Henze GISELA!

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Hans Werner Henze

Gisela! oder: die merk- und denkwürdigen Wege des Glücks ein Musiktheaterstück für Sänger, Mimen, kleinen gemischten Chor und Instrumente

Libretto von Hans Werner Henze, Christian Lehnert und Michael Kerstan Libretto by Hans Werner Henze, Christian Lehnert and Michael Kerstan

Klavierauszug Piano reduction by Raimonds Zelmenis

Chester Music

CH76747-01 ISBN 978-1-78305-280-6 Š 2010 Chester Music Ltd Published in Great Britain by Chester Music Limited Head office: 14–15, Berners Street, London W1T 3LJ England Tel +44 (0)20 7612 7400 Fax +44 (0)20 7612 7549 Sales and hire: Music Sales Distribution Centre, Newmarket Road, Bury St. Edmunds, Suffolk IP33 3YB England Tel +44 (0)1284 702600 Fax +44 (0)1284 768301 www.chesternovello.com All Rights Reserved Printed in Great Britain No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of Chester Music Limited.

Inhalt Contents I. Teil Part 1 Prolog Overtüre Sonett I (Die Schmetterlinge) 1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Ritornell Nr. 1 2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Terzetto (drei Monologe) Rezitativo Intermezzo vor dem Vorhang 3. Szene (Im Wald) Rezitativ Arie Ein Dialog Rezitativ Sonett II (Pfauenspinner, Mondgefährte) 4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) Arietta

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II. Teil Part 2 Prolog 5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) Sonett III (Der Sperling und das Glück) Canzone Recitativo Canzone (ossia) Recitativo (ossia) 6. Szene (Giselas Träume) Giselas erster Traum Giselas zweiter Traum Giselas dritter Traum 7. Szene, Ritornell Nr. 2 Früh am Morgen Tanz Finale

90 90 96 100 102 104 106 110 110 115 120 130 132 135 136

Darsteller Sänger Gisela Geldmaier, Studentin der Kunstgeschichte (Sopran) Hanspeter Schluckebier, Student der Vulkanologie (Bariton) Gennaro Esposito, Student, Fremdenführer, Pulcinella-Darsteller (Tenor) Mimen 3 Komplizen Hanspeters (Dick, Ed und Dan) 5 commédia-Darsteller auf der Bühne des Teatro San Ferdinando (1w/4m) Pimpinella kokett, schnell verwirrt, leicht gekränkt Truffaldino mit Keule bewaffnet, frech Pantalone wohlhabender Kaufmann, alter, kränklich, geizig Brighella intriganter Diener, Geldbeutel und Dolch am Gürtel Spaventino Soldat, Feigling, der vorgibt, ein Held zu sein; Aufschneider, der Angst vor seinem eigenen Schwert hat ca. 12 Darsteller in Giselas Träumen (hohe Semester, Profis, am besten Tänzer im klassischen Stil)) Schauspieler 2 Touristinnen 2 Touristen Antonio Scarlatti, Gastwirt der deutsche Generalkonsul Francesca Scarlatti, Gastwirtin weitere Personen (auf dem Bahnhof von Neapel, im Theater, auf dem Bahnhof von Oberhausen) Chor Der Chor befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Orchester. Gelegentlich interveniert der oder die eine oder andere in die Handlung mit kurzen Einwürfen, singend oder sprechend, je nach Bedarf. Alle (oder auch nur ein Kammerensemble) singen geschlossen die von Christian Lehnert gedichteten Sonette, ganz nach Art der Chorbehandlung im griechischen Theater. Die Einwürfe des Chores stehen in Verbindung mit den gestischen und sonstigen schauspielerischen Aktionen. Sie sind sehr kurz gehalten und eher von musikalischer als von theatralischer Bedeutung.

Vorwort Gisela aus dem Kohlenpott Heute ist der 25. Januar 2011, Gisela hat inzwischen Premiere gehabt, einmal auf der RuhrTriennale und zwei Monate später an der Semperoper in Dresden. Nun scheint es angebracht, auch über die Entstehung unseres Theaterstücks zu berichten, damit unsere Leser und Hörer sich annähernd einen Begriff davon machen können, wie es entstanden ist: Die Herren Eytan Pessen, Operndirektor der Semperoper, Willy Decker, Intendant der RuhrTriennale und Steven Sloane, Künstlerischer Leiter der Kulturhauptstadt Europas Ruhr.2010, hatten uns den Vorschlag gemacht, eine JugendSpieloper zu schreiben, an deren Aufführung Sänger, Schauspieler, Tänzer, Mimen und Choristen, aus den verschiedensten Städten der Kulturhauptstadt stammend, beteiligt wären, und zwar mit einer Thematik, welche die Gefühlswelt der jungen Leute so gut wie möglich spiegelnd, spielend zur Darstellung bringen sollte. Man sagte uns, das Ganze sollte etwa so wirken wie der Pollicino von Montepulciano einst gewirkt hatte. Auch dort war ja die Musik eine heutige, und die Aufführung sollte nur junge Leute, Kinder eigentlich, interessieren, die gerade angefangen hatten, sich mit Musik zu beschäftigen, in erster Linie natürlich Streich- und Blasinstrumente der europäischen Musikübung. Es sollte allen Beteiligten und selbst den Autoren Freude machen am Theaterspielen, am Musizieren, am Singen und Springen. Kerstan und ich haben gleich zu Anfang einzelne Episoden eingebracht, die vielleicht als Bausteine für unsere Erzählung geeignet sein konnten. Es waren die verschiedenartigsten Fragmente, aber es war noch nicht eine brauchbare erzählerische Form daraus hervorgegangen. Die Geschichte würde, wie sich dann herausstellte, aus der Musik selber hervorkommen: Es musste also vom Gebrauch traditioneller Formen abgesehen werden, weil die Wucherungen der Musik nicht gestört werden sollten und ihr Wachstum nicht eingeschränkt werden sollte, denn wir wollten etwas gemacht haben, worin die Musik sich selber erzählt, d.h., wo eine Gestalt nach der anderen den dramatischen Verlauf der Geschichte präsentiert – die Musik verhält sich also gewissermaßen protokollarisch. Das Libretto hat natürlich einen ähnlichen Werdegang, während es der Musik unterliegt, während die Menschen und die Menschlein mit

Hilfe der übergeordneten Klangsprache Gestalt annehmen. Die Hauptfiguren Sopran, Tenor, Bariton erleben mit sich selbst, aber auch in Wirklichkeit eine Reise, wie in einem Entwicklungsroman sozusagen. Am Anfang des Stücks sind sie unter Anderem nette junge Leute, die ihren Spaß miteinander haben und sich nichts Schlimmes vorstellen können, bis das Schicksal sie unerwarteterweise am Schopfe nimmt und dafür sorgt, dass die drei am Ende der Oper gereift und berührt und ernster geworden sind. Dann ist da auch die Sache mit der Pest. Von ihr ist erstmals in einer Canzona Pulcinellas die Rede, und gegen Ende des Stücks scheint sie tatsächlich als eine Epidemie Gestalt angenommen zu haben, der Chor „Durchpeitscht vom schwarzen nimmermüden Regensturm...“ schildert die seelischen und körperlichen Zustände der betroffenen Menschen. Es ist, als ob, von einem Nullpunkt ausgehend, eine Entwicklung klimatischer und atmosphärischer Schrecknisse sich vollzogen hätte. Der eigentliche Name des PulcinellaDarstellers ist Esposito Gennaro, und er ist ein Philologiestudent. Wir erleben ihn als komische Figur, aber gleichzeitig auch als liebenswürdigen, treuherzigen Menschenfreund. Hingegen: Schon am Anfang des Stücks erleben wir das Mitglied einer deutschen Reisegruppe, Herrn Hanspeter Schluckebier. Auch er ist Student; sein Thema ist die Vulkanologie. Die Umstände, in erster Linie die Ablehnung seiner Wünsche betreffs Gisela machen aus einem schneidigen, arroganten, „modernen“ Wessi einen von Misserfolgen gestraften Verlierer. Wir haben uns bemüht, den Ereignissen, den schönen wie den unschönen, jeweils eine den Umständen entsprechende komische Note anzudichten. Dabei wollten wir gern auch noch den Konflikt zweier Kulturen zur Darstellung bringen. Den ewigen Kontrast Nebelheim-Sonnenland mit seinen kulturellen Diskrepanzen und Spannungen. Danksagung Jobst Liebrecht, Gabriele Bonolis und David P. Graham haben an der schriftlichen Realisierung dieser Partitur freundschaftlich, liebevoll und höchst professionell mitgearbeitet. Hans Werner Henze Marino, 25.01.2011

In dieser Partitur: Ein Vorzeichen gilt nur für die Note, vor der es steht. Ein Bindebogen wird durch eine horizontale Linie gekennzeichnet.

In this score: An accidental applies only to the note it immediately precedes. A tie is indicated by a horizontal line.

Eine Uraufführung der RUHRTRIENNALE Auftragswerk der Kulturhauptstadt Europas RUHR.2010 für „Das Henze-Projekt“ und der Semperoper Dresden. Dauer: ca. 80 Minuten

GISELA! Erster Teil Hans Werner Henze

Prolog

Auf der leeren Bühne: das große Ei. Das Ei wird brüchig, es knackt in zunehmendem Maße, während das Publikum den Saal füllt. Pünktlich zu Beginn der Vorstellung zerbricht das Ei. Gennarino mit Pulcinella-Maske springt heraus und hält seine Ansprache.

Gennarino: Hoch verehrter und geliebter Freundeskreis! Willkommen! Heute haben wir die Türen unseres alten und verknöcherten Theaterkammerhauses weit aufgesperrt, damit möglichst viele von Euch und Euren Freunden unserer Darbietung teilhaftig werden können. nimmt Maske ab. Ich bin Pulcinella, dem Columbusei einer alten Komödie entsprungen, weiß manchmal nicht, ob ich ein Mensch bin oder eine Erfindung: Einst Hühnerdieb, dann Herzenslieb, so führe ich euch gleich ans Ziel. Ich heiße Esposito Gennaro, ich bin Neapels berühmtester Fremdenführer in den Gassen und Höfen. setzt Maske auf. Manchmal spiele ich eben auch wohl den Pulcinella, Neapels altbekannten, hochsensiblen Kasper, auf dem Theater.Die Leute erfreut wohl, was ich spiele oder erzähle, und sie denken, bei mir ist das Glück zu Hause,allerdings ein Glück, muss ich doch wohl hinzufügen, das zeitweilig auch seltsame, abwegige Wege zu gehen scheint. Langsam senkt sich eine gemalte Dekoration in den Hintergrund: Es ist eine Vedute Neapels. Im Vordergrund und gemalt vielleicht eine alte Eisenbahn. Gisela, Hanspeter, Touristen, einige Kinder; Gennarino (als Fremdenführer). Osterzeit, es herrscht bereits Frühsommer, die Touristen sind dabei, an Ort und Stelle ihre Winterkleidung auszuziehen.

Overtüre Andante con moto q = 96 cant.

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√ œ œ 38 ‰ ‰ œ œ 34 f √ œ œ 38 ‰ ‰ œ œ 34 (Vibr., Cel.)

& 38

∑

24

∑

38

∑

48

∑

& 38

∑

24

∑

38

∑

48

∑

77

S.

f #˙

(gesungen)

& 34 Œ

#œ ‰ Nœ J

Hier

f b˙

(gesungen)

A.

3 & 4 Œ

bœ ‰ œ J

f #˙

T.

3 V 4 Œ

B.

? 34 Œ

f N˙

œ

hiel - ten

#œ ‰ #œ #œ J

Hier

hiel - ten

œ ‰ bœ bœ J hiel - ten

Hier

#œ. œ #œ

#˙ Gier

b˙ Gier

˙.

und

#˙

#œ ‰ J

Gier

Täu - schung sich um - schlun

-

œ J‰

3

œ

ƒ Nœ ‰ bœ œ œ 3

bœ ‰ œ #œ

-

œ

Täu - schung sich um - schlun

bœ

-

ƒ ˙. bœ ‰ #œ œ -

-

œ bœ

Täu - schung sich um - schlun

˙

-

ƒ œ bœ

œ J ‰Œ

-

œ -

-

gen.

œ J ‰Œ gen.

œ J ‰Œ gen.

b œ b œj ‰ Œ

œ

3

Täu - schung sich um - schlun

Gier

∑

(Fg.)

b˙

und

bœ. œ bœ

(√) (Hr., W. Tuba) #œ 34 # œJ ‰ ? b ˙˙ ˙œ . ˙ & b˙ (√) 34 # œJ ‰ ? &

bœ

3

hiel - ten

Hier Chor

œ

ƒ Nœ ‰ œ œ b˙.

Œ

(Pos.)

˙ #˙

∑ b ˙˙

j œ bœ ‰

-

-

∑

-

gen.

∑

&

ƒ (Fg.)

Œ

j bb œœ b b œœ ‰

Œ bœ œ

j œ ‰ œ

8 83

1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Allegramente q = 108

& ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœj ‰ œœ œœ b œœ. . . . . . . . p (Fg.) j œœ b œ œ ? Œ b œ b œ . . Œ ‰ J # œœ # œœ # œœ # œœ . . π (Hr.)

b œœ N œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . . . . . . . . . . . ‰ # œœ # œœ # œœ # œœ # b œœœ Œ # œœ # œœ # œœ # œœ # œœ # œœ N œJ ‰ Œ . . . . . . p

(Pos., Vla, Vc.) 86

GISELA

∑

&

Œ

f œ

58 b œ

œ

End - lich

& # b œœ. N œœ f # ? # œœ b # œœœœ

b œœ .

?

œœ œœ œœ œœ œœ œœ . . b œ. b œ. œ. œ.

b œœœ. ‰ Œ J

œ

œ

‰

34

an - ge - kom - men!

58

Œ

j ‰ Œ œ # # œœ .

