在 「PO[r]TION－幻」從日常出發｜何錦盈 香港邦瀚斯再添戰將 馮漢釗擔任行政執行董事｜何錦盈
SCANNER
水火交融之路
80
專訪路易威登基金會藝術總監蘇珊．帕傑
82
「要下餃子，時間還早」 林天民妙談陳蔭羆市場｜陳芳玲
86
秋拍之後… 2014兩大拍賣龍頭的戰略盤點｜李維
市場掃描
藝術脈動 博覽會直擊
192
拉美藏家的藝術沙灘
200
南台灣On Fire！
204
搭乘飛船進入宇宙
206
在生者覷寂處，在亡者安息處
208
老憤青的寫生畫冊
211
深刻反省後全新出發 谷公館舉辦匡峻台北首展｜陳意華
邁阿密巴塞爾藝術周｜陳佳音
2014高雄藝博｜陳芳玲
路易威登基金會收藏展Vol. 2｜黃九蓁
展覽大觀
村上隆紐約高古軒全新個展｜曾其瑢
蘇州博物館陳丹青畫冊寫真展｜楊智婷
｜余小蕙
SPECIAL REPORT II
152
回大地 滿海金波 ｜楊椀茹 茹 2014 20 144尾聲 尾聲，陳 ， 澄波獻上最後一曲……｜楊椀
164
轉身，擁抱 陳立栢與 陳立 栢與阿公 栢與 阿公心底的約定｜陳芳玲 阿公 ARTIST
168
大道鳴鳴 在盡頭處
曲徑通幽，走近蘇笑柏｜林亞偉
174
溫潤無聲 想像無界
在譚軍的墨裡，幸福｜林亞偉
藝術家
PEOPLE
180 Jacqueline Delubac
最優雅的巴黎之花｜Virginie Chuimer
藝流人物
生活藝術 Discovery 發現文物
180 168
Classic&Music 樂響園圃
WINE & LIFE
184 文明之光 「大英百品展」精品大觀｜鄭治桂
歲末大宴
故宮貴賓之夜｜楊椀茹
212 「感受是音樂的靈魂」 專訪鋼琴家列夫席茲（上）｜焦元溥 216 Quel vin avec Galette des Rois？ 國王的最佳伴侶│聶汎勳
聶飲釀
WINE STORY 品酒故事
LUXURY ART
218 老酒陳香│張仁宇 220 Cartier 紅寶石占鰲頭 迷人紅鑽續寫傳奇｜林嘉瑞
精品藝術
AUTO BOUTIQUE
222 深入前線 McLaren的秘密基地｜Benson Chiu
車世界
BOOK 精選書摘
UNLIMITED
224 培根的習作｜編輯部 226 「大內」，高手雲集│黃子佼
藝術不設限
名家專欄 56 遙隔四百五十年的聖餐禮 達文奇與達利的《最後的晚餐》｜王德育 王德育．藝想
62 藝術、調酒佐海風｜吳華 多姆斯收藏
64 消失的波洛克（4）｜黃文叡 虛實之間
名家專欄
46 藝術縱橫 君子之交｜鄭勝天 48 冷眼熱筆 《典藏》與文明同在｜簡秀枝 52 我的美術史 在三十載沉澱後｜姚謙 54 魯迪之眼 南中國，當代藝術巡禮｜Rudy 44 感謝宗煒蒐秘｜林亞偉
編輯手記
48
No.87 發行人 社長
簡秀枝
法律顧問
劉承慶
編輯群顧問
徐文瑞
發展研究室總主筆
鄭又嘉
《典藏投資》 編輯群 總編輯 資深編輯
林亞偉 陳意華 吳敦畫
編輯
柯舒寧 陳芳玲 楊椀茹
特約採訪編輯
陳韋晴 顏鈺倫 楊智婷
美術總監
謝献志
美術設計
憨憨泉設計有限公司
《典藏古美術》 編輯群 總編輯
廖堯震
特約主筆
陳啟正
採訪主編
藍玉琦
助理主編
劉洋名
執行編輯
梁悅詩
編輯
鄭婷婷 王怡文
編輯助理
陳雯鈺
特約撰述
劉榕峻 李如珊
《典藏今藝術》 編輯群 編務顧問
朱庭逸
總編輯
高子衿
執行主編
林姿君
企畫編輯
張玉音
採訪編輯
林怡秀
編輯
郭怡孜
編輯助理 特約採訪編輯
孫孟巧 吳樹安
《典藏讀天下．今藝術》 編輯群 主編
林亞偉
副主編
姜映彤
採訪編輯
李素超
助理編輯
張亞慶
大陸地區特約撰述
王維薇（北京）．趙川．張淳雅（上海）
海外地區特約撰述
李佳玲．馬元中（紐約）．郭冠英（美西）．李立鈞（柏林）． 王馨梨（巴黎）．林潔盈（義大利）．游崴．嚴仲唐（倫敦）．丘德真（澳洲）． 郭書瑄（荷蘭）．黃姍姍．黃琬雯（日本）．巫祈麟（芬蘭）
網站總監
艾力恩
網站編輯
郭慧敏．陳玉華．陳倚峯．楊雯麗
行政管理部執行副總經理
劉靜宜
行銷事業部執行副總經理
高世光
行銷事業部總監
林素珍
中南部地區業務經理
劉玉錦
北京地區營銷業務部總監
宋安平（手機 13911606221）
北京地區業務專員
田繼超（手機 13910223375）
北京地區發行專員
黃茜
北京辦事處
中國北京市朝陽區百子灣蘋果社區北區一號樓2908室 電話 86-10-58264541 傳真 86-10-58264542
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張 華（手機 13818003935） 干詩雨（手機 13818046365）
助理 陸春濤《荷塘2013》・No.008・150×200cm
邱敬燁（手機 13816484445）
業務代表
李芊樺．鄭敏惠．王素梅．鄧祥彬
業務助理
葉偉方
業務代表專線
02-25602220．04-23724919．07-3384104 02-25673297
