Hans Werner Henze
Gisela! oder: die merk- und denkwürdigen Wege des Glücks ein Musiktheaterstück für Sänger, Mimen, kleinen gemischten Chor und Instrumente
Libretto von Hans Werner Henze, Christian Lehnert und Michael Kerstan Libretto by Hans Werner Henze, Christian Lehnert and Michael Kerstan
Klavierauszug Piano reduction by Raimonds Zelmenis
Chester Music
CH76747-01 ISBN 978-1-78305-280-6 Š 2010 Chester Music Ltd Published in Great Britain by Chester Music Limited Head office: 14–15, Berners Street, London W1T 3LJ England Tel +44 (0)20 7612 7400 Fax +44 (0)20 7612 7549 Sales and hire: Music Sales Distribution Centre, Newmarket Road, Bury St. Edmunds, Suffolk IP33 3YB England Tel +44 (0)1284 702600 Fax +44 (0)1284 768301 www.chesternovello.com All Rights Reserved Printed in Great Britain No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of Chester Music Limited.
Inhalt Contents I. Teil Part 1 Prolog Overtüre Sonett I (Die Schmetterlinge) 1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Ritornell Nr. 1 2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Terzetto (drei Monologe) Rezitativo Intermezzo vor dem Vorhang 3. Szene (Im Wald) Rezitativ Arie Ein Dialog Rezitativ Sonett II (Pfauenspinner, Mondgefährte) 4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) Arietta
1 1 3 8 26 29 33 39 44 47 47 50 53 58 67 71 72
II. Teil Part 2 Prolog 5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) Sonett III (Der Sperling und das Glück) Canzone Recitativo Canzone (ossia) Recitativo (ossia) 6. Szene (Giselas Träume) Giselas erster Traum Giselas zweiter Traum Giselas dritter Traum 7. Szene, Ritornell Nr. 2 Früh am Morgen Tanz Finale
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Darsteller Sänger Gisela Geldmaier, Studentin der Kunstgeschichte (Sopran) Hanspeter Schluckebier, Student der Vulkanologie (Bariton) Gennaro Esposito, Student, Fremdenführer, Pulcinella-Darsteller (Tenor) Mimen 3 Komplizen Hanspeters (Dick, Ed und Dan) 5 commédia-Darsteller auf der Bühne des Teatro San Ferdinando (1w/4m) Pimpinella kokett, schnell verwirrt, leicht gekränkt Truffaldino mit Keule bewaffnet, frech Pantalone wohlhabender Kaufmann, alter, kränklich, geizig Brighella intriganter Diener, Geldbeutel und Dolch am Gürtel Spaventino Soldat, Feigling, der vorgibt, ein Held zu sein; Aufschneider, der Angst vor seinem eigenen Schwert hat ca. 12 Darsteller in Giselas Träumen (hohe Semester, Profis, am besten Tänzer im klassischen Stil)) Schauspieler 2 Touristinnen 2 Touristen Antonio Scarlatti, Gastwirt der deutsche Generalkonsul Francesca Scarlatti, Gastwirtin weitere Personen (auf dem Bahnhof von Neapel, im Theater, auf dem Bahnhof von Oberhausen) Chor Der Chor befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Orchester. Gelegentlich interveniert der oder die eine oder andere in die Handlung mit kurzen Einwürfen, singend oder sprechend, je nach Bedarf. Alle (oder auch nur ein Kammerensemble) singen geschlossen die von Christian Lehnert gedichteten Sonette, ganz nach Art der Chorbehandlung im griechischen Theater. Die Einwürfe des Chores stehen in Verbindung mit den gestischen und sonstigen schauspielerischen Aktionen. Sie sind sehr kurz gehalten und eher von musikalischer als von theatralischer Bedeutung.