œœ œœ # œœ # œœ b œœ . . . . #œ

œ

58 Œ

Œ

34

∑ ‰

‰

f j œ>

34

(Basskl., Kb.)

meno mosso q = 96 89

Gis.

& 34

∑

Œ

p ˙

Na

S.

& 34

∑

œ bœ b˙ -

-

-

∑

A.

∑

f #œ.

∑

∑

∑

Na

B.

V 34

∑

∑

∑

∑

∑ Œ

? 34 Π? 3 4

Na

œ. ‰ œ. ‰

Hier (Hlz., Str.)

‰ #œ #œ #œ J

œ ≈ œ #œ #œ #œ #œ

#œ #œ J

58

po - li!

j #œ #œ -

ist

-

-

58

po - li!

j œ œ bœ œ bœ j œ œ œ. œ b˙ #œ œ #œ œ b # œœ &˙ ˙ f p dolce F j . j j ˙. œ ‰ œ ‰ œ. ‰ b œ. ‰ ‰ œ. Jœ ‰ . sub. p f (W. Tuba)

# # # œœœœ

58

po - li!

f j j b œ ‰ ‰ œ Jœ ‰ Na

58

po - li!

f #œ œ bœ œ œ bœ

F

? 34

-

f #œ.

Chor T.

58

po - li!

Na

& 34

∑

(Vl.)

58 5 8

5

9

un poco più mosso q = 100

93

Gis.

bœ ‰ 7 œ. J œ œ œ 8

& 58 ‰ b œJ b œ b œ œ

Ich will dann auch gleich (Fl.)

bœ b œœ œ 5 & 8 p (Vl.) ? 58 b œ bœ 98

Gis.

& bœ

œ

fan - gen wir

101

œ

œ

Gis.

& œ

œ bœ

œ

œ

œ

œ

-

œ œ J

#œ bœ ‰ Œ J J

Kauff - mann

#œ #œ J œ œ

‰

œ

34 # œ

Nœ ‰ J

tur

œ

#œ J

7 œ 8 J œ #œ J

‰ #œ

œ #œ

œ

78 #œ

œ

Nœ

38 œ

zwi - schen

∑

œ bœ bœ bœ

œ

j œ œ

58 ‰

f j œ œ die

#œ J

œ

œ

bild - li - che

œ

58 # œ

bœ.

34 # œ .

#œ Œ J

Heu

œ

œ

58 œ b œ f

34 Œ

∑

œ

œ

da - bei

#œ #œ J

œ

Ge - stern und

38

∑

œ

œ

œ. œ.

Œ.

an und no - tie - ren

œ

œ

œ œ œ b bb œœœ J œb œ

bœ bœ

be - tref - fend

#œ J

œ

œ J

78 œ

œ Nœ

j œ œ #œ

œ

-

œ

œ #œ

ge - li - ka

34

∑

78 œ .

Er - kennt - nis - se

Nœ bœ J

œ

b # œœ

bœ.

œ bœ

neu - en

Dar - stel - lung von Kul

?

‰

am

78 b # ˙˙

68 œ p 6 œ 8

#œ #œ. J

& œ.

104

‰ N Jœ

œ

Œ

nal - mu - se - um;

j ˙ œ b œœ ˙˙

68 œ

mit An

œ œ

œ bœ

un - se - re

? ‰

‰ œ œ œ J J

œ J

bœ œ & b œœ œ œ b œœ b œ (Str.) π 3 ? œ œ bœ bœ

& ‰

# œœ ..

# œœ

# œœ J

-

Œ

∑ (Fl., Ob.)

bœ bœ bœ bœ bœ

bes - ten

Gis.

ins Na - tio

œ œ ‰ J œ

p ‰ ‰ # œj

-

te.

œ J

44

p ‰ œj 44

HANSPETER

Œ

Und

& ?

bœ.

bœ.

#œ

œ

34 # œ œ

34 Œ b˙.

œ

œ.

(Hlz., Str.)

b œ b œœ œ œ œ

œ J

38

œ

38 b œ .

œ J

34 34

bœ J ‰

44

œ œ œ J ‰

44

œ bœ bœ œ

10

6

Tempo I, allegramente

108 q = 108

Hp.

? 44 œ .

mor

-

bœ ‰ œ J

j # œ 34 # œ

gen

ich

œ œ

steig

œ œ

dann

œ œ J ‰ 34 Œ

p

#œ

noch

ganz

F bœ bœ œ 4 bœ J 4

früh

auf den Ve

œ œ

˙ ˙

(Vibr., Hrf., Cel., Vl.)

4 & 4 Œ

œ

bœ.

œ œ bœ J ‰ bœ

-

suv,

? 44 ‰ # œ N œ ‰ 3 #œ 4 œ b œ b œ 4 N œ. œ. b œ. ‰ # œj # œ œ œ œ œ œ 4 . œ. . (Fg.) p 112

? œ

œ ‰ ‰ J bœ

Hp.

ganz

j 3 œ 4 Œ

f #œ

œ

in

den

tief

Ab - grund bli - cken

œ. œ.

œ # ˙. œ 78 J ‰ 34 # ˙ . & f> > > . . . ? ‰ œ œ œ # ‰œ œ N œœ œ 3 œ œ b œ œ œ œ 7 4 œ b œJ 8 . . . ‰ Œ 116

Hp.

? 24 b œ œ Œ

34

b œ œ # œ ‰ # œj 34 # œ . J

78 œ

œ œ

˙ ˙

b œœ .

b˙ b˙

wie

#œ #œ #œ ‰ J

j N œ œ b œ 24

einst

34

will

der gros - se

bœ. bœ.

bœ. bœ.

24

œ œœ 3 b œ #œ œ Nœ œ œ œ 4 œ # œœ ‰ J bœ œ p j œ

‰

∑

ich

œ bœ bœ œ bœ bœ F . . . ‰ œ #œ œ #œ

44

œ J

bœ ‰ ‰ bœ J

bœ

bœ

dann...

die

œ

œ

24

œ

24

3

Hum - boldt,

um

˙ ˙ & 24 œ ? 24 œ .

œ (Hr.) 34 œJ ‰ ‰ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ . . . . . . . p b b œœ 34 Œ Œ ‰ b œœ J

# œ œJ

(Fg., Pos.)

119

Hp.

? 24

bœ

œ

7

34 ‰ j bœ bœ

œ

bro - deln - de

bœ bœ bœ bœ b œœ b œœ b œœ b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. b œ. b œ. b œ. b œ. . . . .j b œœœ ‰ Œ N N œœ œJ œ

bœ

œ

œ

24 # œ

24 24

34

3

Er (Kl.)

-

de

& 24 b b œœ b b œœ b b œœ b b œœ b b œœ b b œœ N œ. œ œ. œ p. . . . . . . ? 2 # # œœœœ ‰ Œ 4 J

auf (Hr.)

den

phle - grä - i - schen

34 bœbœbœ b œœ b œœ b œœ b œœ b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œ. œ b œ. b œ. b œ. . . . . .j b œ 34 b œ b œœ ‰ Œ N N œœ œœJ

Fel (Kl.)

-

dern

24 b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. N œ. œ œ. œ 24 # # œœœœ. ‰ Œ J

34 34

11 122

Hp.

? 34

œ.

bœ J

an -

-

-

bœ

p 3 ‰ œj œ œ œ

Œ

zu - schaun.

Das kön - nen wir

(Hr.)

& 34 N b œœ œœ b œ b œ œ. b œ. . . ? 34 # œœ b b œœœœ N œœ œœœ

bœ

b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. b b œœ. bœ œ N b œœœ

?

. œœœ ‰ Œ J

Nœ

œ

gut

an

œ

ei - nem

∑

Œ

j j j œœ ‰ œœ ‰ œœ # œ. # œ. # œ. f (Vc., Kb.)

j j j œœ ‰ ‰ œœ œœ ‰ # œ. #œ #œ

‰

GENNARINO (beiseite) 125

∑

V

π œ

‰

∑

j œ œ

Bro

Hp.

? œ

#œ

Tag

œ

œ

œ

œ

œ #œ

ma - chen, wenn wir uns be - ei

bœ -

-

Œ

deln - de

24

∑

len.

# œœ J p

(Hrf., Cel.)

? ?

∑ j œœ ‰ # œ.

128

Genn.

V 24

Œ

24

∑

&

‰

Œ

‰

&

3

3

(Vla)

#œ

3

#œ #œ ‰

Ab

-

# b## œœœœœ 2 J ‰ & 4

‰ #œ #œ #œ

grün - de,

was will man

N œœ # œœœ ‰ ‰ J J

‰

3 j ‰ # œ œ # œ N œ 24

34 # œ mehr,

Herr Vul - ka - no

œ # b#œœœœ 34 J

Œ

‰

Œ

#œ

#œ -

lo

-

ge...

#œ # ## # œœœœ 24 J ‰ Œ

Œ

3

& 24

3

3

#œ #œ œ #œ #œ Nœ

3

3

œ œ #œ œ œ #œ

34

3

œ b œ œ 24 œ œ œ bœ Nœ œ 3

3

24

2 œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ 4 p 3

∑

Œ

b œœœ J f

3

3

#œ #œ #œ #œ #œ œ

12

8

un poco meno mosso q = 96 TOURISTIN 1 cresc.

p œ œ œ & ‰

132

soll - ten wir uns auch ge

>œ œ

(Klav.)

& œ 136

Tour. 1

bœ & 44

>œ œ

j œ # # œœ

œ # œœ

ein

Zeit

# œ. #œ

œ. œ

œ J

hei - mi - sche Kü

34 œ b œ b œ œ b œ

œ

? 44

-

b œœ

œ œ

che

um die ech

∑

-

bœ bœ bœ bœ bœ bœ

F bœ œ #œ

œ

œ

œ

&

p œ #œ

TOURIST 2 cresc.

24 ‰

44 34

∑

3

∑

44

œ

24

‰ Œ

44

te

bœ bœ

ken - nen - zu - ler - nen...

34

bœ

3

neh - men,

3

3

-

nug

34 ˙ ˙

? bœ

œ bœ bœ bœ

-

œ. 34 œ

œœ

F ‰ œ œ œ

#œ œ œ 3

3

Ganz si - cher

˙ & #˙ p cresc.

#œ

b œ œ 34 b œ œ œ œ œ 3

œ

34

und uns dann

œ. bœ œ bœ

bœ 4 bœ ‰ b˙ & 4 J b˙ & 44 b œ œ # œ ? 34 b œ

Tour. 2

b œ œ. N œ N œ . .

#œ

bœ J œ

139

gleich

œ J

in

& 34 b œ >

œ >

? # œ. # œ.

Œ

Tour. 2

24 œ

das

wil

# >œ

#œ & J

‰

? œ bœ

œ.

? œ.

p Œ

34 Œ œœ 3 œ 4 œ 34

? œj

œ bœ

œ

(E.H.)

de

ne - a - po - li - ta - ni-sche

3

p œ

œ.

œ 2 bœ 4

höch

-

ste

œœ ‰ J & œœ

24 œ.

œ.

Nacht - le - ben

24 # ˙ f 3 3 œ œ œ œ œ 24 # œ œ œ œ œ f bœ J

‰

‰

Zeit,

24 b œœ .

œ.

œ

œ œ

34

(Basskl.)

f 34 ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 24 œ 3

3 4

œ. # œ. œ. p cresc. œ œ œ

œ

œœ œœœ œœ œ œ. . œ. œ. œ. . p (Str. pizz.)

2 j 4 œ Nœ f 24 bœ

bœ bœ

#œ

24 œ 3 œ œ œ 4 bœ

stür - zen, (Fg.)

-

œ. œ

24 3 #œ #œ #œ œ œ 4

? 34 œ œ œ b œ œ b œ 143

3 œ 4 œ. 34 ‰

œ b œœ . œ œ œj bœ p œœœ œœ œ. # œ . œ. .

p œ J

œ

es

ist schon fast

œ

œ 3 4

3

‰ œ b b œœ

œ

34

œ. b œ.

œ.

34

13

GENNARINO (beiseite, lachend)

147

V 34

p 24 ‰ œj

∑

3

œ œ

noch

Tour. 2

? 34 œ . # œ # ˙

24

bœ

ein

Œ

bœ

9

34

∑

34

∑

Ab - grund –

∑

∑

Som - mer hier

& 34 b œ bœ π ? 34 œ.

œœ. œ

j j 24 b œj ‰ b œœ N œœ œ b b œœ œ. J f 2 j 4 œ. ‰ Œ ˙ (Kb.) ◊ Í

j œ ‰ bœ b œ. œ Nœ j ‰ Œ œ F

V Œ

Œ

p j bœ

‰

45 b œ

œ

œ œ œ œ #œ #œ œ

er - ste schla - ge ich ei - nen Be - such

5 j ‰ j ‰ ≈ œ b œj ‰ 4 œ œ b œ bœ . . œ f p p . œ. b œ. b œ. . . b œ . . b œ ? œ. b œ. b œ. œ b œ N œ. œ # œœ 45 Œ p π (Pos.) (Pos.)

&

Genn.

b œœ

F œ. V 34

b œœ

œ œ œ œ œ œ

44 œ

bœ

œ

3

‰

j œœ

‰

œ œ œ œ

im

j œ. ‰

j œ. ‰

34 34

# ˙˙

œ #œ #œ œ

œ

3

Volks - the - a - ter San Fer - di

& 34 œj ‰ Œ . F ? 34 œœ ‰ b b œœ J

Œ

j œ.

34

#œ

3

3

fürs

153

34 j ‰ Œ Œ b œœ f (Vc., Kb.) 34 œ. b œ. œ. # œ. œ œ œ. # œ. œ. œ. œ. b œ. . . f p

(den Reisenden zugewandt)

151

Genn.

j œ ‰ b œ. p

-

nan - do

Œ

44

b œœ. ‰ J

44 #N ˙œ .

vor,

ha - be so - gar schon Plät - ze

∑ œ J ‰ Œ

re - ser -

?