發行專員
許銘文．徐福伊．劉晏辰．張子倫
會計
謝宜蓉．趙沂菽．徐婉瑜
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中原造像股份有限公司
創刊號於2007年12月1日
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2014/12/24 上午11:01
EDITORIAL
感謝宗煒蒐秘
迎
向2015年，新年快樂！
刺激2014，畫下了句點，想必2015不會寂寞。這一年中，藝壇發生許多值 得回味再三的事件，值得我們細細品味，尤其歲末之際，爆出了檢調破獲偽 造朱銘作品的作偽集團，真是大快人心。偽作就像偽鈔，愈是泛濫，愈會讓 藝術市場通貨膨脹，流通率大減。朱銘文教基金會鍥而不捨的追查檢舉，終 於讓作偽真相大白於天下，新年此刻，當為之喝采。 此刻，我們還要感謝專欄作家許宗煒先生。從這個月開始，許先生要暫時 封筆休息了。猶記得從2010年的12月號雜誌開始，許先生開始了第一篇「宗 煒蒐秘」專欄文章，陪著我們一起度過雜誌草創後的每個難關，每月筆耕不 輟整整四年，透過專欄的文字分享自身收藏藝術品的最真切體悟。而且，許 先生從不藏私，他將鑑賞的心得心法，以及藏家可能藏之內心的買賣實情， 如實的分享給大家。收藏，就會有買賣，買賣，可能就會有騙局，收藏真是 門大學問，許先生，他就是願意傳授、分享這個學問的典藏之友。不少讀者 閱讀上月的「斗膽談：買畫能賺錢」文章，津津有味呢。 12月的國父紀念館「遷想妙得－近現代中國書畫擷萃」大展，是近年來 難得的近現代書畫精品展，主辦的羲之堂總經理陳筱君在開展記者會同步宣 布，許宗煒先生即將出版新書，分享這些年來的藏畫審美心得。許先生的新 書，不少內容出自這些年不間斷的專欄文章，我們在此恭賀新書的即將出 版，也期待許先生充電完畢，很快歸隊我們的專欄作家群，重啟叫好叫座的 「宗煒蒐秘」。 這個月開始，我們加入「魯迪之眼」專欄，由從收藏家，逐步身兼策展人 工作的曾文泉（Rudy Tseng）為讀者撰文。Rudy也是《典藏投資》草創期的 專欄作家，這些年他涉獵當代領域愈深愈廣了。他甫於12月於香港藝術中心 策展「Unseen Existence: Dialogues with the Environment in Contemporary Art」大展，被香港藝術中心視為2014年度的旗艦展覽，深受好評。熱愛藝術 的Rudy樂於參與各國藝術活動，對亞洲到歐美當代藝術鑽研之深，讀者可漸 漸從他的專欄文章中發掘，我們期待「魯迪之眼」每月的推出。 新年的1月，我們帶給讀者不一樣的南美洲藝術專題，Olá, Brasil！與我們 的特派編輯陳韋晴，一起到巴西！
44
家具設計史上的永恆經典 名椅大師的畢生設計精髓
15 歲設計人生中第一張椅子， 到成為丹麥最具影響力的家具設計師， 他的設計不僅啟發了同時代的設計師們， 作品更成為世界各地博物館必備的館藏之一， 他的一生創作豐富產量驚人，被尊崇為「椅匠中的椅匠」， 他是二十世紀家具設計師的典範。 他是名椅大師 ─ HANS J. WEGNER
織田憲嗣
著
舘野雅子 審校 丁雍•高詹燦•謝承翰 譯 定價 650 元
典藏藝術家庭∣訂購專線：(02)25602220 分機 300 許銘文 傳真：(02)2542-0631 ∣典藏藝術網 http://artouch.com/books/ ∣典藏叢書 FB https://www.facebook.com/Artcobooks
COLUMNS
家都問我，出版業那麼辛
物館百品展來台展出的挫折感。一
苦，《典藏》又不賺錢，為什
則是國內冰冷氛圍下，企業對文化
麼還要這麼自不量力，贊助「另眼
藝術贊助，無心無力，疏離保守。
看世界─大英博物館百品特展」？
再者，策展公司在經歷多次不賺錢
人 典藏藝術家庭負責人 簡秀枝 四年級末段班。走過半百，強烈感受到和時
不只外界人士這樣問，連公司內 部同仁也會有類似疑慮。
展演活動後，也心生畏懼，必須作 利潤考量，賠錢的展覽不願意再作 配合。
間賽跑的壓力，因此，日夜補修藝術學分，
是的，出版業很辛苦，又不好賺
美術、音樂、電影，戲劇通通涉獵，希望
錢，自顧都不暇，哪來餘力作贊助？
馮明珠同時出示我兩本有關大英
早在2014年中，我為台北畫廊協
博物館精選展件的出版品《看得到
會年度舉辦的「台北國際藝術博覽
的世界史》上、下冊。果然，這兩
會」，陪同張逸群理事長赴故宮博
本書詮釋的展品精彩無比，閱讀之
物院拜會馮明珠院長，洽談藝博會
後，我大為心動。
透過接觸、學習與分享，把藝術的愛發揚 光大……。
《典藏》與文明同在 由《財訊》、《今周刊》 與《典藏》共同舉辦的 「大英博物館百品特展」 貴賓之夜，在時藝多媒體 總經理林宜標、財訊社長 謝金河、故宮院長馮明 珠、典藏社長簡秀枝、今 周刊社長梁永煌（由左至 右）的舉杯下揭幕。 （攝影
48
吳東岳）
在故宮舉辦貴賓之夜的可能。馮明
