Ballustervormige vaas in collectie Gouda.
Dekselvaas Delfts polychroom.
Molen in Delftsblauw.
vraagt hem persoonlijk voor de baan. Hij ontwerpt hier patronen naar Delfts voorbeeld. Het aardewerk kan zowel een blauwe als een witte ondergrond hebben. De schilder zorgt er wel voor dat zijn eigen stijl naar voren komt in de Delftsche ontwerpen en voegt karakteristieke decoratieve elementen toe. Hij beschildert ook wandborden en siervazen naar een meer eigen stijl waarin zijn vernieuwingsdrang en vaardigheid als schilder naar voren komen. Bord abstract decor.
TENTOONSTELLING In 1888 wordt de Nationale Tentoonstelling van Kunstnijverheid in de Koekamp in Den Haag gehouden. Deze duurt de gehele zomer en Breetvelt toont voor het eerst zijn werk in het openbaar. Samen met zijn toekomstige vrouw exposeert hij een grote inzending van tegelplaten en wandborden, beschilderd in sepia. De objecten zijn duurzaam gemaakt door een proces dat hijzelf uitgevonden heeft en dragen afbeeldingen naar werken van bekende kunstenaars zoals Apol, Bosboom en Eerelman. Cornelia toont vijf door haarzelf ontworpen ornamentenschotels. Volgens sommige critici stellen de werken van Cornelia al het andere beschilderde aardewerk in de schaduw. De jury geeft echter alleen aan Henri Breetvelt een eervolle vermelding. De prijzen van de tentoonstelling gaan naar de werken van de fabrieken Rosenburg en Thooft & Labouchère.
GOUDA In 1900 komt Breetvelt te werken als ontwerper bij de Plateelbakkerij ‘ZuidHolland’ in Gouda. Directeur Egbert Estié
Floraal bord.
MAASTRICHT Twee jaar later verhuist het gezin Breetvelt naar het zuiden van het land. In Maastricht schildert de kunstenaar opnieuw veel tegelplaten en tableaus. Deze zijn bedoeld om in gevels van huizen te worden geplaatst. Breetvelt ontwerpt decoraties voor vazen voor de ‘Société Ceramique’, een aardewerkfabriek waar voornamelijk huishoudelijk gebruiksaardewerk en sieraardewerk werd geproduceerd. Hij is echter niet in vast dienstverband. Hij beschildert zelf ook een aantal zeer grote vazen, waaronder een vaas met een portret van de jonge koningin Wilhelmina. Andere vazen zijn beschilderd met motieven uit de Haagse School maar ook met fragmenten naar 17e eeuwse meesters. Een aantal van deze zeer grote vazen is terug te vinden in het depot van de N.V. Koninklijke Spinx-Céramique.
CONFLICT In 1906 breekt Breetvelt met de ‘Société Ceramique’ vanwege een artistiek conflict. De fabriek is volgens de kunstenaar te veel op massafabricage gericht. Breetvelt is financieel onafhankelijk vanwege zijn welgestelde ouders en is hierdoor
ook niet gebonden aan zijn werk in Maastricht. Zijn oude vriend Egbert Estié is intussen weggewerkt uit de Goudse fabriek waar Breetvelt zelf twee jaar heeft gewerkt. Estié is verhuisd naar Noordwijk en hier haalt hij de plateelschilder over om geld te steken in een nieuwe aardewerkfabriek, Porceleinfabriek De Kroon. Hij wordt ontwerper van alle producten.
EIGEN STIJL In Maastricht had Breetvelt al een aantal decoraties ontworpen en uitgevoerd volgens ingewikkelde geometrische patronen. De ontwerpen zijn een mengeling tussen het uitbundige Art Nouveau uit België en Frankrijk en de rustigere, gereserveerde vormen van de Oostenrijkse Sezessionsstil en de Amsterdamse decoratieve kunst. De decoraties worden in Noordwijk uitgevoerd, naast bloempatronen die deels met passer en liniaal worden gemaakt. Breetvelt ontwikkelt een sterk gevoel voor ritme met organische natuurlijke vormen. Hij gebruikt heldere kleuren, wat uniek is binnen de kunstnijverheid aan het begin van de 20e eeuw.
19