∑ j bœ b œ œ bœ bœ # œ œ # œ #œ J. . . . 3

‰ # œ œ œ. . .

14

f bœ ‰ Œ V J

156

Genn.

Ó

∑ p œ œ œ

f ‰ b Jœ b œ b œ b œ œ

- viert

? Œ

TOURIST 3

und ü - ber - mor - gen

? Œ

f . # œ b Jœ

(Klav.) bb bb œœœœ. ‰ Œ J sf ‰ œœj ‰ Œ # œ.

159

p œ

œ

œ

Da

muss

es

œ

œ.

? Ó

?

Tour. 3

&

‰ œ

œ

& b b ˙˙˙ b˙ p

œ œ bœ œ bœ

œ

∑

f bœ

œ

œ

#œ

-

fi!

fah - ren wir dann an die Kü - ste nach A - mal

∑

Ó

traum

-

œ

œ.

haft

schön

œ

bœ

œ J œœ.

œœ

œœ

œ

#œ

so

sagt

man...

œ œ # œœœ

œœ

‰ b N b b œœœœ Nœ

&

œ

‰

sein,

j œ # œ # œ # # œœ

œ b bb œœœ # # # # œœœ. œœ # # # # œœœœœ

‰ & œj p

∑

#œ

bœ

(Str.)

Œ

∑

œ

Œ

b b b œœœœœ N œœ

# œœ

œœ b b œœ

(Hlz.) 161

Genn.

V

(zu den Reisenden)

œ

Œ

œ.

...da

œ bœ J ist

al

‰ b œJ b œ

œ -

les

traum

œœ œœj ‰ 3 N œ œœ b # œœ b œœ b œ b b œœ œœ œ b œ œ œ N œ œœ b œœœ & œ œ œ # # œœ œJ b œ. œ. œ. N œ j j ‰ & œœœ œ œ # œ N œ œ b œ œ b œ œ œ N b b œ œ œ ˙ bœ bœ ˙ b œœ . œ 10

-

-

#œ -

-

-

Œ

haft,

j N œœ b œ 3 4

j # œ # # œœœ . œœ œœ b # œjœœ # œ œ œœ b # œœ N œœ b J œ b œœ J

# œJœ N ‰œ

34

b œœ . b œ œ b N œœj 3 b œ 4 œ ‰ N Jœ

(beiseite)

164

Genn.

b˙

V 34

∑

π 44 œ

traum

œ œ -

œ

œ

ver - lo

-

ren,

Œ

œ œ bis die

œ

œ 3

Leu - te

œ

24

be -

(Fl., Str.)

3œ & 4 π & 34 œœœ

œœ œ œœ œ œœ 4 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 2 œ ≈ ≈ ≈ 4 ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 4 œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ 44 œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ 24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

15 167

Genn.

V 24 b œ

#œ

p œ.

bœ bœ Nœ #œ

- mer - ken,

? 24

dass sie nur ge

träu

-

-

-

∑

-

œ œ 34

œ

met

ha - ben

#œ

Œ

Œ

3

34

∑

p j œ

HANSPETER

Œ

Œ

‰

wo -

b œœ

# & 24 # œœœ & 24 b œ #œ

170

?

Hp.

œ

# # œœœ

≈ Œ

- mög - lich

œ

58 œ

ih - rer

alt

bœ

œ

bœ

ei - nen

œœ ≈ # œ œœ

173

œœ ≈ # œ œœ

bœ

œ

œ

#œ

œ

#œ

œ

Hp.

Bei - spiel je - nen vom

Nœ & bœ

œ œ œœ b œ

b œœ

œ œ œœ b œ

bœ

œ

bœ

≈

5 œœ ≈ 8 b œœ b b œœ ≈ b œœ b b œœ ≈ ‰

b # œœœœ # œœœ ≈ b # œœœœ # œœœ b # œœœœ

b œœœ b œœ œ Nœ ≈

p ‰ œJ

GISELA

34 œ

œ J ‰

Œ

-

≈ œ

‰

#œ œ #œ œ #œ œ b œœ ≈ N œ b œœ N œ

Œ

-

11

cresc.

24 œ .

das

?

≈ # # œœœ

b œœœ b œœ œ Nœ ≈ ‰

34 Œ

∑

&

b œœ

≈ # # œœœ

Träu

(Str.)

N # œœœ

b œœ

≈ 34 # # œœœ

mo - di - schen

b œœ b œ b œœ b œ b œœ b œ b œ b œ & N œ b œ ≈ N œ b œ ≈ N œ b b œœ ≈ 58 &

b œœ

≈ # # œœœ

p b œ # œ ≈ b œ # œ ≈ 34 b œ # œ ≈ b œ # œ ≈ b œ # œ ≈ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ

# œœ ≈ Œ

œ

b œœ

œ 7 J 8 œ

Glück

24

muss

∑

ich

78

me,

zum

œ

œ

mir

nicht

#œ 4 J 4 er -

∑

44

j j œ œ œ

44

∑

44

Glück...

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195

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kann doch nicht al

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Gis.

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kann doch nicht

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34 34

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206

Gis.

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208

Gis.

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(Vc.)

211

Gis.

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HANSPETER 214

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224

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231

Hp.

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& 34 ˙ .. ˙

S.

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#œ #œ #œ #œ œ Nœ

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34

44

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34

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44

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34

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#œ das

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Gis.

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Glück.

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das

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44

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an - ge - nehm - ste,

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te, an - ge - neh - me

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te, an - ge - neh - me

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257

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mor - gen dann ver

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263

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26

Ritornell Nr. 1 (Lo stesso tempo) (Tutti)

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286

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(Pauk.)

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34

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(Hlz., Cel.)

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312

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19 315

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(Blech.)

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(Pauk.)

319

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29

2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Auf der Bühne des Theaters. Mimodram „Pulcinellas missratene Hochzeit“.

Lo stesso tempo q = Ç112

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(Fl., Ob.)

325

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327

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Gennarino setzt die Pulcinella-Maske auf, nimmt seine Pritsche und beginnt zu tanzen.

(√. ) œ˙j ‰ Œ 329 & ˙˙ ƒ & ‰ b œœ Œ f b œœ b œ (Hlz., Hr.)

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(Tamb. basco, Hlz.)

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Allegretto q = Ç88

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332

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Auftritt Pimpinella, Pulcinella macht ihr den Hof.

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(Hlz., Str.)

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30

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Auftritt Truffaldino.

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(Pos.) œ b œœ œ b œœ œj ≈ r œ œ œ œ. ƒ

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Auftritt Pantalone.

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341

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Alle machen Pimpinella den Hof.

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(Hck.)

Allegro 345

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HANSPETER (kommentiert nach einer Weile das Geschehen)

-

f bœ ‰ œ œ #œ œ J

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Don - ner - wet-ter,

(Hck., W. Tuba)

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31

Auftritt Brighella und Spaventino. 354

Tour. 1

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∑

ein Tanz auf dem Vul - kan…

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359

Tour. 1

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34

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34 34

Pulcinella will mit seiner Pritsche den Brighella prügeln, aber der weicht aus, und Pulcinella prügelt sich versehentlich selbst. HANSPETER 363

? 34 Œ

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Das

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34

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38

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38 38

32

Die Streitigkeiten nehmen zu an Komik und Derbheit. Keiner verlässt die Bühne. Die Bühne wird zum Tribunal.

21 368

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(Gr. Trommel)

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(Pikk., Kl.)

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& 38 b b œœœœ .... bœ.

373

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(Tamb. basco)

∑

∑

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(Fg., Timp.)

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377

Nœ Nœ

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& œœ b œ œœ œ b œœ b œ

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(Hlz., Str.)

381

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(Pos.)

j > b œœ b œ >

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78 78

>œ > > œ N œœœ b œœ N œœœ b œœ 3 b œ N œ œ ‰ ≈ ≈ ≈ 2 . . . j bœ œ œ œ . . 3 bœ bœ b œ bœ œ & 2 b # œœ œ b œœ b œœ . .

33

Terzetto (drei Monologe)

22

Abgang aller Mimen außer Gennarino. h = Ç66

w. œœ (Tr.) N www ... œœ ‰ Œ Ó . œ. œ. œ. 3 œ Œ & 2 J ƒ ƒ & 23 N œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ (Hlz.)

384

œœ. ≈ œœ œœ. ≈ œœ œœ. œœ œ. œ œœ. ≈ œ œ. œ. œ. œ. ≈ œ≈ ? œœ # œ œ œ œœ # œ œ œ œœ # œ ‰ œj (Pos.)

(Str.)

œœ. ≈ œœ œœ. ≈ œœ œ. œœ œœ. ≈ œœ œœ. ≈ œ œ. œ. œ. œ. œœ. ‰ Œ œ ≈ J &

387

œ. œ. j b œ. ≈ œ b œ. ≈ œ b œ. ‰ b œ.

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œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ .

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œ. b œ.

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Der Vorhang der kleinen Bühne fällt. Gennarino bleibt davor stehen.

rit.

(Hlz., Str.)

ww .. w. & wÓ . π

389

GISELA

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Was ist nur HANSPETER

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GENNARINO

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(Kl., Fg.)

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(Vibr.)

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Gis.

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Genn.

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(Vla, Vc.) 407

Gis.

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(Vibr.)

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(Fl., Kl., Fg.)

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36 410

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Gis.

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(Fl.)

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37

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416

Gis.

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Hp.

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3

3

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419

Gis.

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Genn.

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Hp.

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(Vl., Vla)

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˙.

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38 422

Gis.

Genn.

bw.

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bin,

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Hp.

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Glück.

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(Hlz., Str.)

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425

22 22

(Kb.)

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427

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(Hlz., Vibr., Str.) > #œ œ 2 b www b œ œ b œ œ œ 23 N www œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 2 www œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ f ƒ p j Ó #œ ‰ Œ ? 22 b Œ˙ (Vc.)b œ 3 œ œ 2 b˙ #˙ ˙ bw.

430

433

&

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(Pauk., Vc., Kb.)

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34 &

34

25

39

Rezitativo GISELA

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(geht an die Bühnenrampe und hält

436 Pulcinella ihr Programmheft hin.)

& 34

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44

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3

Die (Fg., Klav.)

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Auf -füh -rung hat mich

sehr

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be - rührt,

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4 b œ œ b œ 4 N b ˙˙˙ ... 3

œœ œ b œ œ b b ˙˙œ N œ b œ œ œ#œ œ

œ

5

j & ‰ œ œ œ œ bœ

439

Gis.

(Pulcinella signiert Giselas Programmheft.)

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44

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3

Herr Pul - ci - nel - lo.

&

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64

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64

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(Hrf.)

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44 ˙ f

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(Kb.)

accelerando

442

(Hrf.)

(Er springt von der kleinen Bühne direkt vor Gisela hin und nimmt seine Maske ab.) (Beide sehen sich an wie verzaubert.) (Hanspeter läuft wutentbrannt davon.)

45

∑

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(Pauk.)

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∑

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44

∑

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44

(Vc., Kb.)

GENNARINO

446

V 44

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∑

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3

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#œ

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Ich bin doch der Gen - na

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(Hrf.)

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Gen - na - ri - no

für die

b˙

b˙

64

Ó

Ó

64

40 448

Genn.

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34 Œ

Ó

Freun - de!

Heu

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34

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(Fg.)

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(Hrf.)

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3

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hab ich nur für dich ge - spielt,

44

Œ

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74

74

∑

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(Hrf.)

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&

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74 74

(Klav.)

451

& 74

GISELA (erschrocken)

f œ œ œ Œ

26

34 Œ

∑

3

Genn.

Vor - sich - tig!

π 74 ‰ b œ œ b œ b œ b œ ‰ œ b œ œ V 3

3

Œ

34

bœ bœ bœ bœ

∑

3

Fräu - lein Gi - se - la

j 74 œœ ‰ & ww (Fg.) π w ? 74 w p

bœ

von der deut - schen

Ó

Œ œJœ p

Rei - se - grup - pe.

34 # œœj ‰ Œ # œ. f 3 j &4 œ ‰ Œ . (Klav.)

‰

Œ

Œ

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Œ Œ

(Vla, Vc.)

453

Gis.

& Œ

p ‰ œ œ œ

b œ b œ b œ œ b œ œ b œ œ 24 œ œ œ œ œ ‰ 3

Mir kommt es

24 N ˙˙˙

b b ˙˙ .. Œ

œ. (Klav.)

3

vor, als ob wir ir - gend - wie be - ob - ach - tet wer - den.

(Fg.)

& b ˙˙ .. π & Œ

∑

œ.

b œ.

œ.

p b ?2 œ 4

3

#œ #œ #œ (Klav.)

œ

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6

#œ œ œ

œ ≈ œœœœ œœ

41

Liberamente 457

Genn.

V ‰

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œ

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Das

ist

ja

œ œ œ œ œ œ #œ ‰ #œ œ #œ œ bœ

œ

#œ

#œ #œ #œ 5 4

dem

heu - ti - gen.

3

5

œ œ œ œ œ & # œ # œ # œ .. # œ # œ # œ 3 p 3 f œ œ œ œ œ ? œ œ œ .. œ œ œ 3

nur na - tür - lich,

nach ei - nem The - a - ter - a - bend wie

œ . ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ 5 . 4 œ

.. ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ & 45

3

tempo giusto

3 π #œ #œ #œ #œ. #œ #œ ‰

458

Genn.

V 45 Œ

œ #œ. J

3

A - ber was uns an - geht,

& 45 & 45

# œœ

# œœ

œœ

#œ 3 œ Nœ 4

# œœ

bœ bœ

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œ

bœ bœ

œ

Fräu - lein:

œ 34 œJ

π

34 œ

œ bœ bœ

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3

mein lie - bes

œœ

p 3 ≈ #œ #œ #œ #œ #œ Man kön - nte sich

œ

ja, wenn

3

(Hrf.)