Vorwort Gisela aus dem Kohlenpott Heute ist der 25. Januar 2011, Gisela hat inzwischen Premiere gehabt, einmal auf der RuhrTriennale und zwei Monate später an der Semperoper in Dresden. Nun scheint es angebracht, auch über die Entstehung unseres Theaterstücks zu berichten, damit unsere Leser und Hörer sich annähernd einen Begriff davon machen können, wie es entstanden ist: Die Herren Eytan Pessen, Operndirektor der Semperoper, Willy Decker, Intendant der RuhrTriennale und Steven Sloane, Künstlerischer Leiter der Kulturhauptstadt Europas Ruhr.2010, hatten uns den Vorschlag gemacht, eine JugendSpieloper zu schreiben, an deren Aufführung Sänger, Schauspieler, Tänzer, Mimen und Choristen, aus den verschiedensten Städten der Kulturhauptstadt stammend, beteiligt wären, und zwar mit einer Thematik, welche die Gefühlswelt der jungen Leute so gut wie möglich spiegelnd, spielend zur Darstellung bringen sollte. Man sagte uns, das Ganze sollte etwa so wirken wie der Pollicino von Montepulciano einst gewirkt hatte. Auch dort war ja die Musik eine heutige, und die Aufführung sollte nur junge Leute, Kinder eigentlich, interessieren, die gerade angefangen hatten, sich mit Musik zu beschäftigen, in erster Linie natürlich Streich- und Blasinstrumente der europäischen Musikübung. Es sollte allen Beteiligten und selbst den Autoren Freude machen am Theaterspielen, am Musizieren, am Singen und Springen. Kerstan und ich haben gleich zu Anfang einzelne Episoden eingebracht, die vielleicht als Bausteine für unsere Erzählung geeignet sein konnten. Es waren die verschiedenartigsten Fragmente, aber es war noch nicht eine brauchbare erzählerische Form daraus hervorgegangen. Die Geschichte würde, wie sich dann herausstellte, aus der Musik selber hervorkommen: Es musste also vom Gebrauch traditioneller Formen abgesehen werden, weil die Wucherungen der Musik nicht gestört werden sollten und ihr Wachstum nicht eingeschränkt werden sollte, denn wir wollten etwas gemacht haben, worin die Musik sich selber erzählt, d.h., wo eine Gestalt nach der anderen den dramatischen Verlauf der Geschichte präsentiert – die Musik verhält sich also gewissermaßen protokollarisch. Das Libretto hat natürlich einen ähnlichen Werdegang, während es der Musik unterliegt, während die Menschen und die Menschlein mit
Hilfe der übergeordneten Klangsprache Gestalt annehmen. Die Hauptfiguren Sopran, Tenor, Bariton erleben mit sich selbst, aber auch in Wirklichkeit eine Reise, wie in einem Entwicklungsroman sozusagen. Am Anfang des Stücks sind sie unter Anderem nette junge Leute, die ihren Spaß miteinander haben und sich nichts Schlimmes vorstellen können, bis das Schicksal sie unerwarteterweise am Schopfe nimmt und dafür sorgt, dass die drei am Ende der Oper gereift und berührt und ernster geworden sind. Dann ist da auch die Sache mit der Pest. Von ihr ist erstmals in einer Canzona Pulcinellas die Rede, und gegen Ende des Stücks scheint sie tatsächlich als eine Epidemie Gestalt angenommen zu haben, der Chor „Durchpeitscht vom schwarzen nimmermüden Regensturm...“ schildert die seelischen und körperlichen Zustände der betroffenen Menschen. Es ist, als ob, von einem Nullpunkt ausgehend, eine Entwicklung klimatischer und atmosphärischer Schrecknisse sich vollzogen hätte. Der eigentliche Name des PulcinellaDarstellers ist Esposito Gennaro, und er ist ein Philologiestudent. Wir erleben ihn als komische Figur, aber gleichzeitig auch als liebenswürdigen, treuherzigen Menschenfreund. Hingegen: Schon am Anfang des Stücks erleben wir das Mitglied einer deutschen Reisegruppe, Herrn Hanspeter Schluckebier. Auch er ist Student; sein Thema ist die Vulkanologie. Die Umstände, in erster Linie die Ablehnung seiner Wünsche betreffs Gisela machen aus einem schneidigen, arroganten, „modernen“ Wessi einen von Misserfolgen gestraften Verlierer. Wir haben uns bemüht, den Ereignissen, den schönen wie den unschönen, jeweils eine den Umständen entsprechende komische Note anzudichten. Dabei wollten wir gern auch noch den Konflikt zweier Kulturen zur Darstellung bringen. Den ewigen Kontrast Nebelheim-Sonnenland mit seinen kulturellen Diskrepanzen und Spannungen. Danksagung Jobst Liebrecht, Gabriele Bonolis und David P. Graham haben an der schriftlichen Realisierung dieser Partitur freundschaftlich, liebevoll und höchst professionell mitgearbeitet. Hans Werner Henze Marino, 25.01.2011
In dieser Partitur: Ein Vorzeichen gilt nur für die Note, vor der es steht. Ein Bindebogen wird durch eine horizontale Linie gekennzeichnet.