為此，在有限能力下，我自忖可
珠熱忱、有效率，馬上召集相關部
能的協助之道，期待冰釋僵局，導
會同仁研究，事後促成了一場難忘
向「就算賠錢也賠不多」的有利促
的「台北藝博會貴賓晚會」。
展思考。值得一提的是，時藝公司
當時馮院長面有其他難色，又心
保有相當理想色彩，逐步把願意共
急如焚，順便向我道出引進大英博
襄盛舉的零散社會熱心力量，拉攏
故宮與大英博物館二度攜 手，繼2007年的「世界文 明瑰寶─大英博物館250 年展」之後，再次推出 「另眼看世界－大英博物 館百品特展」。（故宮提 供）
到位。馮明珠也回頭向大英博物館尋 求降低展覽權利金的可能。終於皇天 不負苦心人，12月12日得來不易的 「另眼看世界－大英博物館百品特 展」正式開幕，19日「典藏、今周 刊、財訊雙週刊貴賓之夜」也隆盛舉 辦。二度站在舞台，我個人百感交 集，也欣慰不已。 參與這個贊助，我有幾個思考角 度：
得的是前輩藝術家陳澄波在家屬及各
生命奧秘的探究、對宇宙洪荒的畏懼
界的鼎力支持下，順利舉辦了「陳澄
與景仰、對知識的渴求等。200萬年
第一，國際借展為故宮祝壽， 意義不凡。
波畫展東亞巡迴展」，光耀了台灣美
來人類的故事，以及人類如何形塑世
術史。這是個好的榜樣，特別是在巡
界？又將如何受世界影響？以文物說
回首多災多難的國共爭戰之秋，
展的最後一站，又拉回台北故宮博物
故事，以文物識世界文明」。
千里迢迢載運、保護這批文明古物到
院作結，非常有意義。
「另眼看世界－大英博物館百品
台北故宮，何等不易。寶物落腳台北
相對的，如果挾帶豐富展品的國際
特展」，就是由大英博物館8千件龐
後，故宮博物院的勵精圖治，也是大
大型展事，也能經常到台灣展覽，我
大藏品中，精挑出最具影響力的100
家有目共賭的成就。頌揚肯定故宮的
們當然要舉雙手贊成，全力促成。
組件作品，再加1件台北故宮院藏的
特別是，大英博物館百品展的展品
《大地全球一覽之圖》，藉以呈現不
故宮90周年院慶，以一個國際借展
特殊，意義重大。以100件大英收藏
同時期的人類思維與行為，訴說著跨
開其端，對象又是大英博物館，尤其
的實物印證文明史，是不可多得的歷
越空的文明累積故事。從最古老的砍
台北故宮博物院有可能成為亞洲巡迴
史教育展。台灣莘莘學子，可以在不
切石器、知名日本繩紋陶器、多彩鮮
展的第一站。這是非常漂亮，也具說
必忍受舟車勞頓之下，浸淫文明養分
麗的皮影戲人偶，甚至當代突破性發
服力的出擊。尤其故宮與大英博物館
是件多麼令人雀悅的事。百聞不如一
明－太陽能燈具與充電器等，不僅繽
在 2 0 0 7 年 與 2 0 11 年 已 有 兩 次 攜 手 機
見，一趟故宮行，就能把文明串接的
紛多元，且非常耐人尋味。從這個展
會，當時都合作愉快，2007年「世界
欣狂與驚豔，盡收眼簾，是同學們今
覽，如果你看到青銅、陶瓷器，出土
文明瑰寶─大英博物館250年展」更
年新年與農曆年假中，不可多得的充
工具、古物殘片，是期待內的事，一
吸引了近50萬人參觀，說明了台灣民
電好去處。
點都不會覺得奇怪。但這回我從展
第三，感受人類文明的浩瀚。
卡、仿冒足球衫、太陽能燈具與充電
時代角色，是文化盛事一樁。
眾對大英博物館，以及世界文明的嚮 往，這回故宮非辦這個好展覽不可。
覽中，還看到了1950年發明的信用
我從研讀《看得到的世界史》上、
器、刻畫同性戀在床上熾烈凝視配
第二，落實讓「台灣走出去、 世界走進來」的理念。
下集時，感受到其中的充實性與實
偶、小獵犬天文鐘、日本武士刀與浮
用性。正如馮明珠在展覽圖錄扉頁
世繪、美國大選徽章、維多利亞時代
外交困境中的台灣藝術圈，有如蛟
寫著：「人類製造了物品，並對物器
的茶具組……，幾乎叫人瞠目結舌，
龍困淺灘，少有機會可以在國際舞台
產生無限的依戀，因而精益求精地改
對我產生無比震撼，這比看到杜象小
上伸展手腳或揚眉吐氣。最近非常難
造物品，更以之展現對美的嚮往、對
便斗在MoMA美術館更叫人驚嘆。
49
COLUMNS
上 故宮特地搭配展出第「101」 件展品《大地全球一覽之 圖》，呼應展覽主題，為展 覽添色。（故宮提供） 下 展覽以大英博物館內100件最 具影響力與代表性的文物來 探索人類文明的發展脈絡， 橫跨200萬年時間廣度，打破 經緯切割的地域。（故宮提 供）
這是觀念的大革新，我們何德何能在 享受「古文物展」的同時，吸收的卻 是「最新、最前衛的觀念」。唯一可
第四，媒體的差異化，典藏希 望永遠與重要的藝術展演活動 同在。
覽習慣的朋友，都能相聚在故宮， 這是我們用心良苦，也透過「貴賓之 夜」活動，藉以回饋所有對我們鞭 策、協助、鼓勵的好朋友們。我想這
惜的是，入榜的國寶級絕品《女史箴 回首我們走過的22年出版路，雖
是《典藏》差異化的一小步，也是媒
然備極艱辛，但我們永遠秉持與國際
體人改變觀念與淨化台灣生態的一大
從事藝術產業以來，對於人類文
重要展覽同在的使命感，這是典藏繼
步。我們樂於帶頭作示範。
明的瑰麗絢爛，一直很心動。然而，
「東亞美術展」、「米勒展」、「梵