‰

j #œ #˙ f 3 ‰ ? # œœ # œœ

cant.

≈ œ œ p (Kb.)

460

Genn.

V

6

#œ #œ #œ #œ #œ œ œ #œ.

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f œ bœ ‰ Œ

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Œ

∑

bœ

≈ bœ ≈ bœ ≈ b b œœœ b b b œœœ b œœ b b b œœœ b œœ b b œœœ ƒ œ j bœ Nœ ‰

3

mög - lich, bei - spiels-wei - se auch wo - an - ders tref - fen.

& b b ˙˙˙ ... p ?

463

Gis.

&

b ˙˙˙ .. . f ‰ #œ.

œ J

œ J

p ‰ b œj b œ œ b œ b œ

3

3

‰ œ

‰ ¿ ‰ ‰ bœ œ bœ bœ J

Herr Pul - ci - nel - la,

j & b b œœ ‰ Œ œ. p ? œ ‰ œ ˙

œ J f

äh,

44 Œ

3

Gen - na - ri - no,

?

∑ b˙ P

œ

œ bœ bœ

ich möch - te

44 # œœœ

(Hrf.)

Œ

π ‰ bœ bœ J

44 Œ bw π

(Blech.)

bœ N œœ œ J π espr. bœ bœ bœ

‰

34

Sie gern

bœ &

b œœ

34 34

42

p œ #œ 3 & 4

466

Gis.

œ

Œ

24

Œ

38

∑

∑

p j bœ

3

Genn.

V 34

wie - der - sehn...

24

∑ (Hrf.)

3 & 4 œœœ

œœœ b œœœ > S œj ‰

? 34 œ b˙. p 470

Genn.

V 58 b œ was

b . & 58 b œœœ .. f j ? 58 b œœ .

bœ

bœ

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ist

mit

‰

‰

œ œ S # œj

b œœœ p ‰

dei - nem

j b b œœœ . p

‰

œ

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(Klav.)

œ 2 bœ b œœ 4 f 2 #œ &4 œ œœ œ

38 b œ

bœ

bœ

deut - schen

∑

38

# œœ

bœ Be

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glei

j b œœ œ

-

‰

58

(Fl., Hr.)

‰

#œ

j œ

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58

bœ

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∑

58

68

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48 b b œœj ‰ œ. π 48 œ .

sfp

‰

Und

œ 3 bœ 8

π 48 b œ

38 b b œœ .. œ. p 38 œ .

p

38

∑

58

∑

(Hr., Pos.)

58 œ . 68 Œ œœœ ... # # # œœœœ sf p> j j 6 œ 58 œ # œ œ 8 p

sfp

(Kb.)

f b ‰ ¿œ

474

Genn.

V 68

bœ ¿

‰

≈ #œ ¿

Ach,

j & 68 # # œœœ ‰ # œ ? 68

¿œ

27

¿œJ Œ

‰ 24

∑

e - gal.

œœ. 2 ˙ ˙ Jœ 4 ˙ (Klav.) f 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 j 4 œ b >œ b˙ p (Fl.)

‰

Œ

Œ

‰

j œ œ > f

#œ.

œ.

‰ Œ

Liberamente 477

Genn.

V

π œ

Ich

œ ken

-

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

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œ

œ

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œ bœ

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ne

da

ei - nen ver - zau - ber - ten Platz im Wald von Ca - po - di - mon - te,

45

U www 45 p .. # œ # œ # œ #3 œ # œ # œ .. ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ? 45 bu w f sub. pp &

43 478

Gis.

Genn.

p œ

tempo giusto

& 45

∑

Mor

p 3 œ œ œ

V 45 Œ

Œ

œ bœ œ bœ

-

64

œ

#œ.

#œ #œ

gen

kann

ich nicht,

œ

64

∑

3

al - so viel- leicht mor -gen A - bend?

j 5 œ œ & 4 œ ‰ Œ π b œj ? 45 b œJ ‰ Œ 480

Gis.

& 64 ‰

Ó

Œ

Ó

Œ

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œ

da

ha

-

64 # ˙˙˙ ... # ˙˙˙ p 3 3 3 3 3 Nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 64 ˙. ˙ p

#œ

#œ

œ

ben

wir

Pro

j œ

œ -

gramm,

a

74

œ J

œ -

-

- ber

3 3 3 3 3 3 6 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 74

? 64

481

Gis.

& 74

74

˙.

˙. œ

œ œ œ ‰ œ bœ œ bœ œ œ œ

ü - ber - mor - gen,

bœ 45 ‰ œ œ œ b œ b œ b œ

3

Nœ

(Hr., Pos.) j 7 œ & 4 b œj b œœœ ‰ ˙ π π ˙˙ ? 74 ‰ j œ.

b˙

œ

b œ˙

œœ N œ # œ

bœ

Gisela und Gennarino verabschieden sich und gehen in entgegengesetzte Richtungen ab.

b www ... b ˙ 6 b ˙ b œ & 4 # ˙ . b b œ˙ œ ∏ π p w ˙. #œ ? 64 ˙ . Œ œ

b bb www . .

483

˙

˙

von mei - nen Leu- ten ent - fer - nen.

j 45 œ ‰ # œ

#œ

˙

f ˙

b b œœ

ww .. w. ˙

˙

64

N˙.

54 b œœ ‰ N œœ J

b œ œ b ww . Nw ˙

64

3

da kann und wer - de ich mich doch

(Hrf., Klav.)

œ

ƒ b˙.

œœ # b œœ

b ww .. w. b˙.

b˙.

64

45 b˙.

45

44

N œœœ œœœ ≈ ≈ # œœœ œœœ œœœ ≈ ≈ # œœœ œœœ œœœ ≈ ≈ # œœœ œœœ œœœ ≈ ≈ # œœœ œœœ œœœ ≈ ≈ # œœœ # œœœ œœœ. ‰ Ó & 45 3 3 3 3 3 p 3 π 3 j 3 ? 45 b w ‰ ‰ j ‰ bœ ‰ bw b œ. bœ bw (Kb.) ◊ (Fl.)

489

28

Intermezzo vor dem Vorhang

(Auftritt Hanspeter und 491 seine drei Komplizen.)

(Tamb. basco)

÷ 64 Ó

Ó

w

64 œ ‰ Œ J ƒ

Ó

ƒ ˙æ

‰ Œ j 6 ÷ 4 œw . æ

œ

(Tomtoms)

Œ

ƒ œj ‰

œ

44 44

44 ‰œ j Œ J œ‰ (Ch. Gongs) ƒ 44 wæ Ó œ Œ ƒ ~~~

f Ͼ

3

? 4 j ÷ œ ˙. 4 bœ J æ (◊) f

494

÷

(Flex.)

Œ Œ ‰ œ œ 64 w . æ (Bongos) f

÷ 44 Ó

Ó

æ 44 w œ ‰ œ œ œ ‰ 3 ƒ (Woodbl.) (Bck.) 44 Œ æ œJ ‰ Œ˙ . œ œ . 3

œ

Ó

64

œ œ œ

64

3

(Gr. Trommel)

wæ œ ‰ ‰ œ œ

œ œ 3

œ

sim. Œ æ œJ ‰ ˙Œ . .

œ

œ œ 3

HANSPETER 497

?

÷

Nun hört mal gut zu, Jungs, liebe Freunde, Dick, Ed und Dan!

∑

wæ œ ‰

‰

œ

œ

œ

÷

Œ œJ ‰ .

˙æ. Œ

œ

œ 3

(Woodbl.)

œ

œœj J ‰

Œ

œ

j œœ ‰ J.

Œ

3

Vor einigen Tagen ist ein dubioses Frauenzimmer, es nennt sich Gisela, mit einer Gruppe läppisch-germanischer Touristen hier angelangt.

˘j œ œ œœ J (Tomtoms) fl ç ˘j U œœ Ó J fl U Ó

‰

Œ

Ó

‰

Œ

Ó

œœ

45 500

?

Hp.

Und natürlich, wie konnte es anders sein: Gleich am ersten Abend trifft sie auf einen burschikosen Kerl, einen Fremdenführer und Latin Lover, eine Art Lampenputzer, der sich Gennaro nennt,

˘j ÷ œœ J fl sim. ˘j ÷ œœ J fl

‰

Œ

Ó

‰

Œ

Ó

502

Hp.

? 38

˘ œœ fl ˘ œœ fl

÷ 38 ‰ ÷ 38 ‰

506

Hp.

? 44

44

∑ ˘ œœ fl ˘ œœ fl

œœ

˘j œœ J fl ˘j œœ J fl

˘j œœ J fl ˘j œœ J fl

‰

Œ

Ó

38

‰

Œ

Ó

38

Dabei war und bin ich es doch, der die Absicht hat, die junge Dame heimzuführen.

‰

‰

‰

‰

48

Ich habe euch deswegen extra nach Napoli eingeladen, als Trauzeugen, als Schutzengel, sozusagen als Body Guards, und habe euch engagiert, um in dieser treu- und trostlosen Sache Schlimmes zu ver-

÷ 44

U ∑

48 ‰

˘j 4 ÷ 4 œœ J fl ˘j ÷ 44 œœ J fl

‰ ‰

Œ Œ

U Ó U Ó

58 58 ‰ 58 ‰

44 44

44 ˘ œœ fl ˘ œœ fl 44

∑ . . ˘ œœ œœ œ œ œœ . . fl . . ˘ œœ œœ œœ . . fl

˘j ‰ œ œ œœ J (Tomtom) fl ç ˘j ‰ œœ ‰ J fl

(Woodbl.)

hindern,

48 ‰

wie es zum Beispiel eine Eskapade nach Germanien wäre mit unvorhersehbar grässlichen Konsequenzen ohne Grenzen.

44

∑

U 44 w~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 38 ‰œ J. p f .j U 44 w 38 œ æ ‰

÷ 44

? 44

38

(Maracas)

U ∑

508

Hp.

œœ

∑

Ruf.

38

oder manchmal auch Gennarino, und der hier im Süden allgemein bekannt ist als „Pulcinella“, ein Luftikus sozusagen, mit schlechtem

. œœ . . œœ .

˘ œœ fl ˘ œœ fl

˘ œœ fl ˘ œœ fl

Aber ihr müsst es unbemerkt machen...

U ∑

44 (Bck.)

U 44 w æ π

œœ

44 44

46 511

?

Hp.

(Schüttelrohr)

U ∑

÷ ÷

Nur wenn sich die beiden Delinquenten zu nah kommen, müsst ihr mich anrufen, damit ich eingreifen kann, bevor es zu spät ist.

Alles nur beobachten und genau verfolgen…

U w æ π

U w æ

38

Hier sicherheitshalber noch mal meine Handy-Nummer: 0049-176-454 53 54.

œ. J

‰

U Ó

Œ

U ∑

U ∑

?

38

?

38

Allegretto 29 Hanspeter ab. Die drei Komplizen hüpfen nach einem kurzen

514 lustigen Tänzchen ebenfalls in verschiedene Richtungen davon.

Hp.

? 38

∑

> ? 3 b b œœ .. 8 Í ? 3 ‰ 8

∑

> b b œœ .. Í ‰

(Pos.)

j ‰ œ. p

∑

> b b œœ ..

∑

∑

> b b œœ ..

∑

> b b œœ ..

b b œœ J

sim.

j ‰ œ.

‰

‰

&

(Hr.)

‰

‰

j ‰ œ.

‰

j ‰ œ.

?

‰ & b b œœ b b œœ . p

j ‰ œ.

(Vc., Kb. pizz.) (Fl.)

b œœ 520

&

# œœ

# N œœ

p

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&

œ b œœ # œœ # œ f

?

bœ œ. b œ. f

j œ & œœ ƒ b œœœ ? ‰&

532

Í > ≈ ‰ bb œœ b b œœ œJ ‰ ‰ . p œ œœ œœ œ #œ #œ

(Kl.)

j œœ p ‰

‰

bœ p

# œœ # œœ

œ

?

# œœ J

# N œœ

‰

?

526

(Fl., Ob.)

b œœ

j ‰ œ. f

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(Kl.)

œ #œ ‰ J P

N œœ

# œœ

‰

œ b b b œ. œ b œœ. p

(Ob.)

‰

‰

œ bœ bbœ

(Ob.)

# œœ # œœ j bb œœ ‰ .

bœ

œ≈

œ bœ p (Vc., Kb.)

(Kl.)

j œœ

j œ.

# œœ # œœ (Kl.) j œ bœ P j bb œœ ‰ ‰ . P

Nœ œ œ # œœ œ f j œ ‰ ‰ b b œ.

œ œ J ‰

bœ bœ b œ p

œœ # œœ

# œœ

œœ b N œœ

œ

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bœ

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‰

‰

(Pos.)

F œ bœ

œ bœ π

œ

œ Nœ j bœ œ œ bœ œ. b œ. P

‰

# œœ # œœ j œ bœ f f bœ ‰ œ. b œ. f œ b œœ b œ N œœ U p ∑

47

3. Szene (Im Wald) Vorspiel, Rezitativ und Arie q = c112 (Zwei Tage später. Abendsonne. Im Hintergrund Vesuvius. Gisela allein.)

j œ ‰

538 (E.H.)

j 3 #œ œ œ#œ œ & 4 œœ œ ˙ > > sÏ ? 34 ∑

˙

Œ

,

2 bœ œ œ 4 #œ > > 24 ∑ ‰ œj œ

Œ

∑

3

3

œ >œ œ œ ∑

b œj j ‰ bœ b˙. œ œ ˙. f N˙. b˙. (Hlz.)

34 j U‰ ‰ b >œ œ J ‰ # œJ œ > f 34 ∑ (Blech.)

542

& ˙ ?

∑

(E.H.)

# b ˙˙‰ .. œJ ˙˙ > > Œ Œ

œ.

p j ‰ bœ b˙. >

b˙.

