ll eva rl as al c in e. Prog ra m as como
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rafael utr e ra
Si la s piedras hablaran
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Conozca usted España , e ntr e o tros mu c hos, ll eva n s u firma . Po r s u pa rte, la o bra c in e m a tog ráfi ca d e Fe rn a nd o A rrab a l , h ec ha e n Fra nc ia, res po nd e a un as ca racterís ti cas bas ta nte peculi a res : novelíst ica, dra m aturg ia, c in e m atog rafía so n tres fo rm as, tres modos de re prese ntac ió n qu e se a poya n e n un a mi s ma ex pe ri e nc ia; las pe lícu l as so n e l res ult a d o d e l nu evo rep la ntea mi e nto a l qu e som e te s u ob ra precede nte: Viva la muerte ,
I r é como un cab a llo loco , El á rbol de Guernica. La R ea l Aca de mi a Es pa ño la, ta n apare nte me nte alej ada de las i nn ovac io nes técni cas apo rtad as po r la modernidad , ha visto recien temente c ump li do un deseo qu e R a mó n P é rez de A yala no pud o lle va r a términ o: incluir e l cin e matóg rafo co mo te m a de di sc urso en la recepc ió n públ ica . E n 1995, e l nove l ista Lui s G oy ti so lo lo ha hec ho posibl e co n un texto titul ado El impacto de la imagen en la narrati va espa-
ñola contemporánea, qui e n e ntie nde el cine co mo alte rac ió n e n la fo rma de percibir la rea lid ad c irc un da nte pero sobre todo co mo «la irrupc ió n d e un a nueva form a d e na rrar , no ve rb a l, s in o v is ua lm e nte » . L a co ntes t ac ió n d e Francis co A ya la, el auto r de la temp rana ob ra El escritor y el cine , va ri as veces actualizada e n ed ic iones sucesivas, ev ide nc ia q ue la co ns id e rac ió n d e l c inema en e l seno de la ilu stre in stitu ció n ha va ri ado s ig nifi cati va m e nte s us a nquilosados planteamientos. Aquell a ini c ia l d ive rgencia mostrada po r los prime ros inte lectu ales y escrito res fre nte a l c inematógrafo , se ha ido ofrec ie ndo , a lo la rgo de un siglo, como una re lació n conve rge nte q ue, hoy . parece ya plename nte legit imada.