不管是置身故宮博物院，抑或站在大
谷展」、「夏卡爾展」……，以及贊
第五，人生有夢，逐夢踏實。
英博物館的兩座世界頂級文化巨人面
助「威尼斯雙年展台灣館」等第六次
我從接觸媒體，接辦典藏雜誌以
前，都覺得自己渺小而無知。歷史
參與藝術國際活動。身為傳媒一份
來，辛苦自不在話下，但回饋到的
長河如此浩瀚，我們只有學習更徹底
子，我們責無旁貸，更是當仁不讓。
學習與累積之美，十分令人著迷。現
的謙卑，更具體的包容。我珍惜每個
台灣媒體生態目前正被嚴重扭曲，
在年歲漸增，是我回頭「分享藝術的
物件背後所乘載著當年的社會背景與
除了正常專業領域的報導，我們衷心
愛」的時候了，這樣的逐夢、圓夢，
創造動機，這點點滴滴當中串接出來
希望能參與社會正向力量的提升。藝
帶給我許許多多正面的能量與喜悅，
的正是200萬年來文明歷史的瑰麗璀
術展覽，不但可以吸收浩瀚無窮的文
我願意盡我所能，在藝術文明的羽翼
璨，這種安排是多麼神來之筆，也是
明養分，尤其透過呼朋引伴的嘉年華
下，繼續勇往直前……。
畫龍點睛啊！
會方式，讓平時忙碌、或者沒有看展
圖》，無法隨行來台北展出，徒留些 許的遺憾。
SPECIAL REPORT
回大地 滿海金波
尾聲，陳澄波獻上最後一曲
2014
灼熾的陽光、躍動的枝葉，是我們所知道的陳澄波，熱情而激昂。 流連於嘉義公園、淡水小鎮，下筆如揮劍般穩健的陳澄波，爽朗而自信。 排列有序的電線桿、鱗次櫛比的磚瓦房、揚首昂然的燕尾脊，呈現出節奏明快的 視覺韻律感，是陳澄波對故里的謳歌。 2014年，時逢陳澄波百二誕辰，一場全面而深入、既熟悉又新鮮的年度巡迴大展 於焉展開，歲末，於國立故宮博物院，隆重為巡迴展吹響下次再起的落幕號角。
南國
─東亞巡迴展
下的夏之花 文｜楊椀茹 圖｜本刊資料室、財團法人陳澄波文化基金會、尊彩藝術中心
自
2014年1月起，歷時一年的「陳澄波百二誕辰東
核心的東亞巡迴大
亞巡迴大展」由台南啟航，渡海登陸中國北京、
展磅礡登場，除了
上海，再轉移陣地至日本東京，最後浩浩蕩蕩地來到
展出陳澄波家族擁
了台北國立故宮博物院作為終點。回顧這一年的巡迴
有的作品、文物之
展覽，讓數百件陳澄波作品與文物依其當年行過的足
外，還得力於諸多
跡再次一一踏訪，著實是場前所未有的展覽盛舉，更
藏家的慨然借展，
遑論這次並不依循一般巡迴展僅是移地重現的辦理模
透過尊彩藝術中心
式，而是在每個展覽地點都設定獨立主題，因此呈現
與香港佳士得公司居中奔走，展覽中有許多作品都是
出各異展覽面貌與軸心，也顯見陳澄波的作品面貌多
首度於大眾面前曝光，因而也呈現出陳澄波最完整的
元紛呈且極具深度。然而，若認為一年的時間足以訴
藝術面貌。這一場由陳澄波文化基金會發起的跨國巡
盡陳澄波的畢生貢獻似乎又顯得倉促。所以，即使已
迴展覽，締結了公部門、學界、民間單位以及策展團
走到了巡迴終站也不代表就要在此畫下句號，而應該
隊的齊心合作與貢獻得以完成，不單是場精品紛呈的
視為再次審視陳澄波藝術成就的轉折點。
展覽，相隨應生的是極為專業的學術交流、修復研究
回顧這一位隨著時代鼎革而起落的藝術家生命歷 程，或許會有壯志未酬之憾。然而，在追尋極致藝術 的漫漫道路上，陳澄波並不是踽踽獨行，熱情的性格 使他一生交遊廣闊。驟然離世後，幸由妻子張捷女士 的悉心保存與後世子孫的接棒存續，也讓為數豐碩的 作品與文物得以重見天日並還其應有的尊重與珍視。
左 《自畫像》．畫布油彩． 41×31.5 cm． 1928。 右 《自畫像》．畫布油彩． 41×31.5 cm． 1930。
以及教育推廣；藝術行政的規格與高度，足以比擬許 多國際大展。
展場之內 適逢陳澄波百二誕辰，讓我們得以看到一個藝術家 的成功絕非偶然，傑作也並不是在畫布前即興揮灑而
陳 澄 波 文 化 基 金 會 以 2 0 11 年 高 雄 市 立 美 術 館 「 切
成，係在動筆之前下過無數的苦功堆疊而成。陳澄波
切故鄉情：陳澄波紀念展」與2012年台北市立美術館
近30歲才赴日本東京美術學校就讀，起步較晚的他更
「行過江南：陳澄波藝術探索的重要歷程」為開端，
加努力地填補落後的繪畫資歷。在學校的訓練之外，
這些年來持續進行畫作的修復與研究。在2014年，也
他大量蒐集帝展等展覽作品的明信片作為參考，數
就是陳澄波的百二誕辰，定位以亞洲為視野，台灣為
量之多連日本學者都相當敬佩。而透過家屬悉心保存
153
SPECIAL REPORT
《我的家庭》．畫布油彩． 91×116.5 cm．1931。
的照片、書信等文件，可以看到陳澄波始終和美術啟
於作品上，時而則與他熟練的西方技法相互融合，東
蒙教師石川欽一郎保持書信連絡，向其請益創作方向
方思維與西方媒材對於陳澄波而言是並行無礙的，也
與作品評論，除了感受到他對恩師的感念與尊敬，還
因此形塑出強烈的個人風格。
有對藝術的追求不怠；而他與當時藝術家頻繁的交往
他豪情積極，就如南國豔陽炙熱而不刺眼。除了在
與切磋，在在成為他探索更多藝術表現可能的正向資