(Str.)

˙.

(Vc., Kb.)

# œ. # œ. # œ. # ˘œ # œ. # œ. # œ. # >œ # >œ # >œ # >œ # >œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ 3 4 5 f ƒ F œ ?3 b œœœ ‰ b œœœ b œœœ œ b œœœ 4 ƒ

#œ # >œ # œ # >œ # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. #œ ‰ ‰ #œ #œ 7 #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ J J 8 F f p >œ >œ >œ > >œ œœ 7 b ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ J J J œ 8 œ J (Hrf., Klav.) (Hrf.) p 3 ƒ

(Kl., Tr.)

#œ œ #œ & œj ‰ Œ œ J b œ. 3 sff. F ? # N œœœ ‰ Œ Œ & b œJ

547

30 551

Rezitativ meno mosso

& 34

GISELA

p œ.

∑

End -

& 34

∑

? 3Π4

554

Gis.

& #œ

b ˙˙ ˙ p-

möch - te

&

Œ

? # # ˙˙ #˙ p

#œ

3

‰

j œ œ j # ## œœœ

œ

œ

die Nacht

j bœ

3

-

‰ ‰

œ

zeit,

die

bœ bœ bœ F

π # ‰ œJ # œ . # œ œ Gen

-

‰ b œj b ˙ bœ b˙ π Œ N b ˙˙˙ ... π

j œ œ

‰

3

œ P

mit mei - nem sü - ssen

j bœ bœ p

œ

œ

(Altfl.)

b ˙˙ .. ˙.

#œ #œ #œ #œ

3

lich kommt sie,

Œ

(Blech.)

#œ

œ

Œ

ich

‰

b œœ œP

œ

3

ver - träu - men

bœ j œ œ

j b œœ ‰ œ

œ J ‰ Œ

œ J

œ

Œ

Œ

na - rin.

(Fl., E.H., Vl.)

‰

œ J

b ˙œ . œ œ œ œ œ œ b˙. > 3> j b ˙˙ b œœ ‰ ˙ œ π

48

f & #œ

557

Gis.

Klein - bür - ger - li - che Äng - ste!

& Œ

j bœ bœ

(Fl.)

‰

Gis.

œ œ‰ œj # # œœ

più mosso q = 92

p bœ bœ & ‰ b Jœ b œ

aus

b˙. b œ˙ .

œ ≈ œ

˙. # # ˙˙ .. più π

‰

bœ bœ bœ bœ bœ die gro - sse

(Altfl.)

espr.

œ bœ

œ

œ & 24

bœ

œ p

b b˙˙˙˙

Lie

#œ ‰ ≈ # Rœ

œ. œ ‰ J

œœœœ

Œ

34 œ

#œ

bœ

3

freund

-

lichst

zu

bœ

b˙

œ

Nœ & 24

mei

-

nem

-

34

-

œ

p 34 j ‰ b b˙˙˙˙ œ

3

bb œœœ b b œœœ ? 24 bœ ‰

œ. œ.

bœ j ‰ # b œœœ #œ

˙. # # ˙˙ .. π

œ œ œ œ Œ

‰ bœ bœ bœ bœ J

bœ

wie sanf - tes

-

œ

zen!

œ #œ #œ b˙ œ œ œ #œ #œ (œ) œ œ œ œ

ein an - mu -ti - ger

œ œ

bœ

-

5

p

‰ bœ bœ bœ œ œ bœ J

be,

lä - chelt, (Altfl.)

bœ ‰ Œ J

Her

œ œ œ œ œ > 3>

bœ bœ

(Altfl., Vl.)

564

Gis.

3

he - raus

œ J π

Ein Pa - ra - dies,

b˙ & b˙ p ? (Str.) j œ ‰

œ

œ Nœ #œ #œ #œ

(E.H., Vl.)

? # ˙˙ # ˙ 560

œ

#œ #œ #œ œ bœ bœ ≈ bœ

Dun -

# œ œ. ‰ ≈R J ‰ œœœ œ

Gar - ten,

der mir

j (Vl.) œ ‰ œ #œ œ

2 4

N˙ j ‰ # ˙˙ œ

24

bœ - kel

œ œ

bœ Nœ Nœ 3

un - se - re

œ. œ. œ œ œ œ

bœ j ‰ # b œœœ #œ

Œ

œ bœ 2 4

œ

Œ

3

31 568

Gis.

&

bœ

œ

Lieb - schaft

24 b œ

œ be

-

bœ

gün

-

(Fl., E.H., Vl.)

j œ œ & œ ‰ œ p N ? j ‰ # ˙˙˙ œ

#œ #œ

œ 24 ‰ b b œœ bœ

3

3

∑

∑

24

∑

38

stigt!

œ œ

24 N œ Nœ

34

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. œ b œ bœ 3 œ œ œ ‰ bœ bœ ‰ b œ 4 b œJ ‰ œ œ œ œ œ 3 3 3 f œœ b˙ b b œ 34 œj ‰ b b ˙˙˙ & b œœœ ˙ bœ

>œ œ œ 2 œ J 4

(Kl., Tr., Cel., Klav.)

œ bœ œ œ ® b œ œ 38 sub. p sf p 24 b ˙ 38 ˙˙ b˙

49 573

÷

38

34 Œ

∑

(Woodbl.)

(Kl. Trommel)

4 œ ® œ œ ® œ œ ® œ œ ® œ œœJ ® œ œ‰ ® œ œŒ ® œ œ ® œ Œœ ® œ œ ® œ 4 f p

(Hlz., Str.)

œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ b b œœ œ ®bœ œ ®bœ œ ®bœ 3 œ bœ b œ 3 & 8 4 ƒ molto ? 3 ‰ b œj b ˙ 3 b œœ .. & 8 œ. 4 bœ. bœ b˙ > ƒ 576

÷

44

œ J π

(E.H.)

‰

Œ

b b b œœœ

44

‰

p

4 4

∑

?

∑

34

(Auftritt der drei Komplizen Dick, Dan und Ed, umherschleichend, unbemerkt von Gisela.)

579

? 3 Π4

(Hrf.)

≈ œr f

‰

> œ ≈ Nœ œ

œ

œ

œ œœ

24

p

3

2 ≈ œ œ œ& œ œ œ 4 œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ . . f f

34 ‰

6

≈ œ œ œ œœ& œœ Œ œ f

œ œ 6 œ ? œ r ≈ œ œœ & œ œ. œ œ. . œ. . œ. 6 f

tempo giusto

3

(Str.)

‰

34

# œ ‰ ≈ # œ 34 # ˙ .

5

#œ #œ ≈ # Rœ # œJ

3

6

34 Œ

3

(Kl.)

3

∑

24 # œ

# œ # œ¯ #œ ≈ # Rœ 3 p

˙

œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ 34

3

(Pikk., Altfl.)

& #œ

p

∑

un poco rall. 582

j #œ œ

œ ‰ J

∑

(Altfl.)

& 34 # ˙ . f ? 34 Œ

sub.

Œ ˙. ˙. p

Ó

j 4 #œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙. & 4 sff ? 44 œj ‰ Œ Ó œ π

&

œ b b œœ J

bœ N œœ

‰

24

3

3 j ‰ ‰ 24 œ ≈ œR ‰ F

(Hr., Kb.)

œ œ ≈ Rœ π . . œœ œ p

œ œœ

un poco rall.

œ œœ

˙ ˙˙

. 6. . . œ œ œ œ œœ

˙œ

44

3

œ

œ

44

50

32 585

Gis.

Arie Lebhaft bewegt

p ‰ # œj # œ N œ

& 44 Œ

j ‰ #œ #œ #œ œ bœ

bœ

Mein lieb - ster

& 44 # ww w p & 44 Ó

Fœ œ 5 œ #œ 4 J J

3

komm doch in mei - nen

j # œœœ ‰

(Fl.)

Œ

45 œ bœ J

p

mein Gen -na -

44

∑ œ

œ bœ bœ

bœ bœ 4 J 4

F

3

3

3

45

44

3

stil - len Gar - ten,

Ó

œ œ #œ bœ œ bœ bœ

?˙

‰ ‰ b œJ b œ b œ

3

3

Freund,

œ

3

(Vc. solo) 588

Gis.

& 44 œ

œ J

‰

œ

- rín,

bœ

dort - hin,

& 44

˙ œ bœ F

? 44 œ N œ œ œ p 3

3

591

Gis.

bœ

& 64

3

œ œ œ œ œ

#œ

p œ

44 Œ

œ

j‰ Œ Ó & 64 b ˙˙ œ b œœ ˙ Í π #œ bœ ? 64 œ #œ œ bœ p (Fl.)

Gis.

& bœ. Berg

&

bœ

œ

p ?

und Tal,

∑

die

œ

œ

F ∑

#œ J 6 4

-

ge - gan - gen

und

œ œ œ œ œ œ bœ

3 œ œ bœ j bœ bœ p

Nœ.

˙

œ

3

lie - gen in fried - li - cher

b˙

64

p œ 3‰‰ j J bœ œ œ

bœ.

ist noch nicht auf

∑

44 ˙ π

j bœ ‰

3

Mond

64

œ

er - war - tet.

œ bœ œ

œ bœ bœ

˙

3 bœ 3 64 ˙ . j œ œ bœ bœ œ bœ

j œ bœ. bœ ‰ bœ J

44

Lus - ti - ges

45 b œ f œ J 5 4

bœ.

‰ b œJ œ

3

wo un -se- rer Lie - be

Der gu - te

595

#œ

œ ‰ J

∑

f 54 # œ N œ œ J

Stil

64 œ 64

∑

˙. -

œ

-

∑

le.

œ

œ ∑

œ #œ

b˙ f

bœ

b˙.

∑

51 599

Gis.

Ó

&

f œ #œ

Œ

w.

œ

œ ‰ Œ J

Ó

Ó

#˙

#˙

45

34

∑

Mein Gen - na - rín!

N˙. & ∑

b˙

∑

45 œ

34 ˙

45

∑

più mosso

603

Gis.

˙

P

? 33

˙

˙

˙.

& 34

(Auftritt Gennarinos mit Maske, unbemerkt von Gisela.)

∑

34

p ˙

Œ

∑

b˙

44

Komm (Fl., Str.)

3 3 3 & 4 # œœœ # œœœ # œœœ # œœœ # œœœ # œœœ . . . . . . π ? 34 b ˙ p

606

Gis.

& 44

œ.

œ

3 j ‰ # œœ. œ # œœ. œ # œœ. œ # œœ. œ N œœœ œœœ . . œ œ ‰ b˙ J π 3

œ ‰œ J

mit mir

in

(Cel., Vl., Vla)

Gis.

œ œœ œ ‰ œ 4 œj ‰ Œ œ & 4 # œœ 3 p. j π (œ ) ? 4 b œœ ‰ ‰ (Fl.) . . . . & j # œœ # œœ N œœ œœ 4 J œ # œœ # œ N œœ . œ b œ P 609 p ˙ # œ & ‰ Jœ œ œ œ 3

dort könn - ten wir eins

œ & ˙˙˙

˙

& ˙ b ˙˙ (Basskl., Fg.)

œœœ ‰ Œœ # œ J j ‰ Œ bb œœ œ

œ œ #œ œ

3

œ ˙

œ œ œ #œ p

3

-

œœœ .

(Basskl., Fg.)

œ

b # ˙˙˙ . . π

f ˙

3

den

Gar

-

-

-

-

œ bœ œ bœ Nœ

œ bœ

œ œ

3

3

œ ‰ œ œ œ œ œ J 3

in - mit -ten der Ro

Nœ

œ

bœ bœ œJ b Jœ

sen,

œ

ten,

Œ

bœ bœ bœ

der Nacht - vi - o - len,

œ

3

œ bœ bœ œ.

p ∑

‰

œ #œ ‰ #œ œ. J -

-

f œ b œœœ (Fl.) π

3

3

F

44

œ bœ bœ œ œ

(Cel., Vl., Vla)

#œ

44

∑

œœœ .

œ b œ (Vc. solo) œ bœ Nœ Nœ bœ bœ bœ œ bœ bœ #œ

wer - den

œ

den wil

3

œ

œœœ .

œœœ .

3

∑

œ

52

F œ

612

Gis.

& Œ

œ

œ

œ

3

könn

-

& N˙ F

3

j œ bœ.

f # œ & 45 - spie

&

-

œ

œ

#œ

œ Nœ

sen

45

3

und uns se - lig ver -

œ

œ #œ

œ

#œ

45

3 j ‰ # œ # œ œ œ b œ œ œ 44 ˙

#œ -

in - mit - ten der Zau - be -

˙

œ J œ

- schert,

3

uns

bœ œ Nœ & #œ #œ

seg

-

bœ bœ

œ

œ

œ

#œ

∑

œ #œ -

3

net

in

3

œ

3

rall.

#œ -

3

wel - che die Nacht uns be -

44

œ bœ œ œ œ

∑

&

rei,

3 44 œ 3 œ œ œ b œ. œ œ

œ

j œ œ

j #˙ œ

und

#œ Nœ #œ œ #œ œ 3

3

len

45

∑

3 5 œ # œ ‰ ‰ #œ #œ #œ & 4 Nœ 3 f ∑ & 45

Gis.

3

-

œ

œ

œ

3

∑

614

616

3

ein - an - der ver - ges

œ

œ

‰

3

&

Gis.

œ œ J

3

ten

bœ

œ

œ œ

œ.

3

œ #œ

45

˙

#œ

wort - lo - sem

Glück!

‰ œ #œ œ œ Nœ œ #œ

45

∑

45

∑

molto meno mosso, feierlich 619

Gis.

(Der Mond steigt auf. Auftritt Gennarino mit Pulcinella-Maske. Die drei Komplizen schleichen langsam im Hintergrund umher und lauschen.)