In this score: An accidental applies only to the note it immediately precedes. A tie is indicated by a horizontal line.
Eine Uraufführung der RUHRTRIENNALE Auftragswerk der Kulturhauptstadt Europas RUHR.2010 für „Das Henze-Projekt“ und der Semperoper Dresden. Dauer: ca. 80 Minuten
GISELA! Erster Teil Hans Werner Henze
Prolog
Auf der leeren Bühne: das große Ei. Das Ei wird brüchig, es knackt in zunehmendem Maße, während das Publikum den Saal füllt. Pünktlich zu Beginn der Vorstellung zerbricht das Ei. Gennarino mit Pulcinella-Maske springt heraus und hält seine Ansprache.
Gennarino: Hoch verehrter und geliebter Freundeskreis! Willkommen! Heute haben wir die Türen unseres alten und verknöcherten Theaterkammerhauses weit aufgesperrt, damit möglichst viele von Euch und Euren Freunden unserer Darbietung teilhaftig werden können. nimmt Maske ab. Ich bin Pulcinella, dem Columbusei einer alten Komödie entsprungen, weiß manchmal nicht, ob ich ein Mensch bin oder eine Erfindung: Einst Hühnerdieb, dann Herzenslieb, so führe ich euch gleich ans Ziel. Ich heiße Esposito Gennaro, ich bin Neapels berühmtester Fremdenführer in den Gassen und Höfen. setzt Maske auf. Manchmal spiele ich eben auch wohl den Pulcinella, Neapels altbekannten, hochsensiblen Kasper, auf dem Theater.Die Leute erfreut wohl, was ich spiele oder erzähle, und sie denken, bei mir ist das Glück zu Hause,allerdings ein Glück, muss ich doch wohl hinzufügen, das zeitweilig auch seltsame, abwegige Wege zu gehen scheint. Langsam senkt sich eine gemalte Dekoration in den Hintergrund: Es ist eine Vedute Neapels. Im Vordergrund und gemalt vielleicht eine alte Eisenbahn. Gisela, Hanspeter, Touristen, einige Kinder; Gennarino (als Fremdenführer). Osterzeit, es herrscht bereits Frühsommer, die Touristen sind dabei, an Ort und Stelle ihre Winterkleidung auszuziehen.
Overtüre Andante con moto q = 96 cant.
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8 83
1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Allegramente q = 108
& ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœj ‰ œœ œœ b œœ. . . . . . . . p (Fg.) j œœ b œ œ ? Œ b œ b œ . . Œ ‰ J # œœ # œœ # œœ # œœ . . π (Hr.)
b œœ N œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . . . . . . . . . . . ‰ # œœ # œœ # œœ # œœ # b œœœ Œ # œœ # œœ # œœ # œœ # œœ # œœ N œJ ‰ Œ . . . . . . p
(Pos., Vla, Vc.) 86
GISELA
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58
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9
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93
Gis.
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Gis.
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132
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(Klav.)
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Tour. 2
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Tour. 2
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œ
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147
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∑
3
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noch
Tour. 2
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24
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156
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(Hlz.) 161
Genn.