創作上多方汲取與勇於嘗試，身為美術老師也使他視
源。
藝術教學與推廣為使命，積極催生美術團體與推動相
策展人蕭瓊瑞教授曾提出，陳澄波應是台灣美術史
關活動。中國第一個前衛藝術團體決瀾社與台灣極具
上第一個具備「現代繪畫」探索意識的先驅畫家。西
影響力的台陽美術協會，都可見陳澄波為草創成員。
方繪畫自塞尚以降，顛覆了傳統透視學的視覺再現，
這位來自於嘉義鄉里的畫家，以勤懇不懈的態度，將
改以表現心智認知的物象，此後更有畢卡索所說的
汲取自台灣、日本與中國所得到的養分，哺育給他熱
「我一生不畫我眼睛看到的，我畫我所知道的。」另
愛的土地，我們已不能夠再以二二八受難者的標籤窄
外，陳澄波也如梵谷一樣大量抄寫文學作品，學習以
化陳澄波的藝術成就與定位，縱使生命的戛然而止，
思維取代眼睛去看風景，因此作品不是單純的視覺再
亦不等同於藝術的完結，透過這次的巡迴大展，讓我
現，富有深厚情感而易於觸動人心。陳澄波對於西方
們重新檢視這位藝術家下筆藏巧露拙的深沉情感與創
現代藝術大師的學習，可在較早期的作品上看到，比
新多元的藝術面貌。
如 作 於 1 9 2 8 、1 9 3 0 年 的 2 幅 自 畫 像 ， 無 論 是 構 圖 或 筆 觸都可以看出明顯的梵谷風格，散發出強烈的內心情 感。而完成於1931年上海時期的《我的家庭》以玫瑰 色的背景襯出全家人團聚的溫暖與甜蜜，並將總是全
總結陳澄波的一生，猶如泰戈爾的詩句：生如夏花 之絢爛，死如秋葉之寂美。
展場之外
力支持他的妻子置於中心。半圓形的桌面與擺在桌上
這場巡迴展的幕後功臣是整個家族強大的凝聚力
的文具、書信則是承接了塞尚的移動視點所描繪，因
與共識，從細心保存的各式畫具、信件、獎狀、聘
此也呈現出塞尚那種物品似要傾移的不安定感，都超
書等文件、乃至細小到制服的鈕扣，都能感受到家族
越了學院訓練的表現。爾後，陳澄波的作品出現了中
對陳澄波的重視與親愛。而且他們具備豐富的展覽經
國水墨韻味，一方面是受到上海大環境的浸淫，另一
驗與專業的修復觀念，所以在展覽籌備與執行過程，
方面則源於自幼的家學薰陶。東方風格時而強烈躍然
都能確實掌握欲呈現的關鍵而準確切入。陳澄波文化
1926年，陳澄波（後排右一）與東京上野（上車坂町）宿舍的同學留影；
陳澄波在西湖與畫友合影。（約1928年）
前排左一為林玉山。
基金會董事長陳立栢自東南亞商場退休返台後，就一
國藝術的繁美風貌。
直在思考祖父陳澄波最大的核心價值是什麼？要如何
其實在巡迴展覽期間，適逢台灣反服貿的太陽花
發揚？答案是傳承！秉持著祖父畢生作為畫家與美術
學運效應延燒，原已排定在中國的展覽一度受到影
教師的身分，其藝術價值要被承傳，因此基金會從修
響險遭緩辦，幸在有力的藝術人士奔走之下得以如期
復作品、製作繪本、複製畫作、出版作品套書等方式
展出。文化或許無法斷然與政治劃清界線，但是絕對
著手，盡可能地讓大眾透過多種管道來認識、接觸藝
可以超越政治，藉由這次海外巡迴展的熱烈反映與迴
術。而且並不局限於只籌畫與建構陳澄波的藝術推
響，可以明顯看到「政治使人分裂，而文化使人弭
廣，本次在東京藝術大學舉辦的「青春群像」，所展
合」的觀念更為落實。
出與陳澄波同時期前後入學的台灣藝術家作品，也都 由陳澄波文化基金會協助提供適當的修復。 陳 澄波的作品近年來在藝術市場行情，盡管不復火
所謂人生朝露，藝術千秋。陳澄波百二誕辰東亞巡 迴大展是一個美好的開端，期許日後有更多歷程是藉 由藝術書寫與記載。
熱，但依然有許多喜愛其作的藏家真心熱愛購藏，然 而，家屬並不隨之起舞以迎合市場需求釋出作品，而是 慷慨地捐贈作品給許多美術館典藏以供研究之用，但求 在藝術史的研究與定位。包括這次巡迴展出的北京中國 美術館、上海中華藝術宮都分別獲贈油畫、水彩、素描 不等的8幅作品，而這也首創台灣前輩藝術家作品捐贈 給中國典藏之舉。本次的協辦單位尊彩藝術中心自1997 年起，便和基金會合作各項展覽迄今，總經理陳菁螢表 示，尊彩在2000年曾受邀至北京中國美術館展覽，在 那時就觀察到大陸的藝術單位已在著手進行台灣藝術家 的研究。陳澄波雖然出身台灣，但在滬時期相當活躍， 亦是他們研究上海近現代藝術發展的重點人物之一，因 此大陸學者相當重視這次的巡迴展覽，還特地來台灣進 行3個月至半年不等的田野調查，並且在陳澄波文化基 金會保存的資料中看到很多在大陸已散佚的珍貴文物史 料。藉由這次展覽的機緣，得以使雙方互相交流分享既
陳澄波攝於上海，背景 作品為《清流》。
有的研究，也以此為基礎共同建置近現代上海乃至於中
155
SPECIAL REPORT
四處流轉的 ─各地展覽大不同 為期一年的東亞巡迴大展，於陳澄波百二誕辰之際再次造訪曾經供應他 不同的生活氛圍與創作靈感之處，除了能藉以回顧陳澄波各階段藝術的 養成，也與當地民眾一同分享陳澄波的熱情與精神不滅。
第一站
台南Tainan 主題：「澄海波瀾」 展期：2014年1月18日至3月30日
熱」、「中國熱」，促使他回歸文化主體思考， 而後又前去上海任教、親炙中國文化對他的影 響，也呈現在其多元的藝術面貌上。