& 45 œJ ‰ Œ

Ó

Œ

j‰ Œ Œ 5 & 4 # ˙ # œ # # œœ N ˙ J‰ Œ (Hr.) p Œ & 45 Œ ˙ bœ p (Hr.)

44

∑

(Hr.)

j 44 b ˙ j b œ œ œ œ œ b œ œ œ #œ (Str.) π 44 ?œ j . bœ œ œ

64

∑

64 # œ‰ # œ œœ b œ ˙‰ œ # œ œ b # ˙œ N œ # œ # œ p bœ bœ œ 64 # œ . œ œ b Jœ b œJ & J 3

3

622

Gis.

∑

&

Ó

Ó

34

f œ

Œ

œ

Mein

& Œ˙

3 j œ œ

j3 œ bœ œ N˙

# œ b b œ˙ P

& Ó

p ˙

Œ

œ

œ

3

lie - ber

Herr Pul - ci - nel - la!

∑ ?

∑

. # # ww .

625

Gis.

œ #œ œ œ

œ

˙.

˙. π

& # w .. # w

53

Ein Dialog (liberamente)

3

œ bœ bœ

œ

Ó

∑

b N ˙˙˙

#w N ww

bœ.

j #œ #œ

œ

3

Schön, (Klav.)

dass Sie

ge - kom - men sind.

# # ˙˙˙

N # www

& # ˙˙˙ ... π ? Œ

œ.

œ J bœ

bœ

bœ bœ

œ

œ

˙

3

626

Gis.

&

&

Œ

œ

œ

˙

Hier

ist

es

still,

œ J

œœ .. œ.

b˙

627

Gis.

&

œ. nie

& b ˙˙˙ F ? bw

œ J -

œ #œ

Œ

3

3

mand wa - gen,

˙˙ ˙

œ uns

b # www ...

œ #œ zu

‰

#œ

#œ

#œ

und

hier

wird

˙

œ

œ

Œ

stö

#œ -

ren

b˙

‰ #œ und

Œ

48

Œ #œ N œœ

48

œ Nœ #œ #œ zu

3

ver - la - chen.

Œ

3

3

w.

j #œ

j b # # œœœ b # # www

? #˙

œ bœ.

œ

3

œ

ww w

3

Œ

Œ #œ œ

48

54 628

Gis.

8 & 4 Œ

œ

œ

œ

œ

Hier kann ich

œ

44 œ

œ

œ

Ih - nen auch er

-

‰ œ

zäh - len,

œ 64 J

bw

œ # œ Œ 44

œ œ bœ bœ

3

vor - ha - be mit uns bei - den.

64 bb wwww

44 #w

bw

œ

was ich

44 b www w

8 & 4 # wwww ? 48

œ

N ˙˙˙ #˙

?

(Hrf., Klav.)

64

b˙ b˙

w

44 44

GENNARINO

631

V 44

(Gennarino nimmt seine Maske ab)

∑

p ‰ bœ œ J

45 Œ

∑

Ich

? 44 Ó

œ Œ Œ œ

œ œ

3

F

f

3

π 4 V 4 œ

#œ

Genn.

O

-

bœ œ Œ

bœ bœ & 44 #N œœœ # œœœ π ? 44 œj ‰ ‰ œ 637

Genn.

V 34 b œ Grau

œ œ fj œ œ

3

? 34 œ œ

Ó

Œ

œ œ

bœ bœ

bœ bœ

‰ œj ˙ b b œœ b b ˙˙ sf in p Œ Œ

3 ‰ # œj 45 # œ # œ # œ # œ

in

Grau–

&

so

# # œœœ . p œ œ

&

hö - re

#œ œœœ 45 # œœ . . b ˙˙ .. b b ˙. 45 b œ

ich

#œ œ

weiss,

>œ

bœ Nœ

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44

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3

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bœ ≈ bœ

far - blos– nur

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Nor - den–

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im - mer

44

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Sie mei - nen

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45 ˙ ˙

Das liegt im

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bœ

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hau - sen.

bœ

b˙ ? 34 b N ˙˙

bœ œ œ bœ œ œ

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3

ber -

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634

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44

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von

den

Kol -

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34

bœ ≈ bœ

bœ

3 ≈ 4

un poco meno mosso 639

& 34

GISELA

∑

Œ

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55

35

tempo giusto

44 ˙ .

O Genn.

V 34

œ

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nein.

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Œ

74

Œ

44

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gen. (C-dur)

& 34

∑

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642

Gis.

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& 74

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‰

Gis.

& 44 b œ

dass es oft

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644

a - ber

gibt es den Re

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34

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74

œ 44

(Hrf.)

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34

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44

∑

34 N œœ

3

gen - schirm.

#œ #œ #œ ≈ #œ

# œœ J

Da - ge - gen

# # œœ.

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‰

74

# # œœ J

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reg - net.

Ó

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34 Œ

Œ

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44 Œ

Œ

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bœ bœ Nœ œ.

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(Klav.)

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44 Œ

Œ

# # œœ.

( π) # œœ.

bœ

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Schon wahr,

& 74

44

∑

(Hrf.) gliss.

#œ #œ

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b b œœ b œ

3

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44

‰ N œj 44 bœ œ

œ œ œ œ œ b œj ‰ œ J J 3

3

Je - der ein - zel-ne Bür - ger

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3

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œ #œ 3

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#œ 3

34

be -

œ #œ

34

#œ 3 # œ œ #œ ‰ #œ #œ 4 3

3

56

meno mosso 646

Gis.

& 34 œ œ œ œ 3

3

œ Œ J

liberamente

∑

π 74 ‰ #œ

p j # œ # œ #œ #œ œ #˙.

Und

die Leu - te sind so lieb.

- sitzt ei - nen sol - chen.

œ 3 & 4 #œ

œ

? 34 #œ 649

Gis.

#œ #œ

œ #œ

#œ

Nœ #œ

œ

& ‰

#œ

(Str.)

#œ #œ #œ #œ #œ J 3

Nie

-

œ J

(Hrf.) d moll

& œ p

gliss.

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œ

œ

)

‰

Œ

œ œ J ‰ J (Klav.) p #œ #œ J & J ‰

& Œ ? Œ

3

mals wür - den sie uns

j ‰ Ó b œ bœ

74 b b ww π b b 74 ww

˙˙ ... ˙ f b˙.

p b œœ ‰ Ó J

F f # œ #œ # œ # œ #œ #œ #œ #œ J

34 Œ

o - der ver - höh - nen,

wenn

34

œ ‰ œ

œ ‰

3

‰

Œ

3

ver - la - chen

∑

‰

p ‰ œj 68

3

F #œ ‰ œ ‰ bœ 3

3

68

∑

bœ œ J J 68 ‰ ‰ ‰ ‰ 34 b ˙˙˙ .. . 3 3 p f œ bœ ‰ J ‰ ‰ œ ‰ 34 Œ ? # œ ‰ œ. ‰ 68 J œ. 3 3 Tempo giusto

651

Gis.

& 68 b œ

œ bœ

œ

œ Nœ

Sie nur mit mir kom - men

6 & 8 ? 68 654

Gis.

&

j œœ ‰ œ. b œ. œ ‰ J

‰ # œjœ ‰ b œ. œ. ‰ #œ ‰ J ∑

‰ ‰ f œ. Nie

# >œœœ N b œœ # N œœœ N b œœ b œœ & ‰ f > bœ #œ ? ‰ œœœ b œ œœœ # # œœ œ

44 j bœ œ œ ‰ œ woll - ten

44 # œj ‰ Œ N œ. œ . 44 b œJœ ‰ Œ

œ. mehr

# >œœœ N b œœ # N œœœ N b œœ b œœ ‰ p > bœ œœœ b œ œœœ # # œœ # œœ ‰

F 68 b ˙ .

œ

in mei

-

ne

Welt.

(Hlz.) >œœ N b œœ # N œœ N b œœ b œ œ # # œ œ œ 68 # b œœ œ J F œ bœ œ #œ #œ b œ œœ # œ œ ‰ & œ œ 68 # œj ? œœ œ. . . .

œ œ ‰ b œœ b œœ J

#œ #œ bœ

bräuch - ten und müss

# œœœ

p j 4 œ œ œ œ 6 #œ 8 8

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ten

‰ N b œœ # N œœœ # # œœ # œœ

œœœ. b b œœ

œœœ. b œœ

Sie den Pul - ci -

48 # # œœœ. ‰ J f œœœ. b b œœ 4 & 8 œœ b b œœ #œ

# œœœ. J ‰

68

N œœ œœ

68

57

36

658

Gis.

œ & 68

U 7 fœ . œ ‰ 8

‰ #œ #œ

- nel

-

la

spie - len,

‰

Œ

U 7 œ œ ‰ ‰ 8 œ J p U j ‰ ‰ ? 78 œ # # œœ

661

Gis.

œ & 78 J ‰ Œ

-

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‰ #œ

- po - li

œ

68 b œ

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bœ

œ. b œ. f j œœ ‰ œ

‰

68

œ.

œœ .

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Ó

-

‰ bœ

ver - las - sen,

œ. N # œœ .

œ œ. J

Frem

(Hrf., Str. pizz.)

‰ 34

Œ

œ mehr

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. & 68 œœœ .. π & 68 œ .. # # œœ .

œ

nie

GENNARINO

V 68 Œ

un poco meno mosso

78

den - füh - rer

œ bœ.

mein ge - lieb

68

œ œ. # œ. b œ. 68 b b b œœœ ‰ œœœ . F

∑

∑

œ.

78 -

78

# œ. # œ # œ. . œœ .. œ.

78

∑

98

sein.

Genn.

bœ V 78 -

-

œ

bœ.

tes

Na

34 b œ -

-

œ -

œ

Œ

f ‰ ‰ ‰ œj œ œ œ b œ .

po - li.

Das

. b œ. œ. 3 b œ. œ. b œ. b œ. œ. . 7 b œ œ œ & 8 œ. # œ. . . 4 # œœ N b œœ. # œœ. N b œœ. b œœ b œœ . . p ? 78 j ‰ Œ ∑ Œ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ 34 œœ œ

665

Genn.

V 98 œ

œ ‰ J

Le - ben

& 98 Œ

œ auf

œ #œ #œ -

ge - ben,

? œœ # œœ N b œœ # œœœ ‰ œ. . . . . ? 98 b œ # œ œ b œ b œ. Œ ‰ b œ. # œ œ b œ b œ. . . .

‰

Œ

œ bœ. J das Herz

bœ œ œ mei - ner

hie -sse: das süs

‰

- se

98

∑

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œ. œ. b œ. b œ. œ œ ‰ b œ b œ ‰ 98 J J

bœ. Ma

œ œ 98

bœ œ -

ma

‰ œ œ ‰

64

bre - chen...

b œ œ >œ . # œ . j ‰ œ ‰ œ b œ ‰ ‰ b b œ œ b œ œ b b b œœœ & œ œ. œ. œ. # # œœ. . . ƒ . œ. . b œ j ‰ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ bœ œ œ & bœ bœ œ #œ b b b œœ > .◊

64 ?

64

58

Genn.

f 3 44 b œ . b œ b œ b œ

U ∑

668

V 64 j œœ œ

(Klav.)

‰ w b ww ... u (Fl.) ƒ b jœ b œ b b œœ b b œœ b b bU www ? 64 ‰ Œ ‰ b œœœ b www J u F> & 64

44 b œœ ‰ J p Í 44 & œœ ‰ (Str.) . f

671

Genn.

Ich könn - te

end - lich mei - ne

3

Œ

Dok - tor - ar - beit in Ger - ma

Í œ˙ . ‰ œ . . p

œ .

-

auf

œ .

œ J

bœ

co

Ser - pa, schon

34

∑

24 > ‰ ˙œ œ ‰ . .

‰

34

45

3

die mein Pro - fes - sor,

œœ. # # œ

. ‰ # # œœœ f p ‰ œ # # œ˙˙˙ ... . .

> ‰ ‰ œ # # œ˙˙˙ ... œ ‰ . . .

34

#œ #œ #œ #œ #œ bœ J

nis - tik fer - tig - stel - len,

‰

‰

‰ œ . ‰

˙. # # ˙˙ ..

(Fl.)

24

Ó

œ œ œ œ œ œ

#œ V 34 # œ # œ # œ # œ # œ # œ ˙. & 34 # # ˙˙ .. Í > & 34 # # œ˙˙˙ .. ‰ . .

24 œ # œ œ œ

An - de - rer - seits:

U ww w

œœ œ

p bœ ≈ bœ œ #œ

œœ. # # œ

‰ ‰

œ .

‰

45

‰

45

(Hrf., Str.) 674

Genn.

V 45

œ

‰

Fran

-

œ. & 45 # # œœJ ‰ Œ F Í 5 & 4 # # ˙œ ‰ # œ œ œ . . f p

3

j #œ #œ

f œ 4 œ J 4

bœ œ J

3

3

so lan - ge

war - tet. (Fl.)

Œ

‰ # Nœœœ .

‰

44 b b œœœ f 44 b œ œœ

œ ¿

œ ¿

¿œ

Ó Œ # œ ‰ # œœ .

‰ # # œœœ .

Œ

œ

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U

Ó œœ # œœœœ. # # œ N œ 3

3

œ

¿œ

Œ

œ b œ # œœœ # œ

œ

¿œ

œ ¿

œ

Rezitativ 676

Genn.

V

p œ¿

Weisst

& &

œ ¿

œ¿

œ¿

œ¿

œ¿

du,

es

geht

da

um

¿œ

ei - nen

nor - di - schen

œ ¿

#¿œ

U

Pul - ci - nel - la: (Bongos, Woodbl.)

∑

÷

∑

œ f

œ

59 677

Genn.

V ‰

f œ. „Sex

÷

j œ œ ‰ J

˙.

œ

und Ge - walt

im

#œ œ

bœ. deut

œ

œ

œ œ ‰ 3

-

schen Ka - sper - le - the - a - ter.“

∑

37

(Hoffentlich hat er, der Professor, seine Geduld mit mir noch nicht verloren.)