V
(zu den Reisenden)
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164
Genn.
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24
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(Fl., Str.)
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15 167
Genn.
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-
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170
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173
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(Str.)
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26
Ritornell Nr. 1 (Lo stesso tempo) (Tutti)
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2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Auf der Bühne des Theaters. Mimodram „Pulcinellas missratene Hochzeit“.
Lo stesso tempo q = Ç112
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Gennarino setzt die Pulcinella-Maske auf, nimmt seine Pritsche und beginnt zu tanzen.
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Alle machen Pimpinella den Hof.
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Pulcinella will mit seiner Pritsche den Brighella prügeln, aber der weicht aus, und Pulcinella prügelt sich versehentlich selbst. HANSPETER 363
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38 38
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Die Streitigkeiten nehmen zu an Komik und Derbheit. Keiner verlässt die Bühne. Die Bühne wird zum Tribunal.
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381
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(Pos.)
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33
Terzetto (drei Monologe)
22
Abgang aller Mimen außer Gennarino. h = Ç66
w. œœ (Tr.) N www ... œœ ‰ Œ Ó . œ. œ. œ. 3 œ Œ & 2 J ƒ ƒ & 23 N œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ (Hlz.)
384
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(Str.)
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Intermezzo vor dem Vorhang
(Auftritt Hanspeter und 491 seine drei Komplizen.)
(Tamb. basco)
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Vor einigen Tagen ist ein dubioses Frauenzimmer, es nennt sich Gisela, mit einer Gruppe läppisch-germanischer Touristen hier angelangt.
˘j œ œ œœ J (Tomtoms) fl ç ˘j U œœ Ó J fl U Ó
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Und natürlich, wie konnte es anders sein: Gleich am ersten Abend trifft sie auf einen burschikosen Kerl, einen Fremdenführer und Latin Lover, eine Art Lampenputzer, der sich Gennaro nennt,
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Dabei war und bin ich es doch, der die Absicht hat, die junge Dame heimzuführen.
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48
Ich habe euch deswegen extra nach Napoli eingeladen, als Trauzeugen, als Schutzengel, sozusagen als Body Guards, und habe euch engagiert, um in dieser treu- und trostlosen Sache Schlimmes zu ver-
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U ∑
48 ‰
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˘j ‰ œ œ œœ J (Tomtom) fl ç ˘j ‰ œœ ‰ J fl
(Woodbl.)
hindern,
48 ‰
wie es zum Beispiel eine Eskapade nach Germanien wäre mit unvorhersehbar grässlichen Konsequenzen ohne Grenzen.
44
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38
(Maracas)
U ∑
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Ruf.
38
oder manchmal auch Gennarino, und der hier im Süden allgemein bekannt ist als „Pulcinella“, ein Luftikus sozusagen, mit schlechtem
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˘ œœ fl ˘ œœ fl
˘ œœ fl ˘ œœ fl
Aber ihr müsst es unbemerkt machen...
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44 (Bck.)
U 44 w æ π
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44 44
46 511
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Hp.
(Schüttelrohr)
U ∑
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Nur wenn sich die beiden Delinquenten zu nah kommen, müsst ihr mich anrufen, damit ich eingreifen kann, bevor es zu spät ist.
Alles nur beobachten und genau verfolgen…
U w æ π
U w æ
38
Hier sicherheitshalber noch mal meine Handy-Nummer: 0049-176-454 53 54.
œ. J
‰
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U ∑
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38
Allegretto 29 Hanspeter ab. Die drei Komplizen hüpfen nach einem kurzen
514 lustigen Tänzchen ebenfalls in verschiedene Richtungen davon.
Hp.
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526
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(Kl.)
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47
3. Szene (Im Wald) Vorspiel, Rezitativ und Arie q = c112 (Zwei Tage später. Abendsonne. Im Hintergrund Vesuvius. Gisela allein.)
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538 (E.H.)
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(Kl., Tr.)
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547
30 551
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GISELA
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∑
End -
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554
Gis.