陳
澄波雖出生於嘉義，但在日治時期則隸屬於
4.國立台灣文學館「波光瀲灩」：共邀集33位詩
台南州，因此以台南這個文化古都作為巡迴
人分別為陳澄波的作品寫詩，呈現出畫面散發出
大展的首站，共籌畫4個展區，主軸分別在呈現出 陳澄波不同層面的藝術成就：
的鄉土之愛與人文思維。 除了展覽之外，這些展區共計還舉辦了10場專
1. 新 營 文 化 中心「現代之眼、美育前線」 ： 這 是
題講座，內容含括陳澄波繪畫風格介紹、以時代
陳澄波藝術生涯中最核心的價值，終身作為畫家
為切面的文化探討、作品修復（包含與科技的跨
與教師，他對於現代藝術的探索與美育傳承的熱
領域結合）等，面向豐富多元。
情，可由他積極促生中國決瀾社、台灣台陽美術
而本次在台南展出的作品，最受注目的就是在
協會等藝術團體看出。
2007年以新台幣2.1億元成交，創下台灣前輩畫家
2. 台 南 文 化 中心「巴黎想像、世界座標」 ： 寓 居
拍賣紀錄的《淡水夕照》了，這是自拍賣後首度
多地只為追求藝術的陳澄波，在此過程不斷累積
於公眾場合曝光，係由台南市長賴清德親自致電
而成的多國觀點，成為他表現創作的最佳靈感。
向藏家邀借而成，藏家即為三立電視台總經理張
雖然終未如願親赴巴黎，然而其視野高度也已然
榮華、蘇麗媚夫婦。
跨越國際侷限。 3.鄭成功文物館「東方情緒」：陳澄波遠赴東 京接受完整藝術訓練時，適逢日本正有「東方
左 鄭成功文物館外觀在展覽期間，特別以陳澄波自畫像的 背景圖案為造景，以強化展覽意象。 右 展區一角陳列出陳澄波作畫的用具。
上 北京「南方豔陽」展區一景。 下 於北京的展覽上，時任中國美 術館館長范迪安與尊彩藝術中 心負責人余彥良、總經理陳菁 螢夫婦合影（左至右）。
第二站
北京Beijing 主題：「南方豔陽─陳澄波藝術大展」 展期：2014年4月24日至5月20日
作
為 海外巡迴首站的北京，是唯一陳 澄 波 當 時 因病而惜未造訪之處，此行也算 一 償 其
夙願。北京中國美術館展場精選了137件作品， 依年代畫分五大主題為：「追日少年─ 從出生 諸羅到東美」、「行過江南─ 從蘇杭風情到上 海煙波」、「前衛先鋒─ 超越學院規範的現代 表現」、「油彩化身─ 切切故鄉情」以及「超 越時空遇大師─作品保存修復」。 為使民眾在入場前能夠先對陳澄波的生平、藝
而中國美術館館方也別具心裁地在另一展區配
術有概略了解，展覽期間也邀請策展人蕭瓊瑞教
合辦理了「脈脈之思─王悅之藝術展」，讓兩位
授主講以下內容：一、來自諸羅的小孩；二、台
前半生背景相當的藝術家，同樣生於台灣、赴日
北國語學校與美術啟蒙；三、東京美術學校與帝
本求學後再到上海發展，以特別的形式再次相遇
展入選；四、上海任教與30年代風華；五、返回
交流顯得深具意義，也可視為兩岸共同書寫近現
故鄉後的土地讚歌；六、陳澄波藝術的特色，以
代藝術的開端。
利參觀民眾更易於欣賞作品。
157
SPECIAL REPORT
第三站
上海Shanghai 主題：「海上煙波─陳澄波藝術大展」 展期：2014年6月6日至7月6日 北京之後，巡迴展來到了陳澄波寓居5年的
─陳澄波上海時期相關遺跡考察」，以短文搭配
上海，展場即位於中華藝術宮33米層全層
作品介紹這些地點曾發生的重要藝術事件，還有
展廳，場地相當完整，分為三大主題展區「從諸
今昔情景的照片對照，大陸學者如此深入的用心
羅到東美」、「行過江南─ 上海時期」以及「艷
調查，也令人相當感佩。
繼
陽下的故鄉」，共展出225件作品並輔以相關的物 件，呈現陳澄波的生命與藝術歷程。 1933年6月6日，陳澄波迫於中日戰況漸趨緊繃 的局勢，在法律上屬於日僑的敏感身分，只能黯然 自上海返回台灣，也阻絕了與當地藝術家的親身交 遊。未料在八十多年後的同一天，子孫竟帶著他的 作品重返上海藝壇。 除了作品展覽與座談，當地學者還實地考察了近 現代上海重要的藝術活動據點，而這些遺跡之間正 巧可連成一道弧線，其中包括了對於陳澄波意義非 凡的地點，如他的寓所、任教學校、寫生景點、展 覽地點等，並將之集結編製成導覽手冊「盧灣之弧
158
左 圖為說明陳澄波一生移居的地點標示。 右 陳澄波作品修復成果展區入口。 下 上海「海上煙波」開幕式，由左至右為：中華藝術宮副館長李磊、 陳澄波文化基金會董事長陳立栢、策展人賴香伶、策展人蕭瓊瑞。
左右 現場觀眾欣賞作品。
第四站
東京Tokyo 主題：「台灣近代美術─留學生們的 青春群像（1895-1945）展覽」 展期：2014年9月12日至10月26日
在
日本的展覽形式稍有不同，展覽地點選在東 京藝術大學，即陳澄波當初就讀的東京美術
學校，另外邀集了其他13位亦於1895至1945年間， 至該校留學的台灣藝術家，如：黃土水、廖繼春、 郭柏川、李石樵、李梅樹、陳慧坤、陳植棋等人， 共計54件作品辦理別具意義的校友聯展。 以「台灣少年郎東美重逢」、「台北、東京、 巴黎、北京
上海」以及「美麗Formosa」三大