U ∑

÷ Die Komplizen

œ

œ œ f

678 gesprochen:

V

œ

U ∑

&

Genn.

œ œ

÷

Wiederholung ad lib.

98 .. Í 98 .. œ

œ

œ

œ

œ

œ

ha

ha

ha

ha

ha

ha

U ∑

Í 98 .. œj

U ∑

Í 98 .. œj

cresc.

‰

‰

U Ó

Œ ∑

‰

.. 128

œ

.. 128

ha

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ha

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ha

ha

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ha cresc.

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‰

Œ

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ha

.j ÷ œœ J. sf &

j œ

cresc.

ha

÷

.. 128

∑

98 ..

∑

98 ..

∑

œ

œ

ha

ha

.. 128 & ..

128

.. 128

Moderato, ma non tanto GISELA

680

& 128

f U ‰ ‰ j #œ bœ bœ bœ œ œ J

∑ b bœ>œ . œ. # œ .. N œœ

# œœ .. # œœ > > # œ. . 12 b œ N œœ œ # œ N b œœœ & 8 bœ. bœ ƒ j ‰ ‰ # œœ # œœœ œ & 128 # œœ ‰ œ # œ. œ . œ œœ (Hlz., Blech.)

œœ N œ b œœ . . .

Das wä - re

ja doch ganz

bœ.

œ œ 98

wun - der - bar!

98

∑ ∑

?

98

60 682

Gis.

& 98

Œ

‰

Œ

p bœ

‰

Auch

#œ # œœ

(Klav.)

œ # # œœ 9 œœ & 8 J œ f ? 98 # # œœœ b N # œœœ J

f 12 b œ & 8

684

Gis.

p # œœœ

œ

44 œ

mei - ne

El

bœ

‰ b b œœœ b b œœœ J

‰

œœœ

‰

‰

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44

‰

44

‰

œœ œ J p # œœœ J

#œ -

tern

‰

‰

œ. b œ.

œ.

Œ

‰

Œ

‰

68

f œ

œ

j œ ‰

‰

Œ

‰

68 Œ

ha

ha

ha

‰

‰

128

œ.

Œ

‰

Œ

œœ.

œœ. # œœ.

œœ.

Œ

‰

128

œ Nœ

wür - den sich sehr

rit.

œ

œ

œ

128

U ∑

128

freu - en.

÷ 128 Die Komplizen

Œ

÷ 128

Œ

÷ 128 12 & 8 ? 128

‰

‰ œ. b b œœœ J f b œ. œœœ J

‰

‰ Œ

‰

j œ ‰

U‰

128

U‰

128

U‰

128

psscht!

f œ

œ

j œ ‰

ha

ha

ha

‰

‰

‰

68 Œ

‰

j œ ‰ psscht!

f œ

œ

j œ ‰

ha

ha

ha

‰

‰

Œ

‰

Œ

‰

Œ

‰

68

U ∑

128

‰

‰

Œ

‰

Œ

‰

Œ

‰

68

U ∑

128

‰

Œ

œ

œ

ha

ha

68 œj ‰

‰

Œ

ha

tempo giusto (Die drei Komplizen entfernen sich.) 686

Gis.

& 128 Ó .

Œ

p ‰ ‰ œ In

(Str.)

12 & 8 œ b œœ œ. b œœ œ. b œœ œ b œœ œ. b œœ œ. b œœ fl . fl . fl . fl . f ? 128 ∑

98 œ

f j bœ. œ œ œ b œ œ œ ‰ 68

O - ber - hau - sen, da gibt es

98 œ œœ œ œ œ œ œ œ fl b œ fl b œ fl b œ b flœ b œ b flœ sub. p 98 ∑

zwei

œ bœ

‰ 98

Ki - nos,

68 bœ b œœ b œœ b œœ b œœ b b œœ b œ f 68 Œ ‰ ‰& bœ œ

98 98

61 689

Gis.

. & 98 b œ

bœ

drei

œ

68 b œ .

œ bœ œ ‰

Piz - ze - ri - en,

fünf

‰

Œ

j œ bœ bœ œ

44 b œ .

œ J

692

Gis.

3 & 4 œ œ jun - gen

bœ œ

œ bœ

Leu - te

sind ge

-

nau

-

p Œ

‰

‰

Eis - die - len,

68 b œ. b œ b œ f 68 b œ. b œ b œ

bœ bœ bœ & 98 b œ b œ b œ b b œœ b N œœ N œ b œ œ œ & 98 b b œjœ ‰ .

œ œ œ

œ. œ b œ œ. b œ b œ

œ bœ

so

œ Nœ

œ

34

œ

und die

œ œ bœ p œ œ

œ.

34

j? œ b œ # œj ‰ fl

68 b œ œ ‰ Œ

lus - tig wie die

34

œœ b œœ

‰

al - ten. GENNARINO

3 V 4

44

∑

f 68 ‰ ‰ j œ . œ

∑

œ.

Ich ah - ne

3 & 4 œ N œœ ≈ œ œœ ≈ œ œœ ≈ 44 œ œ œ ? 34 j ‰ b œ.

Œ

> V #œ. #œ #œ

695

Genn.

44

j ‰ b œ.

38

rit.

Œ

‰

b œ N œœ N œœ b œ b œ œ b œ 68 œ œ #œ f 68 j ‰ ‰ œ bœ bœ ‰

molto meno mosso

p ‰ # œ œ œ # œ œ 128 œ

Schreck - li - ches.

œœj ‰ ‰ # # # œ #œ Nœ œ & #œ. > ƒ (Kl.) >œ . œ # ? œJ ‰ ‰ # œ N œ

œ b œ œœ bb œœ b œœ b b œœ N œœ b b œœ b œ œ . F j b œ ‰ ‰ Jœ ‰ œ ‰ N œ

Bis hier un - ten im

(Hr.)

bœ ‰ ‰ œ œ bœ œ bœ bœ œ J J

Sü - den

spürt

98

man die gif - ti - gen

# œ. # # œœ # # œœ # œ. # # œœ # # œœ . . . . p

128 9 N œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 8 P

#œ ‰ ‰ ‰ œ J p

128 œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ J p F

(Vc.)

98

62 698

Genn.

bœ. œ bœ œ œ Nœ #œ. V 98 œ # œ 128 Œ

f ‰ œ.

#œ.

#œ.

und

das

ist,

>œ .

# >œ .

# >œ .

Däm- pfe der nörd -li-chen In - dus - trie,

(Fl.)

> 9 128 Œ ‰ & 8 # # œœ .. N œ . œ œ # # œJ # œ .. P (Ob.) ? 98 # œ ‰ ‰ N œ ‰ ‰ b œ # œ ‰ 128 & J J œ. œ. œ # œœ. f (Fg.)

701

Genn.

V

œ œ bœ bœ

grau

-

b œœ

& &

b N œœ. J

wie man mir sagt,

der

œœœ N b œœ # # œœ œ. N œœ. # # œœ. œœ. b œœ. N # œœ. # œ 98

f

. œœ. œœ. 9 . . œ œ . œ œ 8 œœ # œœ. œœ. œœ œ œ .

∑

rall.

œ.

‰

œ ‰ œj J

98 œ # œ b œ œ .

‰

bœ

#œ

en - haf - te Grund - ton

b œœ

#œ

des

‰

Gan - zen:

b N œœ . b œ

# b œœ . N œ J bœ

‰

Nœ

bœ

ƒ 128 ‰ ‰ j #œ

bœ

œ

(Str.)

œ

œ

bœ

bœ.

bœ.

ein Moll

-

ak

158

bœ. -

kord.

N ˙œ .. œ bœ b ˙œ .. J 128 ƒ π (echo) ˙. 12 ˙œ . 8 J ‰ ‰ Œ ‰ .

œ.

?

158

?

15 8

tempo giusto, ma molto meno mosso 703

& 158 Œ

GISELA

‰ ‰

p #œ œ bœ œ #œ

bœ

j œ Œ

‰ œ œ œ œ #œ #œ

‰ 98 Œ

So ent - ste - hen Ge - rüch - te. (Fg.)

(Klav.)

? 158 # œ . # œœ .. π ? 158 œ. # # œœ ..

bœ j # œœ œœ N œJ ‰ ‰ Ó . # # œœœ p π j ‰ ‰ Œ œ # # œœ

705

Gis.

bœ. & 38

158 b œJ

‰ Œ

‰

‰

mir,

˙. 98 ˙˙˙ ... p π ‰ ‰ # œ N œ 98 b ˙ . b˙. (Vc., Kb.) # œ N œ

und

& 38 b œ . b œ.

(Kl.)

? 38 ‰

‰

œ Nœ œ Nœ

158 . œœ . f 158 œ #œ œ ## œœ # œ p

Kom - men Sie bit - te mit

œœ œœ ‰ ‰ & 38 J π j 3 bœ ‰ ‰ 8 bœ

(Hlz., Str.)

p œ

j œ œœ p j œ ‰ œ

38

œ #œ ich

wer

œ bœ -

de

œ J nœ

œ Ih

-

‰ #œ #œ

œ

‰

‰

‰&

Œ

œ

128

nen ganz ein - fach

œ # # œœ.j ‰ Œ

œ

œ

œœ

œœ

#œ #œ #œ p (Vla)

128 128

63 707

Gis.

œ & 128 zei

-

gen,

was bei

uns

œ œ bœ 12 œ œ . & 8

wah - re

œ J

bœ œ #œ #œ

j & 128 œ ‰ ‰ b œœ p

98 # œ

œ #œ œ

#œ ‰ #œ œ Nœ. J

bœ bœ. J

bœ bœ J

Freund - schaft ist,

Fa

-

œ bœ #œ

œœ # œœ b œ

œœ J

128

j œœ ‰

‰

j ‰ œ N # œ

‰

128

œ.

98

j œ # œ # œœ œœ ‰ N œœ # œœ œœ

98 N b œœ

œœ b œœ

128

(Fg.)

œ & 128

Gis.

- mi

-

b b œœ .

b œœ ..

œ J

π . 12 & 8 b œ œ ? # # œœœJ # # œœœ .. N œ π (Klav.) V

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725

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Verwandlung (Mond und Sterne) Allegramente (ad lib. più volte)

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(Gisela und Gennarino eilig ab.)

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Komm mit, hilf mir, rasch, den Koffer packen.

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Sonett II, Pfauenspinner, Mondgefährte (Christian Lehnert)

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74 74 74

71

4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) Auftritt des Hanspeter Schluckebier. Der kleine Geiger verstummt.

Ein festlich dekorierter Raum. Ein kleiner Geiger tritt auf. Er stimmt sorgfältig das Instrument und intoniert dann das Hauptthema des 2. Teils von „Gisela“... 804 Solo-Violine (auf der Bühne)

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875

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HANSPETER

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Es ist

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halb

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(Bongos)

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Kö - che wer - den

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liberamente

881

Hp.

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un - ge - dul - dig. Sprechstimme Eine Touristin

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3

Gleich gibt es le - cke - re

Sprechstimme

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Ein Tourist

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Ka - me - re - ro,

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Tschan - ti,

bit - te

34

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(China Gongs)

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885

Eine Touristin

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Knot - schi

Ein Tourist

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Pes - to - sos - se...

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34

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und zum

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Nach - tisch

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Schtratzi - a - tel

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(3 hängende Becken)

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(Schüttelrohr)

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(Woodblock)

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∑ ˙˙ .. ˙.

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Ein Tourist

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Gen.kons.

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j Œ œ ‰ œ Œ ‰ J

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-

∑

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3

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Ba -

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da fehlt noch:

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Tra - chyt,

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Lie - be,

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- ka - ni - scher Tuff,

÷ œJ

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˙. æ π

893

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A - sche, Trass,

hm,

÷

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Bims - stein,

GENERALKONSUL (liest noch einmal seine Rede vor sich hin) (räuspert sich)

÷

Œ

P œ ‰ Œ J

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Œ ∑

83

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Ein Tourist

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Gen.kons.

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(China Gongs)

Ein Tourist

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Na - tion

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˙. æ F

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Er - schüt - te - run - gen uns - rer

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∑

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(macht sich Notizen)

˙. P F ‰ j œ

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Stein - chen… Gen.kons.

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Eine Touristin

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eu - ro - pä - i - schen Er - de!

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Wo bleibt das Fräu - lein

÷

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∑

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(China Gongs)

Gen.kons.

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Si - cher ist man schon ge - gan - gen, es

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∑

∑

(Schüttelrohr)

∑

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˙.

˙.

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(Pauk.)

˙. 905

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(Bongos)

∑

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84

51

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909

Gi - se - la, T. Die Gäste

f V œ.

B.

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bist

du?

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wo

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du?

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Gi - se - la,

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(Glsp., Vibr.)

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Komm

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raus!

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T. Die Gäste

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und

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œ Schmaus!

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Schmaus!

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85

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Scarl., der Wirt

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3

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3

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(Kl. Trommel)

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24

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919

Gen.kons.

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3

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∑

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A.

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B.

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(Bongos)

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Gi - se - la!

Gi - se - la!

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Gi - se - la!

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Gi - se -

Gi - se - la!

Gi - se - la!

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86

52

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∑

44

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(für sich, er übt seine Ansprache) Gen.kons.

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(Sprechstimme)

∑

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Hoch

S.

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A.

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44

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(Tamburo basco)

b # œœœ ‰ J

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44

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4 4

˙. æ p sub.

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œ # œ # œ œ 44

87

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HANSPETER

p ? 4 œ. 4

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925

F 44 ‰ œ œ œ œ œ

œ œ œ 3 4 3

Gi

Gen.kons.

-

se - la, das ist kein

Spass

p 3 j 4 œ 34 œ ÷ 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ

mehr!

œ

Komm end - lich raus aus dei - nem Ver -

Œ

3

44 ‰ œ œ œ œ œ œ

Wir ha - ben uns heu - te hier ver - sam - melt,

S.