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(Altfl.)
b ˙˙ .. ˙.
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3
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(Blech.)
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557
Gis.
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Gis.
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564
Gis.
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Gis.
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∑
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603
Gis.
˙
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(Auftritt Gennarinos mit Maske, unbemerkt von Gisela.)
∑
34
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Gis.
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(Cel., Vl., Vla)
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Gis.
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44
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3
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3
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Gis.
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45
∑
45
∑
molto meno mosso, feierlich 619
Gis.
(Der Mond steigt auf. Auftritt Gennarino mit Pulcinella-Maske. Die drei Komplizen schleichen langsam im Hintergrund umher und lauschen.)
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∑
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622
Gis.
∑
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3
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625
Gis.
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53
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3
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dass Sie
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# # ˙˙˙
N # www
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3
626
Gis.
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627
Gis.
&
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3
3
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Œ
48
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48
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3
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Œ
3
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3
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48
54 628
Gis.
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œ
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œ
44 œ
œ
œ
Ih - nen auch er
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‰ œ
zäh - len,
œ 64 J
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œ œ bœ bœ
3
vor - ha - be mit uns bei - den.
64 bb wwww
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was ich
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œ
N ˙˙˙ #˙
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(Hrf., Klav.)
64
b˙ b˙
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44 44
GENNARINO
631
V 44
(Gennarino nimmt seine Maske ab)
∑
p ‰ bœ œ J
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3
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π 4 V 4 œ
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bœ bœ & 44 #N œœœ # œœœ π ? 44 œj ‰ ‰ œ 637
Genn.
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3
? 34 œ œ
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3 ‰ # œj 45 # œ # œ # œ # œ
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(Hoffentlich hat er, der Professor, seine Geduld mit mir noch nicht verloren.)
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Sü - den
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Genn.
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(Klav.)
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Kom - men Sie bit - te mit
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(Hlz., Str.)
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Komm mit, hilf mir, rasch, den Koffer packen.
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4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) Auftritt des Hanspeter Schluckebier. Der kleine Geiger verstummt.
Ein festlich dekorierter Raum. Ein kleiner Geiger tritt auf. Er stimmt sorgfältig das Instrument und intoniert dann das Hauptthema des 2. Teils von „Gisela“... 804 Solo-Violine (auf der Bühne)
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Fräulein Gisela Geldmaier und Herr Esposito Gennaro haben heute Abend gemeinsam die Stadt verlassen.
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ad libitum, con variazioni crescendo continuo
90
Zweiter Teil Prolog
48
KLEINES MÄDCHEN (Auf der leeren Bühne) MIT HELLER STIMME (laut rufend)
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(in moderiertem Sprechtempo, zum Publikum)
(ruft noch einmal von weitem)
(ab)
44
Gennarino! Gisela!
Die Beiden sind auf wilder Flucht wohl vor dem Guten wie auch dem Bösen. Sie suchen blindlings nach allen Himmelsrichtungen, nach Freundlichkeit, nach dem irdischen Glück. Es scheint, dass die Ausfahrt kein Ende mehr nehmen mag für unsere liebevollen Menschlein, Gennaro und Gisela.
5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) (Auf dem Perron sitzen ineinander verschlungen Gennarino und Gisela. Der Himmel ist grau. Es ist kalt.)
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(Str.) cantabile
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* An ossia for lower voice is available for bars 116–143, see pages 104–107.
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3 8 38
104
Canzone (OSSIA for lower voice)
60
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116
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34
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(Hlz.)
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184
Gisela
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(Gennaro nimmt sie in die Arme.) (Ch. Gongs)
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ha - benwir ja auch kei - ne an -de - re Wahl
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110
6. Szene (Giselas Träume) Während des 1. Traums schleichen zwei der Komplizen Hanspeters auf dem hinteren Teil der Bühne umher.