主軸，呈現出他們在母校養成的藝術訓練成果、 對於當時藝術潮流的追尋與發展，乃至學成後對 於台灣本地藝術動向的影響與耕耘。
展場外的二三事 另外值得注意的是，本次巡迴展的各主題由書法名家董陽孜女士題字，她也是自幼即學習書法而後接受了完整西畫學院訓練，將 兩者成功結合並揉萃自我風格的藝術家，與陳澄波一生探求東西藝術交融之道相為呼應。 而巡迴各地的展覽，除了有豐富的作品搭配嚴謹的講座、研討會之外，在北京、上海與東京，都有設置作品修復專區。一方面是 陳澄波文化基金會在 1997 年曾委託日本東京藝術大學修復 2 件作品後，便有心投入更加嚴謹的學術性修復作業，在經多次討論後也 決定要在國內培植專業人才，因此從 2011 年起東京藝大便與台灣師範大學進行合作計畫，展開長期的學術與實務交流，期間也有正 修科技大學的團隊加入，分別針對紙質、畫布、木板等各異材質進行不同的專門處理手法，近年來已有斐然成果；而中國展覽單位 也對於修復作業相當有興趣，甚至還提出需展出作品修復的案例，因此在北京跟上海都有展示在處理畫作汙損、龜裂、剝落、變形 等不同狀況的前後比對圖片；另外，也透過 X 光的照射得以一窺藝術家在最終定板的畫面下所歷經的創作階段。而作為帶頭領導修 復工程的東京藝術大學，則是在正木紀念館採以與台灣師範大學共同執行的修復研究成果展來呈現。 在台灣的展覽雖然沒有特別以專區呈現修復議題，不過卻有兩項辦理模式更為活潑的交流活動。秉持著陳澄波身為教師的志業， 基金會始終著力於藝術教育推廣，在東亞巡迴展正式啟動之前，就已經持續將作品進行高畫質的數位掃描，並在 2013 年就開始以台 南市的中小學為核心出發點，以 40 件數位微噴的精緻複製畫進行巡迴展出，培養學童自小就有接觸、欣賞藝術的習慣。 另外，中央研究院也透過數位典藏的成果，共計三場的「光影旅行者──陳澄波百二互動展」隨之展出，分別已於 2014 年 1 月在嘉 義市政府文化局博物館、 2014 年 6 月高雄大東文化藝術中心辦理完成，終場則是現正在台北松山文創園區展出至今年 2 月底。這也是 台灣首見的本土藝術互動展覽，場內涵括五大主題，從入口意象「南方豔陽」介紹陳澄波生平紀事，以「時空旅行」展現各時期的 經典畫作，而「探索劇場」是將畫作數位化轉成大型劇場情景，「修復密碼」展現正修科技大學多年來修復陳澄波作品的歷程與點 滴，終場則是展出陳澄波生平最後一件作品，充滿潛在力量的「玉山積雪」作為他畢生藝術的高度彰顯。
159
SPECIAL REPORT
冬日裡的 ─故宮「藏鋒」特展 特展
一生懸命
策
展人蕭瓊瑞教授指出，陳澄波終其一生都在表現
而在國立故宮博物院的壓軸展覽突破以往大眾對陳
三個面向：首先，是對土地的熱情；其次是對現
澄波作品所慣知的鄉土情懷，這是首度著眼於他以中
代藝術的探索；第三個則是中國水墨的追求。而最後
國水墨意趣為主軸的專題式展覽。選擇「藏鋒」這個
一項也是作為一系列巡迴大展的終站「藏鋒」，所要
充滿傳統中國哲思的觀念切入，除了與故宮博物院的
呈現的主題。若對於陳澄波稍有了解，都會知道他乃
定位相符之外，也可以看到這位以西畫獲獎而一舉成
首位以西畫入選日本帝展的台灣藝術家，得獎作品是
名的藝術家並不畫地自限，終其一生未曾停歇對藝術
以故鄉為題的《嘉義街外》，因此，前兩項特質是顯
表現的多元探尋以及內化於心的東方能量。
而易察的。 「藏鋒」開幕晚會盛況空前，圖為故宮院長馮明珠於台上致詞。
上 設置在故宮正館入口的展覽看板， 可見書法家董陽孜所題之各巡迴展 主題。 下 展區內以倪雲林與陳澄波作品交互 投影，流轉之間可見兩者跨越時空 限制的文化傳承與精髓再現。
大徙移下的風格追求 「藏鋒」展場依陳澄波的生平分成六大主題，並 特別以農曆的節氣分區：驚蟄（1895-1924）、初露 （1924-1929）、小滿（1929-1933）、大暑（19331945）、霜降（1945-1947）與立春（1947-2014）， 對應他一生各個重要階段，基於對藝術的熱愛由台灣 負笈日本、至上海任教爾後再度返回故鄉台灣，在大 時代波瀾擺盪之下徙移，當時或許會有造化弄人的無 奈之感，但這些經歷也都是造就他之所以為陳澄波的 養分。 一如陳澄波曾在1934年接受訪問時提到：「我因一 直住在上海的關係，對中國畫多少有些研究。其中特
陳澄波雖然生於1895年清廷割台之際，然而父親
別喜歡倪雲林與八大山人兩位的作品，倪雲林運用線
陳守愚為前清秀才，或多或少必受到家學薰陶，對於
描使整個畫面生動，八大山人則不用線描，而是表現
漢學有一定概念。爾後赴日本東京美術學校就讀，當
偉大的擦筆技巧。我近年的作品便受這兩人影響而發
時校長正木直彥即是推行日華文化交流的核心人物之
生大變化。我在畫面所要表現的，便是線條的動態，
一，可想而知陳澄波必然會受到這股中國熱的影響，
並且以擦筆使整個畫面活潑起來，或者說是，言語無
亦可由家屬收藏的文物裡看到他擁有宣傳中國當時相
法傳達的，某種神秘力滲透入畫面吧！這便是我作畫
關展覽的明信片。而應藝術家王繼遠之邀與恩師石川