F 4 & 4 w

p 34 b ˙ .

A.

F & 44 w

p 34 ˙ .

F w

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Die Gäste T.

V 44

B.

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Ó

(Maracas)

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(3 Tomtoms)

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und es ist mir

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Gen.kons.

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B.

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Die Gäste

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(Becken)

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b œœœ ‰ J Œ bœ œ bœ œ

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89

Hanspeter pfeift

ƒ #œ R ≈ ‰

931

Hp.

& Œ

Peu à peu beteiligen sich alle Gäste an der Suche, die sich dann in einer Art Furor bis in den Zuschauerraum ausdehnt, bis zum Höhepunkt, dem Auftritt der Komplizen Hanspeters.

U ∑

Œ (wie in einem beamtlichen Communiqué)

DIE KOMPLIZEN

∑

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ƒ

Fräulein Gisela Geldmaier und Herr Esposito Gennaro haben heute Abend gemeinsam die Stadt verlassen.

Vorhänge fallen. Tageslicht dringt ein. Das bedeutet das ENDE DES ERSTEN TEILS. S.

A.

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∑

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∑

U ∑

Die Gäste T.

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(Gr. Trommel)

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(Hrf.)

(fis-moll)

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ad libitum, con variazioni crescendo continuo

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j Œ # œœœ .

.. ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥

ad libitum, con variazioni crescendo continuo

90

Zweiter Teil Prolog

48

KLEINES MÄDCHEN (Auf der leeren Bühne) MIT HELLER STIMME (laut rufend)

∑

Gisela! ...... Gennarino! ............

S.

p 84 œœ .. & -

A.

p 84 & œ. Ei

-

T.

p 84 œœ .. V Ei

B.

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Chor

kleines Mädchen mit heller Stimme

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U ∑

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(in moderiertem Sprechtempo, zum Publikum)

(ruft noch einmal von weitem)

(ab)

44

Gennarino! Gisela!

Die Beiden sind auf wilder Flucht wohl vor dem Guten wie auch dem Bösen. Sie suchen blindlings nach allen Himmelsrichtungen, nach Freundlichkeit, nach dem irdischen Glück. Es scheint, dass die Ausfahrt kein Ende mehr nehmen mag für unsere liebevollen Menschlein, Gennaro und Gisela.

5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) (Auf dem Perron sitzen ineinander verschlungen Gennarino und Gisela. Der Himmel ist grau. Es ist kalt.)

Adagio q = 60 2

œ œ . œ œœ bœ œ

(Str.) cantabile

˙ & 44 ‰ # œ p

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(Fl.) cantando ˙ Nœ 44 # ˙˙ p 3 œ #œ 44 œ b œ π

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91

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œœ b >œœ b œœ .. œœ 4 œœ .. œ #œ œ 4 (Str.)

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8

11

Í b œ œ 44 œ

P 3 ‰ œj œ œ œ œ b œ

GENNARINO

V 64 Ó

Das war ei - ne ein - drucks -vol - le

#w. #w. & 64 Í & 64 # ˙˙

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N˙ 44 N ˙ Í 44 # ˙œ . π

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˙˙ . 3 & 4

b # œœ

17

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-

se - hen und ge - lernt:

‰ œJ hoch

œœ œ œœ œœ b b b œœœ œœ œ 3 & 4 œ œ œ & 34 œ œ œ œ # œ

‰ œj œ

Œ

f 44 œ b œ œ N œ b œ

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93

GENNARINO

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Gisela

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Gisela

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95

56

Recitativo

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GENNARINO

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75

Gisela

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96

Sonett III Der Sperling und das Glück (Christian Lehnert) 79 Lento q = 66 π

57 S.

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zö - gert noch

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97

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das ei - ne ge - fie - der - te Er - wa - chen,

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93

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zum Flie - gen sei

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97

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ins Brom - beer - dick - icht,

streift

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B.

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Zwar scheint die Son - ne

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Schla -fen - de um - fan - gen,

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78

ver - schlif - fen,

Rost

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und

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œ œ œ œ œ J

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f˜ ˜ b œ˜ œ œ ‰ 58

von

Schla -fen - de um - fan - gen,

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* An ossia for lower voice is available for bars 116–143, see pages 104–107.

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104

Canzone (OSSIA for lower voice)

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(Gennaro nimmt sie in die Arme.) (Ch. Gongs)

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Molto meno mosso rit. f 3 (Gisela schluchzt laut und bewegend.) ‰ # œj œ b œ œ b œ . # œJ 34 ∑ ∑ 23

ha - benwir ja auch kei - ne an -de - re Wahl

188

Her - ber - ge.

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110

6. Szene (Giselas Träume) Während des 1. Traums schleichen zwei der Komplizen Hanspeters auf dem hinteren Teil der Bühne umher.

Giselas erster Traum

193

Frühling. Sonne, aufbrechendes Leben (a) Obstwiese. Tag. Blauer Himmel. Gisela liegt bleich und leblos in einer gläsernen Box, um sie herum 7 Knaben mit Zipfelmützen. Eine umherkreisende Fledermaus. Ein trauriger Prinz (Gennarino) tritt auf und entdeckt die Tote. Der Prinz will sich vor der Box auf die Knie werfen, stolpert und reißt die Box zu Boden. Die Box zerspringt, Gisela fällt heraus, erbricht ein Apfelstück und erwacht zu neuem Leben. Der Prinz nimmt Gisela beglückt auf beide Arme. Der Prinz tanzt. q = Ç80 m (Vl.) œ

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(J.S. Bach, Orgelsonate BWV 525)

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201

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111

65

(b) Landschaft mit Springbrunnen, blühenden Bäumen, strahlender Sonne. Darin umhergehend: „Gisela“ als superreiche „höhere Tochter“, mit ihrem Handy spielend. Sie lässt sich am Springbrunnen nieder. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Das Handy fällt in den Brunnen, „Gisela“ fischt nach ihm und hält plötzlich einen Frosch in der Hand. „Gisela“ wirft den Frosch angewidert gegen einen Baum. Es erscheint ein märchenhaft schöner Playboy in Gestalt Gennarinos und küsst sie auf den Mund.

203

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(c) Landschaft bei Nacht, „Gisela“ in einem mehrfach geflickten, alten Kleid mit Schürze, traurig und melancholisch in den Sternenhimmel blickend. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Plötzlich regnet es Goldmünzen, sie braucht nur ihre Schürze aufzuspannen, und die Münzen fallen ihr direkt in die Schürze.

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(d) Bauernhaus, Tag, blauer Himmel. Älterer Mann (Gennarinos Vater) und zwei jüngere Männer (Gennarinos Brüder) vor dem Haus. Ein klappriger alter Esel. Alles ärmlich und traurig. Junger Mann (Gennarino) kommt an das Haus. Er will seinen Vater und die Brüder aufmuntern. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Gennarino stellt einen Klapptisch auf, der wie durch Zauberhand plötzlich reicht gedeckt ist, und zwar für eine große Abendgesellschaft. Gennarino weist mit gebieterischer Miene auf den Esel, der daraufhin vorn und hinten Goldmünzen absondert. Gisela kommt aus dem Haus gesprungen und fällt Gennaro um den Hals. Die Übrigen wundern sich. Der Alte gibt dem Paar seinen Segen.

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(e) Landschaft in Grau, statt blühender Bäume eine Müllhalde, darauf „Gisela“ melancholisch in einem mehrfach geflickten, alten Kleid. Sie sammelt alte Flaschen. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Es erscheint ein reicher Jüngling (Gennarino) in einer prächtigen Limousine und streift ihrem Fuß unbeholfen einen goldfarbenen Schuh über. Der Schuh scheint perfekt zu passen, wie der Jüngling prüfend feststellt. Er („Gennarino“)nimmt sie liebevoll bei der Hand und führt sie zu seiner Limousine.

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(Im Hintergrund schleichen die 3 Komplizen Hanspeters über die Bühne.)

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115

Giselas zweiter Traum Schlafende Menschen, tote Jünglinge, Spinnweben, Gestrüpp, vier umherkreisende Fledermäuse. 245

Zart, Largo e = 80 (Vl., Vla)

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(f) Mädchen (Gisela) mit abgehackten Händen geht suchend umher, gleichzeitig: ein Junge mit verkehrt herum aufgesetztem Kopf versucht, rückwärts und vorwärts zu gehen, er verliert die Orientierung. 248

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(g) Junge (Hanspeter) in einer Höhle mit Schätzen, Schmuck, Edelsteinen, Gold, er wühlt glücklich in den Gegenständen. Die Schätze füllen immer mehr die Höhle, der Junge (Hanspeter) versucht verzweifelt, seinen Kopf über den Gegenständen zu halten, am Ende erstickt er in den Schätzen. Vier umherkreisende Fledermäuse.

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(h) Eine Tür geht knarzend auf. Dahinter offenbart sich die „Blutkammer“ mit einem Schlachttisch, auf dem blutige Körper liegen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.

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264

(i) Junge (Gennarino) legt seinen Hals auf den Rand einer Truhe, um in sie hineinzuschauen. Mädchen (Gisela) schlägt den Deckel der Truhe zu, übrig bleibt der Rumpf des Jungen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.

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(j) Großer Garten, darin eine stark geschminkte Frau (Stiefmutter). Ein großer Vogel fliegt über den Garten. Er trägt einen schweren Mühlstein mit sich und zieht einen bedrohlichen Kreis über der Frau. Der Vogel lässt den Stein auf die Frau fallen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.

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(Die drei Komplizen Hanspeters schleichen in den Vordergrund, vielleicht sekundiert von weiteren Freunden Hanspeters.) (Gisela schläft wieder ein.)

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120

Giselas dritter Traum Verbrannte Landschaft. Asche, zwölf kreisende Fledermäuse (deren Anzahl bis zum Ende des Traums kontinuierlich zunimmt, so dass am Schluss das ganze Bild mit Fledermäusen gefüllt ist). (k) Tanz der Vampire

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(l) Gevatter Tod wandert beschwerlich durch die Landschaft, an seiner Hand ein sich wehrender Jüngling (Gennarino).

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(n) Aufritt der intriganten Königin. Zwei Männer halten die "Königin" fest; ihr werden die glühenden Eisenschuhe anzegogen.

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(o) Die „Königin“ tanzt zur Musik, bis sie tot umfällt. (Tr.)

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(p) Dornenhecke, darin eine schöne Blume (Gisela). Auftritt der Hexe (Stiefmutter), die versucht, die Blume zu pflücken.

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(q) Der kleine Paul spielt ihr mit seiner Pfeife zum Tanz auf, und sie muss wohl oder übel der Musik folgen, die immer schneller wird. Während des Tanzes zerfetzen ihre Kleider an den Dornen des Gestrüpps.

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(r) Alle 4 Takte nimmt die Geschwindigkeit der Musik um einige Stärkegrade zu, bis der Sturz der Hexe und der Aufschrei Giselas den Höhepunkt bezeichnen, worauf der Vorhang fällt.

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Wiederholungen ad lib. (Hrf., Klav.)

(Ch. Gongs)

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Gisela (wacht auf, springt auf, schreit) Gennaaaaroo! Gennaro (hält sie fest, redet auf sie ein) Gisela, kleine Gisela, du hast geträumt ... Gisela Lass uns weglaufen, sofort! Gennaro Nein, warte doch, gleich kommt ein Zug, den nehmen wir. (Gennaro wird unterbrochen und festgehalten von den Komplizen Hanspeters, Dick, Ed und Dan.)

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130

7. Szene, Ritornell Nr. 2 (Lo stesso tempo) (Tutti)

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64 64

(Hr., W. Tuba)

Früh am Morgen (Vorhang auf) Ein neuer Tag. Im Hintergrund des Bahnhofs ist der Vesuv sichtbar geworden. Es schneit. Gisela hat ihren roten Regenschirm aufgespannt.

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435

(Klav., Kb.)

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Hanspeter tritt auf, gefolgt von seiner „schlagenden Verbindung“. 442

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(Beck.)

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Er schickt sich an, Gisela dem Gennarino mit Gewalt zu entreißen. Eine Anzahl Oberhausener Bürger (Chor) kommt hinzu.

449 (Bongos)

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(Ratsche)

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(Kl. Tr.)

(T-tom, Woodbl.)

133

Es kommt zu einer Prügelei, an dessen Ende Hanspeter eine Holzlatte aus der Bank auf dem Bahnsteig reißt und damit auf Gennarino einzuschlagen will, der sich seine Pulcinella-Maske wieder aufgesetzt hat. 456

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(Ch. Gongs)

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(Ch. Gongs) 24 >œ œ œ œ J F 24 ∑

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(Bongos)

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(Schttlr.)

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(Beck.)

80 467

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Hier interveniert Gisela, stellt Hanspeter zur Rede und verpasst ihm

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(Ch. Gongs)

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(Pauk.)

472

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zwei kräftige Ohrfeigen rechts und links, zum größten Vergnügen der Oberhausener.

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(Kl. Tr.)

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(Woodbl.)

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(Gr. Tr.)

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134 477

HANSPETER

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(Klav.)

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Spi - es - sers.

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(Klav.)

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und bet - te -

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(Klav.)

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45

135

ancora più mosso Hanspeter ist blamiert; verlacht und beschämt macht er sich davon. Einige seiner Freunde verteilen nun ironisch und 491

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(gesprochen)

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höhnisch untereinander die gleiche Art von Backpfeifen, die Hanspeter von Gisela erhalten hat, und folgen schließlich beklommen dem innerlich schwer verletzten Hanspeter.

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Tanz Auftritt Schauspieler aus dem Teatro San Ferdinando (in Kostüm und Maske). Sie freuen sich, Gennaro gefunden zu haben. Spöttisch applaudieren sie den Geschlagenen aus der bürgerlichen Gegenwelt, gratulieren dem glücklichen Paar und tanzen beglückt. 499

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