Giselas erster Traum
193
Frühling. Sonne, aufbrechendes Leben (a) Obstwiese. Tag. Blauer Himmel. Gisela liegt bleich und leblos in einer gläsernen Box, um sie herum 7 Knaben mit Zipfelmützen. Eine umherkreisende Fledermaus. Ein trauriger Prinz (Gennarino) tritt auf und entdeckt die Tote. Der Prinz will sich vor der Box auf die Knie werfen, stolpert und reißt die Box zu Boden. Die Box zerspringt, Gisela fällt heraus, erbricht ein Apfelstück und erwacht zu neuem Leben. Der Prinz nimmt Gisela beglückt auf beide Arme. Der Prinz tanzt. q = Ç80 m (Vl.) œ
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(J.S. Bach, Orgelsonate BWV 525)
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111
65
(b) Landschaft mit Springbrunnen, blühenden Bäumen, strahlender Sonne. Darin umhergehend: „Gisela“ als superreiche „höhere Tochter“, mit ihrem Handy spielend. Sie lässt sich am Springbrunnen nieder. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Das Handy fällt in den Brunnen, „Gisela“ fischt nach ihm und hält plötzlich einen Frosch in der Hand. „Gisela“ wirft den Frosch angewidert gegen einen Baum. Es erscheint ein märchenhaft schöner Playboy in Gestalt Gennarinos und küsst sie auf den Mund.
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(c) Landschaft bei Nacht, „Gisela“ in einem mehrfach geflickten, alten Kleid mit Schürze, traurig und melancholisch in den Sternenhimmel blickend. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Plötzlich regnet es Goldmünzen, sie braucht nur ihre Schürze aufzuspannen, und die Münzen fallen ihr direkt in die Schürze.
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112
(d) Bauernhaus, Tag, blauer Himmel. Älterer Mann (Gennarinos Vater) und zwei jüngere Männer (Gennarinos Brüder) vor dem Haus. Ein klappriger alter Esel. Alles ärmlich und traurig. Junger Mann (Gennarino) kommt an das Haus. Er will seinen Vater und die Brüder aufmuntern. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Gennarino stellt einen Klapptisch auf, der wie durch Zauberhand plötzlich reicht gedeckt ist, und zwar für eine große Abendgesellschaft. Gennarino weist mit gebieterischer Miene auf den Esel, der daraufhin vorn und hinten Goldmünzen absondert. Gisela kommt aus dem Haus gesprungen und fällt Gennaro um den Hals. Die Übrigen wundern sich. Der Alte gibt dem Paar seinen Segen.
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(e) Landschaft in Grau, statt blühender Bäume eine Müllhalde, darauf „Gisela“ melancholisch in einem mehrfach geflickten, alten Kleid. Sie sammelt alte Flaschen. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Es erscheint ein reicher Jüngling (Gennarino) in einer prächtigen Limousine und streift ihrem Fuß unbeholfen einen goldfarbenen Schuh über. Der Schuh scheint perfekt zu passen, wie der Jüngling prüfend feststellt. Er („Gennarino“)nimmt sie liebevoll bei der Hand und führt sie zu seiner Limousine.
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(Im Hintergrund schleichen die 3 Komplizen Hanspeters über die Bühne.)
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Giselas zweiter Traum Schlafende Menschen, tote Jünglinge, Spinnweben, Gestrüpp, vier umherkreisende Fledermäuse. 245
Zart, Largo e = 80 (Vl., Vla)
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(f) Mädchen (Gisela) mit abgehackten Händen geht suchend umher, gleichzeitig: ein Junge mit verkehrt herum aufgesetztem Kopf versucht, rückwärts und vorwärts zu gehen, er verliert die Orientierung. 248
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(g) Junge (Hanspeter) in einer Höhle mit Schätzen, Schmuck, Edelsteinen, Gold, er wühlt glücklich in den Gegenständen. Die Schätze füllen immer mehr die Höhle, der Junge (Hanspeter) versucht verzweifelt, seinen Kopf über den Gegenständen zu halten, am Ende erstickt er in den Schätzen. Vier umherkreisende Fledermäuse.