用心處。我們是東洋人不可以生吞活剝地接受西洋人
欽一郎的鼓勵，陳澄波畢業後遠赴上海並在多所藝術
的畫風。」
學校任教，擺脫了在日本求學時期尚需倚賴妻子提供
所以一進入展間，觀者就能看到牆面輪流投影出
生活費的拮据局面，身處在東西文化交流頻繁的十里
倪雲林與陳澄波的作品，而在相互轉換的瞬間，必
洋場加上任教的學校與寓所位於在法國租界區內，比
會驚訝於兩者之間的用筆、取景營造竟有極為相似的
較不容易受到大環境動盪不安的影響、同時又能與上
韻味，明顯反映出陳澄波自述對於中國傳統繪畫的吸
海的藝術家們相互切磋，無論是心境或視野都更加開
納。對於東方藝術風格之追求，其實並不單純始自於
闊，皆利於他全心追求藝術表現並逐步形塑出自我風
陳澄波生活在上海的原因；而是在他一生不斷積累而
格。
成，乃至於自上海時期開始有更為明顯的呈現。
161
SPECIAL REPORT
左 《立姿裸女-32.1（24）》．紙 本淡彩鉛筆．36.6×26.5 cm． 1932。上海時期提供陳澄波探索 現代藝術的最佳環境，尤以淡彩 裸女系列為一大嘗試；非視覺再 現的主觀表現，帶有線條與色面 的前衛探索。 右 《清流》．畫布油彩．72.5×60.5 cm．1929。為陳澄波最為珍愛的 作品，以傳統中國繪畫語彙呈現 出西湖為千古文人傳唱的雋永景 致。 下 《 坐 禪 》 ． 畫 布 油 彩 ． 2 7 × 2 7 cm．1933。
眾多作品一睹為快 展場內兩件大幅書法作品，一件是出自於東京美術
現。
學校圖畫師範科表定的習字課程，以流利行書揮毫而成
另外，依陳澄波簽註日期可確定完成於上海時期的2
的《前赤壁賦》；另一件由學者推定應作於上海時期的
百餘幅淡彩裸女，形體超脫實際視覺再現、不意表現胴
《朱柏廬治家格言》，則以工整楷書洋洋灑灑寫下通篇
體之豐美或情慾，但見線條運轉流暢、色彩塗染恣意，
數百字，除了能看出陳澄波優異的書法造詣之外，亦可
係陳澄波以主觀思維嘗試筆墨意趣的前瞻性，也極具現
以得知他對傳統漢文化必有相當程度的學養與認同，自
代先驅表現，都可由本次展出的10餘件作品一睹為快。
然也不難想像他援以純熟的書法用筆注入在日後繪畫表
同屬於在上海時期1929年完成的《清流》即是中國 式繪畫特色的極致表現，以一河兩岸式的高遠構圖、 黃褐色統調、駕舟遊湖的題材、毛筆式的柔軟用筆。 除了於上海舉辦的「第一屆全國美術展覽會」展出之 外，亦獲選「全國十二大美術家」並代表參展芝加哥 世界博覽會；也在同年入選第三回臺灣美術展覽會無 鑑查品。此作也極受陳澄波珍愛，在上海展出時特別 標註為「非賣品」；而在臨終遺書中交代將所有作品 售出以資助台灣畫運推動，唯此作需保存；可見他對 於中國式繪畫的重視。 返台後，一系列以故里為出發點乃至於全台各地景 點風光的畫作，體現了他對台灣土地的熱愛與追求。 濃豔的紅屋綠樹、素樸的黃土青潭，早年台灣風土透 過陳澄波的炯然目光、明快筆力，猶如時光倒流般重 現在觀者眼前，而我們似乎也能感受到夏季烈日高掛 之下令人無從走避的大氣熱度。然而，他對於東方 風格的表現也未曾停歇，展場內可見三件並置的小幅
《山水扇面》．紙本水墨．22.5×40 cm．1946。 此為陳澄波以嘉義參議會議員身分，前往台南東山作民眾服務時所繪， 扇面可見傳統山水構圖，顯示他未曾停止中國式繪畫的創作。
《展望諸羅城》．畫布油彩．73×91 cm．1934。 此為陳澄波自上海返回台灣定居，所描繪故鄉嘉義的風貌，呈現農業與工業並 置發展的繁榮景致。以豐富的綠色調變化推展空間深度、整體明快有力的筆觸 與前景右側刻意誇大的樹木，都呈現強烈的主觀表現。
油畫《坐禪》、《月夜》以及《雌伴雄武》清楚地呈 現出中國式的筆墨意趣。《坐禪》與《月夜》以極為 寫意的奔放線條勾勒幾乎難以辨別的樹木形象，並明 顯有枯筆皴擦的痕跡；而《雌伴雄武》則更進一步， 以描繪兩隻番鴨互為依偎的中國傳統禽鳥題材，用重 彩畫筆刷出羽毛的質感並形塑成近乎圓形以呈現身體 量感，而陳澄波在畫面左上方還題上了作品名稱與用 印，已然是中國傳統水墨畫的表現模式。 陳澄波雖然是第一位以西畫入選日本帝展的台灣藝 術家，但他的能耐與企圖並不僅止於此，透過這檔在 故宮的展覽可以清楚地看到，他熟稔地運用西方媒材 來創作具有中國意趣的油畫，而且超越了油畫既有的 表現形式。老練的用筆技法表現在其線條趣味、擦筆 質感，皆能從眾多作品中找到他對於中國傳統繪畫的 傳承與吸納。 藏鋒，有濃厚的中國文人謙遜哲思─ 寧拙勿巧， 卻掩蓋不住筆下的自信與熱情。對於陳澄波的藝術成 就，不應該僅停留在他受政治事件牽連而驟然殞落就 此作結，矮化其對促進台灣藝文環境發展的發聲與貢 獻。「台灣的歷史應該以文化為主軸，而非由政治書 寫。」這也是策展人蕭瓊瑞教授賦與這檔展覽作為本
觀眾仔細聆聽導覽人員說明。
次巡迴大展終站的核心價值與期盼。 透過藏鋒，使我們再次見到那個始終在豔陽下佇立 著，未忘初衷的陳澄波。
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