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(h) Eine Tür geht knarzend auf. Dahinter offenbart sich die „Blutkammer“ mit einem Schlachttisch, auf dem blutige Körper liegen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.
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264
(i) Junge (Gennarino) legt seinen Hals auf den Rand einer Truhe, um in sie hineinzuschauen. Mädchen (Gisela) schlägt den Deckel der Truhe zu, übrig bleibt der Rumpf des Jungen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.
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(j) Großer Garten, darin eine stark geschminkte Frau (Stiefmutter). Ein großer Vogel fliegt über den Garten. Er trägt einen schweren Mühlstein mit sich und zieht einen bedrohlichen Kreis über der Frau. Der Vogel lässt den Stein auf die Frau fallen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.
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120
Giselas dritter Traum Verbrannte Landschaft. Asche, zwölf kreisende Fledermäuse (deren Anzahl bis zum Ende des Traums kontinuierlich zunimmt, so dass am Schluss das ganze Bild mit Fledermäusen gefüllt ist). (k) Tanz der Vampire
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(l) Gevatter Tod wandert beschwerlich durch die Landschaft, an seiner Hand ein sich wehrender Jüngling (Gennarino).
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(n) Aufritt der intriganten Königin. Zwei Männer halten die "Königin" fest; ihr werden die glühenden Eisenschuhe anzegogen.
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(p) Dornenhecke, darin eine schöne Blume (Gisela). Auftritt der Hexe (Stiefmutter), die versucht, die Blume zu pflücken.
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(q) Der kleine Paul spielt ihr mit seiner Pfeife zum Tanz auf, und sie muss wohl oder übel der Musik folgen, die immer schneller wird. Während des Tanzes zerfetzen ihre Kleider an den Dornen des Gestrüpps.
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(r) Alle 4 Takte nimmt die Geschwindigkeit der Musik um einige Stärkegrade zu, bis der Sturz der Hexe und der Aufschrei Giselas den Höhepunkt bezeichnen, worauf der Vorhang fällt.
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Wiederholungen ad lib. (Hrf., Klav.)
(Ch. Gongs)
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Gisela (wacht auf, springt auf, schreit) Gennaaaaroo! Gennaro (hält sie fest, redet auf sie ein) Gisela, kleine Gisela, du hast geträumt ... Gisela Lass uns weglaufen, sofort! Gennaro Nein, warte doch, gleich kommt ein Zug, den nehmen wir. (Gennaro wird unterbrochen und festgehalten von den Komplizen Hanspeters, Dick, Ed und Dan.)
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7. Szene, Ritornell Nr. 2 (Lo stesso tempo) (Tutti)
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(Hr., W. Tuba)
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Hanspeter tritt auf, gefolgt von seiner „schlagenden Verbindung“. 442
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Er schickt sich an, Gisela dem Gennarino mit Gewalt zu entreißen. Eine Anzahl Oberhausener Bürger (Chor) kommt hinzu.
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(Pauk.)
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(Kl. Tr.)
(T-tom, Woodbl.)
133
Es kommt zu einer Prügelei, an dessen Ende Hanspeter eine Holzlatte aus der Bank auf dem Bahnsteig reißt und damit auf Gennarino einzuschlagen will, der sich seine Pulcinella-Maske wieder aufgesetzt hat. 456
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(Schttlr.)
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Hier interveniert Gisela, stellt Hanspeter zur Rede und verpasst ihm
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zwei kräftige Ohrfeigen rechts und links, zum größten Vergnügen der Oberhausener.
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(Kl. Tr.)
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(Woodbl.)
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ancora più mosso Hanspeter ist blamiert; verlacht und beschämt macht er sich davon. Einige seiner Freunde verteilen nun ironisch und 491
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(gesprochen)
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Tanz Auftritt Schauspieler aus dem Teatro San Ferdinando (in Kostüm und Maske). Sie freuen sich, Gennaro gefunden zu haben. Spöttisch applaudieren sie den Geschlagenen aus der bürgerlichen Gegenwelt, gratulieren dem glücklichen Paar und tanzen beglückt. 499
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